hacia una cultura libre accesible a tod@s

Cultura accesible a tod@s(parte II)

Quito, octubre 2011

Lo que les conté(esta mañana)

• Un poco del contexto legal– Propiedad intelectual (P. Industrial y Der.

Autor)– Derecho de autor (der. Morales, der.

Patrimoniales, dominio público, excepciones legales y licenciamientos libres)

– Licencias Creative Commons (elementos, licencias… mañana con CC EC)

Lo que les conté(esta mañana)

• Sobre cuentos de hadas y de los otros… una reflexión personal sobre ese contexto legal

http://www.flickr.com/photos/fleno/223342903/sizes/m/in/photostream /

Cultura RWXhttp://culturarwx.net/2011/03/el-derecho-de-autor-y-los-cuentos-de-hadas

ArtistasIncentivo para creación

Soporte = venta de producto

Educación Cult. popular

Ciencia Estado

INDUSTRIA

ComunidadIndígenas

Ciencia Estado

INDUSTRIA

ComunidadIndígenas

MATRIMONIO CATOLICO

OTRAS FORMAS DE

VIVIR EN PAREJA (OJO

algunas son similares al

m. catol., otras

replantean la idea legal

de familia)

Ciencia Estado

INDUSTRIA

ComunidadIndígenas

MATRIMONIO CATOLICO

OTRAS FORMAS DE

VIVIR EN PAREJA

La solución voluntaria de los licenciamientos libres es legal pero necesitamos + y por eso no puede quedarse allí.

Al final la ley deberá reconocer la diversidad y eso empieza a plantear la necesidad de equilibrar en las políticas públicas: CONTROL/ACCESO

Lo que les quiero contar (parte II)

• Licencias libres forma de “uso alternativo del derecho”

• Modelos de “producción”• Políticas públicas• Piratería y vacios

http://law2.umkc.edu/faculty/projects/ftrials/conlaw/tax&spendpowers.html

David John GodgerCc by nc sahttp://python.net/~goodger/projects/graphics/

http://www.lessig.org/info/bio/

http://www.free-culture.cc/http://www.traficantes.net/index.php/editorial/catalogo/coleccion_mapas/por_una_cultura_libre_como_los_grandes_grupos_de_comunicacion_utilizan_la_tecnologia_y_la_ley_para_clausurar_la_cultura_y_controlar_la_creatividad

KarindalzielCc byhttp://www.flickr.com/photos/nirak/2282406809/

Creative Commons ES• Una Organización norteamericana sin ánimo de

lucro desde 2001• Su proyecto más conocido es el de las licencias

que surgen en 2002 • Además Science Commons, Learning Resource

Metadata Initiative, Public Domain (zero license), etc.

• Se asocia con herramientas que favorecen el acceso desde la estructura legal del derecho de autor

• En Colombia una entidad afiliada es Fundación Karisma

• Una Sociedad de Gestión Colectiva de Derechos

• Un lugar para registrar o depositar obras• Una alternativa opuesta al Copyright o

Creative Commons NO ES

ayudan a enseñar sobre el derecho de

autorIntroduction to monstering by WorldIslandInfo.com of http://www.futuristmovies.com/ available at http://www.flickr.com/photos/76074333@N00/318034222/ under a Creative Commons Attribution 2.0 licence

CRICOS No. 00213J

Muchos de los materiales que enseñan derecho de autor se enfocan en

restricciones

Los jóvenes ignorarán las lecciones que solo les digan lo que

no pueden hacer

CC les enseña sobre lo que SI PUEDEN hacer

Day 121 - Punk Rock Princess by gotplaid? available at http://www.flickr.com/photos/59953599@N00/2368931334/ under a Creative Commons Attribution 2.0 licence

CRICOS No. 00213J

LO CIERTO ES QUE LA TECNOLOGIA HA MODIFICADO SUSTANCIALMENTE LA FORMA COMO USAMOS/REUSAMOS LOS CONTENIDOS

http://www.flickr.com/photos/spursfan_ace/2328879637/

Pero, ¿Es realmente un cambio tan grande?

El derecho de autor que conocemos es el fruto de una construcción que soporta el

modelo de negocio de la industria que fue posible sólo con la tecnología de reproducción existente durante el S.XX

“Cadena de Produccion”“Cadena de Valor”

“Cadena de Produccion”

DERECHO DE AUTOR

“Cadena de Valor”

“Cadena de Produccion”

DERECHO DE AUTOR

“Cadena de Valor”

CREACION

DISTRIBUCION

CONSUMO

PRODUCCION

Trabajo de campo con músicos de champeta

Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

Canción

Cantante

Estudio

Arreglista

Cantantes componen letra y melodía

los picós más grandes financian la producción canción por canción en estudio, sobre formatos preestablecidos digitalmente de la parte rítmica o tomando elementos de canciones africanas y con un acompañamiento instrumental básico de guitarra, bajo y a veces congas.

El lanzamiento de los discos en la fiesta de picó o cuandofilman un video son un par de las pocas ocasiones cuando los cantantes se presentan en la fiesta de picó.

Canción

Baile (espeluque)

Las placas

Cantante

Estudio

Arreglista

Potencia sonido

Los DJs lanzan las canciones grabadas en las fiestas de picó y si “pegan” entre el público (efervescencia colectiva producto de resonancia entre actuación del DJ, la canción, el volumen percutivo del picó y la danza entusiasta de los asistentes), es cuando las canciones comienzan su corta vida social. Las otras muchas canciones que no “pegan” son desechadas y olvidadas. A las exitosas las tocan como exclusivos en las fiestas picoteras uno o dos meses y luego se las pasan a las emisoras.

http://www.youtube.com/watch?v=SJsFgyt-xyM&feature=related

No es música como producto, es cultura, es experiencia de escucha. incluye canción, sound system y la fiesta, el producto (CD) es,,, ¿un recuerdo?

La música se produce localmente en ciclos vertiginosos de semanas Su vigencia es de 2 o 3 meses a lo sumo

DJ juega papel central para la aceptación del público que es el que hace el éxito

Canción

Baile (espeluque)

Volumen

Las placas

Emisora

Tienda

Circuito Pirata

Cantante

Estudio

Arreglista

Potencia sonido

Cuando tienen suficientes nuevos éxitos graban undisco con los requisitos de calidad y tiraje de Sayco Acinpro, generalmente 2000 unidades, lo lanzanen una fiesta de picó y lo distribuyen en almacenes formales. Los piratas hacen múltiples copias y lasdistribuyen a través del mercado informal.

http://www.youtube.com/watch?v=ErA3_fc-y6M

Dependiendo del éxito en los picós de sus propias canciones, los cantantes pueden obtener contratos para presentaciones en vivo en eventos barriales o comerciales.

Otros muchos picós de menor tamaño solo pueden reproducir parcialmente este proceso y así procurarse exclusivos de circulación más restringida., financiando a cantautores menos reconocidos grabaciones de calidad más simple basadas en edición digital muchas veces hechas a nivel casero en computadores personales.

Canción

Baile (espeluque)

Volumen

Las placas

Emisora

Tienda

Circuito Pirata

Cantante

Estudio

ArreglistaCADENA DE VALOR

Potencia sonido

Volumen

CanciónDJ

Baile (espeluque)

Volumen

Las placas

Emisora

Tienda

Circuito Pirata

Cantante

Arreglista

Estudio

Derecho de autor

Volumen

Potencia sonido

La idea “industrial” de intercambio de una obra musical está marcada por el

momento del consumo como el único en el que tiene lugar alguna posibilidad de

comercio del objeto musical.

Pero, si consideramos las prácticas actuales de producción y circulación que desarrollan los músicos esto no es cierto.

(de hecho siempre ha sido así, pero ahora es evidente)

Indudablemente hay artistas que viven del derecho de autor, pero… no son todos, de hecho son pocos… esa promesa el derecho de autor no se ha cumplido y tampoco debería...

Es legítimo entonces pensar en mantener en lo posible su ingreso (necesitamos datos locales), pero lo cierto es que no es la única forma.

Cory Doctorow• Desde 2003 publica sus

novelas tradicionalmente y en línea con licencias que permiten descarga, copia y modificación

• Considera que no pierde ventas sino gana audiencias (muchos de todos modos no lo comprarían, para algunos el texto es sustituto y otros viendo el texto digital se animan a comprar)

• Un libro digital es un “objeto social”

• Construye reputación para sus actividades relacionadas con la escritura.

http://www.flickr.com/photos/redux/83207096/

http://www.forbes.com/2006/11/30/cory-doctorow-copyright-tech-media_cz_cd_books06_1201doctorow.html

El error es que la política pública se concentre sin un análisis integral de

lo que estamos hablando.

Ampliar el escenario de confrontación no tiene sentido cuando todos nos necesitamos, la cultura necesita

creadores y los creadores público

Políticas Públicas de Prop. Intelectual en Colombia

• Asocian el derecho de autor con una cadena que genera valor porque “comienza por el creador, pasa por la producción, llega al distribuidor y comercializador, y finalmente termina en el público que demanda la utilización de esos contenidos"

Conpes 3533/08,

http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ 66

Pasión

Diversidad Cultural

Componente social no depende de “responsabilidad social”

Mercados de nicho

Tolerancia

Preocupaciones globales

http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/

Pasión

Diversidad Cultural

Componente social no depende de “responsabilidad social”

Mercados de nicho

Tolerancia

Preocupaciones globales

Modelo de operación de industrias creativas es diferente no funcionan con leyes de oferta y demanda

http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/

http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ 66

Industrias Culturaleshttp://www.bogotacundinamarcacompite.org.co/documentos/521_temp_ind_creativas_bog_soacha_2002.pdf

BOGOTA – BRITISH COUNCIL

• Arquitectura. • Arte. • Artes escénicas. • Artesanías.• Cine y video. • Diseño de interfaz. • Diseño de moda. • Diseño gráfico.• Diseño industrial. • Diseño textil. • Fotografía. • Libros, folletos, periódicos, revistas.• Música. • Patrimonio. • Publicidad. • Televisión y radio. PRONTO: Museos, bibliotecas…

http://www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=7250

COLOMBIA – Mincultura, Cerlalc y CAB

• Sector Editorial• Sector Fonográficos• Cine• Sector Televisión• La Radio• Publicaciones Periódicas.

La creatividad y la cultura pueden verse de muchas formas y la “industria” es una…

En educación (OER), en ciencia (Acceso Abierto) …

Pero… eso lo están trabajando en este congreso, así que lo verán

en estos días

Mis dos centavos con La piratería y vacíos legales

http://www.flickr.com/photos/spursfan_ace/2328879637/

La Red ha evidenciado la diversidad

Para garantizar el acceso de todos al conocimiento, a la cultura tenemos que evidenciar los vacios de un modelo único.La cultura, la creación y el conocimiento también se pueden proteger compartiendo

La participación ciudadana son mecanismos que pretenden impulsar el

desarrollo local y la democracia participativa a través de la integración de la comunidad

al quehacer político. Está basada en varios mecanismos para que la población tenga acceso a las decisiones del gobierno de manera independiente sin necesidad de

formar parte de la administración pública o de un partido político.

http://es.wikipedia.org/wiki/Participaci%C3%B3n_ciudadana

http://www.flickr.com/photos/itsmrabraham2u/3424939495/

http://www.flickr.com/photos/itsmrabraham2u/3425748298/

Se busca negociar un tratado internacional obligatorio para

discapacitados… MUCHA, MUCHA OPOSICIÓN

Préstamo Público

Dominio Público

Bibliotecas Públicas !!

Dominio Público

Sólo en Europa?

Los TLC modifican esto,

obligan a adoptar plazos mínimos

en las legislaciones internas:

POLITICA PUBLICA

D. de Autor, un derecho de artistas

D. de Autor no es un derecho de artistas

S. XXI

Hoy todos somos creadoresHoy todos somos autoresHoy todos somos titulares

y… también respetamos a Los artistas

+ protección+ penas

TENDENCIA MUNDIAL

- excepciones - dominio público

copyfight

Copyfight?• Contra derecho de autor

• Sistema americano

Copyfight?• Contra derecho de autor

• Sistema americano• Solo para amateurs

Copyfight?

Equilibrio

Copyfight?

Equilibrio

Acceso al conocimiento

Abierto

• Hay otras opciones, ¡se pueden explorar!• Lo público debe considerar esa naturaleza• Fortalecer el dominio público• Aumentar y respetar excepciones y limitaciones

(bibliotecas, educación, Acceso al conocimiento, etc.)• Licenciamientos obligatorios• Abrir opciones para aquello que no coincide con las

Las políticas públicas deben justificarse y sustentarse no sólo como cumplimiento de la ley en beneficio del titular… va más allá

Licencias Libres• Las licencias libres evidencian nuevas formas de gestión

posibles en el entorno tecnológico actual que puede ser ajustado a la norma.

• Las licencias libres recuerdan las creaciones colaborativas que no coinciden con las lógicas propias del derecho de autor actual aunque se mantengan en su entorno ideológico.

• Las licencias libres recuerdan que si se necesita educar a los “usuarios” también los “autores” lo necesitan.

• Las licencias libres cambiaron el paradigma y pueden poner sobre la mesa de nuestros países el tema “interés público”

Políticas Públicas

Gracias

A menos que se informe de otra manera esta presentación está licenciada CCBY 2.5 Colombiahttp://creativecommons.org/licenses/by/2.5/co/

Carolina Botero Cabrera, octubre 2011www.karisma.org.co/carobotero

carobotero@gmail.comTwitter: @carobotero

http://www.slideshare.net/carobotero/

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