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Alessandro Scarlatti 1

Alessandro Scarlatti

Alessandro Scarlatti

Nacimiento 2 de mayo de 1660 Palermo, Italia

Fallecimiento 22 de octubre de 1725 Npoles, Italia

Nacionalidad Italiana

Ocupacin Compositor

Hijos Pietro Filippo ScarlattiDomnico Scarlatti

Alessandro Scarlatti (Palermo, 2 de mayo de 1660 - Npoles, 22 de octubre de 1725) fue un clebre compositoritaliano que jug un papel fundamental en la historia de la msica, principalmente en el desarrollo del lenguaje de lapera, contribuyendo a perfeccionar las formas del aria da capo y de la obertura italiana de tres movimientos. Fueuno de los primeros compositores en utilizar el recitativo con instrumentos, denominado recitativo acompaado, enlugar del recitativo anterior, llamado seco, con clavicmbalo y rgano.Su lista de obras es inmensa y prcticamente desconocida para el gran pblico, incluyendo ms de cien perasitalianas, ochocientas cantatas italianas, serenatas para voces e instrumentos, madrigales, treinta y ocho oratorios (delos que slo veinte se conservan), ms de cien motetes y cantatas sacras, una pasin y doce misas. En los gneros dela msica instrumental compuso tambin sinfonas, concerti grossi, sonatas para diversos instrumentos y piezas parargano y clave.Scarlatti comenz a labrarse un nombre como compositor con tan slo 18 aos en Roma, donde produjo su primerapera conocida Gli Equivoci nel Sembiante, en 1679, con gran xito.


Su vida

Roma

Cristina de Suecia, retratada por Sbastien Bourdon.

Nacido el 2 de mayo de 1660 en el seno de una humilde familiasiciliana en Palermo, el todava nio Alessandro fue enviado avivir con unos parientes a Roma en 1672. En aquella poca existauna gran demanda de nios cantores para los coros de lasnumerosas iglesias de Roma.

Los talentos no tardaron en hacerse notar. En 1679 se estren suprimera pera Gli Equivoci nel Sembiante gracias a un encargo dela reina Cristina de Suecia, que viva en Roma tras su abdicacin yconversin al catolicismo. El mismo ao estren tambin suprimer oratorio en la Fraternidad del Santsimo Crucifijo y naci elmayor de sus hijos, el tambin compositor y organista PietroFilippo Scarlatti. Scarlatti obtuvo el puesto de maestro de capillapara la reina Cristina, gracias a lo cual su talento musical pudo serapreciado por personalidades nobles e influyentes de Roma, Italiay el resto de Europa.

Npoles

En 1684 Scarlatti fue contratado por el embajador de Espaa en el Vaticano, que haba sido nombrado Virrey deNpoles. Un ao despus nacera el sexto de sus hijos, aqul que ms tarde le eclipsara, Domenico Scarlatti.Permaneci en el puesto de maestro de capilla para el Virrey hasta 1702. La Guerra de Sucesin Espaola, quecomenz en 1700, endureci las condiciones de vida en Npoles y Scarlatti busc otro puesto, primero en Florenciay luego en Roma. Durante los dieciocho aos de su primera estancia en Npoles, Scarlatti compuso ms de 80 peras(de las que actualmente se conocen 40), nueve oratorios, siete serenatas y 65 cantatas. Muchas de sus peras fueronrepresentadas en Roma (a donde viajaba a menudo para dirigir las representaciones), Florencia, Miln, Brunswick yLondres.


Segunda estancia en Roma

Cardenal Pietro Ottoboni (1667-1740).

Busc trabajo primero en Florencia bajo el mecenazgo de Ferdinandode Medici, hijo del Gran Duque de Toscana, pero no lo consigui.Entonces acept un puesto de maestro de capilla de la baslica de SantaMara la Mayor de Roma. Es su segunda estancia en Roma, durante lacual recibe encargos del prncipe Ferdinando de Medici y de la reina dePolonia Mara Casimira. Pronto entr al servicio del Cardenal PietroOttoboni. Durante estos aos se convierte en un solicitado autor decantatas. En reconocimiento por sus mritos artsticos, en 1706 esadmitido en la Academia de la Arcadia, reservada para nobles yeruditos.

Entre 1707 y principios de 1708 no recibi encargos de peras.Adems de las obras escritas para Santa Mara la Mayor, que incluyenuna misa y varios motetes, durante ese perodo compuso un ciclo deresponsos para Semana Santa por encargo de Ferdinando de Medici, yla clebre Cantata per la Notte di Natale que se interpret en la cortepapal en 1707.

En 1708, con una situacin poltica inestable en Europa por lacontinuacin de la guerra, y su ltimo ao de su segunda estancia en Roma, Scarlatti remite una carta a Ferdinandode Medici en la cual confiesa que su situacin actual sin un puesto fijo bien remunerado no le permite mantener a sufamilia.

Ese ao Scarlatti compone dos oratorios con texto del cardenal Pietro Ottoboni, en ocasin del ciclo de ochooratorios organizado por ste para la cuaresma: Il Martirio di Santa Cecilia y el Oratorio per la Passione di nostroSignor Gesu Cristo. Este ltimo, con el subttulo de La Colpa, Il Pentimento, la Grazia, est considerado uno de susmejores oratorios y fue representado el Mircoles Santo en el palacio de la Cancillera. No hay que descartar lahiptesis de que Scarlatti compusiera esta obra maestra por cierto sentimiento de rivalidad con el joven msicoalemn Hndel, que entonces resida en Italia, y cuyo oratorio La Resurrezione se representara el Domingo dePascua siguiente en el palacio Ruspoli.

Segunda estancia en Npoles

Joseph Vernet: Vista de Npoles (1748).

Con la llegada de los Austrias a Npoles, Scarlatti recuper en 1708 elpuesto de maestro de capilla del nuevo Virrey, aunque sin perdertotalmente el contacto con sus patrones en Roma. Como consecuencia,el Papa le concedi privilegios de nobleza en 1716. Su segunda etapaen Npoles se caracteriz por una serie de fracasos y crisis en lo que serefiere a su produccin operstica. Su tragedia in musica Il MitridateEupatore fracas en Venecia en 1707. Su pera cmica Il trionfodell'onore (Npoles 1718) no gan las simpatas de los napolitanos.Mejor suerte corrieron su peras cmicas en dialecto napolitano, que comenzaron a ser populares en aquellos aos.Su ltima pera, Griselda, se estren en el Teatro Capranica de Roma en 1721 con ayuda del Prncipe Ruspoli. Apartir de aqu, las obras de Scarlatti empezaron a caer en el olvido, ya que las nuevas tendencias en composicinoperstica comenzaban a surgir en esos aos de las manos de una joven generacin de msicos de la talla deLeonardo Leo, Leonardo Vinci, Johann Adolf Hasse y Giovanni Battista Pergolesi.

Durante los ltimos aos de su vida en Npoles, ya un anciano maestro mundialmente famoso, reciba a jvenes compositores que peregrinaban para aprender de l. Entre stos se encontraban Johann Adolph Hasse y el famoso


compositor y flautista Johann Joachim Quantz (de esta poca datan las siete sonatas para flauta y cuerda deScarlatti).Scarlatti muri el 22 de octubre de 1725 y fue enterrado en la iglesia de Santa Mara del Montesanto.

Su obraDebido a la indisponibilidad de sus obras y al genio de su hijo, Domenico Scarlatti, famoso por sus sonatas paraclave, Alessandro Scarlatti ha sido un compositor injustamente olvidado hasta muy recientemente, cuando muchasde sus obras estn viendo la luz en reediciones y en grabaciones gracias al resurgimiento de la Msica antigua en elrepertorio, junto con el movimiento HIP (Historically informed performances), y a las numerosas orquestas coninstrumentos de poca y jvenes voces e intrpretes que se ven atrados por la desconocida obra de este compositor.Pero en el siglo XVIII, Alessandro Scarlatti era definitivamente mucho ms famoso que su hijo, que pas susltimos aos en la aislada corte de Espaa, alejado de los centros musicales europeos de la poca, mientras queAlessandro era uno de los compositores de msica vocal ms representados. Sus numerosas peras (no se conoce elnmero exacto, pero muchas fuentes sealan ms de cien peras en su haber) se representaron en Roma, Npoles,Florencia y Venecia. Pero donde posiblemente se manifieste mejor su genio es en el gnero de la cantata. Sus ms deseiscientas cantatas fueron compuestas para representaciones privadas ante la aristocracia de Roma, principalmentelos cardenales Benedetto Pamphili y Pietro Ottoboni y la reina exiliada Cristina de Suecia.La cantata, como forma concentrada de una escena de pera, se consideraba por algunos la ms alta forma deexpresin artstica. En muchas de las cantatas de Scarlatti, la voz (generalmente soprano o alto) es acompaada slopor el basso continuo, y consisten en varias arias da capo conectadas por recitativos. La ms comn es la de cuatromovimientos recitativo, aria, recitativo, aria, aunque alguno de los recitativos puede ser sustituido por un arioso.Scarlatti utiliza magistralmente los recursos musicales de su tiempo.La msica trata a menudo de representar pictricamente los poticos textos. La intensidad de los sentimientos es aveces representada por ingeniosas progresiones armnicas. A menudo se utiliza el emocional acorde de sextanapolitana. Tambin emplea la tcnica de usar algn instrumento, como el cello, para introducir la atmsfera de unaria. Algunas cantatas se preceden por una sinfona al estilo de las peras venecianas con ingredientes a la manera deCorelli (a quien Scarlatti conoca bien).

Obras selectas

peras Gli Equivoci nel Sembiante. Roma 1679. L'honest negli amori. Roma 1680 Pirro e Demetrio (La forza della fedelt). Npoles 1694. Il Mitridate Eupatore. Tragedia in musica. Venecia 1707. Carlo d'Alemagna. Drama per musica. Teatro di S. Bartolomeo, Npoles 1716. Intermezzi fra Palandrana e Zamberlucco. Npoles 1716. Il trionfo dell'onore. pera cmica. Npoles 1718. Griselda. Roma 1721. Libretto de Apostolo Zeno. Pompeo La donna ancora fedele


Oratorios (primo Oratorio latino). Perdido. Roma 1679. (secondo Oratorio latino). Perdido. Roma 1680. (terzo Oratorio latino). Perdido. Roma 1682. Abramo, il tuo sembiante (Cantata per la Notte di Natale di Nostro Signore). Roma 1705. Agar et Ismaele esiliati, (L'Abramo), (Ismaele soccorso dall'angelo), (Il sacrificio di Abramo). Roma 1683,

Palermo 1691, Florencia 1695 y Roma 1703, respectivamente. Cain overo Il primo omicidio. Venecia 1707. Colpa, Pentimento e Grazia, (Oratorio per la Passione di Nostro Signore Ges Cristo). Roma 1708 y 1725. Davidis pugna et victoria. Roma 1700. Humanit e Lucifero. Roma 1704. I dolori di Maria sempre vergine, (La concettione della Beata Vergine). Npoles 1693, Roma 1703. Il Dolore di Maria Vergine, (La Vergine Addolorata). Npoles 1717. Il giardino di rose: La Santissima Vergine del Rosario (= La religione giardiniera). Roma 1707 y Npoles 1698

respectivamente. Il martirio di Sant'Orsola. Roma entre 1695/1700. Lyon 1718. Il martirio di Santa Cecilia. Roma 1708. Il martirio di Santa Susanna. Florencia 1706. Il martirio di Santa Teodosia, (Santa Teodosia vergine e martire). Modena 1685, Florencia 1693. Il Sedecia, re di Gerusalemme. Roma o Urbino 1705. Il Trionfo del Valore (Oratorio per il giorno di San Giuseppe). Perdido. Npoles 1709. Il trionfo della gratia, ovvero La conversione di Santa Maria Maddalena (La Maddalena penitente). Roma 1685,

Modena 1686, Florencia 1693. L'Assunzione della Beata Vergine Maria, (Il regno di Maria assunta in cielo), (Il trionfo della SS Vergine assunta

in cielo), (La sposa dei sacri cantici). Roma 1703, Roma 1705, Florencia 1706 y Npoles 1710, respectivamente. La Giuditta (a 3 voces). Npoles 1690?. La Giuditta (a 5 voces). Roma 1693, Npoles 1695. La gloriosa gara tra la Santit e la Sapienza. ??? Roma 1720. La Santissima Annunziata. Roma 1700/1703/1708. La Santissima Trinit. Npoles 1715. Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Ioannem. Hacia 1680. San Casimiro, Re di Polonia. Florencia 1705. San Filippo Neri. Roma 1705. Samson vindicatus. Perdido. Roma 1695. San Francesco di Paola. Perdido? Urbino 1706. San Michaelis Arcangelis cum Lucifer pugna et victoria. Perdido. Roma 1705.


Cantatas Perch tacete. Voz e instrumentos. 1694 Il rosignolo. primera versin, Voz y bajo continuo. 1698 O pace del mio cor. Voz y bajo continuo. Il genio di Mitilde. Voz, cello y bajo continuo. Ombre tacite e sole. Voz, dos violines, viola y bajo continuo. 1716 Correa nel seno amato. Soprano, 2 violines y bajo continuo. 1693 ca. Ebra d'amor fuggia ("L'Arianna"). Soprano, 2 violines y bajo continuo. Gi lusingato appieno. Soprano, 2 violines y bajo continuo. 1690 Hor che di Febo. Soprano, 2 violines y bajo continuo. 1704 Non s qual pi m'ingombra. ("Cantata Pastorale per la nativit di Nostro Signore" 1716). Soprano, 2 violines y

bajo continuo. O di Betlemme altera povert. ("Cantata Pastorale per la nativit di Nostro Signore"). Soprano, cuerdas y bajo

continuo. Poi che riseppe Orfeo. Soprano y bajo continuo. 1704 Quella pace gradita. Soprano, flauta, violn y bajo continuo. Su le sponde del Tebro. Soprano, trompeta, 2 violines y bajo continuo. Su l'ora appunto che col carro d'oro ("La fenice"). Soprano, 2 violines y bajo continuo.

Motetes

Concerti sacri. Opera seconda

Infirmata, vulnerata Voz, dos violines y bajo continuo. 1702

Catlogo de obras

Discografa destacada1. Kantaten. Io son pur solo, Il Rossignuolo, Sento nel core, Io morirei contento, Lascia, deh, lascia. Susanna Crespo

Held, Musica Potica. Naxos, 20092. Griselda. Dramma per musica (1721, Teatro Capranica) Libretto: Apostolo Zeno. Lawrence Zazzo, Dorotea

Roschmann, Veronica Cangemi, Silvia Tro Santafe, Kobie van Rensburg, Bernarda Fink. Akademie fur AlteMusik Berlin. Ren Jacobs. Harmonia Mundi, 2002 (3 CD).

3. Intermezzi fra Palandrana e Zamberlucco. Barbara di Castri, Gastone Sarti. Fortuna Ensemble. Roberto Cascio.Tactus, 2002

4. Il Giardino d'Amore. Serenata. Lina Akerlund, soprano; Derek Ragin, contratenor. Clemencic Consort, ReneClemencic. Accord 1988, 2000.

5. La Maddalena penitente. Oratorio (1685). Gloria Banditelli, Rossana Bertini, Silvia Picollo. Europa Galante.Fabio Biondi. Opus 111, 1993.

6. Humanita` e Lucifero. Oratorio (1704). Rossana Bertini (soprano), Massimo Crispi (tenore). Europa Galante.Fabio Biondi. Opus 111, 1995.

7. Sedecia, Re di Gerusalemme. Oratorio (Rome 1705). Gerard Lesne, Anna Virginie, Philippe Jaroussky, PeterHarvey, Mark Padmore. Il Seminario Musicale, Gerad Lesne. Virgin 2001 (2 CD).

8. Cain, ovvero Il Primo Omicidio. Oratorio (1707). Gloria Banditelli, Cristina Miatello, Marinella Pennicchi,Giampaolo Fagotto, Claudio Cavina, Roberto Abbondanza. Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini. EuropaGalante, Fabio Biondi. OPUS 111, 1992 (2 CD).


9. Colpa, Penitento e Grazia. Oratorio per la Passione (Roma 1708). Lola Casariego (mezzo-soprano), Martin Oro(contratenor), Maria Espada (soprano). Orquesta Barroca de Sevilla. Eduardo Lpez Banzo. Harmonia Mundi2003 (2 CD).

10. La Giuditta. Oratorio a 3 voci con strumenti. Rosita Frisani (soprano), Marco Lazzara (contralto), Mario Nuvoli(tenore). Alessandro Stradella Consort Estevan Velardi. Bongiovanni, 1995.

11. Il Dolore di Maria Vergine. Oratorio a 4 voci, with Archi, Flauto, Oboe, Tromba e b.c. (1717). Rosita Frisani,Anna Chierichetti, Gianluca Belfiori Doro, Mario Cecchetti. Alessandro Stradella Consort. Estevan Velardi.Bongiovanni, 2001. (2 CD. Include un CD-ROM con la partitura original)

12. Santa Teodosia. Oratorio per soli, coro, archi e basso continuo. Liciana Ticinelli (soprano), Maria Minetto(mezzosoprano), Herbet Handt (tenore), James Loomis (Basso). Societa` Cameristica di Lugano Edwin Loehrer.Nuova Era, 1965, 2000.

13. Cantatas, volume II. Il rosignolo; Ombre tacite e sole; Infirmata vulnerata; O pace del mio cor; Perche tacete,regolati concenti?; Il genio di Mitilde. David Daniels, countertenor. Arcadian Academy. Nicholas McGegan.DHM 1998.

14. Cantatas, volume III. Nel silenzio comune; Ferma ormai; Clori vezzosa e bella; Piango, sospiro e peno; Non soqual piu m'ingombra. Brian Asawa, countertenor. Arcadian Academy, Nicholas McGegan. DHM 2000.

15. Cantata per la Notte di Natale (Abramo, il tuo sembiante). Rossana Bertini, Elena Cecchi Fedi (soprano),Claudio Cavina (alto), Sandro Naglia ( tenore), Sergio Foresti (basso). Concerto Italiano. Rinaldo Alessandrini.Opus 111, 1996.

16. Cinque Profeti. Christmas cantata. Corelli: sonata a quattro (Wo02). Barbara Schlick, Heike Hallaschka(sopranos), Kai Wessel (alto), Christoph Pregardien (tenor), Michael Schopper (bass). La Stagione,Frncfort/Main. Michael Schneider. Deutsche Harmonia Mundi, 1993.

17. Arias and Cantatas for Soprano & Trompette. Including 7 arias con tromba sola by A. Scarlatti, a cantata and asinfona by Alessandro Melani (1639-1703) and an anonymous cantata: "Per Combater". Judith Nelson (soprano).Dennius Ferry (natural trumpet). Harmonia Mundi

18. The arts of the Baroque Trumpet, Vol.3. Virtuoso music for soprano and trumpet. Scarlatti: arie con trombasola, Su le sponde del Tebro; Handel: Eternal source of light divine, Let the bright Seraphim, Lascia ch'io pianga;Caldara: a vittoria segue; Fux: Chi nel camin d'onore; Predieri: Pace una volta; Stradella: Sinfona avanti ``IlBarcheggio. Niklas Eklund (baroque trumpet), Susanne Ryden (soprano). London Baroque. CharlesMedlan/Edward H. Tarr. Naxos, 1998.

19. Cantatas: Su Le sponde del tebro. Infirmata vulnerata. Caldo sangue (aria from Sedecia). Bella Madre de' Fiori.Adriana Maliponte, Romana Righetti (soprano), Maria Minetto (contralto). Societa` Cameristica di Lugano EdwinLoehrer. Maurice Andre', tromba Nuova Era, 1971-1973, 1997.

20. Cantatas. Questo silenzio ombroso; Filli che esprime la sua fede a Fileno; Marc'Antonio e Cleopatra; E purvuole il cielo e amore. Ero e Leandro; Clori e Mirtillo. Gerard Lesne, Sandrine Piau. Il Seminario Musicale.Virgin, 1996, 2000.

21. Cantate e Duetti. Ammore, brutto figlio de pottana. Sovente Amor mi chiama. Son pur care le catene. Clori mia,Clori bella. Dimmi crudele, e quando. Cristina Miatello (soprano), Claudio Cavina (alto), Giampaolo Fagotto(tenore). Lodovica Scoppola, flauto. Paolo Pandolfo, viola da gamba. Roberto Sensi, violone. RinaldoAlessandrini, clavicmbalo Tactus, 1992

22. Cantate Italiane. Scarlatti: Bella Madre de' Fiori. Bononcini: Il lamento d'Olimpia; Care luci del mio bene.Gloria Banditelli (mezzosoprano). Ensemble Aurora, Enrico Gatti. Tactus

23. Stabat Mater. 6 Concerti Grossi. Mirella Freni, soprano; Teresa berganza, contralto. CD1: Pergolesi, StabatMater. Scarlatti: Concerti grossi 1-3. Solisti dell'Orchestra Scarlatti di Napoli. Ettore Gracis. Archiv 1972, 1968.CD2: Scarlatti, Stabat Mater. Orchestre de Chambre Paul Kuentz. Sir Charles Mackerras. Concerti Grossi 4-6.Solisti dell'Orchestra Scarlatti di Napoli. Ettore Gracis. Archiv, 1968, 1976.


24. Messa di Santa Cecilia. University of Utah Chorus. Utah Symphony Orchestra. Maurice Abravanel. BrilliantClasics.

25.25. Opera II, Concerti Sacri 1-5. (1707). Ilaria Galgani (soprano), Susanna Anselmi (contralto), Luca Casalin(tenore), Daniele Tonini (basso). Il Ruggiero. Emanuela Marcante. Tactus 1998.

26.26. Opera II, Concerti Sacri 6-10. (1707). Ilaria Galgani (soprano), Susanna Anselmi (contralto), Luca Casalin(tenore), Daniele Tonini (basso). Il Ruggiero. Emanuela Marcante. Tactus 1998.

Bibliografa destacada Lorenzo Bianconi, Historia de la Msica. El siglo XVII, Turner Msica, Madrid, 1986.ISBN 84-7506-182-6 Arnaldo Morelli en Scarlatti:La Maddalena (CD, booklet notes), Opus 111 OPS 30-96 (1993) Benedikt Poensgen en Scarlatti:Opera II Concerti Sacri (CD, booklet notes), Tactus (1998) Lino Bianchi en Scarlatti:Il Dolore di Maria Vergine (CD, booklet notes), Bongiovanni (2001) Arnaldo Morelli en Colpa, Pentimento e Grazia (CD, booklet notes), Harmonia Mundi (2003) Silke Leopold, "Scarlatti's Griselda: no longer a victim, but a radiant victor", en Griselda (CD, booklet),

Harmonia Mundi, 2003 Lionel Salter, Alessandro Scarlatti: Cantatas Vol. II (CD, booklet notes), DHM 1998.

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Partituras gratis de Alessandro Scarlatti [1] en el Werner Icking Music Archive Ediciones crticas de las peras de Alessandro Scarlatti [2] en Harvard University Pres [3]

Referencias[1] http:/ / icking-music-archive. org/ ByComposer/ A. Scarlatti. php[2] http:/ / www. hup. harvard. edu/ catalog/ SCAOP9. html[3] http:/ / www. hup. harvard. edu/

Fuentes y contribuyentes del artculo 9

Fuentes y contribuyentes del artculoAlessandro Scarlatti Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=72742177 Contribuyentes: 2deseptiembre, ABDIAS-LEME, ALVHEIM, Adalberti, Algarabia, Amarougr, Aristeo555,BL, Cantinella, Copydays, David53352, Diegusjaimes, Emijrp, Escarlati, Espilas, Ferks, Grillitus, Intelectoanal, Isha, JMGalvez, Jdiazch, Joane, Juandelenzina, Lecuona, Lukadada,MOZARTLULLY, Macarrones, Matdrodes, Obelix83, Orphenicus, Patricia Antonina, Petronas, RoyFocker, Smrolando, Snakefang, Urdangaray, Volnig, 74 ediciones annimas

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