a beszédpercepció helye a beszédmegértési...
TRANSCRIPT
Beszédészlelés 1:Beszédpercepció
A beszédpercepció helye a beszédmegértési folyamatban
A beszéd reprezentációja
• Akusztikus (obj) – a frekvencia és intenzitás (változása) az időben
• Artikulációs (obj) – artikulációs mozgások az időben (észlelési szempontból indirekt -- ?)
• Auditív/érzeti/észleleti (szubj) – alaphang (pitch), hangszín, spektrális és temporális (spektro-temporális) jegyek észlelete
• Fonetikai jegyek – artikulációs vagy absztrakt (nyelvi) jellemzők
• Fonémák – „szegmentumok”, a beszédhangok nyelvspecifikus reprezentációi (mi fonéma? „zöngés”-„zöngétlen”); nyelvi funkció (jelentésmegkülönböztető szerep)
• Morfémák – önálló jelentéssel bíró egységek
• Szótag – 1 fonéma vagy fonémák sorozata
• Szó – fonémák vagy szótagok sorozata
PszicholingvisztikaPszicholingvisztika
A beszédpercepció helye a beszédmegértési folyamatban
Artikulációs fonetika
Akusztikus fonetika
Percepciós fonetika
A hangingerek átalakítása nyelvi
információvá -- nyelvi jelek elérése, azaz nyelvi
észlelés.
A beszédészlelés vagy beszédpercepció
BEMENET: Artikulációs és akusztikai információ, azaz fonetikai információ
HALLÁSI és LÁTÁSI ÉSZLELÉS
KIMENET:A nyelvi egységek
(legmagasabb: szavak)
aktiválása/ előhívása
A nyelvi tudás hatása és a nyelvi megértés
folyamatai
Bottom-up:A bemeneti ingerek
Top-down:A nyelvi ismeretek hatása
Szükséges háttérismeretek
Hallási észlelés:
• A percepció megértéséhez szükséges ismernünk a hallórendszert és
a hallási folyamatok működését
Kognitív működések:
A beszédpercepció specifikus folyamat és/vagy(?) alapvető kognitív
folyamat (memória, figyelem, kategorizáció)
Szükséges háttérismeretek
Beszédprodukció Mi és hogyan hat a beszéd
megvalósulására?
• szükséges ismernünk az artikulációs működéseket
• szükséges ismernünk a beszéd akusztikai szerkezetét
Miért? – ezeket manipuláljuk ill. korreláltatjuk az észleléssel az
észlelés kutatásában (keressük az észlelés akusztikus és
artikulációs „kulcsait”) +
ezek alapos ismerete betekintést ad a percepcióba is.
Miért és hogyan?
Hogyan segíti a produkció ismerete a percepciós működések megértését és leírását?
• Testméretek eltérései F-értékek eltérései nem tételezzük fel
azt, hogy a formánsok abszolút értéke számítana a V minőségek
észlelésben
• Egyéni (eltérő) beszédtempók nem tételezzük fel, hogy a
beszédhangok abszolút időtartama számít a V hosszúság észlelésében
• Ha feltesszük, hogy beszédhangméretű és egymást lineárisan követő
fonémák vannak a produkcióban, ezeknek az észlelését és a lineáris
észlelésüket vizsgáljuk (lsd majd pl COHORT modell!) ha úgy
látjuk, hogy van koartikuláció, ill. a fonémának (sőt a
szegmentumoknak!) nincs egyértelmű bizonyítéka a produkcióban,
más lehet a helyzet
Miért vizsgáljuk a beszédpercepciót?
A percepciós vizsgálatok kezdete és fellendülése
• Eleinte (az elméleti nyelvészetben) a szegmentumok léte és a lineáris
szerveződés tényként kezelt a percepció egyszerű remapping:
fonéma – fonémának megfelelő egység a beszédben
• Bell Laboratories, 1945 (Ralph Potter, Kersta): spektrográfia
feltalálása a fonéma, valamint biz. értelemben a lineáris
szerveződés bizonyítékának hiányát látják, azaz a koartikulációt a
percepció kérdése már nem trivialitás vizsgálatok fellendülése
• Milyen kérdések következnek a felismerésekből?
A beszédpercepció nagy kérdései
• Egységek és reprezentáció
• Mik az észlelés alapegységei?
• Szegmentálás
• A beszéd folyamatos jel („beszédfolyam”), mégis a hallgatók
diszkrét egységekként (beszédhangok/szótagok/szavak
sorozataként) észlelik – mi segíti őket ebben?
• Variabilitás
• A beszédjel nagyon változékony!
• Beszélő: fiziológia (nem, életkor, stb), beszédtempó, idiolektus
• Kontextus: koartikuláció, érzelem, pragmatika
• „Regiszterek”, produkciós módok: beszéd, suttogás, éneklés,
stb.
• Környezet: zaj, további beszélők
A beszédpercepció és a beszédprodukció kapcsolata
Spoiler: erről meglehetősen keveset tudunk, mert a tudomány már
viszonylag e két irányra szakadva, egymástól függetlenül kezdte
vizsgálni a beszédet, amiben a találkozás viszonylag ritka (nagy
vállalkozás).
Sőt, olyannyira elkülönülten kezelt területek ezek, hogy már
önmagában az is kérdés(es), hogy egyáltalán összekapcsolódnak-e
egy személyben, és nem csak az, hogy hogyan!
A beszédpercepció és a beszédprodukció kapcsolata
• Korai felismerés: audiovizuális (multimodális) percepció (McGurk)
a vizuális input javít a beszédészlelésen (hozzáad) a motoros
létrehozás és az észlelés között inherens kapcsolat az észlelés
nem lehet csak auditív!
• Ez a felismerés az alapja a produkció és percepció közti
feltételezett összefüggéseknek, azaz annak, hogy
• azt gondolhatjuk, hogy a percepcióban szerepet játszanak
motoros működések, és a produkcióban szerepe van az
észlelésnek.
A beszédpercepció és a beszédprodukció kapcsolata
• Fonetikai konvergencia (Gregory – Webster 1996): egyes
eredmények szerint a beszélők konvergálnak az intonációs, sőt a
szegmentális fonetikai jegyekben (Pardo, map task feladatok)
ez lehetetlen lenne, ha az észlelés és a produkció nem lennének
inherensen összetartozó dolgok.
• Érdekes módon ez a konvergencia ráadásul annak ellenére
működik, hogy a kategoriális percepciót vizsgáló kísérletek szerint
ezekre a kategórián belüli (szubfonémikus) különbségekre elvileg
érzéketlenek vagyunk (lásd Liberman, következő óra).
• Kérdés: ez hogyan lehetséges? Talán félreértjük a kategorikus
percepció természetét (vagy a kísérleti eredményeket)?
A beszédpercepció és a beszédprodukció kapcsolata
• Percepció-alapú adaptáció a beszédprodukcióban (Lombard 1911
kísérletei, majd Lindblom H & H elmélete 1990): Lindblom
elmélete szerint a beszédprodukciót a gazdaságosság és a
maximális kommunikatív kontraszt elveinek egyensúlya vezérli
(részletesebben lásd a későbbiekben).
• Utóbbi a hallgató felől értelmezhető – ha pl. a beszélő zajt hall
(Lombard), automatikusan hangosabban (és megváltozott
artikulációval) kezd beszélni szoros kapcsolat a produkció és a
percpeció között.
• Houde & Jordan (1998): ha a feedbackben megváltoztatjuk a
beszédjelet, a beszélő kompenzációképpen változtatni fog a
beszédén (pl. feedback: /ɛ/ helyett egyre nyíltabb V, beszédjel:
egyre inkább /i/-szerű V).
A beszédpercepció és a beszédprodukció kapcsolata
Parallel? Nem parallel?
• Ugyanazon egységeket ismerjük fel, mint amiket produkálunk?
• Újabb eredmények szerint a legtöbb agyi terület, ami a
percepcióban aktív, befolyással van a produkcióra is
pl. „Wernicke-afázia” produkciós deficit is!
• Mi a helyzet pl. a fonémával?
A beszédpercepció és a beszédprodukció kapcsolata
• A fonémát érintő nyelvbotlások a fonéma produkciós realitására
utalnak (Fromkin), pl. Pécsi Szál
• de ezek valójában nem biztos, hogy fonémákat érintenek, sőt:
Mowrey & MacKay (1990): eletromiográfia ezek a nyelvbotlások a
motoros parancsok összeütközései, köztes megvalósulások, nem
fonéma vagy jegycserék, hanem csak félig meddig megvalósult
artikulációs gesztusok (erre jut később Pouplier, Goldstein, és
mtsaik is).
• Utóbbiak nyomán a produkció szerveződésének elméletében van
egy erős motoros-alapú irány (artikulációs fonológia) míg az
észlelésben az akusztikai alapú elméletek elterjedtebbek (Stevens –
LAFF). ezeket elég nehéz összekapcsolni… (bár létezik az észlelés
motoros elmélete, és Stevens is elképzelhetőnek tartja).
A beszédpercepció és a beszédprodukció kapcsolata
• … és még azt is tudjuk, hogy a percepció mindig előrébb jár, mint a
produkció (lásd fis-jelenség) – ez is nehézség a kérdések
szintézisében.
Ajánlott kísérleti témák
1. Magánhangzók azonosítása mássalhangzó-környezetben és izolált
ejtésben. (Strange et al. 1976)
2. Magánhangzók azonosítása: mássalhangzó-környezet/izolált ejtés vs.
gated vowels. (Jenkins et al. 1983)
3. Suttogott mássalhangzók zöngésségének azonosítása (zöngésségi
oppozíció suttogásban). (Gráczi 2005)
4. Kérdések és kijelentések elkülönítése suttogásban. (Markó 2008)
5. Izolált ejtésű értelmes és értelmetlen szavak azonosítása zajban
(Miller et al. 1971)
6. Értelmes szavak azonosítása izolációban és mondatkontextusban
zajban (Miller et al. 1971)
7. Énekelve és beszélve ejtett magánhangzók azonosítása. (Deme 2016)
8. Énekelve és beszélve ejtett mássalhangzók azonosítása.
9. Különböző produkciós módokban (pl. pop ének, opera vs suttogás)
ejtett magánhangzók azonosításának összevetése.