PLS22714

Johann�  Sebastian�  Bach

CIACCONA

Trascrizione�  e�  diteggiatura�  a�  cura�  di�  Paolo�  Cherici

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PREFAZIONE Le linee entro le quali si configura la pratica della trascrizione possono essere definite principalmente in base a tre indirizzi, vale a dire: l’assoluta fedeltà al testo che viene mantenuto integralmente nella sua stesura originale; l’aggiunta o l’eliminazione di note e registri qualora la trascrizione contempli strumenti o organici che non presentino una equivalenza di risorse tecniche e musicali; infine, una libera rielaborazione che prendendo spunto dall’originale di fatto lo trasforma in un nuovo brano. La storia della musica ci dimostra che i tre approcci sono stati praticati da compositori e strumentisti in egual misura nelle varie epoche e a fare la differenza è stata principalmente la capacità del trascrittore di rendere un brano musicalmente convincente nella nuova versione. Nel caso della Ciaccona sorge tuttavia spontanea la domanda se, considerata l’assoluta compiutezza del brano pur all’interno di una scrittura necessariamente scarna come quella consentita dal violino, sia comunque preferibile non modificare l’originale e quindi orientarsi verso un tipo di trascrizione riferita al primo indirizzo di quelli citati. È questa la tesi abbracciata oggi da quei chitarristi che, probabilmente anche per una esigenza di rinnovamento nei confronti della sontuosa trascrizione che ne fece Andrés Segovia (pubblicata nel 1935 dalla Schott) e che ha rappresentato a lungo un riferimento indiscusso, propongono rielaborazioni ed esecuzioni che rispettano integralmente o quasi il testo originale. In effetti, l’ordito compositivo della Ciaccona è di per sé già sufficientemente denso, giocato com’è su un contrappunto lineare sorprendentemente mobile nel richiamare i vari registri e contrassegnato da una straordinaria agilità e varietà del disegno ritmico oltre che da contrappunti e armonizzazioni reali elargiti, compatibilmente con le risorse di uno strumento ad arco, con estrema generosità. È noto tuttavia che quando Bach trascriveva un brano lo modificava adattandolo alle possibilità offerte dal nuovo strumento. Risulta inoltre evidente che in Bach la pratica della trascrizione investe tutti i possibili ambiti stilistici e percorsi strumentali e si rivolge non solo alla propria produzione ma anche ad opere di altri compositori. Valgano, a titolo di esempio, le riuscitissime rielaborazioni tastieristiche dei concerti di Antonio Vivaldi, che evidenziano come in Bach l’esercizio della trascrizione si confronti fra l’altro anche con composizioni orchestrali dove però, si badi bene, non viene operata una semplice “riduzione” come si verifica per le moderne riduzioni pianistiche di lavori orchestrali o operistici, ma si ri-compone l’originale all’interno di una concezione tesa a sviluppare ai limiti delle possibilità strumentali le implicazioni armoniche e contrappuntistiche della scrittura vivaldiana. Partendo da queste premesse, ritengo quindi sia legittimo avventurarsi nel complesso lavoro di trascrizione della Ciaccona facendo propri i criteri che Bach stesso ci ha trasmesso con il suo magistero compositivo e di conseguenza provare a formulare degli interventi che rileggano la scrittura violinistica in chiave chitarristica. La direzione intrapresa nella presente edizione è stata perciò quella di cogliere nelle pieghe melodiche del brano i sottintesi armonici e le implicazioni contrappuntistiche compatibili con le risorse della chitarra. Al tempo stesso si è considerata la diteggiatura come una componente essenziale al fine di suggerire un’ipotesi di fraseggio oltre che di rendere tecnicamente plausibili le modifiche apportate. Questo lavoro non ha ovviamente la pretesa di esaurire le possibilità di una ricerca che, con buona pace di chiunque voglia poi ripercorrere gli stessi passi, dischiuderà sempre nuovi orizzonti. Piuttosto vuole semplicemente fornire un punto di vista e, come tale, potrà essere accolto integralmente o parzialmente oltre che servire come stimolo per eventuali future trascrizioni.

Paolo Cherici

PREFACE The guidelines for transcribing can be mainly defined as attaining to three possible procedures: the complete adherence to the text, which is then kept in its original writing; the adding or removing of notes and registers whenever transcribing implies the use of instruments or groups of instruments whose technical and musical resources are different from the original ones; and, last, a free rendering of the original piece, thus actually transforming it into a new one. The history of music shows that the three approaches have been equally used by composers and instrument players in different ages, the main difference being the transcribers' capacity to obtain a musically convincing new version. In the case of the Ciaccona a spontaneous question arises: considering the absolute wholeness of this piece, notwithstanding the inevitably essential writing imposed by the violin, wouldn't it be better to keep the original as it is, favouring the first of the transcribing procedures above mentioned? Today's re-elaborations and executions that are completely (or almost completely) faithful to the original text are probably also the result of some guitarists' need to create something new and different from the sumptuous transcription by Andrés Segovia, published by Schott in 1935 and undisputed point of reference for a long time. The composing texture of the Ciaccona is actually thick enough as it is: it is characterised by an extraordinary agility and variety of the rhythmic design, its linear counterpoint is surprisingly mobile in recalling the various registers, and real counterpoints and harmonisations are lavished, though within the constraints of a bowed string instrument. It is well known, nonetheless, that when transcribing a piece Bach used to modify it, adapting it to the possibilities offered by the new instrument. It is also evident that Bach's transcribing practice involves all possible style domains and instrumental paths, aimed as it is at his own production as well as other composers'. A convincing example is given by the very successful keyboard re-elaborations of Antonio Vivaldi's concertos, which are evidence of Bach's approach to transcribing orchestral compositions: it's important to note that he doesn't simply "reduce" them, as it happens with the modern piano reductions of operas or orchestra works, but he re-composes the original piece so as to develop to the very limit of the instruments possibilities the harmony and counterpoint implications of Vivaldi's writing. This preamble made, I feel confident in venturing into the complex work of transcribing the Ciaccona by adopting Bach's own criteria (which he has passed on to us through his composing mastery) in an attempt to identify the interventions aimed to adapt the violin writing to the guitar. The direction undertaken in the present edition is, therefore, to detect in the melody folds of this piece the harmony and counterpoint implications that are consistent with the resources of the guitar. At the same time, the fingering has been considered as an essential component to suggest a possible phrasing and make the modifications technically feasible. This work doesn't obviously have the ambition to be exhaustive of all research: whoever should decide to go along the same path would probably disclose new horizons. My only aim is rather to provide a point of view, which can be entirely or partially embraced and inducive to possible future transcriptions.

Translation by Orietta Colombai

Frontespizio autografo del manoscritto contenente le Sonate e Partite a Violino solo

(Berlino, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 967)

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2 Ciacconadalla Partita n. 2 in re min. per violino solo BWV 1004

a) ossia semplificato

Trascrizione e diteggiatura di Paolo Cherici Johann Sebastian Bach (1685-1750)a)

b)

b) altra versione

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a) altra versione

a)

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Manoscritto autografo della Ciaccona (Berlino, Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach P 967)

...la lira d’Orfeo...

Collana di musiche per il liuto e la chitarra a cura di Paolo Cherici

Edizioni per chitarra Fernando Sor Studi per chitarra – edizione integrale Op. 6-29-31-35-44-60-Studi dal Metodo Revisione e diteggiatura di P. Cherici PLS23014

Mauro Giuliani Tre Sonatine op. 71 Revisione e diteggiatura di P. Cherici Prefazione di Marco Riboni PLS23114

La chitarra di Haydn Trascrizioni dell’Ottocento di Matiegka, de Fossa,Coste, Carulli, Giuliani Revisione e diteggiatura di P. Cherici Prefazione di Leopoldo Saracino PLS23214

Johann Sebastian Bach Opere scelte trascritte per chitarra Le suites per violoncello Trascrizione e diteggiatura di P. Cherici PLS23314

Johann Sebastian Bach Opere scelte trascritte per chitarra Ciaccona dalla Partita n. 2 in re min. per violino solo BWV 1004 Trascrizione e diteggiatura di P. Cherici PLS22714

Non ti spiacqua l’ascoltar Antologia dal libro di intavolatura di Vincenzo Capirola (1517) Trascrizione per chitarra a cura di P. Cherici Prefazione di Pinuccia Carrer PLS23414

Rose e Viole Antologia dalle intavolature di P. P. Borrono da Milano e Francesco da Milano Trascrizione per chitarra a cura di P. Cherici PLS23514

La chitarra di Schubert Trascrizioni dell’Ottocento di Mertz, Aleksandrov, Tarrega Revisione e diteggiatura di P. Cherici Prefazione di Nicoletta Confalone PLS23614

Joseph Kreutzer Quattro Trii op. 9 per flauto, violino e chitarra Revisione di P. Cherici Prefazione di Francesco Biraghi PLS23714

Edizioni per liuto Johann Sebastian Bach Opere scelte trascritte per liuto - Vol. I “Lo stile italiano” (BWV 989-1021-1023-1033-1034-1035) Intavolatura per arciliuto in sol a cura di P. Cherici PLS0307

Johann Sebastian Bach Opere scelte trascritte per liuto – Vol. II “Lo stile francese” (BWV 820-821-822-823-832-992) Intavolatura per arciliuto in sol a cura di P. Cherici PLS6108

Johann Sebastian Bach Le opere per liuto – Vol. III (BWV 995-996-997-998-999-1000-1006a) Intavolatura per arciliuto in sol a cura di P. Cherici PLS23914

Johann Sebastian Bach Opere scelte trascritte per liuto – Vol. IV Le suites per violoncello Intavolatura per arciliuto in sol a cura di P. Cherici PLS24014

Johann Sebastian Bach Opere scelte trascritte per liuto – Vol. IV Le suites per violoncello Trascrizione in notazione su doppio rigo PLS24114

Non ti spiacqua l’ascoltar Antologia dal libro di intavolatura di Vincenzo Capirola (1517) Revisione delle intavolature a cura di P. Cherici Prefazione di Pinuccia Carrer PLS24214

Rose e Viole Antologia dalle intavolature P. P. Borrono da Milano e Francesco da Milano Revisione delle intavolature a cura di P. Cherici PLS24314

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