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ARTE BARROCABARROCO ITALIANO
Século XVI - XVII
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• O Barroco surgiu na Itália, deve-se a uma série de mudanças econômicas, religiosas e sociais ocorridas na época.
• O grande império cristão começou a fragmentar-se.
• Contrarreforma (Companhia de Jesus – ordem religiosa que objetivava no trabalho dos padres jesuítas difundir a fé católica).
• Vista como exagerada, arbitrária, ilógica, extravagante, absurda e disforme. Eram essas qualificações que os críticos do séc. XVIII julgaram pertinentes ao estilo.
Contexto
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Evita excessos das linguagens pessoais
Produção de efeitos, convencer pela persuasão
Trabalhos da contrarreforma
Intenção discursiva
Clareza na mensagem
Combate aos avanços do protestantismo
Propagande file (propaganda da fé) – a arte para divulgação da fé verdadeira (católica).
Moral com argumentação.
Produção de efeitos afetivos
Luz, forma e cor em prol do efeito para produzir afeto.
INTENÇÃO ANTIRREFORMA PROTESTANTE
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Características
Dramatismo Movimento Luxo Teatralidade
DinamismoContraste de claro e escuro
Predominância da emoção e não da razão
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PINTURA BARROCA
O artista busca retratar temas religiosos, mitológicos e do cotidiano. Através de um colorido intenso e de contraste de
claro e escuro.
Diferente do Renascimento em que as figuras são apresentadas estáticas como se estivessem posando para um retrato, no Barroco elas passam a ser representadas de forma
teatral, jogos de luz dão intensidade dramática à cena, destacando os elementos os elementos mais importantes.
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MICHELANGELO MERISI CARAVAGGIO
UM DOS PRIMEIROS PINTORES BARROCOS.
NASCEU EM 1571 – PORTO ERCOLE, FRAZIONI DA COMUNA DE MONTE ARGENTARIO. MORREU EM 1610.
PREFERIA MODELOS HUMANOS TAIS COMO PROSTITUTAS, CRIANÇAS DE RUAS E MENDIGOS, QUE POSAVAM COMO PERSONAGENS PARA AS SUAS OBRAS.
ESTILO:
IMAGEM DE PESSOAS COMUNS DAS RUAS DE ROMA PARA RETRATAR MARIA E OS APÓSTOLOS
• DIMENSÃO E IMPACTO REALISTA AO USAR UM FUNDO SEMPRE RASO, OBSCURO, TOTALMENTE NEGRO
• FOCOS INTENSO DE LUZ SOBRE OS DETALHES, GERALMENTE OS ROSTOS.
• O USO DE SOMBRA E LUZ É MARCANTE QUE ATRAI O OBSERVADOR PARA DENTRO DA CENA.
• OS EFEITOS DE ILUMINAÇÃO QUE CARAVAGGIO CRIOU RECEBERAM UM NOME DE: TENEBRISMO.
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Caravaggio
Italiano, suas obras possuem um
realismo nunca visto
anteriormente.
Os temas sagrados são retratados
como um acontecimento
contemporâneo.
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• DAVI COM A CABEÇA DE GOLIAS
• 1610
• ÓLEO SOBRE TELA
• GALLERIA BORGHESE, ROMA, ITÁLIA.
• TAMANHO: 125CM X 100CM
• O uso dramático da luz e da sombra na pintura impressiona e Caravaggiousa uma técnica conhecida como Claro-escuro, na qual a luz brilhante cria um forte contraste com a sombra escura, causando um efeito teatral na cena.
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O SACRIFÍCIO DE ISAAC
1603-1604
Galleria Degli Uffizi, Florence, Italy
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Sepultura de Cristo
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Narciso
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A ceia de Emaús
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CARACTERÍSTICAS
O equilíbrio entre a razão e a emoção, da escultura renascentista, desapareceu, o que surge o cuidado em manter a dramaticidade das expressões e o dinamismo dos movimentos, a predominância de linhas curvas, excesso de dobras nas vestes e a utilização do dourado.
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Apolo e Dafne David
Esculturas que mostram grande
movimento e vigor
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ESCULTURA BARROCA
A escultura barroca não decorou somente fachadas, portadas e interiores de igrejas e palácios. Ela também esteve presente nas construções e restaurações de fontes.
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Gian Lorenzo Bernini
Foi o mais importante escultor barroco, nasceu em
Florença, Itália.
Arquiteto, urbanista e pintor, tornou-se o
principal artista da corte papal e de Roma.
A obra-prima de Bernini é “O Êxtase de Santa Teresa”, na qual o artista
mostra a santa desfalecida sobre uma nuvem, expressando prazer e dor.
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A FUNÇÃO DA LUZ
GIAN LORENZO BERNINI
• NASCEU EM NÁPOLES, 1598. FALECEU EM ROMA 1680 COM 81 ANOS
• DISTINGUIU-SE COMO ESCULTOR E ARQUITETO
• LUZ INTENSIONAL PARA CRIAR EFEITO
• ESCULTURAS EM MÁRMORE E BRONZE
• USO DO DOURADO
• […] a cor mais intensa, que queima, fere, deixa cego, corresponde aos raios do sol e ao ouro; cor da eternidade, enquanto o ouro é o metal da eternidade […] (HEINZMOHR, 1994, p. 339). Sendo símbolo da eternidade, é símbolo da divindade.
o LUZ PARA CRIAR
EFEITOS E AFETAR
A CENA
o SEDUÇÃO PELA
COR E LUZ
o CONFERE DRAMA À
OBRA
o INTENSIFICA O
TEATRAL
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O Êxtase de Santa Teresa – Roma –Capela de Santa Maria,Gian Lorenzo Bernini
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O ÊXTASE MÍSTICO DE SANTA TERESA D´ÁVILA.
MÁRMORE E BRONZE DOURADO
ALTAR DA IGREJA E SANTA MARIA DA VITÓRIA, ROMA, ITÁLIA.
BERNINI, 1644-1647.
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ARQUITETURA BARROCA
A arquitetura passou a ser encarada como uma grande escultura, o que importava era o efeito do conjunto, o movimento e a riqueza dos detalhes.
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Afresco
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•O afresco era empregado nos tetos das igrejas, dando a impressão que estávamos a ter a visão paradisíaca do céu. A ideia era fazer com que o espectador esquecesse que havia um teto de madeira sobre sua cabeça e imaginasse que o céu celestial havia rasgado o telhado.
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Esculturas revestidas em ouro
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Igreja na Alemanha -Hofkirche
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Igreja de São Nicolau - Praga
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IGREJA BARROCA
Na igreja barroca é comum a predominância de cúpulas altas e imponentes, usando vários elementos clássicos, como os greco-romanos, os frontões, arcos e pilares.
Seu interior é ricamente decorado, capelas, altares com figuras de santos e
anjos para incentivar os fiéis à devoção a Deus.
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Praça de São Pedro -Itália
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Palácio Carignano -Itália
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Diferenças entre o estilo barroco e o clássico
CONTRASTES
E
SOMBRAS
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Expressões
Mona Lisa (Da Vinci) e Medusa (Caravaggio)
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MOVIMENTO
Davi Michelangelo e “Davi”, Bernini, Galleria Borghese, Roma
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Bons estudos!!!
Profª Danielli Pimenta – Arte