el investigador #26
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El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuit
:: año 2 ::- méxico 2013 - - no 07 -abril :: pulp ::
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El Dieselpunk toma toda su fuerza en la Decodencia.
Este término es una contracción de decó y decadencia,utilizada por Nick Ottens para describir “lo que abraza
los estilos y tecnologías de la época; se regocija en una
prolongada Era del Jazz, ambiente caracterizado por su
gran entusiasmo y esperanzas sobre el futuro”.
Uno de los elementos decodentes en el que se inspira
fuertemente la corriente Dieselpunk es el llamado género
pulp.
He de decir que no existe un género pulp como tal, aunque
de forma práctica suelen llamársele de esa manera, o más
concretamente Ficción Pulp, a las publicaciones que en-
globan un conjunto de características, enfoque literario
y estético al que fácilmente se adhieren las descendientes
de las dime novels y las penny dreadfull del siglo XIX.
Fue en 1920 cuando se les comienza a llamar revistas pulp,
debido al material del que se encontraban hechas: pulpa de
madera, en una encuadernación rústica, realizado de esa
forma por su coste de producción barato y enfocado para
el consumo popular.
Varios son los géneros de ficción que se publicaron dentro
de los contenidos de las revistas pulp, pero no son todos
ellos los que atañen a la decodencia, por lo que princi-
palmente tendríamos que observar aquellos de temáticas deciencia ficción, acción, superhéroes, noir, detectives,
el suspenso, horror y en general la conocida como ficción
de explotación, principalmente el Hard Boiled, la Weird
fiction y las Men’s adventures.
Así pues los que nos encontramos detrás de “El Investiga-
dor” hemos decidido traerles a nuestros lectores amantes
del Dieselpunk y demás interesados en el tema, un núme-
ro dedicado a la acción misma, colores vivos y especias
fuertes; imitando los días de gloria pasados pero sin
perder nuestro toque contemporáneo.
Esperamos pues que disfruten nuestra edición Dieselpunknúmero siete que se convierte en el número 26 de nuestra
publicación mensual regular, con el poder puro del pulp.
N. Inmunsapá
Director general
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Literatura PulpFrom HellBiblioteca AtómicaMadame Mirage
FantomasSam SpadeEn El ArchivoDirectorio Diesel
6
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25
26
27
N. InmunsapáDIECTO GENERL
CONSEJO
EDITORIAL
LA PRESENTE PUBLICACIÓN
ES PRODUCCIÓN DE
Araceli Rodríguez(Von Marmalade)
EDITO EN JEFE
Mr. Xpk
Araceli Rodríguez
DISEÑO EDITOIAL
COLABORDOESJosué Ramos, Profesor Lecumberri,
Radio Metronomik
La presente publicación respetalos derechos de autor, por lo quecada una de las ilustracionesusadas en el presente númerofueron obtenidas de maneraslegales mediante diversos
stocks comerciales.
Las ilustraciones son propiedadde cada uno de sus
autores.
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H A P P
Y
A P R I L F O O L S
D A Y H A P
P Y
A P R I L F O O L
S D A Y
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Los grandes géneros literarios de
cción destacan por su calidad léxi-
ca, su correcta presentación material,
la complejidad de sus personajes, su
estructura narrativa, todos… bueno,
no todos, está el pulp. Si tomas una
auténtica novela pulp ya te empie-
zas a jar en los detalles: primerouna portada que atrapa la atención
con brillantes colores y dibujos bien
realizados que representan escenas
de marcianos crueles, cowboys, de-
tectives, mujeres ligeras de ropa y
casi siempre en posturas con alguna
connotación sexual, todo esto en-
cuadrado en un diseño muy frontal
que cree seducirte para que des el
siguiente paso. Tras la portada te las
verás con unas cien páginas de un
papel duro y de color ligeramente
amarillento, con los bordes ásperos
ya que, para ahorrar mano de obra,
los editores no guillotinan los resid-
uos de los folios. Este papel, tan de-
sagradable al tacto, es el que designa
al género ya que está hecho con la
pulpa de la madera y de ahí le bien
el nombre: Pulp. Si le doy tanta im-
portancia al formato es porque este
dene la misión del género; es litera-
tura barata para leer, disfrutar y tirar
que no vende líneas con profundidad
de argumento, o grandes moralejas,
o nuevas perspectivas losócas. El
pulp es completamente visceral, va
directo a provocar emociones sin
ningún escrúpulo: miedo excitación,intriga, rabia; con argumentos que
lanzaba al lector de los años ‘20s
un momento puramente emociona
que quiere derribar todas las barr
ras cientícas como morales de s
tiempo. Una época en la que, en lo
países desarrollados, la analfabe
ización estaba retrocediendo, pero
educación básica seguía siendo pau
pérrima en el campo de la literatur
Antes de la llegada de los libros de
cinco centavos poca gente de a p
leía algo más que el periódico percon sus tiradas de decenas de mile
de ejemplares, el pulp se convirtió e
el primer género literario de toda un
generación.
Detrás de esas novelas estaba tod
una horda de nuevos escritores qu
cobraban a tanto la palabra, de ahí e
empecinamiento casi maniático de
descripción de cualquier element
Jóvenes que en su mayoría veían coorgullo su nombre impreso en
contraportada y para los que la libe
tad de temática daba rienda suelta
su imaginación. Digamos, eso sí, qu
la mayoría de ellos nunca saliero
Por: Radio Metronomik
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del círculo pulp y que apenas con-
siguieron fama pero hubo notables
excepciones como el célebre escri-
tor de ciencia cción Isaac Asimov
o Howard Phillips Lovecraft, creador
de los mitos de Cthulhu; también es-
taba Robert Howard, padre del per-
sonaje de cción Conan El Bárbaro;y, cómo no, Ray Bradbury, autor de
Farenheit 451 entre otros. Esos es-
critores que terminaron a la orden de
una novela a la semana para poder
pagar facturas y que a veces no les
llegaba ni para eso, en ocasiones es-
cribían bajo alias, esto era por mu-
chas razones pero la más frecuente
era que al publicar varias historias en
un mismo número, las editoriales les
pedían que se inventaran otro nom-
bre para dar una idea de diversidad a
sus revistas.
Así que podemos denir este míti-
co género, sin temor a equivocarnos,
como uno de baja calidad literaria
pero que la suplía con originalidad y
capacidad de seducir al lector, en un
formato barato y escrito por autores
mal pagados que veían, en esas pub-licaciones, un medio para lanzar su
carrera.
Yéndonos de Norteamérica a
nuestros territorios el pulp tuvo un
desarrollo diferente. En España el
año de llegada del género coincide
con el de inicio de la Guerra Civil,
la editorial Molino traería las prim-
eras ediciones en castellano de los
grandes autores estadounidenses conseries como Doc Savage, La som-
bra y Pete Rice que recibieron una
buena acogida del público pero el co-
mienzo del conicto obligaría al edi-
tor, Pablo del Molino, a suspender la
publicación y a refugiarse en Argen-
tina, donde así continuaría su edito-
rial. En 1942, tres años después del
n de la guerra regresaría a España,
en donde volvería a contactar con su
antiguo equipo de traductores a los
cuales les propuso inciar una nu
serie de novelas escritas por
mismos y comenzar la andanza
pulp Made in Spain. Esta nueva
ección se llamaría “Nuevos H
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bres Audaces” y básicamente la serie
se limitaría a cambiar los nombres de
los personajes clásicos Norteameri-
canos y traspasarlos al entorno his-
pano; este plagio daría como resul-tado colecciones como “Hércules”
de Adolfo Martí, una imitación de
Doc Savage. Cabe mencionar que,
pese a que todos los autores eran es-
pañoles, la mayoría adoptó nombres
ingleses por imposición de las edito-
riales, incluso, en la contraportada de
algunas publicaciones se indicaba el
título “original” de la novela en in-
glés, cando en realidad la obra había
sido escrita en Español por un Es-
pañol. Esto es comprensible ya queel aislamiento de España de la esfera
internacional tras la Segunda Guerra
Mundial hacía que para el público
todas las publicaciones de autores
extranjeros fueran muy exóticas.
Curiosamente esta costumbre les
traería problemas con la censura ya
que, según una ley Franquista, estab
prohibido que los autores español
rmaran bajo seudónimos anglos
jones.
En los años siguientes saldría
multitud de publicaciones que se cen
trarían en los subgéneros del westerlas historias de piratas, y las novel
de detectives; la ciencia cción y
terror debieron esperar un poco má
La primera hasta los años 50s pa
experimentar su primera explosió
editorial con la revista Futuro y s
personaje estrella, el Capitán Río, d
J. Hill, un piloto espacial millonar
poseedor de una máquina espacio
temporal; también estaban las nov
las de los Luchadores del Espacio dH. White, una interesante saga que
iba desarrollando a través de gener
ciones de una familia que lideraba
los supervivientes de la raza human
a través del universo en busca de u
nuevo hogar. Finalmente el terror
la novela negra tendrían su gran m
mento en los años 70s con la apa
ición de las colecciones de la Sele
ción Terror de la Editorial Bruguey Escalofríos de Terror de la editori
Olimpic de donde sacarían autor
como Ralph Barby o Curtis Garlan
este último, como curiosidad, tien
en su haber, unas dos mil novelas e
critas por él.
Por otro lado, en México las prim
eras publicaciones pulp seguiría
una línea más paralela a los Estado
Unidos. La primera publicación aprecería en 1964, Emoción Magazin
fue la primera revista que importó
fenómeno a tierras aztecas, traduc
endo al español los últimos número
de las publicaciones que más éxito co
sechaban en Norteamérica. Aunqu
esa fue su estructura, debemos a
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revista Emoción la primicia de publi-
car los primeros relatos pulp Mexica-
nos a través de sus concursos mensu-
ales. Después de esa publicación, que
cerró rotativas en 1936, le siguió un
nutrido número de imitadores que
durante los siguientes 30 años con-
tinuaron llenando los kioscos mexi-canos con novelas de a 5 pesos pero
sin lanzarse a publicar material nue-
vo y solo limitándose al material que
venía del vecino del norte. Esa situ-
ación cambió por completo en 1964
cuando salió el primer número de la
revista “Crononauta”, editada por
dos grandes personajes de la nueva
literatura Sudamericana; por un lado
el escritor y director de cine y afama-
do cultista de origen chileno Alejan-dro Jodorowsky y por el otro el tam-
bién escritor y cineasta colombiano,
además de revolucionario y buscador
de tesoros René Rebetes. Esa revis-
ta, escrita íntegramente por autores
Mexicanos y de toda Sudamérica
asentaría denitivamente el pulp en
el país y en todo el continente, y le
daría su particular visión al género.
También dio pie al nacimiento deuna fructífera carrera de producción
de Ciencia Ficción hispanoamericana
que continúa hasta nuestros días.
Ya para terminar les compartimos
el primer párrafo que encontrarán
en el mítico primer número de El
Crononauta y que, para nosotros, de-
ne muy bien la intención del género
pulp:
De ustedes, compañeros de viaje,depende en gran parte la llegada a
buen término, este vehículo es suyo
al n y al cabo. Si quieren pasar a
bordo no tienen nada más que dar
rienda a su imaginación y acompa-
ñarnos en este viaje al innito
Bienvenidos.
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A principios de los años ‘30s laUnión Soviética estaba inmersaen un proceso de una industrial-ización titánica a costa de la po- breza de las zonas campesinas
y agrícolas, sometidas a las exi-gencias del martillo y la hoz, ala sombra de temporadas dondelas cosechas eran mediocres oinexistentes; todo este plan demecanización necesitaba manode obra y recursos nunca antesvistos por los reyes, tiranos yzares de la madre Rusia, el enig-ma era dónde encontrar esos re-cursos.
Las altas exigencias a loscampesinos trajeron para losamos rojos una hambruna queazotó gran parte de país causan-do el éxodo de cientos de milesde anémicos y desamparados
“La sombra del Martillo y la Hoz cubierta de estrellasy sangre se extiende por la naturaleza del hombreconstruida por tragedias y enigmas; poder ygloria en sus manos extiende hasta la isla de loscaníbales”
hacia las grandes ciudades delrégimen; todo el sistema creadopor el partido con las cartillasde razonamiento se colapsabacomo un castillo de naipes.
En febrero de 1933 GenrikhYagoda , jefe de la policía se-
creta, y Matvei Berman, jefe delGulag proponen a Stalin el de-nominado “Plan Grandioso”que consistía en reasentar hastaa 2.000.000 de personas en Sibe-ria y Kazajistán en “asentamien-tos especiales”. Los deportadoso colonos debían poner en pro-ducción más de un millón dehectáreas de tierra virgen, crearnuevos pueblos, construir cami-nos y llegar a ser autosucienteen dos años.
Los recursos disponibles paraapoyar el plan se limitaron sev-eramente por la hambrunacausada por la introducción de
las granjas colectivas. El plaoriginal iba dirigido a varios tpos de kulaks, campesinos, “eementos urbanos indeciblespersonas que vivían en las fronteras occidentales de la URSS, los delincuentes de poca mont
Los kulaks eran los ciudadanos que poseían tierras para producir. Muchos eran pequeñoagricultores y campesinos soviéticos que conservaron pequeñaparcelas y contrataban traba jadores. A ellos se los condenabdeportaba y se los considerab“enemigos del pueblo”, ya qua las autoridades les recordabaa los antiguos terratenientes
hacendados rusos, y los veíacomo un peligro de la dictadurdel proletariado.
Uno de los aspectos de estsiniestro y cruel plan fue la instauración a la fuerza del Propi
Por: Profesor Lecumberri
Los Fantasmas DevoradoresLa isla de los caníbales
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ka era una especie de pasaporteinterno para la Unión Soviética.El documento era obligatoriopara todos los ciudadanos, ymediante este, el gobierno ob-tenía una información completay exhaustiva de todos los habi-tantes.
Se supone que este pasaporteservía para saber exactamentecuántas personas habitaban encada pueblo o ciudad, en barriosobreros, a quienes se asignabaviviendas, y para desalojar delos centros urbanos a delincuen-tes y antisociales. Pero la caraoculta del régimen también loutilizaba para deshacerse de loskulaks.
Todos aquellos que carecíande pasaporte eran considerados“elementos de clase inferior”,y eran los primeros candidatospara ir a colonizar grandes y he-ladas extensiones, a base de tra- bajos forzados.
Muchos de los deportadoseran personas de Moscú y Len-ingrado que no habían podidoobtener un pasaporte interno.La campaña comenzó el 27 dediciembre de 1932 por decisióndel Buró Político de expedirpasaportes internos para todoslos residentes de las grandesciudades. Uno de sus objetivosera limpiar Moscú, Leningrado
y los otros grandes centros urba-nos de la URSS, de elementos norelacionados con la produccióno el trabajo administrativo, asícomo campesinos, criminales,gitanos y otros antisocialistas ysocialmente peligrosos. Pero en
su gran mayoría eran personasque habían sido despojadas desus tierras y que tuvieron queemigrar a la ciudad.
Estas redadas se llevaron acabo por unidades especiales conlas únicas ordenes de arrestar aelementos peligros, parásitos y
contra-revolucionarios; la formafue tan abrupta, que la mayor-ía de detenidos eran personasque sí tenían su pasaporte, perofueron capturadas por encon-trarse en la calle, en la estación, opor estar haciendo “nada” liter-almente. Fueron apresados ciu-dadanos comunes, transeúntes,universitarios, profesores, pin-tores, tanto hombres como mu- jeres, para ser reubicados en lasestepas siberianas.
Stalin ordenó que estos ciu-dadanos fueran trasladados has-ta la ciudad de Tomsk, dondelos mezclaron con el grupo de
“bandidos y delincuentes” dterrados. Los subieron en bazas sin agua ni comida, apecon la ropa que llevaban puey se los llevaron hacia el noa través del Río Ob. El primdesembarco fue en la Isla de zino, el 18 de mayo de 1933donde dejaron a más de 6
personas.
Pero Isla de Nazino solo un trozo de tierra inhóspito,vegetación, totalmente agry abandonado de toda civzación, donde no existía nincobijo, cabañas o campamtos. Alrededor de 30 persofallecieron en las embarcanes debido a las pésimas conciones del traslado. Se supoque era una parada provisiopero la estancia se prolongó rante casi un mes. La mayde la gente no tenía la vestimta apropiada para esa regiónSiberia, ya que habían sido c
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turados y llevados a la fuerzatal como estaban vestidos, lamayoría en ropa ligera. Sólo enla primera noche, murieron 295personas a causa de la nieve y las bajas temperaturas siberianas.
Desde entonces fue llamada
Isla de la Muerte. Incluso losmarineros que navegan el ríoOb la llaman por este nombre.Personas de toda índole social,criminales, delincuentes, cientí-cos, escritores, hombres, mu- jeres y niños, sin ningún con-trol, abandonados a su suerteen aquella remota isla. A los 5días de haber desembarcado enla isla llegaron provisiones peroéstas consistieron en 20 tonela-das de harina. Solamente harina.
La entrega de raciones setransformó en un caos ya quelos grupos más fuertes, entreellos criminales y delincuentes,se hicieron cargo del reparto yse quedaron con la mayor par-te del alimento, entregando las
porciones según sus convenien-cias. Se formó una gran estampi-
da de toda esa gente que moríade hambre y hubo personas quefueron pisoteadas hasta morir.
El reparto de harina se habíavuelto tan caótico que los guar-dias tuvieron que intervenir dis-parando a quemarropa. Los afor-
tunados que lograron conseguirun poco de harina lo hicieron ensus sombreros, sacos y abrigos.El problema era que en esa en-fangada y húmeda isla a duraspenas habían logrado encenderhogueras, así que en su deses-peración corrieron a mezclarlacon el agua del río. Las conse-cuencias no tardarían en llegarya que enseguida se propagóun brote general de disentería yebre tifoidea, lo que acabó dediezmar a los deportados.
Los pocos que aún se man-tenían con fuerza intentaron es-capar cruzando el río, tratabande nadar sujetándose a viejostroncos, pero enseguida eran ac-ribillados por los guardias, y los
que no fueron alcanzados porlas balas murieron arrastrados
por el río. Muy pocos escaparocon vida.
Encerrados en una prisión sirejas, con la muerte como barroty como compañera de celda, lparte humana de esas persona
lo que quedaba en ellas, se ibconsumiendo en una voráginde locura, desesperación y miedo, sacando del hombre el raciocinio y la compasión propia dnuestro ser.
Y ahí fue cuando empezó lpeor, la gente tuvo que recurral canibalismo como medida dsupervivencia; morían por todas partes, se mataban entre saciando su hambre sin freno d jugosa carne humana. CalientProhibida.
Los inspectores sanitarios dlos Gulag se sorprendieron poencontrar cadáveres a los qules faltaban el hígado, los pumones, el corazón, los muslo
y las pantorrillas, el número dhallazgos era aterrador; todoluchaban por vivir a costa de salma inmortal por el atroz pecado del canibalismo, encontraprotección de los guardias erimposible ellos estaban más interesados en torturar y matar las pobres almas que tratabade escapar de aquel inerno.
El olor a carne cocida inundaba el desgraciado campamentolvidado de cualquier ayudcuando alguien caminaba a llargo de la isla podía encontrarse con trozos de carne humana envuelta en telas y harapotiras de carne humana leteadasecándose al sol, colgadas de lo
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“La gran madre Rusia una caja de misterioy enigmas, de parajesalvajes, misterioso mortales... Carne de
vorada por el hambren una isla olvidaba
Secreto para unos, mpara la mayoría y reapara los presos de lIsla de los Caníbale
árboles. Todo el terreno estaballeno de cadáveres.
Aprovechaban algún momen-to en que los guardias se iban,atrapaban a pobres mujeres, ni-ños y hombre débiles, les atabana un árbol, y aún estando vivosempezaban a cortarles trozos decarne del cuerpo y se los comíantotalmente, todo esto pasaba porque estaban desesperadamente
hambrientos.Cuando los informes de los
oscuros actos en la Isla de Na-zino se conocieron se ordenó laevacuación y traslado de los so- brevivientes, o lo que quedarade ellos, a cinco campamentos,en el traslado murieron cientos
más, pero de los deportadosoriginales solo eran la sombrade los que fueron; cuando losaltos mandos se enteraron de losucedido trataron rápidamentede que el escándalo no fuera di-vulgado, los administrativos delos campos de Nazino fueronremovidos de sus cargos, losguardias y los altos represent-antes del partido fueron repren-didos enérgicamente pero esto
no evitó que siguieran con suscarreras; mas los de bajo rangoobtuvieron 3 años en un campa-mento de trabajos forzados.
El secreto macabro de la Islade Nazino fue sepultado porlos altos mandos del partido,como amos rojos de un impero
callaron la verdad de este esluznante plan de deportacsin alma, de muerte sinuosviolenta.
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Es la primera vez que hago
reseña de una novela al estilo“pulp” pero voy a hacer estapara echar un cable a un nue-vo autor, Miguel Ángel Na-harro y a una nueva editorial,DLorean Ediciones.
Antes de nada, por si al-guien no lo sabe, ¿qué es unanovela pulp? Para resumir lomáximo posible, son ese tipo
de novelas populares de bol-sillo que en España fueronllamadas de “a duro” por loque costaba y “pulp” en in-glés por el tipo de papel quegastaban, y que fueron ide-
adas con la única pretensión de
entretener.Siguiendo esta línea, la prin-
cipal cualidad de “La maldiciónde la Diosa Araña” es su acción.Es una novela que se pone enmovimiento ya desde un prin-cipio y que apenas se para hastael nal. Viajes, misterios, bestias,nazis, luchas, persecuciones, ex-otismo… de principio a n.
Y en cuanto al autor hay quedecir que no es exactamente unautor nuevo. Sí es verdad queesta es su primera novela, perono su primera narración. Miguel
Ángel lleva escribiendo des-de siempre y ya ha escritomás de un centenar de histo-rias en la web de fanction de
la que es editor, Action Tales.Muy recomendable para todoaquel que guste de este tipode lecturas casi olvidadas,por cierto.
Además, también ha co-laborado con revistas y an-tologías como “Ultratumba”,“Zombies: Vol. II”, “Arkham:
Por: Josué Ramos
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Relatos de Horror Cósmico”,“Epic: Relatos de FantasíaÉpica” y “Mejores Historiasde Zombies de Tyrannosau-rus Books”.
En cuanto a esta novela,narra la historia de JonathanBaker, aventurero profesor yarqueólogo conocido comoLa Garra.
Comienza con la extrañamuerte de su amigo, el pro-fesor Ramsey. Y pronto se
mezcla en la búsqueda de unextraño y antiguo objeto deoro que se supone guiará aquien lo posea hasta el tem-plo de la Diosa Araña. Allí,tras una incubación de mil-lones de años, esperan eclo-sionar los huevos de la diosaAra Arachni, amenazando atoda la Humanidad.
Y, por supuesto, iremossabiendo más cosas de losorígenes de Baker como LaGarra, mientras es seguidode cerca por los nazis en unacarrera contrarreloj por eldescubrimiento del templo ysus secretos.
Visto así, lo primero que
nos vendrá a la mente seránIndiana Jones y The Phantom,y no puedo evitar pensar queen ellos recae toda la inuen-cia del personaje. Su sombraes demasiado alargada. Pero
Miguel Ángel ha hecho lo posi- ble por no dejarse aplastar, sabi-endo crear un personaje nuevocon un universo muy diferente,capaz de alejarse de esa sombray de iluminarse por sus propiosfocos.
Y, desde luego, sí es evidenteque la historia está muy inu-enciada por todo tipo de nove-las y personajes pulp de los más
Para saber más:
El blog del libro:hp://deloreangarra.blogspot.com.es/
El blog del ilustrador:hp://sgrum.blogspot.com.es/
Quiero aprovechar para agradecer a DLoreanque me enviase un ejemplar para reseñar.
clásicos y por el cine, dandocomo resultado una nar-ración y una trama de lo máscinematográcas.
Mención especial merecetambién, además del escri-tor, el ilustrador de todo ellibro, incluyendo su genialportada: Néstor Allende, il-ustrador y escritor habitualde Action Tales.
Así, a los amantes delpulp y de las fan ction muy
seguramente les encantaráesta nueva y arriesgada pro-puesta de DLorean, que ini-cia su catálogo con esta obrade Miguel Ángel Naharro.Y aquellos que no conozcanel pulp, seguramente porser demasiado jóvenes parahaber llegado a conocerlo,muy probablemente les ser-virá “La Maldición de la
Diosa Araña” para conoceruna vieja y apasionante for-ma de hacer literatura que seresiste a morir.
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Misterio, Tec-nología, Noir y
chicas voluptuo-sas son algunos de
los elementos clave in-cluidos en este intrig-ante cómic , salido delcorazón enamo-
rado del Pulp yAventuras de PaulDini, el genio detrás devariadas obras quecasi todos conocemoscomo Batman: La se-rie Animada, Super-man, La liga de la Justicia, etc.
Esta her-
mosa obracentrada en un fu-turo distópico lleno detecnología en la cuallos superhéroes es-tán al alza graciasa las mejoras hu-
manas y equipo tecnológico, sin
embargo, por cada súper héroe,cien súper villanos hacen suaparición. Poco después de queel gobierno se diera cuenta deque era por demás peligroso de- jar las armas y a los técnicos quelas hicieron, libres, se dierona la tarea de dar por ilegal di-
cha práctica; LosHéroes al verseen una situación
en desventajase rindi-
eron en-tregán-
d o s epacífica-
mente, losVillanos al
tener el pod-
er y la economía suciente parsobrevivir buscaron la manerde desaparecer ante los ojos daquellos que no debían ver.
Años pasaron y ahora unmisteriosa Heroína, Ma
dame Mirage, está a la caza daquellos que han obrado mal salieron invictos de la antigucaza de superhumanos. Esta voluptuosa y sexy mujer portandvestido blanco y sombrero, euna maestra del disfraz y la iusión, esquivando enemigos engañándolos junto con su hermana Harper, en busca de unvendea personal que iremo
descubriendo con el paso de locómics.
El diseño de Madame Miragestuvo a cargo del puertorriqueño Kenneth Rocafort, creador dHunter-Killer y Cade, dándonoese misticismo inspirado poMadame Mirage en cada uno dsus diseños, colores y preciosopersonajes, que después de lee
lo, nos pone a pensar que Mirageno podría ser más hermosa si cua
quier otro hubiera hecho este trabajo.Madame Mirage es una historia hech
por Dini inspirada por su propia esposa, lMaga Misty Lee, para llevarla a la Televisión o
animaciones Flash en el año 2000; sin embargouna serie de sucesos le impidieron a esta hermosa femme-fatale ver la luz hasta el 2007 e
donde Jim Mclauchlin editor de Top Crow
le animó a sacar esta serie de 6 VolúmeneFil Noir de tan alta calidad.
Si bien, 6 Tomos de esta serie se sienen rápidos y con falta de un “je ne sa
qua” es por el hecho de querer sabemas de esta heroína y de su oscura
pesada carga.
MADAME
MIRAGEPor: Eram Sahary
7/30/2019 El Investigador #26
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Creado en 1911 por MarcelAllain y Pierre Souvestre seestrenó con la novela que da
nombre al personaje. Fantomas
es una gura llena de misteriodonde lo exótico con tintes so- brenaturales se mezclaron. Ele-gante y despiadado a la vez, unasesino que variaba tus métodos
desde cuartos sin salida que sellenaban de arena, serpientes enenvíos de paquetería entregadospor él mismo, hasta un disparoen la nuca a la vista de todo elmundo. Las cinco primeras ob-ras para las que fueron contrat-ados Allain y Souvestre fueronun éxito rotundo transformán-dose rápidamente en 32 tomosen conjunto hasta la muerte deSouvestre y la del mismo villanoen “El n de Fantomas”.
Sin embargo eso no lo detu-vo, el hombre sin identidad, elasesino de la habilidad mimé-tica perseguido por un, apenasrecordado, detective Juve, saltaal cine mudo francés donde ve
su éxito irrumpido irónicmente por un asesinato. Es año de 1914 y hay un revuelpues el archiduque FranciscFernando de Hasburgo ha sid
asesinado. Los teléfonos suenaen las ocinas de la productorGaumont, todas las llamadas d
Por: Radio Metronomik
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cen lo mismo: Fantomas, el mis-terioso hombre de la máscara, esel asesino del heredero al tronodel Imperio Astro-Hungaro.Las lmaciones fueron suspen-didas y todo parecía indicar queel villano se quedaría tan muer-to como en lo último escrito por
sus creadores, pero no fue así.Marcel Allain lo revive en 1925y continúa con otras diez obrashasta 1965.
Fantomas alcanzó a atraves-ar fronteras, situ-ación que lo trans-formó. En los 20’sen estados unidosse realizó una seriey algunas publica-ciones con el nom- bre de “Fantomasen América”para BlackCoat Press,así comot a m b i é na l g u n a spelículas
en los años 40’s. Incluso cuandollegó a Latinoamérica en 1970 fuetransformado de villano a héroe,conservando la habilidad mi-mética convertido en un ladrónque robaba como compitiendocontra sí mismo o bien para in-vertir en obras de caridad. Aquí
vemos a Fantomas vistiendouna máscara blanca que cubretodo el tiempo su rostro cuandono está personicando a alguienmás; en ocasiones es asistidopor 12 agentes especiales –todos
mujeres- dequienes tam-poco se con-oce su nom- bre, exceptoel clave quees uno delos signos
del zo-
diaco. En el año de 2002 Ftomas vuelve a sus raíces ando es mencionado en la
extraordinaria de AMoore como miembroLos Hommes Mistery junto a nombres coArsenio Lupin o Robu
conquistador…
A pesar de los cambiosverdadera identidad, ta
su rostro como su nombre hasta la fecha desconocido
Fantomas representa villano perfecto pues enfondo nos dice que el pero acecha constantement bajo cualquier rostro…
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El género pulp está llenode héroes. Pilotos del espa-cio, vaqueros, hombres con
místicos poderes, barbaros,soldados…pero de entre to-dos el arquetipo del detectiveprivado vistiendo gabardina yfedora de mirada vivaz y queno se le escapa un solo detallemientras enciende su cigar-rillo, soltero empedernido,mujeriego y con métodos deinvestigación poco ortodoxosde entre todos es Sam Spade el
más importante de ellos.
Creado por Dashiell Hamme,hizo su debut en septiembre de1929 en las páginas de Black Masken la primera parte de 5 con El
Halcón Maltés que fue presentadacomo serie, para después pasar alaño siguiente a ser a ser una nove-la, catalogada entre las 100 mejo-res del idioma inglés.
Samuel Spade vive en San Fran-cisco y trabaja para la agencia dedetectives Archer & Spade. Tienesu propia visión de la justicia, essoltero y tiene una aventura con la
esposa de su socio Miles. Es frío,tiene ojo para los detalles. Ha vistoel lado más crudo, corrupto y de-sagradable de la humanidad, peroconserva su idealismo aunque enocasiones parezca empañado. Sames un tipo duro y capaz de hac-erse cargo de cualquier situación.Como verán el clásico detective.
Sam Spade apareció en treshistorias más, todas ellas en 1932
en Un nombre llamado Spade,Muchos han vivido y Solo se pu-eden colgar una vez; los dos prim-eros en American Magazine y elultimo en Colliers.
A pesar de ello la inuencia deeste personaje alcanzaría la pan-talla grande en donde encarnadoen Humprey Bogart pasaría a lahistoria en el lm de 1941, El Hal-
cón Maltes. Aunque se realizaronotras versiones ninguna causótanto impacto como la que se con-vertiría no solo en un clásico delgénero del cine negro o lm noirsino además en la primera películadel mismo. En una época donde la
industria del entretenimientoera más cooperativa y com-petía menos entre sí, SamuelSpade no podía dejar de ladola radio. De 1946 a 1951 Las
Aventuras de Sam Spade fueun serial radiofónico que se re-produjo por las cadenas ABC,CBS y NBC en episodios de 30
minutos, dejando para la his-
toria casi cerca de 300 capítu-los.
Hoy por hoy Spade nos pu-ede parecer cualquier típicodetective, aunque no fue elprimero en su tipo fue a travésde él, y gracias al cine y la ra-dio, que el arquetipo del an-tihéroe que no se ajusta alsistema, sigue sus propios mé-
todos pero mantiene ciertosprincipios, alcanzó a inmor-talizarse, inuyendo en cien-tos de personajes en películas,novelas y la futura industriadel comic.
S A M U E L
S P A D EPor: Radio Metronomik
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El papel de las mujeres en el gé-
nero pulp podría parecer simple-
mente el de la gura de venta para
hacerlo visualmente atractivo en un
género de y para varones. Aunado
el hecho de los roles que solían rep-
resentar en la mayoría de las revis-
tas y las provocativas portadas uno
podría pensar que la mujer simple-
mente tuvo una importancia míni-
ma en la industria del pulp, más allá
que decorativa; sin embargo esto no
es del todo correcto.
Aunque la mayoría de escritoreseran del género masculino tam-
bién existieron mujeres escritoras
pero que siguieron la tradición de
la época de los autores del pulp al
utilizar seudónimos, solo que ellas
aprovecharon esto para poder tener
nombres masculinos debido a que
podría verse no muy bien el que
fueran mujeres las que escribieran
Eric Leif Davin, historiador del
fenómeno pulp y de las mujeres como
escritoras, centró uno de sus estudios
en la revista Weird Tales (Partners in
Wonder: Women and the Birth of Sci-
ence Fiction, 1926-1965). Destaca lo
complicado de su estudio por el uso de
seudónimos por parte de las mujeres
para ocultar su género.
Por: N. Inmunsapá relatos como los de las Shudder Pulps,
por ejemplo.
Algunos casos son el de Catherine
Lucille Moore, escritora estadoun-
idense que rmaba sus obras como C.L.Moore y autora de una de las heroínas
de espada y hechicería más famosas de
la literatura pulp, nada más y nada me-
nos que Jirel Joiry. Grace Jones Morgan
fue el seudónimo que utilizó otra mujer,
Bassett Morgan una de las escritoras
pulp que trabajó en Weird Tales siendo
su especialidad las historias donde se
hablaba de trasplantes de cerebros hu-
manos en animales.
Destacan también Mary ElizabethCounselman, Margaret St Clair, Jean
Mulligan, Margaret Rogers Straub, May
Eliza Frost, Frances Gareld y Zealia
Brown-Reed Bishop, quien siempre es-
tuviera bajo la obsesiva coordinación
de nada más y nada menos que de H.P
Lovecraft.
Pero no solamente el pulp tuvo mu-
jeres que escribieran historias y, aunque
muchos lo duden, lectores del género
femenino, sino que también contó
con ilustradoras tan famosas como
Margaret Brundage. Sus portadas
pueden ser fácilmente reconoci-
das por encontrarse en las revistasde Weird Tales, rmadas como M.
Brundage y que en aquel tiempo
nadie sospechó que las ilustracio-
nes tan eróticas y brutales las había
realizado una mujer y que además
había sido criada en un hogar pro-
fundamente católico, apuesto que
muchos se llevaron una sorpresa al
enterarse que la autoría de dichas
imágenes eran por la mano de una
mujer.
Así que la próxima vez que al-
guien piense que el pulp es un gé-
nero exclusivamente hecho por
hombres y enfocado en un público
masculino quizá debería pensarlo
dos veces ¿no creen?
• Según sus estudios logró identicar
claramente a 127 mujeres como escritoras
• De los 2712 relatos pulp publica-
dos en WT entre los años 1923 y 1954,
un total de 365 relatos fueron escritos
por mujeres (13,5% del total)
• El ranking de las más prolícas
sería: Allison V. Harding (36 stories);
Mary Elizabeth Counselman (30); G.G.
Pendarves (19); Everil Worrell (18
Greye La Spina (16); C.L. Moore (16
Dorothy Quick (15); Bassett Morga
(13); Eli Colter (12); and Margaret S
Clair (10).
• El 40% de los poemas publicado
en WT eran de mujeres. 63 autoras e
total.
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