^ L o s p r o c e r e s e n e l c i n e a r g e n t i n o

kk Darío Lavia

E s t o s p r o c e r e s d e c e l u l o i d e f u e r o n u s u a l m e n t e r e c i b i d o s p o r l a crítica c o m o " b r o n c e s q u e n o d a n p a s o a l s e r h u m a n o " . E s t o n o s llevará a l i n t e r e s a n t e

d e b a t e d e si e s d e b e r d e l c i n e h u m a n i z a r a l o s p r o c e r e s o s i e s a s películas f u e r o n h e c h a s c u a n ­

d o aún n o teníamos l a m a d u r e z n e c e s a r i a p a r a c o n t a r l a s .

Darío L a v i a e s l i c e n c i a d o e n C o m e r c i o I n t e r n a c i o n a l , diseñador y p r o g r a m a d o r d e b a s e s d e d a t o s y s i t i o s w e b ,

c o m o l a r e d c i n e f a n i a . c o m , q u e e d i t a u n a publicación a n u a l g r a t u i t a p a r a l o s l e c t o r e s , libro de oro de Cinefanía,

c i e d i c a d a a l c i n e . También c o l a b o r a c o n f e s t i v a l e s y p u b l i c a c i o n e s d e c i n e e n A r g e n t i n a ,

U r u g u a y , C h i l e y España.

Introducción

D e s d e e l c i n e n o r t e a m e r i c a n o , q u e convirtió e n p a t r i m o n i o u n i v e r s a l s u visión d e l o s héroes d e l a c o n q u i s t a d e l o e s t e y l a G u e r r a d e Secesión,

h a s t a e l c i n e i t a l i a n o , q u e s e an imó a i n d a g a r e n l a época d e l a R o m a i m p e r i a l , t o d a s l a s g r a n d e s i n d u s ­t r i a s c inematográficas h a n e n c a r a d o l a h i s t o r i a c o m o u n género más, c o n e l v a l o r a g r e g a d o d e s e r m i t a d e n ­t r e t e n i m i e n t o m i t a d didáctico y d e r e s p a l d a r l a i d e a d e u n a i d e n t i d a d n a c i o n a l . A p e s a r d e l a s i d a s y v u e l t a s i n s t i t u c i o n a l e s , e l c i n e a r g e n t i n o d e l s i g l o x x aceptó e l desafío y a d e s d e s u s c o m i e n z o s m i s m o s .

D e s d e l a s e m i n a l l a b o r d e u n i t a l i a n o a p u l e n s e , M a r i o G a l l o , q u e pareció h a b e r q u e r i d o r e p l i c a r e l f a ­m o s o c o r t o francés L'Assassinat duDuc de Guise ( 1 9 0 8 ) c o n El fusilamiento de Dorrego ( 1 9 1 0 ) ; p a s a n d o p o r Mariano Moreno y la Revolución de Mayo ( 1 9 1 5 ) , s u p e r ­producción d e l u c r a n i a n o M a x Glücksmann; p o r Una nueva y gloriosa nación ( 1 9 2 8 ) , d e l v a s c u e n c e Ju l ián d e A j u r i a ) o p o r Nuestra tierra de paz ( 1 9 3 9 ) , d e l francés H e n r i M a r t i n e t , l o s más i n t e r e s a d o s e n p l a s m a r a l o s p r o c e r e s a r g e n t i n o s e n l a p a n t a l l a p a r e c i e r o n s e r e u ­

r o p e o s . E s q u e e n e l V i e j o M u n d o l a s v e r s i o n e s fílmi-c a s d e e p i s o d i o s c o m o l a s C r u z a d a s , J u a n a d e A r c o , Iván e l T e r r i b l e , l a Revolución f r a n c e s a , Napoleón, e l R i s o r g i m e n t o y m u c h o s más e r a n y a h a b i t u a l e s e n l a s r e s p e c t i v a s c inematograf ías n a c i o n a l e s .

S i n e m b a r g o , e l c i n e a r g e n t i n o t u v o m u c h o s m e ­n o s f i l m s históricos q u e v e r s i o n e s d e a u t o r e s e x t r a n j e ­r o s , a j u z g a r p o r l a a u t o r i z a d a opinión d e J o r g e M i g u e l C o u s e l o , q u i e n l a f u n d a m e n t a d i c i e n d o q u e s e tendió a u n " d e s a f o r a d o i n t e r n a c i o n a l i s m o q u e t a m p o c o s e logró. U n e v a s i v o m i t a d d e c a m i n o e n t r e l o n a c i o n a l y l o q u e n o l o e s generó u n a h i b r i d e z d e l a c u a l n i f o r ­m a s estéticas más a d u l t a s o más e m p i n a d a s a m b i c i o n e s temáticas n o s h a n s a c a d o " . 1 D e l o s c i e r t a m e n t e p o c o s e j e m p l o s d e c i n e histórico, r e c o r d a m o s q u e D o m i n g o F a u s t i n o S a r m i e n t o f u e e j e c e n t r a l d e Su mejor alumno ( 1 9 4 4 ) ; M a n u e l B e l g r a n o f u e u n p e r s o n a j e s e c u n d a r i o p e r o i m p o r t a n t e e n El tambor de Tacuarí ( 1 9 4 8 ) y Nace la libertad ( 1 9 4 9 ) ; y M a r i q u i t a Sánchez d e T h o m p s o n ( F a n n y N a v a r r o ) , p r o t a g o n i s t a a b s o l u t a d e El grito sa­grado ( 1 9 5 4 ) , s e codeó c o n B e l g r a n o y S a r m i e n t o .

L a última g r a n o l e a d a d e p r o c e r e s e n l a p a n t a l l a a r g e n t i n a n o s t r a j o a figuras e s e n c i a l e s d e n u e s t r a h i s ­t o r i a : J o s é d e S a n Martín e n El Santo de la Espada ( 1 9 7 0 ) , Martín M i g u e l d e Güemes e n Güemes, la tierra en armas ( 1 9 7 1 ) , o B e l g r a n o e n Bajo el signo de la patria ( 1 9 7 1 ) . P e s e a h a b e r s i d o u n p e r s o n a j e d i s c u t i b l e , y a q u e s u e f i g i e figura a c t u a l m e n t e e n l o s b i l l e t e s d e 2 0 p e s o s ,

1 "¿Y l a h i s t o r i a a r g e n t i n a ? " , s e p r e g u n t a b a J o r g e M i g u e l C o u s e ­l o e n o c a s i ó n d e l s e s q u i c e n t e n a r i o d e l a d e c l a r a c i ó n d e l a I n d e p e n ­d e n c i a , e n H e r a l d o d e l C i n e m a t o g r a f i s t a , j u l i o d e 1 9 6 6 .

L A P A L A B R A Y E L H O M B R E • 4 9

también p u e d e m e n c i o n a r s e e l c i c l o Juan Manuel de Ro­sas ( 1 9 7 2 ) c o n l a actuación d e R o d o l f o B e b a n .

D e e n t r e e l l o s , l o s p r i m e r o s - p o r s e r m u d o s - , l o s s i g u i e n t e s - p o r d e c l a m a r - y l o s últimos - p o r a c a r t o ­n a r s e - e s t o s p r o c e r e s d e c e l u l o i d e f u e r o n u s u a l m e n t e r e c i b i d o s p o r l a crítica c o m o " b r o n c e s q u e n o d a n p a s o a l s e r h u m a n o " . E s t o n o s llevará a l i n t e r e s a n t e d e b a t e d e s i e s d e b e r d e l c i n e h u m a n i z a r a l o s p r o c e r e s o s i e s a s películas f u e r o n h e c h a s c u a n d o aún n o teníamos l a m a d u r e z n e c e s a r i a p a r a c o n t a r l a s . P e r o r e c o r d e m o s u n e j e m p l o i n v e r s o y r e c i e n t e q u e quizás n o s s i r v a p a r a s a c a r u n a conclusión: c u a n d o e l c i n e a lemán " h u m a ­nizó" a u n p e r s o n a j e histórico c o m o A d o l f H i t l e r e n Der Unlergang (La caída, 2 0 0 4 ) , l a crítica también s e escandalizó.

L o s p r o c e r e s , a l i g u a l q u e l o s héroes n a c i o n a l e s e x t r a n j e r o s o l o s p a d r e s f u n d a d o r e s y a n q u i s , n o v i v i e ­r o n c o m o p r o c e r e s s i n o c o m o s e r e s h u m a n o s y d e b i e r o n a f r o n t a r desafíos bélicos o políticos d e carácter c o m p l e j o , e n m u c h o s c a s o s s o b r e h u m a n o . S o n l o s h i s t o r i a d o r e s q u i e n e s , metódica y p a c i e n t e m e n t e , v a n c o n s t r u y e n d o e l m i t o . E n n u e s t r o c a s o , Bar to lomé M i t r e ( 1 8 2 1 - 1 9 0 6 ) , t a l v e z e l h i s t o r i a d o r a r g e n t i n o m e j o r d o c u m e n t a d o , f u e q u i e n estableció a S a n Martín y B e l g r a n o c o m o p r o c e r e s f u n d a c i o n a l e s y e n s u época terminó d e c o n s ­t r u i r s e a q u e l l o q u e ningún país p a r e c e n e c e s i t a r c o m o r e q u i s i t o i n d i s p e n s a b l e p e r o q u e t o d o s t i e n e n y c o n l o q u e , créase o n o , c o n s t r u y e n s u s p r o p i a s i d e n t i d a d e s n a c i o n a l e s .

E s t a m o s e n p l e n o s i g l o x x i y c r e e m o s t e n e r u n a mínima p e r s p e c t i v a c o m o p a r a j u z g a r s o b r e l o s p r o c e ­r e s p a t r i o s d e l x i x , c o n l o c u a l e l análisis d e l o s films m e n c i o n a d o s n o s permitirá n o sólo a p r e c i a r l a s figu­r a s r e t r a t a d a s , s i n o c o n t r a s t a r l a s c o n l a h i s t o r i a r e a l y también c o n l a época histórica d e l s i g l o x x e n q u e e s ­t a s p r o d u c c i o n e s f u e r o n r e a l i z a d a s .

P r o c e r e s d e M a y o e n l a p a n t a l l a

N o e x i s t e l a v e r d a d h is tór ica , l o q u e e x i s t e s o n

i n t e r p r e t a c i o n e s d e l a h i s t o r i a . "

J O S É P A B L O F E I N M A N N , filósofo y g u i o n i s t a

A n t e s d e q u e n u e s t r o s a c t u a l e s y jóvenes h i s t o r i a d o r e s , m e r c e d a l d e n o m i n a d o " r e v i s i o n i s m o " , d e t e r m i n a r a n q u e l o s p r o c e r e s p o n d e r a d o s p o r l a h i s t o r i a c o n v e n ­c i o n a l habían s i d o u n o s d e g e n e r a d o s , v e n d e p a t r i a s , g e n o c i d a s , r a c i s t a s y t r a i d o r e s ( s a l v o M a r i a n o M o r e n o y J u a n B a u t i s t a A l b e r d i ) , l a s p r i n c i p a l e s figuras d e l a h i s t o r i a a r g e n t i n a f u e r o n t r e s : S a n Martín, B e l g r a n o y S a r m i e n t o ( a l m e n o s h a s t a l a f e c h a l o s t r e s t i e n e n h i m -

7 "¿1.a ú n i c a v e r d a d e s l a r e a l i d a d ? " , Clarín, f e b r e r o d e 1 9 9 6 .

E s t a m o s e n p l e n o s i g l o XX I y c r e e m o s t e n e r

u n a mínima p e r s p e c t i v a c o m o p a r a j u z g a r s o ­

b r e l o s p r o c e r e s p a t r i o s d e l XIX, c o n l o c u a l e l

análisis d e l o s f i l m s m e n c i o n a d o s n o s permitirá n o sólo a p r e c i a r l a s f i g u r a s r e t r a t a d a s , s i n o c o n t r a s ­t a r l a s c o n l a h i s t o r i a r e a l y también

c o n l a época histórica d e l s i g l o X X e n q u e

e s t a s p r o d u c c i o n e s f u e r o n r e a l i z a d a s .

n o y día f e r i a d o a s u s n o m b r e s ) . B a j o e s a p r e m i s a , e l c inematógrafo a r g e n t i n o p r o d u j o films, a l g u n o s más i n t e r e s a n t e s , l o g r a d o s o m e m o r a b l e s q u e o t r o s , p e r o t o d o s p r o v i s t o s d e h o n e s t i d a d i n t e l e c t u a l y f u e r z a n a ­r r a t i v a e n c a u z a d a más h a c i a l o histórico y d i v u l g a t i v o q u e h a c i a l o p u r a m e n t e dramático o melodramát ico .

A l a c e r c a r s e l o s f e s t e j o s o f i c i a l e s p o r e l " C e n t e n a ­r i o " , e l e x p i a n i s t a d e café M a r i o G a l l o lanzó s u p r o d u c ­t o r a G a l l o F i l m , q u e llevó a l a p a n t a l l a La Revolución de Mayo ( 1 9 0 9 ) l a c u a l , d e m a n e r a p r i m i t i v a y a l e s t i l o d e l a época , evocó l a s a l t e r n a t i v a s d e l o s p a t r i o t a s d u r a n t e l a j o r n a d a d e l 2 4 y 2 5 d e m a y o . E n e l úl t imo c u a d r o , n o s e s a b e b i e n s i p a r a p r o v o c a r e l a r d o r patriótico d e l e s p e c t a d o r o c o m o r e s u l t a d o d e l a improvisación, l o s figurantes q u e i n t e r p r e t a n a l p u e b l o s e p o n e n a l a n z a r v i v a s a u n a figura m i l i t a r q u e p o r t a u n a b a n d e r a y l a h a c e o n d e a r p o r e n t r e u n a n u b e , a u n l a d o d e l C a b i l ­d o . ¿S ímbolo d i v i n o d e l a l i b e r t a d o b t e n i d a o d i v i n i z a ­c ión d e l a s f i g u r a s p a t r i a s ? E s a ambigüedad caracterizó l a interpretación q u e , d u r a n t e l o s s i g u i e n t e s c i e n años, h i z o e l c i n e s o b r e l o s p r o c e r e s . Y l a e l o g i o s a recepción d e l a crít ica a l m o m e n t o d e l e s t r e n o c o n t r a s t a c o n e l p r e j u i c i o y l a subestimación c o n q u e a c t u a l m e n t e s e c i t a c u a l q u i e r a d e l o s films d e l c i c l o .

E l c o n c u r s o m a s i v o d e l a s e s t r e l l a s t e a t r a l e s d e l m o m e n t o , e l o l f a t o d e u n hábil p r o d u c t o r y l a l l e g a ­d a a l país d e n u m e r o s a s c i n t a s d e a m b i e n t e históri­c o ( e s p e c i a l m e n t e l a s i t a l i a n a s ) c o n d u j e r o n a l o q u e podríamos d e n o m i n a r l a p r i m e r a " superproducc ión" c o n p r o c e r e s , t i t u l a d a Mariano Moreno y la Revolución de Mayo ( 1 9 1 5 ) , d e E n r i q u e García V e l l o s o , e m p r e n ­d i d a p o r M a x Glücksman t r a s l a e x i t o s a adaptación d e l a n o v e l a histórica Amalia ( 1 9 1 4 ) d e J o s é Mármol . L a p u b l i c i d a d d e l a é p o c a exageró c o n "más d e 4 0 0 intérpretes" , a u n q u e p o r c i e r t o h u b o g r a n d e s n o m -

5 0 • P R I M A V E R A , 2 0 1 2

b r e s d e l a e s c e n a n a c i o n a l : P a b l o Podestá ( M o r e n o ) , C a m i l a Q u i r o g a ( l a B e l t r a n a ) , J o s é Podestá ( C o r n e l i o S a a v e d r a ) , E l i a s A l i p p i ( E l I n d i o ) , César F i a s c h i ( M a ­n u e l B e l g r a n o ) . . . L a p r i m i t i v a p e r o f o r m a l crítica d e l a época saludó e l film c o n p a l a b r a s g r a n d i l o c u e n t e s y l o prefirió f r e n t e a u n a p e l i c u l i t a a m e r i c a n a d e l a V i t a -g r a p h : Captain Alvarez {El capitán Álvarez o Bajo la tira­nía de Rosas, 1 9 1 4 ) , d e R o l l i n S t u r g e o n , e n l a q u e J u a n M a n u e l d e R o s a s e r a p i n t a d o c o n r a s g o s n e g a t i v o s y , v e n c i d o e n l a b a t a l l a d e C a s e r o s , debía h u i r . L o s e r r o ­r e s d e ambientac ión ( l a c i u d a d d e B u e n o s A i r e s tenía c o m o f o n d o u n a s n o t o r i a s montañas c a l i f o r n i a n a s ) p r o v o c a r o n l a i r a d e críticos y d e s e c t o r e s d e l público, q u e e x i g i e r o n ( i n f r u c t u o s a m e n t e ) s u prohibic ión.

L o s p r o c e r e s d e M a y o v o l v i e r o n a l a p a n t a l l a a u n ­q u e d e m a n e r a esquemática y , r e a l m e n t e , " d e m a n u a l " . P o r e s t a r p e r d i d o e l film, s e i g n o r a e l e n f o q u e d e J u ­lián d e A j u r i a e n Una nueva y gloriosa nación ( 1 9 2 8 ) , q u e i n v i e r t e g r a n p a r t e e n r e p r o d u c i r M a y o , a u n q u e s e s u p o n e q u e e s t a b a d e n t r o d e l o s cánones . Nuestra tierra de paz ( 1 9 3 9 ) , d e A r t u r o S . M o m , también r e s p e ­tó l o e s t a b l e c i d o p o r l o s l i b r o s e s c o l a r e s , p e r o a l m e n o s t u v o e l méri to d e p l a n t e a r c u e s t i o n e s q u e h o y s i g u e n d a n d o t e m a d e discusión a h i s t o r i a d o r e s y e s t u d i o s o s . Habiéndose f o r m a d o l a J u n t a d e G o b i e r n o , s e m o s t r a ­b a l a división i n t e r n a e n t r e m o r e n i s t a s y s a a v e d r i s t a s a través d e l a u r g e n t e n e c e s i d a d m a n i f e s t a d a p o r M o r e ­n o d e l i q u i d a r a l o s e n e m i g o s d e l a Revolución, u n o d e l o s c u a l e s e r a e l e x v i r r e y S a n t i a g o d e L i n i e r s (héroe d e l a r e s i s t e n c i a c o n t r a l o s s a q u e a d o r e s e n l a s l l a m a d a s " i n v a s i o n e s i n g l e s a s " d e 1 8 0 6 y 1 8 0 7 ) . Más a d e l a n t e , El tambor de Tacuarí ( 1 9 4 8 ) d e C a r l o s B o r c o s q u e s e r e m i ­tió a l o s h e c h o s s a l i e n t e s y resumió l a Revolución d e m a n e r a s u m a r i a c o m o j u s t i f i c a t i v o d e t r a m a , i n c l u s o u t i l i z a n d o stock footage d e l a n t e r i o r film. M u c h o más e s c u e t o resultó El grito sagrado ( 1 9 5 4 ) d e L u i s César A m a d o r i , d o n d e M a y o s e insinuó e n d o s o t r e s p l a n o s d e e s o s q u e s e p i e r d e n s i e l e s p e c t a d o r p a r p a d e a .

B e l g r a n o , e l a b o g a d o c o n v e r t i d o e n m i l i t a r

M a n u e l B e l g r a n o f u e p r o t a g o n i s t a a b s o l u t o d e Una nueva y gloriosa nación y Bajo el signo de la patria ( 1 9 7 1 ) d e R e n e M u g i c a . E n t r e u n a y o t r a , d e b i d o a s u carác­t e r c i v i l y m i l i t a r , apareció v a r i a s v e c e s c o m o f i g u r a s e ­c u n d a r i a . D o s títulos d e l o s años c u a r e n t a , e n p l e n a p r e s i d e n c i a d e J u a n D o m i n g o Perón, p r e s e n t a r o n a l B e l g r a n o m i l i t a r e n l a s c i r c u n s t a n c i a s más d i f i c u l t o s a s y c u e s t i o n a d a s d e s u s m a n d o s . E n El tambor de Tacuarí e s t a b a , incólume y s o l e m n e , a l f r e n t e d e u n a d e s u s campañas f a l l i d a s , l a q u e culminó c o n l a pérdida d e f i ­n i t i v a d e l P a r a g u a y . E n Nácela libertad ( 1 9 4 9 ) B e l g r a n o e r a e l c o m a n d a n t e q u e debía a f r o n t a r l a c a r e n c i a d e

r e f u e r z o s y m e d i o s m a t e r i a l e s e n u n a expedic ión s i n t r e g u a a l n o r t e . Hac ía b e n d e c i r l a b a n d e r a n a c i o n a l y l u e g o s e veía o b l i g a d o a o r d e n a r e l f a m o s o é x o d o j u j e ñ o f r e n t e a l a presión d e l p o d e r o s o e jérci to r e a l i s t a d e l A l t o Perú. E n El grito sagrado, e n c a m b i o , s e h i z o p r e s e n t e e l B e l g r a n o a b o g a d o , l imitándose a algún diálogo s i g n i f i c a t i v o y a d e j a r s e a c o n s e j a r p o r l a p r o t a ­g o n i s t a d e l film, M a r i q u i t a Sánchez d e T h o m p s o n , 3 d e c r e a r u n a b a n d e r a q u e i d e n t i f i c a r a a l p u e b l o a r g e n t i ­n o d e s u s o p r e s o r e s . E n l a é p o c a m o d e r n a , B e l g r a n o apareció e n l o s d o s films d e L e o p o l d o T o r r e N i l s s o n , El Santo de la Espada ( 1 9 7 0 ) y Güemes, la tierra en ar­mas ( 1 9 7 1 ) , e n c a r n a d o p o r e l a c t o r A l f r e d o I g l e s i a s , q u i e n s e l i m i t a b a a p a r a r s e r íg idamente e n l a cé lebre e n t r e v i s t a d e l a P o s t a d e Y a t a s t o , p r i m e r o c o n e l g e n e ­r a l S a n Martín a s o l a s y l u e g o , e n reunión t r i p a r t i t a , c o n S a n Martín y Martín M i g u e l d e G ü e m e s ( a m b o s i n t e r p r e t a d o s p o r A l f r e d o A l c ó n ) . I g n a c i o Quirós , más r e a l i s t a y h u m a n o , e n c a r n ó a l B e l g r a n o d e Bajo el signo de la patria, q u e tenía q u e h a c e r s e c a r g o d e u n m a n d o i n d e s e a d o y r e a l i z a r u n a autént ica operac ión alquími-c a p a r a o b t e n e r l a c o n f i a n z a d e s u s d e s m o r a l i z a d o s s u b o r d i n a d o s , g e n e r a r adhesión e n u n p u e b l o q u e l o c o n s i d e r a b a h e r e j e y a t r a e r l a part ic ipación a c t i v a d e l c a s t i g a d o g a u c h a j e .

F o t o g r a m a d e L a Revolución de M a y o ( 1 9 0 9 )

* M a r i q u i t a S á n c h e z d e T h o m p s o n , d a m a d e l a s o c i e d a d p o r -

t e ñ a e n c u y o s s a l o n e s s e c a n t ó p o r p r i m e r a v e z e l H i m n o N a c i o n a l

a r g e n t i n o .

L A P A L A B R A Y E L H O M B R E • 5 1

R o d a j e <!<• El Sanio de la Espada ( 1 0 7 ( 1 ) . T o r r e N i l s s o n v A l f r e d o Airón

S a n Martín, e l m i l i t a r q u e q u i s o s e r l a b r i e g o

C o m o r e s a b i o d e l a u g e d e l a simbología patriótica p r o p u l s a d a p a r a e l C e n t e n a r i o d e 1 9 1 0 , M a r i o G a l l o arremetió c o n d o s p r o d u c c i o n e s "bél icas" e n l a s q u e incluyó l a figura d e l L i b e r t a d o r , d o n J o s é d e S a n M a r ­tín ( i n t e r p r e t a d o p o r E l i s e o Gut iérrez) : La batalla de San Lorenzo ( 1 9 1 2 ) y Batalla de Maipú ( 1 9 1 2 ) e n d o n d e l o s g r a n a d e r o s r e p r o d u j e r o n e l c o m b a t e e n u n a s l o ­m a s d e l b a r r i o d e Núñez, e n B u e n o s A i r e s , d o n d e h o y s e a l z a e l e s t a d i o d e l C l u b Atlético R i v e r Píate. Según c u e n t a D o m i n g o D i Núbila e n s u Historia del cine argen­tino, e l r o d a j e d e g e n e r ó e n u n a c o n f u s a riña q u e de jó v a r i o s h e r i d o s auténticos. A p a r t i r d e l p e r i o d o s o n o r o , l a v i d a d e S a n Martín f u e l l e v a d a a l a p a n t a l l a e n d o s o c a s i o n e s : l a p r i m e r a ( 1 9 3 9 ) d u r a n t e u n g o b i e r n o c i v i l ( y c o n s e r v a d o r ) y l a s e g u n d a ( 1 9 6 9 ) d u r a n t e u n g o ­b i e r n o m i l i t a r ( y a n t i p e r o n i s t a ) . Nuestra tierra de paz, d e A r t u r o S . M o m , e s t r e n a d a c o n b u e n a crítica p e r o débil

aceptación d e e s p e c t a d o r e s , h a t e n i d o l a d e s d i c h a d e s e r c a s t i g a d a c o m o e l film más e x a g e r a d a m e n t e " d e m a n u a l " q u e s e p u e d a c o n c e b i r . P e o r s u e r t e l e c u p o a l g r a n r e a l i z a d o r L e o p o l d o T o r r e N i l s s o n a l a d a p t a r a l a p a n t a l l a u n a o b r a d e R i c a r d o R o j a s , El Santo de la Espada, q u e pasó a s u p l a n t a r e n s u n a d a d e s e a b l e l u g a r a l film d e M o m q u e , a l q u e d a r f u e r a d e circulación, f u e o l v i d a d o y c o n s i g u i e n t e m e n t e i g n o r a d o p o r p o s t e ­r i o r e s c o m e n t a r i s t a s .

M u c h o s d e l o s q u e a c t u a l m e n t e c r i t i c a n e l géne­r o d i c i e n d o q u e e l S a n Martín d e c e l u l o i d e n o tenía n a d a q u e v e r c o n e l p e r s o n a j e d e c a r n e y h u e s o s e s o r ­prender ían c o n l o s v a r i o s h a l l a z g o s q u e p o s e e Nues­tra tierra de paz. S a n Martín e s a b i e r t a m e n t e m o s t r a d o c o m o m i e m b r o d e u n a l o g i a masónica e n I n g l a t e r r a , r e p r e s e n t a d a c o n u n puñal y u n l i b r o a b i e r t o . A l o l a r ­g o d e l a t r a m a h a y v a r i a s s e s i o n e s ( o " t e n i d a s " , e n l a

j e r g a ) p r e s i d i d a s p o r e l g e n e r a l Pueyrredón e n q u e " h e r m a n o s " c o n c a r a s e n s o m b r e c i d a s d e l i b e r a n s o b r e l a política y l a s p o s i b l e s tácticas d e acc ión. D e s d e s i e m ­p r e , l a p e r t e n e n c i a d e S a n Martín o n o a l a masoner ía h a s i d o f e r v i e n t e m e n t e d i s c u t i d a e n t r e h i s t o r i a d o r e s católicos e h i s t o r i a d o r e s s i n t a l p r e j u i c i o . L a h i s t o r i a d e l a configuración d e n u e s t r o país, c o n s u s b a t a l l a s , v i c t o r i a s y d e r r o t a s , f u e c o n s e c u e n c i a d e a r r e g l o s e n t r e " h e r m a n o s " q u e , d e b i d o a s u r i g u r o s o s e c r e t o , n o h a n p a s a d o a l a h i s t o r i a c o n v e n c i o n a l y aún h o y e s t a r e a d e l o s r e v i s i o n i s t a s a c l a r a r l o s ( o n o ) , según e l c a s o . P e d r o T o c c i , e l a c t o r q u e e n c a r n ó a S a n Martín, f u e e l más camaleónicamente p a r e c i d o a l a iconograf ía q u e d e l p r o c e r s e c o n s e r v a . E l c o m p o n e n t e e s e n c i a l d e l film histórico, e s d e c i r , l a s e c u e n c i a bél ica y e n l o p o s i b l e e s p e c t a c u l a r , e s t u v o p r e s e n t e e n a m b o s films, e s p e c i a l ­m e n t e e n e l d e T o r r e N i l s s o n , q u e s e d i o e l l u j o d e d i r i g i r y m o v i l i z a r a 2 0 0 0 e x t r a s e n t r e infantería y c a ­ballería p a r a l a s e s c e n a s d e l c r u c e d e l o s A n d e s o d e l a b a t a l l a d e C h a c a b u c o . E s c i e r t o q u e T o r r e N i l s s o n n o p u d o m o s t r a r a s u p r o c e r e s c u p i e n d o s a n g r e , d u b i t a ­t i v o d e s u misión o c o n l a z o s m a s o n e s . P e r o A l f r e d o Alcón, s u p r o t a g o n i s t a , s u p o e n c a r a r e l desafío d e c o n ­v e r t i r s e e n S a n Martín c o m b i n a n d o a l g r a n e s t r a t e g a y a l s e r h u m a n o q u e habría p r e f e r i d o q u e d a r s e e n u n a q u i n t a m e n d o c i n a p a r a e s t a r c o n s u e s p o s a e h i j a .

S a r m i e n t o , l a p l u m a y l a p a l a b r a

E n oposic ión a l o s d o s p r o c e r e s a n t e r i o r e s , a m b o s m i ­l i t a r e s , l u c h a d o r e s p o r l a i n d e p e n d e n c i a , c r e a d o r e s y l i b e r t a d o r e s , e l t e r c e r g r a n p r o c e r f u e c i v i l y luchó p o r l a u n i d a d n a c i o n a l , f u e d e s t r u c t o r y h o s t i g a d o r - d e polít icos o c a u d i l l o s o p o s i t o r e s - , p e r o también c r e a d o r - d e e s c u e l a s . T r a s u n i n t e n t o i n c o n c l u s o , La vida del gran Sarmiento ( 1 9 4 1 ) , e l c i n e s e interesó

5 2 • P R I M A V E R A , 2 0 1 2

p o r él d u r a n t e e l g o b i e r n o m i l i t a r q u e d i o e l g o l p e d e e s t a d o d e 1 9 4 3 . Su mejor alumno ( 1 9 4 4 ) n o s dejó p a r a l a p o s t e r i d a d l a figura d e S a r m i e n t o , v i v i e n t e y r e s p i ­r a n d o , l a b o r d e a m o r , o b r a m a e s t r a p e r s o n a l d e l a c t o r E n r i q u e Muiño. P e r o también l a s e c u e n c i a d e l a b a ­t a l l a d e Curupaytí ( e p i s o d i o d e l a G u e r r a d e l a T r i p l e A l i a n z a ) , c o n j u s t i c i a l a m e j o r e s c e n a bélica d e m a s a s c o n s e g u i d a p o r u n r e a l i z a d o r a r g e n t i n o , e n e s t e c a s o L u c a s D e m a r e y s u g r u p o d e a s i s t e n t e s e n e l q u e figura­b a H u g o F r e g o n e s e . Y a b a j o e l g o b i e r n o p e r o n i s t a , S a r ­m i e n t o volvió e n v a r i a s o p o r t u n i d a d e s , s i e m p r e c o m o figura d e c o r a t i v a y p a t e r n a l . Muiño l o revivió e n Escue­la de campeones ( 1 9 5 0 ) d e R a l p h P a p p i e r , s o b r e e l n a c i ­m i e n t o d e l c l u b d e fútbol A l u m n i . E n a m b o s títulos, e l guión f u e c o e s c r i t o p o r e l g r a n p o e t a d e l t a n g o H o m e ­r o M a n z i ( e n l a p r i m e r a j u n t o a U l y s e s P e t i t d e M u r a t y D e m a r e , e n l a s e g u n d a j u n t o a C a r l o s O l m e d o ) . ¿Fue M a n z i r e s p o n s a b l e d e l a n a t u r a l i d a d , a g r e s i v i d a d y p r o ­f u n d a v e r d a d d e l o s diálogos d e l S a r m i e n t o d e Muiño? E l a c t o r J u a n B o n o l o representó y a c o m o p r e s i d e n t e e n Almafuerle ( 1 9 4 9 ) , l a c i t a d a El grito sagrado ( 1 9 5 4 ) y El amor nunca muere ( 1 9 5 5 ) , t o d a s d i r i g i d a s p o r L u i s César A m a d o r i , t o d a s c o e s c r i t a s e n t r e A m a d o r i y P e d r o M i g u e l O b l i g a d o . E s t e S a r m i e n t o f u e s i e m p r e u n a figu­r a pacífica, c o n c i l i a d o r a y sólo d i o i n d i c i o s , t r a z a s d e l f u e g o q u e s u p o e n c e n d e r .

L o s últimos años

R e c i e n t e m e n t e , e l e s t r e n o d e Sarmiento, un acto inolvi­dable ( 2 0 0 9 ) , f i l m e n t e r a m e n t e s a n j u a n i n o d e P e p e d e l a C o l i n a , significó e l r e g r e s o d e u n p r o c e r a l a p a n t a ­l l a g r a n d e . El exilio de San Martín: una historia de ausen­cia ( 2 0 0 5 ) , d e A l e j a n d r o A r e a l Vélez, f u e u n m e r i t o r i o d o c u m e n t a l q u e c o m b i n ó reconstrucción c o n e n t r e ­v i s t a s y convirtió e n r e l a t o c inematográf ico l a d i v u l g a ­ción s o b r e e l o s c u r o p e r i o d o d e l e x i l i o . P r e v i o a e l l o , El general y la fiebre ( 1 9 9 2 ) d e J o r g e C o s c i a , c o n Rubén S t e l l a c o m o S a n Martín, había p l a n t e a d o u n e p i s o d i o m e n o r , l a c o n v a l e c e n c i a d e S a n Martín e n u n a e s t a n ­c i a , c o m o e x c u s a p a r a r e c o r d a r s u p a s a d o e i n d a g a r s e a sí m i s m o . E n e s t o s últimos años, a u n q u e u s t e d n o l o c r e a , e l m e d i o t e l e v i s i v o - u s u a l m e n t e a c u s a d o d e e m b r u t e c e d o r - f u e e l q u e ofreció v i s i o n e s d e l o s p r o ­c e r e s . E l h i s t o r i a d o r F e l i p e P i g n a f u e r e s p o n s a b l e d e l a s t r e s t e m p o r a d a s d e Algo habrán hecho (por la historia

argentina) ( 2 0 0 5 - 2 0 0 8 ) , e n q u e recorr ió s u p e r f i c i a l ­m e n t e t o d a l a h i s t o r i a a r g e n t i n a d e s d e l a Revolución d e M a y o e n a d e l a n t e . Más i n t e r e s a n t e f u e Cara a cara ( 2 0 0 7 ) , c i c l o m e n o r e n c u a n t o a p r e s u p u e s t o y d i f u ­sión p e r o m a y o r e n c u a n t o a t r a m a y concis ión. L o s i n t e n s o s e n f r e n t a m i e n t o s dialécticos e n t r e S a a v e d r a y M o r e n o o S a n Martín y B e r n a r d i n o R i v a d a v i a ( q u e f u e r a p r i m e r p r e s i d e n t e a r g e n t i n o ) d e j a r o n más i m ­presión q u e e p i s o d i o s ( l a Televisión Pública s o l o e m i ­tió s i e t e y l o s r e p u s o e n h o r a r i o m a r g i n a l ) .

E n l a a c t u a l i d a d , c o n l a n o t i c i a d e l r o d a j e d e v a ­r i o s t e l e f i l m s s o b r e S a n Martín y B e l g r a n o , e l t e m a y l a discusión q u e g e n e r a n p o r f o r t u n a s i g u e n v i g e n t e s , a u n q u e también e l r e c h a z o . ¿Será q u e aún e s t a m o s i n ­m a d u r o s p a r a ficcionalizar l a s v i d a s d e l o s p r o c e r e s , o b i e n l o s a b o r r e c e m o s s i m p l e m e n t e p o r h a b e r n o s s i d o i m p u e s t o s s i n c o n s u l t a r n o s ? L o s r e a l i z a d o r e s q u e h i c i e r o n c i n e d e p r o c e r e s h a n c u m p l i d o c o n c r e c e s s u t a r e a p r e v i a d e investigación. E n l a mayoría d e l o s c a s o s , s e a p a s i o n a r o n t a n t o q u e p r e f i r i e r o n d e j a r d e l a d o e l f l u i r c inematográf ico e n a r a s d e i n c l u i r h e c h o s , d a t o s , i n c i d e n t e s , r e c o n s t r u c c i o n e s y t o d o t i p o d e p e r ­s o n a j e s . E l público n o ávido d e t e m a s históricos o n o i n t e r e s a d o e n l o s or ígenes d e l o s p r o b l e m a s a c t u a l e s podrá p a s a r d e t a l e s films. L o s crít icos c o n ( d e s ) i n t e r e ­s e s s i m i l a r e s , o b l i g a d o s a s e n t a r s e a n t e s e m e j a n t e s p r o ­d u c c i o n e s , s e d e s e n t i e n d e n c o n r a p i d e z y c o m i e n z a n a e n c o n t r a r l u n a r e s y t o d o t i p o d e d e f e c t o s . Y , c o m o podría h a b e r d i c h o S a r m i e n t o , " l o q u e n o e n t e n d e ­m o s , l o d e s t r u i m o s " .

F i n a l i z a m o s c o n o t r a c i t a d e F e i n m a n n , q u e e n u n a e n t r e v i s t a expl icó c o n c l a r i d a d y l u c i d e z l a razón d e n u e s t r a c a r e n c i a :

D e c i r de, época está m a l d i t o e n e l c i n e a r g e n t i n o . S o n m u y p o c o s l o s q u e s a b e n h a c e r l o b i e n , p o r q u e h a y q u e p o n e r s e a e s t u d i a r y t e n e r e n c u e n t a m u c h o s d e t a l l e s ( c o m o n o u s a r c i e r r e s re lámpago e n l o s v e s t i d o s d e l a s d a m a s d e l s i g l o x i x , p o r e j e m p l o ) . H a y u n g r a n e m p o b r e c i m i e n t o técnico, t o d o e s i g u a l , y d a l o m i s m o q u e l a i luminación l a h a g a Fé­l i x M o n t i o u n p i b e recién e g r e s a d o . A e s t o s e s u m a l a glorificación d e l d i r e c t o r c o m o g e n i o a b s o l u t o d e l a o b r a , q u e p u e d e p r e s c i n d i r d e técnicos y c o l a ­b o r a d o r e s . P o r último, s e está d a n d o e n l a A r g e n t i ­n a u n a exasperación d e l r e a l i s m o , q u e d e s c a r t a a l c i n e d e época c o m o c a r e n t e d e e s a real r e a l i d a d . 4

' " L a h i s t o r i a q u e n a d i e c u e n t a " , L e n i G o n z á l e z , Clarín, a b r i l

d e 2 0 0 3 .

I A P A L A B R A Y E L H O M B R E • 5 3