7/22/2019 2005.Sparnaay

1/2

Concert del professorat de la ESMuC

Harry Sparnaay (Clarinete Baix)17 de gener 2005

Rubn Lpez Cano

ESMuC

www.lopezcano.net

lopezcano@yahoo.com

Rubn Lpez Cano 2005

Los contenidos de este texto estn bajo una licenciaCreative Commons.Consltela antes de usarlo.

The content on this text is under aCreative Commonslicense.Consult it before using this article.

Cmo citar este artculo: How to cite this article:

Lpez Cano, Rubn. 2005. Harry Sparnaay Notas al programa del Concert del professorat de laESMuC. 17 de gener 2005.www.lopezcano.net

(Consultado o descargado [da, mes y ao]) (Accessed [Day Month Year of access])

Jackdaw (1995) para clarinete bajo y live electronicsde Wayne Siegel (Los Angeles 1953), lleva el

nombre del pajarito conocido en la pennsula ibrica como Grajilla. Jackdaw transforma el canto del

ave electrnicamente en tiempo real, en funcin de lo que realiza el clarinete bajo. Clarinetista y

ordenador entran as en un juego de complicidades animado por sonoridades del Jazz y el Pop.

Despus de ms de cien ejecuciones pblicas de esta pieza dedicada a Sparnaay, instrumentista y

compositor decidieron sustituir el ordenador y la electrnica en vivo por una msica electroacstica

fijada en CD.

http://www.lopezcano.net/http://www.lopezcano.net/mailto:lopezcano@yahoo.commailto:lopezcano@yahoo.comhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.eshttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.eshttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.eshttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.en_GBhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.en_GBhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.en_GBhttp://www.lopezcano.net/http://www.lopezcano.net/http://www.lopezcano.net/http://www.lopezcano.net/http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.en_GBhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/deed.esmailto:lopezcano@yahoo.comhttp://www.lopezcano.net/

7/22/2019 2005.Sparnaay

2/2

Rubn Lpez Cano 2002

Bass clar inet sol i tude (1980-1996) es un viaje inicitico de la mano del compositor Joji Yuasa

(1929, Koriyama, Japn) en pos de las voces ocultas del instrumento. Despus de casi 300 aos de

hibernacin en su propia lengeta, fascinantes sonidos emergen, perezosos, al encuentro de

nuestros atnitos odos: la revelacin de una profeca jams formulada. Hay partes de esta obra que

nadie antes imagin que se podan tocar nos comenta Sparnaay, destinatario de la obra ; hubo un

tiempo en que los compositores utilizaban ad nauseam efectos como la emisin de multifnicos,

slaptongue, frullato, etc. Pero gracias a ello los msicos exploramos ciertos lmites despus

vinieron compositores que utilizaban las nuevas tcnicas de una manera ms inteligente y musical. Y

ste, definitivamente, es el caso Bass clar inet sol i tudees la luna llena en la que el clarinete se

transforma en un instrumento polifnico.

Reacciones I (1979) para clarinete bajo y cinta de Andrs Lewin-Richter (1937, Miranda, Burgos) es

una danza de interaccin continua entre clarinetista y cinta. Los sonidos del clarinete se entrelazan

con sonoridades electrnicas derivadas del propio instrumento. El intrprete acciona, reacciona e

interacciona con su alter ego snico, creando fronteras propias a partir de una partitura flexible donde

la nica gua es la cinta: material inamovible que orienta una polifona clarinetstica entre instrumento

y altavoces. Dilogo ntimo y lrico que se agota en el principio... hacia el final hay aire, la base

misma del sonido.

Al compositor holands Roderik de Man (1941, Bandung, Java) no le gustan las notas al programa.

Por eso comentar que su coute , coute !(1999) para clarinete bajo y cinta comienza con la voz de

Silvia Castillo, organista argentina y esposa de Harry Sparnaay quien dice en francs: Escucha,

escucha /El intrprete del clarinete bajo, toma el instrumento de su cofre, /Lo arma, lo examina, lo

controla y lo ajusta. /El toma el cordn alrededor de su nuca y se ata el instrumento. /Dulcemente,

moja la caa y coloca sus pies slidamente sobre la tierra./ Suelta sus hombros. /Pone el instrumento

en la boca./ Respira profundamente llenando los pulmones/ y sopla, sopla, soplaY por qu en

francs? Porque era la lingua franca que usaba el matrimonio Sparnaay sus primeros aos Roderik

admite que su msica suele evocar imgenes asociadas con viajes y trayectorias hacia no se sabednde ah nos encontraremos

Rubn Lpez Cano

Departament de musicologia

Barcelona, Diciembre de 2005