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ARTE PRIMIGENIO

65.000 años del pensamiento humano en imágenes

INTRO

Cantabria es un marco incomparable para

conocer el origen y la evolución del arte rupestre

paleolítico.

Desde el descubrimiento de las pinturas de

Altamira en 1879, hasta la actualidad, se han

sucedido los hallazgos de cuevas decoradas, en

más de 70 casos. Los resultados en la

investigación obtenidos recientemente en el

estudio de cavidades como La Garma, La Pasiega

o El Castillo, demuestran que, pese a los avances

científicos, aún quedan muchos aspectos por

conocer.

La amplia horquilla temporal, su excelente estado

de conservación, la sensibilidad artística y la

diversidad de temas, técnicas y estilos hacen de

Cantabria un lugar único para conocer de primera

mano este arte primigenio, integrado en el

espacio natural donde fue concebido como

testimonio excepcional de la historia de la

Humanidad, vinculado con la cultura y el

desarrollo mental, simbólico y social del hombre.

La declaración de Altamira como Patrimonio Mundial por la UNESCO en 1985 y su ampliación

en 2008 a la cueva de Chufín, El Pendo, El Castillo, Las Chimeneas, La Pasiega, Las Monedas,

Hornos de la Peña, La Garma y Covalanas es un reconocimiento internacional de este

Patrimonio universal, único e irrepetible.

La presente exposición muestra en imágenes el origen y evolución del arte rupestre paleolítico

en Cantabria, tomando como ejemplo las cuevas declaradas Patrimonio Mundial.

Texto: Daniel Garrido Pimentel

Foto: Miguel A. de Arriba Cuadrado

IMAGEN 1

Cueva: La Pasiega. Sector C (Monte Castillo, Puente Viesgo)

Periodo: Musteriense. 65.000 años (U-th)

Técnica: Dibujo con lápiz

Pigmento: Óxido de hierro

Motivo: Signo escaleriforme

Descripción: Situado a escasos metros de una antigua entrada natural,

hoy colapsada –lo que ha permitido su conservación- se dibujó un signo

rectangular, subdividido en tres espacios, mediante dos líneas

transversales y paralelas entre sí. La datación de una pequeña costra

formada sobre la línea del rectángulo en -al menos- 65.000 años,

amplió el origen del arte en 25.000 años más de lo que hasta el

momento se tenía constancia, asignándose a poblaciones de

Neandertales que habitaron Europa, con anterioridad al Hombre

Moderno. El dato ha sido objeto de discusión entre investigadores.

En torno al signo, y en un momento posterior, se representaron distintos temas, ampliando la

composición inicial del dibujo. Las líneas de puntos, paralelas entre sí, y recorrido sinuoso que

bordean el margen superior izquierdo del escaleriforme, o los cuartos traseros de un bóvido,

orientado hacia la derecha y situado en el espacio superior del signo. La parte delantera del

animal se dibujó en el espacio inferior del signo y está orientado hacia la izquierda.

IMAGEN 2

Cueva: El Castillo (Monte Castillo, Puente Viesgo)

Periodo: Auriñaciense. Al menos 37.000 años (U-th)

Técnica: Proyección de pintura mediante soplado por

Venturi.

Pigmento: Óxido de hierro y agua

Motivo: Mano en negativo

Descripción: La representación de la mano rompe con la frontera de la muerte, dejando constancia hasta la actualidad de la persona que la realizó. Los últimos estudios señalan que es un arte colectivo, en donde podían participar -al menos- dos personas: quien la representa y quien deja su impronta. La longitud de los dedos respecto a la palma, sugieren que el negativo fue dibujado apoyando el dorso de la mano. La técnica Venturi consiste en pulverizar colorante líquido introducido por el extremo inferior de un tubo, y proyectando aire a presión por el otro extremo, directamente con la boca o indirectamente desde un segundo tubo. En El Castillo se han documentado 78 manos en negativo, siendo ésta la segunda cavidad en Europa con mayor número de representaciones de este tipo. En ella predomina la mano izquierda sobre la derecha y, en su mayoría pertenecen a mujeres. La agrupación de manos en espacios abiertos o, aislados y ocultos en áreas de paso o apartadas, hacen de la mano un tema que puede situarse entre lo público y lo privado.

IMAGEN 3

Cueva: El Castillo. Panel de las Manos (Monte

Castillo, Puente Viesgo)

Periodo: Gravetiense. Entre al menos 27.000 –

24.000 años (asignación cronocultural)

Técnica: Dibujo a lápiz

Pigmento: Limonita

Motivo: Bisonte

Descripción: En la imagen se reconoce la línea cérvico dorsal, cola, cuarto trasero, línea del

vientre, cuerno y oreja. La extremidad superior y parte de la cabeza se conservan alteradas

por la filtración de agua, llegándose a entrever una segunda cabeza que recuerda el

movimiento natural de la misma, justificando su predominante giba y la disposición elevada de

la cola. Junto a la figura, se dibujaron otros bisontes de la misma tonalidad y estilo. La

determinación cronocultural del bisonte, proviene de un canto decorado con un posible felino

o bisonte -según el autor- cuya línea cérvico dorsal, muestra una gran similitud. El canto fue

recuperado en un suelo de habitación asignado al Gravetiense y situado en la boca de El

Castillo.

IMAGEN 4

Cueva: El Castillo. Galería de los Discos (Monte Castillo,

Puente Viesgo)

Periodo: Gravetiense-Solutrense. Al menos 20.000 años

(asignación cronocultural)

Técnica: Dibujo a lápiz

Pigmento: Óxido de hierro

Motivo: Mamut – Elefante

Descripción: En un espacio de tránsito y a la altura de los ojos, se dibujó la trompa, el contorno

de la cabeza, la línea cérvico dorsal, el vientre, la extremidad superior e inferior y la cola,

ligeramente levantada. El relieve natural de la roca marca la línea del suelo por el que discurre

el animal. Destaca la ausencia de defensas o colmillos y la carencia de una protuberante giba,

lo que indica su condición como cría. El animal, representado en una fase climática fría,

constata su presencia en la cornisa cantábrica, en donde apenas existen evidencias artísticas

de esta especie, más habituales en el Centro y Este europeo.

IMAGEN 5

Cueva: El Castillo. Rincón de los tectiformes

(Monte Castillo, Puente Viesgo)

Periodo: Gravetiense-Solutrense. Al menos


Técnica: Tamponado discontinuo. Aplicado

con el dedo o una muñequilla


Motivo: Signo

Descripción: En un espacio apartado y de reducidas dimensiones, situado junto al panel de las

manos, se ubica el rincón de los tectiformes. Este espacio contiene una sublime concentración

de signos, en un estado de conservación excepcional. Algunos tienen forma rectangular. Otros

como el de la imagen están formados por líneas paralelas de puntos, discontinuos entre sí, y

realizados con el dedo o una muñequilla cargada de pigmento rojo. La orografía del lugar

obliga al espectador, a tumbarse boca arriba sobre una roca caliza para su correcta

visualización. A este tipo de signos, se le ha otorgado un significado chamánico o religioso,

dentro de la vida espiritual del grupo. Incluso, la sucesión de puntos ha sido interpretada como

medida numérica o tiempo. La representación de signos es una prueba irrefutable de la

capacidad innata del ser humano de transmitir ideas, a través de concepciones abstractas.

IMAGEN 6

Cueva: La Pasiega. Sector A. Galería final (Monte Castillo, Puente Viesgo)

Periodo: Gravetiense-Solutrense.

Al menos 20.000 años (asignación

cronocultural)

Técnica: Dibujo tamponado

yuxtapuesto o discontinuo.

Aplicado con el dedo o una

muñequilla.


Motivo: Cabeza de caballo

Descripción: Situado en el tramo

final de la Galería A, se ha

dibujado mediante una línea de puntos yuxtapuestos o discontinuos entre sí: el pecho, la

cabeza, el ojo, las orejas y la crin. El modo de dibujarlo, junto al aprovechamiento y adaptación

de la imagen a la morfología natural del soporte rocoso, otorga al animal cierto grado de

naturalismo y movimiento como: la presencia del hoyuelo, a través de una pequeña hornacina;

la representación de las extremidades superiores, extendidas hacia adelante, y representadas

a través del relieve natural del soporte, el alzado de las orejas, su pronunciada quijada; o la

disposición de la crin mediante trazos de escaso recorrido y discontinuos entre sí. Su

disposición hacia el interior de la galería parece invitar al espectador a proseguir su trayectoria,

situado en un espacio caracterizado por la representación de decenas de animales y signos

diversos que se suceden y yuxtaponen entre sí.

IMAGEN 7

Cueva: Covalanas (Monte Pando,

Ramales de la Victoria)

Periodo: Gravetiense-Solutrense. Al

menos 20.000 años (asignación

cronocultural)

Técnica: Tamponado yuxtapuesto y

discontinuo. Aplicado con el dedo o

una muñequilla


Motivo: Uro

Descripción: Situado en una estrecha y alta galería, a 70m. de la entrada actual, se localiza este

uro, caracterizado por unas generosas dimensiones. En él se ha representado, mediante trazo

puntuado: la cabeza, el ojo, los cuernos, la línea cérvico dorsal, el vientre y las cuatro patas. El

aprovechamiento natural del soporte pétreo para marcar la línea del dorso y los cuartos

traseros fue decisivo en la representación de esta especie, y en este espacio. Los despieces

ejecutados en el interior del animal como la quijada, la extremidad superior, o la doble línea

del vientre; así como la disposición de las patas y la aparente actitud relajada y apacible del

animal, en donde aparece olisqueando el suelo, delimitado por un resalte natural de la roca,

bajo sus patas, dotan al animal de gran naturalismo y volumen. Los cuatro puntos marcados

bajo el vientre, de significado desconocido y asociados al animal, se constatan en otro dibujo a

trazo tamponado, de esta misma especie, localizado en la Galería A de La Pasiega -a 60 km. de

distancia-.

IMAGEN 8

Cueva: Covalanas (Monte Pando, Ramales

de la Victoria)



Técnica: Tamponado yuxtapuesto y

discontinuo. Aplicado con el dedo o una

muñequilla


Motivo: Cierva

Descripción: Situado en un pequeño divertículo, anexo a la galería principal, se ha dibujado la

cabeza, dotada de las orejas y un ojo, la línea cérvico dorsal, la cola, el vientre y las

extremidades superiores e inferior. Pese a la simplicidad del trazo y la ausencia de rasgos

anatómicos, la disposición de las extremidades superiores y las orejas en V, así como de la

cabeza, ligeramente elevada, otorgan al animal cierta actitud de cautela. La cierva es el tema

más representado en esta cueva que contiene 18 representaciones de esta especie. La

homogeneidad técnica y estilística, su concentración y distribución por un sector determinado,

y el reducido número de dibujos, ha sugerido la sincronía de todo el conjunto. La inexistencia

de suelos de habitación en la boca, y el reducido espacio donde se encuentran, revelan que

pudo tener carácter de santuario, restringido a un número reducido de personas.

IMAGEN 9

Cueva: El Pendo (barrio Churi, Escobedo de

Camargo)



Técnica: Dibujo tamponado: aplicado con el

dedo o una muñequilla, y en tinta plana:

aplicado con la palma de la mano.


Motivo: Cierva y caballo

Descripción: La cierva -de grandes proporciones- muestra la cabeza ligeramente inclinada y las

orejas en V hacia arriba, un ojo otorga cierto naturalismo a la imagen, la línea cérvico dorsal,

del vientre, la cola y las extremidades superiores e inferiores completan la figura. En su

interior, el cuello fue pintado por la técnica de tamponado, mientras que el resto -a tinta

plana- fue pintado, extendiendo la mezcla con la palma de la mano. El vaciado interior, es

intencional, dotando al animal de un mayor volumen. El caballo, de dimensiones menores,

contiene la cabeza, la línea de la crin, la línea cérvico dorsal, parte del vientre y las

extremidades superiores. Ambos están situados en un friso de 25m. de longitud que contiene

19 pinturas, algunas visibles desde la zona de habitación de la cueva, en su mayoría ciervas de

trazo tamponado o tinta plana. Estas últimas, se muestran en actitud de alerta, olisqueando o

huyendo, creando cierta interacción con la persona que las observa.

IMAGEN 10

Cueva: Chufín (Riclones, Rionansa)

Periodo: Gravetiense-Solutrense. Al menos 20.000

años (asignación cronocultural)

Técnica: Gravado inciso con buril

Motivo: Ciervo - Cérvido

Descripción: Situado en el vestíbulo, e iluminado por

luz natural, se localiza sobre los niveles de habitación,

asignados al Solutrense (22.000-20.000 años), este ciervo compuesto por tres líneas grabadas

que constituyen: la línea cérvico dorsal, la línea naso frontal, y la línea del pecho. Sobre su

cabeza, un profundo surco representa la cornamenta que determina su sexo. La imagen

trilineal se repite y superpone constantemente en el mismo panel, en donde predomina la

figura de la cierva. Pese a la carencia de detalles, y la aparente simplicidad y esquematización

de la imagen, muestra cierto naturalismo, en la disposición elevada de la cabeza, la

representación del ojo y la comisura de la boca, en actitud de berrea. Pese a existir otros

ejemplos en Cantabria, es en el Valle del Nalón (Asturias) donde aparecen numerosos ejemplos

de este tipo. Todos ellos situados en abrigos, covachos y cavidades, en donde llega la luz

natural.

IMAGEN 11

Cueva: Hornos de la Peña (Tarriba, San Felices de Buelna)

Periodo: Solutrense-Magdaleniense inferior. Entre 22.000-17.000 años (asignación

cronocultural)

Técnica: Gravado inciso con buril

Motivo: Antropomorfo

Descripción: Situado en un espacio reducido y recóndito ubicado al final de la cavidad, se

encuentra esta imagen humana con caracteres faunísticos. La disposición de la cabeza -elevada

y sin bello-, la línea de la espalda -arqueada-, la pierna -ligeramente flexionada- o el brazo -

elevado-, revelan una actitud orante o chamánica, vinculado con la vida espiritual del grupo. La

forma de la cabeza y la disposición de una larga cola bajo el pubis le otorga rasgos

animalísticos, habiéndose asignado a una posible vestimenta del individuo en un acto ritual. La

orografía del lugar obliga al espectador a adquirir cierta posición fetal para su correcta

visualización. El reducido espacio donde se encuentra restringe el acceso a un grupo muy

reducido de personas, habiéndole atribuido cierto carácter privado, reservado a ciertas

personas del grupo, en un momento determinado de la vida o simplemente a un grupo

reducido, independientemente de su rango o edad.

IMAGEN 12


Periodo: Magdaleniense interior. Entre 18.000-16.000 años (asignación cronocultural)

Técnica: Gravado inciso y estriado con buril

Motivo: Cabeza de cierva

Descripción: Situada en un pequeño saliente de la roca, en la primera sala interior de la cueva,

se localiza esta cierva, con las orejas erguidas, el ojo dotado de lagrimal, la abertura nasal, la

comisura de la boca y un profundo surco entre el ojo y las orejas que recuerda al hueso frontal.

El espacio natural donde se encuentra revela la intención de representar sólo la cabeza. Pese a

ello, la figura muestra gran destreza en el conocimiento anatómico del animal, dotando a la

imagen de gran realismo y cierto volumen, gracias a los numerosos surcos, de diversa

disposición, efectuados en el interior del animal. Los 33 ejemplos de este tipo, en escapulas de

cérvido decoradas, recuperadas en niveles de habitación situados en el vestíbulo de El Castillo,

y asociados al Magdaleniense inferior, asignan a este grabado a dicho periodo. La similitud

técnica, estilística y artística entre las ciervas representadas en las escapulas con las

documentadas en el interior de la cavidad, han llegado a interpretase como bocetos -previos- a

la realización de este tipo de grafías en el interior de la cueva.

IMAGEN 13

Cueva: Las Chimeneas (Monte Castillo,

Puente Viesgo)

Periodo: Magdaleniense inferior.

15.500 años (C14)

Técnica: Dibujo con carboncillo

Pigmento: Carbón vegetal

Motivo: Ciervos – Cérvidos

Descripción: En un pequeño y apartado

divertículo situado al fondo de la cavidad, de acceso angosto y excelente sonoridad, se

dibujaron estos dos ciervos, contiguos a otros tres. El primero, situado sobre el segundo, es un

macho joven por el desarrollo de las cuernas. Contiene la cabeza, línea cérvico dorsal, ventral,

y las extremidades superiores e inferior. Por debajo de éste se sitúa un ciervo de mayor edad,

cuya prominente cuerna, de la que sobresalen numerosas puntas, llama la atención. La figura,

incompleta, por el espacio donde se dibujó, tiene representada la línea del pecho, parte de la

quijada, la línea naso frontal y cérvico dorsal. Ambos ciervos presentan la línea naso frontal sin

cerrar, al igual que el resto de los ciervos representados en esta sala, pero a diferencia de éstos

últimos, se ha representado el ojo, dotado de lagrimal. Este rasgo proporciona cierto

dinamismo a ambos dibujos, con proporciones y atributos escasamente anatómicos, pero de

gran destreza artística en la ejecución del trazo. Los cinco ciervos, de diferente edad por el

progreso de las cuernas, parecen una rememoración a las etapas de la vida, el paso inevitable

del tiempo.

IMAGEN 14

Cueva: Las Chimeneas (Monte Castillo, Puente Viesgo)

Periodo: Magdaleniense inferior. 15.500 años



Motivo: Cabeza de caballo

Descripción: Oculto en una pequeña

oquedad, al final de la cavidad, se sitúa esta

cabeza -de dimensiones modestas-

constituida por la línea del pecho, una

pronunciada quijada, la zona labial y el

hocico, seguida de la línea frontal, las

orejas y la línea de la crinera. Destaca el

desproporcionado grosor de su cuello que otorga fuerza a la imagen, y la representación de

tres orejas por medio de tres líneas, pudiendo aludir al movimiento natural de una de ellas.

Pese a carecer de rasgos anatómicos internos como el ojo o el pelaje de la crin, el animal

presenta un eminente realismo, a través del trazo sinuoso de su contorno, mostrando las

dotes artísticas y el excelente conocimiento anatómico del animal por parte de quien lo

efectúa. Por su ubicación, cercana a un vértice natural de la roca, existe una clara

intencionalidad -desde el principio- de representar solo la cabeza.

IMAGEN 15

Cueva: Altamira (Santillana del

Mar)

Periodo: Magdaleniense medio.

14.500 años (C14)

Técnica: Dibujado a carboncillo –

pintado con óxido de hierro –

grabado simple y contorno

múltiple con buril

Pigmento: Carbón vegetal –

Óxido de hierro

Motivo: Bisonte

Descripción: Situado en el Gran Techo de Altamira, se pintó este majestuoso bisonte

recostado, distintivo del arte rupestre paleolítico en la cornisa cantábrica. Aprovecha y se

adapta a la forma de un saliente natural del techo que dota al animal de cierta masividad.

Utilizando diversas técnicas y colorantes minerales, se dibujó la cabeza, el ojo, los cuernos, una

amplia y modulada línea cérvico dorsal, la cola levantada y dotada del pelaje por mediación de

una serie de líneas paralelas entre sí y, por último, las extremidades inferiores y superior,

plegadas con todo tipo de detalles como las pezuñas. Los cuernos, la grupa y la cola son las

únicas partes que sobresalen del saliente rocoso. De hecho, la giba se marca en negro para

ampliar y resaltar su volumen. La técnica utilizada es diversa, los cuernos y la grupa están

grabados con un buril, al igual que las partes esenciales del animal, completándose con el

dibujado a carboncillo del contorno y los principales rasgos anatómicos de su interior, y un

raspado parcial en tono a las líneas negras que realza la pintura. El óxido de hierro extendido

con la palma de la mano cubre casi todo el interior del animal, sin acercarse a la línea negra, ni

a las zonas raspadas, dotando al animal de una tonalidad rojiza que le aporta gran viveza.

IMAGEN 16

Cueva: El Castillo (Monte Castillo,

Puente Viesgo)

Periodo: Magdaleniense medio.

13.500 años (C14)



Motivo: Bisonte

Descripción: Situado en un espacio reducido y apartado, a la derecha del panel de las manos,

se dibujó encuadrado en un soporte plano: la cabeza, el ojo -de gran expresividad-, los cuernos

plegados hacia atrás, la línea naso-frontal, el hocico -representado por un orificio-, la comisura

de la boca, la barbilla, el pelaje del cuello, la extremidad superior, la línea del vientre y, por

último, la línea cérvido-dorsal a doble trazo. El animal de trazo incompleto, sobretodo en su

parte inferior, a causa del desprendimiento paulatino del carbón con el paso del tiempo,

muestra una gran similitud con los bisontes ejecutados en cuevas a 600 km de distancia como

Niaux o Tuc d’Audoubert (Midi-Pyrenees, Francia). La existencia de este tipo de bisontes en

Cantabria justifica la función de agregación que tenían las cuevas entre grupos de población

disperso, con objeto de intercambiar información, presentes y población, reforzándose de este

modo, los lazos de consanguineidad. Estos encuentros favorecieron el tránsito interior por las

cuevas y propició la actividad artística efectuada en el interior de estas.

IMAGEN 17

Cueva: Las Monedas (Monte Castillo, Puente Viesgo)

Periodo: Magdaleniense superior-final. 11.500 años (C14)



Motivo: Reno

Descripción: Situado en un estrecho y apartado corredor, pero cercano a la entrada actual de

la cueva, se localiza este reno, asociado a un pequeño conjunto de dibujos en carboncillo,

formado por animales de clima frío como caballos, renos, cabras, un bisonte y un oso. El reno,

en disposición oblicua, muestra las dos cuernas proyectadas hacia arriba, la cabeza, el ojo, una

oreja, la comisura de la boca, la librea del pecho, representado por un haz de líneas, paralelas

entre sí, la extremidad superior e inferiores, la cola elevada y la línea cérvico dorsal. El

contorno del cuerpo o ciertos detalles anatómicos internos como el pelaje de la librea, pese a

la falta de masividad en las patas o la carencia del vientre, dota al animal de gran dinamismo y

expresividad. El reno es escasamente representado en la cornisa cantábrica, a diferencia del

resto de Europa, justificándose por la presencia de renos como consecuencia del repunte

glacial frío en el momento que fue dibujado.

IMAGEN 18

Cueva: Las Monedas (Monte Castillo, Puente

Viesgo)

Periodo: Magdaleniense superior-final. 11.500 años

(C14)



Motivo: Cabra – Caprino

Descripción: Situado en un pequeño y estrecho

corredor, cercano a la entrada actual de la cueva, se

localiza esta cabra, asociada a un conjunto menor de dibujos en carboncillo formado por

animales de clima frío como caballos, renos, cabras, un bisonte y un oso. La cabeza, con

abundancia de rasgos anatómicos, muestra un cuerno, la oreja, el ojo, el hocico y la comisura

de la boca, seguido de la línea del pecho, el vientre y los cuartos traseros, en forma de Y,

acompañado de un despiece interno que marca el ángulo inguinal, la cola baja, y finalmente, la

línea cérvico dorsal, de mayor espesor en la parte media para dotarlo de un mayor volumen.

Carece de extremidad superior y el segundo cuerno parece estar representado por un

pequeño resalte en la roca. El trazo fino pero certero realizado con un carboncillo, indica gran

destreza en el dibujo y el conocimiento anatómico del animal, de gran realismo y viveza. La

inexistencia de niveles de habitación en la cueva, señalan su uso como santuario por las

poblaciones que en ese momento ocupaban El Castillo (a 650m de distancia).

IMAGEN 19


Periodo: Magdaleniense superior-final. 11.500 años (C14)



Motivo: Cabeza de bóvido

Descripción: Situado en un pequeño divertículo, dotado de buena acústica, contiguo pero

apartado del paso natural hacia el interior de la cueva, se localiza esta representación que,

pese a la aparente sencillez del dibujo, es un claro ejemplo del aprovechamiento del soporte al

tema representado. Sobre un saliente rocoso, cuya forma recuerda la cabeza de un bóvido, se

representó con un lápiz de carbón, un circulo a modo de ojo y una línea que representa la

abertura del hocico. La circulación natural de agua, sobre la roca hasta su vértice inferior,

parece dotar al animal de vida, al humedecer la parte del hocico y boca. La apariencia fría e

inerte de la roca cobra vida con la calidez de la luz producida por la lámpara de tuétano y el

movimiento de las sobras, otorgando movimiento a la roca donde se sitúa la cabeza. Este tipo

de representaciones se denominan “máscaras” y son habituales al final Paleolítico superior. En

el estrecho corredor, el más profundo de Altamira, se hayan varios ejemplos de este tipo, con

rasgos humano.

arte primigenio 65.000 años del pensamiento humano en … · 2019. 4. 2. · cueva: el pendo...

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