O MOVIMENTO ARTS AND CRAFTS E A ARTE NOVA

ARTE NOVA: Contextualização

1) Europa na viragem do século: Belle Époque

- Desenvolvimento económico provocado pela industrialização;

- Estabilidade social e política;

- A Europa dominava o mundo;

2) Novas pesquisas artísticas e estéticas;

- Conceito de modernidade na pintura, escultura, arquitectura:;

- Ruptura com a tradição;

- Inovação e afirmação do presente.

3) Neste contexto de modernidade surge um movimento artístico internacional com características unificadoras e homogéneas – A Arte Nova -

• A designação surge pela 1ª vez na Bélgica / na revista L’Art Moderne , 1894;

• Refere-se aos trabalhos de Victor Horta e Van de Velde ( arquitectos e designers);

• Em 1895, o termo é aplicado em Paris, a um conjunto de trabalhos de inspiração Simbolista e Arte Nova.

• Na Exposição de Paris em 1900, assiste-se ao triunfo desta tendência.

Influências do MOVIMENTO ARTS AND CRAFTS

Os principais pioneiros deste movimento tinham sido:

• Jonh Ruskin- Este é o pioneiro de origem, é como que o organizador do movimento, cria um atelier de arte que acabaria por ser o embrião do Arts and Crafts;

• William Morris- Pintor e designer, tal como Ruskin influenciado pelo revivalismo gótico, surge a meio do movimento, tendo também muita importância porque foi o impulsionador que, em conjunto com um grupo de pintores funda uma empresa de artesanato a Morris, Marshall, Faulkner & Co.

• Este movimento surgiu na Inglaterra em 1860 , e foi constituído por um conjunto de teóricos, arquitectos e designers;

• Contestavam o processo de fabrico industrial que invadira todos os sectores da produção, nomeadamente os dos objectos utilitários;

• Acusavam o fabrico em série de promover a falta de qualidade dos produtos; a falta de originalidade e provocarem a vulgarização da forma;

Propunham:

• O retorno à produção artesanal e à simplicidade e funcionalidade dos objectos;

• A honestidade na decoração que devia inspirar-se em modelos medievais e orientais;

• A revalorização do conceito de arte;

• Recuperar a ligação original entre a criação artística e a execução técnica;

• A criação de uma arte para o povo;

• E defendiam o conceito da Unidade das Artes,

• Este conceito, mais tarde aplicado à Arte Nova significava que porexemplo, o arquitecto passava a controlar integralmente o projecto doedifício, desde a concepção da sua estrutura até ao interior -equipamentos, mobiliário, decoração -.

• Ao nível da arquitectura o movimento Arts and Crafts caracterizou-seainda:

- Pela rejeição das novas tecnologias de construção;

- E pela utilização dos materiais naturais (cerâmica, pedra e madeira semrevestimento).

Consequências deste movimento

• Inspirou o movimento da Arte Nova, a Deutche Werkbund e a Bauhaus.

• Nunca foi uma arte para o povo, uma vez que os objectos produzidosartesanalmente eram caros e inacessíveis à maioria da população.

Com o objectivo de concretizar os princípios do movimento, WilliamMorris criou:

- Em 1861, uma empresa de pequenas dimensões , a Morris, Marshall ,Faulkner & Co. Que se dedicava à decoração de interiores e produção deobjectos decorativos.

- Em 1875, criou a Morris & Co, empresa dedicada à produção demobiliário, tapeçaria , vidros, papel de parede e ilustração de livros.

Padrões para papel de parede

Objectos de cerâmica e tapeçarias.

Ilustração de livros e encadernações

Red House, Philiphe Webb, 1859-1860Na casa de William Morris, conjugam-se protótipos populares com o vocabulário

medieval e gótico. Foram utilizados materiais naturais ( cerâmica, pedra, madeira), sem revestimento.

• Surgiu nos finais do século XIX e princípios do século XIX;

• A burguesia foi a principal consumidora deste tipo de arte, que também lhe conferia estatuto.

• Surgiu na Bélgica:

• Manifestou-se em diversos centros da Europa em simultâneo, tomando várias designações consoante a região em que se desenvolveu.

• É conhecida por ART NOUVEAU em França e na Bélgica; MODERN STYLE na Inglaterra; MODERNISMO em Espanha; JUGENDSTIL na Alemanha; SEZESSION na Aústria e FLOREAL em Itália.

A ARTE NOVA

• Propagou-se aos EUA;

• Recebeu influências formais e conceptuais do Movimento Arts and Crafts, principalmente no que respeita ao princípio da UNIDADE das ARTES e à renovação das “ ARTES INDUSTRIAIS” proposta por Morris.

• Foi igualmente influenciada pela arte oriental que chegava ao Ocidente através das Exposições Universais;

• Pela arte de outras culturas como: Arte Islâmica, Viking e Celta.

• Pela Natureza, devido à evolução dos estudos da Botânica, das Ciências etc.

A ARTE NOVA

• Em termos arquitectónicos afastou-se do historicismo e da arquitectura do ferro;

• Misturou os vários materiais: ferro, vidro e betão com os materiais antigos;

• Integrou as novas tecnologias e procurou que os novos materiais se adaptassem à forma/função do objecto.

• Constituiu a primeira proposta modernista no domínio das artes decorativas e da arquitectura.

• Foi essencialmente um estilo decorativo com forte influência no design e nas artes aplicadas, nas artes gráficas, no mobiliário, nos tecidos e na arquitectura.

• Misturou trabalho artesanal com industrial e recuperou a beleza dos produtos industrializados.

• Os produtos resultantes deste movimento eram um luxo dispendioso devido à grande atenção dada aos ornamentos e à manipulação dos materiais e por isso de produção artesanal

• Embora o objectivo da Arte Nova fosse tornar o objecto acessível àpopulação, num aliar a técnica à arte, este objectivo à semelhança do que tinha acontecido com o Movimento Arts and Crafts, não foi conseguido porque os objectos produzidos deste modo continuavam a ser dispendiosos, e por isso só acessíveis a alguns.

Características gerais da Arte Nova

. Rejeitou a ordem da linha recta e do ângulo recto, a favor de um movimento mais natural;

. Predominam as formas ondulantes, a curva sinuosa, a composição assimétrica ;

• A exuberância decorativa

• A natureza é a sua principal fonte de inspiração, particularmente o mundo das plantas.

-Flores, caules e folhas eram objecto de escolha para as linhas curvilíneas.

- Os lírios, as íris e as orquídeas, eram profusamente utilizadas

• Eram igualmente representados os insectos e pássaros coloridos as libelinhas e pavões, assim como as cobras e lagartos.

• A figura feminina com longas cabeleiras ondulantes, serve frequentemente de motivo.

• O termo Arte Nova tem origem numa loja parisiense, fundada por umemigrante alemão, chamado Samuel Bing, que antes de se dedicar àexibição dos trabalhos dos designers assim como dos pintores e escultoresda época, se dedicava à venda de arte japonesa.

• Para a divulgação deste novo estilo contribuíram:

- as Exposições Universais de Paris, Londres(…),

- as Feiras Internacionais especificamente dedicadas às artes.

- as lojas, revistas e galerias, que expunham e davam a conhecer estas

manifestações artísticas.

ART NOUVEAU na BÉLGICA

• Na Bélgica, o Art Nouveau amadureceu e encontrou sua mais alta expressão na arquitectura de Victor Horta, que influenciou outros países.

• Entre as suas obras mais importantes destacam-se:

- Casa Tassel (1893);

- Palacete Solvay (1895-1900);

- A sua residência em Bruxelas (1898-1899), mais tarde transformada em museu.

ART NOUVEAU na Bélgica

Hotel Tassel, Victor Horta

A novidade, desta propostade Victor Horta, está namaneira de trabalhar osmateriais, como o ferro.

As formas vegetalistas dascolunas e dos candeeiros,misturam-se com a decoraçãodo chão, criando umahomogeneidade e harmonia,entre a estrutura e adecoração.

A grande preocupação, é ainter-relação entre a parteemotiva e a parte racional, oelemento decorativo e oelemento funcional

Hotel Tassel

Átrio do Hotel, Horta recorreu à pintura como suplemento aos materiais aplicados no edifício para ampliar o sentido de

movimento nos componentes em ferro

Hotel Solvay

Hotel Solvay

Hotel Eetvelde

Neste edifício Horta utiliza largamente o ferro e o vidro. Os ornamentos irrompem dos suportes da clarabóia do tecto, que aglutina o espaço

octogonal e lhe confere uma grande leveza.

Maison du Peuple, Bruxelas, destinado a reuniões e construído para o Partido Socialista Belga. Com a sua fachada de ferro e vidro, è a precursora moderna

da parede-cortina dos edifícios actuais.

Outros trabalhos de Victor Horta e a sua casa

Van de Velde

• Van de Velde foi um artista e teórico influente, que será mais tarde muito importante na Alemanha.

• Ao procurar a simplicidade e funcionalidade, nas suas obras, dá continuidade aos ideais de Morris. Aceita que a decoração, seja aplicada à função, desde que não a prejudique, por isso, ao mesmo tempo que desempenha a sua função, o objecto deve seduzir o utilizador com as suas formas.

• Apesar de dificilmente reproduzidas por máquinas, nas suas peças, Van de Velde, defende a aliança entre a indústria e a arte. Para ele, o artista, deve ser um criador livre das exigências do comercialismo. As suas teorias viriam a ser amadurecidas, por uma nova geração de criativos, que viriam a conseguir, a aliança entre a estética, criatividade e produção em série. O seu estilo inglês agradou, mais aos alemães, que aos belgas, sendo mais tarde convidado para Weimar.

Casa de Henry Van de Velde, construída à semelhança da casa de Morris.

Principio da Unidade das Artes

França:

Guimard, Lalique, Gallé e Majorelle

• O mais importante exponente francês do art Art Nouveau foi HectorGuimard, que desenhou as entradas do Metropolitano de Paris (1889-1904) e o Castel Béranger (concluído em 1897), obras influenciadas peloestilo de Horta.

• A entrada do metro das Picoas, no estilo Arte Nova de Hector Guimard, éuma réplica oferecida à Cidade de Lisboa pela Câmara Municipal daCidade de Paris.

• Hector Guimard, arquitecto e designer francês, nasceu em Lyon, e faleceuem 1942, em Nova Iorque. Estudou na Escola de Belas Artes de Paris ondemais tarde foi também professor.

• É o principal representante do movimento Arte Nova em França. Umadas suas primeiras obras, o edifício de apartamentos Castel Beranger(1894-98), em Paris, foi também a primeira deste estilo realizada fora daBélgica, país onde este movimento é originário.

• Na sua viagem à Bélgica, em 1895, Hector Guimard entra em contactocom a obra de Victor Horta, deixando-se influenciar pelas ideias destearquitecto. A sua realização mais conhecida são as paragens do metro deParis, executadas em ferro e vidro, usando motivos inspirados emelementos vegetais.

• Guimard distinguiu-se também pelos desenhos de mobiliário e objectosdecorativos Arte Nova.

ART NOVEAUX em FRANÇAGuimard, Estações de Metro de Paris

Estação de Metro, Guimard

HECTOR GUIMARD

Hector Guimard, Hotel Paul Mezarra

Quarto de Madame Guimard, exemplo do principio da Unidade das Artes, pela conjugação da arquitectura e das artes decorativas.

A Arte Nova na Joalharia, René Lalique

Iniciou a sua carreira em 1880, como desenhista de jóias para os fabricantes instalados na área do Palais Royal em Paris, e pouco depois abriu o seu próprio atelier.

As figuras femininas são a fonte de inspiração de Lalique, que as associa ao mundo vegetal e animal.

1.Dragonfly Woman corsage, 1897-1898. Ouro,enamel, chryoprese, moonstones,diamonds

2. Pingente para o pescoço, “Mulher –Libélula, asas abertas”, com gargantilha de ouro, é de 1898-1900.

Lalique revolucionou as bijuterias noinicio do XX, com desenhos originaisinspirados na natureza, como flores,libélulas, besouros, vespas, pavões ecisnes, além de usar materiais até entãodesprezados pelos fabricantes de jóias.

Para o designer o valor do objecto nãodevia ser considerado apenas emfunção dos materiais utilizados, mastambém em função do talento de quemos executava.

Os detalhes e originalidade dosdesenhos, tornaram estes objectosdisputados por personalidadesinternacionais.

Existe no Museu GulbenKian, umimportante espólio de obras destedesigner.

1. Broche de 4 pavões brancos num glho de pinheiro, 1902-1904.2.Alfinete para chapéu “ Vespa”, 1899-1900. ( ouro, metal esmaltado , opala e diamantes rosa).

• René Lalique também se tornou célebrepelos objectos decorativos em vidro,como frascos de perfume, vasos , lustres ecristais.

• São exemplo deste trabalho o vaso “Cisne” de 1898,em vidro opalina e comarmação de prata, assim como o frasco deperfume “ Ambre Antique” feito para operfumista Coty em 1910.

• Lalique utilizou os mais variadosmateriais, misturando-os.

• Para além dos metais e pedras preciosasusou a opala, o coral, o metal esmaltado,chifres de animais e o vidro.

Diademas

http://www.tademagallery.com/Rings/Large/5011_LaliqueBirdRing_L.htm

Escola de Nançy e os vidros Arte Nova

• Em França as artes decorativas não se limitaram a Paris, pois também floresciam em Nançy, terra da indústria vidreira.

• O líder desta escola foi Émile Gallé.

• Deslocou-se a Inglaterra em 1870 e ficou entusiasmado pelo florescimento das artes decorativas.

• Estudou a colecção de arte oriental do Victoria Albert Museum;

• Era grande conhecedor da botânica. Estes conhecimentos influenciaram as suas obras.

• Trabalhou o vidro, fez objectos de cerâmica e produziu mobiliário.

• O seu trabalho tornou-se cada vez mais ornamentado; introduziu na decoração plantas e insectos.

• Na escola de Nancy, destacou-se também Majorelle.

Escola de Nancy

Majorelle

Alphonse Mucha (1860-1939)Pintor e projectista checo. Trabalhou em várias áreas, mas é conhecido sobetudo pelos projectos de pósteres, sendo considerado um importante representante do

estilo Art Nouveau. Alguns dos seus melhores cartazes foram realizados em Paris na década de 1890 para Sarah Bernard, para a qual desenhou cenários, figurinos e peças

de joalharia.Esteve por 4 vezes nos E.U.A. onde alcançou grande exito.

Alphonse Mucha

CARTAZES PUBLICITÁRIOS

Anúncios de espectáculos de

teatro.

Vitral Art Nouveau, numa igreja de Praga.

Modernismo Catalão

• Antoni Gaudi nasceu em 1852 e morreu em 1926.

• Foi um arquitecto catalão e tornou-se um símbolo da cidade de Barcelona, onde se encontram a maior parte das suas obras.

• Nesta altura Barcelona assinalava um grande desenvolvimento económico e industrial.

• Os seus trabalhos iniciais reflectem influências da arquitectura gótica e da arquitectura catalã tradicional.

• Foi influenciado pelas obras de Viollet-le-Duc.

• A sua maior produção arquitectónica faz-se sob o mecenato de Guell, para quem executa 5 encomendas.

• A sua obra mais representativa pela sua monumentalidade, é a Catedral da Sagrada Família, de inspiração assumidamente gótica,que não foi terminada.

• Na sua obra encontramos como características gerais: fachadas modeladas; formas orgânicas e a utilização imaginativa de diversos materiais como o betão, vidro, tijolo e azulejos.

• À excepção de alguns edifícios em que é clara representação simbólica da natureza ou da religião, os edifícios de Gaudí transformaram-se em representações da sua estrutura e dos materiais que os constituem.

• Grande parte da sua carreira foi ocupada com a construção do templo da Sagrada Família, que ainda não estava concluído quando morreu.

• Após 1910 passou a trabalhar quase exclusivamente na construção da Igreja, tendo mesmo passado a residir nos estaleiros. Aos 75 anos, foi atropelado por um trolley-car, tendo morrido dos ferimentos.

• Ignorado durante os anos 20 e 30 do século XX, quando o estilointernacional era o estilo arquitectónico dominante, foi redescoberto nosanos 60, sendo reverenciado tanto por profissionais como pelo público emgeral, devido à sua imaginação transbordante.

• A avaliação do trabalho arquitectónico de Gaudí é notável pela suaescala de formas, texturas, e policromia, e pela maneira livre eexpressiva como estes elementos da sua arte se conjugam.

• A geometria complexa de um edifício de Gaudí coincide com a suaestrutura arquitectónica em que o todo, incluindo a sua fachada, dá àaparência de ser um objecto natural conformando-se completamentecom as leis da natureza.

Casa Vincens, 1883-1888Nesta construção assiste-se a uma união entre a tradição espanhola ( pelo uso da

pedra barata e a tradição árabe .

Portão da Casa Vincens

Palácio Guell e móveis criados para o Palácio

Palácio Guell, 1886-1889

PARQUE GUELL

• O Parque foi construído a nordeste da cidade de Barcelona. Esta zona nãotinha vegetação e o terreno apresentava acentuados declives.

• Particularidades desta construção:

- A entrada principal é emoldurada por 2 pavilhões com telhadosirregularmente ondulados , e a toda a volta do parque existe um muroondulante, revestido com mosaicos compostos a partir de pedaços deazulejos multicolores e de pedaços de vidro.

A partir destes materiais foram criados desenhos simétricos e decoraçõesfantasiosas e irregulares.

Existem também representados animais, destacando-se um dragão com“escamas” feitas com pedaços de azulejo, e que guarda o parque.Representa Pitão, o guarda das águas subterrâneas.

Parc Guell, 1900-1914

Pormenores do Parc Guell

Caminhos para passear, imitando as formas da natureza.

• Eusébio Guell, foi o amigo e mecenas de Gaudi, que se tornou no seu arquitecto preferido a partir da década de 1880.

• A 1ª obra que lhe constrói é o Palácio Guell, cuja fachada austera faz lembrar um pouco os palácios urbanos de Veneza na época do Renascimento. No entanto a quebrar essa austeridade existem dois enormes portões com grades de ferro.

• Para o interior concebeu toda a decoração desde o mobiliário; revestimento das paredes; tectos de madeira etc.

Casa Batló, 1904-1906

Os tectos e as paredes parecem ter sido modelados; não existem nem linhas

direitas, nem superfícies planas.

Casa Milá ou LA PEDRERA, 1906-1910

Mobiliário da Casa Milá

Casa Milá, porta exterior e varandas

A SAGRADA FAMÍLIA, 1883-1926

ESCOLA DE GLASGOW

• Escócia- Glasgow- rica economicamente, mas sem grande valor cultural, com contacto comerciais com o Japão.

• Charles Rennie Mackintosh, foi um influente personagem do séc. XX, membro da Glasgow School, inflenciado pelo Arts and Crafts, divulgou a Arte Nova, através da revista, The Studio.

• A sua arquitectura, foi muito influenciada pelo Arts and Crafts, na decoração pela arte japonesa, e pelos ornamentos tradicionais celtas. Em geral, com uma arte simples e austera.

http://www.classic-collection.it/images/mackintosh_065_066.jpg

Mackintosh

Mackintosh e o grupo dos 4

ARTE NOVA EM PORTUGAL

Ilhavo

Arte Nova Campo Grande

ARTE NOVA EM LISBOA

Varandas Arte Nova, no Intendente

Café Magestic no Porto

Livraria Lello

Livraria Lello. Pormenores da escada e vitral

Arte Nova em PortugalResponde às seguintes questões:

• Tomando como referência a página 172 do manual , responde:

• 1. Indica exemplos de edifícios pertencentes à arquitectura do ferro, em Portugal.

• 2. “ O grande surto da arquitectura do ferro surge nos anos 1890”. Justifica.

• 3. Indica as características da Arte Nova em Portugal.

• 4. Indica alguns edifícios representativos deste período.