مقدمة فن الفخار والخزف من أرقى الفنون التي عرفا الإنسان ولازمت الحضارات المختلفة منذ أقدم

نا نتبين أن تاريخ الفخار حافل بما يستوجب دراسات واسعة النطاق ، والفخار خلال تلكھالعصور،من م في الحياة.قديما كان تشكيل الفخار يعتمدھالرحلةالطويلة سجل طبائع وتقاليد البشر المتباينة ومعتقدات

اعتمادا كلي على قدرات الصانع وعلى التشكیل اليدوي فكان يصنع الأواني والأدوات الفخارية التي يستخدمها في شتى المجالات سواء كان للمأكل أو المشرب وحتى الحلي، أما في العصور الحديثة فإن

فنون صناعة الفخار والخزف تعتمد اعتمادا كبیرا على منجزات العلم في الكیمیاء وصناعة الحراريات بالإضافة إلى الأصول الجمالیة المستخدمة في مجالات التصمیم والابتكار، أيضا لم یستطع أن يستبدل

على الرغم من تداخل عن الفخار  للأواني الفخاریة بل ذاد اعتماده عليها. ويختلف الخزفھاحتیاج صناعتهما الذي يدفع الدارسين إلى صعوبة التفريق بينهما، فكلاهما من المشغولات المصنوعة من المواد الطينية اللازمة أو التي تكتسب خاصية اللزوبية بالمعالجة الحرارية وصولا إلى الهيكلية اليابسة في نهاية

، فثمة مادة زجاجية سائلة تغطي الفخار قبلglazing مراحل صنعها ولكن الخزف يمتاز بخاصية التزجيجه ثانية فتكسبه تلونا ولمعانا وقسوة، مما لا يتمتع به الفخار الذي يبقى على لونه الترابي كامدا هشا.  شي

،earthenware وقد أصبح التفريق بينهما واضحا في التسميات الأجنبية، فالفخار بالإنكليزية ويبدو من اللفظ الاعتماد على معنى الطين والتراب، أما الخزف فقد عرف ،terre cuite وبالفرنسية

.وحمل الخزفkeramos مأخوذة من اللاتينية céramique وبالفرنسية pottery بالإنكليزية تحت اسم الإيطالية، Faenza نسبة إلى مدينة Faïence أسماء أخرى استمدت من مكان صنعها، فكان »الفاينس«

الإسبانية. Malagaكما حمل اسم »المالقي« نسبة إلى مدينة مالقه

:الخزف في الحضارات القديمة

و الأساسي وكانتھوجدت أقدم آثار الخزف المعروف في الشرق الأدنى مشكلة باليد وكان الشكل المدور ا المزين بالخطوط العادية والخطوط المزركشة، وفي منتصف القرن الخامس قبل المیلادھالآنية منها مزخرفة ومن

ذهھ قطع غير عادية ومن أجمل قطع اكانت آسيا الصغرى قد تمیزت بنتاجا أيضا ، فعند تأملها عن كثب نجد انها المنطقة أوان من إيران وآسيا الصغرى ، فإيران على الأغلب لم تكن مركزا لصناعة الخزف فقط بل مركزا تجاريا

(.1996لتوزیع وبيع الآنية.)دار الرشید ،قسم التألیف والترجمة

( سنة قبل الميلاد1027 – 1500،وفي الصين بدأ الخزافون باستعمال دولاب الخزاف في ) وأجادواصناعةالخزف كما جرب الخزافون أشكالا عديدة من الخزف وأنواعا مختلفة من الطلاءالزجاجي وفي القرن

م الخاصة وطوروا أشكالا وتصاميمھذه البلدان الأساليب الصهنية بأساليبھمزج خزافو الثالث عشر الميلادي ي الألوانھذا المزج نوع من الخزف ذو طلاء زجاجي زاھجديدة،ومن بين الأشكالالجديدة التي نتجت عن

مى)اليوليق(.

ذهھد عنھاما اقدم آثار الخزف الصيني فتعود إلى العصر الحجري الحديث ولقد زودتنا الأواني الخزفية بشوا قبل المیلاد الحضارات الحجرية في القرن الخامس قبل الميلاد وقد وجدت كمواد جنائزية ، وفي مطلع القرن الثالث

وجدت على الساحل الشرقي للصین أواني خزفية ذات لون رمادي مسود مصنوعة بواسطة عجلة الخزاف وقد كانت رة الخزافون لفلسبار)سلیكاتھالمنتجات مزخرفة بالخطوط أو الخدوش. وفي القرن الأول قبل المیلاد استخدم م

ذه الخطوة على طریق طويل لصناعة الصیني )الخزف الصيني(الذي حصل منھالأمونیوم( لتزجيج الأواني وكانت قبل المیلاد انتشرت صناعة الخزف من مصر والشرق3000مي. في حوالي ھخلالهاالخزافون الصينيون على مجد

الأدنى إلى المناطق المحيطة بالبحر الأبیض المتوسط. فكان المصريون أول من قام بطلاء الخزف .كما انتشرت صناعة الخزف منمصر والشرق الأدنى إلى المناطق المحیطة بالبحر الأبيض المتوسط وفي القرن السابع عشر

اليلادي كان سكان جزیرة كريت یصنعون خزفا جمیلا مزخرفا بأشكال منقوشة بصورالحيوانات وأثرت طريقة الكريتيين في صنع الخزف وزخرفهاا على الخزف اليوناني. تعتبر الحضارة العربية الإسلامية و حضارة الشرق الأقصى

ا الفنھة الشهيرة التي خلفيذا الفن العریق وكان الخزف من الآثار الفنھتمت بھمن أكثر حضارات العالم التي ا ذا الفن ومنھالإسلامي التراثي وقد وصل إلینا من الخزف الإسلامي أكثر مما وصل إلينا أي نوع آخر من تجليت

ذا الفنھخلال الحضارة الإسلامیة عرفت أغلب وسائل تشكیل وزخرفة الخزف حیث تعود أقدم النماذج المهمة في ي بلادھإلى بداية الحكم العباسي حيث لا يكاد یعرف شيء من صناعة الخزف إبان حكم الاموية وكانت بلاد الطوب

ا( وكذلكھالخزف منذ العصور القدیمة مثلاالعراق وصعيد مصر وبعض بلاد المغرب حيث مدينة مراكش )لحمرة أرضالأندلس

ذا الخزف ابتكار إسلامي صرف ويعم البعض أن ابتكاره یرجع إلىھلحمرا. وها حیث عرفت غرناطة بتربت ب والفضة ومنھالرغبة في إشباع روح الترف عند المسلمين مع مراعاة التعاليم التي تنهي عن استخدام أواني الذ

و "الخزف العباسي"ھب ليشبع حب الترف دون مخالفة تعاليم الدين وھ بريق الذھثم ابتكر الخزافون نوعا فاخرا ل ذي البريق المعدني الذي أنتشر في أقطار إسلامیة كثيرة مثل العراق وإیران ومصر والشام وشمال أفریقیا والأندلس

ذا الطراز على فترة معينة بل وجد في عصور مختلفةھكما عثر على مخلفات منه في جزيرة العرب ولم يقتصر جري )ھومن اشهر انواع خزف سامراء وقد عثر على مخلفاتها في أطلال مدینة سامراء ويرجع إلى القرن الثالث ال

ذه الأقطار فإنھم( وانتشر أسلوب خزف سامرا في أقطار كثیرة ورغم وحدة الأسلوب بین النماذج التي ترجع إلى 9 ھذه المدية يفوق في جمالھ فيأطلال ھناك بعض الاختلافات فربما بيهاا حبث كان إبداعها في سامراء وما عثر علیھ

الفنية في العراق منقوشة ببریق معدني ذي لونھذا الخزف. وزخارفھ كل ما عرفها العالم الإسلامي من ھوبريق بيھا الذھا ویغلب على ألوانھ المتعددة الألوان أبدع من غیرھواحد أو متعدد الألوان فوق طلاء قصدیري اللون وزخارف

والأخضر الزیتوني والأخضر الناصع والبني وقوام تلك الزخارف فروع نباتیة محورة عن الطبیعة وأشكال مخروطیة ندسیة مظللةھا نقط داكنة وأشكال ھومراوح نخیلیة ذات ثلاثة فصوص ورسوم مجنحة ودوائر بیضاء في وسط

رسومھا من مناطق العراق على خزف ذي بریق معدني علیھبخطوط صغیرة ولم يعثر في سامراء ولا في غير ى من أبدع التحفھآدمية وحيوانية وقد عثر يضا في أطلال سامرا على بلاطات من الخزف ذي البریق المعدني و

ا تسعھالخزفیة ذات البریق المعدني الفاخرة التي تؤلف إطارا جميلا لمحراب المسجد الجامع في القیروان وعدد ى مرسومة ببریق معدني یاقوتي اللون یوجد في أغلبھوثلاثون ومائة بلاطة كانت تزخرف جدران بعض القصور و

اھا من طراز سامرا ویعتقد البعض إنھى قریبة في أسلوبھبي والأرجواني وھالأحیان مع اللون الأصفر والأخضر والذ ا صناعة محلیة وربما ترجعھمستوردة من بغداد مع المنبر الخشبي لجامع القیروان و في حین یرى البعض الأخر أن

ا عصر تأسیس مدینة سامرا وقدھي تسبق في تاریخھد "زیادة الله بن الأغلب" ومن ثم فھذه بلاطات إلى عھ رت صناعة أنواع أخرى من الخزف ذي البریق المعدني تختلف في أسلوبها اختلافا بينا عن خزف سامرا نذكرھازد جري والىھا الخزف الفاطمي والخزف السلجوقي وخزف الشام وخزف الأندلس الذي یرجع إلى القرن الرابع الھمن

وھالقرن الثامن والتاسع ومن أشهر نماذجة قدور الحمراء والخزف المغولي والبريق المعدني الذي عرفهافن الخزف بي اللون في درجات متفاوتة والنقوش ذات البريق المعدني عادة ما تكون على ثلاثة أنواع الأول :ھفي غالبه ذ

بیة اللون على أرضية بيضاء والثاني: نقوش حمراء أو رمزیة على أرضية تكون في غالية الأحيان ييضاءھنقوش ذ ذه الأواني ذات البریقھأیضا والثالث: نقوش متعددة الألوان صفراء وسوداء وزيتونية على أرضية بیضاء، إن إنتاج

ي المادة الزجاجیةھان أو المينا وھا بالدھا إحراقا أولیا بعد تمام عملیة التجفیف ثم طلاءھالمعدني یتطلب إحراق ان بطبقة دقيقة من الأملاحھالتي تطلي بها الأواني الخزفية المحروقة إحراقا أوليا ثم ترسم النقوش فوق الد

ذا وقد عرف العالم الإسلاميھائیا في درجة حرارة منخفضة ھالمعدنیة وتحرق بعد ذلك في فرن خاص إحراقا ن یة وخزف بلنسیة وكانھأنواعا أخرى كثیرة من الخزف : مثل خزف جبر والخزف المینائى وخزف أنبق وخزف كوتا

تأثیر كبیر على صناعة الخزف في أوروبا،والآن في عصرنا الحاضرھ واطلیتھلبعض أنواع الخزف الإسلامي وأشكال ، والحركة الحدیثة، وبعد الحرب العالمیة الثانیةArt déco، وArt nouveauا: ھعاد الخزف یتصدر مدارس فنیة كثیرة من

اف حرفي لإنتاج عملStudio potterرة ھكانت ولادة ما سمي بظا عیدویا بإشراف فنان تشكیلي خز )الخزف المصن متكامل( ثم جاء من یقول إن على الخزف أن یكون من صنع صانع فنان یجمع العقل والقلب والیدين ليبدع عملا فنيا

م من نادى بها الخزاف برنارد ليتشھمتكاملا وأ

: الخزف فى الحضارات السودانية القديمة

جدا ضیق نطاق على الا السودان في تحدث لم الاثریة الابحاث ان الى الدراسات غالب تشیرالا محدودة العصور العصور تلك عن معلوماتنا فغن التاریخ سبقت التي بالعصور یتعلق فیما

في السودان سكن الإنسان أن الارض سطح على وجدت التي الحجریة الادوات من نعلم اننافي الاخرى والاماكن أوروبا انسان فیھا مر التي الادوار بنفس مر وانھ الحجریة العصور

أول إتخذ زنجیا جنسا نجد الآثار مصلحة أجرتھا التي الحفائر من ولكن ، الافریقیة القارةوجدت فقد وإستعمالھ الفخار بصناعة ذلك وكان الآن نعرفھا التي الحضارة نحو خطوةالخارج من بعضھا زخرفت داكن أحمر أو بني لون ذات الحجم كبیرة فخاریة أواني لدیھم

في ایضا الآثار مصلحة حفریات ومن ، السمك عظام من بأمشاط عملت متموجة بخطوطالآن نجده الذي فالفخار ، القدیمة الخرطوم فخار عن یختلف فخارا نجد الشاھیناب قریة

بدل المحار من بقطعة الآن تكون الفخار زخرفة ان نلاحظ كما العموم وجھ على مصقولبعید . حد الى تطور وقد ھذا السمك عظم من كانت التي عظم من كانت التي الأمشاط

وطاسات أسود فخار من جدیدة انماط نجد كما الاواني حافة تزیین

سوداء بحافة مزینة رقیقة

لخزف في مصرا قامت صناعة الخزف في مصر منذ فجر التاريخ وترعرت وازدهرت في عهد القدماء المصريين وايام حكم

الفاطميين والمماليك واخذت طريقها التقدمي في العصر الحديث

ترك المصريين القدما نقوشا تشير الي العمليات الرئيسه لصناعة الخزف عندهم وقد اكتشفت تلك الرسوم علي لوحات داخل مقابر مدينة طيبة وفيها تشير الي ذهن الطينة بالاقدام وتشير العملية الاخيرة

الي اخراج الاواني من القمائن واستخدم قدماء المصريين في صناعة خزفهم طينات رمادية وطينات تميل الي الاصفرار وكانوا يطلون بعض المشغولات بطبقات من التزجيجج والازرق مع رسم زخارف عليها

باللون الاسود في صوره خطوط منكسرة في اغلب الانواع ولم يصل التشكيل في منتجاتهم الخزفية رقةالانسياب والرشاقة المطلوبة

كذلك اتصفت زخارفهم بالغلظة وكانت مدنية كابوب )ابو قير حاليا( مركز مشهورا لصناعة نوع من الفخار المسامي الذي كان يستعمل في ترشيح مياة النيل ويمتاز عصر رمسيس الثاني احد فراعنة مصر باتقان

وجودة صناعة الخزف فصنعت في عهدة الجراروالقدور والاوعية من الفخار الاحمر والابيض علي الواء واستخدم نوع من المينا البيضاء لتزجيج بعض المشغولات وقد بلغت بعض القطع درجة عظيمة من الروعة

والاتقان والمصريين القدماء اول من استعملوا اللبن )الطوب الني ( في البناءلسهولة شكيلة من طين. الوداي

الخزف الاسلامي في عصر الفاطمينين والمماليك يعتيبر عصر الفاطمين في مصر عصر ذهيبا للخزفوسائر الفنون التكشيلة عامة ويرجع ذلك الي ما تجمعت

لهولاء الحكام من العناصر الفنية المحلية والاتصالات الخارجية عن طرق التجارة التي كانت في الاسكندرية في ذلك الوقت مركز لها بين الشرق والدول الاوربية هذاالي ما جنبته البلاد من ارباح واموال

طائلة من وراء تلك التحارة كذلك ساعد علي قيام الفن وازدهارة ما سار علية حكام الفاطمين فيما عداالحاكم بامرة من سياسيه التسامح مع الشعب واغداق النعم والاموال علية

وقد برع الصناع العرب ايام الحكم الفاطمي في صناعة الخزف والتوصل الي استحداث كثير من انواعة الرقية كذلك اتقنوا تشكيلة وزخرفتة وقد شهد لهم ذلك مسيو)ماكس هيرز( احداعضاء لجنة حفظ الاثار

وما احرزتهم قطعتهم من حسن تقدير عند الاوربيين وما جاء به من وصف الرحالة1895العربية الفارسي ناصري خسرو عن دقة وروعه منتجاتهم وقد صناعوا المصرين في عصور المماليك والفاطميين

-:من انواع الخزف المنتجات الاتية

منتجات الفخار من اواني عامة وتربيعات القيشاني وبراميل لحفظ وعرض اصناف البقالة-1

2- الخزف الحجري من اوعية الطبخ من ابرمة واتاجر وطواجنمنتجات

منتجات من الصيني كالاواني والصحاف والاباريق والمتار لمحمولة علي ثلاث ارجل وقاطرة واحدة-3..

لخزف في العصر الحديثا لم يكن لصناعة الخزف في مصر خلال العصور الحديثة نشاط بذكر او انتاج ملحوظ .وكل ما بذل من

مجهودات فردية في هذه الصناعةلمك لم يكن علي اساس علمي مما جعلها غير مجدية فاشله في معظم نواحيها وانحصؤت هذه الصناعة في انتاج القلل والاصص والجرار واللقدور في بضع فواخير بجوار جامع

عمرو بن العاص بمصر القديمة وفي حي ابو السعود قامت علي انقاض صناعات خزفية عظيمة ايام الفاطمين والمماليك كما كانت فواخيسر اخري متفرقة في الريف تنتج الجرار وما شابهها بنفس الخامات

وطرق قدماء الممصرين وتلاشت صناعة الخزف المتزجج الا من بضع سلاطين خضراء بسيطة تستخدم صناعات الاغذية ثم قام جونسون باشا مدير الورش الامريه ببولاق مصنعا للخزف الراقي في فم الخليج وكان بالمصنع ستة افران اجحدها خاص بالتمليح واستخدم المصنع الطينة الاسواني في صناعة منتجات

من زلع مغربي ومواجيرخضراء وبراميل متزججه ومواسيرمتزججة ولم يستمر المصنع في انتاجو بل ازبلعن بكرة ابي

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

:تعريف الطينات مادة طینیة دقیقة الحبیبات تاتي من الارض وتتكون بتاثير عوامل التعرية في الصخورالفلسبارية.والطينة تتكون من مجموعة بلورات دقيقة جدااا بحيث لا يمكن رؤيتها باقوي العدسات المكبرة للمجهر وتتكون

البلورات اساسا من سيلكات الالومنيم المائية ومتوسط حجم البلورات صغيرا جدا وهي كتالصفائح الرقيقة في شكلها سدساسية ذات اسسطح منبسطة كما نشاهدها في الصورة المكبرة وهذا هو السبب في

الخواص المرنة التي تنعكس علي الطينة عند خلطها بالماء اذا ان الصفائح تنزلق بعضها فوق بعضبينما. يؤدي الماس وظيفة التشحيم

والطين عبارة عن مادة غروية لدنة ليست اصلية بل ناشئة عن تفكك وتحلل انواع معينة من صخوراصيلية

و سليكات الألومينا المايئة ،ھا الخزاف وتركیيهاا الكیميائي ھم المواد التي یستخدمھيعتبر الطین من أ ذه الخامة من عوامل البيئة الطبيعية نتيجة تفكك بعض الصخور التي تحتوي علىھوقدنشأت

ذا غالبا من عوامل التعرية في الطبیعة وهناكھالفلسباروعندمایتحول الفلسبار إلى طينات فإنما یحدث ا بالجفافھتعريف اخر الطینة عبارة عن خامة لدنة رطبة تتكون من سلیكات الألومنیا المائیة وتستقر أبعاد

يهي،وبالحریق تتحول إلى مادة صلبة لاتذوب في الماءوتعتبر مادة سلیكات الألومنیا المائیة غیر المتبلورة رية في تركیب جمیع أنواع الطيناتھالمادة الجو

، ا وبمقادیر صغیرة وبنسب متغیرة بعض الشوائب الطبیعیة لاسیما القلویات متحدة غیر خالصةھویوجد مع ،

ا یرجع اللون الأحمر إلى حد كبیر وكربونات الكالسیوم ومواد عضویة ورملھومركبات الحدید وإلی الكواتز

ا تتوقف طبيعة الطينة والطينات كتل متماسكة ذاتھذه الشوائب ومقاديرھوالماء ، وعلى نوع الوان بتراوح بين الابيض والقائم ومنها ما يكون اسود .ذات ملمس دهني واضح تكون مواد لازبة عند عجنها بالماء وللطينات المبتلة رائحة قوية مميزة لها وهي تلزق باللسان عند تذوقها وتحتوي

الطينات علي مواد غريبة في العادة

: الطينات ذات الخواص العاليةوهذة طينات تبدا ليها في درجة مخروط وانواع هذه الطينات هي

وهي من انقي وارقي انواع الطينات وتتكون من جسيمات دقيقة ومواد نقية ذات لون ابيضالطينة البيضاء ناعمة الملمس عالية اللزبية تكاد تصل نسبة الالومنيا بها الي المعدل في معادن الطين الكاولينية وهي خالية من

الحديد لونها ابيض وتستعمل في عمل عجان الفخار الابيض الراقي والذي تسمي منتجاتة احيانا باسم الصيني المعتم

او طينة كروية وتمتاز هذة الطينة بشدة الالزبية والماسك وقوة الالتصاق مما يكسبهاالطينة اللازقة الشكل الكروي المسماة باسمة ولون الطينة رمادي قائم او اسود لاختلاطها بالمواد النباتية المنتشرة في البحيرات الضحلة والمستنقعات التي ترسبت فيها ولون الطينة بعد الحريق ابيض او كريم باهت والطينة علي درجة عالية من النعومة والملمس وتستعمل في صناعة الطوب الحراري وفي تكوين مواد اسمنتية

حرارية يخلطها بالرمل النقي

انواع الطينات: الفلسبار /

يوجد الفلسبار على شكل عروق تقطع الصخور النارية وتسمى البيجاماتیت وهي تحتوي على انقى كتل كبیرة یتم تكسرها الىشكل و صخري الشكل وييرد للمصانع من المحاجر على ھصورالفلسبار و

ھو لا يتأثر بالماء فلایلین ولا يتفتت ولیس لھسم ( وعائلة الفلسبار تتكون من ثلاثة أنواع و10أصغر ) لدونة

: طين الكاولين وطينة الكاولين تكونت من نقل وترسيب معدن الكاولييت بجانب بعض معادن الطفلة الاخرى ولكن

بنسبةقليلة كما تحتوي نسب منخفضة من الاكاسيد الملونة مثل أكاسيد الحديد واكسيد التيتانيوم ومقاومتة عالية للحرارةهو و من اهم خامات صناعة الحراریات لاحتواءه على نسبة عالية من أكسيد الالومنيوم

ويشتهر الكاولين الصيني بان باقى انواع الكاولین كما يمتيز1600ار الي ھوتصل درجة حرارة بدء الانص % من الفلسبار تنخفض25-30 اذا خلط بنسبة ھ العالیة للحرارة فإنھبلدونة عالیة . وبالرغم من مقاومت

ومن الصعب تفتيت وتفكك الكاولين الغیر مركز بالماء ويحتاج الى1250درجة حرارة بدء الانصهار الي عملية طحن قبل خلطها بالماء والكاولین الصیني والانجلیزي والروسي یستخدم في صناعة أدوات المائدة

من الصيني التي تعطي اجساما بیضاءھوكذلك الادوات الصحیة لامتيازه باللدونة العالية وفصل الشوائب من

: البولكلايا صابوني وسرعان ماھو من الطينات المشهورة في تحسين لدونة الخلطة عامة في الخزفيات فملمسھو

تتفكك بالماء واطلق عليها طينةة الكرة او البولكلاي لان مصدرهاالاول كان انجلترا وكانت تستخرج على % اكسيد الحديد فتستخدم1-2 كور لارتفاع اللدونة ونعومة الحبیبات ولا تحتوي على نسبة تويد عن هينة

من الطیناتهابكثرة في الاجسام البیضاء كما تضاف ايضا للطلاءات لكنها اقل نقاوة من طينة الكاولين لان ماھار منخفضة عن الكاولين ویعد البولكلاي والكاولین مكملین لبعضھالثانویة كما ان حرارة بدء الانص

لة التشكیل ، وعندما تحرق البولكلاي یتحول الي اللون الرمادي الفاتح او البیج الفاتحھلتكوین اجسام س % بل وتصل الى15ي تنكمش بنسبة عالیة تتعدى ھم ولذلك ف1300ار ھوینخفض درجة حرارة بدء الانص

ا منفردة بالرغم من سهولة تشكيهاا . وتحتوي على نسبة عالیة منھ لا یمكن استخدامھ% مما یبین ان20 الكربونیة ) العضویة ( وبالرغم من اللون الداكن واحیانا الاسود البولكلاي يتغير للابیض بعد احتراق المواد

الكربونية التي كانت تلوث الخام

:الكوارتزو احدى صور السیلكا في الطبیعة والسیلكا في الطبیعة تأخذ اشكالا عدیدة كما خامات عدیدة مثلھو

والجانستر ویمكن الحصول على السیلیكا من الرمال النقیة التي )FLIN( الرمل والكوارتزیت والصوان من التركیبة على شكل عروق بیضاء99.5تمثل

: الدولوميت

هيئةيتكون من كربونات الكالسیوم والمغنسیوم ویتركب الخام من اكسید الكالسیوم والمغنسیوم على كربونات مع بعض الشوائب اي انها يوجد في الطبیعة على هيئة كربونات كالسیوم ومغنسیوم بنسبة جزئ

مثل كلسنة الحجر الجیري یتصاعد ثاني اكسید الكربون تاركا جسیما صلباھما وعند كلسنتھواحد لكل من كیمائیاھمسامیا یستخدم في صناعة الادوات الصحیة كما یستخدم في صناعة الطلاءاتویرمز ل

: التـلك كیماویاھو عبارة عن سيليكات المغنسيوم ویرمز لھو ذو ملمس صابوني وھصخرية وهيويوجد على

ویضاف لاجسام البورسلین لمساعد على تماسك طبقة الطلاء مع الجسم كذلك لعمل ادوات المائدة مثلل التشكیل لعمل الفناجین والاطباقھ مع الكاوين البولكلاي یتكون خلیطة سھاواني الفرن وبمجرد خلط

%باضافة الكاولیني85ربائیة بنسبة تصل الى ھكما یستخدم ایضا في الطلاءات وعمل العوازل الك .م فإن الخزفھوالحزف الحديث یلتقي مع العلم فكما یجد المفكرون والعلماء متنفسا في أفكارهم وعلوم

في الخامات والأدوات والرؤیةھ ، ومن خلال إبتكاراتھالمعاصر یتیح للفنان الحزاف متنفسا لإبداعات یقبل على البحث والإبتكار ویوليھ فإنھ وحینما یكون الفنان الخزاف حرا وغیر موجھالجدیدة الأشكال

دفا إبتكاریا ييييببيھتمام حیث یلجأ إلى الإبتكار ، الأمر الذي یجعل من ممارسة الفن ھ كل إھإبداعات .

تعريف الطينات الملونة تستخدم الأطيان بتكوينات عديدة لعمل تصمیمات جذابة حیث تضیف الألوان للطینات بعدا إبداعیا

جدیدا ویحتاج إستخدام الأطیان الملونة أسالیب وتقنیات أخرى للتشكیل للتعرف عليهاالإضافة أبعاد جمالیة وتشكیلیة وینمي القدرة الإبداعیة والتخیلیة لدى الخزاف من خلال ألوان الطینةوتعني

الدمج او التوحيد او التجميع لقطع من الطينات المختلفة الالوان وتجميعها اما في داخل قالب

التشكيل او البناء المباشر ودمجها للحصول علي شكل خزافي يجمع بين البناء والزخرفة في ان واحد حث تكون العملية الابداعية بمثابة بوتقة تنصهر خلالها جميع الاجراءات والعمليات

التشكليةبتقنيات الطين المدمج.اذا تعتمد هذه التقنيات علي تجميع مفردات زخرافيه من الطين الملون بعد اعدداده بطريقة الدمج حتي تتماسك هذه المفردات مكونة الشكل الخزافي الذي

سبق تصورةفي مرحلة الاستبصار الجمالي لما سيكون علية الشكل

ا متعادلة كماھهي عبارة عن خلطة طينيیة ملونة ممزوجة مزجا جیدا حتى تصبح كلل حبیبات عملیة التوافق بین الخلطات للأطیان الملونة من حیث درجة التمدد والإنكماش والحریقھیقصد ب

ي الأطیان التيتعطي لونا للشكل الخزفي بعد الحریقھو

:مفھوم اللون من الناحیة الفنیةو من وسائل التعبیر بلھوم اللون بوجود الضؤ كمصدر رئيسي في رية العناصر والأشكال ، وھارتبط مف

الوسیلة الفعالة في تحقیق بناء وتكامل العمل الفنيواللون عنصر تعبیري ذو قیمة جمالیة وتشكیلیة ،م الكامل للعمل الفني من خلال وظائفها تانشكيله وتباينهاھ الوسیلة الأقدر على تحقیق الفھبإعتبار أن

المتعددة وعلاقات الترابطیة المتكاملة والمتوافقة ، كما أن الفنان یتعامل معها على انها طاقة ذات قوام وكثافة فضلا على انها مكن عن طريق تحقيق طاقات تعببيرية وإبداعیة مرئیة ولابد من الإشارة إلى أن

ذه التأثیرات تلعب دورا فيھنالك تأثیر نفسي إضافة إلى تأثیر فسیولوجي للون على النفس البشریة ، وھ ا ببعضھا بعضھنفس الفنان في إختیاره للون ونسج

اھمھوتتأثر درجة اللون في الخزف الحدیث بعدة عوامل أساسية أ : -.نسبة الأكاسید المضافة أو الموجودة كشوائب في الخامات المستخدمة .

تأثیر الخامات المضاف إليهاالأكسيد الملون سواء كانت في الجسام الخزفية أو الطلاءات

.الزجاجیةتأثير ظروف الحريق من جو مؤكسد إلى مختزل على اللون الناتج بعد التسویة

تأثیر درجات الحرارة المختلفة حیث یختلف لون الجسم أو الطلاء تبعا لدرجة الحرارة المحروق

ا المنتجھعند .

. المادة الملونةھلون الجسم الأساسي المضاف إلی

.درجة تجانس خلط اللون بالجسم

.درجة نعومة الأكسید أو المادة الملونة المضافة

رة المستخدمة في تكوین اللونھنوع المادة المالئة أو المص

:اختيار الطينو الحالھویمكناستخدام أینوع طین لعمل الصلصال الملون ، ولكن اللون الموجود في الطینالاصلي كما

في الطین الحجري سیحد من مجموعة من الاحتمالات والنتائج اللونیةعندما تضاف الملونات والاكاسیدذا السبب ، فإن معظم الخزافین عموما استخدموا الطین الابیض . لأن لون عجینة الطین یختلفھول

ا لقدھا المراد استخدامھم جدا اختیار الأكسید في الطینة نفسھبأختلاف تركیب الجسم ، لذلك من الم مھاستخدم قدماء المصریین تقنیات التطعیم بالطین الملون لاثراء المسطحات الخزفیة مستخدمین تقنیات

م من استحداث حلول في عملیة التشكیل لاشكال الخزفیة من منطلقاتھم الخاصة مما مكنھوادوات ا دور ممیزھا حیث اصبح لھي خامات مستحدثة في تحضیرھذه العجائن الملونة والتي ھجمالیة باستخدام

مت العجائن الملونة في الحصول علىھفي اضفاء قیم جمالیة اضافیة على الشكل الخزفي ، وقد اس خبرات تساعد الخزاف على الربط المباشر بین الشكل واللون اثناء التشكیل وایجاد علاقة فنیة مباشرة

ذهھاسالیب التلوین الاخرى في الخزف الخزفیة والتي تختلف عن ھبین التصمیم في الشكل والوان ا مادة غنیة للبحثھالتقنیة وفي سیاق اخر تتیح الاستفادة من خامات الطبیعة مما یجعل

:مواد التلوین فى الخزفالشكل الخزفي ، وتتأثر بجو الفرنتتكون مواد تلوین الخزف من عدة أكاسید تتأثر وتؤثر في

ودرجات

م مواد التلوينھالحرارة المختلفة ، وأ

:

:العوامل المؤثرة في درجة اللون الناتج درجة اللون الناشئة على الجسم الخزفي المسوى سواء كانت اتحاد الأكاسيد الملونة للطلاءات

بمادة الجسم الفخاري وكذلك تراكیب الطینات الملونة تتأثر قوةھالزجايية أواتحاد اللون ذات: وضعفا بعدة عوامل

.نوع المادة : تعطي كل مادة من مواد التلوین اللون الخاص ب

كمیة مادة التلوين نیزداد عمق اللون بزیادة كمية مادتها المستعملة ، كذلك قد يتغيراللون الناتج عند استعمالها بكمیات متزيدة كما في حالة استعمال اكسيد الحديديك مثلا ،وإذا استعمل اكسید

ر فلزي معتمھالنحاسیك بنسبة أكبرمن یتكون لون أخضر برونزي ذو مظ %

حجم دقائق المادة

أـأكـسـیـدـ اـلحـدـیدـیكـ

ثـاـنـيـ أـكـسـیـدـ اـلمـنـغـنـیـزـ

أـكـسـیـدـ /اـلكـوـبـاـلـتـ

أـكـسـیـدـ .اـلبـزـمـوـتـ

أـكـسـیـدـ اـلكـرـوـمـ

ثـاـنـيـ أـكـسـیـدـ

:اـلتـیـتـاـنـیـوـمـأـكـسـیـدـ اـلـأنـتـیـمـوـنـ

یتأثر اللون الناتج بحجم دقائق المادة وتزداد كثافة اللون عادة بزیادة نعومة الدقائق ،كذلك يتغير اللون عدد كبر حجم الدقائق في بعض مواد التلوین ، وذلك كما في اصفر الرصاص أو اصفر

لون اكسید الحديديك إلى اكبر بسبب كبر حجم دقائقالكادمیينوم و

درجة حرارة النضج لدرجة حرارة النضج تأثير مباشر عل لون مادة التلوین المستعملة ويرجع ذلك إلى تغيير تركيب الأكسید المستعمل بتأثیر درجة الحرارة وذلك كما في حالات اكسید الكروم وكرومات الرصاص

وثاني اكسید المنجنیز واكسید النیكل واكسید الحديد ومن الأكاسيد ما لایعطي الوانا في درجاتالحرارة العالیة

جو عملیات النضج تجري عملیات النضج سواء للفخار أوللطلاءات الزجاجیة في جو مؤكسد عادى إلا أن بعض

ا على وجود نضج مختزل كما في عملیات التبریق الفلزي ومن عملیاتھالالوانیتوقف تكوین ا في اجواء متتابعة من الاختزال والأكسدة كماھالتزجیج الملون ما یحتاج إلى إجراء عملیات نضج

ھفي عملیات التبریق الملحي وعملیات التلوین بالإختزال ، ومن المواد الملونة ما یحتفظ بلون الناتج في كل من الجو المؤكسد أو المختزل على السواء كما في حالة اكسید الكوبالت واكسید

الكروم

تقنيات التشكيلان الملونةیل بالأطیطرق التشك :

نات بعدا یف الألوان للطي تضحيثمات جذابة یدة لعمل تصمینات عدينة الملونة بتكويتستخدم الط اھیل للتعرف علیات اخرى للتشكیب وتقنینة الملونة اسالیحتاج استخدام الطیدا ، ویا جدیابدع

ة لدى الخزاف ، وإن من أسهلیة وتنمي القدرة الإبداعیلیة وتشكیدة جمالیلإضافة ابعاد جد ا ، اما تعدد ألوانھنة اخرى افتح أو اغمق منیة بطیا كلھو خلطھنة یر لون الطییوأرخص لتغ

عني ذلكینات متعددة الألوانویتم من خلال لحام طبقات متبادلة من طی ھنات في الإناء فإنیالط لیا إما داخل قالب التشكھعینات مختلفة الألوان وتجمید أو الدمج لقطع من الطیع أو التوحیالتجم

. أو البناء المباشري

/ ميقة التطعیطرط إلى المركبیذا الأسلوب من البسھم في عصر ما قبل الأسرات وقد تطور ینشأ أسلوب التطع

رة ،یل الصغیا والتماثھاوات وأقنعتیت والممیع بالعيون في التوابیث استخدم المصريون الترصیح ثیة القديمة حیة في الحلي المصريذا الأسلوب بوضوح في المعالجة اللونھوقد ظهرر وتجلى

برز عنصر اللون كعامل أساسي

تم عادة في المراحل المتأخرة قبل الجفاف وذلك بإحداثیقة یذه الطرھم الخزف بیو تطع قاعي أو زخرفي على أن تكون غائرة إلى نصفیشقوق أوحزور على السطح الخارجي بشكل إ

نیقوم الخزاف بحشو تلك الحزوز أو المساحات الغائرة بالطیبا وبعد ذلك یسمك الجدار تقر ستحسن أنی( والذي ھنیالملون )الذي سبق تلو

ن قبل إضافةیفضل استخدام محلول الطیكون من نفس تجانس قوام الجسم الخزفي كما ی ن الملون بعديیالط

منعین الملون المضاف والشكل الخزفي ویعمل على تماسك الطیث یخدش أماكن الإتصاق بح أوھتشقق

ب عند اقتراب الشكل من مرحلة الجفاف بدرجةی بعد الجفاف وتأتي مرحلة التشطھإنفصال تسمح بكشط

ة حادةیان الذائدة وذلك باستخدام أداة معدنیالأط

:التطعیم بالوحدات الخزفیة سابقة التجهيز يقوم الخزاف بتوزیع الحبال أو الخطوط الطینیة الرقیقة والمساحات من الطین الملون أو

ا داخل قالب خاص لإنتاج عدد من المفردات مثلھا وضغطھالوحدات ذاتالدلالات والتي تم إعداد ور وأوراق الشجروالطیور والحیوانات وغیر ذلك ثم يقوم الخزاف بتوظيفها بشكلھالز

ا بالبطانةھإیقاعي أو نظام زخرفي حسب رؤیت وإبدا داخل قالب محدب أو مقعر وبعد خدش الطینیة یقوم بتغطیة التصمیم بشریحة طینیة ذاتسمك ثابت ولك باستخدام بعض الأدوات أو

الكبس حتى یتم تثبیت مفردات التصمیم الملون داخل الشريحة الخلفیة أو جدار الشكل وبعد ذلك. یترك داخل القالب حتى يجف

طريقة الترخيما ھر المرئي للشكل شبیھدف أن یبدو المظھذا الأسلوب القدیم في الأعمال الخزفیة بھاستخدم

ذا الأسلوب في أوربا في القرنھا ، وقد شاع استخدام ھر الحسيلخامة الرخام بأنواعھبالمظ ز الشرائح من الطینھالخزف الحجري أو الصخري أو الزلطي و تجھالثامن عشر وكان یطلق علی

ا كتلةھواء ثم یصنع منھا للتخلص من الھا فوقالأخرى ویضغط علیھالمختلف الألوان وتوضع كل من زة للتشكیلبطریقتین ، الأولى بواسطة الدولاب والثانیة بطریقةھذه الكتلة جاھطینیة لتكون

. الشرائح والبناء الیدوي

: الترخیم باستخدام الدولابو من اسالیب التشكیل القدیمة والتقلیدیة ویمكن الحصول على الترخیم باستخدام لونین منھو

اھا فوق دولاب التشكیل ویقوم بعملیة تشكیلھا ووضعھا دون مزجھا ثم ضغطھالطینة أو اكثر ودمج ر الحلزونيھوبذلك تسحب الطینة من القاعدة مارة بمحیط الشكل الدائري وتعطي المظ

للخطوط والمساحات الملونة للحصول علي مظهر الرخام

: الترخيم بالتشكيل اليدويذه الطريقة على توحید أو دمج مجموعة من الأطيان المختلفة الألوان توضع طبقاتھتعتمد

ا في أماكن متفرقة ومن المستحسن وضع أكثر من طبقة لكلھمختلفة منالألوان ثم الضغط علی اھدف إحداث تداخلات في ألوان الطین ثم تقطیعھا بھا بالضغط علیھلون ثم یقوم الخزافبدمج

ایة إن توزعھرا رخامي أو عقیقي حیث یمكن في النھایةمظھذه العملیة تكون في النھنتیجة ندسیة من التكرارھ وفق أسس ھالمقاطع الناتجة من

. في الوحدات المرخمة ویعد اسلوب الترخیم ابسط طریقة لإستخدام الطینات الملونة غير أن الطراز أو التصمياماتات

/ الترخیم بالصب: للحصول على تداخل لوني باستخدام اسلوب3الناتجة عشوائیة نسيهاا الترخیم یمكن استخدام صب الطینات الملونة في وقت واحد

نظام الترخیم في تكوین جسم المنتج وللحصول على تشكیل فنيھللحصول على جسم طیني بمناسب بدون

: الملونة طريقة التشكيل بالكرات الطریقة على إعداد قطع صغیرة كرویة الشكل بأحجام متساویة من الطينات هذه تعتمد

الملونة اللدنة والتي تعد وتجهز للتجميع داخل قالب بحيث يتم إعداد مجموعة من كل لون على. حدة وتتم عملیة الدمج باستخدام الأدوات المناسبة لإتمام عملیة اللحام

:طريقة التشكيل ببقايا الطين الملون إن اهدار كمية من الطينات المتبقیة من أساليب التشكيل المختلفة يعد من الخسارة حیث يممكن

اعاده تضنعها

بشكل مميز دون خلطها ، وخلط الطينات الملونة یؤدي إلى خلط الألوان والنتیجة لون رمادي أو ترابي غالبا بالتالي يفسد اللون المميزز للطينة وعلى ذلك يمكن أن تستخدم بقايا الطين في

تصميم الأشكال الحزفية أو تكون

.) مجموعة متناسقة معا وتشكیل تصمیمات مميزة منها

:إعداد العجائن الطينية الملونةالخطوات كما یلي هذةوتتلخص في :

وزن المواد الجافة /

. إضافة وخلط المواد الملونة يدويا /

.غربلة المخلوط لضمان التخلص من الشوائب وتجانس المكونات بشكل عالي /

. في وعاء بلاستیكيھإضافة الماء على المخلوط وتقلیب /

. تمرير المحلول الطیني من خلال منخل /

.يترك المحلول لتتبخر نسبة معینة من الماء ولیتحول المخلوط إلى قوام لدن/

.ز/ يعجن ویقطع يلف جیدا في أكیاس بلاستیك

یخزن المخلوط في وعاء بلاستیكي أو في صندوق خشبي مبطن بالزنك /

:الطلاء الزجاجيتمية عندما يف واين ومتى تم إكتشاف أن بعض المواد الأرضيس معروفا كیل

ر المعروف على وجة الدقة يضا كيف تنبهاير لتكون زجاجا ،ومن غه تنصنيهاتسخ اھنیا بعد تسخھن أنالطيیا على سطح ھمكن إستخدامیه المواد هذةالقدماء أن مثل

نا بإسم الطلاء الزجاجيیتعطي سطحا مزججا معروفا لد

تاريخ الطلاءات الزجاجيةي الرؤوس المصنوعة من الاسيتاتيت اوالتلك فيھأول الامثلة المعروفة عن السطوح المزججة

ذه المنتجاتھ سنة ق.م. و500قرية البداري في صعيد مصر ویرجع تارخهاا الى حوالي المصنوعة من الكوارتز

ق.م حتى2000والاستاتيت مثل التمائم والجعارين والتماثيل الصغيرة كانت تصنع حتى عام إستبدلت بخليط عرف بإسم الفاينس المصري وكان ذلك المخلوط یتكون من الرمل الناعم

و صورة موجودة في الطبیعة لملح كربونات الصودیوم – الذيھالابيض ممزوجا بالنطرون – و ذا الخلیط لا یمن یكون لدنا ولذلكھر قوي عند درجات الحرارة المنخفضة ، وھیعمل كمساعد ص

ر الكتلة معاھكان یشكل في قوالب ویتم التسخین حتى تنص

j ومع مرور الزمن حدث تطور آخر في العجينة المصرية إذ إستخدم خليط من كربونات الصودیوم والطينة والرمل والنحاس كطبقة تطلى فوق سطح الإناء ثم تحرق في درجة حرارة

أول الطلاؤات التيھذا التطور الذي حدث في الأزمنة القدیمة في مصر نتج عنھمنخفضة جدا . و بما یتم الآنھصنعت ووضعت وحرقت بطریقة قریبة الشب

ونظرا لتوافر رواسب المواد القلویة في الطبیعة في الشرق الأدنى والأوسط فقد داومذه الطلاءات عالیة القلویة كانت تمیلھالخزافون على إستخدام وتطویر الطلاءات القلویة . و

ا قابیلیة للذوبان في أحماض الطعامھللتجزیع والتقشیر والتسییل من على سطح المنتج وكان ل ور طلاءات الرصاصھوقد كان ذلك سببا في ظ

الباب مفتوحا لجديد من الل قى الآثارية التي يمكن أن تغیر بعض ما كان بالأمس حقیقة،أو قدندھأخرى .، لكن المؤكد أن حضارتي وادي النیل ووادي الرافدین وبعضا من المواقع في اليتدحض

اھقد عرفت وأستخدمت أجساما سلیكاتیة تعود إلى ما یزيد عن ستة آلاف سنة قبل المیلاد لكن

مصادفة ثم نمت وتطورت باطراد لتصل إلى تراكیب متقدمة ھكباقي المستكشفات بدأت صناعت في الزجاج والتزجیج

خصائص الجليزاتلقليز اللامع والقليز المطفي

عندماھوالحصول علیھلسطح يعكس الضوء فيعطي تأثيرا غير الجليز المطفي الذي یمكن عمل يكون التبريد بطي

لجليز الشفاف والجلیز المعتم فهوھ الزجاج تماما ويظهرما تحتھو يشبھالجليز الشفاف یكشف لون الجسم الذي وضع عليه و

ا غالیا تبدا باللون الابیضھطبقة زجاجیة تخفي ما تحت

أنواع الطلاءات الزجاجيةرجح انهایات ویا من اقدم التقنھقیة ( وتطبیزات ) الطلاءات الزجاجیر الجلیا تحضیتعد تكنولوج

وجد علمیذه الصناعة قد بدأت منذ القدم قبل ان ھلاد ولما كانت ی عام قبل الم500بدات منذ ا فإنها من المتوقع ان الصناعة كانت بداية جدا . وقبل التعرضیقیصبح علما تطبیاء ویمیالك

نا ان نعرفیجب علیثة یات الحدیماوید والكیة باستخدام الاكاسیلدراسة الطلاءات الزجاج ا الفضل في شرح ابتدائي للخاماتھكون لیمة التي سیزات القدیمعلومات عامة عن الجل

ا الطلاءاتیوتكنولوج

الطلاء الزجاجية المصرية القديمةذا المضمارھم الخزفية والفخارية كأوائل في ھاستخدم المصريون القدماء الطلاءات لدهان منتجات

. وذلك

بإستخدام المركبات الصوديومية في صورة خام الصودیوم التي كانت منتشرة في صحراء مصرا المصریون القدماء اسم النطرونھفي ذلك الوقت وبالاخص كربونات الصودیوم التي یطلق علی

ي موجودةھو

الآن توضح على سطح الجسم ولكنهاھطبيعيا بوادي النطرون والجلیز المصري لیس كما نعرف كانت عجيينة تركب من الطینة واملاح النطرون وخام النحاس بنسب معینة وعندما تترك لتجف

ويتصاعد اكسيد النحاس الي سطح الجسم بالخاصیة الشعرية وانتشار اكسید النحاس على الطلاء الحاليھالسطح اثناء التجفیف یشاب

ذه الاجسام تعطي طبقة رقیقة جدا من الطلاء الزجاجي الازرق اوھوعندما تحرق التركواز كما ان تغیر

فتعطي درجاتھذه اللون لاختلاف تركیب خامات النحاس او النطرون نفسھكثافة من اللون خلابة جدا

ذه الخلطة المصریةھوفیما یلي تركیبة تقلیدیة ل: القدیمة40فلسبار %

20كوارتز %

15كاولین %

% اكسید نحاس5-%3بولكلاي

% او كوبالت6بیكربونات صودیوم

% حسب اللون المطلوب5كربونات كالسیوم

8رمل ابیض ناعم %

ذا التركیب تعتبر غیر متماسكة تماما أو غیر لدنة تضاف نسبة بسیطة منھولما كانت الخلطة ب ل التشكیل على العجلة وبعد ان تجف عند اي درجة حرارةھالبنتويت عالي اللدونة ( أو النشا لیس

ا على كربوناتھذا النوع من الطلاءات ) القاعدیة ( وذلك لإحتوائھم ویطلق على 945حوالي تناسب درجات حرارة الافران وذلك الوقتهذا انالصودیوم بنسبة عالیة . وتلاحظ

في ذلك الوقت1000بالشرق الاوسط عموما . التي تتعدى

.

الطلاءات الزجاجية الرصاصيةذه الطلاءات لتحسین طریقة تشكیل وتشغیل العجینة المصریة التي كانت غیر متماسكةھرت ھظ

وقد یحدث ان تنفصل الطبقة الزجاجیة الزرقاء عن الجسم . وتتمیز الطلاءات الرصاصیة والتي نشأت في سوریا باستخدام طلاء مركب كبریتد الرصاص الموجود في الطبیعة والذي یسمى

الجالینا فعند طحنة وطلاء السطح الزجاجي للجسم یعطي جسما مزججا ناعما لامعا وتمتاز عنا ثابتة على السطح ولاھالجلیز المصري بأن

ولة التطبیق بمجرد رش بودرة الجالیناھتتقشر كما لا تحدث فقاعات أثناء الحریق ويمتاز بس ليجف ثم الحریق یمكنھ) كبریتد الرصاص ( على السطح الرطب للجسم او الشكل وترك

ذا النوع من الجلیز اللونھ بدون مشاكل ويعطي ھالحصول على سطح زجاجي یغطي الجسم كل : البيج للأواني الخزفية ویتركب من

جزء بالوزن2اكسید الرصاص.....

جزء بالوزن1رملة مطحونة..........

جزء بالوزن1طینة حمراء عادیة...........

ا الجسم او الشكل الاخضر وبعد الجفاف تحرق فتعطي اللون البني الفاتح من الزجاجھویغطى ب ذه التكنولوجیا من سوریا وبابل ) حضارةھاو البیج حسب نسبة الحدید الموجودة بالطینة وانتقلت

بابل واشور ( الى الشرق الاقضى بالصین بعد ذلك

طلاءات الرمادم وخاصة بدأت في10.0ذه الطلاءات عندما امكن بناء الافران ذات درجة أعلى من ھظهرت

التي تحتويهينات سهلة لانصهار وييمن الطلاءات السهلة التي تتركب أساسا من الطھن ویالصذه الطفلات التيھا من الزجاج ویر وتعطي لونا بنھي تنصھد فید الحدیة منأكسیعلى نسبة عال

تمیم و1250ر عند درجة حوالي ھات وتنصید والاملاح والقلویدالحدیتحتوي على نسب من اكس ھدا لسطح الإناء المصنع من خامات شبیا جھنة في الماء بعدطحنیذه الطھان معلق ھذلك بد

ون مرة واحدةھم وتحرق الطلاءات مع الجسم المد1300ة تحمل درجة حرارة أعلى من یحرار بنيواھفتحصل على طلاء زجاجي لون

لطلاءات الفلسبارية

الطلاءات الملحيةطلاءات الفریت

:المكونات الاساسية للطلاءات الزجاجيةر ذائبةیت للحصول على طلاءات غیة عمل الفریفیمن الاستعراض السابق لانوع الطلاءات ثم ك

يھة ویة من ثلاثة مجموعات اساسیة للطلاءات الزجاجید المكونات الاساسیمكن تحديفي الماء :

الاولى ) المجموعة الصهر ( مساعدات

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

المواد الرابطة ) المجموعة الثانیة ( -

المواد الملونة ) المجموعة الثالثة (ر : ) الأكاسید والخامات (ھأولا : بیان بمساعدات الص

أكسید الرصاص -اكسید الصودیوم

اكسید البوتاسیوماكسید الزنك

اكسید الكالسیوماكسید الماغنسیوم

اكسید الباریوماكسید الاسترنشیوم

. اكسید الليثيوم -9

: تصنیف الطلاءات الزجاجيةأولا : التصنیف تبعا لدرجة الشفافیةثانیا : التصنیف تبعا لدرجة اللمعان

ثالثا : التصنیف تبعا لدرجة اللونرابعا : التصنیف تبعا لدرجة الملمس

–تصنیف الطلاءات الزجاجیة: كیفیة الحصول على طلاء ذو إعتام جديد

إذا كان الإعتام مرغوبا في الطلاء فبدلا من الحصول على نتائج غیر أكیدة فالطریقة الأكثر تأكیداي إضافة مواد العتامة ، ومن أكثر مواد العتامة إستخداما أكسید القصدیرھ لتحقیق الإعتام

ولةھر بسھا ذوبان منخفض في الطلاء ، ولذلك لا تنصھوأكسید الزیركونیوم وكلا من المادتین ل رة تجعلھوتظل في الطلاء البارد كحبیبات صغیرة معلقة . تلك الحبیبات المعلقة ، غیر المنص

اھالطلاء أبیض أو معتم . وعادة یضاف أكسید القصدیر واكسید الزریكونیوم . وكلا من المادتین ل ولة وتظل في الطلاء البارد كحبیبات صغیرةھر بسھذوبان منخفض في الطلاء ، ولذلك لا تنص

رة تجعل الطلاء أبیض او معتم . وعادة یضاف أكسیدھمعلقة . تلك الحبیبات المعلقة ، غیر المنص القصدیر وأكسید الزركونیوم إلى قاعدة الطلاء التي تكون في الأساس صافیة

ویعتبر اكسید القصدیر أفضل المواد التي تستخدم كمادة عتامة وقد تم أكتشافھ وشفافة لإعتام . في الشرق الأوسطھإستخدام

" جعل من الممكنهامنذ اكثر من ألف سنة . ممثلا تقدما عظیما في الخزف لأن الحصول على طلاء أبیض . ویضفي أكسید القصدیر ملمسا ناعما وسائغا على الطلاءات ویزید جمال الألوان المشتقة من معظم أكاسید التلوین . أواني طلاء

القصدیر تتضمن الكثیر من الأواني في بروسيا " وأسبانیا

كيفية الحصول على إطفاء جلد لسطح الطلاءات یمكن الحصول على أفضل نتائج للطلاء المطفأ " عندما تتكون بلورات في سطح

الطلاءذه البلورات من سیلیكات الزنك أو الكالسیوم او المغنیسیوم أوھعادة ما تكون

التیتانیوم ) والتي تنتج من إضافة أكسید الزنك ، أو الحجر الجیري ، اوالویلاستونیت، او الدولومیت او اكسید التیتانیوم إلى تركیب الطلاء

عيوب الاطلاء صلة باللمعانلتغير في الانطفاءا

عيوب في الطلاء لةصلة باللونالإختلاف في درجة اللون الواحد

سمك طبقة الطلاء أثناء التطبیق الحریق وجو الفرنإختلاف سمك الآنیة

إحتباس الغازاتإحتواء الطلاء على خامات تقوم بأكثر من دور

تولد الدخان من الطلاء خلال الحریق ، مع أقل قدر من الألوان -عدم إنتظام اللون في الطلاءات الملونة

البقع اللونيةالملونات الخشنة عندما عندما تضاف للطلاء

لمواد التي تضاف للطلاءا عادة تعطي تأثيرات مختلفة تماما عن تلك التي تحدث عند

إضافتها للطينة ، وذلك لأن تلك المواد وتكون لها ا تأثير مباشر علي انصهار الطلاء .وتختلف كمية المواد

%( من معظم تلك10:%5المضافة للطلاء طبقا للنتجة المرغوبة عادة ما بین ) المواد لتعطي تأثيرا

واضحا ومن تلك المواد الكیمیائیة التي تؤدي للحصول على أفضل النتائج عنديكالتاليھالتطبیق في صورة مساحیق

أ/التأثیرات البلورية.الليثيوم – الزنك – التيتانيوم – الروتيل – الألمنيت – النحاس /

للتأثيرات المتشققة / د/ النيفلين سیايیت – الليثيوم – البوراكس – أمبلجونيت " الطلاءات سابقة-: "

الصهر التأثيرات التي تأخذ شكل أخاديد الطلاءات سابقة الصهر– الكوليمانيت – أو /

.كسرالزجاج – خرزات الزجاج والخرزات المطلیة بالمنياللتأثيرات المخززة الخرزات المطلية بالينا المحروقة والتي لا تزال عند نقطة

% إلى3التأثیرات البركانية ذات النقر والحفر " ويمكن الحصول عليها بإضافة من من كريد السيليكون ذو الطحن المتوسط إلى الطلاء ، وسيسبب ذلك بعض

. الإختزال حتى في الفرن الكهربائي . وستتأثر الالوان وفقا لذلك وللحصول على التأثيرات ذات الحفر أیضا یتم وضع الملح الخشن مباشرة في النار

والحريق حتى م ويفضل ان يتم ذلك مع الاجسام الطينية ذات السيليكا العالية ،أطول كلما كان الحصول على التأثير ذو الحفر أكبر محاطة بظلالكلما كان الحريق انحيث

حمراء . أما في حالة الاكسدة فالإجتمال

طرق تشكيل الطينات:ولتشكيل قطعة خزفية بالطين هناك عدة طرق يمكن استخدامها

:أولا: التشكيل بطريقة الضغط:ولطريقة التنفيذ، يمكن اتباع هذه الخطوات

ناخذ قطعه من الطين مناسبة لحجم الشكل المراد تشكيلة

تكور الطينة على شكل كرة ثم يضغط بالإبهام على منتصف الكرة الطينية بضغط بالابهام ضغطا متواصلا في حركه دائرية مع جعل بقية الاصابع خارجها لتكون حائلا دون انهيار الجدار ثم نضع القطعة مقلوبة ونحاول تسوية خلفيتها بواسطه اليد او باستخدام ادوات التشكيل ثم نسوي الحافة بواسطه اليد او قطعة اسفنج مبلله

بالماء مستحدما ادوات التشكيل

:ثانيا: التشكيل بطريقة الشرائح تتنوع طرق التشكيل الخزفي تبعا للأعمال المنفذة، وتعد طريقة الشرائح من أنسب

.الطرق في بناء الأشكال الخزفية المسطحة

الشريحة: هي عبارة عن قطعة مسطحة من الطين اللدن )اللدن: المرن المتماسك الذي لم يجف(، يمكن تطويعها لتكون ذات شكل مبسط أو مجرد محدد الخطوط والأبعاد، أو ذات شكل حر تكون قابلة لإحداث تأثيرات وملامس سطحية مختلفة

.عليها بعناصر متنوعة، ويمكن إجراء هذه الخطوة عمليا بابتكارك لشكل مغاير

.ثالثا: التشكيل بطريقة الحبال وهناك العديد من طرق التشكيل التي استخدمت في تنفيذ الأواني الخزفية منها

طريقة التشكيل بالحبال الطينية. ولنجاح هذه الطريقة لابد أن:تتصف هذه الحبال الطينية بخصائص فنية هي

أن تكون الطينة لدنة، حتى لا تتشقق وليسهل برمها ولفها -.أثناء التشكيل

.أن تكون الطينة متساوية السمك بقدر الإمكان في جميع أجزائها -

وهذا الشكل يمثل مجموعة من الحبال الطينية التي تم تشكيلها بطريقة زخرفية .يمكنك استخدامها لعمل إناء خزفي زخرفي

:لتشكيل إناء خزفي بطريقة الحبال، يمكن اتباع هذه الخطوات

فرد الطينة الخزفية وتحديد شكل القاعدة

.برم الطين للحصول على حبل متناسب ومتساو

.الحز بالدفرة على حواف القاعدة لوضع الحبل الطيني

وضع الطينة السائلة لتثبيت ولحام الحبل الطيني. ونحاو ل دمج اجزاء الشكل من الداخل والخارج ثم نحاول تحديد الفوهة الغير منتظمة بواسطه اليد او الرجل وقطع الزيادات الموجوده في

الفوهه ثم نقوم بتسويه الجدار الخارجي لانايه ثم نتركها لتجف

رابعا التشكيل بعجلة الخزاف العجله هي الاداة التي تستعمل لتشكيل القطع الخزفية بمختلف انواعها واحجامها وهي من اوائل الالات التي اكتشفها الانسان ومن اهم ادوات الخزاف وقد استخدامها الخزافون في وسط اسيا

وفي مصر اسخدمت منذ الدولة القديمة وعثر علي تمثال لخزاف مصري قديم امام عجلة الخزفوقد تعددت انواع عجلة الخزف وقد استخدامها من الاسره السادسة في الدولة القديمة

الخزافون في العصر الاسلامي في تشكيل معظم انتاجاتهم الفنية ةلاسف لم نعثر علي عجلة حتي الان ربما يرجع الي الحريق الذي شب في الفسطاط حيث ان

العجله خشب وهذا ساعد علي حرقها

مراحل التشكيل علي عجلة الخزافناخذ كرة من الطين تتناسب مع حجم الشكل المراد تشكيلة

نضع قطعة الطين في وسط القرصه العليا للعجلة

ندير العجلة ونضغط بالكفين علي قطعة الطين

نحاول ضبط قطعة الطين في وسط القرصة العليا بدون اهتزاز

نهبط بالابهام عموديا الي اسفل قاع القطعة الا سمكا بسيطا نتركة ليكون قاعدة الاناء

نبادر الي تجويفها بالابهام الايمن او الايسر معا ويتوقف ذلك علي حجم كرة الطين

ندخل اليد اليسري في الاناء ونعمل بها مع الاستعانة باليد اليميني من الخارج محاولين الضغط ورفع ما بالقطعة من سمك الي اعلي وتجري هذه العملية بالتدرج بتكرار وضع احدي اليدين

داخل القطعة ةالاخري خارجها وسحب الطينة لا علي وهكذا الي ان تشكل

ا شكلا اسطوانيا له سمك يتفق ارتفاعة واتساع قطرة

نضع اليد اليسري بداخل الاسطوانة مع جعل السبابة ملاصقا لابهام وضم بقية الاصابع الي الكتف ويوضع مماثل نضع اليد اليمني خارج الاسطوانه ملاصقة لحاءئطها ثم نبدا في تشكيل

لك بان نضغط الاسطوانة بين اليدين مع سحبها الي1الاسطوانة بالشكل المقصود اخراجه وذ اعلي تدريحيا هذا مع اجراي الضغط باليداليسري في اتجاة افقي في الوقت نفسة وذلك

للحصول علي الانتفاخ الذي يتطلبية تشكيل الانية حسبما يجدد الرسم

بعدتشكيل القطعة تفصل من علي القرصه بوسطه سلك رفيع ثم تنقل علي لوحة وترك لتجف قليلا ثم

توضع مقلوبة علي العجلة لتتم عملية الجرد لتشكيلقاعدة الشكل

  

ن ماذج من اعمال بعض الفنانين الذينا :ستخد موا الطينات الملونة

ا فتحية ابراهيم محمد ظريف /سم الفنانا / تكوين خزفيسم العمل

1989/ تاريخ انتاخ م / التراث والطبييعةصدر الهام الفنانه

ال / طينات ملونةخامة

محمد محمد محموداسم الفنان/ تحليل لحيواناسم العمل/

1999/ تاريخ انتاخ الطيبعةمصدر الهام الفنانه

/ طينات ملونةالخامةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

ـــــــــــــ

فيرجينيا ميتشماسم الفنان/ الكيس المتاكلاسم العمل/

1968/ تاريخ انتاخ الطيبعةمصدر الهام الفنانه

/ طينات ملونالخامة

نادية هريدي احمداسم الفنان/ طبق خزافياسم العمل/

1999/ تاريخ انتاخ

الطيبعةمصدر الهام الفنانه

/ عجائن طينات ملونةالخامة

عادل عبد الحفيظ هاروناسم الفنان عمل خزفياسم العمل /

1997/ تاريخ انتاخ الطيبعةمصدر الهام الفنان

/ طينات ملونالخامة

نماذج مناعمال ي اثناء

الدر اسة

..المقدمة................................................................

العصور ممر علي الخزف ........................................ تاريخالطينات ......................................................... تعريف

الملون الطينات ................................................ تعريفالطينات تشكيل ....................................................طرق

الزجاجي .......................................................... الطلاءفنانين اعمال من نماذج

................................................

اعمالي من نماذج.......................................................

المراجع