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HISTORIA DE LA MODA III

INTRODUCCIN AL SIGLO XX:

Durante el siglo XX la moda experiment una transformacin rpida y radical. Lo que en sus principios

haba sido un lujo accesible slo a una minora rica se transform con rapidez en un sistema plural,

cambiante y relativamente democrtico dirigido a las masas. Hasta el ao 1914 la moda permaneci ms

o menos invariable. Se mantuvieron las rgidas estructuras sociales que la convertan en un privilegio de

las clases altas; Pars y sus dictados en la alta costura seguan imponiendo lo que se llevaba o no y la

ropa an no se produca a unos costos que la hicieran asequible al gran pblico.

La primera Guerra Mundial (comenz el 28 de julio de 1914 y se libr hasta

el 11 de noviembre de 1918) y sus terribles consecuencias marcaron la

ruptura con el siglo XIX, y una sociedad traumatizada rechaz la

nostalgia y abraz la modernidad y el progreso. La mecanizacin

completa de la industria textil lleg despus de la guerra. Las

fbricas de tejidos y de confeccin no tuvieron ms remedio que

invertir en maquinaria cuando los gobiernos las para

producir uniformes militares. As, el consumidor en la posguerra se

benefici de una industria ms avanzada y eficaz, capaz de producir

ropa asequible en cantidades industriales.

La Segunda Guerra Mundial fue otro gran catalizador, con la introduccin en Gran Bretaa del para producir ropa de calidad en grandes cantidades, con el que tanto la industria de la

confeccin como los consumidores salieron beneficiados. De entonces data tambin la aparicin de los

primeros sistemas de tallas estndar. La dcada de 1960 signific el inicio de la poca de la moda de

usar y tirar, y a finales del siglo XX la confeccin de ropa se haba vuelto verdaderamente vertiginosa y

plural. Hoy podemos comprar toda clase de prendas en toda clase de sitios y a todos los precios.

El siglo XX tambin fue el siglo de los medios de comunicacin de masas. El

nmero y variedad de publicaciones dedicadas a la moda se multiplic y la

fotografa fue suplantando gradualmente a las ilustraciones de moda. Una vez

introducida plenamente, su impacto fue enorme y posibilit la entrada de muchos

al estilista mundo de la alta moda, y fue determinante en la transicin de la alta

costura de saln a la de la moda de masas. Por su parte, el cine ha ejercido gran

influencia en la moda desde la dcada de 1930. Los vestidos, peinados,

accesorios y maquillajes que las estrellas exhiban en la gran pantalla se

propagaban rpidamente pasando a ser de dominio pblico y Hollywood se

convirti en una pasarela de la moda internacional, a lo que los estudios no

permanecieron ajenos e inmediatamente crearon un aparato publicitario a la medida.

SIGLO XX

ART NOUVEAU - EDUARDIANO - ORIENTALISMO

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Los medios de comunicacin continuaron evolucionando a lo largo del siglo. La moda dej de ser

patrimonio de las elites y se populariz gracias a los programas de televisin, las revistas y las pginas

de internet.

En la segunda mitad del siglo surgieron tendencias culturales como los Teddy Boys en Inglaterra, que

haban sido fuente de inspiracin para la moda, tanto alternativa como mayoritaria. A finales de siglo, el

sistema piramidal por el cual las tendencias en la moda se dictaban desde las clases altas de la sociedad

y ms tarde llegaban a las masas se haba derrumbado.

Desde la dcada de 1960 y la fiebre por la minifalda, no ha existido una lnea

verdaderamente dominante. Acorde con la modernidad, la moda se ha convertido

en una amalgama de tendencias y estilos en constante cambio. Ya no se puede

hablar de una moda, sino de muchas.

Aunque Pars sigui dominando el mundo de la moda durante gran parte del siglo

XX, su posicin como rbitro indiscutible del estilo, empez a verse desafiada por

otras capitales, como Nueva York, Londres o Miln. A partir de la dcada de 1950

la moda neoyorquina se convirti en sinnimo de funcionalidad y falta de

pretensiones. En 1970 Miln se consolido como alternativa a la hegemona

parisiense. Gracias a su infraestructura comercial y al renacer de la industria

italiana, pronto floreci como capital de la moda, con Krizia y Missoni como sus

buques insignia. Londres, que durante siglos fue el centro por excelencia de la

confeccin a medida, adquiri renombre por su moda joven e irreverente en la

dcada de 1960, y para finales del siglo se haba labrado una reputacin como

generadora de tendencias.

Aunque los cien aos transcurridos entre 1900 y 1999 han sido testigos del xito de innumerables

modistos y diseadores, hay una serie de nombres que se han consagrado como los de la

moda del siglo XX. Estos incluyen a Paul Poiret, Madeleine Vionnet, Elsa Schiaparelli, Coco Chanel,

Cristobal Balenciaga, Christian Dior, Mary Quant, Yves Saint Laurent; Vivienne Westwood, Giorgo

Armani, Martin Margiela y Manuel Pertegaz.

POCA EDUARDIANA

El perodo eduardiano en el Reino Unido cubre el reinado de Eduardo VII,

desde 1901 a 1910 tras su muerte. El fallecimiento de la reina Victoria en

enero de 1901 y la sucesin de su hijo Eduardo, marcaron el inicio de un

nuevo siglo y el final de la poca victoriana. Eduardo era el segundo hijo

de la reina Victoria. Al contrario que su madre, ste se interes por las

cuestiones de poltica exterior, en las que tuvo un papel destacado a pesar

de ser ignorado la mayora de las veces por sus primeros ministros. Fue el

impulsor del podero naval britnico. Su reinado seal la cspide de la

prosperidad y el poder colonial de Inglaterra. Antes de ser coronado rey se

haca llamar Alberto, mientras que en sus crculos ms ntimos se le

conoca con el carioso diminutivo de "Bertie".

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Aunque Eduardo sigui escrupulosamente el austero y recio programa educativo trazado por sus padres,

el joven prncipe heredero no tard mucho tiempo en decepcionar a sus progenitores por su escaso

inters en los estudios. En sus primeros aos de vida, el prncipe creci bajo la opresiva tutela materna.

De naturaleza despierta y algo rebelde, amante de las aventuras, desde muy pequeo acompa a sus

padres en varios viajes oficiales al exterior. La muerte prematura del prncipe consorte Alberto, el 14 de

diciembre de 1861, encerr a la reina Victoria en una actitud de incomprensin

severa con respecto a su hijo y heredero. La consecuencia de ese dolor se tradujo

en un despiadado y riguroso alejamiento de Eduardo de los asuntos de Estado

por orden expresa de su madre, circunstancia que sumi a ste en una profunda

depresin moral, tanto por la muerte de su padre, como por el desprecio y frialdad

de cmo era tratado por su madre; la reina Victoria, casi hasta el final de su

existencia sigui tratndolo igual, incluso cuando Eduardo tena ms de cincuenta

aos, para mofa de muchos, la reina no dejaba de reprenderlo en pblico y en

privado, por todo lo que ella considerase inoportuno. Con intencin de liberarse de

la opresin materna y de la asfixia que senta en palacio, en febrero de 1862

emprendi un largo viaje de placer. De regreso a Inglaterra, en la primavera

siguiente, el 10 de marzo de 1863 contrajo matrimonio con la princesa Alejandra

de Dinamarca, hija mayor del futuro rey Cristian IX.

Condenado por la reina Victoria a la inaccin poltica, Eduardo se volc hacia la actividad mundana y

social, a la cual era muy aficionado; estableci su residencia en el palacio de Marlborough House, que se

convirti en el templo de la elegancia y en el centro neurlgico donde se reunan los grandes del reino y

lo mejor de la sociedad inglesa y mundial (escritores, poetas, artistas, actores, intelectuales, banqueros,

polticos, jefes de Estado, etc.). A pesar de su gordura, Eduardo se convirti en el rbitro de la elegancia

y los buenos modos, artes que cultivaba a la perfeccin gracias a su cosmopolitismo en sus gustos, los

cuales todos los que le rodeaban se apresuraban a imitar. Los bailes y fiestas que organizaba se hicieron

famosos en todo el pas, contrastando con la seriedad y sobriedad palaciega impuestas por su madre en

Buckingham Palace. Aunque consagrado a la buena vida, los placeres de la mesa, a los hipdromos, al

juego y a la compaa femenina, Eduardo nunca dej de lado sus labores como prncipe de Gales y

heredero al trono britnico. La vida disoluta y despreocupada del prncipe y la poca discrecin de ste

respecto a su vida privada, repleta de amantes, escndalos de todo tipo y fiestas continuas, reforzaron la

conviccin de la reina Victoria de que su hijo careca de la responsabilidad y actitudes mnimas que se

esperaban del heredero de la Corona de la britnica. Finalmente, cuando contaba cincuenta y nueve

aos de edad, Eduardo fue proclamado rey de Gran Bretaa, el 25 de junio de 1901. En contra de la

opinin general de la clase poltica debido a su pasado, el nuevo rey impresion favorablemente al asumir

desde el principio la grave responsabilidad que se abata sobre sus espaldas tras ser coronado rey de la

primera potencia mundial en aquellos momentos. Toda su preocupacin fue devolver a la realeza

britnica su esplendor, reafirmando al mismo tiempo sus prerrogativas. Para ello, insisti en que las

ceremonias de su coronacin, postergadas al 9 de agosto de 1902 como consecuencia de una grave

recada de salud, fueran desde todo punto suntuosas. Socialmente, ste fue un perodo en el que el

sistema britnico de clases sociales se caracterizaba por su rigidez. Sin embargo, los cambios

econmicos y sociales ayudaron a crear un ambiente de mayor movilidad social que en el pasado. Estos

cambios incluyeron un creciente inters en el socialismo, una mayor atencin a la situacin apremiante

de los pobres y el estatus de la mujer, abarcando temas como el sufragio femenino, conjuntamente con el

incremento de oportunidades econmicas causadas por la rpida industrializacin. Estos cambios se

extendieron hasta ms all de la Primera Guerra Mundial en 1914.

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Las clases bajas, fueron segregadas de la sociedad aristocrtica y mercantilista eduardiana, manteniendo

una vida alejada de los lujos disfrutados por la clase alta. La elitista sociedad eduardiana adopt

actividades de ocio como el deporte, causando un acelerado desarrollo de la moda, que fue generado por

la alta demanda de ropa ms flexible. Los ajustados corss, o corpios fueron modificados, y

gradualmente su uso diario fue abandonado. ste periodo tambin es conocido como la Belle poque y

en el tema anterior hablamos de sus particulares caractersticas, que a pesar de su corta preeminencia se

caracteriz por su nico estilo arquitectnico, moda y estilo de vida. El modernismo tuvo en particular una

fuerte influencia.

Con el cambio de siglo hubo muchas grandes innovaciones. El

cinematgrafo naci en plena poca industrial, en 1900 se film

la primera pelcula de una duracin de 10 minutos, El proceso

Dreyfus. En el rea de las ciencias, Max Planck, Albert Einstein y

Sigmund Freud produjeron algunas de sus obras ms

grandiosas. Los primeros premios nobel fueron concedidos, y

Ernest Rutherford public su libro titulado Radioactividad. Las

primeras seales transatlnticas de tipo inalmbrica fueron

enviadas por Guglielmo Marconi, y adems en 1903 los

hermanos Wright realizaron

su primer vuelo en aeroplano. Al final del perodo eduardiano, Louis

Blriot cruz el Canal de la Mancha por aire en 1909, tambin el

barco ms grande del mundo denominado RMS Olympic realiz su

primer viaje en 1910. Los automviles eran comunes, y se

realizaron las primeras expediciones al Polo Sur lideradas por

Roald Amundsen y Robert Falcon Scott. En esta poca se

celebraron los Juegos Olmpicos de 1908 en Londres. La

popularidad de los deportes tena la tendencia de seguir divisiones

entre clases sociales, ya que el tenis el golf, o la navegacin a vela

eran populares entre los ms ricos y el ftbol era favorecido por los

ms pobres. La industria del cine estaba en sus inicios. Los

espectculos de Music hall fueron populares y difundidos

ampliamente.

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ste perodo se extiende ms all de la muerte de Eduardo en 1910,

y llega a incluir el ao del hundimiento del RMS Titanic en 1912, el

inicio de la Primera Guerra Mundial en 1914, e inclusive el final de la

guerra en 1918. La guerra sell el final del perodo a medida que el

estilo de vida eduardiano, con su inherente desbalance de riqueza y

poder, se volvieron altamente anacrnicos a la vista de una poblacin

sufriente que se enfrentaba a la guerra, y la era fue expuesta a los

nuevos medios de comunicacin que despreciaron las injusticias de la

divisin de clases. El perodo eduardiano fue considerado por algunos

como una romntica poca dorada, con largos atardeceres de verano,

fiestas de jardn, y grandes sombrerosesta percepcin cultural

surgi de aquellos que recordaban con nostalgia, y miraban en el

pasado su niez a travs del vasto, oscuro, y horrible abismo de la

Primera Guerra Mundial. Posteriormente, la poca eduardiana fue

vista con irona, como un perodo de placer mediocre comparado con los grandes logros de la poca

victoriana, que le precedi, y la gran catstrofe de la guerra que ocurrira despus.

EVOLUCION DE LA MODA FEMENINA DE 1900 A 1914-1918

Belle poque

Hacia el final del siglo XIX, slo los privilegiados disfrutaban del boato eduardiano. La

moda la dictaban las clases altas, y la mujer, convertida en objeto decorativo

ornamentado con encajes y volantes, se desenvolva vaporosamente en sociedad

aprisionada en su cors. Las nuevas ideas y el arte de vanguardia fueron desterrando

los asfixiantes valores victorianos, y en 1909 se puso de moda una silueta nueva y

estilizada. La moda eduardiana se erigi en un smbolo de estatus, no exento de

cierto erotismo derivado de su severa figura. El vestido con refuerzos y la exuberancia

de adornos y volantes testimoniaban la vida de holganza de quien lo llevaba.

La silueta femenina se volvi ms estrecha an que la victoriana. Pero esta silueta no habra existido sin

el llamado ste, estaba pensado

para reducir la presin sobre el diafragma y seguir el

contorno natural, pero en realidad solo creaba una

contorsin forzada y antinatural. Adems de haber ganado

altura, las mujeres de la Inglaterra eduardiana lucan el

llamado , un busto abultado que

contrastaba con las caderas. Armado con ballenas, el

cors empujaba la pelvis hacia atrs y el pecho hacia

delante para lograr la deseada forma de S, equilibrando

el talle de avispa con unas caderas protuberantes,

redondeadas pero esbeltas. Prominente aunque bajo, el

busto sobresala festoneado con varios adornos, encajes y

cintas. La falda, muy ajustada en las caderas, lo que impeda la presencia de bolsillos (se pusieron de moda

los bolsos pequeos), y ganaba volumen de forma acampanada a medida que se acercaba al suelo.

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Los corss emballenados aprisionaban el cuerpo

femenino dando una envarada dignidad a su

portadora. Forrados de satn, brocado, seda y

cotonina, eran de color negro para las veladas o bien

de alguno de los bellos tonos eduardianos, azul

plido, rosa o malva. Los ligueros incorporados al

cors o en forma de cinturn, tambin estaban

adornados con cintas y broches dorados.

En contraste con esta rigidez en la postura, los tejidos se volvieron

ms livianos. La gasa de seda, el crespn de China, la muselina de

seda y el tul eran las telas preferidas. Los colores eran plidos y

generalmente en tonos pastel y los adornos a base de plumas,

volantes, bordados y sobre todo encajes, se combinaban para crear

un estilo vaporoso y etreo.

A principios de 1900, el frufr de las enaguas con encaje de las

mujeres, bastaba para excitar la imaginacin de los hombres

ardientes, este era muy exhibido por las bellas bailarinas del can can.

El encaje de Chantilly (hecho a mquina), y en particular el de

Valenciennes, eran los ms buscados por aquellas que podan

costerselos. Entre los encajes o , los

guipures (encaje con un dibujo gofrado) eran muy populares.

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Los vestidos de tul estaban en boga. Fciles de hacer a mquina, se llevaban

encima de un sencillo vestido de seda que haca las veces de base.

Bordados en el tul, predominando los motivos florales de chenilla: rosas, lirios

y otras flores adornaban los cuellos, mangas, caneses. Cascadas de encaje

(chorreras) cosidas al delantero, trencillas doradas y costuras unidas con

satn de seda completaban este favorecedor estilo. Intrincados encajes con

dibujos florales, lorzas y entredoses creaban una textura de contrastes en el

tejido de batista. Reflejo del gusto eduardiano por los detalles recargados,

constituyen las caractersticas dominantes del periodo. El encaje irlands,

favorito de las damas de sociedad, era elaborado a mano y en su mayor

parte confeccionado en los conventos del sur del pas, ste solo poda ser

costeado por la elite eduardiana.

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En el vestuario de las damas eduardianas, la blusa vari del severo corte de estilo masculino, con cuellos

almidonados desmontables y puos con confecciones muy elaboradas. stas eran con cuellos

abotonados y ajustados, caneses de encaje y mangas jamn, la blusa era utilizada por la nueva mujer

para pasear en bicicleta, tal y como la inmortaliz la (personaje de caricaturas que

representaba el ideal femenino de entonces y que se transform en todo un patrn de vida). Las blusas

de blonda bordadas a mano, de corte romntico, eran blancas o de colores plidos y por lo general se

abotonaban en la espalda. Las jaretas del canes y las mangas, ribeteadas con encaje hecho a mquina,

eran de fina muselina, seda japonesa o cfiro que transmitan una imagen femenina y frgil. Las mangas

tres cuartos se inspiraban en el popular estilo magiar: mangas dobles y ajustadas, la manga interior a

juego con el escote, abullonadas a la altura del hombro y ms estrechas en los puos.

El cuello eduardiano, cubierto por un collarn alto y

ajustado de encaje y muselina de seda con ballenas,

confera una pose regia. Las fotos muestran tanto el

escote de pico como el redondo, suavizados por piezas

de tela aadidas. Encima de la blusa, algunas mujeres

llevaban un bolero o Spencer de chiffon o encaje. Los

catlogos de la poca muestran vestidos de tarde en

muselina, con caneses de algodn abrochados en el

delantero y ribeteados con encaje de valenciennes hecho

a mquina. Los motivos bordados, las flores o los vivos

tambin eran populares. Las jaretas y los pliegues

fruncidos del escote daban un efecto de canes cuadrado

y plisado, drapeado en la cintura. Los vestidos de tarde

informales eran elaboradas creaciones en seda y lana con

esplendidos ribetes de encaje. Pensados para ser lucidos

ante las visitas a la hora del t, se caracterizaban por su

recatado cuello alto, por lo general drapeados o plisados,

llevaban volantes fruncidos y rematados con encaje.

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El traje de noche eduardiano encarnaba la deificacin de todo lo femenino. Los vaporosos vestidos de tul,

ligeros chiffones y fayas, con cenefas de pliegues de seda drapeados sobre los hombros y cruzados en la

cintura, tenan suaves tonalidades verdes y tostadas. El escote descenda desde los hombros, cubierto

con una pieza de muselina blanca, y festoneada con volantes, tules, plisados, encajes y abalorios

formando ramilletes de hojas, flores y cintas. Esta nueva forma de vestir slo estaba al alcance de la

aristocracia y los nuevos ricos. El alto coste de las prendas y el hecho de que eran poco prcticas las

hacan del todo inapropiadas para la gran mayora de gente. Especialmente valoradas fueron las

creaciones parisienses de Charles Frederick Worth, Callot Soeurs, Jeanne Paquin y Jacques

Doucet. Sin embargo Londres tambin se estaba labrando fama como capital de la moda, a lo que

contribuy el mecenazgo de la influyente reina Alejandra, esposa de Eduardo VII. Lucile, lady Duff, fue la

modista inglesa ms influyente del reinado de ste.

JEANNE PAQUIN-1902-----------------------------1903-------------------------------------------1905

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JACQUES DOUCET- 1900 WORTH- 1902----------------------------------1905

De esta elitista moda eduardiana algunos estilos

calaron y se volvieron asequibles en el mercado del

prt--porter. El traje sastre popularizado en

Inglaterra en la dcada de 1890, se convirti en la

prenda bsica de las clases medias y de las mujeres

trabajadoras, ste fue el nico rasgo de modernidad

en una poca por lo dems caracterizada por la

nostalgia del pasado. ste traje de chaqueta o traje

sastre se convirti en una especie de uniforme para

las mujeres progresistas. Confeccionado

generalmente en tweed, sarga o lino, que se

compona de una falda de cinturilla alta, ms corta

que el siglo XIX, y adornada con galones y botones.

ste se acompaaba de una hermosa blusa

almidonada y una elegante chaqueta generalmente

de seda, sarga o lana, forrada con tejido liso o con

aplicaciones y que por lo general se combinaba con

un chaleco. Este sobrio estilo de chaquetas llevaba a

veces puos y cuello de cuero.

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Los abrigos, cortos o largos se confeccionaban en lana pero las pieles iban ganando terreno, porque se

haba logrado darles nuevos tratamientos que mejoraban su

aspecto y suavidad, aligerando su peso y hacindolas ms

agradables al tacto. Las damas de la clase alta preferan la

marta cebellina y la chinchilla, las ms modestas: topo, nutria de

Hudson o de castor de Siberia.

Encima del cabello, recogido hacia arriba, los grandes sombreros se

alzan an ms, sostenidos por una barrita disimulada por detrs con un

adorno de flores.

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El estilo Neo imperio y el Orientalismo

En 1906 Poiret present el vestido sin cors, pero las mujeres no se

liberaron de esta prenda hasta despus de la Primera Guerra Mundial.

Hacia 1910 desaparece la lnea curva de la espalda bajo la influencia de los

modistos que pregonaban el abandono del cors, se volvieron a adoptar los

talles altos y la lnea recta inspirada en el primer Imperio, estos vestidos

eran llamados entravs (muy estrechos en el bajo). Este estilo conocido por

los historiadores de moda como Neo imperio, elevo el talle de las mujeres

hasta situarlo debajo del busto, desde donde caan verticalmente las faldas

de tejidos suaves y flexibles, se trat de un cambio no solo esttico; las

mujeres hasta entonces embutidas en sus apretados corss pudieron

aparecer en pblico con relativa comodidad. Jeanne Paquin, Callot Soeurs,

Worth, Gustav Beer y Jacques Doucet proporcionaron diseos que seguan

estas directrices de la moda.

Estas nuevas siluetas filiformes iban tocadas con grandes sombreros de alas anchas y planas, coronados

con exticas plumas de avestruz llamadas amazonas o lloronas, cuando se unan unas con otras para

alargarse. Los hipdromos eran los escenarios donde lucir

estas elaboradas creaciones, usadas por las damas de alta

sociedad. Los artfices de estos sombreros eran dignos de

alabanzas por sus estrambticas pero sublimes

combinaciones, en justo equilibrio de ornamentos. Estos

sombreros llegaron a lucir exticas aves disecadas, por lo

que surgieron protestas pblicas y en Estados Unidos se

dictaron regulaciones de prohibicin de la Caza, importacin

y venta de algunos pjaros silvestres, temiendo su posible

extincin.

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Se hicieron populares los denominados vestidos de tarde o tea gowns, llamados

as porque las mujeres los vestan para recibir a la hora del t, liberndose de este

modo, aunque fuera durante unas pocas horas del opresivo cors.

VESTIDOS DE TARDE O TEA GOWNS

Hay que tomar en cuenta que esta nueva silueta estrecha de 1910 para los vestidos de diario, dificultaba

el movimiento, por lo que se agregaron modificaciones como: discretas hendiduras en la parte inferior de

la falda y plisados o frunces disimulados en las costuras que permitan la libertad de movimiento.

Tambin de esta poca aparece el corte denominado quimono, es decir, aquel en que las mangas

formaban un todo con el cuerpo, lo que trajo a su vez la moda de las mangas cortas y el abandono de los

cuellos altos, incompatibles con la lnea flexible de estas nuevas formas. Estas novedosas formas

aparecen tras el debut de los Ballets Rusos en 1909, el orientalismo prevaleci en Pars desde

entonces.

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Definido por el uso de colores como el naranja, violeta, negro, verde jade, los

estampados atrevidos y los bordados de inspiracin oriental, todo ello

envolviendo una silueta estilizada, el orientalismo contrast vivamente con las

tonalidades pastel y los encajes de la Belle poque. Este estilo se origin en el

arte. En 1905 en pars, la exposicin de los pintores fauvistas, que empleaban

colores intensos y de tonalidades antinaturales, desat una pasin por todo lo

extico. Sin embargo, lo que transform esta tendencia en autentica moda fue la

produccin en 1910 de Scherezade por el ballet ruso de Digilev. Los trajes

diseados por Leon Bakst convirtieron el teatro tradicional en una explosin de

color cuyos efectos en la moda no tardaron en hacerse notar. Poiret estaba en el

centro de esta revolucin y pronto se gan el sobrenombre de.

En 1911 Poiret celebro un baile de disfraces,

llamado La 1002 nuit, durante el cual

present su coleccin inspirada en Oriente.

Los diseos eran adoptados de varios pases

orientales, como China e India. La fiesta tuvo

tal xito que Poiret empez a ser considerado

como un precursor de espectaculares y

exticos diseos de moda. Poiret diseo

pantalones bombachos, turbantes adornados

con joyas de colores y plumas. Los tejidos se

importaban de oriente y ste encarg al pintor

fauvista Raoul Dufy que diseara estampados

para sus creaciones. Las versiones de sus

diseos fueron ilustradas por Georges Lepape en Les Choses de Paul Poiret. Las hermanas Callot y

Mariano Fortuny son algunos de los diseadores destacados que tambin abrazaron el estilo oriental y

que trabajaron bajo el ideal de liberar a la mujer del represivo cors.

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Mariano Fortuny, artista y diseador

autodidacta, patent la Tnica

Delphos en 1909 que produjo en

mltiples variedades hasta su muerte

en 1949. sta estaba inspirada en las

tnicas griegas, y era un vestido en

raso de seda plisada que se

adaptaba suavemente a los

contornos del cuerpo femenino. Las

cuentas bordadas de cristal de

Murano en sus costuras laterales,

alrededor de las sisas y en el bajo

daban peso y la cada necesaria a

las livianas telas plisadas. Estos

vestidos en un principio, empezaron

a ser usados por las mujeres en la

intimidad de sus casas y se lucan

con largas colas. Con el tiempo

pasaron a los salones,

complementndose de grandes

abrigos a lo nukiemon. Las tcnicas

de plisado de Fortuny resultaban

imposibles de imitar, y se corrieron

rumores de que usaba la brujera

para crearlas.

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Bajo el estilo oriental se disearon

abrigos conocidos como o tambin como Cocoon

Coat, stos eran de cuello abierto

similar al kimono japons y con una

lnea suelta en la espalda, este abrigo

pareca un chal y se cortaba a partir de

una sola pieza de tejido, con un solo

corte en el centro.

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La popularidad del orientalismo influy en el diseo de

abanicos. Poiret y Paquin utilizaron abanicos como

publicidad para sus maisons. Paquin contrat a tres

ilustradores de talento de la poca: Paul Iribe, Georges

Babier y Georges Lepape, para que disearan abanicos

artsticos.

ABANICO - PAUL IRIBE 1912

George Babier, abanico 1912 Georges Lepape, abanico 1912

Con sus diseos lineales, Poiret abri el camino a un estilo emblemtico de la modernidad

conocido como ms tarde impulsado por la

diseadora Chanel en la posguerra. Poiret perdi su popularidad

en la moda luego de la Primera Guerra Mundial.

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Jeanne Paquin (1869-1936)

Gran parte del xito de la casa Paquin se debi al talento para las finanzas y

al encanto de Isidore Paquin, que supo adular con gran habilidad a su

clientela: alta nobleza, estrellas de la farndula y otras celebridades. Sin

embargo, el genio creativo de la casa era Jeanne Paquin, que realiz sus

estudios en la Maisson Rouff. En sus primeras colecciones se comienza a

definir las caractersticas de la firma, la utilizacin de las pieles, de una

manera sutil, y el uso de materiales contrastados. As como el color rojo,

distintivo de la casa (el rojo Paquin). En 1900 presidi la seccin de moda de

la Exposicin Universal de Pars y, trece aos ms tarde recibi la Cruz de la

Legin de Honor. La modista present su vestido de corte neo imperio en

1906, adelantndose a Poiret. Tambin fue Jeanne la primera en disear

modelos inspirados en oriente en 1907. Su empresa fue pionera en cuanto a

filiales en el extranjero: Londres, Nueva York, Buenos Aires, Madrid. En 1909

propone un traje de chaqueta femenino, muy verstil, que no solo se puede

llevar para trabajar, sino tambin por la noche.

En 1914 organiz en el Palace Theatre de Londres el primer desfile de modas entendido como un

espectculo con msica, que result ser todo un xito.

Pero a pesar de ello, Paquin no fue una innovadora, ya

que sus cambios fueron introducidos poco a poco y de

manera discreta. Por lo que realmente pas a la historia

Jeanne Paquin fue por su predileccin por sus adornos

en piel y por sus romnticos vestidos de estilo

dieciochesco. Colabor con Iribe y Lepape, en sus

libros de ilustraciones. Y posteriormente tambin hizo

su incursin en el diseo de interiores y creando varios

perfumes: Ever After y Habit Rouge. Cuando su esposo

muri al finalizar la Primera Guerra Mundial, ella dej la

direccin del negocio a su cuado y deleg las

decisiones artsticas en mademoiselle Madelein hasta

su muerte en 1936, a partir de entonces por la casa

pasan diferentes diseadores, Anna de Pombo, Antonio

del Castillo y Pierre Cardin.

Desde 1945 la casa va perdiendo fuerza hasta que en

1953 rescata el taller de Worth, y de esta alianza surge

la firma Worth-Paquin. Esta unin no dura mucho pues

la casa cierra definitivamente sus puertas en 1956. La

firma nunca realizo moda en prt--porter, fue fiel

siempre a los diseos de Jeanne Paquin, dirigidos a

una mujer femenina y aristocrtica.

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Callot Soeurs

Callot Soeurs fue una casa de modas abierta en 1895 en Paris y manejada por cuatro hermanas: Marie

Callot Gerber, Marthe Callot Bertrand, Regina Callot Tennyson-Chantrell y Josphine Callot Crimont. La

ms grande de las hermanas, Marie saba el oficio de modista, y todas aprendieron de su madre el arte

de realizar encajes y cordones manualmente. Callot Soeurs vendi una lnea de ropa conocida por sus

detalles exticos. Las hermanas estaban entre los primeros diseadores en utilizar lam de oro y plata

para hacer los vestidos. Durante los aos 20 eran una de las casas de moda principales de Pars,

abasteciendo a una clientela exclusiva de toda Europa y los Estados Unidos.

Trabajaban con materiales exquisitos e inusuales, como la gabardina de goma y las sedas de China, con

el orientalismo en el tema favorito. Ropa de calle, ropa interior, vestidos hechos a partir de tejidos

antiguos, vestidos de poca, ropa de encaje, bordados y prendas finas o trajes orientales. Sus ropas eran

conocidas por su detalle extico: mangas kimono, fajas de borlas, paneles de raso bordado o de

terciopelo, medallones, etc. Su ropa interior era extraordinariamente femenina; camisones y camisas de

seda de gasa, bandas de encaje de oro o de ramos de flores de seda.

En 1920 Callot Soeurs present el manteau dabate: la capa corta y con vuelo desde los hombros de

los abrigos y vestidos de noche. Madeleine Vionnet fue aprendiz en Callot Soeurs a su regreso a Pars.

Fue junto a las cuatro hermanas donde perfeccion su tcnica en costura, trabajando como primera

oficiala de taller. Supo decir: Gracias a las hermanas Callot hago Rollss Royces, de lo contrario hubiera

hecho Fords. En 1928 Pierre Gerber, hijo de Marie Callot Gerber, asumi el negocio pero no pudo

sobrevivir en un mercado altamente competitivo, y en 1937 el negocio cerr.