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A obra de arte na era da mdia mvelThe artwork in the age of mobile media

Icaro Ferraz Vidal Junior1

RESENHABAMBOZZI, Lucas; BASTOS, Marcus; MINELLI, Rodrigo (orgs.). Mediaes, tecnologia e espaopblico: panorama crtico da arte em mdias mveis. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2010.

RESUMOMediaes, tecnologia e espao pblico, coletnea detextos organizada por Lucas Bambozzi, Marcus Bastos e RodrigoMinelli, apresenta um panorama crtico da arte em mdias mveis.Nesta resenha, propomos dois nveis de aproximao obra: ummetodolgico, para pensar a viabilidade da idia de um panoramacrtico, luz do mtodo de Walter Benjamin; e um segundo, ligados tenses que atravessam o livro (mobilidade e controle, arte evigilncia, espao virtual e espao atual).

PALAVRAS-CHAVEmdia mvel; arte; espao urbano

ABSTRACTMediaes, tecnologia e espao pblico, collectionof texts edited by Lucas Bambozzi, Marcus Bastos and RodrigoMinelli, presents a critical overview of art in mobile media. Thisreview proposes two ways to approach the book: the first one

is methodological and was developed in order to produce anunderstanding about the feasibility of a critical panorama,inspired by Walter Benjamins method; the second one is related to

the tensions that permeate the book (mobility and control, art and

surveillance, virtual and actual spaces).

KEYWORDSmobile media; art; urban space

1 Doutorando em Teoria da Literatura e Literatura Comparada na Universidade de Santiago de Compostela e em Comunicaona Universidade Federal do Rio de Janeiro, mestre em Comunicao pela UFRJ e em Crossways in European Humanities pelasUniversidade Nova de Lisboa, Universidade de Santiago de Compostela e University of Sheffield e graduado em Estudos de Mdiapela Universidade Federal Fluminense.

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Introduo

Walter Benjamin, no clssico A obra de arte na

poca da sua possibilidade de reproduo tcnica,

escreveu que por volta de 1900, a reproduo

tcnica tinha alcanado um nvel em que no s

comeou a transformar em seu objeto a totalidade

das obras de arte do passado e a submeter sua

repercusso s mais profundas transformaes,

como conquistou um lugar prprio entre os modos

de produo artstica (Benjamin, 2006, p. 209).

Hoje, podemos pensar as tecnologias mveis a

partir do mesmo gesto de Benjamin com respeito s

tecnologias de reproduo. Alis, esta parece ser

a suspeita que se encontra na base de Mediaes,tecnologia e espao pblico: panorama crtico da

arte em mdias mveis, coletnea que conta com

textos de Patrick Lichty, Drew Hemment, Fbio

Duarte e Polise de Marchi, Lucas Bambozzi, Priscila

Arantes, Giselle Beiguelman, Armin Medosch,

Preemptive Media, Trevor Paglen, Ryan Griffis, Andr

Lemos, Jonah Brucker-Cohen, Ricardo Dominguez

e Brett Staulbam, Blast Theory, Mark Shepard, e

posfcio de Jorge La Ferla.

Apresentar uma sntese das idias consignadas

neste panorama crtico da arte em mdias mveis,

organizado por Lucas Bambozzi, Marcus Bastos e

Rodrigo Minelli, no tarefa fcil. A dificuldade de

tal empreendimento, entretanto, no se vincula

ausncia de um projeto editorial, de uma hiptese que

alinhave o conjunto de quinze textos, em sua maioria

de carter ensastico, que integram o volume. Trata-se, antes, de uma dificuldade que deriva de uma obra

inscrita fora da dialtica, segundo a qual a sntese

seria o desenvolvimento lgico da apresentao de

uma tese e de uma anttese. A construo polifnica

do livro, que se debrua sobre o terreno complexo

das relaes entre mdias mveis, arte e espao

pblico, est assegurada pela seleo de textos

que iluminam diversas faces da questo formulada,

sem que sua totalidade jamais seja instantnea e

imediatamente vislumbrada.

Para os fins desta resenha, no propomos esgotar

as temticas problematizadas nos quinze textos que

integram Mediaes, tecnologia e espao pblico.

Em vez disso, iremos nos deter na metodologia

que viabiliza a proposta de um panorama crtico,

e que parece inserir o livro em uma rica tradio

do pensamento que se debruou criticamente, na

modernidade, sobre as repercusses estticas e

polticas dos desenvolvimentos da tcnica. Alm

disso, indicaremos parcialmente algumas tenses

que atravessam a obra como um todo. Tais tenses,

na pluralidade de abordagens e formulaes queas modulam no curso da coletnea, se mantm

abertas; o que, diante da contemporaneidade do

fenmeno abordado, vem indicar o compromisso dos

organizadores e dos autores com o escorregadio

terreno, tambm em aberto, das relaes atuais

entre tecnologia, mdia, esttica e poltica.

O mtodoAqui, Walter Benjamin parece fornecer mais

uma vez uma interessante chave para a entrada

na coletnea. As querelas metodolgicas entre

Benjamin e Theodor Adorno nos legaram uma

rica problematizao do gesto crtico, que aqui

retomaremos brevemente luz da recuperao,

por Giorgio Agamben (2008), da correspondncia

trocada entre os pensadores de Frankfurt. O filsofo

italiano entende as crticas de Adorno aos escritos

de Benjamin sobre a poesia de Charles Baudelaire

como fundamentadas em uma interpretao do

pensamento marxista bastante especfica no

que diz respeito s relaes entre estrutura e

superestrutura. A ausncia de mediao no trabalho

de Benjamin, identificada por Adorno, explicada

por Agamben nos seguintes termos: o pensamento

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benjaminiano no coloca em relao causal traos

isolados da superestrutura com o que seriam traos

correspondentes na estrutura. O que domina, no

trabalho de Benjamin , antes, uma tendncia

identificao de contiguidades entre a obra de

Baudelaire e a histria de seu tempo.

Agamben identifica, na concepo hegeliana de

mediao, o alicerce das crticas de Adorno que, em

nome de um processo global, se esquiva da prxis

e dos instantes concretos. Alm disso, o regime

de causalidade inerente ao mtodo adorniano

solidrio da metafsica ocidental, pois pressupe

uma ciso da realidade entre dois nveis: o do

agente causador e o dos efeitos. Agamben avana

no solapamento das bases da crtica de Adornoretomando argumentos do prprio Marx:

Se o homem se descobre humano na prxis,

isto no ocorre porque, alm de realizar

em primeiro lugar uma atividade produtiva,

ele transpe esta atividade produtiva e a

desenvolve em uma superestrutura e, deste

modo, pensa, escreve poesias etc.; se o

homem humano, se ele um Gattungwesen,

um ser cuja essncia o genrico, a sua

humanidade ou o seu ser genrico devem

estar integralmente presentes no modo como

ele produz a sua vida material, a saber, na

prxis. Marx abole a distino metafsica entre

animal e ratio, entre natureza e cultura, entre

matria e forma para afirmar que, na prxis,

a animalidade humanidade, a natureza

cultura, a matria a forma. Sendo assim, arelao entre estrutura e superestrutura no

pode ser nem de determinao causal nem

de mediao dialtica, mas de identidade

imediata. (Agamben, 2008, p. 140-141)

A assero retomada por Agamben para encerrar

seu ensaio - a estrutura a superestrutura -

permite, sem dvida, um avano filosfico no sentido

de uma ultrapassagem do causalismo determinista

e, no caso da leitura de Mediaes, tecnologia e

espao pblico, assimilamos esta assero como

fundamental para o entendimento da construo de

um panorama crtico, procedimento que encerra

um paradoxo se o horizonte crtico adotado como

ponto de partida o ortodoxo.

O panorama designa uma viso abrangente

que , a um s tempo, superficial e extensa, e atua

tensionado com uma viso da crtica entendida nos

termos que comparecem nas cartas de Adorno a

Benjamin, nomeadamente com uma perspectiva

crtica verticalizada, que adota a separao entre

infraestrutura e superestrutura, e se debrua sobreesta ltima buscando o que lhe d sustentao

em um nvel mais profundo. Como no Baudelaire

de Benjamin, o mtodo que orienta a escrita da

coletnea -- alis, Jorge La Ferla indica, no posfcio

ao livro, que se trata mais de uma escritura do que

de uma compilao -- assegura seu carter crtico,

ao apontar para algumas contradies contguas

na arte, na poltica e nas mdias mveis, que a obra

mantm em suspenso, deixando em aberto as

mltiplas possibilidades de saturao do sistema

proposto.

As tenses em suspenso

As primeiras pginas de Mediaes, tecnologia

e espao pblico so dedicadas ao traado de

uma cronologia. Essa linha do tempo no tem a

finalidade de esgotar processos complexos em

um conjunto cristalizado de eventos, e proposta

como um retrato incompleto de uma histria que

comea no final do sculo XIX, com o surgimento

de inventos que vo estabelecer as bases da

telefonia, e desdobra-se no incio do milnio com o

surgimento de interfaces cada vez mais aderentes

ao mundo fsico (Bambozzi et alli., 2010, p. 8). Esta

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histria tambm alimenta os textos que compem a

publicao que Jorge La Ferla, no j aludido posfcio,

define nos seguintes termos: a desiluso diante das

promessas no cumpridas das novas tecnologias

supera, nesta publicao, o discurso banal do

novo, para propor um panorama de anlise crtica

transcendente sobre o impacto ideolgico e formal

profundo das novas tecnologias de comunicao na

arte e na cultura (La Ferla, 2010, p. 217).

Podemos dizer, nesta direo, que as tenses

que estruturam o livro -- entre mobilidade e

controle, entre as apropriaes dos dispositivos

mveis pela arte e seu uso em prticas pblicas

e privadas de vigilncia, entre espao virtual e

espao atual etc. -- so desenvolvidas mas noso esgotadas ao longo dos quinze textos. Estes

foram organizados em trs partes: 1) Cultura digital:

contexto e emergncia das mdias mveis; 2) Mdias

locativas: desdobramentos sociais e polticos;

3) Estudos de caso: redes em espaos urbanos.

Tal estruturao, aliada cronologia que abre o

livro, confere efetivamente obra essa espcie de

extemporaneidadediagnosticada por La Ferla, pois

o volume realiza, com sucesso, a rdua tarefa de

abordar algumas das diversas faces das ltimas

inflexes das relaes entre arte e tecnologias

mveis. Isso sem cair em uma celebrao ingnua

dos novos meios, que ignoraria a histria na qual tais

dispositivos emergem (cronologia e parte 1); nem

em uma demonizao de tais mdias, que fantasiaria

um futuro distpico e negligenciaria os contra-usos

que tomam corpo tanto nas prticas artsticas comonas cotidianas (partes 2 e 3).

Algumas das tenses que estruturam o livro

merecem ser especialmente destacadas, por

indicarem a complexidade do panorama apresentado

e a riqueza das anlises propostas. As tenses entre

mobilidade e controle comparecem, por exemplo,

no texto de Patrick Lichty, que evoca a descrio

realizada por Paul Virilio da paralisia do indivduo em

rede. Para Virilio, tal como o paraplgico auxiliado por

dispositivos tecnolgicos, o indivduo em rede viaja

atravs de redes de comunicao e informao, mas

ambos so sujeitos de uma paralisia fsica. O gesto

de Lichty consiste em pleitear a permanncia de tal

paralisia no sujeito mvel, pois onde quer que o

indivduo mvel se encontre, ele estar sempre no

mesmo lugar, localizvel por seu nmero de telefone

celular e por sua conta de e-mail. Segundo o autor,

essa a liberdade e a opresso da cultura mvel,

a disponibilidade 24 horas por dia, sete dias por

semana, 365 dias por ano ali mesmo, no telefone ou

endereo IP (Lichty, 2010, p. 42).

H ainda outra tenso que merece meno eque aqui retomaremos no desenvolvimento pouco

usual que lhe d Drew Hemment. Trata-se do uso

dos dispositivos mveis como tecnologias de

vigilncia e de suas apropriaes por artistas. De

acordo com Hemment, frequentemente, parte-se

do pressuposto () de que o ato de apropriao

suficiente em outras palavras, que pegar as

tecnologias desenvolvidas pelos militares e fazer

alguma coisa diferente ou criativa com elas , por

si s, subversivo (Hemment, 2010, p. 47). A esta

constatao, o pesquisador, artista e curador,

lana algumas adversativas: em primeiro lugar,

reconhece o risco de disseminao, pelos usurios

mais qualificados, de algo que era mais suscetvel

a objees nas primeiras utilizaes do dispositivo;

em segundo lugar, identifica a contribuio, no caso

dos projetos que utilizam mdias locativas, para umprogressivo mapeamento do mundo. O problema

levantado por Hemment diz respeito ao carter

ambguo das mdias mveis, uma vez que se voc

muito direto em suas crticas, as pessoas vo

ignor-lo, porque elas so capazes de perceber

o lado positivo da questo. Por outro lado, se

voc foca apenas no lado positivo (ao desenvolver

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tecnologia, fazer arte, ou criar aes sociais),

est se expondo ao risco de que seu projeto tenha

consequncias involuntrias que voc vai detestar

(Hemment, 2010, p. 48-49). A arte em mdias mveis

teria sua importncia vinculada capacidade de

assegurar essa ambiguidade, procurando escapar

s formulaes simplistas.

Outra tenso que mantida em suspenso ao

longo de Mediaes, tecnologia e espao pblico

diz respeito quela entre o espao atual da cidade

e o espao virtual das redes. Esse n, que est

inscrito no ttulo da coletnea, assume diferentes

roupagens conceituais. Fbio Duarte e Polise de

Marchi, por exemplo, propem trs categorias de

anlise que articulam as transformaes do espaourbano ligadas s inovaes tecnolgicas. Em

primeiro lugar, fantasmagorias urbanas (imaginrios

da cidade luz de tecnologias emergentes, por

exemplo: Metrpolis, de Fritz Lang); em segundo

lugar, cidade vitrine (as imagens tecnolgicas

refletem e se tornam parte do cenrio urbano, ex.:

vitrines iluminadas, letreiros de neon); e, por ltimo,

cidade infiltrada (quando as inovaes tecnolgicas

penetram na materialidade da cidade e se tornam

invisveis, mas tm a potncia de transformar, por

exemplo: as alteraes na temporalidade e nas

relaes socioeconmicas e culturais propiciadas

pela eletricidade e pelas redes sem fio). J Lucas

Bambozzi retoma o conceito de site-specific para

(re)pens-lo a partir da exterioridade da obra de

arte em um entorno que engloba o espao pblico.

A reformulao do conceito desite-specificlevandoem considerao novos vetores, como as mdias

locativas, configura o site como um espao de

possibilidades no materiais, mas que apontam para

espaos efetivos (Bambozzi: 2010, p. 70).

Concluso

A terceira parte do livro, dedicada aos estudos de

caso, apresenta os projetos Transborder Immigrant

Tool, Citywide e Tactical Sound Garden. A ttulo

de concluso, podemos dizer que tais projetos

emblematizam a natureza falaciosa de qualquer

tentativa de estabelecimento de fronteiras rgidas,

na era da mdia mvel, entre o que seria um espao

real, por um lado; e um virtual, por outro. O

Tactical Sound Garden

uma plataforma de software livre para

o cultivo de jardins sonoros em cidades

contemporneas () permite a qualquer

pessoa que viva em hot zones com conexo

sem fio 802.11 (Wi-Fi)instalar um jardim sonoro

para uso pblico. Utilizando um aparelho

mvel com Wi-Fiativo (PDA, laptop, telefonecelular) os participantes plantam sons dentro

de um ambiente de udio posicional. Essas

plantaes so mapeadas de acordo com

as coordenadas de sua localizao fsica

por um mecanismo de udio 3D comum a

jogos de computador sobrepondo uma

paisagem sonora construda publicamente a

um espao urbano especfico. Com fones de

ouvido conectados a um aparelho Wi-Fi ativo,

os participantes flutuam por jardins sonoros

virtuais plantados por outros, conforme se

movem pela cidade (Shepard, 2010, p. 203).

Esse projeto, assim como o Citywide, propicia

outras formas de ocupao da cidade, que se do

na conexo e sobreposio com o mundo virtual,

atravs de dispositivos mveis e locativos, e no

em oposio ou apesar deles. O projeto Citywide,

do grupo de artistas ingls Blast Theory, explora

o potencial das tecnologias mveis de realidade

mista para criar performances que atravessam a

cidade, de modo a propiciar aos participantes que

se encontram na rua a experincia de eventos que

tm lugar em um mundo virtual que paralelo, mas

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que se sobrepe ao espao da cidade de mltiplas

formas; e, na direo inversa, pretende propiciar

aos participantes on-line a experincia de eventos

que esto tendo lugar, em tempo real, no espao da

rua.

J o Transborder Immigrant Tool consiste

em um projeto de arte em mdias mveis cujas

repercusses nos modos de ocupao do territrio

real emblemtica das relaes ambguas

entre arte, poltica, tecnologia e espao pblico.

Transborder parte das obstrues de ordem fsica

que configuram a fronteira Mxico/Estados Unidos

e que so responsveis por um elevado nmero

de mortes de imigrantes mexicanos a caminho dos

Estados Unidos, e prope o mapeamento com GPSdessa regio e o desenvolvimento de ferramentas

de imigrao transfronteira a serem instaladas e

distribudas em celulares Nextel modificados. A

geografia virtual consignada na ferramenta para

imigrantes transfronteira no se insere apenas no

contexto contemporneo de um imperativo pelo

mapeamento total. Tal ferramenta conta tambm

com um algoritmo inteligente que indica, em dia

e horrio precisos, as rotas mais seguras para a

travessia desse territrio (natural e politicamente)

hostil.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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A obra de arte na era da mdia mvelIcaro Ferraz Vidal Junior

Data do Envio: 16 de setembro de 2011.Data do aceite: 15 de novembro de 2011.