il balletto romantico dai primi anni '30 agli anni '40 dell'ottocento
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Il balletto romantico
dai primi anni '30 agli anni '40 dell'Ottocento
I TEMI ROMANTICI
Impossibilità dell'amore ed eterna malinconia dell'uomo
La donna irraggiungibile e l'elemento soprannaturale
Fuga dalla realtà: luoghi lontani nel tempo (Medioevo) e nello spazio (esotismo), la natura selvaggia
Il sogno
Predilezione per la cultura popolare
CONQUISTE TECNICHE
Elevazione in aria e sulle punte, leggerezza, en dehors a 180 gradi, miglioramento dell'aplomb e delle pirouettes, arabesque, épaulement (rotazione delle spalle)
Tutu
Prima del balletto romantico
1827 prefazione al Cromwell di Victor Hugo: manifesto dell'estetica teatrale romantica
1830 prima di Hernani di Hugo alla Comédie-Française
1831 Le ballet des nonnes (atto III dell'opera Robert le Diable):
anticipatore dell'estetica del ballet blanc
Ballet des nonnes, coreografia di Filippo Taglioni
In Atto III di Robert le diable (1831) di Giacomo Meyerbeer
La Sylphide (Parigi, 1832)primo balletto romantico
Libretto Adolphe Nourrit (da un racconto di C. Nodier)
Coreografia Filippo Taglioni
Musiche Jean Schneitzhoeffer
Interprete Maria Taglioni
Scena iniziale del balletto La Sylphide in una rappresentazione pittorica Parigi 1835
Atto II, La Sylphide
La Sylphide, New York
Maria Taglioni in La Bayadère e nel Pas Napoletaine
Geneviève GosselinFra le prime danzatrici a usare la tecnica delle punte, nel ruolo di Flore, 1815.
Maria Taglioni
in Flore et Zéphire di Didelot,
revival del 1830
DIVERSI STILI DI ARABESQUESAdèle Dumilâtre nel ruolo di Mirtha in Giselle, J. Perrot, Londra 1843 (a sinistra), stile franceseAdelaide Frassi nel ruolo di Fenella in Le Pécheur napolitain, J. Perrot, Vienna 1838 (a destra), stile italiano
Caricatura da Flore et Zéphyre
Sguardo del pubblico, posizione insolita en face e gamba troppo alzata
Il successo delledanze nazionali
Fanny Elssler nella cachucha,danza spagnola
Il foyer de la danse
The green room of the Opera, Inc. Londra 1835
al centro Fanny Elssler
Fanny Elssler in The Shadow Dance, da Ondine di J. Perrot1843, che mai danzò. Invenzione del litografo N. Currier.
Fanny Elssler in “Le délire d'un peintre” (Perrot, Londra 1843). Un pittore ritrae la sua amata...
Giselle, Parigi 1841
LIBRETTO: Théophile Gautier eJules Henri-Vernoy de Saint-Georges
MUSICHE: Adolphe Adam
COREOGRAFIA: Jules Perrot e Jean Coralli
INTERPRETI:Carlotta Grisi e Lucien Petipa
SCENE: Pierre Cicéri
Carlotta Grisi(1819-1899)
AMBIENTAZIONE REALISTICA nell’Atto I di Giselle
Pas de vendanges
Atto I di Giselle
Dettaglio del frontespizio
dello spartito musicale
Carlotta Grisi
Lucien Petipa
in
La valse allemande
I atto di Giselle
LA MORTE DI GISELLE, Atto I
Il bosco come luogo del fantastico, II atto di Giselle
Carlotta Grisi II atto di Giselle
Carlotta Grisi e Jules Perrot
Polka
Pas de quatre Londra 1845
Coreografia: Jules Perrot
Interpreti: Maria Taglioni Carlotta Grisi Fanny Cerrito Lucile Grahn