Resumen técnicas Resumen técnicas narrativasnarrativas

TÉCNICASNARRATIVAS

Tiempo narrativoTiempo de la narración:

Ad ovo: el relato sigue un desarrollo cronológico lineal y se centra en el desenlace.

In media res:Centra su atención en un acontecimiento en específico y, así, la obra comienza partiendo desde este hecho hasta llegar al desenlace

In extrema res:Son los relatos que tienen al desenlace como centro de la historia y por esa razón se comienza desde él. Al iniciarse la narración desde la finalización misma, es necesario volver al pasado para seguir los hechos de modo cronológico y entender el porqué se dio el desenlace de la forma en que se llevó a cabo.

Tiempo de la historia:Es el orden lógico que se le da a los diversos hechos que

se suceden en la historia. El lector debe ordenar los hechos y otorgarles una causalidad y linealidad a los acontecimientos.

RACCONTO O ANALEPSISCorresponde a un retroceso extenso en el tiempo

donde se recuerdan momentos lejanos desde el presente de la narración. Por ejemplo: narrar un episodio de la infancia.

PREMONICIÓN O PROLEPSISSe refiere a un avance extenso en el tiempo. En otras

palabras es un «racconto futurista». Julio Verne narró historias que se adelantaban décadas en el tiempo.

FLASH BACKCorresponde a un retroceso breve en el tiempo. Los

recuerdos nos remontan a tiempos cercanos. Por ejemplo: recuerdos de lo que hicimos el día anterior.

FLASH FORWARDSe refiere a un avance breve en el futuro. Podemos

adelantarnos horas o algunos días y luego volver al presente.

Ejemplos:TÉCNICAS TEMPORALES

Hacia el pasado: «El joven manos de tijera» (película)

«Titanic» (película) «Muerte en Venencia»

Hacia el futuro: «La vuelta al mundo en 80 días» «Viaje al centro de la tierra» «Volver al futuro» (película)

BLANCO PERFECTO FLASH FORWARDNo le fue bien a Cupido con Guillermo Tell, aunque

dos días más tarde, sus flechas quedaron olvidadas debajo de una cama de sábanas perfumadas.

PARA DECIR ADIÓS FLASH BACKAyer nomás decías que si un día uno decide irse del

otro, tú de mí o yo de ti, nuestro único fracaso será sentirnos obligados a vivir de los recuerdos de aquello que no supimos conquistar. Porque el pasado se nos alargará como una deuda impaga y el futuro se empozará en un precario abrevadero de nostalgias. Por eso quemé las fotos, las cartas, las postales. También el último informe del partido.

RACCONTOMi madre no sabía leer ni escribir; mi padre sí, y tan orgulloso estaba de ello que se lo echaba en cara cada lunes y cada martes, y con frecuencia, y aunque no viniera a cuento, solía llamarla ignorante, ofensa gravísima para mi madre, que se ponía como un basilisco..” (CAMILO J. CELA «LA FAMILIA DE PASCUAL DUARTE»)

Clara, inmóvil sobre el cajón, no pudo dejar de mirar hasta el final.(…) Se quedó hasta que larellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se quedó hasta que el doctor Cuevas se lavó en el fregadero y se enjugó las lágrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las vísceras.(…) El silencio la ocupó enteramente y no volvió a hablar hasta nueve años después, cuando sacó la voz para anunciar que se iba a casar.”

(ISABEL ALLENDE: «LA CASA DE LOS ESPÍRITUS»)

PRESENTE

PREMONICIÓNRACCONTO

FLASH FORWARD

FLASH BACK

PASADO FUTURO

EL MONTAJESe refiere a un tipo de escritura que tiene como eje una

serie de escenas aisladas o no continuas, que poseen valor por sí mismas, fragmentarias pero que responden a un objetivo en común.

Es la selección y combinación de los planos de acuerdo a una temporalidad y orden narrativo establecido para que el filme sea como un todo organizado.

«Amores perros» (película)«Babel» (película)«Don Quijote de la Mancha»

CORRIENTE DE LA CONCIENCIAEs una técnica narrativa por medio de la

cual los pensamientos de los personajes son revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. Su propósito es el de revelar lo más íntimo del personaje. sus experiencias emocionales, mientras están ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. Esta técnica es lo que su propio nombre indica, puede ser ordenado o desordenado, lógico, absurdo o coherente y no es pronunciado verbalmente por el personaje, está todo en su mente.

[...] el día que estábamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesd con su traje gris de tweed y su sombrero de paja yo le hice que se me declarara sí primero le di el pedazo de galleta de anís sacándomelo de la boca y era año bisiesto como ahora sí ahora hace 16 años Dios mío después de es beso largo casi perdí el aliento sí dijo que yo era una flor de la montaña sí eso somos todas flores un cuerpo de mujer sí ésa fue la única verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy sí eso fue lo que me gustó porque vi que entendía o sentía lo que es una mujer... (JAMES JOYCE: “Ulises”)

MONÓLOGO INTERIOREs la técnica en virtud del cual el mismo personaje es el que discurre y desarrolla su reflexión, es decir, se convierte en oyente de su propio discurso; se diferencia de la Corriente de la Conciencia en que es verbalizado (hablado). El hablante se dirige a un tú. Es mucho más organizado y lógico. Conserva totalmente la estructura sintáctica y los signos de puntuación.

"Imagínate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supón que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o reír; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aquí estoy, anda despacio. No te quedan más que dos caminos: o renunciar a vivir así, haciendo a propósito lo que no debes, o vivir así, evitando hacer lo que no debes.« (MANUEL ROJAS: HIJO DE LADRÓN)

INTERTEXTUALIDADFenómeno según el cual, un texto cita, refiere, evoca

a otro es decir, se denomina así al conjunto de relaciones que un texto literario puede mantener con otros.