proposta de desenvolvimento projetual
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R a d i o h e a dR e _ V i s i o n
ProPosta de desenvolvimento Projetual
EquipeBruno Evaristo
Fernanda Kikuchi
Guilherme de Abreu
Jessica Souza
Marcelo Saguas
Marcus Godoy
Ramon Maia
Thiago Ferreira
Identificação do Projeto Projeto Interdisciplinar do 5º semestre de Design Gráfico
com Ênfase me Tipografia
Tema: Design e Produtos Culturais
Subtema: Cultura Visual
Universidade Anhembi Morumbi
São Paulo, 2013
Professor Orientador: Cláudio Ferlauto
sumárioDiretrizes Projetuais ������������������������������ 7
Descrição dos Produtos ������������������������15
Público-alvo ������������������������������������������21
Mercado ������������������������������������������������31
Painel Semântico ��������������������������������� 37
Paleta Tipográfica �������������������������������� 47
Especificações técnicas ������������������������ 55
Amostra de diagramação ����������������������61
Cronograma ������������������������������������������ 71
Diretrizes ProjetuaisRadiohead é uma das mais populares bandas de
rock do mundo, possuindo um acervo discográfico, iconográfico e bibliográfico suficiente para compor uma coleção de livros com o porte requerido pelo Normativo e a possibilidade de estabelecer um produto de consumo visual conforme planejado pela equipe.
Neste capítulo descrevemos os objetivos de negócio, com respectivas estratégias editoriais e de design para coordenar o projeto para corresponder sua demanda. Também foram aqui analisados a linguagem de categoria da coleção, e o posicionamento da mesma perante seus potenciais concorrentes.
6 | Diretrizes Projetuais
Objetivos do negócio Estratégias editoriais Estratégias de Design
Produzir uma coleção de
livros baseada na música
e biografia da banda
Radiohead, como um
produto de consumo visual.
Projetar quatro livros de
arte que retratem conceitos
e narrativas presentes nas
músicas e líricas da banda
através da ilustração e
fotografia autoral.
• Realizar uma pesquisa
qualitativa com ilustradores
os quais realizaram
anteriormente projetos
gráficos associados a músicos.
• Projetar um ensaio fotográfico
do cenário urbano em
ambientes internos e externos
Projetar uma reedição da
bibliografia Exit Music: Radiohead Story expandindo
o acervo fotográfico.
• Redesenhar o layout para
melhor comportar imagem
e texto.
• Utilizar fotografias da banda
fornecidas por fãs.
Projetar um livro de arte
em edição especial com
reprodução que simule os
esboços e obras originais
de ilustração e fotografia
utilizados no projeto.
• Projetar a ilustração com o
uso de técnicas de desenho e
pintura tradicionais.
• Pesquisar técnicas de
impressão e acabamentos de
estética artesanal.
• Projetar o livro em formato que
comporte as obras e esboços
em seu tamanho original.
Diretrizes Projetuais | 7
Objetivos do negócio Estratégias editoriais Estratégias de Design
Distribuir a coleção também
em lojas conceito, associando
o produto com o consumo de
moda e decoração doméstica.
Realizar uma proposta
de embalagem e peça
expográfica que reflitam
a aplicação decorativa
da coleção.
• Propor um modelo de gondola
com função decorativa,
adequada a utilização em
livrarias e lojas conceito.
Implementar as músicas
da banda ao projeto sem
aumento de custo para o
consumidor final e distribuir
uma amostra da coleção em
formato digital.
Criar uma aplicativo para
mobile de reprodução de
trilhas e visualização das
obras dos livros de arte com
capacidade de conexão com
as redes sociais.
• Adicionar aos livros da coleção,
à edição especial e ao projeto
expográfico QR codes para
download do aplicativo.
• Prototipar o aplicativo em
formato Flash, com interface
para navegação, amostras de
imagens e trilhas e sugestão
para interação com as
redes sociais.
Desenvolver um projeto
gráfico que considera como
contexto a globalização como
cenário contemporâneo.
Editar a primeira edição da
coleção, da edição especial
e a interface gráfica do
aplicativo inteiramente no
idioma inglês e distribuir o
livro internacionalmente.
• Realizar uma pesquisa
quantitativa endereçada
à um mercado
consumidor multinacional;
• Estruturar a diagramação
e tipografia para que esta
possibilite a coeditoração e
tradução do texto.
8 | Diretrizes Projetuais
Objetivos do negócio Estratégias editoriais Estratégias de Design
Desenvolver um
projeto gráfico que
considera os princípios
da sustentabilidade.
Minimizar o consumo
de materiais associados
ao projeto.
• Propor materiais recicláveis
ou de fontes renováveis na
produção da peça expográfica.
• Justificar o formato dos
livros em função de um
aproveitamento eficiente
de papel.
Principais diferenciais do projeto
• Atinge um mercado de nicho através de pontos de venda diferenciados, assim como um público interessado nas artes visuais e fotografia.
• Distribui amostras em formato digital que permitem o usuário experimentar e compartilhar amostras do livro fora do ambiente da livraria;
• Tem potencial expressivo para uso na decoração doméstica como um Coffe Table Book;
Diretrizes Projetuais | 9
Principais concorrentes
Image ComicsA editora já publicou duas antologias, uma em 2006 e outra em 2008, baseadas cada qual
nas discografias da banda Belle & Sebastian e da musica e compositora americana Tori Amos.
Put the Book back on the Shelf conta com a participação de ilustradores e artistas gráficos conceituados como Kako, Bruno D’Angelo e Marcus Penna.
Comic Book Tatto foi vencedor do prêmio Eisner, reuniu um elenco ainda maior de artistas gráficos premiados e inclui prefácio pelo amigo da compositora, Neil Gaiman, que também é escritor da série de quadrinhos de maior sucesso da Vertigo Comics, The Sandman.
10 | Diretrizes Projetuais
IDW PublishingA editora publica a série Artists’ Editions, livros de arte que compilam e buscam reproduzir
com fidelidade obras e esboços produzidos por quadrinistas e artistas visuais através de um tratamento gráfico diferenciado.
Dave Stevens’ Rocketeer: Artist’s Edition é a reedição do quadrinho The Rocketeer impressa no mesmo papel e tamanho do das páginas originais e reproduzida em todas as cores.
Ashley Wood v.3 Sparrow é a reprodução de um dos cadernos de esboço do artista expressionista Ashley Wood.
Diretrizes Projetuais | 11
As antologias da Image Comics e a serie Artists’ Editions também são voltadas para um mercado de nicho (admiradores dos músicos ou artistas) e possuem uma proposta semelhante à coleção ao que diz respeito à inspiração na música. Ainda em questão de similaridades, estas obras são distribuídas em livrarias, mas assim como a coleção também em pontos de distribuição diferenciados (comic book stores).
As propostas divergem no que diz respeito a linguagem da fotografia, da ilustração e a relação a linguagem da arte sequencial. A coleção Radiohead Re_Vision, através da fotografia e ilustração, possui uma narrativa contida entre páginas duplas, enquanto as antologias e reedições de quadrinhos as narrativas se estendem através de várias páginas. A coleção, através da sua distribuição em lojas conceito se associa a produtos de consumo estético, enquanto os concorrentes associam-se à romances e demais modalidades de narrativas visuais.
Análise da linguagem de categorias
Descrição dos ProdutosO conceito de criação da coleção Radiohead Re_Vision
é uma coleção de livros que não apenas conta a história
da banda Radiohead como elabora conceitos abordados
em sua música. Este capítulo elabora na descrição de seus
produtos constituintes.
14 | Descrição dos Produtos
Livros de arte
A Coleção
Livros ilustrados que, através de desenhos,
pinturas, fotografias e colagens, compõem
uma atmosfera visual que complementa a
discografia. Conforme a proposta do Projeto
Interdisciplinar, estes livros serão projetados
como amostras, sendo produzidos apenas os
primeiros cadernos.
Pablo Honey & The Bends
Ok Computer & Kid A
Amnesiac & Hail to the Thief
In Rainbows & King of Limbs
4 livros, 2 álbuns cada
Cada álbum se inicia em extremos opostos
dos livros, teminando ao centro. Virando o
livro permite iniciar a leitura de outro álbum
preservando o sentido da leitura.
1.
Encadernação
Capa dura e lombada quadrada2.
Elementos
pré-texuais
Folha de guardaFalsa folha de rostoFicha catalográficaFolha de rostoSumárioElementos texuais
Página de aberturaPágina dupla
3.
Preenchimento
Folhas em branco que junto às demais folhas impressas totalizam o número de páginas estipulado para os livros de arte4.
Página de fechamento
12
34
Descrição dos Produtos | 15
Biografia
Embalagem
A obra Exit Music: Radiohead Story de Mac Randall ganha um novo tratamento gráfico que integra o acervo fotográfico dos fãs de Radiohead lado a lado à descrição dos períodos históricos da banda. Conforme a proposta do Projeto Interdisciplinar, este livro será projetado por completo.
A coleção é contida por uma luva de função decorativa. Para evitar que informações de cunho mercadológico tais quais sinópses e códigos de barra afetem negativamente a estética da luva, será desenvolvida uma sobrecapa que a envolva e contenha estas informações.
Exemplo de aplicação com fotografia por Daniele Bianchi, integrante da comunidade de fãs Green Plastic Radiohead<<www.flickr.com/groups/gpradiohead/pool/>>
16 | Descrição dos Produtos
Edição especial
A edição especial Radiohead Re_Vision: Artist’s Edition é projetada para simular com maior fidelidade os esboços e obras originais dos artistas. O livro em formato paisagem é impresso na mesma proporção das obras originais e em papel que se assemelha ao papel utilizado pelo artista. Com encadernação de estética artesanal, é a experiência mais próxima de possuir as obras primas.
Gondola com corpo de acrílico em formato circular, tendo 1,60 metros de altura por 1,00 metro de diâmetro. Possui em seu centro uma lâmpada LED idêntica às usadas pela banda em seus shows, cuja cor oscila entre valores preprogramados da escala RGB. Em sua base, adesivação do símbolo da banda ao longo do comprimento do círculo. Por através da gondola são dispostos adesivos contendo QR Codes onde o usuário pode baixar conteúdos da banda.
Peça expográfica
1,00
1,60
Descrição dos Produtos | 17
Aplicativo mobile
A edição digital da Coleção ocorre na forma de protótipo em Flash para um aplicativo mobile. O aplicativo viria a ser baixado através de QR Codes presentes nos livros e na peça expográfica, e teria a dupla função de reprodutor de música stream da banda e visualizador de imagens da Coleção integrado às redes sociais. O objetivo é de que através do aplicativo o usuário tenha uma amostra do conteúdo da Coleção e da obra da banda a qual possa consultar e compartilhar além do ambiente doméstico e do ponto-de-venda, aumentando as oportunidades de contato do usuário com o produto.
Fluxograma de interação
Acesso pelo QR code Página do álbum em questão
Tocar o botão “Images”
Página de imagens
Tocar uma imagem
Visualização ampliada da imagem
Tocar o link “Other albuns”
Página de seleção de album
Tocar capa de algum álbum
Tocar o nome de alguma música
É reproduzida a música em questão
Tocar a opção “share”
Interação as redes sociaisInputLegenda
Output
Público-alvoTendo em vista que a bibliografia referencial da
banda encontra-se inteiramente na língua inglesa e utilizando-se de convenções tipográficas britânicas, foi decidido que o público consumidor do projeto haveria de ser aquele familiarizado com a língua ou com o consumo de literatura inglesa. Para identificar a abrangência deste público, foi realizada uma pesquisa quantitativa por publico-alvo de caráter multinacional.
20 | Público-alvo
Perfil Socioeconômico
Hábitos de consumo de produtos literários
Faixa etária18 à 35 anos
SexoMasculino e feminino
LocalizaçãoPublico alvo primário:EuropaPúblico alvo secundário:Américas, Austrália e Nova Zelândia, Asia
EducaçãoFormação superior completa
RendaEntre US$ 1000 à 2000
Estado CivilSolteiro
Núcleo FamiliarDe 1 à 3 integrantes
FilhosNenhum
Idioma das publicações consumidas
Inglês
EspanholAlemãoCatalãoItaliano
FrancêsPortuguês
0% 50%25%
Público-alvo | 21
Frequência de visitação à livrarias ou bibliotecas
Bisemanal ou mais recorrentemente
SemestralMais raramente
MensalTrimestral
0% 50%25%
Onde costumam ler
Em casa
Em livrarias ou bibliotecasNo trabalho
No transporteNa escola ou faculdade
0% 50%25%
Preferência entre livros impressos ou eletrônicos
84% Impresso 12% Eletrônico
4% Não possui preferência
Consomem mais frequentemente
84% Impresso 8% Eletrônico
8% Nenhum dos dois prevalece
22 | Público-alvo
Frequência de consumo de livros
Bisemanal ou mais recorrentemente
Semestral ou mais raramente
MensalTrimestral
0% 50%25%
Já adquiriu uma coleção de livros?
Nunca adquiriu
Adquiriu uma série completa(como uma coleção)
Adquiriu alguns volumesAdquiriu uma série completa
(em volumes individuais)
0% 50%25%
Tecnologia utilizada para a leitura de ebooks
Laptop ou PC
Não lêem e-books
E-readerTablet
Mobile
0% 50%25%
Público-alvo | 23
Métodos de compra
Livrarias
Encomenda no site de uma livrariaUtiliza de outros métodos
Nunca adquiriu
AmazonEbay
0% 52%26%
Livr
os
eBoo
ks
Faixa de preço para livros e coleções
Abaixo dos US$ 10
Entre US$ 100 e 249,99Entre US$ 250 e 499,99
US$ 500 ou mais
Entre US$ 10 e 49,99Entre US$ 50 e 99,99
0% 52%26%
Livr
os
Cole
ção
de li
vros
Faixa de preço para e-books
Entre US$ 10 e 14,99Entre US$ 15 e 19,99
Entre US$ 5 e 9,99Abaixo de US$ 5
0% 52%26%
24 | Público-alvo
Gêneros literários de interesse
Consome Tem interesse em consumir Gêneros abordados pela coleção
Ficção
Música
Arte
Fotografia
Cinema
Ilustração
História
Filosofia
Arquiteturae Design
Biografia
Culinária
Guiase tutoriais
Enciclopédias
Moda
Ciências
Legenda
Religião
Jornalismo
0% 32% 64% 0% 32% 64%
Público-alvo | 25
Mercadorias consumidas
0% 60%30% 45%15%
Nunca adquiriuAdquiriu alguns
Adquiriu poucas
Álbuns em encarte
Outras mercadorias
Músicas
Gravações de shows
Livros
Adquiriu todos
Adquiriu a maioria
Legenda
Hábitos de consumo de produtos da banda
Conhecimento dos integrantes e projetos relacionados à banda
Tom Yorke, vocalista da banda
Phillip Selway, baterista da banda
Staley Donwood, capista e designer gráfico para a banda
The Eraser, álbum solo de Tom Yorke
Atoms for Peace, projeto conjunto entre Tom Yorke e Nigel Godrich
W.A.S.T.E. Central ou Dead Air Space, respectivamente, a rede social e portal de notícias oficialda banda
Nude Remix Project ou Reckoner Remix Project, projetos colaborativos de remixagem promovidospela banda para participação de seus fãs
88%
76%
64%
68%
76%
76%
76%
36%
Johnny Greenwood, guitarrista da banda
26 | Público-alvo
• A coleção aborda gêneros literários de interesse do público-alvo;• Está atrelado ao consumo de uma estética jovem, associado à produtos como álbuns, roupas
e acessórios.• Possui efeito decorativo para uso doméstico, favorecendo o principal ambiente de leitura do público-alvo;• Possui utilidade de sociabilização, sendo adequado para a leitura casual e pode ser compartilhado com
convidados como um “quebra gelo” para se iniciar uma conversação;• Manifesta o interesse do usuário pela banda ou pelos temas abordados por ela ou pela coleção.
Público-alvo | 27
Motivações possíveis para a compra da coleção
MercadoSendo o público-alvo identidficado como sendo pre-
dominatemente europeu, a Gestalten foi então determinada
como a editora preferencial à publicação da coleção. A edi-
tora alemã realiza a distribuição de livros como produtos
de consumo visual, através dos cinco continentes e com
amplitude na região européia, com o diferencial de não
apenas realizar sua distribuição em livrarias, mas também
em lojas conceito de produtos relacionados à temática de
suas publicações.
30 | Mercado
Fundada em Berlin, 1995, a Gestalten é
conhecida principalmente pelo seu trabalho como
editora, sendo detentora de um catálogo de mais de
400 livros e excepcional cuidado com a experiência
uso de seus livros. A editora é especializada na
publicação de conteúdo relacionado à cultura
visual internacionalmente. Aqui, o entendimento
de cultura visual se dá principalmente entre o
design, arte, arquitetura e a fotografia, embora
outras diciplinas visuais, a cultura popular e a
música também sejam abordados.
A editora tem escritórios em Berlin, Londres,
Nova York e Tókio, e distribui para mais de 50
países nos 5 continentes. Além de uma editora a
Gestalten opera uma galeria de exposição (Gestalten
Space), uma typefoundry (Gestalten Fonts) e um
portal de conteúdo audiovisual (Gestalten TV).
Europa
Andorra
Áustria
Bélgica
Bulgária
Republica Checa
Dinamarca
Estônia
Finlândia
França
Alemanha
Irlanda
Islândia
Itália
Letóvia
Lituânia
Luxemburgo
Países Baixos
Noruega
Polônia
Portugal
Croácia
Romênia
Rússia
Sérvia
Eslovênia
Espanha
Suécia
Suíça
Reino Unido
Turquia
América do norte
Canadá
Estados Unidos
América latina
Argentina
Brasil
Chile
México
Peru
Asia
China
Índia
Japão
Líbano
Filipinas
Singapura
Taiwan
Tailândia
Bangkok
Emirados Árabes
Africa
Africa do Sul
Oceania
Austrália
Nova Zelândia
Mercado | 31
Distribuição
32 | Mercado
Amostras de pontos de venda
Livraria CulturaFNAC
• Presente nas principais cidades do Brasil.
• Possui um catálogo com mais de dois milhões de títulos em várias línguas.
• Dispõe de loja online com serviço de entrega para todo o país e para o exterior.
• Possui livrarias inteiras dedicadas à livros de arte.
• Cadeia multinacional francesa de lojas do segmento de varejo de produtos culturais e eletrônicos de entretenimento.
• Presente em vários países.• Vende álbuns e agrupa as seções
dedicadas a música e as artes visuais em proximidade.
Mercado | 33
Urban Outfitters Choix
• Loja conceito americana dedicada a revenda de roupas, acessórios, livros e itens domésticos.
• Conhecida por venderem itens “na moda” e difundir a cultura hipster.
• Loja conceito brasileira.• Trabalha com, em geral, itens
importados caros e exclusivos.• Também opera como uma galeria
de arte
Painel SemânticoOs painéis nas páginas seguintes demonstram a direção
de arte tomada pelo projeto visando retratar visualmente
conceitos abordados pela obra da banda. Através da análise
da discografia completa conduzida por diversos críticos em
Radiohead and Philosophy (dentre as quais destacamos
trechos à seguir) e as exigências de comunicação da coleção,
distinguimos características de forma e cor à serem aplicadas
no projeto
1
“A incessante valorização de uma
realidade que não mais existe, e de
um corpo que jamais existiu”
-Jean Baudrillard (tradução nossa)
2 3
Hiper-realidade
Painel Semântico | 36 - 37
1. Reflexão Pallalink
2. Projeção Andi Watson
3. Refração Atelier Olschinsky
4. Repetição Pallalink
5. Midia de massa Eletronic Beats
6. Projeção Ergo Proxy
7. Sobreposição My Dead Pony 4
5
6
7
38 | Painel Semântico
“Aqueles vitimizados pela akrasia agem de maneira que
contradiz seu próprio julgamento. Em termos simples, deve-se
agir em acordo com a razão ou arriscar agir imoralmente.”
-Daniel Milsky (tradução nossa)
1. Omissão Conrad Roset
2. Contração Conrad Roset
3. Fauvismo Conrad Roset
4. Surrealismo Stina Person
5. Cores quentes Stina Person
21 3
4 5
Akrasia
Painel Semântico | 39
“(...) A insistência em encontrar
meios de reter os pensamentos e
sentimentos aqueles que um poder
maior deveria haver extinguido”
-Mark Greif (tradução nossa)
1. Interferência Kerry Roper
2. Ruído, mensagens “subliminares”, contraste Ergo Proxy
3. Contraluz , moldura, cores frias Ergo Proxy
1
2
3
Cinismo
40 | Painel Semântico
Estudo de formas
Baseado no sistema de contagem dos algarismos arábicos, onde cada angulo reto ou agudo no desenho do algarismo corresponde à uma unidade, conforme exemplificado abaixo foi desenvolvida uma simbologia para a coleção com as seguintes funcionalidades:• Pode ser reduzido em tamanho suficiente para aplicação nas lombadas dos livros;• Indica uma progressão• Permite que ilustrações possam ser enquadradas por sua forma em ilustrações de capa.
Algarismo Simbolo Algarismo Simbolo
Aplicação nas lombadas dos livros*
Aplicação nas capas**
* Representação das lombadas em altura real, largura total abreviada por propósitos ilustrativos.
** Representação das capas em proporção equi-valente à real, largura da lombada exagerada.
Painel Semântico | 41
Estudo de formas
Baseado no sistema de contagem dos algarismos arábicos, onde cada angulo reto ou agudo no desenho do algarismo corresponde à uma unidade, conforme exemplificado abaixo foi desenvolvida uma simbologia para a coleção com as seguintes funcionalidades:• Pode ser reduzido em tamanho suficiente para aplicação nas lombadas dos livros;• Indica uma progressão• Permite que ilustrações possam ser enquadradas por sua forma em ilustrações de capa.
Algarismo Simbolo Algarismo Simbolo
Aplicação nas lombadas dos livros*
Aplicação nas capas**
* Representação das lombadas em altura real, largura total abreviada por propósitos ilustrativos.
** Representação das capas em proporção equi-valente à real, largura da lombada exagerada.
42 | Painel Semântico
Visando demonstrar os conceitos de interioridade (proteção) e exterioridade (coerção), a paleta de cores é constituida assim, de um círculo interno com cores saturadas que transgride à uma externa com cores dessaturadas.
Paleta de Cores
Painel Semântico | 43
Azul
C= 80 M= 40 Y= 25 K= 5R= 47 G= 123 B= 158
C= 90 M= 65 Y= 0 K= 0R= 38 G= 89 B= 165
Verde
Laranja
C= 90 M= 30 Y= 95 K= 25R= 12 G= 112 B= 56
C= 85 M= 20 Y= 90 K= 60R= 1 G= 78 B= 37
AmareloC= 0 M= 0 Y= 100 K= 0R= 245 G= 192 B= 34
C= 5 M= 25 Y= 90 K= 0R= 245 G= 192 B= 34
C= 10 M= 60 Y= 100 K= 5R= 214 G= 177 B= 12
C= 0 M= 50 Y= 100 K= 0R= 243 G= 146 B= 0
PurpuraC= 85 M= 75 Y= 40 K= 30R= 56 G= 60 B= 90
C= 35 M= 85 Y= 13 K= 0R= 176 G= 65 B= 144
Marrom\BlackC= 50 M= 70 Y= 80 K= 70R= 66 G= 41 B= 24
C= 0 M= 0 Y= 0 K= 100R= 0 G= 0 B= 0
Vermelho
C= 0 M= 95 Y= 80 K= 0R= 229 G= 34 B= 47
C= 25 M= 95 Y= 95 K= 25R= 154 G= 36 B= 26
Cinza
C= 0 M= 0 Y= 0 K= 20R= 204 G= 204 B= 204
C= 75 M= 50 Y= 65 K= 55R= 50 G= 67 B= 57
BrancoC= 0 M= 0 Y= 0 K= 0R= 255 G= 255 B= 255
Paleta TipográficaA paleta tipográfica foi desenvolvida visando posibilitar a coeditoração e
tradução da coleção através dos diversos idiomas presentes no continente Europeu. Todas as tipografias utilizadas incorporam caracteres dos alfabetos latino, grego e cirílico em todas suas variações.
Georgia
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ! ? & $ € @ fl fi
Áá Àà Ââ Ää Ãã Āā Ăă Ąą Åå Ææ Çç Ćć Ĉĉ Ċċ Čč Ðð Đđ Ďď Éé Èè Êê Ëë Ēē Ĕĕ Ėė Ęę Ěě Ĝĝ Ğğ Ġġ Ģģ Ĥĥ Ħħ Íí Ìì Îî Ïï Ĩĩ Īī Ĭĭ Įį İi IJij Ĵĵ Ķķ ĸ Ĺĺ Ļļ Ľľ Ŀŀ Łł Ññ Ńń Ņņ Ňň ʼn Ŋŋ Óó Òò Ôô Öö Ōō Ŏŏ Őő Õõ Øø Œœ Þþ Ŕŕ Ŗŗ Řř Śś Ŝŝ Şş Šš Șș Ţţ Ťť Ŧŧ Țț Úú Ùù Ûû Üü Ũũ Ūū Ŭŭ Ůů Űű Ųų Ŵŵ Ýý Ŷŷ Ÿÿ Źź Žž Żż
Aα Ββ Γγ Δδ Εε Ζζ Ηη Θθ Ιι Κκ Λλ Μμ Νν Ξξ Οο Ππ Ρρ Σςσ Ττ Υυ Φφ Χχ Ψψ Ωω
Аа Бб Вв Гг Дд Ђђ Ѓѓ Ее Ёё Єє Жж Зз Ss Ии Іі Її Йй Јј Кк Лл Љљ Мм Нн Њњ Оо Пп Рр Сс Тт Ћћ Ќќ Уу Ўў Фф Хх Цц Чч Џџ Шш Щщ Ъъ Ыы Ьь Ээ Юю Яя
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Regular Italic
Paleta Tipográfica | 46 - 47
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Bold Bold Italic
Franklin Gothic
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Book Regular Book Italic
Paleta Tipográfica | 48 - 49
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Demi Regular Bold Italic
Century Gothic
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Regular Italic
Paleta Tipográfica | 50 - 51
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Bold Bold Italic
Especificações técnicas
54 | Especificações técnicas
Escala 1/415,5558 cm
20 c
m
24 c
m
21 cm
Sangria
Página
Margem
Formato dos livros
2 x 2
3 x 3
5 x 5
Grid
O grid modular escolhido para os livros da coleção tem como objetivo formalizar o diálogo entre o conteúdo imagético e textual. O grid pode ser remanejado para ordenar e alterar a proporção dos el-ementos nele inscritos através de um conjunto de três malhas com unidades modulares de diferentes tamanhos.
A edição especial possui páginas com o dobro da largura das pági-nas da coleção, comportando as obras todas em páginas únicas.
Especificações técnicas | 55
Papeis utilizados
Coleção Radiohead Re_Vision
Edição especial Radiohead Re_Vision: Artist’s Edition
Opalina 120 G/m²
Miolo: Canson Montval 270
Rivers Linear Bright White 250 G/m²
Rivers Linear Bright White 250g
Capas e luva
Capa
Miolo e sobrecapa
Miolo
Especificações técnicas | 57
66 c
m
Aproveitamento de papel
32o folhas BB
24 cm
96 cm
12 cm
42 c
m
LayoutsPerda
Legenda
Folha BB
Escala 1/10
Por cada 3 unidades da coleção.
128 folhas BB
Por cada 3 unidades da edição especial.
Amostra de diagramação
Neste capítulo é demonstrada a diagramação com esta
ocorre na reedição da biografia Exit Music: Radiohead Story, através da transposição do primeiro capítulo do livro.
ONE
62
And a concert was about to begin near New York City’s Union Square. Over the
weekend that had just ended, thousands of music fans had made pilgrimages
much further uptown, to Downing Stadium on Randalls Island in the East
River between Man hattan, the Bronx and Queens, to witness the second annual two-day
Tibetan Freedom Concert. An all-star event organized by New York’s own hip-hop kings
the Beastie Boys to focus world attention on Tibet’s plight under harsh Chinese rule and
to raise money for the cause of Tibetan independence, the concert had featured such
rock luminaries as U2, Patti Smith, Michael Stipe and Mike Mills from R.E.M., Alanis
Morissette, and the Beastie Boys themselves.
Another band in that distinguished line-up was set to play again on this evening,
in the far cozier confines of Irving Plaza (capacity approximately 1000 people). Their
Tibetan Freedom performance had been one of the festival’s highlights. Their name
was being mentioned more and more in the same breath as those of rock’s most lauded
superstars. And whereas over the weekend they had played a short set, sharing the stage
with several other artists, tonight would be theirs alone, without even an opening act.
They were a quintet from Oxford, England, and they were called Radiohead.
The day was Monday
June 9, 1997
63
Earlier in the year, the band — made up of
singer and guitarist Thom Yorke, guitarist and
keyboardist Jonny Greenwood, guitarist Ed
O’Brien, bassist Colin Greenwood, and drummer
Phil Selway — had put the finish ing touches on its
third album, OK Computer. The album wouldn’t
be released in the United States until July, almost
a month after the Irving Plaza show, but many
of the music-industry types in the audience had
heard advance copies; some were already using
words like ‘masterpiece’ to describe it. And nearly
everyone in attendance had either heard the
album’s leadoff single, a six-and-a-half-minute,
three-part epic called ‘Paranoid Android’, or seen
the quirky animated video accompanying it on
MTV. That June night, Radiohead planned to air
several songs from the new album. They may not
have been fully conscious of it, but they were also
preparing to join the ranks of the rock aristocracy.
The VIP section of Irving Plaza, on the right
side of the balcony above the stage and roped off
to prevent anyone without a special pass from
entering, was overflowing with some of the most
respected and successful people in popular music.
Michael Stipe and Mike Mills hobnobbed with
Bono, the Edge and Adam Clayton from U2. Oasis’
Noel Gallagher quietly sipped his beer while his
brother Liam pranced goonishly through the
crowd. Blur’s Damon Albarn sat sulkily by the
bar, at a distance from his bandmate Alex James.
Most of these artists, like Radiohead, had
performed at the Tibetan Freedom Concert and
had stayed over into the following week. But
many other celebrities who hadn’t played during
the weekend had caught wind of this particular
evening’s mega-event and had got their names
on the guest list too. Madonna showed up; so did
Courtney Love. Lenny Kravitz made it, along with
Marilyn Manson. Sheryl Crow was supposed to
have been on the VIP list, but wasn’t for some
reason or other, and when she got to the club she
was nearly turned away at the door before some-
body recognized her and let her pass. Ben Folds,
all four members of Teenage Fanclub... it seemed
everyone who was anyone wanted in on this party.
Of the less distinguished crowd standing on the
floor downstairs, quite a few spent more time
during the show ogling the celebs in the balcony
than watching the band onstage. As Ed O’Brien
later cracked: “If a bomb had been let off in that
building, we’d have seen the resurrection of Jim
Kerr from Simple Minds”.
Of course, the five members of Radiohead had
known in advance about all the special people
who’d be watching them that night. And the most
special of them all was Ed O’Brien’s mother. “It
64
was the first time she’d seen us in four years, — Ed
says. — Before the doors opened, I went round
looking at the VIP section, as it were. Madonna
had the best table in the house and my mum’s
table was way in the back. I thought, ‘I’m not hav-
ing this,’ so I swapped my mum’s and Madonna’s
tables around. So, — he con tinues with a giggle,
— Madonna was at the back, and my mum had the
best table in the house, sandwiched in between
U2 and R.E.M. And that’s exactly how it should
be — I’m sure Madonna would have done exact-
ly the same. You know, it’s great that all those
people are there, but if your mum is there, your
mum is the most important thing”.
Now that the real priorities had been straight-
ened out, it was time for Radiohead to take the
stage. Although the prospect of playing in front
of such a group of people (including at least two
bands — U2 and R.E.M. — that the fivesome
had idolized in younger days) was incredibly
intimidat ing, the band weren’t about to let on
anything of the sort. “We were nervous, — O’Brien
admits. — But there was also a sense of, like,
we’re still the underdogs. There was this kind
of rock ‘n’ roll hierarchy there — U2 and R.E.M.
and Lenny Kravitz and Madonna, et cetera, et
cetera — and there were Oasis as well, our peers,
but they’re obviously bigger than us. And we
knew beforehand that if we were able to get into
it, relax a little bit and do a good gig, we could
give everyone a good run for their money”.
As the lights in the house darkened, a com-
puter voice boomed through the P.A. speakers,
dispassionately intoning what seemed to be ran-
dom phrases and observations, by turns ambigu-
ous, ironic and disturbed: “Fitter, happier, more
productive... getting on better with your associate
employee contemporaries... no longer afraid of
the dark or midday shadows... at a better pace...
no chance of escape...”. Tall, lanky Ed O’Brien
took his place on the left side of the stage and
began scraping the strings above the nut of his
Fender Stratocaster, summoning the ghostly son-
ic atmosphere that opens ‘Lucky’, the first song
recorded for OK Com puter. On the opposite side
of the stage, Jonny Greenwood hunched over his
Telecaster, his chiselled cheekbones hidden by a
curtain of jet-black hair. Behind those two, Phil
Selway, head newly shaven, manned the drumkit
with consummate cool, while Colin Greenwood,
Jonny’s older brother, held down a subdued yet
warm bassline, bobbing slowly back and forth but
never moving out of the drummer’s sight for long.
In the centre stood Thom Yorke, diminu-
tive, spiky-haired, intense, a Fender Jazzmaster
loosely slung around his shoulders. Eyes nearly
65
closed, he sang, quietly at first, words that seemed
beyond optimism, hinting at a mysterious change
of luck and at the same time conjuring up images
of aircrashes and bodies at the bottom of lakes.
When the band paused between the chorus and
the verse, Yorke raised his right hand and waved
it three times. The gesture kept the rhythmic
count steady in the absence of drums, but it also
resembled the last hopeless wave of a drowning
victim. As the song progressed, Yorke’s singing
gradually gained momen tum. On the climactic
line: “It’s gonna be a glorious day”, — his voice
swelled up and out before spiralling gracefully
down, achieving an almost operatic grandeur. The
band’s playing matched the mood perfectly, their
deep minor chords echoing across vast spaces.
The set continued with energetic runs through
‘My Iron Lung’ and ‘Nice Dream’, from the band’s
previous album, The Bends, released in 1995.
Another new song, ‘Exit Music (For A Film)’, fol-
lowed. Yorke started it off, strumming an acous-
tic guitar by himself. The crowd yelled over his
strumming; Thom ordered them to shut up. But
the aggravation in his voice wasn’t completely
serious. He was smiling too broadly for that.
“It was kind of heads down for the first three
songs, — Ed recalls, — but we were really, really
on the money. We were playing really well. And
it was nice after that, ‘cause we were able to relax
and get a little... not cocky, but like, ‘Yeah, we can
cut the mustard as well.’ In front of that kind of
audience, it was really nice to be able to know that.
Normally as a band, we freak ourselves out a bit
and put on some rubbish show, but we actu ally
controlled ourselves, we didn’t let the tempos get
too quick, fly off and then become this express
train. We were able to sit back and enjoy it”.
Indeed, Radiohead appeared to be absolutely
in control of both them selves and the illustrious
crowd. As far as tempos were concerned, even
when the band seemed to rush (on the explosive
mid-section of ‘My Iron Lung’) or slow down
(the thudding transition parts on ‘The Bends’),
they did it together, with all five members mov-
ing seamlessly in tandem. While Thom held the
audience’s attention front and centre, Ed and
Jonny went about their work like old-fashioned
alchemists. Ed bounded restlessly around his
corner of the stage, as if jockeying for position
against an invisi ble opponent. During ‘Bones’ (off
The Bends), Jonny squatted over his homemade
tremolo pedal, turning the rate knob manually to
speed up and slow down the pulsating effect. The
act seemed invested with magical sig nificance.
On several songs, particularly the new ones, the
younger Greenwood would shift from guitar to
66
keyboard or more unusual instru ments — xy-
lophone on ‘No Surprises’, transistor radio on
‘Climbing Up The Walls’. When he did step out
on six-string, he snapped his picking arm back
violently after every gutsy stroke; no wonder he
was wearing an arm brace for repetitive stress
syndrome. Without exception, when all three
guitarists played at one time, their parts meshed
beautifully, as Ed, Thom, and Jhonny stayed out
of each other’s way and each other’s frequencies.
A clear sign that something was up, that the
band was on top of its game and knew it, was the
big goofy grin that kept reappearing on Thom’s
face. Several songs in, Ed picked up on his band-
mate’s obvious high spirits and made a com-
ment that couldn’t be heard offstage. “Thanks,
Ed, — Thom said into the microphone. — Yeah,
I’m having fun. I don’t know about anybody
else”. To which the crowd whooped en masse.
Thom’s beaming response: “That’s good. This
is a song called ‘Paranoid Android’”. As Bono,
Stipe, Madonna and company looked on from
the balcony, Radiohead dug into the tricky new
mini-suite with relish. The audience’s roar at the
end left no doubt in anyone’s mind that they’d
nailed it.
But the biggest response of all was saved for
a song played towards the end of the set. Thom
prefaced it with a brief announcement: “We’re
going to do this next song ‘cause we still like it,
and we don’t have a problem with it. Sing along
if you feel like it”. The song was ‘Creep’.
‘Creep’, Radiohead’s second single, had been
their first hit, and the song that brought them
their notoriety. Like Nirvana’s ‘Smells Like Teen Spirit’ before it and Beck’s ‘Loser’ soon after, it
had encapsulated the atti tude of a generation un-
comfortable in its own skin. “I wish I was special,
— Thom crooned, — you’re so fucking special/
But I’m a creep, I’m a weirdo/What the hell am
I doing here?/I don’t belong here”. Attached to
a classic, Hollies-worthy chord progression and
one of the indisputably great non-melodic hooks
in rock history — Jonny attacking the muted
strings of his Tele three times to make a sound
(chu-chunk, chu-chunk, chu-chunk) as ominous
as the loading of a rifle — Yorke’s socially mal-
adjusted ditty had touched a general nerve. It also
put his band into the worldwide charts, made
his sleepy-eyed, Johnny Rotten-meets-Martin
Short visage an MTV staple, and helped sell sev-
eral millions’ worth of Radiohead’s debut album,
1993’s Pablo Honey.
Unfortunately, this type of notoriety wasn’t
what Radiohead wanted. ‘Creep’ hadn’t been
written to establish them as anthem makers or
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genera tional spokesmen. In fact, it hadn’t even
been one of their favourite songs. Overwhelmed
to the point of disturbance by the tremendous
response it had received, the band felt the need
to move in a different musical direc tion following
Pablo Honey’s release. But as they tried to branch
out, they found that their big hit had already
pigeonholed them. Subsequent singles failed
to catch on commercially. Attention-deficient
casual listeners recog nized Yorke only as “the
‘Creep’ guy”. A hostile press readied itself to label
them one-hit wonders. The result was a crisis
of confidence that nearly destroyed this tightly
knit band of old school chums. Only by clos-
ing ranks, ignoring the expectations of others
and responding solely to their own muse did
Radiohead finally prevail, undergoing a creative
breakthrough that would eventually be heard on
The Bends and OK Computer.
‘Creep’ had been both Radiohead’s salvation
and their albatross. But now, tonight on this
darkened stage in New York City, at the begin-
ning of a bold new phase in the band’s career, it
was just another part of the rep ertoire, though
still an important part. Jonny’s overamped shot-
gun guitar hook rocked the hall, and the white
stage lights flashed on and off in time with it.
The band burst into the distorted chorus with
a combination of sly wit and brute force. And
as Yorke’s singing reached a crescendo, the
others stopped playing, leaving him to sustain
one pained, tremulous, fervent note. The crowd
erupted in hollers and applause.
Several months later, when asked by the
British music magazine Mojo to submit a year-
end best-of list, R.E.M.’s Mike Mills sent them a
photo graph of himself holding a large cardboard
sign that read: “Radiohead, June 9, Irving Plaza,
NYC: Best Show of the Year”. By this time, OK Computer had been nominated as the album of
the year by a host of world wide publications, was
in the running for several international music
industry awards, including two Grammys, and
was set to become Radiohead’s biggest-selling
album so far. Radiohead had won the support
of the public, the critics and their peers, and at
Irving Plaza that night, they’d made believers
out of their own heroes as well.
But most importantly, what did Ed O’Brien’s
mum think of her first Radiohead show in four
years? “She loved it, — Ed reports. — She thought
the gig was fantastic. And she had Madonna’s
table, which is lovely”.
Cronograma
27 3 10 17 24 1 8 15 22 29 5 12Março Abril Maio Junho
1ª fase: Pesquisa e estudos
Relatório de pesquisa referêncialArtigo Teórico
BriefingPDP
2ª fase: Produção
IlustraçõesEnsaios fotográficos
Diagramação dos livros da coleçãoDiagramação da edição especial
Fechamento dos livros
3ª fase: Fechamento, análise e apresentação
Artigo CientíficoProdução gráfica
Produção do aplicativoMontagem da apresentação
Duração estipuladaLegenda Duração máxima
Cronograma | 71 - 72
27 3 10 17 24 1 8 15 22 29 5 12Março Abril Maio Junho
1ª fase: Pesquisa e estudos
Relatório de pesquisa referêncialArtigo Teórico
BriefingPDP
2ª fase: Produção
IlustraçõesEnsaios fotográficos
Diagramação dos livros da coleçãoDiagramação da edição especial
Fechamento dos livros
3ª fase: Fechamento, análise e apresentação
Artigo CientíficoProdução gráfica
Produção do aplicativoMontagem da apresentação
Duração estipuladaLegenda Duração máxima
Papel Miolo: Couché Fosco 150 G/m² Capa: Couché Fosco 300 G/m²
Impressão Alpha Graphics Faria LimaTiragem 1
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