il balletto romantico dai primi anni '30 agli anni '40 dell'ottocento

Il balletto romantico

dai primi anni '30 agli anni '40 dell'Ottocento

I TEMI ROMANTICI

Impossibilità dell'amore ed eterna malinconia dell'uomo

La donna irraggiungibile e l'elemento soprannaturale

Fuga dalla realtà: luoghi lontani nel tempo (Medioevo) e nello spazio (esotismo), la natura selvaggia

Il sogno

Predilezione per la cultura popolare

CONQUISTE TECNICHE

Elevazione in aria e sulle punte, leggerezza, en dehors a 180 gradi, miglioramento dell'aplomb e delle pirouettes, arabesque, épaulement (rotazione delle spalle)

Tutu

Prima del balletto romantico

1827 prefazione al Cromwell di Victor Hugo: manifesto dell'estetica teatrale romantica

1830 prima di Hernani di Hugo alla Comédie-Française

1831 Le ballet des nonnes (atto III dell'opera Robert le Diable):

anticipatore dell'estetica del ballet blanc

Ballet des nonnes, coreografia di Filippo Taglioni

In Atto III di Robert le diable (1831) di Giacomo Meyerbeer

La Sylphide (Parigi, 1832)primo balletto romantico

Libretto Adolphe Nourrit (da un racconto di C. Nodier)

Coreografia Filippo Taglioni

Musiche Jean Schneitzhoeffer

Interprete Maria Taglioni

Scena iniziale del balletto La Sylphide in una rappresentazione pittorica Parigi 1835

Atto II, La Sylphide

La Sylphide, New York

Maria Taglioni in La Bayadère e nel Pas Napoletaine

Geneviève GosselinFra le prime danzatrici a usare la tecnica delle punte, nel ruolo di Flore, 1815.

Maria Taglioni

in Flore et Zéphire di Didelot,

revival del 1830

DIVERSI STILI DI ARABESQUESAdèle Dumilâtre nel ruolo di Mirtha in Giselle, J. Perrot, Londra 1843 (a sinistra), stile franceseAdelaide Frassi nel ruolo di Fenella in Le Pécheur napolitain, J. Perrot, Vienna 1838 (a destra), stile italiano

Caricatura da Flore et Zéphyre

Sguardo del pubblico, posizione insolita en face e gamba troppo alzata

Il successo delledanze nazionali

Fanny Elssler nella cachucha,danza spagnola

Il foyer de la danse

The green room of the Opera, Inc. Londra 1835

al centro Fanny Elssler

Fanny Elssler in The Shadow Dance, da Ondine di J. Perrot1843, che mai danzò. Invenzione del litografo N. Currier.

Fanny Elssler in “Le délire d'un peintre” (Perrot, Londra 1843). Un pittore ritrae la sua amata...

Giselle, Parigi 1841

LIBRETTO: Théophile Gautier eJules Henri-Vernoy de Saint-Georges

MUSICHE: Adolphe Adam

COREOGRAFIA: Jules Perrot e Jean Coralli

INTERPRETI:Carlotta Grisi e Lucien Petipa

SCENE: Pierre Cicéri

Carlotta Grisi(1819-1899)

AMBIENTAZIONE REALISTICA nell’Atto I di Giselle

Pas de vendanges

Atto I di Giselle

Dettaglio del frontespizio

dello spartito musicale

Carlotta Grisi

Lucien Petipa

in

La valse allemande

I atto di Giselle

LA MORTE DI GISELLE, Atto I

Il bosco come luogo del fantastico, II atto di Giselle

Carlotta Grisi II atto di Giselle

Carlotta Grisi e Jules Perrot

Polka

Pas de quatre Londra 1845

Coreografia: Jules Perrot

Interpreti: Maria Taglioni Carlotta Grisi Fanny Cerrito Lucile Grahn