Robert Schumann: Sinfonia 4 - 3 andamento

Anlise VI

2014/2015

Filipe Neves de Lima Curral - 31033

Anlise da pea

Neste andamento, escolhi os primeiros nove compassos que coloco em anexo

no final do trabalho.

No primeiro compasso, a msica inicia com um acorde de r menor distribudo

pelas trompas (tnica dobrada oitava), fagotes (quinta e oitava), clarinetes (terceira e

quinta). Este acorde introduz de seguida uma textura do tipo melodia-

acompanhamento; em todos os nove compassos, o obo faz a melodia dobrado, uma

oitava abaixo pelo violoncelo e podemos, ento, consider-los como uma nica voz.

At ao nono compasso, o acompanhamento fica a cargo dos restantes

instrumentos: nas cordas, o violino 1 e 2, a viola e contrabaixo formam sempre

acordes perfeitos maiores (cujas funes tonais so IV-I); nos sopros, dois fagotes e um

clarinete formam tambm acordes perfeitos maiores com as mesmas funes tonais.

de realar a maneira como o compositor distingue de duas maneiras diferentes as

famlias dos instrumentos no acompanhamento: por um lado, timbricamente as cordas

e os sopros tm uma qualidade diferente; por outro lado, o prprio compositor

escreve articulaes ligeiramente diferentes para um e para outro grupo de

acompanhamento: o grupo das cordas podemos considerar non-legatto, devido

durao de colcheia, o que no completamente curto; nos sopros, o compositor

escreve legatto-staccatto, embora seja apenas uma indicao de interpretao mas

que d para diferenciar ainda assim de alguma maneira.

O cenrio mantm-se na mesma at chegar ao compasso 12 at ao compasso

16 - agora a melodia est apenas no primeiro violino, mas agrupado com ele

ritmicamente esto o segundo violino e a viola; o segundo violino est agrupado

ritmicamente e melodicamente j que a melodia de um e de outro se movem

paralelamente. Ao mesmo tempo, o contrabaixo, violoncelos e trompa, fazem uma

nota pedal Dominante com o mesmo ritmo, em oitavas diferentes.

A partir do compasso 16 at ao 18, existe uma adensao, pelo que agora

temos praticamente toda a orquestra a tocar (excepto trombones): as primeiras

flautas, os primeiros obos, os primeiros violinos e segundos ficam responsveis pela

melodia; no acompanhamento podemos distinguir dois grupos: os segundos obos e

as segundas flautas; a viola primeiramente com o primeiro fagote e depois o segundo

fagote; a melodia, do compasso 18 ao 20 est presente agora no primeiro clarinete, no

primeiro fagote e no segundo violino (formando uma voz); o segundo clarinete dobra

em sextas o primeiro clarinete assim como o segundo fagote em relao ao primeiro

fagote e a viola em relao ao segundo violino (outra voz); as restantes vozes fazem

um pedal dominante (nota l) - falamos das trompas, do contrabaixo e dos

violoncelos.

Bibliografia

Piston, Walter (1969). Orchestration (Fifth Impression). London Victor Gollancy Ltd Berry, Wallace (1987). Structural Functions in Music. Canada