Horcio Ferreira clarinetteDvid Bekker piano

Rising stars ECHO European Concert Hall OrganisationNominated by Casa da Msica Porto and Calouste Gulbenkian Foundation LisbonWith the support of the Culture Programme of the European Union.

Ce concert sera enregistr par radio 100,7 et diffus le 30.04.17 dans le cadre de lmission Classics in Concert.

21.03.2017 20:00Salle de Musique de ChambreMardi / Dienstag / TuesdayRising stars

Francis Poulenc (18991963)Sonate pour clarinette et piano FP 184 (19591962) Allegro tristamente Romanza Allegro con fuoco14

Johannes Brahms (18331897)Sonate fr Klarinette (Viola) und Klavier f-moll (fa mineur) op. 120 N 1 (arr. Samuel Adler) (1894) Allegro appassionato Andante un poco adagio Allegretto grazioso Vivace24

Kimmo Hakola (1958)Creazy op. 94 pour clarinette seule (2016) (commande Gulbenkian Foundation Lisbon, Casa da Msica Porto, European Concert Hall Organisation) 10

Claude Debussy (18621918)Premire Rhapsodie pour clarinette et piano L 116 (1909/10)9

Pablo de Sarasate (18441908)Fantaisie sur Carmen pour clarinette seule (arr. Nicolas Baldeyrou) (1883)12

CreazyKimmo Hakola

Creazy, the title of my work, is a new word made-up of creativity and crazy. It is a word also found in some urban sub-cultures, and with interesting connotations, but in this musical context I primarily mean just the creative craziness of music: the ability of characters to surprise, the co-existence of joy and sadness, and the falling and rising of moods to frightening degrees.

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Cinq visages virtuoses de la clarinetteColine Feler

Francis Poulenc: Sonate pour clarinette et piano Arthur trouvait ma musique trop lgre et je trouvais la sienne trop lourde ! Nous nous sommes beaucoup estims, mais nous navons aim nos musiques qu la fin de la vie dArthur. Francis Poulenc

Arthur Honegger meurt le 27 novembre 1955. En 1959, Poulenc esquisse la Sonate pour clarinette et piano qui ne sera acheve que trois ans plus tard et cre trois mois aprs la disparition du compositeur, New York, par le clarinettiste Benny Goodman accompagn au piano de Leonard Bernstein. La Sonate pour clari-nette et la Sonate pour hautbois, la mmoire de Sergue Prokofiev, sont contemporaines, mijotant dans la mme casserole et, elles seules, dmentent la rputation de la musique de Poulenc, souvent rduite une superficielle lgret. Loxymore Allegro tristamente ( tristement gai ) annonce le got doux-amer du premier mouvement. Les pieds-de-nez de la clari-nette, allusions aux chansons et farces enfantines sont acides et teints dune colre bientt supplante par linquitude dun thme plus lyrique. La colre se fait galement ressentir dans les gammes de la clari-nette de la Romanza mais cest cette fois mle une forme de dsolation. En juillet 1959, Poulenc crit Simone Girard : Je travaille. Jachve le lamento dune sonate pour clarinette et piano ddie la mmoire dArthur. Je crois que cest trs touchant. Est-ce par pudeur que Poulenc a modifi le nom de ce mouvement ? La peine de la perte dun ami et camarade du groupe des Six est crite tout en retenue, mais du thme, doux et mlancolique,

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surgissent des cris, parfois trangls qui viennent troubler la dli-catesse du mouvement.LAllegro con fuoco prend alors des allures de revanche. Vif, lger, virtuose, son humour prend la forme dune violente pirouette. Dinspiration populaire certaines phrases voquent la musique klezmer ou encore lunivers du cirque de Nino Rota. Poulenc a travaill lui aussi pour le cinma et lon retrouve dans la Sonate cette exprience dune criture directe, une expression potique libre et moderne qui plonge dans la complexit, la multiplicit des sentiments, mais aussi la distance ncessaire avec laquelle nous observons parfois nos motions.

Johannes Brahms: Klarinettensonate op. 120 N 1Luvre pour clarinette de Johannes Brahms nat de sa rencontre avec Richard Mhlfeld, clarinettiste de lorchestre de Meiningen o le compositeur passait lt 1891. Le Trio op. 114 et le Quin-tette op. 115 sont crs en dcembre de la mme anne, Berlin.

Francis Poulenc vers 1950

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Trois ans plus tard, Brahms envoie Mhlfeld les deux Sonates pour clarinette et piano op. 120. Pourtant, si leur auteur les qualifie de modestes dans la lettre accompagnant les partitions, les deux dernires sonates sinscrivent parmi les plus belles pages du rpertoire de linstrument. La premire Sonate pour clarinette en fa mineur mle, ds les premires mesures, les diffrentes facettes brahmsiennes.

Le piano ouvre cet Allegro appassionato avec une ligne mlodique qui, en une parfaite homophonie, se droule dans le gnie de la simplicit, une note appelant la suivante comme si aucune autre ntait envisageable. Depuis cette premire phrase, se dploie le chant de la clarinette, tendre dabord. Les sauts de grands inter-valles font passer linstrument dun registre un autre, du cha-lumeau au clairon , annonant une prochaine rupture. En effet, le piano expose alors le motif point, martial, nerveux qui vient briser les moments daccalmie. Tiraill entre les dferlantes de doubles-croches et un chant en qute dapaisement, ce mou-vement initial se termine en demi-teinte, comme puis par cette lutte.LAndante un poco adagio semble peindre un duo amoureux, mlancolique et parfois las. Des lignes entrelaces, de cet coule-ment mlodique rgulier et dlicat mergent de temps autre des accents extatiques. Lcriture pianistique voque le souvenir de Robert Schumann, protecteur et premier dfenseur de Brahms.En guise de scherzo, dans un Allegretto grazioso, Brahms confronte llgance de la valse au Volkston ( ton populaire ) du Lndler. Le compositeur samuse dun jeu de miroir entre ces deux danses qui, tout en tant proches, appartiennent deux univers sociaux et musicaux presque opposs. La souple mlodie de la valse est entonne dans une nuance douce par la clarinette, nonce une deuxime fois par le piano et enchane de manire brutale, avec un forte subito, sur une pdale la basse, avec le thme du Lndler qui nest autre que celui de valse, invers : les lignes descendantes deviennent ascendantes et inversement.Le Vivace clt la Sonate en fa mineur par un brillant final en fa

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majeur dont la virtuosit joyeuse fait ressortir les jeux de prise de parole et dimitations entre les deux interprtes. Lhumour nest sans doute pas la premire caractristique de la musique de Brahms et pourtant ce quatrime et dernier mouvement espigle dmontre quil ne devait pas en manquer.

Claude Debussy : Premire Rhapsodie pour clarinette et pianoEn 1909, Claude Debussy est nomm membre du Conseil Sup-rieur du Conservatoire de Paris et compose ce titre le morceau de concours pour la classe de clarinette, la Premire Rhapsodie.La rhapsodie trouve ses sources dans les rcits piques homriques et devient un genre musical dune grande libert formelle au 19e sicle. Fascin par les thmatiques antiques (Les Chansons de Bilitis, Les Danseuses de Delphes, Syrinx, Six pigraphes antiques) et sans cesse en train dinterroger les formes musicales, il nest pas sur-prenant que Debussy sempare de ce titre.

La clarinette et le piano semblent saccorder peindre une fresque aux allures dimprovisation. Comme dans le Prlude laprs-midi dun faune, les premires notes voquent un lent veil. Rveusement , le premier thme se dploie, les motifs sen-roulent sur eux-mmes dans une spirale hypnotique. Peu peu, la clarinette sanime vers un intermde trs bref, au phras piqu qui contraste avec la plnitude du thme initial. Celui-ci va alter-ner tout au long de la pice avec des squences plus vives, parfois jeu de cache-cache inquiet, parfois rel amusement (scherzando, en plaisantant ).

Au-del de la mise en place architecturale dune partition dont la structure, aussi solide soit-elle, est comme floute par la libert qui transparat de prime abord, au-del de cette exprimentation formelle, Debussy explore des univers sonores. On retrouve dans la Rhapsodie pour clarinette la versatilit des Prludes pour piano, uvres contemporaines. Le compositeur combine ici la spiritua-lit de la Danse de Puck aux troublantes oscillations de Ce qua vu le vent douest ; il passe avec souplesse de la langueur lagitation, de la lassitude au badinage, de la lgret au chant damour. En effet, aprs avoir dvelopp les deux thmes, une troisime

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mlodie surgit, se mle joyeusement la premire dans un senti-ment douverture. Un voile se lve et laisse enfin passer une lumire que lon pressentait, la chaleur de couleurs que lon dis-cernait seulement. Le chant slve mais les facties des moments de malice de luvre reprennent de plus belle. Trilles et accents contretemps viennent troubler cette srnit phmre jusqu lenvol presque narquois de la clarinette.

Pablo de Sarasate : Fantaisie sur CarmenCompose en 1883, la Fantaisie sur Carmen de Pablo de Sarasate est une pice pour violon et orchestre reprenant cinq numros de lincontournable opra de Georges Bizet : Aragonaise , Habanera , interlude de lacte 4, Seguedilla et Danse des gitans . Toutefois, ces cinq mouvements ne restituent que peu de choses de Carmen (1875) uvre mettant en scne une sulfu-reuse Svillane que le torador, son amant conduit, assassine au terme dune succession de scnes pittoresques. Sans les paroles et ne reproduisant pas la trame narrative du livret, la Fantaisie sur Carmen regroupe des morceaux choisis notamment selon leur popularit. Ce sont donc des mlodies aisment identifiables que Sarasate nous fait entendre, dautant plus par le public de lpoque. En effet, si la lgret du sujet et lindcence de lh-rone font des premires reprsentations parisiennes de Carmen un scandale, ds le mois doctobre de la mme anne, les repr-sentations viennoises (et malheureusement posthumes) de luvre sont un succs qui ne fera que crotre par la suite. Ainsi, de lopra-comiq