-١-

تاريخ السينما السورية١٩٨٨ -١٩٢٨

-٢-

-٣-

ان الكسانـج

اريخ السينما السوريةت

١٩٨٨-١٩٢٨

منشورات اهليئة العامة السورية للكتاب م٢٠١٢ دمشق - وزارة الثقافة

-٤-

م١٩٨٧صدرت الطبعة األوىل عام منشورات وزارة الثقافة

- .٢ ط -.جان الكـسان / ١٩٨٨-١٩٢٨تاريخ السينما السورية مص ؛ : ص ٢٤٨ - .٢٠١٢رية للكتاب، اهليئة العامة السو : دمشق . سم٢٤

.١٩٨٧صدرت الطبعة األوىل العنوان-٢ أ ل ك ت ٧٩١,٤٣٠٩٥٦١ -١ الكسان-٣

مكتبة األسد

-٥-

كلمة الناشر

يعرض لنا كتاب األستاذ جان ألكسان تـاريخ الـسينام الـسورية خـالل ، ولئن مىض ما يقـارب ربـع قـرن )١٩٨٨-١٩٢٨(ستني عاما من والدهتا

عىل ظهور الكتاب، فلقد رأينا أن إعادة إصداره، كام هو، حيمل فائـدة كبـرية لكل قارئ مهتم بنشأة وتطور السينام السورية، ألن الستني سنة اآلنفـة الـذكر عرفت، يف حقيقة األمر، كـل مراحـل هنـوض هـذه الـسينام، وكـل عـذاباهتا

اقاهتــا، وكــل التيــارات الــسينامئية التــي محلــت وأفراحهــا، نجاحاهتــا وإخف .أفكارها وأساليبها إىل واقع الفن السابع يف بلدنا

ربام يشهد املستقبل القريب تأرخيا جديدا للسينام السورية، يـيضء منهـا جوانب أخرى غري معروفة، ويصحح معلومات تراكمت من دون متحـيص،

) ١٩٨٨-١٩٢٨الــسورية تــاريخ الــسينام (ولكــن إىل ذلــك احلــني ســيظل .جلان ألكسان أهم مرجع ألي باحث يريد دراسة مايض السينام السورية

اهليئة العامة السورية للكتاب

-٦-

-٧-

مدخل متهيدي

، يمر ستون عاما على إنتاج أول فيلم روائي سوري ١٩٨٨مع بداية عام وعلى ) ١٩٠٨ (وثمانون عاما على أول عرض سينمائي» ١٩٢٨المتهم البريء عام «

الرغم من هذه المسيرة الطويلة، فإن محاوالت تأريخ، أو توثيق، أو تقويم فصول قصة السينما في سورية، ما تزال محدودة، باستثناء بعض الدراسات التي قام بها عدد من النقاد والمخرجين والمهتمين بشؤون السينما، وفي مقدمتهم المخرج والناقد السينمائي

لذي كان له دور الريادة في هذا المجال، من خالل الكتب التي نشرها، صالح دهني اوالدراسات التي أعدها وشارك بها في المهرجانات،والبرنامج اإلذاعي الذي كان يقدمه من إذاعة دمشق على مدى سنوات، والمقاالت التي ينشرها في مختلف الصحف

من تحقيقات » الحياة السينمائية«باإلضافة إلى ما نشرته مجلة .. العربية واألجنبية :ودراسات وستة كتب نشرت عن السينما هي

اصدار المجلس األعلى لرعاية – تأليف رشيد جالل – قصة السينما في سورية -١ ١٩٦٣ دمشق –الفنون واآلداب والعلوم االجتماعية

١٩٦٩ – دمشق – تأليف صالح دهني – دعوة إلى السينما -٢

.١٩٧٧ – وزارة الثقافة دمشق – تأليف سعيد مراد – حوار مع السينما -٣

وزارة – تأليف فتيح عقلة عرسان – واقع السينما السورية وآفاق تطورها -٤ .١٩٧٨ –الثقافة دمشق

-٨-

– وزارة الثقافة – تأليف جان الكسان – السينما السورية في خمسين عاما -٥ ١٩٧٨دمشق

.١٩٧٩ -حاد الكتاب العرب ات-تأليف صالح دهني : سينما.. سينما -٦

وقد صدر الكتابان الرابع، والخامس ضمن احتفاالت القطر العربي السوري حيث كرمت وزارة الثقافة األوائل » ١٩٧٨عام «باليوبيل الذهبي للسينما السورية

من رواد السينما السوريين، وأقامت أسبوعا لألفالم السورية التي انتجت في .مرحلة البدايات

ر الوثائق التي بين أيدينا أن اإلنتاج السينمائي بدأ في مصر، وسورية، وتذكبينما بدأ في األقطار العربية » نهاية العشرينات«ولبنان، في فترات متقاربة

بدأ في العراق في أوائل األربعينات، وفي الجزائر مع قيام الثورة «األخرى متأخرا .»في الخمسينات

تأريخ ميالد السينما ١٩٢٧ الثاني من عام تشرين١٦في مصر، كان يوم الذي أنتجته وقامت ببطولته » ليلى«العربية بعرض الفيلم الروائي الطويل الصامت

إخراج المراحل األولى منه «الفنانة السيدة عزيزة أمير من إخراج ستيفان روستي .»وداد عرفي، ثم فسخت المنتجة العقد معه بسبب البطء في التنفيذ

واإلخراج » حرمون فيلم« سورية، فقد كان االنتاج الروائي األول لشركة أما في .١٩٢٨وذلك عام » المتهم البريء«أليوب بدري، واسم الفيلم

، أنتج في لبنان أول فيلم روائي طويل هو ١٩٢٩وفي العام التالي، أي في عام دوتي، وهو وقام بإخراجه مخرج إيطالي اسمه جوردانو بي» مغامرات الياس الحبروك« (!) كوميديا اجتماعية انتقادية صادقة–نذاك آ كما أعلن عنه –

رغم من هذه البدايات المتقاربة زمنيا، فإن مسيرة السينما العربية لوعلى افي كل من هذه األقطار الشقيقة، اختلفت في المسار واالتجاه والهدف، بسبب

، وبسبب جملة أخرى من جملة من الظروف السياسية واالجتماعية واالقتصادية ...األسباب القطرية البحتة

-٩-

وخاصة في خالل . ففي مصر، تحول قطاع السينما إلى قطاع تجاري مربحالحرب العالمية الثانية وما بعدها، وقد أنتجت السينما المصرية خالل نصف قرن من

..عمرها أكثر من الفي فيلما فنيا ملموسا فيه، ولكن وفي لبنان كان من المتوقع أن تصبح السينما نشاط

في دائرة مفهوم السلعة التجارية، سبب انتكاس وسقوط هذا – كفن –إدخال السينما .الفن، باستثناء محاوالت قليلة معدودة

:أما في سورية، فالوضع مختلف، وقد مرت السينما في مرحلتين متمايزتين، ١٩٦٣ آذار عام المرحلة األولى، وهي التي سبقت قيام ثورة الثامن من-

وكانت مرحلة البدايات األولى في اإلنتاج، حقق فيها المغامرون األوائل سبعة أفالم روائية فقط، بأسماء شركات ال تملك غير أسمائها، سرعان ما تنسحب كل منها من ميدان االنتاج السينمائي بعد تحقيق فيلمها األول، ألنها دخلت هذا الميدان، في األساس

في تحقيق الربح الكبير والسريع دون رصيد كاف من المال، والمعرفة، طمعا – .والتخصص، والمعدات الكافية

وهي « المرحلة الثانية بدأت مع تأسيس دائرة للسينما في وزارة الثقافة -ثم تأسيس المؤسسة العامة للسينما مع قيام الثورة، فكانت منعطف » مرحلة تمهيدية

تقديم ، وتميزت بأبعاد تجربة سينما القطاع العام، ومحاوالتالسينما الكبير في سوريةالسينما الجادة، مقابل استشراء عدوى االنتاج السينمائي في القطاع الخاص، وبصورة خاصة بعد صدور مرسوم حصر استيراد وتوزيع األفالم السينمائية بالمؤسسة العامة

سينمائي، أو المساهمة في تمويله للسينما ودخول أصحاب دور السينما ميدان االنتاج الودعمه، وعرض أفالمه في الصاالت التي يملكون، بدل أن يستورد أفالما جديدة عن طريق المؤسسة، وذلك كموقف سلبي غير معلن صراحة من حصر االستيراد والتوزيع، على الرغم من أن مرسوم الحصر ابقى االستثمار المباشر لهذه األفالم المستوردة في

..ر العرض عمال حرا يقوم به القطاع الخاصدووعلى الرغم من أن عدد األفالم المنتجة في سورية، خالل ستين عاما اليتعدى

فيلما، فإن أربعة أخماس هذا العدد كان من انتاج القطاع الخاص، الذي تقلص في ١٢٥

-١٠-

لدريد لحام السنوات األخيرة، إال في بعض المحاوالت النظيفة كالفيلمين األخيرين ذلك ألن هذين القطاعين ظل كل منهما، وعلى مدى ستين عاما، » التقرير«و» الحدود«

يمثل منحى مختلفا، بل ومتناقضا، بالنسبة لآلخر، ففي حين يلتزم القطاع العام بالهدف توجيه االنتاج السينمائي «األساسي الذي قامت المؤسسة العامة للسينما من أجله وهو

نجد أن القطاع الخاص يحول السينما إلى » لثقافة والعلم والقضايا القوميةفي خدمة امغامرة بحتة من خالل تقليد أسوأ ما أنتجته السينما المصرية أو السينما العربية التجارية من أفالم، ال يتوخى منتجوها من ورائها إال الربح المادي وإن كان ذلك على

علما بأن الدولة وفرت الكثير من فرص التشجيع حساب المستوى الفني والذوق العام،واإلنتاج أمام القطاع الخاص في سبيل أن تكون هناك سينما نظيفة تصبح رديفا لسينما

.القطاع العام وهناك وقائع مشهودة في هذا المجالحاولت سينما القطاع العام في سورية أن تبعث األمل في إمكانية خلق سينما

ورة ومتقدمة، تكون مثاال واضحا الستخدام الفن كسالح ايديولوجي، عربية جديدة ومتط.. وأن تكون مرآة العصر، وشاهدا ملتزما على قضايا اإلنسان العربي في وطنه الكبير

...أي أن تكون السينما العربية الجادة التي يطمح لتحقيقها وتعميمها جميع المخلصينؤهلة لمثل هذا الدور الهام، انطالقا من م– في سورية بالذات –وكانت السينما

موقع سورية القيادي والريادي في صف النضال العربي، ومن خالل وجود مؤسسةعامة للسينما، ووجود عدد البأس به من المخرجين االختصاصيين، ومجموعة كبيرة من الفنيين، وتوفر أجهزة فنية للعمل، استنادا إلى أرضية فكرية واضحة، ومبادئ

ومية ملتزمة بالمنطلقات النظرية للحزب القائد، حزب البعث العربي االشتراكي، التي ق ..تجسد طموحات وأهداف الجماهير

–سار القطاع العام في هذا االتجاه، وأنتج مجموعة من األفالم كانت .. وبالفعل وحصل أفالما متميزة ونظيفة،–على الرغم من تباين المستويات الفنية والفكرية فيها

عدد منها على جوائز في المهرجانات السينمائية الدولية باإلضافة إلى مجموعة كبيرة من األفالم التسجيلية والقصيرة، تركت أثرا بينا في تاريخ الفيلم التسجيلي، إال أن الجدل مايزال قائما في سورية، كما هو قائم في جميع أقطار الوطن العربي، حول ما إذا كانت

-١١-

فنا يجب أن يعتبر جزءا من التوجيه العام الملتزم، – أو يجب أن تكون –ما السين –وبين أن تظل . كاإلذاعة والتلفزيون والصحافة وبقية أجهزة الثقافة والتربية واإلعالم

سلعة للربح والمتاجرة مثل بقية السلع العصرية المتداولة في –أو يظل قسم منها .سوق العرض والطلب

االلتزام تتابع السينما السورية مهمتها القومية والوطنية، ومن هذا من منطلق » من أجل سينما متقدمة ومتحررة«المنطلق جعلت شعار مهرجان دمشق السينمائي

ومايزال السينمائيون السوريون يحاولون مع أشقائهم السينمائيين العرب الدعوة ن السابع، هذا الفن الذي يجهد لتحقيق هذا الشعار على أرض الواقع نظرا ألهمية الف

أعداؤنا الصهاينة واالمبرياليون لتوظيفه في خدمة مآربهم العدوانية والتوسعية، ولتشويه قضايا النضال العربي، والقضية الفلسطينية بصورة خاصة حتى أصبحت

الصهيوني، وذلك من خالل –السينما من أسلحتهم األساسية في واقع الصراع العربي العرض في مختلف القارات، ومن خالل غزو مهرجانات السينما الدولية من غزو دور

.وحتى إلى القاهرة» برلين«إلى » كان«

جان الكسان ١٩٨٧أواخر عام

-١٢-

-١٣-

هكذا تعرفت سورية إىل فن السينما

كانت لمدينة حلب السبق الزمني في تقديم أول عرض لفن السينما، وذلك عام

وعرضوا « جاء إلى شمال سورية جماعة أجانب عن طريق تركيا ، فقد١٩٠٨ .»صورا متحركة عجيبة، وكانت معهم آلة متنقلة تتحرك فيها الصور أفقيا

على أن البداية الرسمية لتعرف سورية على السينما كانت بعد أربع سنوات .١٩١٢من هذا التاريخ أي في عام

ماس، جرب وعرض صورا يقول توفيق الشماس أن والده حبيب الشمتحركة في المقهى الذي كان يستثمره في دمشق، في ساحة المرجة، وعلى التحديد في موضع بناء فندق سمير، وهو يذكر أن آلة العرض كانت تدار باليد،

..وكان الضوء فيها يتولد من مصباح يعمل بغاز االسيتيلين :» سوريةقصة السينما في«ويقول رشيد جالل في مقدمة كتابه

ألن . دخلت السينما البالد في بادئ األمر كاختراع جديد ضعيف الشأنالناس لم تسمع عنه قبال لعدم توفر المواصالت واالتصاالت السريعة، ووسائل

...النشر من صحف ومجالت أجنبية واذاعات السلكيةال إال أن السينما عندنا، كانت كارثة للذين أرادوا استثمارها وجني األمو

الطائلة منها في مدة قصيرة، ألنها لم تكن لتشبه وسائل االستثمار األخرى، فهي تحتاج إلى دراسة وخبرة ودقة فائقة في العمل، وبسبب من عدم توفر

-١٤-

كانت الصاالت المجهزة بهذه اآللة الخطرة، . هذه المزايا لدى المستثمرينية األخرى، تحترق الواحدة تلو األخرى في حلب ودمشق والمدن السور

وتسبب افالس المستثمرين الجشعين الذين لم يراعوا الشروط المطلوبة والضرورية الستثمار هذه البدعة، إذ كان جل ما يبتغون هو الربح العاجل من أقرب طريق، فيلحق بهم الضرر ويلحق باألبرياء أصحاب الحوانيت والمنازل

..القريبة من صاالتهم والتي كانت تحترق هي أيضاومع هذا، لم تتوقف حركة االستثمار إذ جاء بعدهم من تمكن من لجم اآللة السينمائية واستثمارها رغما من أخطارها، وجنى منها ثروات طائلة، وأدخلت على اآللة اختراعات وقائية مختلفة، ولم نعد نسمع عن حوادث الحريق بسبب السينما إال

السينمائي فهم ممن كانوا يحلمون بالثروة وأما الذين عملوا في االنتاج... نادراإال أن بعضهم عمل بإخالص ومعرفة للرفع من .. المفاجئة أو اللهو بمتعة مستحبة

شأن بالده من هذه الناحية، ولكن تدخل السلطات االستعمارية، وعدم توفر المال الكافي، وتخلف دخول أصحاب رؤوس األموال في مشاريع من هذا النوع، وكذلك

دد االختصاصات في تكنيك السينما، وقلة ذوي الخبرة الفنية بفروعها المختلفة تعمن اإلخراج إلى الماكياج، ذلك كله جعل العمل السينمائي عندنا في غاية الصعوبة،

..»وأدى إلى انهيار مؤسسات االنتاج ومشاريع العمل الواحد تلو اآلخر :دور السينما

وعلى الرغم من ظروف الحرب ١٩١٦نبدأ أوال من دمشق، ففي عام العالمية األولى، أنشأت الدولة العثمانية أول صالة للصور المتحركة في دمشق، في

وافتتحت الصالة من قبل ناظر . »مكان مجلس الشعب حاليا«شارع الصالحية البحرية وقائد الجيش الرابع جمال باشا الذي عرفه تاريخنا النضالي باسم جمال

تخليدا لذكرى » جناق قلعة«وسميت سينما .. له بالمواطنين األحرارالسفاح لتنكيانتصار االتراك على األسطول البريطاني في مضيق جناق قلعة الذي يصل البحر

..األبيض المتوسط ببحر مرمرةعرض في هذه الدار أول فيلم سينمائي من صنع ألمانيا، وهو مجرد قصة

تعراض الجيش األلماني في برلين، وكان مثيرة، مع فيلم آخر اخباري يمثل اس

-١٥-

اإلقبال على مشاهدة هذه البدعة الجديدة شديدا بصرف النظر عن موضوع الفيلم، إذ وعند خروجهم من العرض كانوا ... أكثر المتفرجين ما كانوا ليفهموا منه شيئانأ

يتداولون ما شاهدوه من مناظر معينة من الفيلم كوقوع شخص في هاوية سحيقة إلى آخر ما هنالك .. دون أن يصاب بأذى، أو تسلق انسان على حائط دون أن يسقط

..من الحيل السينمائية التي ال يصلح عرضها في أيامنا هذه حتى لألطفال لم تدم الحال طويال في سينما جناق قلعة، إذ لم يمض شهر واحد على

دمشق، لهيبا هائال يتصاعد االفتتاح حتى شاهد من كان يقيم في األحياء المرتفعة من نحو السماء، يصحبه دخان كثيف، وسمع من كان يسكن شارع الصالحية أصواتا

.مرعبة تشبه تكسر كميات كبيرة من األخشاب، لقد كانت سينما جناق قلعة تحترقحدث الحريق ليال عندما انقطع الفيلم أثناء عرضه ووقع تحت تأثير الحرارة

ضوء القوس الكهربائي، وكانت األفالم حينذاك من المواد الجديدة المنبعثة منالسريعة االلتهاب، وكانت اآلالت العارضة بسيطة التتوفر فيها حافظة لبكرات الفيلم أو وسائل اطفاء الحريق ذاتيا، وكان الحريق كارثة ألن الدار كانت متميزة،

.ي أوروباوهي أول دار سينما أنشئت في دمشق على طراز دور السينما فوكان في الجهة الشرقية من ساحة المرجة بدمشق مقهى ابتنيت فيه شرفة واسعة ذات واجهة من بلور تشرف على ساحة المرجة، وابتني في الداخل مسرح

، وكانت ثمة شرفات »غير ثابتة«كبير للتمثيل جهز بمقاعد من الخيزران عادية تخدم كمقهى صيفا، أما في مرقمة يصعد إليها بسلم خشبي، وكانت الشرفة تس

» سالو«الشتاء فكان المسرح يستخدم مقهى، وقد تم االتفاق بين صاحب المقهى و الميكانيكي اليوناني األصل الذي كان يدير آالت سينما جناق قلعة على إنشاء سينما

حيث عرضت فيها أفالم فرنسية بوليسية وأفالم فكاهية لماكس » زهرة دمشق«لذي كان من أشهر الممثلين الهزليين في ذلك الحين، وقد صادف الندر الفرنسي ا

.١٩١٨افتتاح سينما زهرة دمشق مع انتهاء الحرب العالمية األولى، أي في عام صالة سينما سينما » اليكو بوليسفتش«بعد ذلك افتتح شخص اجنبي اسمه

لكهربائي وكان ا.. قرب دار البريد والبرق القديمة في المرجة » االصالح خانة«

-١٦-

الذي يدير اآللة السينمائية عنصرا مهما انذاك، وكان في أكثر األحيان شريك ..المستثمر في األرباح

وكان في سوق التبن بدمشق مسرح شعبي هو مسرح النصر بإدارة محمد وقد أسسا في هذا المسرح دار » ارميناك«األغواني وتاجر سالح أرمني اسمه

ولم تعمل هذه السينما سوى .. ر، وجهزاها بآالت قديمة سينما اسمياها سينما النصفترة قصيرة، بسبب منافسة كل من سينما زهرة دمشق وسينما اإلصالح خانة، التي البتعد الواحدة عن األخرى سوى بضع عشرات من األمتار، وتم تجديد هذه

الجدد الدار فيما بعد واستحضرت لها اآلالت والمعدات من ألمانيا، وقام أصحابهابمساعدة ميكانيكي ماهر اسمه بهجت المصري، بتزويد الدار بوسائل كهربائية

...حديثة، كالمراوح السقفية، واإلنارة اآللية، وأجهزة العرض المزدوجةكانت األفالم التي تعرض في سينما االصالح خانة من النوع األمريكي

ر األفالم التي عرضت تمثل بطولة رعاة البقر والعصابات المكسيكية، ومن أشهالحربي من تمثيل ايدي بولو وماري ويلكم، وهو فيلم مسلسل » الحرية«آنذاك فيلم

وكانت البرامج تبدل . في أربعين فصال عرض في مدة تزيد عن أربعة أسابيعالمقنع ذو «مرتين في األسبوع، وفيلم آخر شهير عرض آنذاك بشكل مسلسل هو

.»األسنان البيضاءبعد ذلك األفالم الفرنسية تكتسح سوق السينما وتنافس األفالم ثم بدأت

األمريكية، وأما األفالم الهزلية التي اشتهرت في ذلك الحين، وعرضت في دمشق فكانت أفالم المخرج األمريكي ماك سينث، والمخرج الممثل شارلي شابلن،

..والممثل هارولد لويدآب للسيارات، فافتتح توفيق أغلقت سينما االصالح خانة وتحولت إلى مر

في شارع » سينما أمية«التي أصبحت فيما بعد » الكوزمز غراف«الشماس سينما .١٩٢٤البحصة بدمشق، وكان ذلك عام

فقد أصبح من كبار مستوردي األفالم، » أبو حسن«وأما أديب الشربجي فس وافتتح عدة دور للسينما في الضواحي والمدن األخرى من سورية، وأخذ ينا

...حبيب الشماس وأوالده، أول مؤسسي دور السينما التجارية في سورية

-١٧-

عندما كانت الثورة السورية في آخر مراحلها، شب . ١٩٢٩وفي عام حريق هائل أتى على دار سينما النصر بأكملها، واحترق من جراء ذلك سوق

ودور الناصري بكامله، وهو السوق الواقع بين شارع السنجقدار وسوق التبن، للسكن كثيرة، وفندق كائن خلف بناء سينما النصر، كما لحق قسما من دار سينما

..زهرة دمشق، وأغلقت على األثر، ولم يسمح باستثمارها بعد ذلك وكان سبب الحريق إفالت بكرة الفيلم من اللفافة، واصطدامها بمصباح

عة واحدة، وامتد كهربائي تولدت منه شرارة قوية أحرقت طرف الفيلم فالتهب دف ..اللهب إلى األفالم األخرى الموضوعة بال وقاية على الرف المقابل آللة اللف

وكانت نكبة صاحب السينما كبيرة إذ لم يكن قد أمن على السينما لدى شركات التأمين، وكان له دار سينما جنينة االفندي، وقصر البلور، والهبرا، وبرج

.لعدم اإلقبال عليهاالروس، إال أنها توقفت جميعها وبعد احتراق سينما النصر جرب العمل في سينما اللونا بارك الصيفية في شارع بغداد، ثم في سينما غازي خلف السراي، وكان يملك سينما الحمراء في

كانون ١٥حماة، وأخيرا أعلن إفالسه وهو يعمل في إدارة سينما غازي وتوفي في .١٩٥٠الثاني من عام

فتتح في دمشق عدد آخر من دور السينما منها صيفية ومنها شتوية بعد ذلك امثل سينما راديو، وسينما سنترال في شارع رامي، وسينما الرشيد الصيفي في

.مدخل شارع بغداد، وسينما رويالوتوقفت بعد ذلك جميع دور السينما الصيفية المؤسسة في الهواء الطلق

الدور المغلقة، وتبدلت أسماء البعض بسبب ادخال طريقة تكييف الهواء في اآلخر مثل الكوزموغراف التي تحولت إلى سينما أمية، وتوقفت البعض اآلخر بسبب التنظيم وعمران المدن، وعدم مالءمتها للشروط التي فرضت فيما بعد

...إلنشاء دور السينمابعد هذه الفترة، انشئت مجموعة من دور العرض الحديثة في دمشق وحلب، وغيرها من المدن السورية حتى وصل عددها إلى حوالي المائة دار موزعة في

...مختلف مدن وبلدان القطر٢ م– تاريخ السينما

-١٨-

باسم ١٩١٤أما في حلب، فقد أسست أول دار للسينما في باب الفرج عام ، وقد ١٩١٧سينما الكوزمو غراف، ثم سينما الترقي بإدارة ميشيل مريش عام

لتجعل » االتحاد والترقي«ه الدار واسمتها سينما استولت الدولة العثمانية على هذ ..منها دارا مثل سينما جناق قلعة في دمشق، وأجرت عليها اصالحات كثيرة

افتتح باسيل ارسان سينما باته، فشب فيها حريق أتى ١٩١٨وفي عام .عليها

نقاضها سينما أخرى محتفظا أ أنشأ ميخائيل مغربية على ١٩٢١وفي عام .. احترقت هذه السينما ثانية١٩٢٢وفي عام » باته«ابق باالسم الس

افتتحت في حلب سينما ويال، وسينما الكوزمو غراف ١٩٣٢وفي عام الصيفي من قبل شفيق جاود وتوفيق الحجار باالشتراك مع قطان وحداد، من كبار

..أصحاب المؤسسات السينمائية في لبنانر عرض السينما في سورية، فكان أما أول من أدخل السينما الناطقة إلى دو

، وكان مشيدا في ١٩٣٤السادة شماس وقطان وحداد، وذلك في ملهى العباسية عام ميس اآلن، وقد زود بآالت فرنسية من صنع شركة اموقع فندق سمير

وكانت اآلالت التي وضعت مؤلفة من جهازين للعرض يعمل كل ... »غومون«ة في الثانية، السرعة األولى لألفالم صور٢٤ صورة و ١٦منهما على سرعتين

الصامتة، والثانية لألفالم الناطقة، وكان يصحب كل جهاز فونوغراف يدور .موزونا مع سرعة الجهاز لعزف الموسيقى مع األفالم الصامتة

وقد أسست بعد ذلك مجموعة من دور السينما الناطقة في دمشق ، وكان أكثرها يتبع أصحاب دور والمحافظات بعد تأسيس الدار األولى في دمشق

.السينما في دمشق وحلب

* **

-١٩-

البدايات األوىل النتاج السينما

، ١٩٢٨أي في عام .. بعد عام واحد من بداية االنتاج السينمائي في مصر

سجل تاريخ السينما العربية والدة أول انتاج سينمائي روائي طويل في سورية، من أن انتاج تلك المرحلة التي امتدت بين نهاية العشرينات وبداية التسنينات وبالرغم

تمثل مرحلة ذات صفات خاصة – تاريخيا –لم يتعد السبعة أفالم إال أنها كانت ..المغامرات الفنية، والمبادرات الفردية، والمحاوالت الجريئة: بنسحب عليها وصف

بين يدينا سوى المعلومات التي أدلى وفي محاولة تأريخ تلك المرحلة، ليس بها أصحاب تلك المحاوالت وأكثرهم ما يزال على قيد الحياة، والكتاب الوثائقي الذي صدر لرشيد جالل عن المجلس األعلى لرعاية الفنون واآلداب والعلوم

. »قصة السينما في سورية« بعنوان ١٩٦٣االجتماعية في كانون الثانوي ألفالم التي انتجت في تلك المرحلة، من خالل مبادرات ونستعرض فيما يلي ا

: فردية وإن كانت تعلن تحت أسماء شركات

:المتهم البرئ

هذا هو الفيلم الذي يؤرخون به بداية اإلنتاج السينمائي في سورية عام ، عندما اجتمع عدد من الهواة واستوردوا جهازا صغيرا للتصوير السينمائي ١٩٢٨ ..لتصوير فيلم سينمائي) كينامو(ر طراز ميللمت٣٥قياس

-٢٠-

أيوب بدري وأحمد تللو ومحمد المرادي، وكان األول : كان هؤالء .أبرزهم وأكثرهم تعلقا بهذا الفن الجديد

وكان هؤالء الشباب يميلون إلى التمثيل، وقد أخذوا بما شاهدوه من ن وغيرها، أفالم سينمائية أجنبية، وخاصة أفالم رعاة البقر وأفالم طرزا

وكانت تعرض آنذاك بكثرة في دور السينما، وعندما حاولوا تحقيق فيلم سينمائي فوجئوا، هم الثالثة، بأن إنتاج فيلم سينمائي يحتاج إلى عمليات فنية معينة ال يجيدونها، باإلضافة إلى عملية التصوير السينمائي التي هي بدورها

..بحاجة إلى من يتقنها وهو من الرعيل األول في مجال –ن رشيد جالل في تلك الفترة كا

ميلليمتر ٩,٥ هاويا سينمائيا وكان يمتلك كاميرا للسينما من قياس –السينما pathebabyمع آلة للعرض ولوازم التحميض والطبع ..

ولرشيد جالل قصة نقلته من الهواية إلى االحتراف بسبب التشجيع الذي ها مرة فيلما عن زيارة الجنرال سراي لدار فقد أرسل لPatheلقيه من شركة

فرنكا وأدخلت ١٥٠الحكومة في دمشق لتحميضه ايجابيا فاشترته منه بمبلغ التي كانت تصدرها ) باتيه بيبي غازيت(بعض أقسامه في الجريدة المصورة

..شهريا وتوزعها في العالمالل من وقد تم االتفاق بين أيوب بدري وزميليه من جهة ومع رشيد ج

..جهة ثانية على تصوير الفيلم على أن يكون شريكا رابعا لهموكان من ضمن االتفاق أن يتولى رشيد جالل باإلضافة إلى التصوير، وضع السيناريو للقصة التي كانوا قد وضعوا خطوطها األساسية وكان كل مايعرفه رشيد عن فن السيناريو هو كتابة القصة بصورة مقطعة إلى مشاهديجري تصويرها من قريب ومن بعيد، مع إظهار االنفعاالت على وجود الممثلين

وسميت الشركة السينمائية الوليدة التي ضمت هؤالء .. حسب ماتوحي به القصة .وهو اإلسم التاريخي الشهير لجبل الشيخ» حرمون فيلم«الشباب المغامرين

-٢١-

من األمر سوى يقول رشيد جالل أن شركاءه اآلخرين لم يكن يهمهم مشاهدة أنفسهم على الشاشة الفضية لميلهم الشديد للتمثيل السينمائي واعتقدوا أنه عمل سهل جدا قياسيا إلى التمثيل المسرحي، ألنه ال يحتاج إلى مسرح

رض اهللا الواسعة تجعل التمثيل في أوستائر مصورة وأثاث من نوع منوع فانية استعمال الكثير من الوسائل التي األمكنة المختارة سهال، فضال عن إمك

تجعل التمثيل قريبا من الحقيقة كركوب الخيل والعربات والزوارق التي ال ..يتسنى استعمالها في المسرح

وهذا وقع خالف بين رشيد جالل واآلخرين . وبحثوا أمر اختيار الممثلين، وكان يود إشراك من يصلح ليكون ممثال سينمائيا– كما قال –ألنه لم يجد فيهم

عناصر ذات المام بالتمثيل المسرحي، وعناصر ذات وجوه وصفات لها قابلية وإشراك شخص اسمه إسماعيل أنزور كان له المام كاف » فوتوجنيك«التصوير

باألمور السينمائية ألنه شاهد أعمالها عن كثب في النمسا وتركيا وسعى إلقناع ة واالتجاه إلخراج فيلم عن اآلثار في الشركاء بصرف النظر عن إخراج القص

-٢٢-

سورية وبيعه إلى الشركات السينمائية األجنبية التي كانت تطالب بمثل تلك .ولكن الشركاء أصروا على إخراج الفيلم إلى مرحلة التنفيذ... األفالم

على أن يمثل دور البطولة فيه » المتهم البرئ«وتم االتفاق على تصوير فيلم ل األدوار األخرى زمياله باإلضافة إلى عناصر من هواة ب بدري، ويمثأيو

أما قصة الفيلم فكانت مستوحاة من قصة حقيقية، ... التمثيل من خارج الشركةوقعت أحداثها في دمشق إبان حكم الملك فيصل، وهي قصة عصابة من اللصوص

.. عاثت فسادا في أنحاء مختلفة من ضواحي دمشق، وألقت الرعب في النفوستجت القصة مع تحوير في مسارها وإحداثها إلدخال عنصر المرأة في الفيلم، إذ أن

وقد اتفقت الشركة مع آنسة من إحدى .. ليس من المعقول إخراج فيلم دون امرأةعائالت دمشق المعروفة للقيام بالدور األول النسائي، وقد جاء بها حالق للنساء

..ق في الفيلماسمه وديع شبير، ومثل المذكور دور المستنطبوشر بتصوير الفيلم أمام كهوف جبل قاسيون وفي غرف دور السكن المفروشة، وكانت عملية تقوية النور داخل الغرف تتم بواسطة عاكسات

أما عملية تحميض السلبيات فكانت تجري بلف .. بيضاء المعة صنعت محليامحليا ثم توضع الفيلم على أسطوانة خشبية كبيرة صنعت خصيصا لهذه الغاية

األسطوانة ضمن وعاء مبسط مصنوع من معدن الزنك ومدهون بمادة ال تتأثر بالسائل الحمضي ويتم ملء الوعاء بالسائل المظهر، وتدور األسطوانة الحاوية على الفيلم السالب فيه حتى تظهر الصور على الفيلم، ويجري التثبيت

ستخدم عدة اسطوانات لهذا والتنظيف والتنشيف على نفس الطريقة وكانت تالغرض تستوعب كل واحدة خمسة عشر مترا من األفالم السالبة، وهو

..»كبنامو«المقدار الذي كانت تستوعب الكاميرا وأجريت عملية التركيب على نفس الفيلم السالب، وأرسلت المواد بالتتابع

.. في فرنسا للطبعG.T.Mوشركة » اكليرتيراج«إلى شركة ناوين والمحاورات فكان طبعها يتم على كرتونات باللغتين العربية وأما الع

.. سم وترسل بدورها إلى فرنسا لسحب الفيلم عليها١٨×١٣والفرنسية بقياس

-٢٣-

التقطت بعض الصور الثابتة » كينامو«باإلضافة إلى تصوير الفيلم بالكاميرا ر للحصول على صو١٥×١٠عن مشاهد الفيلم بآلة تصوير عادية قياس

..فوتوغرافية واضحة لإلعالن عن الفيلم في ثمانية أشهر، وكان طوله ثمانمئة متر، » المتهم البريء«تم تصوير فيلم

وقد عرض للتجربة أمام ممثلي الفيلم والسيد توفيق شماس في سينما ، وتم االتفاق على عرضه في الدار نفسها، »سينما أمية فيما بعد«الكوزمزغراف

مشاهد الفيلم على مدخل السينما سلفا، باإلضافة إلى ووضعت صور لبعضأول فيلم سوري إنتاج حرمون .. المتهم البريء: قريبا«: إعالنات كتب عليها

وألصقت مئات اإلعالنات على الجدران في جميع أنحاء مدينة دمشق .. »فيلم ..مطبوعة بلونين

ب األصول وتقدمت الشركة إلى السلطات الفرنسية بطلب الترخيص حسوعرض الفيلم أمام موظفي الرقابة الفرنسيين، وبعد ثالثة أيام فوجئت بمنع عرض الفيلم بسبب وجود آنسة قالوا أنه اليجوز ظهورها في الفيلم ألنها مسلمة وغير محترفة، وألن رجال الدين في المدينة يحتجون على ذلك مما يسبب اخالال باألمن

-٢٤-

لموقع منها للعمل في الشركة ورغم أن سنها تجاوزت ورغم إبراز العقد ا.. العام الخامسة والعشرين، ورغم الوساطات المختلفة لدى األشخاص الحاكمين في ذلك الوقت، والمساعي التي بذلت لدى رجال الدين، لم تقبل سلطات االنتداب بعرض

اآلنسة، الفيلم بحالته األولى، وطلب إلى أصحابه تغيير المشاهد التي تظهر فيها هذه ..ووضع مشاهد تمثل فيها امرأة محترفة على أن تكون غير مسلمة

وكانت خيبة األمل بين الشركاء مؤثرة جدا، خاصة وأنهم كانوا قد وضعوا جميع ما يملكون من مال إلنتاج هذا الفيلم، باإلضافة إلى الجهود الكبيرة التي

...بذلوها على مدى ثمانية أشهر كاملةن الوضع من جميع الوجوه، فلم يجدوا من سبيل سوى إعادة وعادوا يدرسو

تصوير المشاهد التي تظهر فيها الفتاة بعد أن تعاقدوا مع راقصة ألمانية لها المام وبدأوا التصوير من جديد، . »االولمبياد«تعمل في ملهى » لوفانتيا«بالتمثيل اسمها

لت بدورها إلى فرنسا مترا، أرس٢٧٠وكان طول المشاهد التي أعيد تصويرها ..لطبع اإليجابيات عنها، وقد أخرت هذه العملية عرض الفيلم ستة شهور كاملة

وعندما عرض الفيلم في سينما الكوزمو غراف كان اإلقبال عليه منقطع النظير، مما اضطر رجال األمن إلقامة سد على مدخل حي البحصة من جهة

خول الناس بالتتابع، وعندما تمتلئ المرجة لمنع االزدحام، وكانوا يسمحون بدوقد عرض .. الصالة بالرواد يشرعون في تفريق الجموع باستعمال العنف أحيانا

.وكان صامتا.. الفيلم في معظم المدن السورية باإلضافة إلى بيروت وطرابلسبعد ذلك انسحب رشيد جالل من الشركة لعدم انسجامه مع الشركاء، وحلت

. لدى أفرادها المال الالزم لشراء معدات البد منها لمتابعة اإلنتاجالشركة، إذ لم يعد

:تحت سماء دمشق..

بالرغم من أن شركة حرمون فيلم قد حلت بعد إنتاج فيلمها األول، إال أن كان حافزا للممولين » المتهم البريء«اإلقبال الكبير الذي شهده عرض فيلم

.السوريين إلنتاج أفالم سينمائية

-٢٥-

ل أكثر من واحد منهم برشيد جالل إلنتاج فيلم سوري كبير بشروط واتص ..فنية أفضل من تلك أنتج بها الفيلم األول

اتفق رشيد جالل مع عطا مكي، صاحب المكتبة ١٩٣١وفي أواخر عام العمومية آنذاك وخاله الحاج أديب خير، والتاجر رفيق الكزبري على تأسيس

ه أربعمئة ليرة عثمانية ذهبية تدفع بالتساوي بين برأسمال قدر» هليوس فيلم«شركة .الجميع، وكلف رشيد جالل باإلشراف على جميع أعمال اإلنتاج

وقد اتفق رشيد جالل مع صديقه إسماعيل أنزور الذي اطلع على فن اإلخراج في النمسا مع المخرج التركي المخرج المعروف ارطغرل محسن، على

تعاقدت الشركة مع مصور سينمائي ايطالي مقيم في و.. اإلخراج بال قيد وال شرطومع المصور السوري نور الدين رمضان، واستحضر » جردانو«بيروت اسمه

» باته«جهاز للتصوير السينمائي يستوعب عشرين مترا من الفيلم من طراز التي كتب السيناريو لها » تحت سماء دمشق«الفرنسي، وقرر الجميع إخراج رواية

.نزورإسماعيل أبطل «عرفان الجالد : وتعاقدت الشركة مع عدد من الممثلين منهم

ولوفانتيا األلمانية، وكثيرات من الراقصات األجنبيات، كما مثل في » القصةوالمطرب مصطفى » من رجال المسرح السوري«الفيلم توفيق العطري

..هالل، وبطل المالكمة فريد جالل، وعلي حيدر، ومدحت العقاد، وغيرهموكان جميع عناصر الفيلم من الرجال يعملون دون أجر تشجيعا للمشروع

.باستثناء النساء اللواتي كن يتقاضين أجراجرى تصوير المشاهد في غوطة دمشق، ومداخل المدينة، في الربوة ودمر

..وفي قصر األمير سعيد الجزائري بدمر حيث تم تصوير المشاهد الداخليةبس والمفروشات فقد حصلت عليها الشركة عن طريق أما الديكورات والمال

اإلعارة، بصورة خاصة من الفنان خالد معاذ الذي ابتكر في ذلك الحين نوعا من األثاث الشرقي القديم، وقام فتحي الزنبركجي بترتيب الديكورات، كما استعارت الشركة من مديرية الشرطة ألبسة وأسلحة خاصة بالشرطة وقد صورت بعض

-٢٦-

ر الفيلم في محطة الحجاز، حيث استخدمت عربات الركاب في القطارات مناظباإلضافة إلى تصوير مشاهد في ملهى أقيم .. »كومبارس«واستخدم ركاب القطار

في الهواء الطلق في سينما اللونابارك الصيفية التي كانت من أكبر صور السينما رغة حيث وضع فيها وقد استخدمت زجاجات الشمبانيا الفا. الصيفية في دمشق

.الكازوز، وزجاجات الويسكي الفارغة حيث وضع فيها الشاي، توفيرا للنفقات، افتتح في دار مدرسة التجهيز في دمشق وفي ١٩٣٣وفي ذلك العام

عرضت فيه أنواع » معرض دمشق وسوقها«الحدائق المحيطة بعا معرض باسم سبة جاءت من مصر إلى دمشق كثيرة من البضاعة الوطنية واألجنبية وبهذه المنا

تصحبها ابنة » لوتس فيلم«الممثلة السينمائية السيدة آسيا داغر، صاحبة مؤسسة شقيقتها اآلنسة ماري كويني، وكانت في ذلك الحين من أجمل وأشهر ممثالت

غادة «السينما في مصر، وأحضرتا معهما أول فيلم من إنتاج لوتس فيلم اسمه .. في التركي األصل وتمثيل آسيا داغر وماري كوينيإخراج وداد عر» الصحراء

.. عرض الفيلم في معرض دمشق وفي الهواء الطلق واستمر عرضه ثالثة أياموجرى تعارف بين الفنانتين الضيفتين وبين أعضاء شركة هليوس فيلم فأقامت الشركة حفلة شاي تكريما لهما في فندق أمية بالمرجة، ووعدت السيدة آسيا داغر

في مصر –صحاب الشركة بالسعي لتوزيع فيلمهم الجديد، وكان قيد اإلنتاج أ ..وحدثت مفاجأة

الصامت، فوجئ » تحت سماء دمشق«فأثناء طبع النسخة اإليجابية من فيلم أصحاب الشركة بإعالنات تمأل الجدران عن قرب عرض فيلم عربي ناطق باللغة

قطات الداخلية منه في باريس حيث وقد صورت الل» أنشودة الفؤاد«العربية اسمه وعرض الفيلم في صالة سينما العباسية .. المعدات الفنية الالزمة للفيلم الناطق

ألصحابها شماس وقطان وحداد الذين كانوا أول من جهز هذه الصالة باآلالت أنهم في ورطة إذ بدا » تحت سماء دمشق«الناطقة في سورية وشعر أصحاب فيلم

» مصوتا«فقرروا جعل الفيلم . أمام هذا اإلنتاج المزاحم والمتفوقإنتاجهم هزيالباستعمال بعض القطع الموسيقية العربية المسجلة على اسطوانات بعد اختيار

-٢٧-

أفضل األلحان التي تناسب مشاهد الفيلم، وكانت اآلالت العارضة في سينما مع آلة ذي محرك يدور متواقتا» بيك آب«العباسية تحتوي على فونوغراف

صورة في الثانية ١٦العرض عند عرض األفالم الصامتة المصورة على أساس ٢٤الواحدة، بينما كانت األفالم التي سجل الصوت عليها تجري على أساس

..صورة في الثانية الواحدةوبعد شهرين من عرض فيلم أنشودة الفؤاد وأفالم أخرى ناطقة أجنبية،

ي صالة العباسية، ولقي إقباال جيدا في اليومين ف» تحت سماء دمشق«عرض فيلم األولين من عرضه، ثم انخفض عدد الرواد في األيام التالية، ألن رواد السينما

.اعتادوا التفرج على أفالم أجنبية ناطقة في هذه الصالةوبينما كان أصحاب الفيلم يفكرون بعرض الفيلم في صالة شعبية متواضعة،

لفرنسية توقف الفيلم وتحجزه، ألن القطع الموسيقية التي عزفت فوجئوا بالسلطات اوقد تقرر حجز .. مع الفيلم لها حق التأليف والتلحين عند عرضها على الجماهير

وكان أصحاب الفيلم حتى يجهلون تماما هذه .. الفيلم حتى يحصل هذا الحق ..لفيلماإلجراءات وقد طلب منهم مبلغ خيالي يتجاوز ضعفي نفقات إنتاج ا

وقد أدى هذا إلى توقيف الفيلم مدة شهرين، وسمح بعرضه بعد أن أعفيت .الشركة من الغرامة بعد وسائط والتماسات عديدة أجريت إلطالق سراح الفيلم

... وكانت هذه الحادثة صدمة هزت الشركة، وفوتت عليها نسبة من األرباح، ١٩٣٤سورية في آخر عام وكانت خاتمة الفيلم خاتمة إنتاج الفيلم الصامت في

.وبلغت الخسائر ثالثمئة ليرة عثمانية ذهب توزعها الفرقاء بالتساوي

:نداء الواجب

وبعد توقف شركة هليوس فيلم عن العمل » تحت سماء دمشق«بعد فيلم خمس سنوات قام أيوب بدري مع بعض الهواة بتصوير أفالم صامته باسم

مثل فيه أيوب بدري نفسه » نداء الواجب «ومن هذه األفالم فيلم» حرمون فيلم« ..وراقصة تدعى كريستين، وبعض الشباب ممن لهم هواية الظهور على الشاشة

-٢٨-

وعقب ذلك قام أيوب بدري بتصوير فيلم آخر عن ثورات فلسطين ضد االنكليز أدخل عليه قطعا أخذها من األفالم األجنبية وهي تمثل مشاهد الحروب

كان لدى أيوب بدري حماسة » مناورات عسكرية–دبابات سير –انفجار قنابل « مجد لعدم ارتكازه على أسس ركبيرة للسينما، بالرغم من أن انتاجه يتهم بأنه غي

ولما كانت أفالمه صامته، فقد كان يأتي هو وبعض رفاقه إلى . علمية زمنيةتفرجين وهموا الميالصالة وأمامهم ميكروفون يتكلمون أمامه ويقلدون األصوات ل

.أن الفيلم ناطق كان في دمشق مصور فوتوغرافي بلغاري يدعى جورج ١٩٣٨وفي عام

.أرسوف صنع روسي، وقد عمل مع نهذا الرجل كان يمتلك آلة تصوير سينمائية م

دور وشركاه اللبنانية، واسم ن لصالح شركة الغلمالفنان زهير الشوا في تصوير فيروا الكثير من السلبيات بين زحلة ورياق وقد صو» الغرام عند العرب«الفيلم

ودمشق، ودب الخالف بين الشركاء وتوقف العمل الذي لم يتجاوز السلبيات التي .صورت

:نور وظالم... ، وعلى التحديد في شهر تشرين الثاني قام نزيه ١٩٤٧في أواخر عام

زال االستديو ال ي– في صالة الهبرا القديمة بحي باباتوما استديوالشهبندر بإنشاء ارة الكهربائية والطبع ن جهز بمعدات للتصوير والصوت واإل– اآلن ىقائما حت

وقد نستغرب إذا علمنا أن معظم هذه اآلالت والمعدات كانت من .. والتحميضنور «صنعه، وباشر بتصوير أول فيلم سوري ناطق وأنتج قصة طويلة باسم

د شامل وعلي االرناؤوط ومثل من تأليف وسيناريو محم١٩٤٨في عام » وظالمفي الفيلم كل من المطرب رفيق شكري والممثلة ايفيت فغالي، وشامل مرعي،

وكانا قد أصبحا ممثلين -» أبو رشدي«وحكمت محسن » أم كامل«وأنور البابا د الهادي الدركزنلي ونهاد العمري ونزار بع باإلضافة إلى –إذاعيين معروفين

وقد صادف تصوير . د الدين بقدونس، وماري يونسفؤاد وأنور الديري، وسع

-٢٩-

أولى لقطات الفيلم بدء العمليات الحربية في فلسطين، وإغارة اليهود بطائراتهم ليال على دمشق والتصوير قائم في استديو الشهبندر فاطفئت أنوار المدينة وأخذت

ب الممثلون المدفعية المضادة للطائرات تطلق قذائفها على الطائرات المغيرة، وهر .والممثالت من االستديو إلى الشارع بثياب التمثيل وعلى وجوههم طالء الماكياج

شارك في إنتاج الفيلم أحمد الركابي مع نزيه الشهبندر وقد أعلن عن الفيلم نخبة من أشهر نجوم وكواكب « اللبناني األول ألن ممثليه –أنه الفيلم السوري

.»سورية ولبنان أولها عالم.. عادل ورفيق شقيقان يقيمان معا: فيقولأما ملخص القصة

كب على مختبر يتوصل إلى اكتشاف نوع جديد من المتفجرات أما الثاني فشاب م .مستهتر ال هم له إال اللهو والتهتك

ولهذين الشقيقين خال مهاجر يعود من البرازيل مع ابنة أخت له تدعى .. عن سيرتهسرعان ما تهوى رفيق وتحاول ردعه» دالل«

ولرفيق صديق يدعى رشاد، يعيش مع شقيقته رباب في شقة فتحا أبوابها ..للقمار وابتزاز أموال روادها

وعندما كان عادل يعرض اكتشافه على هيئة فنية عسكرية ويحرز نجاحا كبيرا، يستيقظ الشر في نفس رجل أجنبي يغري رشاد بالمال لدفعه إلى االستيالء

..فيفعلعلى االكتشاف، ور رفيق على صديقه انتقاما ألخيه، وتبدأ سلسلة من المغامرات المثيرة، ثوي

ديه تبويتوصل إلى األخذ بالثأر، ويسترد االكتشاف بمعونة البوليس وبفضل ما .دالل من عطف وتشجيع وتعاون

هذا هو ملخص قصة الفيلم كما وردت في الكراس الصغير الذي وزع مع :كلمات أغاني الفيلم وهيالفيلم وضم مجموعة

. كلمات سالم فاخوري وغناء ايفيت فغالي–أغنية يا عيني محال األوطان : ألحان محمد محسن وغناء نجاح سالم– يا جمال الشام - . غناء ايفيت فغالي– ألحان محمد محسن –كلمات عمر حلبي .. كةت تكة -

-٣٠-

. ألحان وغناء رفيق شكري– كلمات عمر حلبي – وحداني - كلمات – غناء ايفيت فغالي – ألحان محمد محسن – أعطني ايدك -

.رسالن نوري ألحان وغناء رفيق شكري وقد –بي ل كلمات عمر الح– معي الجمال -

إننا نقدم باكورة إنتاجنا السينمائي، «: قمت الشركة للفيلم في الكراس بالكلمة التاليةوكلنا أمل بكل .. السينما فيهقاصدين من هذا العمل خدمة الوطن بإنشاء صناعة

وطني حر أن ينظر بعطف وتقدير لهذه الصناعة الوليدة كي نتمكن من ترقيتها .»والنهوض بها إلى أقصى حدود والسالم

في جميع أنحاء سورية، ولبنان والمهجر، » نور وظالم«وقد عرض فيلم ..وحقق ايرادادت ال بأس بها

صوير أفالم للدعاية التجارية، وأدخل وقام نزيه الشهبندر بعد ذلك بتتحسينات على االستديو فصنع بيده جهازا آليا للتحميض، إضافة إلى األجهزة

.والمعدات التي تميز بها االستديو الخاص به

-٣١-

:عابر سبيل..

. »شركة عرفان وجالق« شركة سينمائية باسم ١٩٥٠تأسست في حلب عام من إخراج وتصوير أحمد عرفان، » ر سبيلعاب«وقامت هذه الشركة بإنتاج فيلم

واشترك في تمثيله المطرب نجيب السراج، وهيام صالح وسلوى الخوري .وظريف صباغ، وكان يحتوي على مناظر مختلفة من سورية ولبنان

جرى طبع وتصوير وتحميض هذا الفيلم في فرنسا بمعرفة أحمد عرفان ذه العمليات، فظهرت في بعض أقسام الذي أوفد من قبل الشركة إلى هناك للقيام به

الفيلم صور رديئة وأخطاء في التمثيل، ولم تتمكن الشركة من إعادة تصوير هذه األقسام بسبب وجود أحمد عرفان في باريس بعيدا عن جو القصة، وكانت الموسيقى والغناء والمحاورات قد سجلت بآلة تسجيل عادية في سورية ونقلت

إال أن العملية لم تنجح؟ . قل األصوات عنها إلى الفيلماألشرطة إلى فرنسا لن .فظهرت األصوات في الفيلم غير واضحة أيضا

عرض هذا الفيلم في مدينة حلب أوال، ثم في جميع المدن السورية باستثناء إال أن .. وكان إيراده ال بأس به.. دمشق، كما عرض في األردن والعراق ولبنان

ولم تعد تنتج أفالما، وظل أحمد عرفان يعمل لحسابه الشركة توقفت عن العمل الخاص وصور أفالما قصيرة كثيرة منها فيلم عن مؤسسة مياه حلب وأفالم لبعض

..الهيئات األجنبية التي جاءت إلى سورية لتصوير اآلثار والعاديات والمناظر

:الوادي األخضر.. صغير لألعمال بدأ الفنان زهير الشوا بتأسيس مصنع ١٩٥٠في عام

السينمائية بعد أن سافر إلى مصر وإيطاليا وجلب بعض اآلالت، وقام بتصنيع بعضها اآلخر حتى أصبح لديه معمل سينمائي صغير ومتكامل بمساعدة مهندس الصوت سابو الذي استقدم من مصر حيث تدرب على يديه وفي بداية الستينات بدأ

األخضر، وهو أول فيلم تمت جميع عملياته إنتاج أول فيلم سينمائي هو فيلم الواديوالفيلم بطولة زهيرا الشوا .. الفنية من صوت وصورة وتحميض وطبع في سورية

-٣٢-

وأميرة إبراهيم، ودالل الشمالي، باإلضافة إلى أكرم خلقي، وخالد حمدي، وجميل ..وهو من إخراج زهير الشوا.. الحاج

بلدة دير عطية، وترصد وقصة الفيلم مستوحاة من قصة واقعية حدثت فيخالفات بين العائالت على أرض زراعية أو على مياه السقي، أي أن الموضوع

..مستوحى من الريفوتبدأ قصة الفيلم بخروج شاب من السجن أمضى فيه خمسة عشر عاما

يعود إلى القرية ليزور أخاه، ويشاهد في القرية .. الرتكابه جريمة قتل في القرية التي تتمتع بجمال باهر، ويفكر في البقاء بالقرية، لكن أسرة القتيل تريد ابنة المختار

حب الفتاة بدوره أن يضحي من أجل أخيه الذي يأن تأخذ بالثأر، فيقرر اخوه الذي وهكذا يتم . ضحى من أجله بدوره وسجن خمس عشرة سنة أي تضحية بتضحية

.األمر في إحدى ليالي الشتاء الباردة

-٣٣-

:دودوراء الح.. عن قضية » وراء الحدود«، بدأ زهير الشوا فيلمه الثاني باسم ١٩٦٣عام

فلسطين، وبعد عمل متواصل لمدة سنتين تبين أن استكمال العمل مستحيل ألن أحدا لم يقدم له اإلمكانات الالزمة إلنتاج فيلم ضخم من هذا النوع، بالرغم من أنه

.»الوادي األخضر«فيلمه األول صرف على التحضيرات األولى كل ما جناه من :لعبة الشيطان..

١٩٦٦أنتج عام .. آخر المحاوالت الفردية في فترة إنتاج القطاع الخاصمن إخراج زهير الشوا، وتمثيل زهير الشوا وأميرة إبراهيم، ونوال محمد، ونجوى

..صدقي، ونجاح حفيظ، ومحمد علي عبده، وأكرم خلقي، وصالح خلقيامل كوسا، وهي قصد محام يحب غانية لدرجة الجنون، القصة لسعيد ك

ويتحول بسبب هذا الحب إلى إنسان مهزوم، سكير ومقامر، فيترك زوجته وأوالده، ويصبح متشردا، وعندما يكشف خيانة عشيقته ينتقم منها برش وجهها

ويدخل السجن، ثم يخرج بعد فترة وقد فقد رخصة العمل في المحاماة، .. بماء النارينزح إلى قرية من قرى وادي بردى، وهناك يتعرف إلى فتاة لعوب هي ابنة ف

صاحب مزرعة، ويهرب معها إلى الساحل بعد أن تسرق مبلغا كبيرا من المال ويقضي معها على الساحل فترة زمنية يتمتع بها بالمال الذي . من خزانة والدتها

ويصبح في حالة .. االنتقام منهاسرقته، وعندما ينفذ المال يبدأ بضربها وتعذيبها و .أقرب إلى الجنون

وفي .. ويحن إلى أسرته فيعود إلى دمشق يبحث عبثا عن زوجته وأوالدهأحد األيام وبينما يحاول االنتحار برمي نفسه عن سطح إحدى البنايات تشاهده فتاة

تكون وهناك.. في السادسة عشرة من عمرها، فتأخذ بيده وتقوده إلى بيتها لتطعمهعندما تحضر أمها، فإذا هي زوجته األولى وإذا الفتاة ابنته، فيفر من .. المفاجأة

البيت خجال إلى الشارع لتصدمه سيارة صدمة عنيفة ينقل بعدها إلى المستشفى ..حيث تهرع أسرته إليه

٣م – تاريخ السينما

-٣٤-

:أفالم قصيرة وإخبارية.. أخرى قام إلى جانب هذه األفالم الروائية الكبيرة كانت هناك محاوالت

.بها بعض هواة السينما وهي تصوير أفالم قصيرة وإخباريةتقوم بإخراج فيلم » هليوس فيلم«، وعندما كانت شركة ١٩٣٢ففي عام

كان في دمشق رجل موهوب ومصور فوتوغرافي ماهر ) تحت سماء دمشق(اسمه نور الدين رمضان، اشترى آلة تصوير سينمائية من رجل ألماني في

وهو أول من صور .. األحداث الوطنية١٩٣٦ بها حتى عام بيروت وسجلأفالما اخبارية الجتماعات المجلس النيابي األول في عهد رئيس الجمهورية محمد علي العابد كما صور عودة الوفد السوري من باريس، والمظاهرات الصاخبة التي قامت في دمشق ضد فرنسا واالنتداب الفرنسي، كما سجل

.ى قيمة من مختلف األحداث التاريخية التي وقعت تلك األيامأفالما أخربلغ ما صوره من األفالم االخبارية أكثر من أربعة آالف متر وواجه

المعاكسات من قبل سلطات االنتداب الفرنسي التي كانت تقاوم فكرة الكثير منصناعة سينمائية في البالد، إذ كان يضطر ألخذ أفالمه المعدة للعرض إلى

ولما . دائرة الرقابة الفرنسية في بيروت للحصول على ترخيص للعرضكانت أكثر المشاهد ترصد المظاهرات المعادية للفرنسيين والهتافات المؤيدة للكتلة الوطنية في المجلس النيابي فقد كانت الرقابة تقص ثالثة أرباع الفيلم

يحوي سوى المصور وتسمح له بعرض الرابع الباقي فقط، والذي لم يعد في – حتى بعد الترخيص له –وقد منعت بعض أفالمه .. مناظر ال قيمة لها

...حمص وحماه وحلب، وخسر من جراء ذلك مبالغ كبيرة باإلضافة إلى ما ذكرنا –كان أهم ما سجله نور الدين رمضان بعد سنة

من رجال الكتلة ين المهرجانات التي أقيمت الستقبال المبعدين السياسي–لوطنية، واستقبال الدكتور عبد الرحمن الشهبندر وسلطان باشا األطرش، ا

، وتشييع جثمان الزعيم ١٩٣٦وحفلة افتتاح معرض دمشق الصناعي عام ...الوطني ابراهيم هنانو في حلب

-٣٥-

وعندما قامت الحرب العالمية الثانية توقف عن العمل مثل جميع الذين لصناعية لعدم إمكانية استيراد المواد جمدوا أعمالهم في المجاالت الفنية وا

..األولية من الخارج اشترك مع بشير كركشلي وغيره إلنتاج – ١٩٤٨ – ١٩٤٧وفي عام

فيلم روائي طويل، ولكن المشروع فشل وهو ما يزال في المهد وفي عام ويقول .. ذهب إلى إيران ليصور فيلما لحساب بعض المنتجين هناك١٩٤٩

إال أنه وقع هناك في حبائل » فاجعة كربالء« طويال اسمه إنه صور لهم فيلمامحتال كبير كاد يستولي على جميع آالته وأدواته، فعاد إلى دمشق وتوقف عن األعمال السينمائية، وبدأ يعمل في تصليح اآلالت الفوتوغرافية والسينمائية

.شقواآلالت القيمة األخرى في معمله المتواضع بشارع السنجقدار في دم قام جالل سيوطي، وكان من شباب دمشق المثقفين ١٩٣٧وفي عام ..

وأنفق مبالغ طائلة على استحضار جهاز تصوير . بأعمال سينمائية واسعةكبير خاص باالستديو مع معدات لتسجيل الصوت من أمريكا وألمانيا، وتقدم الكثيرون لمشاركته للعمل، ولجلب تتمة اآلالت الالزمة لتأسيس مخبر

سينمائي كامل، كآالت التحميض والطبع وغيرها من اللوازم، إال أنه كان ولم يطلب استشارة أحد في األعمال التي قام .. يرفض اشراك أي شخص معه

.بها، والتي كانت تفشل الواحدة تلو األخرىوقد صور فيلما لمخيم الكشاف في الزبداني، لقاء أجر، إال أنه لم يوفق في

ن قبل رئيس الكشافة، وأقام عليه دعوى طالبا اعادة ما دفعه له تصويره ورفض موقد تمكن جالل سيوطي بعد ذلك . من مبالغ لقاء اخراج الفيلم وربح الدعوى

وبمساعدة نور الدين رمضان من تصوير فيلم إخباري عن استقبال الوفد السوري ما سنترال، برئاسة جميل مردم بك عند عودته من فرنسا، وعرض الفيلم في سين

ولكن كان سيء الطباعة والتحميض، وتوقف بعد ذلك عن العمل مدة طويلة ثم رحل إلى العراق ليجرب حظه، ولكنه لم ينجح في السينما فتحول إلى الصيدلة

تأسست األفالم السورية ١٩٤٥وفي عام .. وظل يعمل صيدليا في العراق

-٣٦-

اللبنانية –ركة السورية اتحدت هذه الش١٩٤٦وفي عام .. المساهمة المغفلة .المساهمة المغفلة، وجمعت من بيع األسهم مبلغ طائلة تفوق المليون ليرة

نشاط سينمائي من ١٩٤٤ – ١٩٤٣وكان قد قام في حلب وفي عامي قبل الدكتور خالص الجابري والسيد مهدي الزعيم وغيرهما وصورو فيلما

.لبعض المناظر في استديوهات مصر ١٩٤٧لبنانية عام ال–وقد أنتجت الشركة السورية

تمثيل كوكا ويحيى شاهين ونفر من الممثلين » ليلى العامرية«فيلما طويال سمي وكلف ... السوريين واللبنانيين، وقام بإخراج الفيلم نيازي مصطفى وصوره واهان

ألف ليرة سورية وهكذا الرقم يفوق تكاليف األفالم المصرية عادة ٣٠٠حوالي ..عف الفيلم وهلهلة الحوار الذي تقلب بين الفحصى والعامية المصريةرغم ض

ولم تعد الشركة بعد ذلك إلى اإلنتاج، ومع ذلك تابعت دفع تعويضات لما –سمي بمجلس اإلدارة وكان مجلس اإلدارة يتألف من أشخاص ال تربطهم

لكل منهم بالعمل السينمائي أية رابطة من خبرة أو دراية، وكان –بصورة عامة غير أن أهم ما حققته الشركة كان إيجاد استديو ضخم في ضاحية . عمله الخاص

خلده قرب بيروت جهز بأحدث اآلالت واألدوات الالزمة إلنتاج األفالم الطويلة، .ولكن هذا االستديو ظل مغلقا، واآلالت الدقيقة ملقاة في المستودعات أمدا طويال

يروت شركة مساهمة جديدة اسمها تأسست في ب١٩٥٩وفي عام .. ألف ليرة لبنانية، وقامت بشراء ٢٠٠برأسمال قدره مليون و » االستديو العصري«

ألف ليرة لبنانية دفع ٨٦٠كات شركة األفالم السورية اللبنانية بمبلغ لمعدات وممتنصفها نقدا والنصف اآلخر بموجب أسهم، وأخذت في استكمال األدوات

.قصة وتقديم الخدمات الفنية للشركات السينمائية اللبنانية والمصريةوالتجهيزات النا بعد أن تمرن على ١٩٤٩وعندما عاد أحمد عرفان من باريس عام ..

٣٥ وجلب معه آلة تصوير سينمائية من قياس I.H.E.Cفن السينما في معهد أسس في حلب مع صادق الحناوي، شركة » كاميفلكس«ميليمتر من طراز

الجيش «م العربية المتحدة وصورت هذه الشركة أول فيلم لها واسعة األفال

-٣٧-

وهو يمجد بطوالت الجيش السوري في ميدان القتال » السوري في الميدانويظهر الفيلم كيف طرد » مشمار هايردن«ضد اسرائيل واحتالله مستعمرة

وقد .. الفلسطينيون من ديارهم وكيف وضع الالجئون في مخيم النيرب بحلبوعرض . سهم الجيش في هذا الفيلم من خالل المساعدة التي قدمها ألصحابهأ

ولكن أحمد عرفان أسس .. الفيلم في كثير من دور السينما في دمشق وحلب .ظل يعمل فيه مستقال» استديو عرفان«مخبرا سينمائيا باسم

أسس يوسف فهده في دمشق مخبرا سينمائيا يحتوي ١٩٥١عام وفي ..

تم ١٩٥٣ – ١٩٥٢ معدات للتحميض والطبع والتسجيل، وفي خالل عامي على مم وتوجد اآلن نسخ من ١٦خراج فيلمين ملونين عن دمشق والالذقية قياس إ

.هذين الفليمين في وزارة السياحة كلفته مديرية الدعاية واألنباء بإخراج وتصوير فيلم عن ١٩٥٤وفي عام

توي على أشغال فنية مختلفة من صنع معرض مدرسة دار المعلمين وكان يح

-٣٨-

العربية والفرنسية : وقد طبع من هذا الفيلم عدة نسخ بثالث لغات... الطالب ..واإلنكليزية لعرصه في جميع أنحاء العالم

وفي العالم ذاته أخرج فيلما باألسود واألبيض عن دار حماية األحداث لفيلم كيفية انحراف وقد أظهر ا... في دمشق، وبطل القصة طفل اسمه زياد

األحداث والعوامل التي تؤثر على انحرافهم وانتج لحساب وزارة العدل وعرض في مؤتمر حماية األحداث تحت اشراف اليونسكو القاهرة، وكان

..الفيلم الوحيد الذي عالج هذا الموضوع أوجد يوسف فهده طريقة لتصوير أفالم سينما ١٩٥٤وفي أواخر عام

وصور فيلما .. انة بعدسة شركة فوكس للقرن العشرينسكوب دون االستعبهذه الطريقة عن دمشق وعرض في سينما روكسي واستخدم ذلك تركيبا

.خاصا لعدسة عرض أفالم السينما سكوب أثناء التصوير سافر إلى بيروت حيث مكث هناك سبع سنوات ١٩٥٥وفي عام

نان ظهرت فيه الممثلة نور وأخرج هناك فيلما باأللوان والسينما سكوب عن لب ).في ربوع لبنان(الهدى واسمه

وهو أول فيلم طويل » لمن تشرق الشمس« فيلم ١٩٥٨وأخرج عام روائي، شارك في كتابة السيناريو باإلضافة إلى إخراجه، ومثل الفيلم لبنان في

واتبع ذلك بفيلم طويل آخر » ١٩٥٩آب «مهرجان موسكو السينمائي الدولي وهوأكثر » في الدار غريبة«أسود وأبيض كسابقة واسمه ، سكوببالسينما

حيث ١٩٦٢نضوجا من األول وعاد يوسف فهده إلى دمشق في مطلع عام أخرج فيلما ثقافيا لحساب وزارة الثقافة باأللوان عن الفنون التطبيقية في سورية

.وأفالما أخرى قصيرة منوعة آخرها فيلم عن المرأة في سورية

* * *

-٣٩-

املؤسسة العامة للسينما واملنعطف الكبري

منعطفا كبيرا في ١٩٦٣كان تأسيس المؤسسة العامة للسينما في أواخر عام

مسيرة السينما السورية، إذ دخل القطاع العام هذا الميدان الثقافي والفني الهام بعد ئي في القطر على الرغم من األصوات عاما من بدء اإلنتاج السينمانخمسة وثالثي

التي أطلقها المتخرجون المحدثون من المعاهد السينمائية العالية في أوروبا، منذ بداية الخمسينيات، حول حقيقة السينما وأهميتها فكريا واجتماعيا وسياسيا، والتي

نظر في تدين السينما التقليدية المتخلفة وتندد بها في عنف، وتدعو إلى إعادة الة وترفيه، وتطالب بتدخل الدولة لتنظيم هذا ليالمفاهيم السائدة عن السينما كأداة تس

ة من فئات يوقد كانت هذه األصوات تلقى استجابة طيبة وآذانا صاغ.. القطاعالمثقفين المختلفة، حتى إذا بدأت التحوالت االجتماعية األساسية مع قيام ثورة آذار

.يب وافر من هذه التحوالت، أصاب السينما نص١٩٦٣ –والواقع أن السينما، قبل إنشاء المؤسسة كانت قطاعا مهمال ال تنظمه

سوى القوانين واألنظمة السائدة، والعموميات المتعلقة بأصول االستيراد –قانونيا .والتصدير، ومنح القطع، وتقاضي الرسوم الجمركية

لم يكن هناك «الم المستوردة سوى دائرة صغيرة لرقابة األفةولم يكن ثمال تلعب أكثر من الدور السلبي العادي الذي تلعبه » إنتاج محلي ذو شأن أو أهمية

-٤٠-

وكان حاجة دور .. كل دائرة للرقابة مهما تنوعت نظمها ومقوماتها وصالحياتها ..العرض التجارية هي التي تتحكم بعدد ما يستورد من أفالم

ار تجار األفالم يستوردون لدور العرض كان هناك أربعة أو خمسة من كب فيلما طويال كل سنة، يستأثر ٤٥٠ الموجودة في سورية كلها آنذاك حوالي ٥٦ الـ

إنتاج هوليود وحده بثلثيها تقريبا، وأكثر الباقي أفالم عربية من مصر التي كانت حتى ذلك الدولة العربية الوحيدة التي تنتج أفالما سينمائية على الصعيد التجاري

الحين، باإلضافة إلى أفالم قليلة من فرنسا وإيطاليا، وأفالم أقل من االتحاد .السوفييتي والدول االشتراكية

هذه كانت حال السينما في سورية عندما بدأ التفكير بتدخل الدولة في هذا سورية ومصر في : القطاع، وقد بدأ األمر مع قيام الوحدة بين القطرين الشقيقين

لس األعلى لرعاية الفنون واآلداب والعلوم االجتماعية، وفي وزارة الثقافة المج ..واإلرشاد القومي التي أسست بدورها بعد قيام الوحدة بين القطرين

:لجنة السينما

اسس المجلس األعلى لرعاية الفنون واآلداب والعلوم االجتماعية، في تعنى . الشؤون السينمائية، وضم في جملة لجانه، لجنة خاصة ب١٩٥٩سورية عام

بهذا الفن وتجمع بين الحين واآلخر بعض المتضلعين والمهتمين بالسينما، وتصدر عن اجتماعات هذه اللجنة دراسات وتوصيات لدفع العمل السينمائي وتنظيمه وتنشيطه في سورية، تبلغ إلى المراجع المختصة في الوزارات التي تقع على

..عائقها شؤون التنفيذنت هذه اللجنة أول من أوصى بوجوب أحداث مؤسسة للسينما في كا

سورية، كما نظمت بعض المحاضرات والندوات في الموضوعات السينمائية المختلفة، ودرست اللجنة كذلك مشروع قانون لالستثمار السينمائية قدم إلى الجهات

كاد يكون المختصة، وكان االستثمار السينمائي آنذاك دون ضابط تنظيمي، وال يفيه للدولة يد أو توجيه كما سعت اللجنة لتنظيم دورات تدريبية فنية الستعمال آالت

-٤١-

كما تم بمسعى من . العرض السينمائية، وقامت وزارة التربية والتعليم بتحقيقها .١٩٦٠أعضاء اللجنة تأسيس أول ناد للتصوير السينمائي في سورية عام

:دائرة اإلنتاج والتصوير السينمائي

، أنشئت ١٩٥٨بعد تأسيس وزارة الثقافة واإلرشاد القومي في سورية عام .. »والفوتوغرافي أيضا«. دائرة صغيرة لإلنتاج والتصوير السينمائي. في الوزارة

طت رئاستها بصالح دهني، خريج الدراسات السينمائية العالية في باريس منذ ينأوميادين الصحافة واألدب، وقدم والذي عمل بعد عودته من فرنسا في ١٩٥٠عام

.لمدة ثماني سنوات متتالية حديثا اسبوعيا في النقد السينمائي من إذاعة دمشقوكانت تلك هي المرة األولى التي تمنح فيها فرصة لتكوين نواة للعمل

.السينمائي الحقيقي ضمن إطار هيئة حكومية ثقافية :وقد عمدت الدائرة إلى النشاط الفوري

. نفسها بكاميرات التصوير مع طاولة مونتاج حديثة جهزت- . تعاقدت مع خبيرين يوغوسالفيين في اإلخراج والتصوير- . بدأت بإنتاج أفالم وثائقية عن المدن واآلثار والمنجزات والطبيعة والناس- أنتجت من إخراج الخبير اليوغوسالفي بوشكو فوتشينينش وتصوير -

-» ارواد« الشاهد الوحيد –دمشق الخالدة : وان هيتوميسالف ثالثة أفالم باألل، كما أنتجت باألسود واألبيض قصة »الالذقية ومنطقتها«ألوان من الجمال

.بصرى وتدمر: المدينتينلحساب إدارة » نزهات صيفية« بعد أن أخرج فيلم –وقام صالح دهني آنذاك

اآلثار العربية في «و. بيض، باألسود واأل»الماء والجفاف« بإخراج فيلم –التلفزيون .»أخبار الثقافة«باأللوان الطبيعية باإلضافة إلى حلقات سينمائية بعنوان » سورية

باأللوان، وقد عمل » الفنون التطبيقية في سورية«وأخرج يوسف فهدة فيلم جورج خوري كمساعد تصوير في األفالم األولى مع المصور اليوغوسالفي

..تصوير أفالم أخرى بعد سفر الخبيرين األجنبينتوميسالف بينتر، ثم قام ب

-٤٢-

هو ١٩٦٢وشاركت سورية ألول مرة في مهرجان عالمي للسينما عام كما قامت وزارة » دمشق الخالدة«مهرجان برلين الثاني عشر، وذلك بفيلم

الثقافة بإيفاد عدد من الطالب لحسابها، لدراسة فنون السينما المختلفة في ..وبيةبعض البلدان األور

لقيت األفالم التي أنتجتها الدائرة استجابة كبيرة لدى المسؤولين، فما انقضت . وكثرت عليها الطلبات من السفارات والممثليات في الخارج

ثالث سنوات حتى ظهرت الحاجة الملحة إلى توسيع عمل هذه الدائرة مع بشرية وجوب تحريرها من الروتين الضيق، ومنحها اإلمكانات المادية وال

..لالنطالق بالعمل السينمائي إلى آفاق أرحبمن هنا ولدت فكرة إحداث مؤسسة عامة للسينما، على صورة المؤسسة

..المصرية العامة للسينما، التي كانت قد أوجدت قبل ذلكوقد اصطدمت الفكرة أول األمر بعنت الحكم في عهد االنفصال، وبعد قيام

بإحداث ١٩٦٣ ١١ – ١٢ في ٢٥٨ي رقم ثورة آذار صدر المرسوم التشريعمؤسسة عامة للسينما في سورية، ذات استقالل مالي وإداري، تقوم بإنتاج األفالم القصيرة والطويلة، وتسعى لتوفير االستوديوهات، ونشر الثقافة السينمائية، وتأسيس

..الخ.. النوادي السينمائية، وإحداث المعاهد ١٩٦٣«ى قيام المؤسسة العامة للسينما وخالل ربع القرن الذي انقضت عل

حققت إنتاج عدد من األفالم الروائية الطويلة، وعدد آخر من األفالم » ١٩٨٨ – ..القصيرة والوثائقية، كما صدرت بشأنها عدة مراسيم تشريعية لتنظيم أعمالها

وقد ابتدأت المؤسسة صناعة األفالم السينمائية المحلية باعثة األمل في لق سينما عربية جديدة تكون مثاال واضحا الستخدام الفن كسالح إمكانية خ

ايديولوجي، وتكون بمثابة مرآة للعصر وشاهد ملتزم على مشاكل وقضايا البالد ..الحيوية لتعطي المالمح المضيئة للسينما العربية الجادة

على ١٩٦٣ – ١٢ – ١٢ تاريخ ٢٥٨وقد نص المرسوم التشريعي رقم : وجاء في المادة األولى منهإنشاء المؤسسة

-٤٣-

وتربط بوزارة الثقافة واإلرشاد . تنشأ مؤسسة عامة تسمى مؤسسة السينما«ومقرها . القومي، ويكون لها الشخصية االعتبارية واالستقالل اإلداري والمالي

.»مدينة دمشق :وتنص المادة الثانية على أغراض المؤسسة كما يلي

.ة في الجمهورية العربية السورية النهوض بالصناعة السينمائي– ١ . دعم اإلنتاج السينمائي السليم في القطاع الخاص– ٢ توجيه اإلنتاج السينمائي في خدمة الثقافة والعلم والقضايا القومية، – ٣

:وللمؤسسة في سبيل تحقيق هذه األغراض أن تعمل علىصاصيين إيجاد الوسائل الفنية من استوديوهات وأجهزة وفنيين واخت–آ

.وكل ما يلزم لتحقيق أغراض المؤسسة إنتاج وشراء واستئجار واستثمار األفالم القصيرة من تعليمية ووثائقية، –ب

واألفالم الطويلة ذات الصفة القومية أو التي تساعد على رفع المستوى والخلقي .والثقافي للشعب

سينما تشجيع البحوث والتأليف والترجمة والمحاضرة في فنون ال–ج .بالوسائل المادية والمعنوية، وتنظيم دورات تدريبية في فنونها المختلفة

إنشاء معاهد للدراسات السينمائية لتخريج المختصين بفنونها أو –د .المساهمة في تمويلها واإلشراف عليها

قراض المشتغلين إل السعي مع المصارف والجهات األخرى -هـ .ن تتم هذه القروض بكفالة المؤسسةويجوز أ. بالصناعة السينمائية

في رؤوس أموال الشركات الخاصة – عند االقتضاء – المساهمة –و من رأسمال تلك الشركات أو أي إنتاج سينمائي يقوم به % ٢٥بنسبة ال تتجاوز

.األفراد أو الشركاتوقبل أن نقف على تفاصيل إنتاج المؤسسة في مجال األفالم الروائية

فالم القصيرة والوثائقية، ال بد من أن نقول أن إنتاج الفيلم الروائي الطويلة واأل األول لم يتحقق إال بعد مرور أربع سنوات على إنشاء المؤسسة، ذلك ألن

-٤٤-

المؤسسة ركزت عملها في مرحلة التأسيس، وضمن خطة محددة ومدروسة – من ضمن أهداف أخرى –كهدف . على إنتاج األفالم الوثائقية القصيرة

لزيادة خبرة الفنيين الشبان العاملين فيها، ممن بدأوا يعودون من البعثات التي أوفدوا بها إلى مصر وأوروبا، أو الذين اكتسبوا المهنة من خالل الممارسة

.والتدريب محليا وخارجيانتجت المؤسسة مجموعة من األفالم القصيرة أكملت أوفي الفترة التأسيسية

التي تم انتاجها أيام كان القطاع العام دائرة صغيرة في وزارة بها المجموعة األولى ..الثقافة واالرشاد القومي

كما يقوم صالح دهني في دراسته «كان الهدف من إنتاج تلك األفالم الفصيلية عن تجربة السينما في سورية المنشورة في عدد مجلة المعرفة الخاص

غطية وجوده مختلفة من الحياة الثقافية ، ت١٩٧٣ كانون الثاني –بالسينما العربية واالقتصادية والعمرانية والحياتية في سورية، مما كانت تطلبه سفاراتنا ومنظماتنا الطالبية في الخارج، وهيئات التلفزيون الصديقة، في سبيل تعريف العالم بسورية

ة تتميز في ماضيها العريق ونهضتها الحديثة، ولم تكن أفالم تلك الفترة التأسيسيسبطابع البحث في مجال التحديث أو إيجاد لغة سينمائية جديدة، وما إلى ذلك، بل

صالحة ألداء المهمة ) بنحو عام(مهنيا، وسليمة فكريا » نظيفة«كانت مجرد أفالم ..التي أوجدت من أجلها

ثم وجدت المؤسسة أن األوان قد آن بعد تلك الفترة التمهيدية في عمل ..ابهم حدا معقوال من الخبرة للبدء بإنتاج األفالم الطويلةالفنيين واكتس

أقدم «: يتحدث صالح دهني في دراسته عن بداية تلك المرحلة فيقولزهرة في «المخرج محمد شاهين في تلك الفترة على تصوير فيلم طويل بعنوان

ن غير أن هذا العمل لم ير النور آنذاك رغم كل ما ضمنه في القصة م» المدينة، وقصة »مما يفترض أنه يتناسب وتفضيل الجمهور«رومانتيكية تتسم بحسن النية

الفيلم قصة شاب قروي يعمل في المدينة، ويحاول التالؤم مع شروط الحياة فيها،غير أن نداء األرض يظل يلح عليه إلى أن يغادر المدينة وصخبها ثانية، ويعود

.إلى القرية بروح جديدة

-٤٥-

لم في األصل أن يكون فيلما قصيرا من نصف ساعة يكمل أريد لهذا الفيالفيلم القصير التجريبي الذي كتبه وأخرجه للمؤسسة عام » طائر القرية«قصة جان لطفي، فلعل هذا الجزء، إذا ما أضيف إلى األول واتبع بجزء ثالث، ١٩٦٥

ل في حقق الكل فيلما متكامال طويال يحكي قصة ابن الريف الذي يجب أن يظغير أن المخرج وجد في القصة إمكانات تستحق . أرضه ليعمرها بقوة وإيمان

معها أن تمد أحداثها على سعة فيلم طويل، لكن النتيجة أثبتت غير ذلك، وقد سعى المخرج في دأب مخلص عدة مرات إلى اختصار عمله وتعديل مونتاجه، حتى عاد

غير – مع ذلك – الفيلم ظل به في آخر صياغة له إلى نصف طوله األول، لكن .جهضت فكرة الثالثيةأقابل للعرض، و

بعد هذا استدعت المؤسسة العامة للسينما المخرج اليوغوسالفي بوشكو فوتشينيتش، الذي سبق أن قدم خبرته للسينما السورية في وزارة الثقافة واخراج

.١٩٦٠أول فيلم قصير تنتجه الوزارة عام هذا المخرج الضيف بإخراج أول فيلم سوري طويل تم االتفاق على أن يقوموقد أحاطت المؤسسة المخرج بالعديد من المساعدين، . ينتجه القطاع العام السينمائي

ومجموعة من مختلف فئات الفنيين لتلمس الطريق الصحيحة إلى انتاج األفالم لد أكثر ووضع األصول والقواعد على نمط ما يجري في ب. الطويلة في القطاع العام

..»سائق الشاحنة«وهكذا أنتج الفيلم الروائي الطويل .. تطورا من سورية سينمائياوقد أثير آنذاك جدل طويل حول تولي مخرج أجنبي اخراج أول فيلم روائي

ة بعد الذي أوردناه حول موضوع اي، ولكن لم يكن هناك بد من هذه البد»سوري«ن حققوا هذا الفيلم من فنيين وممثلين كانوا المحاولة األولى، خاصة وأن جميع الذي

..من السوريينالفيلم الروائي األول الذي بدأت فيه » سائق الشاحنة«ومع ذلك، فقد ظل

.المؤسسة انتاجها في هذا المجالوفيما يلي األفالم الروائية الطويلة التي انتجتها المؤسسة العامة للسينما خالل

:ربع قرن

-٤٦-

:سائق الشاحنةفيلم سوري يقدم معالجة واقعية شاعرية من خالل قصة انسان مستغل أول

تظل جهوده تعتصر حتى إذا بلغ مرحلة العجز نبذ وترك ليواجه – بفتح العين – ..مصيره وحيدا دون عون

نرى من خالل القصة الصراع الذي يحتدم بين سائقي الشاحنات المطالبين ن جهة أخرى، هذا الصراع الذي بزيادة األجور من جهة، وبين رب العمل م

..ينتهي نهاية إيجابية بسبب تضامن السائقين المظلومينال تتميز القصة بكثير من الجدة إذا ما قورنت بما حققته السينما التقدمية في كل مكان، غير أنها في مسار سينما ناشئة تظل تمثل عالمة مهمة على الطريق،

مع األفالم األخرى التي كان القطاع الخاص قد خاصة إذا ما نظر اليها بالمقارنة ..شرع بانتاجها

، ولكن بدء العمل فيه كان في عام ١٩٦٨يعتبر هذا الفيلم من انتاج عام

، وأثناء عدوان حزيران، وقد لعب فيه دور البطولة كل من هالة شوكت ١٩٦٧اء دبسي مع عبد اللطيف فتحي، وصبري عياد، وابتسام جبري، وثن.. وخالد تاجا

..وبهاء سمعان وغيرهم

-٤٧-

فيظل لهذا الفيلم أهمية خاصة، وعلى الرغم من أن مخرجه . ومهما يكنأجنبي، وهو إنه كان أول فيلم روائي طويل، ينتجه القطاع العام، وتتكامل فيه عناصر وميزات هذا الفيلم على الرغم من الهنات التي ال بد من وقوعها في مثل

.هذه التجربة الوليدة

الشمس تحت رجال

الروائي االنتاج على سنوات ثالث مرور بعد أي ،١٩٧٠ عام إنتاج من المؤسسة عادت فقد هدفها، تحقق لم األولى الثالثية فكرة أن من الرغم وعلى .األول :قصص ثالث وتضم »الشمس تحت رجال« اسم عليها أطلق التي الثالثية فكرة إلى

شاهين محمد اخراج – الميالد – ١ مؤذن مروان اخراج – اللقاء – ٢ المالح نبيل اخراج – المخاض – ٣

أوجه، يبلغ فيها الفلسطيني دائيفال العمل كان فترة في الثالثية هذه أنتجت وقد ..١٩٦٧ حزيران هزيمة من الخيبة عوامل وضغط

النظري إيمانه أمام حائرا يقف شاب معلم قصة فهي »الميالد« قصة أما ..به يؤمن لما العملية ممارسته وبين .مساندتها وضرورة ةالمقاوم بشرعية

فلسطيني فدائي بين عابر لقاء عن فهي تاجا، خالد بطولة »اللقاء« قصة أما الدعاية نظر بوجهة متأثرة وهي مرة، ألول المحتلة األرض تزور أجنبية وفتاة

بنبل وتؤمن ،الدعاية هذه زيف تكتشف للواقع معايشتها وخالل المغرضة، الصهيونية .الفلسطينية المقاومة وشرعية مطاردة قصة فتروي النابلسي، ونبيلة موسى سليم تمثيل »المخاض« قصة أما

المطاردة، هذه خالل وتتخلل الحامل، وزوجته عربي لمواطن الصهيوني العدو قوات .المقاومة رجل العربي، لإلنسان صعبة والدة عملية رمزي، وباطار

:١٩٧٠ عام الفيلم هذا عن فريد سمير ينمائيالس الناقد قال -

-٤٨-

وال فلسطين، قضية عن فيلم أحسن – الشمس تحت رجال – فيلم أن أعتقد«

اسلوبه مخرج لكل ان النواحي، جميع من األخرى السورية أو اللبنانية باألفالم يقارن

.سينمائي ذاته بحد واالسلوب وطريقته، ..الخطابية من خلوه إلى باإلضافة ميزاته، أهم وهذه خالصة، سينمائية لغة إنه

..جماهيري طابع وله شكلية حذلقة دون بسيط فيلم هو لمقاطع والجدية المميز الطابع ان :دهني حالص السينمائي الناقد وقال - يود ما شيئا مقطع كل في أن يحس المشاهد يجعل الذي الجدي التناول هو الثالثية .قاله؟ هل ..يقوله أن المخرج

فعال قيل قد األساسية األشياء من فقط جانبا أن المشاهدة بعد العام الشعور الجماهير لبلوغ تجهد سينمائية لغة عن أكيد بحث وضمن معقولة، صياغة ضمن

وضوع عدم وأحيانا التقصير، بعض هناك أن لنا يتضح ذلك مع ويظل فيها، والتأثير .»المشاهد بعض اعليةف في نقص مع مترابط بنحو والمغزى الرؤيا

أفالم مهرجان في سورية ليمثل تونس في قرطاج إلى الفيلم أرسل وقد هذا ألنه المهرجان في الثانية الجائزة وأحزر المتوسط، األبيض البحر ودول افريقيا

-٤٩-

التنويع إلى التعبير توازن يجمع كما السردي، اإليقاع إلى .الصورة شاعرية يجمع« ومخرجين نقاد من المؤلفة التحكيم لجنة قرار في جاء حسبما »يةإنسان لمأساة العنيف ..وأجانب عرب

مهرجان في القصير الروائي الفيلم جائزة الفيلم، من »اللقاء« جزء نال كما المقاومة عن تعبيره وقوة ه،نتلرصا« وذلك الشباب لسينما األول الدولي دمشق

..»نسانإ كل في ويؤثر يقنع بأن جدير وهو الفلسطينية، السكين

من كل البطولة أدوار فيه ويلعب حمادة، خالد أخرجه وقد ،١٩٧١ عام إنتاج قصة عن فمقتبسة الفيلم، قصة أما لطفي، وبسام المرشدي، وسهير سبيعي، رفيق موسيقاه ووضع الخوري، لطفي جورج صورالفيلم »لكم تبقى ماذا« كنفاني غسان

.الوادي صلحي التصويرية القضية من جانبا الفيلم يعالج« :قصته ملخصا فيلمه عن المخرج يقول حامد، :أبطال ثالثة الفيلم في .»جديد إطار وضمن مباشر غير بشكل الفسطينية .وزكريا ومريم،

طريق عن الغربية الضفة إلى غزة يغادر العشرين، في ..حالم شاب حامد أخته خيانة أثر على وذلك ١٩٦٨ عام منذ هناك الموجودة بأمه لاللتحاق الصحراء

.زكريا هو يحتقره رجل مع٤م – تاريخ السينما

-٥٠-

الصور هذه وتقودنا زكريا، ومع أخته مع حياته صور يستعيد مسيرته خالل .ونذالته وزكريا ومأساتها مريم إلى بدورها

حياته تأخذ اللقاء هذا وعند تائه، اسرائيلي بجندي حامد يلتقي الصحراء، في .آخر مجرى

يغرر عندما األصلي، بيتها وعن أهلها عن الجذور قطوعةم الفتاة الفيلم يصور سبيال يجد فال الشقيق أما االحتالل، سلطات مع التعاون في وضالع سافل رجل بها في وجهه على يهيم ثم مغتصبيها أيدي بين عنها بالدفاع يلتزم وال مساعدتها، إلى

.لاالحتال ومن شقيقته، مشكلة مواجهة من بجلده هاربا الصحراء الفيلم في األحداث أن ونجد المنتهكة، لفلسطين رمز واضح، هو كما هنا، الفتاة

الدرامي المنطق حسب متسلسلة والمكان، الزمان في المتتابعة الحكاية شكل تأخذ ال تتقاطع، أو تتوازى فالخطوط مستقيمة، خطوط خالل يتحركون ال واألبطال التقليدي،

ألول يظهر ال بحيث والمكان، الزمان يشمل وهذا أخرى، أحيانا وتتباعد أحيانا تلتحم ..المختلفة األزمنة بين أو المتباعدة األمكنة بين محدد فارق أي وهلة

للسينما بالنسبة ولكنه العالمية، السينما في جديدا ليس الفني الشكل وهذا متعبة كانت وان .جديدة محاولة يعتبر – خاص بشكل والسورية – العربية

الفيلم أن نقول أن بقي ..النوع هذا على يتعود لم الذي الواسع للجمهور لنسبةبا بغداد مهرجان وفي ،١٩٧١ العام السينمائي موسكو مهرجان في سورية مثل .تقديرية جائزة نال حيث ١٩٧٣ عام

الفهد

حيدر الكاتب قصة عن المالح نبيل وأخرجه ،١٩٧٢ عام الفيلم أنتج الفيلم تصوير وأدار وإغراء، قدورة، أديب فيه ولةالبط دوري ولعب حيدر، ..الدين عز حسن

سجن ثم االقطاع، عهد في أرضه منه انتزعت بسيط فالح قصة الفهد وقصة الدرك، في ممثلة .آنذاك القمع أدوات قبل من إنسانية ال بوحشية السجن في وضرب

-٥١-

الدرك مع الدامي صراعه بدأ وهناك الجبال، إلى بندقية ومعه السجن من هرب ثم روح كانت ..مهيأة الثورة ظروف تكن لم الحين ذلك وفي االقطاع، وعصابات ولكن وحيدا، ظل ولهذا اغمادها، في تزال ما كانت سيوفهم لكن معه، الفالحين فسلمه، االقطاعية السلطة من المرتشي خاله خانه أن إلى به وماوشوا أحبوه، الفالحين

.داوحي وكان فجر، ذات وشنق الفرد الثائر مأساة عاش وقد وحيدا، كونه هي »الفهد« بطل مشكلة كانت لقد

هذا عناصر بين العالقات أساس على واإلنسان للعالم شمولية رؤية إلى يفتقر عندما

..محددة تحديات على آنية فعل ردود أساس على وليس العالم، تاريخ في مضيئة طانقا يمثل الذي الفرد الثائر مأساة يصور فالفيلم إذن،

بسبب الجماهير عند والثورة الحركة على القدرة عدم بسبب تخبو، الشعوب،

والسلطة حكم كنظام االقطاع الفيلم يصور كما والطبقي، السياسي للوعي افتقادهما

..الطبقة لهذه مخلبا ووه – السيناريو يبني أن المخرج حاول فقد والتعبيرية، الشكلية الناحية من أما

ما الحفاظ، حاول البصرية، الناحية من ولكن »الملحمية« من قريبة بطريقة – كاتبه

التي التسجيلية العفوية من بنوع والمضمون االسلوب بين التزواج على ذلك، أمكنه

استخدم فقد ولذلك الدارامي، للعمل الفعلية األرضية من أساسيا جزءا هنا أصبحت

االبتعاد وحاول والماكياج، الديكور عن وابتعد حقيقيين، بسطاء وأناسا حقيقية، أماكن

»صهر« وبقصد للمعالجة، حقيقية أكثر بعد اعطاء بقصد وذلك الشكلية، الفذلكات عن تفاعل حيث من للمعالجة التسجيلية الصيغة معطيات إطار في الممثلين بغير الممثلين

.والناس المحيط مع الممثلين

الشباب لسينما الدولي دمشق مهرجان في التحكيم، لجنة جائزة »الفهد« نال

،١٩٧٢ لوكارنو مهرجان من تقديرية وجائزة المغربي »وشمة« فيلم مع ١٩٧٢ عام .١٩٧٢ عام فيفاري كارلو مهرجان من تقديرية وجائزة

-٥٢-

المخدوعون رجال« كنفاني غسان قصة عن صالح توفيق وأخرجه ،١٩٧٣ عام الفيلم أنتج

عبد :من كل فيه البطولة دور ولعب للمخرج، السادس ملالع وهو »الشمس في حلواني، خير ومحمد لطفي، وبسام دبسي، وثناء بركات وعدنان رشي، آل الرحمن :هي جوائز خمس الفيلم نال وقد خلقي وصالح

.١٩٧٢ الرابع الدولي قرطاج لمهرجان الكبرى الجائزة – ١ .١٩٧٢ عام العرب نالسينمائيي النقاد التحاد الكبرى الجائزة – ٢ .١٩٧٣ فلسطين وبرامج ألفالم األول الدولي المهرجان من تقديرية جائزة – ٣ .١٩٧٣ ستراسبورغ مهرجان في اإلنسان لحقوق الكبرى الجائزة – ٤ .١٩٧٣ عام موسكو مهرجان في العالمي السالم لجنة جائزة – ٥

االسرائيلي اللاالحت شردهم ممن الفلسطينيين من ثالثة قصة الفيلم يروي صهريج شاحنة سائق مع اتفقوا ..متباينة خطوطا مصائرهم واتخذت أرضهم، خارج قبيل غايتهم دون يموتون لكنهم الصحراوي، الطريق عبر الكويت إلى تهريبهم على

..»الموعودة لجنة« بلوغهم

-٥٣-

ومقاطع وقائع يتضمن دقيقة، عشرين حوالي من بجزء بدايته في الفيلم يتميز

من ذلك تال وما ،١٩٤٨ وحرب الصهيوني، – العربي الصراع بدايات عن ثائقيةو

بنى وقد الوثائقي، بالخط التمثيلي القصة خط يختلط بحيث للفلسطينيين، تشريد

بطء ولكن في مقدرة وثقة تذكر بأجمل اللحظات في وساقه الجزء هذا المخرج قصة أبطاله الثالثة، كل على حدة، الفاعلة في السينما العربية، ومن ثم يتابع الفيلم

في ضياعهم وتشردهم، إلى أن يتم التقاؤهم في سيارة الصهريج التي ستقلهم إلى .. أرض خالصهم أو موتهم

وقد انقسمت آراء النقاد العالميين حول الفيلم، رغم الجوائز التي نالها، فمن جلها، ومن قائل أن تلك قائل إنه فيلم ساذج ال يخدم القضية الكبيرة التي وظف من أ

..السذاجة بالذات هي ما يسحر في الفيلم ويفتن

:للحب.. وجه آخر

من إخراج محمد شاهين، وبطولة منى واصف ويوسف .. ١٩٧٣إنتاج أما إعداد .. حنا، وإغراء، وهاني الروماني، وأديب قدورة، ونبيلة النابلسي

الشمعة بالتعاون مع القصة والسيناريو فقد قام بدر الدين عرودكي وخلدون ..المخرج محمد شاهين

يبدو محمد شاهين من خالل معالجة القصة العصرية في الفيلم، ومن خالل لمسات صغيرة ذكية، في الحركات والعالقات اإلنسانية اليومية بين الناس، ومن خالل االنتقادات اللماحة المريرة والساخرة والحادة، يحاول أن

الكثير من أدواء مجتمعنا المحاصر، إذ أن قصة – دون استعراض–يعري الفيلم ترتكز في األساس على الممارسة المغلوطة لمفهوم الطموح والركض

..وراء سراب الشهرة والمال والنساء خارج حدود الوطنوعلى الرغم من أنه كسر مفهوم الزمن، إال أن خيوط القصة لم تضع

المشاهد المتتالية أو المتداعية، كما أنه منه، بحيث لم يدع المتفرج يضيع بين

-٥٤-

وظف الجنس في الفيلم توظيفا موضوعيا وقدم مشاهد الجنس بصورة فنية ال .تخدش العين والذوق

ومن خالل أحداث عاطفية –يمكن أن نلخص الفيلم في قصة تصور فيها حيرة طبيب شاب وتوزعه بين أن يشق طريقه في بلده بهدوء –مغعمة بالحب

بات منسجما مع نفسه وأصالته، أو أن يسافر إلى بلد آخر يعتقد أنه قد يحقق فيه وث .طموحه طفرة واحدة

ويقرر أن يغامر مستجيبا لنداء طموحه وحبه الذي تمثل في تلك السيدة التي أحبته بعد أن أجرى لها عملية جراحية، فيسافر مخلفا وراءه بلده ومساعدته

ليكشف شيئا فشيئا أن هذا الحلم الوردي الذي عاشه الممرضة التي أحبته بصمتقبل سفره ما هو إال واقع واه، والطريق إليه مرتفعة الثمن، محاطة بالمخاطر، فمن

.يدفع الثمن؟ .ليبدأ حياة جديدة.. ويقرر الطبيب في النهاية العودة إلى بلده

:العار

المدرس هي عن ثالث قصص لفاتح ١٩٧٤ثالثية أنتجتها المؤسسة عام .»عود النعنع«و» خيرو العوج«و » رشو آغا«

وقام باألدوار فيها كل من » العبد«أخرجها بشير صافية باسم : رشو آغا-١شفيق المنفلوطي، ومها الصالح، وأديب قدورة، وترصد القصة محاولة أحد الفالحين التخلص من الدين الذي يتحكم به أحد المرابين بسببه، وينتهي عذاب

. فالح فيما يغتصب اإلقطاعي ابنته، ويدفع قيمة هذا الدين للمرابيالخرج القصة وديع يوسف ومثلها كل من شارلوت أ: خيرو العوج-٢

رشدي، وخالد تاجا، وأديب قدورة، ونبيلة النابلسي، ويحكي الفيلم قصة الصراع بشرائها بين الفالحين الفقراء وبين أحد اإلقطاعيين الذي يريد اغتصاب أراضيهم

.منهم بثمن بخس

-٥٥-

ج القصة بالل الصابوني، وقام بالتمثيل كل من انجريد أخر: عود النعنع-٣جبور، وعبد الرحمن آل رشي، ويوالند أسمر ويتحدث الفيلم عن مراحل ماضية

وتحكم اإلقطاع فيه من خالل قصة طفلة يقتل . من تاريخ الريف السوري .. البحث عن دواء ألمها المريضةاإلقطاعي والدها وتموت هي أثناء

ويالحظ أن القاسم المشترك بين قصص الثالثية هو الصراع ضد اإلقطاع في عهد الحكومات البورجوازية، وقد حقق المخرجون الثالثة هذه القصص من

.خالل معالجة سينمائية ذكية ومتطورة

:اليازرلي

للكاتب » ياسعلى األك«، أخرجه قيس الزبيري عن قصة ١٩٧٤إنتاج عام ناديا رسالن، ومنى واصف، وعبد الرحمن آل : حنا مينه، وقام بالتمثيل كل من

..وأحمد عداس، وعصام عبه جي، وأكرم العابد. رشييرصد الفيلم شريحة من الواقع االجتماعي واالقتصادي من خالل قصة طفل يخوض عالم الرجال وهو في سن المراهقة، فيتعرف على الحياة عبر

-٥٦-

ب عديدة يمر بها، تختلط فيها األحداث الواقعية لذكرياته وتصوراته الخيالية تجار ..الذهنية التي تمثل ردود فعله تجاه هذا الواقع الذي يعيشه في منطقة الساحل

بعد تجربة دراسة ونظرية وعملية » اليازرلي«جئت إلى فيلم : يقول المخرج.. عن طفولتي وطفولة كثيرينأعجبتني القصة ألن فيها صورة.. متعددة الجوانب

وقد أقدمت على إخراجها بحماسة كبيرة العتقادي بأن القصة القصيرة منطلق ثري للسينما وللغة السينمائية، ألن السينمائي يبدأ بهذا المنطلق وال يقف عنده، كما قد

.يحدث معه إذا أخذ فيلمه عن رواية أو مسرحية إلى فيلم تجريبي، وإلى تحقيق كنت أطمع إلى تحويل العمل، في مجمله،

.إضافة جديدة للسينما العربية الجادة يعرض لم على الرغم من أنه-» اليازرلي«انطالقا من هذه النقطة أثار فيلم

الكثير من الجدل والنقاش بين –في األعوام األولى إلخراجه إال عرضا خاصا يدي الذي حقق مجموعة أفالم النقاد، خاصة وأنه الفيلم الروائي األول لقيس الزب

وقد أجمع النقاد الذين كتبوا عن الفيلم أنه فيلم صعب، وان البعد .. قصيرة متميزة لتصويرهقدرة سينمائية متمكنة الذي يطرحه حنا مينه في أدبه، بحاجة إلى اإلنساني

-٥٧-

فقير في الواقع، على الرغم من أن هذا الفيلم يتخذ من الواقع مادة عبر تجربة طفل في قرى الساحل، ومن خالل عينيه، وهو يكتشف المعاناة، والكبت، والفقر في المحسوسات الحياتية، والمواقف المتتالية عبر بنى اجتماعية مختلفة في القرية،

. وفي الميناء، وعبر المجتمع المدينةلقد حول المخرج هذا الواقع إلى صورة شاعرية مما أثار خشية النقاد من

وش هذا رؤية المتفرج العادي لمشكلة وأبعاد الصراع الطبقي، وهي المشكلة أن يش ..»اليازرلي«األساسية في الفيلم وفي شخصية بطله

يبقى تجربة مهمة ومتميزة في مسيرة السينما » اليازرلي«مهما يكن فإن فيلم ر، السورية، ألنه يخرج عن كونه فيلما عاديا، إنه يستند إلى أرضية لكاتب كبي

والجتهادات مخرج متمكن، وأن كانت السينما، حتى في أفضل حاالتها تقدما، تعجز في كثير من األحيان عن نقل األثر األدبي إلى الشاشة، بحرارته، وبإبعاده اإلنسانية، على الرغم من أن أدوات السينما األساسية، أي الصوت والصورة، أكثر

.بيرية الصامتةتأثيرا ومباشرة من أدوات الكاتب التع

:الحياة اليومية في قرية سورية، وهو تجربة جديدة خاضها الكاتب سعد اهللا ونوس مع ١٩٧٤إنتاج عام

المخرج عمر أميراالي، عندما انتقال إلى قرية مويلح في محافظة دير الزور لتحقيق الفيلم، من خالل طريقة عمل جديدة إلى حد ما بالنسبة للعمل التقليدي في

منذ البداية –م السينمائية، وكانت طبيعة الموضوع المختار هي التي فرضت األفال نوعا من العمل الجماعي تتكفل به مجموعة متجانسة تقوم بالبحث والدراسة –

.والتحليل وتوجيه التصوير وقد اختار الكاتب والمخرج منطقة دير الزور بالذات ألنها واحدة من

المشكالت األساسية للريف السوري، – غيرها أكثر من–المناطق التي تعكس وبشكل حاد، فكل ظواهر التخلف والمشكالت الزراعية واالجتماعية تبدو مكثفة وبارزة في منطقة الجزيرة بشكل عام، وقد أعطى اختيار قرية من تلك المنطقة

..فرصة عرض هذه المشكالت ولو بشكل سريع

-٥٨-

:السيد التقدمي من إخراج نبيل المالح وبطولة عبد الرحمن آل »ملون «١٩٧٤إنتاج عام

.رشي، ونضال األشقر، وإغراء، وسليم موسى، وجورج كنعانيحاول الفيلم، باختصار، عرض واقع سياسي واجتماعي غير محدد من خالل محاولة أحد البورجوازيين شراء ضمير أحد الصحفيين، أو كما جاء في

حاول فضح أحد البورجوازيين الذين يدعون صحفي شاب، ي: النشرة المرافقة للفيلميحاول الصحفي أن يحصل على وثائق تدين البورجوازي، فيلجأ األخير .. التقدمية

إلى توريط الصحفي في جريمة ارتكبها هو، ويحاول بعد ذلك مساومة الصحفي العتقاده بوجود صور ووثائق تدينه لديه، يحصل الصحفي على تلك الوثائق فيما

.كرتيره البورجوازي إذ يلجأ إلى خدعة يحصل بوساطتها على الوثائقبعد من سفي النهاية، ينتصر البورجوازي، وفي الوقت نفسه تتكشف أمام المقربين

..»إليه جميع جرائمه وسقطاته مقتبس، وبالفعل اقتبسه واعده قيس – كما يبدو من ملخص أحداثه –الفيلم

، »إظهار الحقيقة« لموريست ويست عنوانها الزبيدي ونبيل المالح عن قصة أجنبية ..وكانت قد حولت قبل ذلك إلى فيلم أجنبي

لقد نجح المخرج في تقديم الفكرة التي يريدها ضمن بناء درامي معقول، واستطاع إقناع الجمهور بفساد سلطة الطبقة البورجوازية، التي تصل

ضمن إحداث، تظل إلى السلطة عبر ممارسات خاطئة، ولكن تحقيق الفيلم تم في مجملها وإيحاءاتها بعيدة نسبيا عن مجتمعنا، وأن كان المخرج قد صرح بأنه وجد في هذه القصة مادة صالحة بشكل ما لوضع إسقاطات سياسية معينة على الرغم من أن عدم تحديد البيئة أساء إليه في اإلخراج، إذ أنه يحب أن

ن من الفهم للبيئة، األمر الذي افتقده يسند ظهره عادة في أفالمه إلى جدار متي ..في الفيلم وسبب له صعوبات في العمل

-٥٩-

إن صنع فيلم سياسي ليس باألمر السهل، وخاصة ضمن إمكانات محدودة نسبيا، ولهذا فإن اإلقدام على تحقيق فيلم من هذا النوع يعتبر خطوة جريئة من

.نتاج الفيلمت إنالمخرج، ومن المؤسسة العامة للسينما التي تب

:المغامرةأسامة الروماني، : ، من إخراج محمد شاهين وبطولة١٩٧٤إنتاج عام

وهاني الروماني، وإغراء، وسلوى سعيد، وهو مأخوذ عن مسرحية سعد اهللا ..»مغامرة رأس المملوك جابر«ونوس

يرصد الفيلم قصة تاريخية محاوال إعطاء بعض التفسيرات واإلسقاطات من خالل تناول موضوع الصراع على السلطة بين خليفة بغداد المعاصرة لها

ووزيره، إذ يحاول الوزير االستعانة بجيوش األعداء لنصرته، ويستغل مملوك حارس موقف عدم استطاعة الوزير إرسال رسالة إلى العدو، فيقترح عليه أن

..يكتب الرسالة على رأسه بعد أن يحلق شعرهدوه أحالم كثيرة بالثروة والجاه ويذهب الحارس في مهمته تح

والجواري، ولكنه يكتشف بعد فوات األوان أن الوزير طلب من العدو قطع ..رأس حامل الرسالة

-٦٠-

..وبهذا تنتهي هذه المغامرة االنتهازية إلى فشل

استطاع المخرج أن يحقق اإلسقاط الفكري الذي أراده من هذا الفيلم، نتهازية لن تؤدي بصاحبها إال إلى الفشل واستطاع أن يقول من خالله أن اال

والموت، بينما يظل الشعب هو الذي بيده كل شيء وهو الذي سينتصر في النهاية .»المشهد الختامي للشعب وحده يتصدى لجند األعداء وينتصر عليهم«

وظف المخرج مشاهد الرقص والجنس في الفيلم، والتي رآها بعض النقاد عن أحالم االنتهازي جابر بالنساء والثروة، أو لتفسير ظلم مبالغا فيها، للتعبير

مشاهد «السلطة في مشهد اغتصاب الفتاة، أو إلبراز الوزير غارقا في ملذاته .» الوزير والجاريةنالجنس بي

:كفر قاسم، وإخراج برهان علوية، أما الممثلون الرئيسيون في الفيلم ١٩٧٤إنتاج عام

أحمد أيوب، سليم صبري، شفيق المنفلوطي، شارلون عبد الرحمن آل رشي،: فهم ..رشدي، زينة حنا، انتصار شما، قام بتصويره بيتر انجيه

يرصد الفيلم من خالل مقدرة سينمائية متمكنة جانبا من قصة الصراع من خالل المأساة المرعبة التي وقعت في قرية كفر قاسم – اإلسرائيلي –العربي

-٦١-

، عندما أعلن الحاكم العسكري اإلسرائيلي ١٩٥٦عام تشرين األول من ٢٩في منع التجول في القرية، وكان عدد كبير من أهلها خارج القرية، يعملون في الحقول والمشاغل دون أن يكون لديهم علم بمنع التجول الذي أبلغ لمختار القرية قبل

ات نصف ساعة من موعده فقط، وعندما عاد األهالي إلى القرية حصدتم رشاش ..الجنود اإلسرائيليين بحجة أنهم خالفوا أوامر منع التجول

وقد كان عدد شهداء هذه المجزرة سبعة وأربعين شهيدا من الرجال ..والنساء واألطفال

مثل بقية األفالم المنتجة عن – كما أكد النقاد –لم يكن فيلم كفر قاسم عمال سينمائيا متكامال، أي مجرد صور تتتابع، وإنما كان .. القضية الفلسطينية

» كفر قاسم«ووثائقيا اعتمد األحداث الروائية التي أعاد بها تركيب الواقع في قرية قبل وأثناء وبعد المجزرة التي تعرض لها أهالي القرية من قبل –الفلسطينية

السلطة العسكرية الصهيونية، وذلك في تحليل علمي جاد وواضح، ومن خالل مجددة قوية أثبت بها برهان علوية جدارته كمخرج سينمائي جاد رؤية إبداعية

يطرح خلفيات وأبعاد هذه المجزرة وأسبابها الحقيقية، وقدم في الوقت ذاته تحليال للواقع السياسي واالقتصادي والثقافي في تلك الفترة، والذي كان يعيشه العرب

رة العنصرية اإلرهابية التي الفلسطينيون داخل أراضيهم المحتلة، فاضحا بذلك النظيمارسها العدو الصهيوني ضد المواطنين الفلسطينيين في أرضهم المحتلة، كل ذلك عبر بناء سينمائي وفكري يؤدي في النهاية للتأكيد على عدالة القضية الفلسطينية، وتأييد نضال الجماهير العربية الفلسطينية المشروع من أجل تحرير أراضيها

.حقوقها المسلوبةوالدفاع عن عندما عرض في باريس –من هنا، لم يكن مستغربا أن يحدث الفيلم

ضجة كبيرة، ألنه استطاع أن يصل من خالل –وفي أماكن أخرى من العالم الطرح الموضوعي، والتوثيقي، والفني، إلى الرأي العام العالمي، مما يؤكد أن

ستخدمها تدما تحاول أن السينما سالح هام في خدمة القضية العربية عن ..االستخدام الصحيح

-٦٢-

نال الفيلم الجائزة الذهبية وجائزتين أخريين في مهرجان قرطاج، كما كان حديث نقاد السينما في العالم ألنه كشف مدى زيف وادعاء الصهيونية، وكشف

ي الذي يعيشه العرب الفلسطينيون تحت نير االحتالل الصهيوني اوسأالواقع الميتورع ن الحياة الذليلة القاسية وهو الغتصب أرضهم ثم فرض عليهم نوعا مالذي ا

..عن هدم بيوتهم وتهجيرهم، أو تنفيذ مجازر جماعية فيهممن أهم األفالم التي حققت عن القضية » كفر قاسم«من هنا كان فيلم

.الفلسطينية، إن لم يكن أهمها على اإلطالق

:اإلتجاه المعاكس

: أخرجه مروان حداد، وقام بأدوار البطولة فيه كل من. .١٩٧٥إنتاج عام منى واصف، وبسام لطفي، وعبد الهادي الصباغ، وصباح جزائري، ويوسف شويري وكتب السيناريو حسن سامي يوسف، ومروان حداد، وقصة هذا الفيلم محاولة جادة لرصد وتحليل المعاناة اليومية لمجموعة من الشباب، من انتماءات

، وانعكاس تلك ١٩٦٧ية وطبقية مختلفة، في فترة ما بعد نكسة حزيران اجتماعالمرحلة على مختلف همومهم السياسية واالجتماعية والحياتية، وسيطرة الشعور

واإلحساس بال جدوى . بالخيبة السياسية، واالستغراق باجترار مرارة الهزيمة ..العمل من أجل تجاوزها

-٦٣-

دور النموذج اإليجابي الذي لم تفقده الهزيمة في الوقت ذاته يؤكد الفيلم علىقناعاته بضرورة تجاوزها من أجل ذلك، على مستوى الممارسة العملية التي

..الكفاح المسلح: تتجسد بأوضح وأصدق مظاهرهاحاول المخرج في هذا الفيلم أن يبتعد عن الفذلكة السينمائية، بل أن

شريحة حياتية معينة من حياة يصور فيلمه بنوع من الواقعية التي تطرح شبان يعيشون نوعا من الضياع والالمسؤولية في المشاكل الفردية، بحيث يشكل إطارهم االجتماعي نوعا من األنشوطة حول عنق عاطف، المتأزم من حادث عاشه في حرب حزيران، بينما نرى رفيقه اآلخر، متأزما أيضا، لكن

له في النهاية يرفض الحياة الهانئة مع من خالل نظرة موضوعية لألمور تجعيات، وقد لالمرأة التي أحبته، ويلتحق بالعمل الفدائي ليستشهد في إحدى العم

حاول المخرج من خالل لقطات موحية أن يرصد أحداثا وأمورا جانبية يعني بها المسار األساسي للخط الدرامي للحدث، على الرغم من أن بعض هذه

ينية أكثر منها إيحائية، وكان يمكن االستغناء عنها، حتى التفاصيل جاءت تزي .مشهد الرحلة إلى الساحل كان أطول مما يجب

:األحمر واألبيض واألسود

أخرجه بشير صافية، ولعب دور البطولة فيه عدد من .. ١٩٧٦إنتاج عام م الأحمد عداس، ومنى واصف، وأحمد أيوب، وعبد الس: األطفال، والممثلون

كتب السيناريو محمد مرعي فروح، وتولى إدارة التصوير عبده حمزه، .. الطيب ..والمونتاج غازي منافيخي

، وكيف ١٩٧٣-١٩٧٦ترصد قصة الفيلم صورا من المجتمع بين حربي .انقلبت المفاهيم لدى قطاعات اجتماعية مختلفة

والمالحظة األساسية التي نقف عندها هي أن معظم أبطال الفيلم من ، ولهذا فإن تحقيقه من المهمات الصعبة التي تواجه السينمائي عادة، خاصة األطفال

عندما يبحث عن أبطاله هؤالء ضمن شروط كشروط العمل السينمائي في سورية،

-٦٤-

باإلضافة إلى الجهود التي يجب أن تبذل للوصول بهؤالء األطفال الجدد على ..السينما إلى مستوى مقبول ومقنع

اجتماعية تضم مجموعة من األطفال النازحين عن يقدم الفيلم شريحة أراضيهم التي اقتلعهم منها االحتالل الصهيوني لكي يواجهوا من ثم شرطا

الجشع الذي ال يتورع عن أن يسحق فيهم » أبي حمدي«قاسيا جديدا في بيت البقية الباقية من األمل في االستمرار ضمن شروط الحد األدنى لتوفر المناخ

.ني لهماإلنسايمكن أن نقول أننا في هذا الفيلم كنا أمام موضوع جديد، ودقيق، ال .. إذن

يمكن النظر إليه إال كتجربة جادة ضمن اإلطار العام للعمل السينمائي المحلي، ولهذا تظل لهذه التجربة ميزة الجرأة في تناول موضوع هام في ظروف عمل

.ملون مع السينما للمرة األولىصعبة أولها التعامل مع األطفال الذين يتعا

:األبطال يولدون مرتين

عماد : ، أخرجه صالح دهني، ولعب دور البطولة فيه١٩٧٦إنتاج عام حمدي، وفراس دهني، ومنى واصف، وصباح جزائري، ويعتبر خطوة متقدمة وعمال متميزا بين األفالم العربية التي أنتجت في عدة أقطار من

-٦٥-

جت موضوع االحتالل الصهيوني ألرض فلسطين وواقع الوطن العربي، وعالالشعب العربي الفلسطيني تحت نير االحتالل، أو في مواقع مجابهته من خالل

.المقاومة والعمل الفدائييؤكد هذا الرأي التقدير الذي لقيه الفيلم في مهرجان موسكو السينمائي

وما كتبه عنه النقاد ،»١٩٧٧«، وفي مهرجان القاهرة السينمائي الدولي »١٩٧٧« ..في الصحف من خالل العروض الخاصة التي قدم من خاللها

حول هذا االختيار الصعب للموضوع تحدث مخرج الفيلم في المؤتمر الصحفي الذي عقده الوفد العربي السوري إلى مهرجان موسكو السينمائي الدولي

اهير بالدي التي تشوه إن همي األساسي كان أن أصنع فيلما يصل إلى جم: وقالأذواقها دفقات ال تنتهي من األفالم المصرية واألوروبية وأفالم القطاع الخاص المحلي، ومع احترامي للجان التحكيم في المهرجانات فأنني حين كنت أعمل في الفيلم لم أكن أفكر قط بإرضائها، بل كان همي أن أسوق القصة بلغة سينمائية

سلوب بعيد عن طليعية كاذبة، ومقلدة، مستعيضا بذلك عن بحتة، وبسرد مبسط، وبأالمشوقات التقليدية في األفالم االستغاللية االبتزازية، ومبتعدا عن التعالي على

٥م – تاريخ السينما

-٦٦-

الجمهور، إن عمل مثل هذا الفيلم في الظروف االجتماعية والسياسية الراهنة في طر عليه قطاع المنطقة، وفي ظروف استثمار سينمائي في الوطن العربي يسي

خاص يضع الربح في سلم اعتباراته األولى والوحيدة، لهو ضرب من التحدي، وقبول بمسؤولية خطيرة من جانب صانعي الفيلم، ومن جانب الجهة المنتجة التي

.»..هي المؤسسة العامة للسينما في دمشقي نستطيع بعد هذا أن نقول، وبعد مشاهدة الفيلم، أن صياغته على النحو الذ

بينه المخرج كانت صياغة ناجحة استطاع من خاللها أن يصل أيضا إلى الجمهور األجنبي وإلى الرأي العام العالمي من خالل االستقبال الحافل الذي استقبل به الجمهور الفيلم في قاعة العروض الكبرى بفندق روسيا بموسكو، إذ صفق

متصلب، وقادم من جميع أنحاء الجمهور طويال لهذا الفيلم مع إنه جمهور صعب ووال تربطه بالقضية الفلسطينية التي هي المحور األساسي لقصة الفيلم أية . العالم

..رابطة إذن، فإن ما يشد مثل هذا الجمهور هو العمل الفني ذاته بالدرجة األولىولقد كان هذا النجاح هو الذي أثار حفيظة بعض المتطرفين وبعض القوى

لمساندة لها، حيث بدأوا يحاربون الفيلم بشتى الوسائل ويتهمونه بأنه الصهيونية أو افيلم فاشيستي مدعين أن اإلسرائيليين ال يمكن أن يكونوا بهذه الدرجة من الإلنسانية التي أظهرهم فيها الفيلم وهم يعاملون سكان األراضي العربية المحتلة، حتى إنهم

م من المسابقة ومن المهرجان كله، طالبوا أعضاء لجنة التحكيم بسحب الفيل .ونوقش الموضوع لمدة ساعتين في لجنة التحكيم وتقرر أن يعرض الفيلم

بقي أن نقول أن الفيلم يروي من وجهة نظر طفل وما جرى له ومعه وأن األحداث، كما هو واضح من السياق، تجري مباشرة بعد عدوان . شخصيا

اإلسرائيليون قد شددوا قبضتهم بعد واحتالل غزة حيث لم يكن ١٩٦٧حزيران على المناطق التي احتلوها في محاولة لكسب مودة العرب، والقصة لكاتب

يني، وقد اعتمد الفيلم فرصة الكتشاف موهبة متميزة لدى الطفل فراس دهني طفلسالذي أسند إليه المخرج بطولة الفيلم بعد عملية دقيقة لعشرات األطفال، فكان أن

ر نجاحا كبيرا؟نجح في الدو

-٦٧-

:القلعة الخامسة من إخراج بالل الصابوني عن رواية للكاتب فاضل ١٩٧٨أنتج عام

كتب السيناريو صنع اهللا إبراهيم، والحوار رياض عصمت وصنع اهللا .. العزاويإبراهيم، وصوره عبده حمزة وكانت البطولة لعبد الفتاح مزين، وأسعد فضة،

.وأحمد عداسة عزيز، الشاب الريفي الذي في مقتبل العمر، وهو يدخل ويرصد الفيلم قص

عالم المدينة المسحور ليتعرف عليه، فهو ال يعرف الكثير عن عالم المدينة، ويجهل في الوقت نفسه، كل شكل من أشكال العمل والتعامل السياسي في مجتمع يعاني –

ضال التحرري التي السياسي في فترة النعالتقدميون فيه كل أنواع االضطهاد والقم . بعد طرد المستعمرين الفرنسيين١٩٤٦أعقبت استقالل سورية عام

يبدأ الفيلم عندما يشتبه بعزيز وتلصق به تهمة العمل السياسي ضد نظام الحكم في مطلع الخمسينيات، ويوضع في السجن بين مجموعة من السجناء

.لفةالسياسيين من ذوي االنتماءات السياسية التقدمية المخت

-٦٨-

في السجن يبدأ عزيز حياة جديدة، فقد وجد نفسه غريبا أناس يتحدثون بلغة سياسية ال يفهمها وال تعنيه أصال، هو غريب عن كل هؤالء الذي يعيش معهم، هم رجال سياسة مسجونون بسببها، بينما هو غير مسيس وبعيد كل البعد عن هذا

وعلى الرغم .. يدة كل البعد عن ذلكالنشاط، له أحالمه وحياته الخاصة به والبعمن كل هذا بدأ يعيش حياة رجال السياسية، يستمع إلى أحاديثهم ويشارك فيها، لكن عالقته بالمسجونين معه كانت عالقة مشوبة بالخوف والقلق، هم يرتابون به كونهم

..موهو يخافهم كونه ال يعرفهم وال يعرف ما بداخله. لم يشاهدوه ولم يعرفوه سابقاتمضي عليه فترة من الوقت وهو في السجن نراه بعدها وقد نضج بعض

لقد بدأ يعيش صراعا سياسيا له .. نه يجادل ويناقش، ويتخذ موقفا واعياإ.. الشيء ..انعكاساته التطبيقية على الصعيد االجتماعي واالنتماء الطبقي

ته، كونه نعود مرة أخرى نراه وهو يخرج من السجن بعد أن ثبتت براءليس بالشخص المطلوب، وإنما اشتبه به مجرد اشتباه فقط، نراه وقد أصبح رجال مسيسا له فهمه وموقفه السياسي الواضح بعد أن كان بعيدا عن أجواء السياسة بكل ما فيها، خرج ليبدأ حياة جديدة بفعل جديد، ال يموت فيها ويدفن نفسه كما كان قبل

..دخوله السجن :ا حب التوتحبيبتي ي

من إخراج مروان حداد عن رواية للكاتب أحمد ١٩٧٨أنتج الفيلم عام أما السيناريو فللمخرج نفسه والتصوير لجورج خوري ومنير جباوي، –داوود

.والتمثيل لعبد الهادي الصباغ، ونادين، وأسعد فضة، وعدنان بركاتع الحياة االجتماعية يتناول الفيلم موضوعا اجتماعيا استقيت أحداثه من واق

المعاصرة لشعبنا، ويمكن لهذا الموضوع أن يعمم على مجتمع البلدان النامية حيث يكبر ويزداد حجم المسائل االجتماعية ذات األثر العميق على الفرد لكونه أساس بيئة المجتمع، واألسرة لكونها خلية الحياة االجتماعية، والشعب بمختلف طبقاته

ه الديموغرافية في الريف والمدينة بحكم العالئق االجتماعية وفئاته وتقسيمات ..والفئوية التي تربط أفراد المجتمع وخالياه بعضها بالبعض اآلخر

-٦٩-

تدور أحداث الفيلم حول شاب ريفي ينتقل بحكم عمله من الريف إلى المدينة، يعمل ويسعى من خالل عمله وموقعه لتحقيق طموحاته واحالمه التي يريد

أن تتحقق في ريفه الذي هجر وترك، وللناس الذين أحبهم وعاش بينهم، وخرج لهاإطار مجموعة منهم لتصبح الحياة متقاربة ومتشابهة بين المدينة والريف ضمن

إنه يعيش حبه وحياته وطموحاته بهدف .. العالئق االجتماعية السائدة في المجتمع اجتماعية أحسن حاال يسودها العدل تغيير حياة التخلف والبؤس واالنتقال إلى حياة

واإلخاء والمحبة واالرتباط باألرض والحبيب، بكل ما هو موجود فيها وعليها ألنه ..جزء منها وهي منبع خير ودفء وعطاء له

:المصيدة

وأخرجه وديع يوسف، ١٩٧٩قصة الفيلم لعلي عقلة عرسان، وقد أنتج عام فقيرة لتبحث عن عمل شريف يبعد عنها ويحكي قصة فتاة خرجت من بيئة شعبية

وعن والدتها العجوز غائلة المرض والجوع التي انتابتهما بعد موت والدها الذي هذه الفتاة تقع في مصيدة تجار دمشق بدءا .. عتاال في سوق الهال الدمشقيلعم

-٧٠-

ا، من متعهد البناء إلى المهندس، فالطبيب، فموظف الدولة، هؤالء جميعا تاجروا بهوتعاملوا معها كسلعة يستفاد منها بقدر صالحها وجودتها ونضارتها التي تخدم

..مصالحهم الشخصية دون أي اعتبار إنساني آخر

تسقط الفتاة في فخ هؤالء التجار في حين يعجز ابن بيئتها وطبقتها عن إنقاذها من هذا الفخ قبل أن تقترب منه نتيجة لوضعه االجتماعي البائس الذي

م يسمح له بتقديم العون لها ومساعدتها لتبقى بعيدة عن أجواء الفساد والذل ل ..التي دفعت إليها

بعد أن يغرر بالفتاة وتقع في حبائل شرك التجار، تكتشف اللعبة كلها، وتكتشف أنها لن تستطيع كشف هؤالء التجار ومحاربتهم إال باألسلحة نفسها

فتقرر دخول اللعبة، وتبدأ .. عاملون بهاالتي يستخدمونها وباألساليب التي يتبالتخطيط لالنتقام لنفسها، ولكنها تفشل في إحراز أي شيء، خاصة عندما تكتشف أن مصيدة التجار ابتلعت أشرف مصدر للعدالة االجتماعية فوق

..والمتمثلة بعدالة القضاء. األرض

-٧١-

يحمونهم اكتشفت أن لهؤالء التجار شركاء هم ورجالهم وزبانيتهم الذين ويفسرون نصوص القانون ويضعونها في خدمتهم بشكل يتالءم ومصالحهم

.التي هي في األصل مصالح ومنافع مشتركة ومتبادلةبالرغم من كل هذا ال تفقد أملها بالمستقبل، هذا المستقبل الذي سيكون حتما ألبناء الشرفاء، فتتحالف مع سمير ابن طبقتها ليناضال معا بغية الوصول

.إلى الحق والعدالة :بقايا صور

الفيلم .. ١٩٧٩إنتاج المؤسسة العامة للسينما، وإخراج نبيل المالح، عام مأخوذ عن رواية للروائي حنا مينه باالسم نفسه وهي ترصد تفاصيل حياة أسرة تحمل رغبة فردية للعيش بشكل أفضل، لكنها تكتشف أنها تجري وراء سراب

سي معين، وقد أثار هذا الفيلم الكثير من النقاش واآلراء يخلقه واقع اجتماعي وسيافي الصحافة كما أثار حوارا طويال في الندوة المخصصة لمناقشته في مهرجان

..دمشق السينمائي الثاني بحضور مخرجه نبيل المالحوعلى اعتبار الرواية معروفة فقد أثرنا أن نضع هنا لقطات من اآلراء التي

.طرحت في الندوة يرصد الفيلم الصراع بين قوى رجعية مهيمنة على وسائل اإلنتاج -

.والكادحين

-٧٢-

راوح الفيلم بين اإلسقاط التاريخي ومعالجة القضايا المعاصرة، ولم - ..يأخذ أبعاده المطلوبة بل بقي غائما

هناك نقص في بعض اإلشكاالت الفنية التي تتناسب مع التطور - .الدرامي إلحداث الفيلم

هناك إطالة في بعض المشاهد مع وجود مشاهد قوية مثل مشهد - .تربية دودة القز

.. الفيلم جميل تقنيا، وهو يطرح مشكلة اإلقطاع التي لم تنته حتى اآلن- نأخذ على الفيلم الجمالية الخارقة للطبيعة أمام بؤس الفالح وواقعه - .المعاشيير مقنع، ولكنه يبقى من ة في الفيلم سلبية ودورها غأ وجدت المر-

.األفالم المتميزة في السينما العربية األلبسة لم تتناسب مع واقع الريف، والطفل في رواية حنا مينة -

.يختلف عن الفيلم . الفيلم صور الواقع بصورة بارعة-

:حادثة النصف متر ربما ١٩٨٠ عام –إنتاج المؤسسة العامة للسينما، وإخراج سمير ذكرى

رة األولى التي يقدم فيها فيلم سوري نموذجا من مجتمعنا من نوع صبحي هي المالحلوجي، ويظهر هذا النموذج على الشاشة ال كعنوان أو مقولة نظرية أو كعامل خارجي، بل ككائن حي مأخوذ في نسيج من العواطف والعالقات واألخالق

.والمصالح والنزعاتريحة الضخمة من مجتمعنا التي ويمثل بطل الفيلم إلى حد كبير تلك الش

تهيمن على حياتنا العامة، بكل تناقضاتها وتطلعها إلى تجاوز مرارة عيشها وما دامت هذه .. وحرمانها، مهما كان الثمن، واضعة هدفا واحدا لها هو الصعود

الشريحة تسعى الهثة وراء الهدف المذكور، فإنها ال تحس بأدنى مسؤولية عن .كل في تخبطها وتناقضاتهامعاناة المجتمع ك

-٧٣-

والفيلم أيضا رحلة في عالم هذا الموظف الصغير، ذي المنبت الشعبي، إنه .. المحافظ، الحالم بعادات كثيرة تحتل المرأة ومتعة الجنس محورها األساسي

واحد من مئات اآلالف الذين يمألون ساحات حياتنا، ونعايشهم، ولكننا ال نكتشف ومع هذا فقد .. تنا الحياة مصادفة تجاه تجربة خاصة معهمدواخلهم إال إذا وضع

.ارتفع المخرج بالتجربة من مستوى المصادفة إلى منطق الضرورة الواعية

الفيلم من تأليف وإخراج وسيناريو سمير ذكرى عن قصة لصبري موسى،

يلم وإدارة التصوير لعبد القادر الشربجي، والموسيقى لمارسيل خليفة، أما بطولة الف . فقد لعبها كل من عبد الفتاح المزين وجيانا عيد

:قتل عن طريق التسلسل

، ويمكن ١٩٨١ وإخراج محمد شاهين، عام –إنتاج المؤسسة العامة للسينما :تلخيص قصته كما يلي

ليلى، امرأة ذكية استطاعت أن تشق طريقها وسط رجال األعمال خارج ناع ابنتها الوحيدة المهندسة بالسفر معها وعندما تعود إلى بلدها بهدف إق.. وطنها

-٧٤-

إلى باريس لتعيش هناك، تفاجأ برفض االبنة لهذا العرض، لقناعتها بان مجالها هو وتكتشف ليلى في الوقت نفسه إن شركاءها في في بلدها وليس في بالد الغربة

تجارة الصفقات المريبة يمتنعون عن إعطائها نصيبها في العمولة، فتجتمع إليهموعندما يرفضون ذلك تهددهم بالوثائق غير القانونية والتي . وتطالبهم بسدادها

..بحوزتها، وذلك بكشفها أمام القضاء

وتقرر األم بعد صراع طويل بينها وبين تصفية عالقاتها مع شركائها، والعيش بشرف إلى جانب ابنتها، ولكن بعد فوات األوان، إذ أن شركاءها وأعداءها

.نفذوا في الوقت نفسه عملية قتلهاكانوا قد كتب سيناريو الفيلم حسن سامي يوسف ومحمد شاهين، وأدار التصوير

أما الممثلون .. حسن عز الدين، والمونتاج وليد حريب، والموسيقى سهيل عرفة – سليم كالس – عباس النوري – نادين – رفيق سبيعي –منى واصف : فهم

.يوسف حنا

-٧٥-

»إيناس«حب للحياة تلخصت ١٩٨٢ عام –تاج المؤسسة العامة للسينما، وإخراج بشير صافية إن

:قصة الفيلم كما يليوتقطن في إحدى . موظفة لدى أحد الشركات.. فتاة من عائلة فقيرة.. إيناس

حارات دمشق القديمة المحافظة، تتمتع بشخصية قوية تقف في وجه الصعوبات ، وتكاد في بعض األحيان أن تفقد ثقتها واألزمات التي تمر بها خالل مسيرة حياتنا

..بنفسها وبالمجتمع الذي تعيش فيه. أحبت شابا يعمل مدرسا، وهو ذو مثالية عالية تصل إلى حد الشفافية

وهو مؤمن بقضايا أمته ووطنه، وتاريخ العرب بالنسبة له وللعالم هو القوة ..هو الحق.. والحياة

متحررا من جميع القيود االجتماعية، يعيش الشاب نزيه حبه إليناس نزيهاولكن عنصر الشر المتمثل . ويسيران جنبا إلى جنب لتتويج هذا الحب بالزواج

بالقوى البورجوازية يقضي على هذا الحب بعد أن يحاصره ويحطم مثله، ويذهب نزيه هدرا دون ثمن، وتقود إيناس مسيرة البحث عنه ولكن دون جدوى، ومع هذا

.سيرة بعزيمة صلبة وتصميم كبيرتتابع الم

-٧٦-

. سيناريو الفيلم لحسن سامي يوسف، والمونتاج لمحمد خير عرب أوغليدارة التصوير لعبده حمزة، والتصوير لهشام المالح، والموسيقى التصويرية إو

سمر سامي، عباس النوري، أحمد عداس، محمد : لحسين نازك، أما الممثلون فهممع .. نذير سرحان، حسن بغدادي، حسان يونس– بسام لطفي -خير حلواني

.ضيفة الشرف منى واصف

:أحالم المدينة لم يسبق ١٩٨٣ عام –إنتاج المؤسسة العامة للسينما، وإخراج محمد ملص

أن كتب في وسائل اإلعالم والصحافة كما كتب عن هذا الفيلم، ليس ألنه فاز تشرين ١٣-١٢نمائية ما بين بخمس جوائز في الدورة العاشرة أليام قرطاج السي

مهرجان كان السينمائي ، وليس ألنه نال جائزتين تشجيعيتين في١٩٨٤األول الدولي السابع والثالثين وهما جائزة المجلس العالي للسينما والتلفزيون التابع لمنظمة اليونسكو، وجائزة اإلبريق الذهبي التي قدمها النقاد العرب المتواجدون في

. فضل مشاركة عربية فيهالمهرجان أل

-٧٧-

أقول، لم تكن الجوائز فقط هي التي أثارت حوله كل هذه اآلراء، بل ألنه كان فيلما ذا تميز خاص في مسيرة السينما العربية بعامة والسينما

..السورية بخاصةوقد سبق لعدد من المهرجانات السورية أن فازت بجوائز في أيام قرطاج

ثالثية نبيل المالح ومروان مؤذن، -» رجال تحت الشمس«م السينمائية، ففاز فيللتوفيق » المخدوعون«، وفيلم ١٩٧٠ومحمد شاهين بجائزة التانيت الفضي عام

لسارة » صمبزنقا« مناصفة مع الفيلم اإلغريقي ١٩٧٢صالح بالتانيت الذهبي عام مناصفة ١٩٧٤مالدورور، وفاز فيلم كفر قاسم لبرهان علوية بالتانيت الذهبي عام

لمحمد عبيد هندو، وفيلم » أولئك العبيد الزنوج جيرانكم«مع الفيلم الموريتاني يوم «، وفيلم ١٩٧٨لهيثم حقي بالتانيت الفضي لألفالم القصيرة عام » األرجوحة«

.١٩٨٠لمأمون البني بالتانيت الذهبي لألفالم القصيرة عام » في حياة طفل : أحالم المدينة فهيأما الجوائز الخمس التي فاز بها

. التانيت الذهبي ألفضل فيلم طويل-١ . أفضل سيناريو لمحمد ملص-٢ . أفضل ممثلة لياسمين خالط-٣ . شهادة تقدير للطفل باسل األبيض-٤ جائزة لجنة الحكام الدولية، وذلك لتحاوره مع الواقع السياسي -٥

.واالجتماعي ولغته الفنية المتكاملةبالمعنى األلسني ) روائيا(مدينة هو الفيلم الذي تصح تسميته إن فيلم أحالم ال

للكلمة، إذ جعل مخرج الفيلم محمد ملص مكونات الفيلم متناسقة في أسلوب إرادة أفقيا، والمتابع للشريط بانتباه يدرك أنه أمام مبدع يكتب رواية بالصورة، وأن

إال » جملة سينمائية «التركيب اعتمد ما يسمى بنمو الصورة، ولم يترك المخرج ..وبين حروفها ونقاطها وفواصلها

باختصار، يمكن أن نقول أيضا أن الفيلم فريسك تاريخي، وسياسي واجتماعي، يرصد الحياة اليومية في حارة دمشقية تعيش في عهد أديب

-٧٨-

الشيشكلي وحتى فترة إعالن الوحدة بين سورية ومصر في عهد شكري .القوتلي وجمال عبد الناصر

ومن بين الشخصيات الدافقة بالعطف ومرارة العيش، تبرز العالقة بين أم وولديها ووالدها القاسي القلب الذي يعبر عن أزمة جيله وأزمة سلطة سائدة

..ومتعصبةوعلى الرغم من أن خريطة الفيلم تمتد على مساحة الحي الشعبي، فإن

سيرته الذاتية كما تراها سيرة الحي التاريخية لم تحل دون تعبير المخرج عن عينا طفل، وعينا أم تقاسي من موت زوجها ومن تحملها ثقل الحياة البطيء الذي يرافقها ساعة بساعة وال ينتهي إال في إطار التحول الدراماتيكي نحو العنف الذي يسبق حدث الوحدة هذه الوحدة هي الحلم وتبقى الحلم، مدعاة

التاريخية دون االستغراق في التفاصيل التي تأمل يتركنا المخرج عند لحظاتها .١٩٦١أدت إلى انفصالها عام

:الشمس في يوم غائم

، وهو ١٩٨٥ عام –إنتاج المؤسسة العامة للسينما، وإخراج محمد شاهين وقد قدم الفيلم .. مأخوذ عن رواية حنا مينة باالسم ذاته، والرواية بسيطة وجميلة

: بالتعريف التاليإن يكون ثمة .. فهذا زيف، أو نرقص لالشيء، أن نغني.. أن نعزف

أن .. وعندئذ يكون للعزف أو الغناء أو الرقص معنى، فكرة ما. إنسان ما.. شيء »..فهذا هو الموت، لتمضية األيام، هكذا ألجل العيش، نعيش لالشيء

الذي يرفض العيش ، وهذه هي فكرة الفيلم مجسدة في شخص الفتى عادلأو كما عاش ، كما يعيش أبوه وأمه، أو العيش من أجل الشيء،من أجل العيشأو هذا الروتين الفارغ المتبع في قصر ، فيتمرد على الالشيء.. جده من قبلهما

فيتعرف ، وينزل إلى قاع المدينة طمعا في التغيير، والده منذ أجيال بعيدة وإلى اآلنقاء وقوفا في وجه القهر وإلى قدرة أناس الحضيض على الب، إلى الفقر والحرمان

-٧٩-

أو لكي ال تظل ، لكي تصحو» ابنة الكلب« األرض دقوعلى ، بأشكاله المختلفة ..»عن المحتل األجنبي والمستغل الداخلي، ساكنة، نائمة

، وأجرى له المونتاج هيثم قوتلي، كتب سيناريو الفيلم محمد مرعي فروح

..وأدار تصويره جورج لطفي الخوري - يوسف حنا- غادة الشمعة- جهاد أسعد-منى واصف: فهمأما الممثلون

رفيق - ظفيرة قطان- فاتن شاهين- نجاح العبد اهللا- أحمد رافع-محمد العقاد -وفاء موصللي، أمل سكر- جورج حداد- أيمن زيدان- عدنان بركات-سبيعي

محمد خير حلواني، ممدوح األطرش ١٩٨٦ري لعام نال الفيلم جائزة إدارة مهرجان كارلو فيفا«

وقائع العام المقبل كان ١٩٨٥ عام - إخراج سمير ذكرى-إنتاج المؤسسة العامة للسينما

أما عمله ، الفيلم الروائي األول للمخرج سمير ذكرى حادثة النصف متروإذا كان فيلمه األول عما يمكن أن ، الروائي الثاني فكان وقائع العام المقبل

-٨٠-

المطامع «ن هذا الفيلم يمكن أن نسميه فإ» العواطف المقموعة«نسميه وهو عن شاب درس في الخارج ليصبح قائدا لألوركسترا » المتعثرة

فيصدم باإلرادة السيئة إلدارة ، ويعود إلى بالده مليئا بالحماسة، الكالسيكية .تتكلف اللطف والنعومة في حين يشعر هو أنه في نار عذاب حقيقي

: دث عنها مدير التصوير حنا ورد عندما قالفي هذا الفيلم تجربة جديدة تحإمكانية تحقيق الحلول اإلبداعية والتشكيلية وفي ، كان هاجس مجموعة الفيلم

سيناريو الفيلم إلى حلول سينمائية مع المخرج ومع إمكانية تحقيق هذه الحلول شخصية كميل التي أديتها في «: وإيصالها إلى المتفرج وقال الفنان عبيدو الباشا

وربها كانت المرة األولى التي تظهر ، الفيلم لها تركيبتها الفكرية والسياسية الخاصةعبر شخصية «: وقال نجاح سفكوني» فيها مثل هذه الشخصية في السينما العربية

منير التي مثلتها يمكن الدخول إلى عالقات المجتمع بتركيبه االجتماعي مل إمكانات كبيرة وهما ثقافيا واالقتصادي والتعرف على نموذج شاب مثقف يح

فإن ، وإذا كانت موضوعة الموسيقى هي المعالجة المباشرة في الفيلم، وحضارياهذا ينسحب بالتالي على كل الفعاليات األخرى التي تحمل نفس الهم في مختلف

.المجاالت واالختصاصات

-٨١-

:األفالم القصيرة والتسجيلية والوثائقية

دائرة السينما « أنتجت المؤسسة العامة للسينما ١٩٨٧ و ١٩٦١بين عامي وهي إما ، فيلما خارج إطار األفالم الروائية٢٣٠حوالي » قبل قيام المؤسسة

..أو أفالم قصيرة عادية أو وثائقية، روائية قصيرة أو تسجيلية :ونستعرض فيما يلي مجموعة من هذه األفالم

١٩٦١ - إخراج بوشكو-الشاهد الوحيد - ١٩٦١ - إخراج بوشكو- الجمالألوان من -

١٩٦١ - إخراج بوشكو-دمشق الخالدة -

١٩٦١ - إخراج بوشكو-قصة مدينتين -

١٩٦١ - إخراج صالح دهني-الماء والجفاف -

١٩٦٢ - إخراج صالح دهني-اآلثار العربية -

١٩٦٣ - إخراج يوسف فهده-الفنون التطبيقية -

١٩٦٣ - إخراج بوشكو-سورية -

١٩٣٦ - إخراج بوشكو-أسرار الجبال -

١٩٦٤ - إخراج بوشكو-بداية السينما في سورية -

نال جائزة في مهرجان -١٩٦٤ - إخراج جان لطفي-طائر القرية - .سينما الشباب

١٩٦٥ - إخراج محمد شاهين-ذكريات من دمشق -

١٩٦٥ - إخراج نبيل المالح-حلب -

١٩٦٦ - إخراج خالد حمادة-قصر األحالم -

١٩٦٦ - إخراج صالح دهني-الزجاج السوري -

١٩٦٦ - إخراج نبيل المالح-لون وحياة -

١٩٦٦ - إخراج بشبر صافية-على ضفاف العاصي -

٦م – تاريخ السينما

-٨٢-

١٩٦٦ - إخراج خالد حمادة-المهرجان الكبير -

١٩٦٧ - إخراج خالد حمادة-١٩٦٦سورية -

١٩٦٧ - إخراج محمد شاهين-٦٧معرض دمشق الدولي -

١٩٦٨ - إخراج بشير صافية-القالع في سورية -

١٩٦٨ - إخراج خالد حمادة-بحرطريق أخضر إلى ال -

١٩٦٨ - إخراج محمد شاهين-الماء والحياة -

١٩٦٨ - إخراج مروان مؤذن-٦٨سورية -

١٩٦٩ - إخراج منير جباوي-سد الفرات العظيم -

١٩٦٩ - إخراج خالد حمادة-البترول في سورية -

١٩٦٩ - إخراج بشير صافية-الجامع األموي -

١٩٦٩ - إخراج محمد شاهين-حديث شجرة يابسة -

١٩٦٩ - إخراج نبيل المالح-إكليل الشوك -

١٩٦٩ - إخراج خالد حمادة-المرأة في سورية -

١٩٦٩ - إخراج خالد حمادة-صيدنايا -

١٩٦٩ - إخراج خالد حمادة-شموس صغيرة -

-٨٣-

١٩٦٩ - إخراج بشير صافية-التعليم -

١٩٦٩ - إخراج محمد شاهين-بردى -

١٩٦٩ - إخراج مروان مؤذن-الذهب األبيض -

١٩٦٩ -إخراج مروان مؤذن و-لون ونغم -

١٩٧٠ -إخراج مروان مؤذن، د سعيديع -

١٩٧٠ - إخراج نبيل المالح-إيقاع دمشقي -

جائزة فضية من مهرجان بغداد ١٩٧٠ - إخراج نبيل المالح-نابالم -١٩٧٣

١٩٧٠ - إخراج بشير صافية-محو األمية -

١٩٧٠ - إخراج وديع يوسف-حوض الفرات -

١٩٧٠ -ادة إخراج خالد حم-المسرح في سورية -

١٩٧٠ إخراج جورج خوري -١٩٧٠معرض دمشق للدولي -

١٩٧٠ - إخراج قيس الزبيدي-الزيارة -

-٨٤-

١٩٧١ - إخراج وديع يوسف-مقابالت -

١٩٧١ - إخراج وديع يوسف-البداية -

١٩٧١ إخراج قاسم حول -اليد -

١٩٧١ - إخراج نبيل المالح-أيام للتاريخ -

١٩٧١ - إخراج وديع يوسف-سد الفرات العظيم -

١٩٧٢، إخراج قيس الزبيدي-شهادة األطفال زمن الحرب -

١٩٧٢ - إخراج نبيل المالح-اللعبة األبدية -

١٩٧٢ - إخراج عدنان مدانات-التكية السليمانية -

١٩٧٢ -أحمد أبو سعدة، الفرات واإلنسان -

١٩٧٢ إخراج بشير صافية -تدمر -

١٩٧١ - إخراج ننفريد يونكه-سورية النظرة الثانية -

١٩٧٢ -ج غسان جبري إخرا-حوار -

١٩٧٢ - إخراج بشير صافية-الرصافة -

١٩٧٢ - إخراج بشير صافية-الصالحية -

١٩٧٢ - إخراج بشير صافية-الحصن -

١٩٧٢ - إخراج بشير صافية-المرقب -

١٩٧٢ - إخراج بشير صافية-سمعان -

١٩٧٢ - إخراج خالد حمادة-األطفال والعيد - ١٩٧٢ - إخراج بالل الصابوني-فجر جديد - جائزة من لجنة تحكيم -١٩٧٢ - إخراج مروان حداد-عبيفي حي ش -

١٩٧٣مهرجان موسكو ١٩٧٢ - إخراج وديع يوسف-رقص شعبي - ١٩٧٢ - إخراج بشير صافية-ماري - ١٩٧٢ - إخراج وديع يوسف-أفاميا -

-٨٥-

١٩٧٢ - إخراج وديع يوسف-بصرى -

١٩٧٢ -ألوان إخراج قيس الزبيدي -

١٩٧٢ إخراج خالد حمادة -بيوت دمشقية -

١٩٧٢ إخراج وديع يوسف -يفيعرس ر -

١٩٧٢ - إخراج عدنان مدانات-لحن لعدة فصول -

١٩٧٢ -المسرح الجوال -

١٩٧٢ -الفنون الشعبية في سورية -

١٩٧٢ إخراج بشير صافية -قلعة حلب -

-١٩٧٣ - إخراج بشير صافية-علم وتكنيك -

١٩٧٣ - إخراج بشير صافية-تاميكو -

١٩٧٣ - إخراج بشير صافية-النسيج السوري -

١٩٧٣ - إخراج وديع يوسف-هرباءالك -

١٩٧٣ - إخراج خالد حمادة-المعلم -

١٩٧٣ إخراج فيصل الياسري -أهداف إستراتيجية -

١٩٧٣ - إخراج فيصل الياسري-لعب أطفالنا الجديدة -

١٩٧٣ - إخراج وديع يوسف-الصمود -

١٩٧٣ -إخراج وديع يوسف. القتلة -

١٩٧٣ - إخراج وديع يوسف-وجاء تشرين -

١٩٧٤ -مروان حداد إخراج -العودة - ١٩٧٤ - إخراج فاروق عبيسي-البترول والمعركة - ١٩٧٤ - إخراج صالح دهني-زهرة الجوالن - ١٩٧٤ - إخراج مروان مؤذن-أزمة سكن - ١٩٧٥ - إخراج محمد شاهين-الشبيه والطلبة - ١٩٧٥ - إخراج مروان حداد-الشبيبة -

-٨٦-

١٩٧٥ - إخراج مروان حداد-اإلسرائيليون كانوا هنا -

١٩٧٥ - إخراج محمد شاهين-ثطالئع البع -

١٩٧٥ - إخراج بسير صافية-الساحل السوري -

١٩٧٥ - إخراج رياض ديار بكرلي-الفراغ -

١٩٧٥ - إخراج وديع يوسف-الثروة السمكية -

١٩٧٥ - إخراج بشير صافية-قصر الحير -

١٩٧٥ - إخراج خالد حمادة-الجامع األموي -

١٩٧٥ - إخراج خالد حمادة-الدرع الحصين -

١٩٧٥ - إخراج خالد حمادة-رأمثال وصو -

١٩٧٥ - إخراج خالد حمادة-عرس شامي -

١٩٧٥ إخراج محمد شاهين -الجمهورية العربية السورية -

١٩٧٥ - إخراج وديع يوسف-زيارة الرئيس لتشيكوسلوفاكيا -

١٩٧٥ - تنفيذ منير جباوي-االقماح المكسيكية -

١٩٧٥ - تنفيذ منير جباوي-البطاطا -

١٩٧٥ -ير جباوي تنفيذ من-تربية األغنام -

١٩٧٥ - تنفيذ منير جباوي-الحمضيات -

١٩٧٥ - تنفيذ منير جباوي-الكرمة -

١٩٧٥ إخراج وديع يوسف -سورية األسد -

١٩٧٥ - إخراج وديع يوسف-أبو صبحي التيناوي -

١٩٧٥ - إخراج وديع يوسف-زيارة الرئيس لألردن - ١٩٧٥ - إخراج منير جباوي-حصاد تشرين - ١٩٧٥ - إخراج مروان مؤذن-طفولة - ١٩٧٥ - إخراج بالل الصابوني-البترول - ١٩٧٥ - إخراج مروان مؤذن-العودة -

-٨٧-

١٩٧٨ - إخراج صالح دهني-ابن النفيس -

١٩٧٨ - إخراج خالد حمادة-دمشق عبر العصور -

١٩٧٨ - إخراج بشير صاعية-محافظة حماة -

١٩٧٨ - إخراج وديع يوسف-الطريق إلى قاسيون -

١٩٧٨ - إخراج مروان مؤذن-مدينة حلب -

١٩٧٨ - إخراج حسين موسى-محافظة الرقة -

١٩٧٨ -محافظة الحسكة إخراج حسين موسى -

١٩٧٨ - إخراج نبيل المالح-النافذة -

١٩٧٨ - إخراج سمير ذكرى-المرأة في سورية -

١٩٧٨ - إخراج حسين موسى-أدهم إسماعيل -

١٩٧٨ - إخراج مروان مؤذن-فن الصياغة -

١٩٧٨ -إخراج بالل الصابوني. الطب النووي -

١٩٧٨ -إخراج محمد شاهين، هرجان بصرى الدوليم -

١٩٧٨ -إخراج بشير صافية، معرض دمشق الدولي -

مجموعة من األفالم التي ترصد المناسبات القومية والوطنية ونشاطات - أخرى مختلفة

١٩٨١ إخراج الدكتور عبد المعين عيون السود -ما هو السالم -

١٩٨٣ -المبضع -

١٩٨٣ - إخراج بشير صافية-المهرجان الثامن لطالئع البعث -

١٩٨٣ - إخراج حسن عز الدين-متحف الطب والعلوم عند العرب - ١٩٧٣ -إخراج عبد اللطيف عبد الحميد، أيدينا.. أيدينا - ١٩٨٣ - إخراج غسان شميط-مهرجان بصرى السادس - ١٩٨٣ - إخراج وديع يوسف-سورية في أولمبياد موسكو - ١٩٨٣ - إخراج جورج بدرية-محافظ إدلب -

-٨٨-

١٩٨٣ - إخراج عبد اللطيف عبد الحميد-ياتأمن -

١٩٨٣ - إخراج بشير صافية-إعداد رجل األمن -

١٩٨٣ - إخراج خالد حمادة-الوردة الدمشقية -

١٩٨٣ - إخراج حسين موسى-طرطوس -

١٩٨٣ - إخراج حسين موسى-حمص -

١٩٨٣ - إخراج حسين موسى-الرقة -

١٩٨٣ - إخراج حسين موسى-الحسكة -

١٩٨٣ -حسن موسى إخراج -الحرير الطبيعي -

١٩٨٤ - إخراج مروان حداد-مالمح أموية -

١٩٨٤ - إخراج حسين موسى-عرس الوحدة -

١٩٨٤ - إخراج حسين موسى-معرض الفنانين التشكيليين -

١٩٨٤ - إخراج مروان مؤذن-الزهرة واإلنسان -

١٩٨٤ - إخراج مروان مؤذن-يالفن التدمر -

١٩٨٤ - إخراج بشير صافية-مهرجان بصرى السابع -

١٩٨٤ - إخراج عصام سليمان-ة الشيخ صالح العليثور -

١٩٨٤ - إخراج وليد حريب-المزرعة الجديدة -

١٩٨٤ - إخراج وديع يوسف-سالمة الجليل -

١٩٨٤ - إخراج وديع يوسف-قائد المسيرة -

١٩٨٤ - إخراج جورج خوري-مكتبة األسد -

١٩٨٤ -عبد المعين عيون السود. إخراج د-١٩٨٤مسرح - ١٩٨٥ -بشر صافية إخراج -مدينة روما - ١٩٨٥ إخراج بشير صافية -مهرجان بصرى الثامن - ١٩٨٥ - إخراج بشير صافية-نعم إلى األبد - ١٩٨٥ - إخراج ماهر كدو-الخباء -

-٨٩-

١٩٨٥ - إخراج أسامة ملكاني-مهرجان دمشق السينمائي الرابع -

١٩٨٥ - إخراج جورج بدرية-ذكريات جدي -

١٩٨٥ - إخراج جورج بدرية-حضارة العرب األنباط -

١٩٨٦ - إخراج ريمون بطرس-الشاهد -

١٩٨٦ -عبد المعين عيون السود. إخراج د-١٩٨٦مسرح -

١٩٨٧ - إخراج وديع يوسف-الميالد -

١٩٨٧ - إخراج غسان شميط-نضال أهلنا في الجوالن -

هذا وتشارك المؤسسة العامة للسينما بشكل دوري ومستمر في -ومؤخرا ، قرطاج- كارلو فيفاري- طشقند-موسكو: المهرجانات السينمائية التالية . مهرجان باريس للفيلم العربي- باالنسيا-شاركت في مهرجان القاهرة

وتقام في ، كما تشارك باألفالم القصيرة في مهرجاني اليبزغ وبولونياالسوفييتية األلمانية : سورية بإشراف المؤسسة العامة للسينما أسابيع لألفالم

باإلضافة إلى تظاهرات ، الجزائرية، البولونية. تشيكيةال، البلغارية، الديمقراطيةوأيام ، وأيام السينما اإليطالية، مثل أيام السينما الفرنسية» أيام سينمائية«: سينمائية

كما تقيم المؤسسة أسابيع للسينما . وتقام بمعرفة المؤسسة، السينما السوفييتية .والجزائر، ورومانيا، وبلغاريا،وبولونيا، السورية في كل من ألمانيا الديمقراطية

-٩٠-

-٩١-

صاالت العرض ومجهورها

جاءت فيها األرقام التالية ١٩٨٣في نشرة إحصائية أصدرتها اليونسكو عام عن عدد دور العرض السينمائي وسعة المقاعد والحضور السنوي في سورية للعام

: كما يلي١٩٨١ مم ٣٥وكلها يمتلك آالت عرض ، ا دار٩٢: عدد دور السينما- ٢,٥٣: سعة المقاعد باآلالف- ٥,١٤: الحضور السنوي بالمليون- ال يوجد: عدد الوحدات المتحركة- ال يوجد: عدد دور السينما المفتوحة للسيارات- ٢,٢٢: مجمل اإليرادات بالمليون ليرة سورية- مرة٦,١: الحضور السنوي لكل شخص- ٧,٥: د لكل ألف من السكان عدد المقاع-

ومن تتبع األرقام واإلحصائيات في مرحلة سابقة نجد أن عدد صاالت وارتفع العدد في عام ، ستين صالة١٩٥٧العرض السينمائي في سورية كان عام

، إلى مائة واثنتي عشرة صالة١٩٦٣ثم ارتفع في عام ، إلى تسعين صالة١٩٦٠، أي بعد عشر سنوات إلى مائة وصالتين، ١٩٧٣وهبط العدد بعد ذلك في عام

وهي ، منها خمس صاالت فقط تابعة للمؤسسة العامة للسينما وتحت إشرافها

-٩٢-

.. ودير الزور، والالذقية، وحلب، وحمص، في كل من دمشق» الكندي«صاالت وقد استمر العدد في التناقض حتى .. أما الصاالت األخرى فيديرها القطاع الخاص

. اثنتين وتسعين صالة كما رأينا في إحصائية اليونسكو١٩٨١أصبح في عام

إن عدد صاالت العرض السينمائي ال يمكننا من الوقوف على إبعاد الواقع :ألن هذا محكوم بعوامل عدة نذكر منها، السينمائي في سورية بصورة دقيقة

قدرة هذه الصاالت على االستيعاب الحقيقي -١من الناحية الصحية والمعمارية والتقنية المستوى الراهن لهذه الصاالت -٢ ..وغيرها

فقد كان » التوزع في المحافظات«أما توزع صاالت السينما في القطر حصيلة تفاعالت اقتصادية واجتماعية وبيئية وتنظيمية في العاصمة وفي مراكز

وبالتالي عدد ، وهذه العوامل هي التي حددت عدد الصاالت، المحافظات والمناطق .وحتى االقتصادية، هدين وفئاتهم العمرية والنوعيةالمشا

-٩٣-

تقول النشرة التي وزعت على السينمائيين السوريين في مؤتمرهم األول ، مقعدا٥٧٩٥٦أن عدد مقاعد صاالت دور السينما هو » ١٩٧٧كانون الثاني «

..١٩٧٣بناء على إحصائية عام

االت العرض وبعد القيام بدراسة إحصائية أخرى على أساس تصنيف صتبين أن عدد ، وتصنيف مقاعد كل صالة من الصاالت إلى درجات، إلى درجات

متفرجا على اعتبار أن عدد ٨٨٠,٣٠٧,٤٢: المتفرجين في العام الواحد بلغيساوي عرضين في المتوسط تكون نسبة ، العروض اليومية البالغ أربعة عروض

سنة هي أيام عرض لجميع وعلى اعتبار أن عدد أيام ال، %١٠٠الحضور فيها .العرض السينمائي في القطر بشكل عام

وقد نصت تعليمات منظمة اليونسكو الدولية على أن تتوفر صالة عرض ولما كان عدد سكان سورية ، سينمائية واحدة لكل عشرة آالف نسمة من السكان

ي كما ورد في كتاب سورية الثورة في عامها الثان«أكثر من سبعة ماليين نسمة فإن عدد الصاالت التي يجب » ١٩٧٥عشر الصادر عن وزارة اإلعالم عام

توفرها في سورية إلى معايير اليونسكو المذكورة حوالي سبعة أضعاف العدد صالة عرض لم يكن موجود منها إال حوالي مائة صالة ٧١٢أي ، الموجود آنذاك

فيلم السينمائي لذا فإن عرض ال، مقعدا في المتوسط٥٦٨سعة كل منها ، فقطوإيصاله إلى جميع السكان في مختلف أنحاء القطر يستوجب توسيع شبكة صاالت العرض عن طريق بناء واستحداث صاالت عرض جديدة تنتشر في المدن

ويستحسن أن يحدد حجم وسعة كل صالة حسب مناطق . واألرياف على حد سواءخاصة وأن ، الجغرافيةالتجمع السكني في كل من المدن والريف حسب مناطقها في حين كان ، ١٩٨٧عدد السكان في سورية قد تجاوز االثني عشر مليونا عام

:عدد دار السينما في تناقص

وعلى سبيل المثال ال الحصر نذكر أن عدد دور السينما وعدد مقاعدها :»حسب المحافظات« كما يلي ١٩٧٠كان عام » المقعد«ومتوسط الحجم

-٩٤-

مقعدا٦٦٥ مقعدا١٦٦٢٤ دارا٢٥ :دمشق مقعدا٦٦٩ مقعدا١٦٦٨٨ دارا٢٤ :حلب

مقعدا٥٥٢ مقعدا٤٩٧٢ دور٩ :حمص مقعدا٤١٣ مقعدا٣٣١٠ دور٨ :حماة

مقعدا٣٨٣ مقعدا١٥٣٣ دور٤ :طرطوس مقعدا٥٨٥ مقعدا٤٦٨١ دور٨ :الالذقية

مقعدا٤٠٦ مقعدا١٢١٩ دور٣ :إدلب مقعدا٥٢٧ مقعدا١٥٨٢ ر دو٣ :الرقة

مقعدا٤٢٤ مقعدا٢١٢٠ دور٥ : دير الزور مقعدا٣٤٩ مقعدا٣١٤٦ دور٩ :الحسكة مقعدا٥٥٨ مقعدا١٦٧٤ دور٣ :السويداء

مقعدا٣٩٧ مقعدا٣٩٧ دار واحدة : درعا ٥٧٩٥٦وعدد المقاعد ، دارا١٠٢وبهذا يكون إجمالي عدد دور العرض

.. مقعدا٥٦٨» المقعد«ومتوسط الحجم ، مقعداويتضح من الجدول أن محافظة حلب قد استأثرت بالقسط األكبر من عدد

وتأتي بعدها محافظة ، تقل عنها قليال محافظة دمشق، المقاعد السينمائية في القطرأما محافظة الحسكة فعلى الرغم من تساوي عدد دور السينما فيها مع .. حمص

من مجموع عدد المقاعد % ٤,٥ن نسبة المقاعد فيها لم تتجاوز فإ، محافظة حمص %٦,٨في القطر بينما وصلت النسبة في حمص إلى

فكما تدل البيانات السابقة ، أما بالنسبة لمتوسط حجم الدار السينمائيةأما ، وتليها محافظة دمشق، يالحظ أن محافظة حلب تأتي في الدرجة األولى

حيث بلغ متوسط استيعاب ، بيانات محافظة حمصأقل متوسط فقد ظهر في

-٩٥-

وفي محافظة درعا حيث ال يوجد إال دار سينمائية ، مقعدا فقط٣٨٣الدار فيها . مقعدا٣٩٧واحدة يبلغ مقاعدها

نقف عند مالحظة هامة وردت في الدراسة اإلحصائية الهامة التي .. هناعدد «ة المعرفة السورية نشرها محيي الدين ماميش عن السينما السورية في مجل

قد تكون الدالالت التي يمكن اكتشافها من «: عندما قال» ١٩٧٣كانون الثاني الجدول السابق أكثر عمقا إذا ما ربطنا بين حجم هذه الدور السينمائية وعدد السكان

واستخلصنا من ذلك مؤشرا يمكن من خالله النفاذ ما أمكن إلى ، في كل محافظةإن نصيب مجموعة من السكان من المقاعد السينمائية ، ائي في القطرالواقع السينم

..هو المؤشر الذي يمكن اعتماده في هذا السبيلونظرة أخرى إلى البيانات نفسها توضح أن محافظة حلب تحظى هنا

فقد بلغ نصيب كل ألف من ، أيضا بنسبة متفوقة قياسا لغيرها من المحافظاتفي حين اشترك في الرتبة الثانية بعد حلب محافظتا ، مقعدا١٣السكان فيها

أما ، مقعدا١٢الالذقية والسويداء حيث بلغ نصيب كل ألف نسمة من سكانها ..دمشق فقد جاءت في المرتبة الثالثة

تؤكد حقيقة هامة وهي إن التفاوت ، على بساطتها، إن هذه البيانات اإلقبال على زيادة عدد -ة وبصورة طردي-يحكم، بمفهومه الواسع، االجتماعي

وكان ال بد من دراسة موسعة لتحديد أو لقياس ، الدور السينمائية في المحافظات دراسات إحصائية دقيقة وميدانية لهذا - حتى اآلن-وليس هناك، هذه العالقة

..الموضوع الهام بالمؤشرات المعبرةوعدد وحجم عن زاوية ، يمكن االستنتاج بأن الواقع السينمائي في القطرال يزال يعتبر وسطا بين ، دور السينما الذي تتناقص في حين تزايد عدد السكان

٩نصيب كل ألف من السكان «في حين تعتبر النسبة متدنية ، األقطار العربيةقياسا إلى الدول الصناعية والدول المتقدمة التي تتراوح النسبة فيها بين الـ » مقاعد .ألف شخص مقعدا لكل ٧٠ و الـ ٥٠

-٩٦-

ويختلف عدد توزع األفالم المعروضة في القطر بصورة غير متوقعة .أحيانا وكذلك مدة عرض كل فيلم

دارا فمن ٩٠ دارا إلى حوالي الـ ١١٢أما عن هبوط دور السينما من ، أسبابه أن القطاع الخاص ال يزال هو صاحب النسبة الساحقة عن دور السينما

، طع أن يمتلك حتى اآلن سوى بضعة دور ال تكاد تذكروأن القطاع العام لم يست بناء دور جديدة للسينما نظرة تجارية ولهذا فإن القطاع الخاص ينظر إلى عملية

أو التي تبنى ، ولما كانت العقارات التي تشغل كمساكن أو كمحالت تجارية، بحتةفقد قرر ، سينماتدر ربحا أكثر مما تدره دور ال» بدل فروغ«لتباع أو لتسلم لقاء

فعلى مدى ربع قرن لم تبن دار واحدة ، القطاع الخاص إال يبني دورا جديدة للسينما .. عليهما مجمع فندق الشام باستثناء الدارين اللتين اشتمل، جديدة للسينما في دمشق

وعلى الرغم من أن المخطط الهندسي لتنظيم مدينة دمشق قد لحظ بناء عدة ق التنظيم السكني الجديدة في شارع الثورة ودمشق صاالت جديدة في مناط

» المغامرة«فإن أحدا لم يقدم على هذه .. وغيرها، والمساكن، والعدوي، الجديدةإلى تجار البناء حيث ، وبيعت المحاضر التي كانت مخصصة لبناء دور سينما

بل أن أحد أصحاب دور . تحولت إلى مشاريع لدور سكنية أو لمحالت تجاريةصرح للصحف بأنه ، والتي هي من الدرجة األولى، ينما الكبيرة في دمشقالس

لبناء مكاتب تجارية على ، يفضل هدم دار السينما وتسليم األرض لقاء فروغألن هذه العملية تحقق له دخال ، االستمرار في استثمار الدار للعرض السينمائي

وهذه ، م عليها الداريصل إلى عشرات الماليين نظرا لكبر المساحة التي تقوالماليين ال يمكن جنيها من العروض السينمائية ألن بدل بطاقة الدخول السينما

وألنه محكوم بما ، وألن مصاريف الدار باهظة. على الرغم من أنها عدلت متدنية .وألنه يدفع ضرائب عالية للمالية، تستورد مؤسسة السينما

خاصة وإن تجربة سينما ، ا الميدانفالقطاع العام مطالب بأن يدخل هذ.. إذنالكندي كانت ناجحة ألنها أصبحت دور سينما طليعية من حيث نوعية األفالم التي

ومستواها الذي يختلف عن المستوى العام للعروض التجارية في الدور ، تعرضها

-٩٧-

والنسبة الكبيرة من الرواد التي تؤكد أن جمهور السينما عندنا يقبل على ، األخرى ..م الجيدة في حال توفرهااألفال

:ويمكن توسيع شبكة صاالت العرض في سورية على النحو التالي . إنشاء صاالت عرض ثابتة متوسطة السعة والحجم في مراكز المدن-١ مقعد في مراكز ٤٠٠ -٣٠٠ إنشاء صاالت عرض ثابتة سعتها من -٢

.التجمع السكاني في المحافظات مقعدا في إحياء المدن ١٥٠ -١٠٠ إنشاء صاالت عرض صغيرة من-٣

.وقرى الريف الكبيرةفي المناطق / صيف-ربيع/ إنشاء صاالت عرض صغيرة فصلية -٤

..الساحلية والسياحية في القطر .في المناطق الريفية الفقيرة» سيارة« إيجاد وحدات سينمائية متنقلة -٥

لمقارنة التي فقد تبين من الدراسة ا، أما الجمهور السينمائي في سوريةوالمنشورة في مجلة المعرفة » تكوين الجمهور«أجراها حسن حلبوني بعنوان

إن الجمهور السينمائي في سورية هو حصرا من أهالي » ١٩٧٣ عام ١٣١العدد « ..وهؤالء يشكلون نسبة كبيرة من تعداد السكان، المدن

:كما يمكن تصنيف الجمهور في سورية على الشكل التالي دمن على السينماجمهور م - جمهور يرتاد السينما أحيانا -

جمهور متفهم للسينما ودورها -

جمهور ال يعرف السينما -

لذلك ال بد هنا من االستدراك والوقوف مع فقرات من حديث لألستاذ تحسين المدير العام للمؤسسة العامة للسينما أجراه معه الزميل عمار مصارع ونشر ، علما

حيث أجاب على » ١٩٨٥-٦-٩ تاريخ ٦٨١١العدد «شقية في جريدة الثورة الدم :سؤال حول واقع عروض الصاالت السينمائية في سورية قائال

٧م – تاريخ السينما

-٩٨-

وخاصة ، ليست بأفضل من السابق- من حيث العروض- السينما اآلن-، النقص في عدد دور العرض: وهذا يعود إلى عدة أسباب منها، في الستينات

المتميز في ، ار اإلنتاج السينمائي العالميوانحس، وعدم إقامة صاالت جديدةمما ، موضوعاته بحيث أصبح يتميز بسيطرة موجات العنف والجنس والكاراتيه

وحلول نوعية أخرى من ، أدى إلى ابتعاد الجمهور الذواق عن ارتياد السينما .الجمهور السينمائي

غلوا هذه ومن جهة فإن المؤسسة العامة للسينما والمنتجين المحليين لم يست ..الفترة ولم يطرحوا أفالما بديلة عن تلك الموجات

، منذ أن أناطت بنا الدولة حصر االستيراد: وعن استيراد األفالم قال -بما يتناسب وحاجة المؤسسة ألننا ، قمنا بدراسة حاجة القطر من األفالم الروائية

..مؤسسة اقتصاديةثر على عملية يؤ، هل كونكم مؤسسة اقتصادية: وأجاب عن سؤال - :أجاب!. وهل يجب أن تربحوا، االستيراد

صحيح أن تسميتنا مؤسسة اقتصادية يوجب أن نحقق أرباحا ولكن فمنذ أحداث المؤسسة العامة للسينما سميت ، الواقع شيء آخر ومختلف

، مؤسسة إنتاجية لها هدف يتجسد في محاولة خلق سينما جادة ووطنية ونظيفة أن مرسوم حصر االستيراد يعني أن نسخر قضايا ومن هنا يجب أن نفهم

وال غرابة إذا ، أما الربح فهو مسألة تالية.. االستيراد لإلنتاج الوطني النظيفولتحقيقها نحن مرتبطون باتفاقيات عربية ، ألن أهدافنا هي األهم، ما خسرنا

.. ونقيم أسابيع سينمائية تقدمية، وأجنبيةهناك عدة صعوبات : ملية االستيراد قال وعن الصعوبات التي تواجه ع-

أما على ، أبرزها أن معظم الشركات األجنبية التي تقوم بإنتاج األفالم الضخمةرض حظر تصدير األفالم فأو أن مجمع االحتكار األمريكي قد ، الالئحة السوداء

ثم هناك عدد كبير من الممثلين والكتاب السينمائيين مدرجون على الالئحة .. إليناولهذا فإن اختيارنا من اإلنتاج ، ومحظور دخول إنتاجهم إلى سورية، السوداء

-٩٩-

وغالبا ما يكون تعاملنا مع الشركات ، العالمي كان في إطار ضيق ومحدودمما جعلنا نفتقر في كثير من األحيان ، وهي بطبعها ذات إنتاجية محدودة، الصغيرة

..إلى األفالم الضخمة والمعروفة عالمياديث آخر حول الموضوع نفسه كان المدير العام للمؤسسة قد أدلى به وفي ح

-٥ -٣٠ تاريخ ٦٨٠٣نشر الحديث في جريدة الثورة العدد «للزميلة ديانا جبور ، ثم انتشر الفيديو، لقد كانت السينما قبل الثمانينات المكان الوحيد للتسلية: »١٩٨٥

السينما وهبطت إيراداتها وقلت فهبط عدد رواد، وزادت نشاطات واقنية التلفزيون .»أرباح المؤسسة ألننا نتقاضى خمسة قروش عن كل بطاقة

بعد هذا يمكن أن نقول أن التخطيط لسياسة سينمائية ملتزمة بقضايا ال ، مواكبة إلرادتها في أحداث تغيير ثوري حقيقي في البنية االجتماعية، الجماهير

ويضع الخطط ، الجماهيري السينمائيبد وأن يأخذ بعين االعتبار هذا الوضع :لتمويله إلى جمهور مرتبط بالسينما المعبرة عن مشاكله وقضاياه وذلك من خالل

ربط الجمهور المدمن سينمائيا بسينما نضالية عن طريق إحداث تغيير - .ثوري تدريجي في نوعية العروض

-١٠٠-

تحويله إلى تقوية الحوافز لجلب الجمهور الذي يرتاد السينما أحيانا و -جمهور مدمن سينمائيا وذلك بدراسة القضايا السينمائية التي تثير اهتمامه ومعالجتها

.. سعر بطاقات الدخول إلى دور السينما- ال رفع-وتخفيض، بشكل علمي متدرجتغطية المناطق الريفية وأماكن التجمعات العمالية بشبكة واسعة من -

حيث تصل السينما إلى أصغر وأنأى قرية في الصاالت الصغيرة القليلة التكاليف ب ..الريف السوري واألحياء الشعبية

، وبخاصة الشبيبية والطالبية، التوسع في إنشاء ودعم النوادي السينمائية -وفي ، وأحداث تطوير في بنيتها بهدف استيعاب المزيد من الجمهور المتفهم للسينما

ودفع الجمهور نحو االلتزام ، عيدورها اإليديولوجي في عملية التحويل االجتما ..بالسينما الجادة والنظيفة

* **

-١٠١-

املدينة السينمائية

على الرغم من أنها ، أفردنا فصال خاصا لموضوع المدينة السينمائية، ولكن أهمية إنشاء مثل هذه المدينة.. ظلت مشروعا مؤجال حتى هذا العام

وأثرها المتوقع على تطور الواقع السينمائي في القطر يجعلنا نتابع ، مستقبال ..تفاصيل المشروع

أو في بداية اإلعالن عن المشروع قبل حوالي خمس ، قبل عشر سنواتكانت اإلمكانات والمعدات الفنية المتوفرة في المؤسسة العامة ، عشرة سنة

تكفي لتقديم الخدمات الالزمة ، وفي اإلدارة السياسية، وفي التلفزيون، للسينماولكن المسؤولين في ، لبرامج اإلنتاج السينمائي في القطاعين العام والخاص

مدينة لمستقبل السينما في ، سورية رأوا وجوب بناء مدينة سينمائية ضخمة. وحتى نهاية القرن الحالي، تؤمن على مرحلتين، سورية وفي المنطقة العربية

كما يمكنها أن تقدم خدمات فنية وتقنية ، نمائي في القطرمتطلبات اإلنتاج السي .للسينمائيين من الوطن العربي ومن العالم

وتأتي هذه الخطوة الكبيرة داللة على إيمان الثورة بدور هذا الفن كما أنها يمكن أن تجعل العمل ، الجماهيري في توعية الجماهير وتوثيقها

بفضل التجهيزات التكنيكية ، مستوىوأفضل ، السينمائي أكثر مرونة وحداثةوااللكترونية التي ستضمها أقسام المدينة السينمائية الجديدة التي صممت على

.أحدث أساليب تخطيط المدن السينمائية في العالم

-١٠٢-

، ١٩٨٧وقبل أن ننتقل إلى مرحلة التنفيذ العملي الجدي للمشروع هذا العام وإلى .. لى وضع الحجر األساسي لهال بد من العودة إلى بدايات المشروع وإ

:المواصفات التي أعلنت عنه آنذاكاحتفل بوضع حجر األساس لهذه المدينة ضمن احتفاالت سورية بالذكرى

وشهد حفل االفتتاح الفنانون الذين رأوا في هذا ، الحادية عشرة لثورة آذار ..المشروع بداية التجسيد ألحد أحالمهم الكبيرة على أرض الواقع

أعلن أنه يفترض أن يقدم المشروع الخدمات الالزمة للتصنيع الكامل ، ومهاي، وإلنتاج يقدر بما يعادل اثني عشر فيلما طويال، لألفالم السينمائية والتلفزيونيةوخمسين ساعة برامج تلفزيونية في العام الواحد ، وخمسين فيلما قصيرا سينمائيا

خذ خطة التوسع خالل الفترة الممتدة حتى نهاية كما أن الدراسة تأ، للفترة األولىهذا القرن بعين االعتبار حيث سيتضاعف اإلنتاج ويصبح مقدرا بما يعادل خمسة

ومائة ساعة برامج تلفزيونية. ومائة فيلم قصير سينمائي، وثالثين فيلما طويال :وهذه هي األقسام األساسية في المشروع كما أعلن في البداية

:»البالتوهات«تصوير عنابر ال

تقدر الحاجة الفورية بثالثة عنابر بمساحة إجمالية تقريبية في حدود - .يضاعف العدد والمساحة لحاجة التوسع للخمس والعشرين سنة المقبلة، ٢ م٢٨٠٠

.مستودعات لمواد المناظر وتوابعها - مستودعات ألجهزة اإلضاءة -وأعمال ، جورشات البالستيك والنجارة والجبس صناعة النماذ - .واللحام، والصيانة الثقيلة، والحدادة، الميكانيك أماكن التجمع وإجراء األعمال النهائية واإلنجاز - .مركز التوزيع والتوليد الكهربائي - غرف المراقبة والتجهيزات التابعة لها - قسم تصميم المناظر -

-١٠٣-

قسم اإلنتاج - غرف للممثلين والكومبارس - غرف للماكياج وتصفيف الشعر -بينما تقدر ، ٢ م٣٥٠٠در المساحة المطلوبة للورشات وتوابعها بـ وتق

ويمكن أن تكون على ، ٢ م٤٢٥٠المساحة المطلوبة لألقسام التابعة للبالتوهات بـ باإلضافة إلى إمكانية وضع تصور الستخدام المساحات الخارجية في ، طابقين

.وكذلك مخططات لبركة ماء أو أكثر، األرض للتصوير الخارجي :التصوير وأجهزته

أماكن لتخزين أجهزة التصوير وورشات صيانتها ولتوابعها المختلفة - .فحل الحبل السينمائية والمؤثرات الخاصة والصور المتحركة -

:مخابر الطبع واإلظهار »سالب وموجب« مم ١٦مم و ٣٥قسم األبيض واألسود - .قسم الطباعة والتصغير والتكبير - لمخبر الكيميائيقسم الحساسية والكثافة وا - قسم مونتاج السالب - قسم رقابة النسخ والمواد المطبوعة - مخازن األصول السالبة - قسم طباعة الترجمة على األفالم -

:قسم المونتاج غرف المونتاج - قسم أرشيف المواد القابلة لالستعمال المتعدد - صاالت المراقبة -

:الصوت، وار المرافقصاالت للدوبالج للمؤتمرات والحوار المتزامن والح -

. مم١٦مم و الـ ٣٥والمزج الـ

-١٠٤-

مع مالحظة توفير إمكانية لتسجيل -صاالت للتسجيالت الموسيقية - .برامج إذاعية في نفس االستديو

.مخازن للمعدات الصوتية وورشة للصيانة - - مخابر« مم ٢٢٠٠وتقدر مساحة األقسام التكتيكية المختلفة بـ

.» صوت- مونتاج :األقسام العامة

لقسم اإلداري والماليا - .المستودعات العامة للتموين - المستوصف واإلسعاف اآللي - اإلطفاء - .»أو التهوية والتدفئة«مراكز التكييف للهواء - كافتريا ومطعم خفيف - مرآب وورشة صيانة للمركبات المختلفة - مكتبة - .وصالة صغيرة للعرض والمشاهدة، مكتبة أفالم وأرشيف سينمائي - تخديم الحائق والممرات الخارجيةمراكز الحراسة و -

ويمكن أن تكون ٢ م١٦٠٠وتقدر مساحة األقسام اإلدارية الرئيسة بـ .على طابقين

:طريقة العمل .»صوت وصورة متزامنة«بالطريقة المعروفة : سينمائيا -أو ثالثة أجهزة ، للفترة األولى بواسطة جهازي تصوير: تلفزيونيا -

مم ١٦ مم أو سوبر ١٦ على أفالم من قياس تصوير سينمائي مع صوت متزامنوبحيث تنم مراقبة الضوء والتشغيل الكترونيا أو آليا بالطريقة ، مم٣٥أو

» البالتوهات«ويلحظ التصميم إمكانية تجهيز أحد عنابر التصوير ، االعتيادية ..فيديوتيب مستقبال«بأجهزة للتسجيل المرئي

-١٠٥-

:بداية التنفيذ الفعليلم ينجز من المشروع أية ، ١٩٨٧ األساس وحتى هذا العام منذ وضع حجر

وهي مؤسسة اإلسكان ، والمعلوم أن العقد الموقع مع المؤسسة المنفذة. مرحلة وذلك بعد أن انتهت عملية استمالك األرض ١٩٨٣يعود إلى عام ، العسكري

وقد ، ووضعت الدراسات الالزمة للبدء بإنشاء المدينة. وتخصيصها للمشروعط لمدة التنفيذ أن تكون أربع سنوات تبدأ من تاريخ انتهاء الدراسات الخاصة خط

..أي أنه لو بدئ بالتنفيذ منذ توقيع العقد لكان اآلن في مرحلة النهاية، بالمشروع بدأ العمل الفعلي لتنفيذ المرحلة األولى من المشروع ١٩٨٧في بداية عام

واستديو ، ونتاج ومبنى حفظ األفالموتتضمن هذه المرحلة بناء مبنى الصوت والم . إضافة إلى المباني اإلدارية الملحق بالمشروع٢ م٤٠٠تصوير بمساحة

ويقول المهندس المشرف على المشروع أن مشروع المدينة السينمائية ، ويلحق بناء روضة أطفال، يتضمن إقامة ثالثة استوديوهات على ثالث مراحل

..ات تنقية وتصفية المياهومستوصف ومحط، ومؤسسة استهالكيةمن الدراسات الخاصة % ٣٥ نسبة ١٩٨٧لقد أنجز حتى بداية عام

ففي حال ، والبرامج الزمنية متوقفة على مدى توفر المواد األساسية، بالمشروع . المخصصة له-توفر هذه المواد فإن التنفيذ ينجز بأقل من الفترة الزمنية

أبنية وما ٢ م٢٤٠٠٠ منها ٢ م٧٣٠٠٠أما مساحة المشروع بالكامل فهي ..تبقى ملحقات وساحات وطرق

-١٠٦-

-١٠٧-

الرقابة السينمائية

، لم يكن في القطر العربي السوري أسس واضحة للرقابة ١٩٦٠قبل عام

- قانونيا -بل أن قطاع السينما كله كان قطاعا مهمال، ال تنظمه .. السينمائيةنظمة العامة السائدة والعموميات المتعلقة بأصول االستيراد سوى القوانين واأل

والتصدير ومنع القطع األجنبي وتقاضي الرسوم الجمركية، ولم يكن ثمة سوى دائرة صغيرة لرقابة األفالم المستوردة، الوحيدة الموجودة في السوق آنذاك في

ذي تلعبه كل دائرة غياب اإلنتاج المحلي، ال تلعب أكثر من الدور السلبي العادي ال .للرقابة، مهما تنوعت نظمها ومقوماتها وصالحياتها

كانت السلطات - مرحلة ما قبل االستقالل -وفي مرحلة االنتداب الفرنسي م ئالذي يال» االجتهاد«المحتلة تمارس الرقابة على األشرطة السينمائية بنوع من

وهو أول فيلم روائي -»المتهم البريء« عرض فيلم -فقد منعت مثال .. خطتهابسبب وجود آنسة قالت الرقابة أنه ال يجوز » ١٩٢٨عام «طويل ينتج في القطر

ظهورها في الفيلم ألنها مسلمة وغير محترفة، وألن رجال الدين سيحتجون على بالرغم من أن هناك عقدا للعمل موقعا مع .. ذلك مما قد بسبب إخالال بحالة األمن

تجاوزت الخامسة والعشرين من عمرها، مما اضطر أصحاب بطلة الفيلم وأنها راقصة ألمانية اسمها لوفانتيا كانت تعمل في ملهى «الفيلم إلبدالها ببطلة أخرى

.» بدمشقداألولمبيا

-١٠٨-

وقد ظلت حال الرقابة على ما هي عليه حتى بعد االستقالل، بال أسس ارة الثقافة إذ صدر ، ومع قيام وز١٩٦٠مدروسة وال ضوابط كافية حتى عام

. وقد جاء فيه١٩٧٤ وتعديالته لغاية شهر شباط ١٩٦٠ لعام ٤٠٩القرار رقم تكون رقابة األشرطة السينمائية المنتجة محليا والمستوردة ذات الصفة - ١

مم وما فوق، من قبل لجنة أو أكثر، وخارج أوقات الدوام ٣٥التجارية من قياس الثة أعضاء أصليين على األقل مع جواز تعيين الرسمي، وتتألف كل لجنة من ث

أعضاء مالزمين يسميهم وزير الثقافة واإلرشاد القومي بقرار منه، ويشترط في .عضو اللجنة واألعضاء المالزمين أن يتقنوا إحدى اللغتين الفرنسية أو االنكليزية

تؤلف لجنة استثنائية برئاسة الوزير وعضوية كل من األمين العام - ٢وينوب األمين العام عن «والمدير العام لمؤسسة السينما » نائبه حاليا«وزارة لل

ويسمى في هذه اللجنة أعضاء مالزمون بقرار من الوزير » الوزير في حال غيابهأيضا، وتكون مهمة هذه اللجنة النظر في التظلمات واالعتراضات التي ترد على

أوقات الدوام الرسمي لقاء تعويض قرارات لجان الرقابة، وتمارس أعملها خارج يحدد من الوزير، وتتولى هذه اللجنة مراقبة األشرطة السينمائية التي تحصل عليها

-١٠٩-

المؤسسة المذكورة بقصد عرضها في الحفالت الخاصة بالمشتركين وفق النظام المعمول به في المؤسسة بهذا الشأن، ويعتبر قرارها قطعيا، مع إعفاء هذه

يرة من شرط الترجمة إلى اللغة العربية على أن يقتصر العرض األشرطة األخ .على مرة واحدة في األسبوع في أية مدينة من مدن الجمهورية العربية السورية

: من القرار ما يلي١٢وقد جاء في المادة :يمنع عرض األفالم عندما يتبين بوضوح أنها

. تحط من قدر العرب وتشوه تاريخهم- ١ستعمار أو إلسرائيل، أو لمبادئ تتعارض مع المصلحة أو تدعو لال- ٢

.القومية، أو تتضمن دعاية سافرة ألحد المعسكرين الغربي والشرقي ضد اآلخر . أو تثير النعرة الطائفية أو الجنسية أو الطبقية- ٣ . بالروابط العائلية أو القوميةن أو تسيء إلى األديان السماوية أو تستهدي- ٤ . إثارة للغرائز الجنسية بالمشاهد الخالعة أو تتضمن- ٥ أو تزين الرذائل والجرائم كالخمر والميسر والمخدرات، واالتجار - ٦

.بالرقيق األبيض أو األسود . أو تبعث على الرعب الشديد- ٧ . أو تتنافى موضوعاتها مع أخالق الشعب العربي وتقاليده- ٨تقدم للجمهور موضوعات تافهة، أو أنها ات أو تكون ذات موضوع- ٩

.غير علمية، مسرفة في الخيال، ومستندة إلى الخرافة البعيدة عن الحقائق العلميةهذه هي األسس التي تستند إليها الرقابة في منع األشرطة السينمائية، وبالرغم من أنها دائما بحاجة إلى تطوير وتعديل لتناسب التغييرات والتطورات

- من حيث المبدأ -والمواضيع واألحداث، إال أنها كافية التي تحدث في المجتمع لمنع الكثير من األفالم المستوردة أو المنتجة محليا، والتي يتواجد فيها أكثر األحيان

.من مادة من هذه المواد التي يشتمل عليها القرار المذكور

-١١٠-

:على أن واقع الرقابة، يطرح جملة من المالحظات ال بد من إيرادها مهمة انتقاء أعضاء الرقابة وهي من اختصاص وزير الثقافة مهمة - ١

-١٩٦٠«دقيقة، خاصة وأن تجارب اختيار اللجان خالل خمسة عشر عاما لم تكن تضع في اعتبارها أن يكون في هذه اللجان ممثلون لمنظمات » ١٩٧٥

.شعبية أو مؤسسات إعالمية أو سينمائيةكانت مؤلفة من مدير الشؤون اإلدارية مثال ١٩٧٥ لجنة الرقابة عام - ٢

في وزارة الثقافة رئيسا، ومن مدير االستيراد في المؤسسة العامة للسينما، ومن اثنين من وزارة التربية، وبعض أشخاص آخرين اختيروا لشخصهم فقط وليس

.لطبيعة عملهم أو تمثيلهمراقبة األفالم في لجان الرقابة السينمائية متفرعة، فهناك لجان ثقافية لم- ٣

المراكز الثقافية األجنبية، ولجان لمراقبة األفالم التجارية المستوردة أو المنتجة محليا وهناك لجان فرعية كلجنة قراءة النصوص السينمائية ألفالم القطاعين العام

عن متابعة تنفيذ السيناريوهات، وعن رقابة هذه ةوالخاص في القطر، وهي مسؤولانتهائها، كما أن هناك لجنة خاصة لمراقبة األفالم التي تنتجها المؤسسة األفالم بعد

.العامة للسينما، باإلضافة إلى اللجنة االستثنائية التي يرأسها وزير الثقافة هذا الواقع فرض في كثير من األحيان نوعا من االزدواجية أو - ٤

من نظام ١٢رات المادة التصادم في عملية الرقابة ذلك ألننا إذا طبقنا مثال فقومع .. الرقابة على أفالم القطاع الخاص، لوجب علينا أن تمنعها كلها أو أكثرها

ذلك فإن المنع لم يشمل سوى عدد ال يكاد يذكر، ذلك أن رقابة أفالم القطاع الخاص منوط بلجنة قراءة النصوص السينمائية للمقارنة بين السيناريو المقدم وبين

ليس باإلمكان أفضل « وهي عادة تتساهل العتبارات شتى منها أنه الفيلم المنفذ،أو بحجة تشجيع اإلنتاج المحلي أو من زاوية التعاطف مع المنتج .. »مما كان

المحلي الذي صرف أمواال وال يجوز منع فيلمه بل يمكن مطالبته بقليل من بالرغم من إلى آخر هذه الحجج والتبريرات التي تطرح وتمارس ... التعديالت

.قناعة لجان الرقابة بعدم صالحية هذه األفالم في كثير من األحيان

-١١١-

منع فيها فيلم للقطاع الخاص شبه معدومة أو تي كانت الحاالت ال- ٥ذلك ألن اللجان البدائية التي كانت تمنع الفيلم، كانت تفاجأ في كثير من .. نادرة

..فيلماألحيان بأن اللجنة االستثنائية وافقت على ال وضعت مواد الرقابة، أو هكذا يفترض بعد دراسة ألنظمة الرقابة في - ٦

الدول المجاورة، وجرى إلضافة تعديالت على الرقابة استلزم طبيعة إنتاج األفالم » كمقاطعة األفالم األمريكية ثم السماح بعرضها«المحلية، وظروف االستيراد

هناك فترات تراخ وفترات تشديد، كما باإلضافة إلى تباين التعليمات بحيث كانت أن نظام الرقابة يعطي وزير الثقافة واإلرشاد القومي صالحية المنع العتبارات

.سياسية وأمنية واجتماعية ليس لدائرة الرقابة في وزارة الثقافة واإلرشاد القومي صفة - ٧

الضابطة القضائية، أي ليس لها صالحية ضبط مخالفات دور العرض ففي .. ، إضافة إلى افتقارها لعناصر تسهر على تطبيق قرارات الدائرةومنعها

األعياد مثال يغتنم أصحاب األفالم والصاالت الفرصة للمخالفة، ففي األعياد مثال يقومون بعرض فيلم مكان آخر، أو إدخال جزء من فيلم ما في فيلم ثان،

دائرة الرقابة أو حتى حذف فصول كاملة من بعض األفالم دون أن تستطيعإيقاف عرض الفيلم في حال ثبوت المخالفة، خاصة أن صاحب الصالة يكون في أغلب األحيان غير صاحب الفيلم، وكل منهما يلقي المسؤولية على اآلخر، وإذا كان هذا التالعب قليال في دمشق بسبب وجود الرقابة وأجهزة األعالم

..فإنه يمارس بشكل أكبر في المحافظات إن هذا الواقع، واقع عدم تمتع دائر الرقابة بصفة الضابطة القضائية - ٨

إلى أساليب التالعب - رغم وجود الرقابة والصحافة -جعل دور السينما تلجأ المختلفة في الترويج ألفالمها لدرجة استغفال الناس، وتنكب الحقيقة، واختالق

أن - بصورة عامة-معلن وإذا كان من حق ال.. شواهد ال تمت إلى الواقع بصلةيستخدم وسائل الترغيب المختلفة في سبيل تسويق بضاعته، فهل يجب أن يدرج

ما يشاء من ادعاءات وأكاذيب من خالل طرق » الوسائل المختلفة«تحت بند بهلوانية يلجأ إليها أصحاب دور السينما أو أصحاب األفالم لتسويق األفالم

-١١٢-

يتوانون عن إبدال اسم الفيلم عدة مرات، وفي التي لديهم حتى أنهم ال» الستوك«فترات ال يفصل بينها سوى عام أو بعض العام، وذلك في عملية تضليل مقصودة للمتفرج الذي يدخل الدار لمشاهدة فيلم، فإذا هو قد سبق له وشاهده تحت اسم آخر

..قبل عام مثالا على واجهات ونورد هذا على سبيل المثال، قرأن-وفي أسبوع واحد فقط :دور السينما في دمشق ما يلي

أعلنت عنه الدار التي تعرضه أنه مثل السينما » حب وكبرياء« فيلم - ١، مع إنه لم يمثل ١٩٧٣المصرية في كافة المهرجانات العربية واألجنبية لعام ..القطر المصري في أي مهرجان وال يستحق ذلك أصال

نه إنه فيلم كوميدي جديد، أحدث أفالم أعلن ع» مشكلة في مخزن« فيلم - ٢نورمان وسيدوم مع أنه أول أفالم وستدوم تقريبا ويعود إنتاجه إلى عشرين سنة

.أعلى أقل تقديرأعلن عنه إنه إنتاج جديد من بطولة » رجل بدون جواز سفر« فيلم - ٣

.»يقىلحن الموس«الممثلة األمريكية بيبي أندرسون فهي سويدية ولم تمثل في فيلم في نفس األسبوع عرضت داران للسينما فيلمين لدريد لحام سبق - ٤

عرضهما، وذلك بعد أن أبدلت اسم األول، ولم تذكر اسم الفيلم الثاني في .اإلعالناتأعلن عنه أنه يصور الحياة الرائعة لشباب » قطط شارع الحمراء« فيلم - ٥

فت في طريق الجريمة العصر في حين أنه يصور حياة قلة من الشباب انحر .الهيبيينوالقتل، وال عالقة له بحياة

هذا عن األكاذيب، أما األمر اآلخر الذي ال يقل خطورة عن هذه األكاذيب ..فهو واجهات العرض الصارخة التي تفاجئ المتفرجين

:تبدأ إحدى دور السينما مثال عرضها الجديد باإلعالن التاليالقصة التي جمعت بين .. المها لهذا العامشركة بارامونت تقدم أقوى أف«

..»الحب والبطولة والجنس والعنف واالغتصاب

-١١٣-

ويقرأ الشباب المراهق هذا اإلعالن، ويتدافع المئات إلى الكوة أو إلى باعة وتتعطل حركة المرور في الشارع، وتتزاحم .. البطاقات في السوق السوداء

سعداء «ول على بطاقة، ويدخل المناكب والرؤوس واألقدام في محاولة للحصبأسى » لم يبق محالت«ينظرون إلى إعالن » لم يلحقوا الدور«ويبقى الذين » الحظ

وقد ارتسمت على وجوههم عالمات الخيبة، حتى إذا انتهى العرض وخرج كانت خيبة من نوع آخر ومرتسمة على وجوههم بعد أن رأوا » سعداء الحظ«

..أنفسهم ضحية إعالن رخيصالمهزلة المؤسفة تتكرر كل يوم، وتكتب عنها الصحافة كل يوم، أما هذه اآلالف من أبناء جيلنا الجديد الذي ال يجد أمامه وسيلة للهو وقتل مالضحية، فه

تتصيده من خالل عدم وجود رقابة -الفراغ إال دور السينما التي عرفت كيف له بها عن التساؤل الذي ة التي تشغي من خالل اإلعالنات الكاذبة والمغر-كافية

.التي تفرض عليه عدة سنوات» الستوك«يجب أن يطرح بإلحاح حول هذه األفالم حول هذا الموضوع ال بد أن نذكر أن نظام استيراد األفالم هو الذي - ٦

سمح بحق استثمار الفيلم مدة خمس سنوات دون أن يستطيع أحد منعها قبل انتهاء عملية استغالل هذه األفالم التي هي في األصل أفالم ومن هنا كانت .. هذه المدة

..هابطة وكان على الرقابة أال تسمح بعرضها أكثر هذه األفالم، والعربية بصورة خاصة، من إنتاج القطاع الخاص - ٧

في سورية وفي أقطار عربية أخرى، وقد أصبحت تشكل في كثير من األحيان نية وخطيرة، أكثر منها تجارية، إذ أن نصف عروض دور السينما، وهي أفالم متد

خطورتها تكمن في معالجتها الال مسؤولية للمواضيع، وفي أسلوبها الرخيص في تصيد الجمهور مخاطبة الغرائز وذلك من خالل حشو الفيلم بحركات مبتذلة، وحوار مسطح، ومشاهد يوظف فيها الجنس توظيفا سيئا ومغلوطا، باإلضافة إلى

وهذه بدورها نالت .. لوجوه واألسماء الكوميدية، واألجساد العاريةمجموعة من اموافقة لجان الرقابة، خاصة وأن أكثرها قد أصبح بعد التنفيذ شيئا آخر غير السيناريو المكتوب إذ أن عملية المطابقة بين السيناريو المكتوب والفيلم المنفذ، ال

..تأخذ دورها في كثير من األحيان٨م – تاريخ السينما

-١١٤-

حتى في حاالت المطابقة بين السيناريو والفيلم المنفذ، : لنقولونستدرك هنافإن هناك من يلجأ في بعض األحيان إلى التالعب بالفيلم بعد انتهاء عملية الرقابة، وإلى إعادة إلصاق بعض المشاهد الممنوعة وهذا بدوره يقتضي قيام أعضاء لجان

..كتشاف المخالفاتالرقابة بمراقبة الفيلم أثناء عرضه في الصاالت ال بعد حصر استيراد األفالم بالمؤسسة العامة للسينما أصبحت هناك - ٨

مشكلة جديدة وهي مراقبة األفالم التي تقوم بشرائها الدولة استنادا إلى اجتهاد مسؤول أو إلى رأي لجنة الشراء، ألن هذا يدعو لجان المراقبة إلى التساهل بعض

وص الرقابة بحذافيرها ألن األموال أوال وأخيرا الشيء والتغاضي عن تطبيق نصتعود إلى القطاع العام، ولهذا طالب البعض أن تكون اللجنة المكلفة بالشراء هي

.التي لها صالحية الرقابة أيضا على أن تجري محاسبتها بعد ذلك من األساليب األخرى المخالفة التي تستخدم في تسويق األفالم من - ٩

:نات على دور السينما وفي الشوارع والساحات ولوحات اإلعالناتخالل اإلعال . االدعاء بأن الفيلم إنتاج حديث- ١ . االدعاء بأن الفيلم نال عدة جوائز عالمية- ٢ .- األجنبي والعربي - إبدال اسم الفيلم - ٣ . إبدال هوية الفيلم- ٤ . إعالن صور ليست من الفيلم، أو هي من مشاهد محذوفة- ٥أكثر «بينما سبق عرضه » ألول مرة« اإلعالن عن الفيلم بأنه يعرض - ٦ .»من مرة .على أفيش أي فيلم» ساعتان من الضحك المتواصل« وضع جملة - ٧ . اإلعالن عن الفيلم بشكل كاذب وغير موضوعي- ٨

ونورد أخيرا هذا الرأي للسيدة الدكتورة نجاح العطار وزيرة الثقافة .. ، ٩/٨/١٩٧٧ تاريخ ١٣٠٣العدد » جيش الشعب«قومي أدلت به لمجلة واإلرشاد ال

:إذ قالت حول الرقابة

-١١٥-

ليس لدينا قانون رقابة، بل نظام رقابة، صدر بقرار من وزير الثقافة «-، وأدخلت عليه تعديالت متوالية بعد ذلك وفق ما كان يظهر من ١٩٦٠عام

.نواقص خالل التطبيق من الكلمات العائمة الفضفاضة، فهو يحدد وأحسب أن هذا النظام يخلو

األشياء التي توجب منع الفيلم تحديدا دقيقا، وينص على أن الفيلم يمنع إذا كان يحط من قدر العرب، أو يدعو لالستعمار وإسرائيل ولمبادئ تتعارض مع المصلحة

اوية، أو القومية، أو تثير النعرة الطائفية أو الطبقية أو تسيء إلى األديان السمتتضمن إثارة للغرائز الجنسية، أو تزين الرذائل والجرائم والمخدرات واالتجار بالرقيق، أو إذا كان موضوع الفيلم يتنافى مع أخالق الشعب العربي أو كان

، وتقدير وجود أحد المحظورات يعود رياوهذا التعداد ليس حص.. موضوعه تافها ..إلى قناعة المراقبين وأن كان قيد الدرس اقابة الموجود حاليا هو بمجمله صالحإن نظام الر

..اآلنوإذا كان ثمة ما هو سيء فهو ناتج عن التطبيق، ألن األنظمة والقوانين تحقق ذاتها في تطبيقها عادة، وعلينا أن نختار لجان رقابة تتمسك بروح النظام

حاجة إلى نظام المعمول به، وال تأخذها رغبة أو رهبة في تطبيقه، وحين نجد وحول سؤال عن تعارض .. رقابة جديد، فإننا سنعمل على وضعه بغير تأخير

:وتضارب الرأي بين اللجنة التي تراقب النص واللجنة التي تراقب الفيلم قالتفي وزارة الثقافة واإلرشاد القومي لجنة القراءة السيناريو والموافقة عليه، «

من قبل لجنة الرقابة ولجنة السيناريو لمعرفة مدى وبعد انتهاء الفيلم تتم المراقبة وقد حدثت تساهالت مع .. انطباق السيناريو على الفيلم، فإن كان متطابقا معه أجيز

نصوص القطاع الخاص وكانت الرقابة تكتفي بانطباق النص على الفيلم وتسمح السنوات به، وهذا هو السبب في األفالم الهابطة التي أنتجها القطاع الخاص في

األخيرة، ونحن نعيد النظر في القوانين المعمولة بها اآلن، وستكون هناك معايير ال يسمح للفيلم أن يتخطاها بصرف النظر عن مدى التطابق مع السيناريو، وكما أن

-١١٦-

معايير خاصة واضحة ومشددة ستوضع للجنة السيناريو، ولن يكون ثمة تساهل كون هناك لجنة واحدة ألن مراقبة السيناريو غير كما في السابق، وأنا ال أرى أن ت

مراقبة الفيلم، وعندما يكون السيناريو جيدا، فإنه ال يخشى أية رقابة، وال تبقى .تعقيدات حوله

فهي التي . إنني في هذا المجال أضع المسؤولية على لجنة قراءة السيناريو .تستطيع بدقتها وحرصها أن تستعبد أي سيناريو سيء

ثر المنتجين السينمائيين في القطاع الخاص كان همهم الوحيد من إن أكالصناعة السينمائية هو الربح، وقد ربحوا فعال، وطاب لهم ذلك فاستمروا في استغالل هذه األداة الثقافية أسوأ استغالل على حساب نظافة الفيلم وجودته وقيمته

..الفكرية والفنيةعليمات الوزارة كانت تقضي بهذا التساهل وكانت لجان الرقابة تتساهل ألن ت

في كثير من األحيان وكان على اللجان أن ترفض هذه التعليمات وقد حدث أن رفضها عندما كانت لجنة رقابة السيناريو في مؤسسة السينما قبل أعوام، ولما لم تجد التدخالت، فصلت رقابة سيناريو سيناريوهات القطاع الخاص عن مؤسسة

لحقت بالوزارة، وصارت لجنة الوزارة تتساهل بعد ذلك بحكم تكوينها السينما وأ ..والتعليمات الصادرة إليها

إن هذه التجاوزات والتساهالت لن تقع بعد اآلن ألن تعليمات الوزارة صريحة وهي التقيد بنظام رقابة النصوص، وعدم الخضوع للضغوط مهما

لخاص في الوزارة تكن، وسيعاد تشكيل لجنة قراءة نصوص القطاع ا.. وسيوضح أو يعدل نظام الرقابة على السيناريو حتى ال يمر أي نص هابط

شهد عدة خطوات إيجابية في هذا المجال كان ١٩٧٧بعد هذا نقول أن عام أولها تشكيل لجان للرقابة السينمائية بصورة مدروسة، وقد أدخل فيها، وألول

.مرة، عدد من النقاد ورجال األعالم

* * *

-١١٧-

ل التحضرييواملؤمتر األ

للسينمائيني السوريني

في ظروف دقيقة تردت فيها أوضاع الحركة السينمائية في القطر العربي تنادى السينمائيون لعقد مؤتمر لهم يبحثون فيه .. السوري وكثر اللغط حولها

.شؤونهم وأمور مهمتهم ومستقبل هذا الفن الجماهيري الفعالواستجابت السيدة وزيرة الثقافة واإلرشاد القومي الدكتورة نجاح العطار لهذه الرغبة وبادرت بالدعوة إلى عقد المؤتمر األول التحضيري للسينمائيين السوريين

، وجاء ذلك كله منسجما وملبيا ١٩٧٧ كانون الثاني عام ١٦ - ١٤في الفترة من ربي االشتراكي وقرارات مجلس ألهداف ومقررات مؤتمرات حزب البعث الع

وقد ساد المؤتمر جو من الحوار الجاد . والسنويةةالوزراء وخطط الدولة الخميسيوالمسؤول بين المؤتمرين يحدوهم اإلخالص في كشف ثغرات وأخطاء وسلبيات الواقع السينمائي في القطر والرغبة األكيدة في التغلب على كافة الصعوبات

.حلول المالئمة لهاوالمعوقات وإيجاد ال وفي ختام أعمال المؤتمر خرج المؤتمرون بوثيقة تتضمن المقترحات

:والتوصيات التالية : أهداف الصناعة السينمائية في القطر العربي السوري-أ

اجمع المؤتمرون على أن كلمة وزيرة الثقافة واإلرشاد القومي الدكتورة ول التحضيري للسينمائيين السوريين نجاح العطار التي افتتحت بها المؤتمر األ

-١١٨-

أننا تريد «تعبر عن مطامحهم في تحديد أهداف ومهمات السينما السورية وهي سينما قومية وطنية تحررية تقدمية جادة وهادفة تستمد مقوماتها من حياتنا، من طموحاتنا، من مشاكلنا، ومن تراثنا، لكي تكون السينما مرآة لنا تجلو صورتنا

ا الناس صورتهم فيتعرفون إليها وينفعلون بها ويتربون في مدرستها ويرى فيهويتأثرون بها في سلوكهم وتصرفهم ونظرتهم إلى المجتمع والكون، كما أن هذه

ني ضد الميعة والخالعة والتهريج، فالسينما التي تريد تقف بطبيعتها ضد الهبوط الماء الفكر وتربية وضد كل ما يسيء إلى دورها الكبير في نشر الوعي وإن

.»الجماهير بروح الكفاح وطنيا واجتماعيا : في اإلنتاج-ب

لة التي يعاني منها السينمائيون اتوصل المؤتمرون إلى أن العطوالتفاوت القائم بين توفر الطاقة اإلنتاجية الفنية واإلنتاج الفعلي يكمنان في

:أسباب رئيسية أهمهاية ثابتة في القطر نظرا لتخلف فهم عدم وجود سياسة سينمائ- أوال

اإلداريين القائمين على شؤون السينما لمهامها ودورها وطبيعتها من جهة، ونظرا لغياب المشاركة الفعلية للسينمائيين المختصين في وضع وتحديد السياسة السينمائية

.بشكل عام في القطر، من جهة أخرى ومهنية ناظمة للعالقات السائدة عدم وجود أسس وتقاليد عمل فنية-ثانيا

داخل القطاع السينمائي من حيث عالقة العاملين في السينما بالجهات المنتجة .وعالقة هذه الجهات ببعض، ومن حيث حماية المهنة ومستواها والعاملين فيها

:لذا يوصي المؤتمر بما يليصيرة وضع خطة خميسية وأخرى سنوية إلنتاج األفالم الطويلة والق- ١

ويشترك في . بشكل توظف فيه كافة الطاقات البشرية والتقنية المتوفرة في القطروضع هذه الخطة السينمائيون المختصون وتكون اإلدارة في كل جهة من الجهات

. عن تنفيذ هذه الخطة وتحاسب على كل تقصيرةالسينمائية المنتجة مسؤولي

-١١٩-

سينمائية السائدة في الجهات إعادة النظر في كافة النظم والتقاليد ال- ٢المنتجة، ووضع نظم إنتاج سينمائية علمية لكافة مراحل العمل منذ الفكرة

.وحتى نسخة العرض األولى إحداث إدارة لإلنتاج السينمائي في التلفزيون العربي السوري ذات - ٣

استقالل إداري ومالي لتكون معنية بإنتاج المسلسالت واألفالم السينمائية .ويلة والقصيرةالط

استكمال الكوادر الفنية عن طريق اإليفاد والدورات التدريبية - ٤ .وبخاصة المساعدين الفنيين ورفع مستواهم المعاشي

. األخذ بمبدأ الوحدات اإلنتاجية في كل جهة من الجهات المنتجة- ٥ إلزام الجهات المنتجة في القطاع العام بالتنسيق فيما بينها في - ٦الموضوعات السينمائية وإنتاج األفالم والتجهيزات لتفادي االزدواجية مجال

وقيام تعاون متبادل يشمل الخدمات الفنية باعتبار الوسائل والمعدات والطاقات .الفنية وحدة متكاملة

. تطبيق نظام الحوافز والمكافآت على أساس جودة اإلنتاج- ٧ اإلنتاج في القطاع وضع الضوابط واألسس الكفيلة برفع مستوى- ٨

.الخاص فكريا وفنيا منح الثقة وحرية التعبير للسينمائي ليتمكن من القيام بمسؤولية - ٩

.كفنان في خدمة قضايا ومصالح الجماهير العربية اإلسراع بإنجاز المدينة السينمائية نظرا لألهمية القصوى التي - ١٠

في القطر العربي السوري يترتب عليها دفع وتطوير الصناعة السينمائية .واألقطار العربية الشقيقة

: في العروض-ج إن التهاون في تنفيذ األهداف المرسومة : في مجال االستيراد والتوزيع

في نظام حصر االستيراد والرغبة في جعل المؤسسة العامة للسينما مؤسسة مجمل رابحة تجاريا أديا إلى تدني مستوى األفالم المستوردة، لدرجة أن

-١٢٠-

األفالم المعروضة أصبحت متخلفة ورديئة وتناقض أهداف ومصالح لذا . الجماهير، وتشيع روح الخمول والكسل واليأس والجريمة والال مسؤولية

:يوصي المؤتمر بما يلي التمسك بمضمون نظام حصر االستيراد الذي ينص على استيراد - ١

لمستوى الفني والثقافي لدى األفالم العالمية من جنسيات مختلفة بهدف رفع ا .المواطنين . إشراك السينمائي في لجان اختيار األفالم المستوردة- ٢ وضع تنظيم للعروض السينمائية يفرض عرض نسبة معينة من - ٣

األفالم الجديدة المستوردة والمنتجة محليا ذات العرض األول لكل سنة، والعمل .ؤسسة العامة للسينما ودور العرضعلى الحد من دور الموزع الوسط بين الم

حماية وتشجيع عرض الفيلم السوري الجيد في الصاالت بفرض نسبة - ٤ .معينة مئة سنويا وإعفاؤه من الضرائب والرسوم، والعمل على توزيعه في الخارج

إلزام صاالت العرض في القطر بعرض فيلم قصير مع كل فيلم - ٥ .طويل

-١٢١-

لعرض السينمائي موزعة في مختلف أنحاء القطر إنشاء دور جديدة ل- ٦ السكاني في أحياء المدن ومناطق الريف، وتشجيع القطاع عمع مراعاة نسبة التوزي

.الخاص على إنشاء صاالت بإعفائه من الرسوم والضرائب لسنوات محددة تعديل نظام الرقابة على األشرطة السينمائية نظرا لقدمه وعدم تالؤم - ٧

ه مع معطيات الواقع الموضوعي، وضرورة توسيع لجان الرقابة بعض بنود .وإشراك السينمائيين فيها

: في الثقافة السينمائية-د دعم األندية السينمائية ماديا ومعنويا وتسهيل انتشارها في القطر - ١

وإتاحة الفرص أمامها للحصول على األفالم المناسبة لمهماتها الثقافية وتسهيل .حاد لهاإنشاء اتتضم بآن واحد األرشيف » يكتسينما« تأسيس مكتبة أفالم سينمائية - ٢

السينمائي وكافة الوثائق السينمائية المحلية والعالمية إضافة إلى اإليداع اإللزامي .لألفالم السينمائية كما تضم مكتبة للكتب والدوريات والنشرات السينمائية

لك بتدريس مادة السينما في المدارس دعم ونشر الثقافة السينمائية وذ- ٣الثانوية ودور المعلمين وإصدار مجلة دورية سينمائية متخصصة، وتشجيع التأليف

.وترجمة البحوث السينمائية ونشرها على نطاق واسع . أحياء مهرجان دمشق للسينما العربية الشابة- ٤الندوات أفضلية مشاركة السينمائيين في المهرجانات والمؤتمرات و- ٥

.السينمائية على اختالفها السماح للسينمائيين السوريين بمشاهدة األفالم المستوردة والمحلية غير - ٦

.المعدة للعرض العام : في الواقع المهني النقابي-هـ

ضم المهن السينمائية التي لم يشملها مرسوم إحداث نقابة الفنانين إلى - ١ .هذه النقابة

-١٢٢-

ن ذوي الشهادات االختصاصية العليا تعويض منح السينمائيي- ٢ .من الراتب% ٥٥اختصاص بنسبة

إشراك السينمائيين في أي مشروع قانون أو تنظيم يتعلق بالسينما - ٣ .في القطر اإلسراع في تصنيف وتحديد مستويات الفنانين العاملين في - ٤

.مختلف جهات الدولة على رأس عملهم أثناء صدور تثبيت الفنانين السينمائيين القائمين- ٥في الجهات الرسمية التي ال تجيز قوانينها وأنظمتها تعيين فنانين / ٢٢/المرسوم

.لديها وفي حال عدم تثبيتهم في هذه الجهات يتم نقلهم إلى الجهات المختصةبعد أن ناقش المؤتمر واقع السينما السورية وأزمتها الراهنة إنتاجا واستيراد

د أن ناقش السبل العملية لتطويرها رأى أن تحقيق التوصيات وعروضها وبعالمذكورة يستلزم إنشاء مجلس وطني للسينما يكون ثلثا أعضائه من السينمائيين على األقل ويتولى هذا المجلس مسؤولية تحقيق األهداف الفكرية والفنية

تي تساعد واالقتصادية للسينما السورية ويشرف على وضع األنظمة والتعليمات العلى تنظيم وتطوير مختلف القطاعات السينمائية من إنتاج واستيراد وتوزيع واستثمار وثقافة سينمائية، كما رأى أن ينشا صندوق للسينما تتكون إيراداته من جزء من الزيادة المقترحة على ثمن بطاقات الدخول للصاالت، ويقوم هذا

ونيات اإلنتاجية للسينمائيين ودعم الصندوق بدعم اإلنتاج المحلي وتمويل التعااألندية السينمائية، والمساهمة في نشر الثقافة السينمائية وتقديم الجوائز والمنح للفنانين السينمائيين السورين، مع اإلشارة إلى أن تطوير السينما في كثير من بلدان

سينما العالم لم يتم إال عن طريق وجود مثل هذا المجلس وإنشاء صندوق لدعم الرابطة السينمائيين « يوصي المؤتمر بتأسيس تجمع للسينمائيين باسم -الوطنية .ضمن إطار نقابة الفنانين والدفاع عنهم» السوريين

كما يوصي المؤتمر انطالقا من ضرورة وأهمية عقد مؤتمرات للسينمائيين ل فترة ال أن يعقد المؤتمر القادم للسينما كمؤتمر عام للسينمائيين السوريين خال

-١٢٣-

تتجاوز العام اعتبارا من تاريخه كما طلب المؤتمر من الوزارة اختيار لجنة متابعة مهمتها متابعة تنفيذ التوصيات والمقررات لدى الجهات الرسمية، والقيام بالتحضير

.والدعوة للمؤتمر العام األولي الدكتورة هذا ويتقدم السينمائيون إلى السيدة وزيرة الثقافة واإلرشاد القوم

نجاح العطار بشكرهم على الجهود التي بذلتها في سبيل عقد هذا المؤتمر وعلى دعمها الصادق والجاد للسينما العربية السورية في سبيل التغلب على العقبات

.والصعوبات التي تعترض مسيرة هذه السينما وتطورها

* * *

-١٢٤-

-١٢٥-

سينما التلفزيون

ع نشوء التلفزيون العربي السوري أحدثت في مطلع الستينات دائرة م

للخدمات السينمائية أنتجت عددا من األفالم الوثائقية والريبورتاجية، وبعض ائية للبرامج التلفزيونية موقدمت الخدمات السين.. المشاهد التمثيلية والغنائية .المتنوعة، بما فيها األخبار

عبا للتصوير والمونتاج والطبع والتحميض وقد ضمت هذه الدائرة ش ..والدوبالج والتصوير الفوتوغرافي

: ومن ابرز العاملين في هذه الدائرة، في الفترة األولى من مدراء التصوير .محمد الرواس، وتحسين جزائري، وأحمد أبو سعده، ومحيي الدين سكحل

:وفيما يلي قائمة باألفالم التي أنتجت في تلك الفترة :األفالم الوثائقية والريبورتاجية - - األيدي التي تغني - جوهرة من دمشق - المعجزات الخضراء -

.إخراج بوشكر . إخراج صالح دهني- نزهات صيفية - . إخراج خالد حمادة- فرحة الطبيعة - .١٩٦٩ - إخراج قيس الزبيدي - بعيدا عن الوطن -

-١٢٦-

.١٩٦٩ - إخراج فيصل الياسري - الغاب - .١٩٦٩ - إخراج أمين البني -صر العظم ق- .١٩٦٩ - إخراج فيصل الباسري - نحن بخير - .١٩٧٠ - إخراج عمر أميراالي - محاولة عن سد الفرات - .١٩٧٠ - إخراج أحمد أبو سعده - سد الفرات - .١٩٧١ - إخراج محمد الرواس - عرس المجد - .١٩٧١ - إخراج دريد لحام - قلوب صغيرة - .١٩٧١ - إخراج غسان باخوس -في سورية البدو - .١٩٧١ - إخراج غسان باخوس - السالح في مرآة التاريخ - .١٩٧١ - إخراج خلدون المالح - حكاية بلدي - .١٩٧١ - إخراج أحمد أبو سعده - نعم للقائد - .١٩٧٢ - إخراج محمد الرفاعي - الجليل الثائر - .١٩٧٣ - إخراج هيثم حقي - التحويل -

: األفالم الهامة التي يمكن اإلشارة إليها في هذه المرحلةومن .لفيصل الياسري) نحن بخير( فيلم - ١ .لقيس الزبيدي) بعيدا عن الوطن: ( فيلم- ٢ .محاولة عن سد الفرات لعمر أميراالي: فيلم- ٣

وقد نال األول جائزة مهرجان ال يبزيغ الفضية والجائزة األولى لألفالم ، والجائزة األولى في ١٩٧٢ي مهرجان دمشق لسينما الشباب عام التسجيلية ف

.١٩٧٣األولى في مهرجان بغداد عام ونال الثاني جائزة اتحاد النقاد العرب للفيلم القصير في مهرجان دمشق

.١٩٧٢الدولي لسينما الشباب عام

-١٢٧-

ونال الثالث جائزة مهرجان اليبزيغ، وجائزة الفيلم التسجيلي القصير في .١٩٧٢مهرجان دمشق الدولي لسينما الشباب عام

الذي أعده » الرجل«كما أنتج التلفزيون في الفترة نفسها فيلمه الروائي األول ، »قيامة اليعازر«مخرجه فيصل الياسري عن قصة للكاتب سعيد حورانية باسم

والمشاهد الخارجية في » سيريا فيلم«وتم تصوير المناظر الداخلية في ستديو واشترك في التمثيل .. ضواحي دمشق والزبداني والغوطة، ثم في ريف الجزيرة

تيسير السعدي، ويوسف حنا، ومنى واصف، وهالة شوكت، وهيلدا زخم، : كل منوطلحت حمدي وأسامة الروماني، ومحمود جركس، ولينا باتع، ووصفي المالح،

في التلفزيون، وتمت عمليات المونتاج والدوبالج .. ومظهر الحكيم، وآخرونومات بنفس . وتلخص قصة الفيلم مأساة إنسان العصر، يرويها رجل عاش رقما

الرقم، ومرت به دوامات الحياة، مجهوال حينا، ومعروفا بال اسم حينا آخر، يطوف .»..في الدنيا كمعاملة ضلت الطريق بين دوائر عديدة، ومكثت في األدراج المهملة

بعد وصول عدد ١٩٧٤ج السينمائي في أيلول ثم تأسيس دائرة اإلنتاوكان الهدف من . من المخرجين ومن مدراء التصوير المتخصصين أكاديميا

إنشاء هذه الدائرة النهوض بالصناعة السينمائية في التلفزيون، وتوظيف

-١٢٨-

الكادر البشري المتخصص ضمن فعاليات العمل السينمائي والتلفزيوني، ورفد قصيرة، مع التركيز على األفالم الوثائقية بكافة أشكالها البرامج باألفالم ال

..السياسية والثقافية والفنية واالجتماعية غسان -أمين البني : وقد ضمت الدائرة في مطلع السبعينات المخرجين

محمد - بشار عقاد، غنام غنام - محمد زاهر سليمان - هيثم حقي - باخوس . مأمون البني- ملص، أمل حنا

: إليهم في مطلع الثمانين عدد آخر من المخرجين االختصاصيين منهموانضم محمد - محمد إسماعيل أغا - أسامة الحسيني - رياض رعد -عيسى حداد

. عالء الدين الشعار- أحمد حسان - غزوان بريجان - زهير األشقر -بدرخان - سمير جبر - حازم بياعة : أما مدراء التصوير في الدائرة فهم-

نصر - إسماعيل جمول - عدنان مصطفى - محمود صنوبر -حمد القبج م . مصطفى الراشد-اليوسف . زياد معدني- طلعت المغربي -مروان داغستاني : المونتيريون-

وقد استطاعت أفالم دائرة اإلنتاج السينمائي أن تحقق حضورا نوعيا لي، ونالت بعض متميزا على الصعيد المحلي، وعلى الصعيد العربي والدو

هذه األفالم الوثائقية والروائية القصيرة عددا من الجوائز العربية والدولية .أشرنا إليها في أماكنها

:األفالم الوثائقية

فيلم وثائقي : ١٩٧٣ عام - إخراج أمين البني - دروس في الحضارة -وانية يظهر التناقض الفاضح بين ادعاءات الزعماء الصهاينة وممارساتهم العد

وقد نال الفيلم الجائزة الفضية في . الفعلية في المنطقة من خالل الصورة السينمائية .١٩٧٦مهرجان بغداد عام

.١٩٧٤ - إخراج بشار عقاد - صفحات من قصة الجوالن - .١٩٧٤ - إخراج هيثم حقي - مهمة خاصة -

-١٢٩-

تمثيل - روائي قصير - ١٩٧٤ - إخراج محمد ملص - ٧٤ القنيطرة - .لة األطرشنائ

فيلم متميز من أفالم ما ١٩٧٤ - إخراج أمين البني - القنيطرة حبيبتي -بعد حرب تشرين يروي بأسلوب سينمائي متقدم قصة مدينة القنيطرة، من خالل

١٩٦٧قوات الصهيونية عام الصوت الذي يرافق مشاهد الطريق وكيف احتلتها الثم تستمر . بعد أن دمرتهما بالكامل١٩٧٣وانسحبت منها بعد حرب تشرين عام

قبل االحتالل وعن فترة االحتالل : الطريقة نفسها في الحديث عن القنيطرةمقابالت مع المواطنين العرب السوريين الذين ظلوا فيها أثناء فترة االحتالل حتى «

» اإليحاء الصوتي«ب وفي القسم الثاني يتبع المخرج أسلوب آخر يوم من االنسحاثم ينتقل إلى واقع » المساجد والكنائس«حيث يقدم لقطات وثائقية عن المدينة

التدمير الذي قام به العدو في هذه األماكن وغيرها مثل المشافي والمدارس حيث والخلقية وقد فاز بجائزة كان تدميرها مخالفة لكل القوانين الدولية والمفاهيم الدينية

.١٩٧٤السلم العالمي في مهرجان ال يبزيغ عام .١٩٧٤ - إخراج وديع يوسف - تحية من القنيطرة - .١٩٧٤ - إخراج محمد الرفاعي - الحمامات في سورية - .١٩٧٤ - إخراج غنام غنام - روائي متوسط - االختراق -

.تمثيل أديب قدوره ونبيلة النابلسي روائي قصير، تمثيل صباح -١٩٧٤- إخراج هيثم حقي -لماء النار وا-

.جزائري وخليل طافش .١٩٧٥ - إخراج غسان باخوس - المسيرة - .١٩٧٥ - إخراج غسان باخوس - المهمات - .١٩٧٥ - إخراج هيثم حقي - السد - .١٩٧٥ - إخراج أمل حنا - المرأة -

٩م – تاريخ السينما

-١٣٠-

.١٩٧٥ - إخراج مأمون البني - البترول - .١٩٧٦ - إخراج أمين البني -طريق الجالء - .١٩٧٦ - إخراج بشار عقاد - يوميات طالئعية - .١٩٧٦ - أهال في سورية تصوير وإخراج حازم بياعة - .١٩٧٦ - إخراج قيس الزبيدي - نداء األرض - .١٩٧٦ - إخراج أحمد أبو سعده - أنشودة السماء - تمثيل منى -ائي قصير رو-١٩٧٦ – إخراج هيثم حقي - األرجوحة -

واصف ورشيد عساف والطفلة نهال صالحيه وهو معد عن قصة لمحمد خضير، ويعتبر محاولة شعرية عن شهيد، وقد حاز على جائزة التحكيم الخاصة في

، وجائزة ١٩٧٨، والجائزة الفضية في مهرجان قرطاج ١٩٧٨مهرجان براغ .مؤسسة الخيالة الليبية

فيلم الثاني في الثالثية الخاصة بالقضية الفلسطينية التي ال «- اليوم الطويل - - اليوم الطويل -دروس في الحضارة : أخرجها أمين البني للتلفزيون وهي

..»الفيلم الثالث سنأتي على ذكره في أفالم الثمانينات«فلسطين الجذور

-١٣١-

واليوم الطويل يوثق أحداث يوم األرض التي اندلعت في فلسطين ، وانتهاكات الكيان الصهيوني التفاقية جنيف المتعلقة ١٩٧٦ المحتلة عام

وقد نال جائزة قضية في مهرجان أفالم .. بحماية المواطنين زمن الحرب .١٩٧٨فلسطين في بغداد عام

.١٩٧٧ - إخراج محمد ملص - الذاكرة - .١٩٧٧ - غسان باخوس - مواليد الثورة – قائد وقضية - .١٩٧٧ -االي إخراج عمر أمير- الدجاج - مجموعة أفالم عن الحركة التصحيحية ودورها محليا وعربيا ودوليا وقد -

.كتب السيناريو لها وقام بإخراجها غسان باخوس ١٩٧٧ و ١٩٧٦وهناك عدد من األفالم الريبورتاجية أنتجت بين عامي

اد، واإلرادة لمحمد القبج، ولبنان لبشار عق-تشرين دمشقي لبشار عقاد : ومنها .ورقص شعبي لبشار عقاد والزهور لسمير جبر

مالبسات حادثة عادية «أما الفيلم الروائي الثاني الذي أنتجه التلفزيون فهو بسيط اسمه صالح األحمد، يقع من فوق لوهي قصة عام. إخراج هيثم حقي» جداعالية ويموت فتكشف التحقيقات الظروف االجتماعية واالقتصادية » سقالة«

.بة للعمال وقد فاز بجائزة مهرجان دمشقالصع

:دائرة اإلنتاج السينمائي في التلفزيون :ومرحلة الثمانينات

وضعت دائرة اإلنتاج السينمائي في التلفزيون العربي السوري في مطلع الثمانينات خطة إنتاج لتوثيق مختلف جوانب الحياة الثقافية واالجتماعية والفنية

وانطلقت الكاميرات السينمائية في مختلف أرجاء القطر والتاريخية في سورية، ترصد الحياة في مختلف جوانبها، ويمكن أن نلقي نظرة على قائمة األفالم

.الريبورتاجية لندرك حجم العمل التوثيقي وأهميته

-١٣٢-

الصناعة السينمائية بشكل اتكما استكمل التلفزيون في الثمانينات مقومع والتحميض الملون الحديث، تم تركيب ستديو بل الطكامل، فبعد أن تم تشغيل معم

مم، مجهز ٣٥و١٦حديث للصوت السينمائي والدوبالج والميكساج من قياس ..بأحدث المعدات، وتم تجهيز الدائرة بكاميرات سينمائية متطورة

ويمكن القول أن اإلنتاج السينمائي في التلفزيون قد تطور كما ونوعا في ح يرفد البث التلفزيوني بأفالم وثائقية بشكل أسبوعي تقريبا، وأصب. الثمانينات

.ويساهم في تغطية حاجة اإلرسال التلفزيوني الثقافية والفنية :ويمكن تقسيم اإلنتاج السينمائي في التلفزيون إلى قسمين

. ملم٣٥ملم و١٦» النيكاتيف«وهي التي تصور بأفالم : األفالم الوثائقية- ١ .راحل السينمائية المهنية التقليديةوتخضع لجميع الم

السريعة » الريفرسال«وهي التي تصور بأفالم : األفالم الريبورتاجية- ٢ يتم إنجازها على أشرطة الفيديو، وذلك اختصارا للمراحل الزمنية، هاوبعد مونتاج

.وتلبية لحاجة اإلرسال التلفزيوني الملحة الجديد للهيئة العامة لإلذاعة ، ومع صدور الهيكل التنظيمي١٩٨٧وفي عام

والتلفزيون، ثم دمج جميع فروع وخدمات اإلنتاج السينمائي ففي مديرية واحدة :وهي تضم» مديرية الشؤون السينمائية«سميت

. دائرة اإلنتاج السينمائي- . دائرة الخدمات السينمائية- . معمل الطبع والتحميض- .»ساجدوبالج وميك« ستديو الصوت السينمائي - . شعبة الرسوم المتحركة-

وبهذا يكون التلفزيون السوري قد خطا خطوة نوعية كبيرة، وأصبحت لديه صناعة سينمائية متطورة يمكن أن تأتي في الطليعة بالمقارنة مع التلفزيونات

.العربية الشقيقة

-١٣٣-

١٩٨٧ إلى ١٩٧٩األفالم الوثائقية في دائرة اإلنتاج السينمائي من عام ١٩٧٩ مم باأللوان٣٥د / ٢٠ مأمون البني رأة الريفية الم- ١ ١٩٧٩ مم باأللوان٣٥د / ٣٠ محمد زاهر سليمان أصوات- ٢ ١٩٨٠ مم باأللوان٣٥د / ٤٤ أمين البني فلسطين الجذور- ٣ ١٩٨٠ مم باأللوان٣٥د / ٣٠ مأمون البني يوم في حياة طفل- ٤ ١٩٨١ أللوانمم با٣٥د / ٣٠ محمد زاهر سليمان أرواد- ٥ مهرجان الشباب العربي - ٦

الخامس ١٩٨١ مم١٦د / ٩١ أمين البني

١٩٨٢ مم ٣٥د / ٢٤ لطفي لطفي الطفلة والشمس- ٧ )١جزء( الخط العربي - ٨

)٢جزء(الخط العربي عيسى حداد عيسى حداد

مم باأللوان٣٥د / ٣١ مم باأللوان٣٥د / ٣٠

١٩٨٣ ١٩٨٥

١٩٨٣ مم ٣٥د / ٢٧ هر سليمانمحمد زا مالمح فراتية- ٩ ١٩٨٤ مم ٣٥د / ٥٤ غزوان بريجان شبيبة األسد- ١٠ ١٩٨٥ مم٣٥د / ٣٧ مصطفى الراشد تصوير- الحلم البري -١١سمفونية من .. سورية – ١٢

الشرق ١٩٨٥ مم باأللوان١٦د / ٢٣ أمين البني

١٩٨٥ مم ٣٥د / ٥٤ غزوان بريجان شبيبة األسد- ١٣ ١٩٨٥ مم ١٦د / ٢٣ عالء الدين الشعار اف المهاجر الصفص- ١٤ ١٩٨٦ مم ٣٥د / ٢٠ مروان داغستاني المايسترو- ١٥ ١٩٨٦ مم٣٥د / ٥٣ هند ميداني دمشق مسافة للنظر- ١٦ ١٩٨٧ مم ١٦د / ٤٠ غنام غنام قصة مدينة.. القنيطرة-١٧ مذكرات وطن عن تاريخ-١٨

سورية وبلدان الشرق ة عامخالل مائ العربي

أمين البني ستة أفالم وثائقية مدة

د/ م٣٠الفيلم الواحد مم باأللوان١٦

بين عامي١٩٨٤ ١٩٨٧

-١٣٤-

ونقف هنا مع أربعة نماذج مختارة من هذه األفالم بشيء من التفصيل .. يوم في حياة طفل- الطفلة والشمس - المرأة الريفية -فلسطين الجذور : وهي

:»وطنمذكرات «باإلضافة إلى حلقات إخراج أمين البني: فلسطين الجذور-

وقد جمع ١٩٨٠حاز على الجائزة الذهبية الكبرى في مهرجان بغداد لعام .فيه المخرج بين الصورة، والوثيقة، وبنود القوانين الدولية

واألفالم األرشيفية، والحقائق، واألرقام، والتعليق الموضوعي بحيث، أصبح

ية عن تاريخ القضية الفلسطينية، والحقوق الشرعية أهم وأخطر وثيقة سينمائوقد بذل المخرج جهودا مكثفة لمدة .. للشعب العربي الفلسطيني في وطنه وأرضه

الذي يعتبر الجزء الثالث عامين كاملين حتى استطاع أن ينجز هذا العمل الكبيرروس في د: واألهم من الثالثية السينمائية التي أعدها عن القضية الفلسطينية

. فلسطين الجذور- اليوم الطويل- الحضارةيتناول الفيلم تاريخ فلسطين منذ العصر الحجري حتى اآلن، ويشرح بالتفصيل شرحا مدعما بالخرائط والصور الملونة، والوثائق، الجذور العربية

-١٣٥-

الضاربة في القدم بأرض فلسطين، وتفاصيل انتشار العرب الكنعانيين على ..أرضها

ستعرض من خالل صور اآلثار، الحضارات االنسانية التي تعاقبت كما يعلى أرض فلسطين، والغزوات األجنبية التي تعاقبت عليها، ويستعرض نشوء

.البلدانية الفلسطينية العربيةبعد هذا يناقش الفيلم خمسة بنود رئيسة في تاريخ القضية الفلسطينية ويطرح

:رأي القانون الدولي حولها وهيالحق التاريخي لليهود في «دعات الصهيونية المتعلقة بما يسمونه اال -١ .»فلسطين

ريح، ووجهة صوعد بلفور وصالحية بريطانيا في اصدار مثل هذا الت -٢ .نظر القانون الدولي في شرعية هذا االجراء

موضوع االنتداب البريطاني من وجهة نظر القانون الدولي، -٣ . والمخالفات القانونية البريطانية في تلك الفترةواالنتهاكات التي مارستها بريطانيا،

يتناول الفيلم موضوع تقسيم فلسطين، وصالحية األمم المتحدة في -٤هذا القرار من وجهة نظر القانون الدولي، ومدى شرعية هذا القرار، . اصدار

استشارة محكمة ١٩٤٧ويذكر أن األقطار العربية طلبت من األمم المتحدة عام ولية حول موضوع قرار التقسيم وشرعيته، إال أن القوى االستعمارية في العدل الد

.تلك الفترة، رفضت الموافقة حتى على هذه االستشارةيعرض الفيلم وجهة نظر القانون الدولي في موضوع انشاء الكيان -٥

. الحكومة- الشعب-األرض: الصهيوني من خالل المعطيات الثالثة األساسية الفيلم من خالل الصور والوثائق، النتائج التي أدت وفي الختام يستعرض

.إلى قيام كيان غريب في الوطن العربي .سيناريو واخراج مأمون البني: المرأة الريفية -

وقد حاز على جائزة سيف دمشق الذهبي وجائزة النقاد العرب األولى في المرأة ، وهو فيلم تسجيلي عن واقع ١٩٨١مهرجان دمشق السينمائي الثاني عام

-١٣٦-

الريفية في منطقة الغاب، حيث ترافق الكاميرا امرأة منذ الصباح وحتى المساء، مرورا بعدة نماذج نسائية، اضافة إلى مقابالت تجري معهن ومع بعض الرجال المسؤولين عن عملهن، يعتقد بعضهم أن المرأة هي ملك للرجل ومن ثم يجب

: ثالثة نماذج أساسية لثالثة أجيال أن يدفعن رواتبهن ألزواجهن في الفيلمنعليه .طفلة تأمل أن تصبح طبيبة لتداوي المرضى حتى ال يواجهون الموت -والدتها التي تعمل طوال اليوم لتساعد في تحقيق أمل الطفلة، ولكن -

.ضرورات الحياة أولىالجدة وقد حفر الدهر على وجهها خطوطا من مجابهة مصاعب الحياة، -

. توارى التراب، بالعمل والتعبتكمل مشوارها قبل أنسيناريو واخراج لطفي لطفي عن قصة للدكتورة ناديا : الطفلة والشمس -ويتحدث عن أم وطفلة وعالقتهما التي يهددها الغزو االسرائيلي . خوست

ويمزج المخرج صوره الوثائقية عن الدمار والفاشية بالصور .. واالحتاللالمظلم الفاشي في العالم يبين القرابة بين الدرامية، ومن خالل استعراض الجانب

هتلر وبين بيغن والعسكريين األمريكيين، ويمزج صور قصف فييتنام الوحشية ..وبيروت.. بصور قصف المدن العربية، مدرسة البقر في مصر

-١٣٧-

كما يبين القرابة بين طموح األم والطفلة إلى األمان، وبين المقاومة العربية ويصفها في جانب الحيالة المهددة التي تنهض رغم كل شيء للغزو االسرائيلي،

وقد لعب دور البطولة فيه نائلة األطرش وديالي درويش وترجم .. للدفاع عن نفسهاللفيلم إلى االنكليزية، والفرنسية، واالسبانية، والروسية، وحاز على جائزة األندية

ن ألفضل فيلم روائي قصير في والتمثال الذهبي لنقابة الفناني-السينمائية التونسية . وجائزة مهرجان قسنطينة بالجزائر-١٩٨١مهرجان دمشق

. اخراج مأمون البني-»يوم في حياة طفل، روائي قصير -يرصد الفيلم الخطورة التي تواجه الطفل عندما يجبر على العمل مع والده

إنها قصة . .إنه دائم الشرود والتعب.. قبل ذهابه إلى المدرسة وبعد عودته منهاطفل يعمل مع والده بائعا للمازوت ويذهب للمدرسة بعد الظهر، ويضطر أحيانا

وينتهي الفيلم باإلشارة إلى .. ليكذب على والده من أجل أن يلعب مع رفاقه بالكرة .نقطة الخطر التي يواجهها الطفل وهي طرده من المدرسة

١٩٨٠طاج لعام وقد حاز الفيلم على التانيت الذهبي في مهرجان قر .١٩٨٠والميدالية الفضية من مهرجان بيروت الدولي عام

:أمين البني: سيناريو واخراج«: مذكرات وطن

يعتبر هذا الفيلم بحلقاته الست، أول محاولة في الوطن العربي لتوثيق تاريخ سورية وبلدان المشرق العربي خالل مائة عام تبدأ تقريبا منذ أواسط القرن التاسع

.ر، ويمكن اعتباره أهم مشروع وثائقي عربي على االطالقعشيتألف هذا العمل من سلسلة من األفالم الوثائقية قد يصل عددها فيما بعد إلى

مركزا ١٥ فيلما، مدة كل فيلم نصف ساعة وقد جمعت وثائق هذه األفالم من ١٥اريخية عدد من مراكز األرشيف في أوروبا وسورية، وساهم في كتابة المادة الت

من أساتذة التاريخ الحديث في جامعة دمشق، كما أعد الناقد الفني صالح الدين محمد، مقدمة عن حضارة المنطقة القديمة، والحضارة العربية االسالمية، وشكلت

.هذه المقدمة النصف األول من الحلقة األولى

-١٣٨-

تحاول هذه السلسلة من األفالم الوثائقية كتابة التاريخ العربي مع احياء للتراث الشعبي من الموسيقى - ورة المرئيةصالحديث بوساطة ال

واألغاني الوطنية التي رافقت مختلف المراحل التاريخية، وتم ذلك باشراف الفنان .حسين نازك

كما تركز على مراحل النضال الوطني الذي خاضه الشعب العربي ضد االستعمار بأشكاله المتعددة، ومن جميع أنواع الغزو واالحتالل األجنبي، وضد

.أجل الوحدة والحرية واالستقالل ستة أفالم من هذه السلسلة، ١٩٨٧أنجز المخرج أمين البني في مطلع عام

مدة كل فيلم نصف ساعة، وقد تم العرض األول لهذه األفالم، وألول مرة، في .١٩٨٧ نيسان ٨صالة مكتبة األسد يوم

:ن الحلقات الست المنجزة حتى اعداد هذا الكتابوهذه معلومات تفصيلية عبعد المقدمة التاريخية الموجزة تشتمل الحلقة على : الحلقة األولى -

:الموضوعات الرئيسة التالية

-١٣٩-

تعريف مفصل بالحضارة العربية اإلسالمية في مختلف جوانبها، - .ومساهمة العرب في الحضارة االنسانية والتراث العالمي

ية للوطن العربي بدءا بالحمالت الصليبية وغزو المغول الغزوات األجنب - .١٥١٦حتى بداية الحكم العثماني سنة

.تعريف بالحكم العثماني للمنطقة العربية الذي امتد أربعة قرون - .حملة محمد علي باشا على بالد الشام في مطلع القرن التاسع عشر - التاسع عشر مالمح اليقظة العربية وأوائل روادها في منتصف القرن -

.في بالد الشامالتعريف برواد النهضة الفكرية بكافة االتجاهات، وبدء ظهور الجمعيات -

األدبية العربية في دمشق وبيروت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، بهدف احياء التراث العربي والحفاظ على اللغة العربية، والتمسك بالحضارة

.العربية القومية

:الثانية الحلقة -٢

ثم يتم ١٨٧٦تبدأ هذه الحلقة مع بداية فترة السلطان عبد الحميد سنة :استعراض الموضوعات التالية

- الجزائر-مصر: بداية الغزو االستعماري األوروبي لألقطار العربية - .وذلك نتيجة لضعف الدولة العثمانية.. السودان-تونس

مشق والمدينة عام تأسيس الخط الحديدي الحجازي الذي يربط بين د -١٩٠٨.

خلع السلطان عبد الحميد ونجاح ثورة االتحاد والترقي واستالم محمد - .١٩٠٨رشاد الحكم في السلطنة العثمانية عام

انتشار الجمعيات األدبية العربية في مطلع القرن العشرين لنشر أفكار -طنة العثمانية، العرب القومية، والمناداة باالستقالل الذاتي للعرب ضمن نظام السل

.ومناهضة سياسة التتريك

-١٤٠-

نشوب الحرب العالمية األولى، وانضمام تركيا إلى جانب ألمانيا، وبدء -

.اهتمام بريطانيا بالعرب للتحالف معهم، نظرا لموقع العرب االستراتيجي الهام

التنسيق بين الشريف حسين، أمير مكة والحركة الوطنية العربية في - .ورة العربية الكبرى ضد الحكم العثمانيدمشق للتحضير للث

مكماهون لتحديد أسس التحالف البريطاني العربي -مراسالت حسين - .الذي يقول باستقالل العرب ونشوء دولة مستقلة لهم في نهاية الحرب

. في دمشق وبيروت١٩١٦ أيار عام ٦شهداء -

.١٩١٦ بيكو سنة -تفاصيل اتفاقية سايكس -

.١٩١٦ الكبرى في مكة في العاشر من حزيران انطالقة الثورة العربية -

: الحلقة الثالثة-٣ :تتناول هذه الحلقة الموضوعات الرئيسة التالية

. والتنسيق البريطاني العربي١٩١٦تفاصيل الثورة العربية الكبرى سنة - .في الحجاز وتأسيس جيش عربي نظامي » الوجه«سقوط مدينة - .»قبةالع«تحرير القوات العربية لمدينة -

-١٤١-

زيارة االمبراطور األلماني فيلمهم الثاني إلى استامبول لدعمهم الجبهة - . التركية-األلمانيالحملة البريطانية العسكرية على سيناء وفلسطين وسقوط القدس، -

.١٩١٧ودخول قوات الحلفاء إليها بقيادة الجنرال اللنبي عام .وعد بلفور واستنكار الشعب العربي له منذ البداية - بيكو من قبل -اندالع ثورة اوكتوبر في روسيا، وفضح اتفاقية سايكس -

.البولشفيك، وردود فعل العرب عليهاالمناورات السياسية البريطانية لخداع العرب وانكار البريطانيين التفاقية - .بيكو-سايكس الهجوم البريطاني، بالتعاون مع الجيش العربي على فلسطين وشرقي -

.جبهة العثمانية في فلسطيناألردن وانهيار التقدم القوات العربية باتجاه دمشق وتحريرها، ودخول القوات العربية -

.١٩١٨والبريطانية في األول من تشرين األول عام ، واالحتفاالت ١٩١٨ تشرين األول عام ٣دخول فيصل إلى دمشق في -

.الشعبية بتحرير العاصمة التاريخيةد إلى ثالث مناطق عسكرية وبدء لقاء فيصل واللنبي وتقسيم البال -

.انكشاف الخطط البريطانية الحقيقية .تشكيل الحكومة العربية األولى في دمشق برئاسة الركابي - .تحرير كافة المدن السورية -

: الحلقة الرابعة-٤

االحتفاالت الشعبية في دمشق بمناسبة تحرير المدينة والخالص من الحكم - .١٩١٨العثماني سنة

فيصل والوفد العربي إلى باريس لحضور مؤتمر السلم وعرض سفر - .وجهة النظر العربية

-١٤٢-

. الفرنسية- الضغوط البريطانية على فيصل لقبول المخططات البريطانية-، وقرار فرض االنتداب على ١٩١٨ مؤتمر الصلح في باريس سنة -

.األقطار العربية، وتنصل الحلفاء وخاصة بريطانيا، من وعودهم للعرب

. في دمشق١٩١٩ حزيران ٣انعقاد المؤتمر السوري العام في - .لجنة كراين األمريكية تزور المنطقة -

أزمة تبديل القوات، وانسحاب القوات البريطانية من سورية الداخلية - .لصالح القوات الفرنسية

.مفاوضات فيصل في أوروبا، واتفاقيته مع كليمنصو -

فيصل واتفاقياته السرية ومناداتها برفض انتقاد الحركة الوطنية لسياسة - .المخططات البريطانية الفرنسية

. باستقالل سورية١٩٢٠ آذار ٨قرار المؤتمر السوري العام في -

.مؤتمر سان ريمو وفرض االنتداب على األقطار العربية -

رفض العرب لقرار االنتداب وتشكيل حكومة جديدة للدفاع برئاسة - .هاشم األتاسي

-١٤٣-

.رال غورو إلى الحكومة السورية في دمشقانذارالجن -برقية فيصل بقبول االنذار، ورفض المؤتمر السوري له، والمناداة -

.بالدفاع عن البالدالمظاهرات الشعبية للمطالبة بالدفاع عن البالد، ودور وزير الحربية -

.يوسف العظمة .معركة ميسلون واستشهاد يوسف العظمة ورفاقه - :الحلقة الخامسة -٥

ول هذه الحلقة فترة االنتداب الفرنسي على سورية ولبنان، الذي بدأ تتنا وتستعرض ١٩٢٠ تموز ٢٥مع دخول القوات الفرنسية إلى دمشق في

:المواضيع الرئيسة التاليةممارسات سياسة االنتداب الفرنسي التعسفية في سورية، في شتى -

والنضال الشعبي ضد المجاالت السياسية، واالقتصادية، والفكرية، والثقافية، .االنتداب .١٩٢٠ آب ٢٠انشاء دولة لبنان الكبير في - .تقسيم سورية إلى دويالت وتعيين صبحي بركات - .االنتفاضات الشعبية ضد سلطات االنتداب - .ثورة الشيخ صالح العلي في الساحل - .ثورة ابراهيم هنانو في الشمال - .انشاء اتحاد بين دويالت دمشق وحلب والساحل - .١٩٢٣ نيسان ١٠ المفوض السامي الجنرال ويغان في فترة - .١٩٢٥ كانون الثاني ٥فترة المفوض الفرنسي الجنرال ساراي في - .تأسيس حزب الشعب في سورية -، ثم ١٩٢٥الثورة السورية الكبرى التي بدأت في جبل العرب سنة -

.امتدت إلى دمشق وغوطتها وبقية المدن السورية .١٩٢٥ول عام تشرين األ١٨قصف دمشق في -

-١٤٤-

.فترة المفوض الفرنسي دوجوفنيل -

.تعيين أحمد نامي رئيسا للدولة السورية وانتخاب شارل دباس في لبنان -

.١٩٢٦قصف دمشق عام -

.فترة المفوض الفرنسي هنري بوشو -

.١٩٢٨تأسيس الكتلة الوطنية عام -

.١٩٢٨تكليف الشيخ تاج الدين الحسيني برئاسة الوزراء في شباط -

وانتخاب هاشم األتاسي ١٩٢٨اب اللجنة التأسيسية في نيسان انتخ - .رئيسا لهاتعطيل الدستور من قبل السلطات الفرنسية، وانتخاب محمد علي العابد -

.١٩٣٢رئيسا للجمهورية، وتشكيل حكومة حقي العظم في حزيران

انسحاب نواب الكتلة الوطنية من الحكومة، ونشوب اضطرابات - .لسياسة الفرنسيةواحتجاجات على ا

:الحلقة السادسة -٦

.استمرار النضال الشعبي من أجل الوحدة واالستقالل والجالء -

-١٤٥-

.١٩٣٣ تشرين األول ١٤فترة المفوض الفرنسي داميان دومارتيل في -

.تعطيل الحياة السياسية في سورية وعودة حكومة الشيخ تاج - .١٩٣٤تعيين حسيب باشا السعد في لبنان عام -

. رئيسا للجمهورية١٩٣٦ اده في لبنان عام انتخاب اميل -

، احتجاجا على سياسة ١٩٣٦االضراب الشعبي في سورية عام - .االنتداب

.حكومة عطا األيوبي والتحضير لمعاهدة مع فرنسا -

.سفر الوفد السوري إلى باريس من أجل المعاهدة -

.١٩٣٦ الفرنسية عام -توقيع المعاهدة السورية -

. الفرنسية-لبنانيةتوقيع المعاهدة ال -انتخابات المجلس النيابي في سورية وانتخاب هاشم األتاسي رئيسا -

.للجمهورية وتمنحه ١٩٣٩السلطات الفرنسية تسلخ لواء اسكندرون عن سورية عام -

.لتركيا

١٠م – تاريخ السينما

-١٤٦-

.فترة المفوض الفرنسي غابرييل بيو -استقالة رئيس الجمهورية وتشكيل مجلس المديرين برئاسة بهيج - .الخطيب وانهيار الجبهة الفرنسية وتشكيل ١٩٣٩الحرب العالمية الثانية عام -

.حكومة فيشي ١٩٤٠فترة الجنرال داشز في سورية في كانون األول عام - .استالم شكري القوتلي زعامة الحركة الوطنية - ١٩٤١هجوم القوات البريطانيةوقوات فرنسا الحرة على سورية عام -

.وتحريرها من القوات الفيشيةديغول في سورية ولبنان والمفاوضات الفرنسية السورية والفرنسية - .البريطانية .١٩٤١اعالن كاترو الستقالل سورية في أيلول -تعيين الشيخ تاج رئيسا للجمهورية في سورية والفرد نقاش رئيسا -

.للجمهورية اللبنانيةمظاهرات الطالب والشبان ضد سياسة االنتداب ومن أجل الوحدة -

.ستقاللواال وانتخاب شكري القوتلي في سورية وبشارة ١٩٤٣انتخابات عام -

.الخوري في لبنان واعتقال رئيس الجمهورية ورئيس الوزارة خالل ١٩٤٣أزمة لبنان عام -

.فترة المفوض هيللو .المظاهرات الشعبية اللبنانية وتحرير الرؤساء وانتصار قضية لبنان - .ن الحرب على دول المحور واعالن سورية ولبنا. مؤتمر يالطا - لوضع ١٩٤٥مشاركة سورية ولبنان في مؤتمر سان فرانسيسكو عام -

.ميثاق األمم المتحدةفترة المفوض الفرنسي بينيه والعدوان الفرنسي الوحشي على دمشق -

.١٩٤٥ أيار ٢٩وقصف البرلمان في

-١٤٧-

-١٤٨-

وقرار اجالء القوات األجنبية عن ١٩٤٦انعقاد مجلس األمن عام - .سورية ولبنان

. ١٩٤٧ نيسان ١٧جالء القوات األجنبية وذكرى الجالء األولى في - .وانتصار الشعب العربي في سورية ولبنان

األفالم السينمائية الريبورتاجية في التلفزيون

فيلما تلفزيونيا عن وائع الفن العالمي، اخراج أمين ٤٥ :روائع الفن -١ .١٩٧٩ -١٩٧٦د انتاج /٣٠ -٢٥ مدة الفيلم الواحد -البني

فيلما تلفزيونيا عن رواد الفن التشكيلي ٣٦ :الفن التشكيلي في سورية -٢-٢٥ مدة الفيلم الواحد -في سورية، اعداد صالح الدين محمد، واخراج أمين البني

.١٩٨٤-١٩٨٠ انتاج -د/٣٠

د /٢٠ مدة الفيلم - فيلما، اخرادج مامون البني١٣ :الصناعات اليدوية -٣ .١٩٨٠م انتجت عا

مدة الحلقة - اخراج ممدوح توتنجي- حلقات١٠ :المتاحف في سورية -٤ .١٩٨١د انتجت عام /٣٠

د، اخراج رياض /٢٥ حلقتان مدة كل منهما :المساجد في دمشق -٥ .١٩٨٢ انتج عام -رعد

.١٩٨٢ اخراج مصطفى الراشد عام –د /٢٢ :الحرمل البري -٦

مأمون البني، وهيثم اخراج -د/٣٠ حلقة، مدة الحلقة ٤٥ :روائع الفن -٧ .١٩٨٢ -١٩٨٠حقي، وأمل حنا، ومحمد ملص سنة

مدة - اخراج نزار دراوشة وممدوح توتنجي- فيلما٤٠ :حياة قرية -٨ .١٩٨٤-١٩٨٢ انتجت بين عامي -د/٢٥الفيلم

.١٩٨٣ سنة - اخراج اسماعيل جمول-د/١٩ مدة الفيلم :الوالدة -٩

-١٤٩-

اخراج ممدوح -د/١٥ حلقات، مدة الحلقة ٧ :القالع في سورية -١٠ .١٩٨٣ انتجت عام -توتنجي

- اخراج رياض رعد-د/٢٥ مدة الحلقة - حلقات٧ :رحلة التاريخ -١١ .١٩٨٣سنة

اخراج أمين البني سنة -د/٢٨ : تاريخ وأصالة-الصناعات التقليدية -١٢١٩٨٤.

د اخراج أمين البني سنة /٢٨ : حضارة وجمال-الحرف العربي -١٣١٩٨٤.

د اخراج /٣٠ مدة الحلقة -حلقات ١٠ :بدايات المسرح في سورية -١٤ .١٩٨٥ سنة -ممدوح توتنجي

اخراج نزا الدراوشة سنة -د/١٥ مدة الحلقة - حلقات٨ :ربوع بالدي -١٥١٩٨٥.

.١٩٨٥ سنة - اخراج أمل حنا-د/١٩ :العمران والري -١٦ عشر حلقات، مدة الحلقة :رحالت تلفزيونية عن محافظات القطر -١٧

.١٩٨٥ -١٩٨٣ سنة -زوان بريجاند اخراج أحمد صبح وهيثم بالني وغ/٣٠ -د /٢٥ -٢٠ مدة كل فيلم بين : محردة- الغاب- مصياف-السلمية -١٨

.١٩٨٦ سنة -اخراج عالء الدين الشعار سنة - اخراج غنام غنام- حلقة١١ :أفالم عن الحركة التصحيحية -١٩

١٩٨٦ -١٩٧٩. .١٩٧٦ سنة - اخراج أحمد حسان–د /٢٣ مدة الفيلم :سد البعث -٢٠ .١٩٨٦ سنة - اخراج أحمد حسان-د/٢٤ مدة الفيلم :لأغاني السهو -٢١ .١٩٨٦ سنة - اخراج أسامة الحسيني-د/٢٢ مدة الفيلم :نهر العاصي -٢٢ - اخرج محمد اسماعيل آغا-د/ ٢٦ مدة الفيلم :النهر الكبير الشمالي -٢٣

.١٩٨٦سنة - اخراج أحمد تركاوي-د/٢٣ المدة -)نواعير حماه(األغنية األبدية -٢٤

.١٩٨٦سنة

-١٥٠-

اخراج محمد -د/٣٠ :ء على السكك الحديدية في سوريةأضوا -٢٥ .١٩٨٦ سنة -بدرخان

سلسلة أفالم عن األدباء في سوريةبدأت دائرة االنتاج السينمائي بتحقيق المجموعة األولى من األفالم الوثائقية عن األدباء في سورية، لتوثيق نشاطاتهم وحياتهم االبداعية وتشمل المجموعة

:األفالم األدباء التالية أسماؤهماألولى من هذه

سنة االنتاج اسم المخرج اسم الكاتب ١٩٨٦ غزوان بريجان صدقي اسماعيل

١٩٨٦ غزوان بريجان علي الخلقي ١٩٨٦ محمد بدرخان فارس زرزور ١٩٨٦ عيسى حداد مراد السباعي ١٩٨٦ عيسى حداد وليد اخالصي

١٩٨٦ أسامة الحسيني عبد المعين الملوحي ١٩٨٦ رياض رعد المة عبيدس

١٩٨٧ هيثم حقي عبد السالم العجيلي ١٩٨٧ أمل حنا حنا مينة

١٩٨٧ هند ميداني ألفت ادلبي ١٩٨٧ أحمد حسان شكيب الجابري

١٩٨٧ محمد اسماعيل آغا عبد اهللا عبد ١٩٨٧ أسامة الحسيني قمر كيالني

١٩٨٧ - كوليت خوري ١٩٨٧ أمين البني بداية القصة في سورية ١٩٨٧ أمين البني بداية الرواية في سورية

-١٥١-

السينما الرديفة

إلى جانب المؤسسة العامة للسينما، ودائرة االنتاج السينمائي في التلفزيون، حيث أفردنا لكل منهما فصال خاصا، هناك مؤسسات أخرى قامت ببعض االنتاج

اب مختلفة، ويأتي في مقدمة هذه النشاطات السينمائي، ثم توقف النشاط فيها ألسبقسم السينما في االدارة السياسية للجيش : التي تشكل نوعا من السينما الرديفة

ة صغيرة كان لها انتاج محدود في يوالقوات المسلحة، إلى جانب أقسام سينمائكوزارة الزراعة، : مين، وفي بعض الوزاراتلوزارة سد الفرات، وفي نقابة المع

.زارة التربية، ووزارة الصحة، ووزارة الشؤون االجتماعية والعملوو

:قسم السينما في االدارة السياسية

يعتبر أول محاولة لسينما القطاع العام في القطر اذ سبق تأسيسه مرحلة تقرر ١٩٥٦ففي عام . تأسيس دائرة السينما في وزارة الثقافة بحوالي عشر سنوات

مائي في الجيش السوري، وكلف رشيد جالل رسميا تأسيس فرع للتصوير السينبتأسيس هذا الفرع، وعين اسماعيل انزور برتبة مالزم أول والحق بالفرع ليقوم بادارته، وكان الفرع قبل هذا التاريخ يقوم بعرض أفالم عسكرية تدريبية من قياس

. مم على الجنود في المعسكرات بواسطة آالت عرض متنقلة٣٥مم ١٦لة تصوير سينمائية استخدمت في هذا الفرع من قياس وكانت أول آ

صور بها فيلم عن مناورات الجيش السوري، أخرجه اسماعيل انزور، وأجرى

-١٥٢-

عليه عمليات تقطيع وتركيب جيدة، وعرض هذا الفيلم مرارا على الجنود، صامتا، .وبصحبة تعليق مرافق له بالمايكروفون

بصفته اختصاصيا بآالت العرض، ثم عين محمد الرواس في الفرع مم لتصوير األفالم االخبارية، وهي ٣٥واستورد الجيش آلة تصوير سينمائية قياس

. مترا من الفيلم السالب وتدور بالنابض٣٠آلة صغيرة تستوعب دخل الفرع يوسف فهده بصفته مصورا سينمائيا، ١٩٥٢وفي آخر عام

..خاللها فيلما اخباريا عن جبهة فلسطينولكنه ترك العمل بعد فترة قصيرة صور وبدأ محمد الرواس في ممارسة التصوير بعد أن تمرن على تلك اآللة،

وأصبح الجيش ينتج أفالما اخبارية . وتمكن من اتقان التصوير في مدة وجيزة ..قصيرة يمكن عرضها في صاالت السينما التجارية

نشأت التغلبي بصفته مخرجا وبعد اسماعيل انزور جاء إلى الفرع الصحفيومعلقا على األفالم االخبارية التي كان يجري تحميضها وطبعها وتسجيل الصوت عليها في مصر، حيث كانت ترسل بصورة متتابعة إلى هناك الجراء تلك

.العمليات، وكانت التكاليف باهظة لتأسيس مخبر في دمشق لتحميض ١٩٥٠وكان هناك مشروع قديم منذ عام

مم، وانتاج أفالم قصيرة اخبارية لحساب الحكومة ٣٥بع األفالم السينمائية قياس وطمحليا، وعندما باشر فرع السينما في الجيش بتصوير هذه األفالم، أعيد النظر في هذا المشروع، وتقرر تأسيس مخبر في دمشق، وعدم اللجوء إلى مصر توفيرا

ذهاب واالياب، كان يسبب تأخير للوقت وللنفقات، ألن الوقت المستهلك في ال .عرض الفيلم في حينه وبالتالي كان يفقده قيمته االخبارية

طلب إلى رشيد جالل، دراسة المشروع مجددا ١٩٥٤وفي أواخر عام والتحري عن عناصر مثقفة، من حملة شهادة البكالوريا على األقل، ومن ذوي

م يجد في دمشق من يجمع بين باألمور السينمائية، فل- ولو هواية –االلمام الثقافة العلمية والسينما غير أحمد عرفان على اعتبار أنه درس فن السينما في

اد االثنين إلى إيفوهكذا تقرر .. »عابر سبيل«: فرنسا وأنتج فيلما روائيا هو

-١٥٣-

أوروبا لدراسة األجهزة والمعدات الالزمة لتأسيس مخبر سينمائي للجيش نفس العام وهناك انضم إليهما المالزم األول المجند وسافرا في.. السوري

صرفيان وكان مهندسا كهربائيا وممثال للملحق العسكري السوري في باريس .الذي عين رئيسا للجنة

ودرست اللجنة مختلف اآلالت السينمائية في باريس ولندن والمانيا وايطاليا، لدراسات التي أجرتها في هذه وعادت إلى باريس لوضع تقرير مفصل عن نتيجة ا

..الرحلة وتقديمه إلى رئيس اللجنة ألف ليرة سورية، ١٤٠كان المبلغ المخصص لتأسيس المخبر اليتجاوز الـ

وهو ال يكاد يكفي لشراء آلة تسجيل للصوت وآلة تحميض كبيرة، ولما كان العمل د وجدت اللجنة المطلوب من المخبر انتاج فيلم اخباري قصير مرة كل أسبوعين، فق

..االقتصار على اآلالت الرخيصة والمجربة الخفيفة تبين أن هناك خطأ في أجهزة ١٩٥٥بعد وصول اآلالت في عام

الصوت، ولما كان المهندس المصمم قد توفي فقد استدعي من مصر ميكانيكي ماهر اسمه محسن سابو الصالح جهاز تسجيل الصوت في مقر مؤقت بحي

..الميدان في دمشقوقد انتدب للفرع المالزم المجند خالد حمادة، وهو من الذين اختصوا بفن السينما من باريس، وعين في الفرع كمدير اداري وفني وكلف كل من محمد

وكلف كل من عبد . الروس وأحمد عرفان بالتصوير، ورشيد جالل بادارة الصور ومحمود عياد، العزيز هالل، وفوزي عبيد، ومنذر كم نقش، وخليل اسماعيل،

بأعمال التركيب والتحميض والطبع، وعين منير الحفار في المخبر الميكانيكي، وأصبح الجميع يعملون تحت اشراف خالد حمادة، وبدأ المختبر ينتج األفالم االخبارية بطول ثالثمائة متر، بانتظام مرة كل خمسة عشر يوما، ويطبع منها عدة

..ئية في المدن السورية لتعرض في آن واحدنسخ توزع على الصاالت السينماوتوسعت أعمال الجريدة االخبارية المصورة من النطاق الداخلي إلى النطاق الخارجي الواسع، اذ أمكن عقد اتفاقات مع مؤسسات أجنبية لتبادل األفالم

-١٥٤-

االخبارية، فكانت ترد إلى القسم الكثير من مناظر الحوادث التي كانت تجري في من ثقافية وعلمية ورياضية وسياسية، تعرض مع األخبار المحلية، بعد أوروبا

وقد روعي .. تسجيل التعليق باللغة العربية عليها، مما جعل تلك األفالم ممتعة حقافي األفالم التي كانت ترسل من سورية إلى الخارج، أن تعبر عن قضايانا القومية،

.وريةوأن تكون موجهة لصالح الدعاية السياحية لسوتقرر بعد ذلك انشاء مخبر يحتوي على استديو في ضاحية حرستا، ووضع أحمد عرفان مخططا لمخبر يتناسب مع المعدات الموجودة، إال أن هذا المخطط لم ينفذ، ووضع خالد حمادة مخططا آخر الستديو كامل طبقا لما استوحاه من

ئي تطورت واتجهت اآلراء استوديوهات فرنسا، ألن الفكرة عن االنتاج السينمانحو انتاج أفالم طويلة من جميع األنواع، وقد أسهم عدد من المهندسين

.والمختصين بوضع المخططات النهائية، وأصبح من الضروري تدارك ١٩٥٩بوشر في بناء االستوديو عام

ديو، ويمكن بها انتاج أفالم روائية لالزمة التي تتناسب مع هذا االستالمعدات ا .وتم استيراد ما يلزم من آالت بحيث يتكامل المخبر. ةطويل

بادارة الشعبة الثانية في ي الحق الفرع السينمائ١٩٦٠وفي مطلع عام .»ادارة الشؤون العامة والتوجيه المعنوي العسكري«رئاسة األركان

، وأصبحت، جميع ١٩٦١ آب ٥ونقل المخبر بجميع معداته إلى حرستا في ، وأصبحت الجريدة المصورة تصدر أسبوعيا، وخصصت األعمال تنفذ هناكوخالل ربع القرن األخير . بحيث يتكامل العمل هناك» بالتو«قطعة أرض لبناء

كان قسم السينما الذي يتبع اآلن االدارة السياسية في الجيش والقوات المسلحة قد في ضلتعرقام بانتاج نشرات اخبارية تغطي النشاطات السياسية العامة في القطر

القطعات العسكرية، وتدريب عناصر عسكرية للقيام باألعمال الفنية السينمائية في القسم، وتدريب عناصر أخرى للقيام بعمليات التصوير في القطعات، باالضافة إلى انتاج أفالم عسكرية، وبرنامج تلفزيوني أسبوعي، وأفالم تدريبية عسكرية، وأفالم

حتى الرجل « تسجيلية، وقد أنتج فيلما روائيا واحدا هو وثائقية، ولقاءات، وأفالم

-١٥٥-

حسن عز الدين، : وقد توالى على ادارة القسم عدد من السينمائيين فهم.. »األخير ..ومروان حداد، وأمين البني، ونبيل كوكش، وغسان باخوس وغيرهم

هذا ويوجد في القسم أهم أرشيف سينمائي في سورية يتضمن تاريخا بالصورة السينمائية لفترة ما بعد االستقالل حتى اآلن، وبصورة خاصة تفصيليا

.المرحلة الممتدة من أواخر األربعينات حتى أوائل الستينات

حتى الرجل األخير

لعلي سالم وحاز على » أغنية على الممر« عن مسرحية ١٩٧١أنتج عام .١٩٧٢ عام جائزتين خاصيتين في مهرجان دمشق الدولي األول لسينما الشباب

: التصوير- أسود وأبيضون الل–مم ٣٥ القياس - دقيقة٥٥مدة الفيلم أسامة الروماني، وأحمد طرابيشي، : الممثلون-خليل اسماعيل ورياض بصال

وسليم كالس، وياسر العظمة، وصديق بدر، وملك سكر، ومنى ظاظا، وسامية - زي أبو عقلغا: االشراف الفني-غازي المنافخي: المونتاج –جزائري - أمين البني: االخراج- أمين البني ومروان حداد، وأسامة الروماني: السيناريو

.سهيل عرفة : الموسيقى-قسم السينما في االدارة السياسية: العمليات الفنيةيروي الفيلم قصة خمسة مقاتلين، انقطع عنهم االتصال واالمداد والتموين

..استراتيجي هام يحاصره األعداءخالل الحرب، يتمركزون في موقع هؤالء الخمسة نماذج مختلفة من الناس، يعبرون عن واقع االنسان عبر

األول .. حياته العادية قبل التحاقه بالخدمة العسكرية، وبعد انتقال إلى مواقع القتالمنهم مثالي األخالق، يرفض الظلم واالستغالل، لم يكشف نفسه إال في ساحة

ني انتهازي يحب الحياة، ويستغل كل الفرص والظروف، أما الثالث القتال، والثافيجمع بين الشجاعة والمرح، والرابع ملحن موسيقي يتحسس األمور بشكل جدي،

واألخير، ضابط صف، متزن، علمته .. همه الوحيد أن تقبل االذاعة أحد ألحانهكدا بذلك الخبرة والتجارب كيف يسيطر على عناصره، وفي أحرج المواقف، مؤ

-١٥٦-

لحظة الموت، فالموت هنا هو حياة بالنسبة يعلى أن الصمود هو أساس الحياة فلهم، انطالقا من إيمانهم بضرورة الدفاع عن أرضهم وكرامتهم ألن هذا الدفاع لن

.وبالشهادة فقط.. يتم إال بالشهادة

:تل الفرس

يناريو واخراج ، س١٩٨٥فيلم روائي قصير من انتاج االدارة السياسية لعام دقيقة باأللوان، قام بالتمثيل ٢٢لطفي لطفي عن قصة للدكتورة ناديا خوست، طوله

- برجس عبود- مأمون حسن- يوالند أسمر- علي القاسم- بسام دحدل: فيه هشام خشيفاتي وحاز على جائزة النادي السينمائي - ميشيل نعمة–أحمد أيوب

ألفضل فيلم روائي قصير في مهرجان دمشق الطالبي، وجائزة نقابة الفنانين : ويمكن تلخيص قصة الفيلم كما يلي١٩٨٥السينمائي الرابع عام

، في حرب تشرين التحريرية، تمركزت دبابة ١٩٧٣في تل الفرس عام سورية في مداخل التل، واشتبكت مع مجموعة من الدبابات وناقالت الجنود

..االسرائيلية

-١٥٧-

بابة وبطولتها التي تعني بطولة المقاتلين الذي قصة صغيرة عن صمود الديعني لهم الصمود شيئا خاصا هو العودة إلى األرض التي اغتصبها العدو في

.١٩٦٧حربه العدواني عام كبر الطفل عيد اهللا الذي قضى طفولته في إحدى قرى ٧٣ و ٦٧بين

قرية الجميلة، طفولته في ال.. الجوالن، وكبر معه الوطن الذي يعني له كل شيء ..المدرسة، البيت، األصدقاء، الناس، األرض، األشجار، الطيور، والمطر

كان صمود المقاتلين في هذه الدبابة الوحيدة ردا على العدوان الذي حدث ..، بكل ما حمل معه من قتل لألبرياء وسلب لألرض وتهجير١٩٦٧في عام

ذه إحدى تلك جرت أكثر من قصة بطولة وه١٩٧٣في تل الفر عام القصص، قصة دبابة وحيدة تدمر مجموعة من الدبابات واآلليات المعتدية، وهي قصة المقاتلين الذين لم يستسلموا حينما نفدت ذخيرتهم وتعطل جهاز االرسال عندهم، فقاتلوا حتى اللحظة األخيرة وعيونهم مليئة بنشوة العودة إلى األرض التي

.سيحررونها من االحتالل

:م القصيرة والتسجيليةاألفال

أنتج القسم مجموعة كبيرة من األفالم القصيرة والتسجيلية، منها أفالم عسكرية فنية، ومنها أفالم ترصد المناسبات الوطنية والقومية، ومن األفالم التي

:أنتجها القسمتمييز » تدريبي« تمييز الدبابات المعادية -التمييز العنصري في اسرائيل

ذكرى الحركة - آذار٨ تقسيم فلسطين، -» تدريبي«معادية الطائرات الميالد حزب البعث « نيسان ٧ - الطيران- يوم الجيش- يوم البحرية–التصحيحية

تشكيل - ذكريات المجاهدين-)عيد الجالء( نيسان ١٧» العربي االشتراكي النازية - التحرير- نعم للقائد-» مشاة«تشكيل عسكري » دبابات«عسكري

مسرحية فيروز « المحطة - الطريق- ال ننسى- الشهود- حرب تشرين-يدةالجدفيلم باأللوان عن المسرحية التي قدمتها فرقة « عرس التحدي -»حبانيينروال

-١٥٨-

فيلم اعالمي «مالمح من سورية . » بهذا االسم١٩٧٧المسرح العسكري عام - السياسية مطابع االدارة-٦٠٠ المستشفى - مؤسسة معامل الدفاع-»بأربع لغات

وقد اشترك في » الجيش للحرب واالعمار: فيلم عن فكرة« بناء ودفاع -الشهداء المنشآت - المناورات العسكرية-١٩٦٩مهرجان فرساي لألفالم المشتركة عام

فيلم عن حفالت فرقة رضا - الهندسة العسكرية-التعليمية في القوات المسلحة مجموعة أفالم عن -ة المغربية التجريد-للفنون الشعبية على مدرج بصرى

مع اإلشارة إلى ان أفالم المناسبات . الكليات الحربية في الجيش والقوات المسلحة .القومية والوطنية تنتج كل عام لترصد التطورات الجديدة واالنجازات التي تتحقق

وقد وزعت االدارة السياسية على القطعات العسكرية عربات عرض مم، وبآلة عرض قياس ٣٥ها مجهزة بآلتي عرض قياس سينمائية، كل عربة من

مم، باالضافة إلى آالت عرض في الفرق وآالت تصوير موزعة على عدد من ١٦العسكريين الذين اتبعوا دورات تدريبية، وفي هذه القطعات يتم عرض األفالم التي

بالتعاون ينتجها قسم السينما، باالضافة إلى األفالم الروائية والترفيهية التي تعرض ..مع المؤسسة العامة للسينما

:سد الفرات والسينمااستقطب مشروع د الفرات، كأي مشروع انمائي في سورية اهتمام عدد من

:السينمائيين، فحققوا عنه أفالما قصيرة وتسجيلية منها اخراج مير جباوي وهو -١٩٦٩عام » وثائقي«سد الفرات العظيم -١

.د الفراتيرصد بعض منجزات العمل في س اخراج وديع يوسف، ويرصد -١٩٧٠عام » وثائقي«حوض الفرات -٢

.خ المياهضالفيلم منطقة حوض الفرات، وسير العمل في - اخراج وديع يوسف-١٩٧١عام » وثائقي«سد الفرات العظيم -٣

.ويصور انجاز بعض مراحل العمل في بناء السد، والحياة اليومية في مدينة الثورة اخراج عمر -١٩٧٠عام » وثائقي« الفرات محاولة عن وادي -٤ . محاولة فنية، لتقديم مشروع سد الفرات، من خالل رؤية متميزة-اميراالي

-١٥٩-

. عدةس، اخراج أحمد أبو ١٩٧٢عام » وثائقي«الفرات واالنسان -٥ .ويرصد منطقة الفرات

على أن المجهود الكبير الذي بذل في هذا المجال كان من قبل المخرج ن الذي انتدبته المؤسسة العامة للسينما، للعمل في منطقة المشروع جورج كنعا

بالتعاون مع وزارة سد الفرات، اذ ظل هناك ست سنوات يرصد مختلف مراحل :العمل في المشروع الكبير، وحقق مجموعة من األفالم التسجيلية كما يلي

يرصد بدايات العمل في - دقيقة٣٠ -١٩٧١ عام -السد يرتفع -١ .فراتمشروع ال يصور تعاون القطاعات االنتاجية - دقيقة٢٠ -١٩٧٢ -البناة العظام -٢

.والتنسيق فيما بينها يصور - دقيقة١١ مدته -١٩٧٢» الجزء األول«مجموعات التوليد -٣

.تركيب الجزء الثابت في العنفات

-١٦٠-

عن المشروع الرائد وانشاء - دقيقة٢٠ مدته -١٩٧٢ -السهول تنادي -٤ .لنموذجية في المشروعقنوات الري والمزارع ا

فيلم علمي حول فنية التركيب - دقائق٩ -١٩٧٣ -أعمال الحقن -٥ .والحقن في أساسات السد

يرصد عملية تحويل مجرى - دقيقة٢٠ -١٩٧٣ -لحظات تاريخية -٦ .نهر الفرات، وردم الجزء الوسط في مجرى النهر

فيلم إيقاعي حول األعمال في - دقائق٨ -١٩٧٣ -قلعة على الفرات -٧ .لمحطة الكهربائيةا

يصور مدينة الثورة، - دقائق٨ -١٩٧٤الثورة، مدينة العمل والنشاط -٨ .والخدمات التي تؤمنها مؤسسة الفرات للعاملين في المشروع

يصور تركيب - دقائق٩ ٠-١٩٧٤» الجزء الثاني«مجموعات التوليد -٩ .الجزء الدوار من العنفات في المحطة الكهرمائية

يصور مراحل تجمع المياه في - دقيقة١٨ -١٩٧٥ -بحيرة السد -١٠ .البحيرات، وعمليات تهجير الفالحين في قرى النهر

بداية عمليات االستثمار في - دقيقة٢٠ – ١٩٧٦ -بداية العطاء -١١ .المنشأة الكهرمائية، وفي المشروع الرائد

ويرصد الكهرباء التي - دقيقة ٢٠- ١٩٧٧ باأللوان - كهرباء السد -١٢ .، وأثرها االجتماعي واالقتصادي في القطرينتجها السد

يبلغ مجموع هذه األرقام أكثر من مائتي دقيقة، وبهذا تشكل وثيقة سينمائية .. تسجيلية مهمة لهذا الصرح اإلنمائي الكبير الذي يأتي في مقدمة مشاريع القطر

وهناك مجموعة أخرى من األفالم عن السد، التقطت في المناسبات، وأثناء .رات التي قامت وتقوم بها الوفود إلى مواقع العمل في المشروع الكبيرالزيا

-١٦١-

:اإلنتاج السينمائي في نقابة الفنانين، قصة »المطلوب رجل واحد«أنتجت نقابة الفنانين فيلما روائيا واحدا هو

إلياس مقدسي، وإخراج المخرج اللبناني جورج نصر، إما التمثيل فقد اشترك فيه هالة شوكت –غالديس أبو جودة : لفنانين السوريين واللبنانين وهممجموعة من ا

– بهاء سمعان – مها الصالح – لينا باتع – منى واصف – أمل سكر – إغراء – – ماري حداد – يوالند أسمر – سلوى سعيد – ماتيلدا عطار –إنعام السعدي –دورة أديب ق– هاني الروماني – غسان مطر – سعدية غريب –ماري ميرو

– عبد الفتاح مزين – حسين السيد – نبيل رعد – يوسف رعد –صالح قصاص – ياسين ارناؤوط – حسن بغدادي – سليم حانا – أكرم الرواس –اسكندر عزيز

– جورج كنعان – حازم بياعة – يوسف جميل جبر –عبد الرحمن آل رشي نذير – أسبر ماجد– أسامة عاشور – محمد جومر – جليل مهنا –يوسف حنا

سمير وفائي – فاروق مدرس – رعد ي عل– بكري عطار – أحمد برهوم –دقاق . مصطفى الحكيم– غسان كنعان – مصباح تقي الدين – محمد طرابيشي –

الفيلم رمزي وتجري أحداثه في بيئة معينة محددة األطر، تعيش في هذه شرف على أمورها البيئة مجموعة من أسر الفالحين تسيطر على مقدراتها وت

وتستغلها أسرة يستشم من أسماء أفرادها أنهم من اليهود، أفراد هذه األسرة بين أفراد –متنفذون، يستندون في ترسيخ نفوذهم إلى بث المشاحنات والفرقة

األسرة الفالحية، وإثارة بعضهم على البعض اآلخر، وتدور بعض المفارقات ..ضمن هذا المجال

جرة تقع على حدود أرض يمتلكها فريق، وأرض وفي هذه البقعة شوتجري منازعات بين الفريقين بسبب هذه الشجرة، ، أخرى يمتلكها فريق آخر

مما يؤدي إلى وقوع جريمة قتل تثير األحقاد، وينميها أفراد األسرة المتنفذة، ثم يصطدم الفريقان في معركة تقع في .. وبتدخل من رئيس األسرة المذكورة

دة، وتؤدي إلى مقتل رب األسرة المتنفذة، ويتزعم مكانه شخص ساحة البل .آخر يعيد األمور إلى نصابها

١١م – تاريخ السينما

-١٦٢-

٧٢«وعلى الرغم من الحشد الكبير من الفنانين الذي حشد في الفيلم

، باإلضافة إلى جميع أهالي بلدة كسب في محافظة الالذقية، »ممثال وممثاللفيلم لم يكن فيلما متميزا كما أكد والتي جرى تصوير الفيلم فيها، فإن هذا ا

.النقاد الذين كتبوا عنه :األفالم التعليمية

صورت لحساب وزارة التربية مجموعة من األفالم السينمائية التعليمية ..ولكن في نطاق ضيق

وتؤدي األفالم التعليمية دورا حيويا وفعاال في دعم العملية التربوية، فهي لى فهم وإدراك المشكالت التربوية، وفي اكتساب الخبرات، وسيلة تربوية تساعد ع

ين بصور حية موتوضح ما يدخل ضمن المناهج، وتوفير العملية والعلمية للمتعل ..تضفي على المادة لونا من التشويق والمتعة

وقد أثرت وزارة التربية أن يكلف في كل مديرية من مديريات التربية .ة السمعية والبصرية بالسينما التربوية الجوالةموظف مؤهل له خبرة في األجهز

وقد طلبت الوزارة توفير جهاز عرض سينمائي ناطق مع شاشة سينمائية متنقلة، ومجموعة توليد كهرباء مع محول ومنظم للتيار، ومختلف اللوازم

.الضرورية األخرى

-١٦٣-

والمعروف أن مهمة السينما التربوية الجوالة، تغطية مناهج المرحلة بتدائية في األرياف بالعروض السينمائية التامة، وذلك بالتعاون مع بعض اإل

المدارس المتوافر لديها جهاز عرض سينمائي والتنسيق مع الموجهين التربويين لالستفادة من وسيلة النقل، كما تلبي طلبات المدرسين من األفالم المستعارة من

النوادي الصيفية، ومعسكرات الوزارة واإلشراف على صيانتها، وتغطي نشاطاتالطالئع، والفتوة، والدورات التدريبية، وتقوم بصيانة األجهزة السمعية والبصرية

...في المدارس، وتوزع النشرات الموضحة لطرق استخدامها :أفالم وزارة الزراعة

حققت في فترة سابقة مجموعة من األفالم الوثائقية القصيرة لحساب وزارة :الح الزراعي من إخراج منير جباوي، وهذه األفالم هيالزراعة واإلص

عن زراعة األقماح المكسيكية في » ملون«األقماح المكسيكية - ١ .سورية ومردودها

.عن زراعة البطاطا في سورية» أبيض وأسود«البطاطا - ٢ .عن تربية األغنام وطريقة رعايتها» ملون«تربية األغنام - ٣ . في سوريةعن زراعة الحمضيات» ملون«الحمضيات - ٤عن كروم العنب واألساليب الحديثة المتبعة لتحسين » ملون«الكرمة - ٥ .اإلنتاج

وهناك بعض األفالم السينمائية التي صورت لحساب وزارة الصحة، .ووزارة العدل، ووزارة الشؤون االجتماعية والعمل

-١٦٤-

-١٦٥-

أندية السينما

في اإلنتاج السينمائي العالمي، وبصورة عندما انتشرت الروح التجاريةخاصة في أمريكا وأوروبا الغربية، ظهرت هناك دعوات فيها نوع من الرد على

ولم يكن الرد من .. هذه الموجة التجارية التي سادت أكثر اإلنتاج السينمائي ..المنتجين والمخرجين هذه المرة، بل من العارضين

ات، وفي مدينة باريس بالذات، عندما قام وكانت البداية في منتصف الثالثينالسيد أرمان تليه، بتكريس صالة عرض صغيرة في شارع األرسولين في قلب

وكانت هناك خطوة .. الحي الالتيني بباريس، لعرض أفالم ذات صبغة فنية عالية عندما تنادى ١٩٣٣سابقة في المسرح من قبل المخرجين الفرنسيين أيضا في عام

جين المسرحيين وقرروا أن تكون أعمالهم ضد الفكر التجاري في الفن، كبار المخروأن يكون هدف المسرح الكشف وتوثيق الروابط اإلنسانية بدل التسلية، بل إنهم اعتبروا العمل المسرحي نوعا من األعمال المقدسة وليس مهنة، وأعلنوا أنهم

ع الميثاق الذي أعلنوه أربعة وقد وق.. يحتقرون النجاح المادي واألالعيب التجارية ...مخرجين فقط

في السينما ظلت صالة أرمان تليه، لوحدها، ولفترة طويلة المعقل الوحيد وأمام نجاح هذه . للفن السينمائي الجيد حتى استطاعت أن تكون جمهورا خاصا بها

وقدم لوزير الدولة المكلف بالشؤون الثقافية ١٩٥٧التجربة وضع مرسوم عام دريه مالرو لدعم وتنظيم ونشر صاالت الفن والتجربة، فقبله شريطة أال تدفع أن

.الدولة أية منحة أو معونة لهذه الصاالت التي كانت تتعرض لخسائر مادية

-١٦٦-

وعندما اقتنعت الدولة الفرنسية بفائدة هذه الصاالت، تبنتها ووفرت لها هاما إلبراز الثقافة مساعدات مالية هامة، إذ وجدت أن لهذه الصاالت دورا

..السينمائية وخلق جمهور جديد أكثر وعيا يمكنه تقبل األعمال الجيدة واألصليةوعندما نورد هذه التفاصيل عن هذه التجربة في فرنسا، فألنها كانت أولى الدول التي ظهرت فيها تجربة العروض المختارة لتتحول هذه التجربة فيما بعد إلى

يكفي أن نعلم أن عدد هذه الصاالت «: تشرة في جميع أنحاء العالمأندية سينمائية من وقد نظمت هذه الصاالت في جمعية ١٩٧١ صالة عام ٣٨٤في فرنسا كان

كما أسست جمعية عالمية ).. الجمعية الفرنسية لسينمات الفن والتجربة(تدعى م لسينما الفن والتجربة تضم عدة دول، واشترطت الجمعية أن تتميز األفال

:المعروضة في هذه الدور بالصفات التالية .أفالم ذات قيمة فنية لم تعرف لدى الجمهور الكبير النجاح الكافي -١ .أفالم تصور الحياة في بلدان ال توزع أفالمها بشكل كاف -٢

.أفالم تعبر عن تجارب أو عن أبحاث في مجال التعبير السينمائي -٣

تين للعرض أفالم قصيرة تعمل على إعطاء نفس وروح جديد - ٤ .السينمائي

أما في األقطار العربية، ومنها سورية، فإن األفالم التجارية هي المسيطرة على دور العرض منذ سنين طويلة إن كان ما يستورد منها أو ما ينتج محليا، باستثناء عدد قليل من األفالم أنتجت في القطاع العام أو بمحاوالت ومبادرات

.ن وملتزمينفردية من سينمائيين جاديمن هنا كانت الدعوة لتأسيس أندية سينمائية في هذه األقطار، وأسست بالفعل عدة أندية في عدد من األقطار العربية وكان المغرب العربي سباقا إلى هذه

وكذلك في ) فاس والرباط والدار البيضاء: في المغرب ثالثة أندية في(التجربة بيروت (وفي لبنان ... تونس ومصر، وفي)سينما الشعب(الجزائر وتسمى ).وطرابس وزحلة

-١٦٧-

على ١٩٥٢أما في سورية فقد قامت أول محاولة تأسيس ناد سينمائي عام رغم تواضعها –يدي الدكتور نجيب حداد، كانت تجربته في هذه المجال

. تجربة رائدة بالنسبة لواقع السينما في سورية–ومحدوديتها تأسيسه على جمع مكتبة أرشيفية للكتب وقد اقتصر نشاط النادي بعد

والنشرات وجمع معلومات عن األفالم وإصدارها في نشرة إسبوعية تقوم بمهمة وكانت .. التعريف بأفالم الفن والتجربة، وأحيانا تقدم بانوراما لألفالم المعروضة

..النشرة توزع بالبريد على أعضاء النادي وعلى الصحفتي ألقاها الدكتور نجيب حداد يوم افتتاح النادي في وفيما يلي نص الكلمة ال

:١٩٥٢الثاني من أيار يزلإني أرحب بكم هذا المساء باسم النادي السينمائي بدمشق، الذي لم«

بعض األعضاء يعملون منذ عام ونيف في سبيل تحقيقه، وأننا ال نبوح بأسماء حر عواطف االمتنان هؤالء المؤسسين خشية أن نجرح تواضعهم، ولكننا نوجه أ

..والشكر لما بذلوه من جهودفبعد مرحلة الدرس واألوراق الرسمية، ندخل في مرحلة التطبيق .. أما اآلن

إن غايتنا مساعدة المجتمع، عن طريق تعويد الشباب، على تذوق الفن .. العملي السينمائي والحكم على األفالم حكما صحيحا كي نستفيد من محاسنها ونتقي مساوئها العديدة وخير وسيلة للوصول إلى غايتنا المتوخاة هذه، هي أن يكون لدينا قناعة خاصة بنا حيث نعرض ما يخطر لنا من األفالم نشاهدها سوية فندرسها

تجري الرياح بما ال تشتهي السفن وكل من اهتم نولك. ونناقشها في آن واحدتطبيق يختلف عن األهداف النظرية بمشاريع كهذا المشروع يعلم خير العلم بأن ال

المثالية، وهذا ما جرى لنا، ألنه ال يخفى عليكم أن مشروعا كهذا يتطلب أمواال طائلة من جهة، وعقلية تحبذ وتشجع مشاريع الشباب من جهة أخرى، وكما يقول

..واقتداء بهذه الحكمة باشرنا بالتطبيق.. طلوع السلم درجة درجة: المثل العامي توصلنا إلى هذا الحل األخير؟كيف

-١٦٨-

ريثما تتوفر لنا الشروط المناسبة التخاذ حل يقربنا أكثر من أهدافنا، ليس أمامنا سوى هذا الحل، وهو في رأينا الحل الوحيد الذي يتالءم وهدفنا دون أن

.بل ويتالءم خاصة وراحتكم.. يحرفه كثيراالستئجار قاعة، وشريط لقد تحادثنا وأصحاب القاعات وشركات األفالم

عدم وجود القاعة، والوقت : مناسب، ولكننا لم نفلح ألسباب كثيرة منهالذلك التجأنا إلى هذه الفكرة األخيرة علها .. المناسب والشريط وخاصة األثمان

تلقى لديكم وقعا حسنا، وإذا كنا كلفنا بعضكم في هذه المرة بالمساهمة في بيع فإننا لن نكلفكم بهذه العملية – جزيال كل من ساهم معنا التذاكر، ونشكر شكرا

في كل حفالتنا، وسنتخذ التدابير الالزمة لنتحاشى هذا التكليف، وإننا نستقبل .»بكل سرور كل االقتراحات

بل كان مقتصرا على .. إذن لم يكن نشاط النادي آنذاك جماهيريايتلقى أكثر الدوريات والمجالت وكان النادي .. مجموعة من المهتمين بالسينما

المتعلقة بالسينما وتقنية السينما، ويقوم الدكتور حداد شخصيا بأرشفتها، وجمع الكتب وتصنيفها ووضعها في متناول األعضاء للقراءة واإلطالع، ولم يكن هناك مقر للنادي فجعل داره مقرا، وكانت تعقد فيها بعض اللقاءات

..والمناقشات المحدودة بدأت مرحلة جديدة في نشاط النادي، وكانت المرحلة ١٩٧٠وفي عام

قفزة كبيرة وجديدة نظرا للمناخ السينمائي الجيد، الذي بدأ يسود مع وجود مجموعة من السينمائيين الشباب الذين لديهم خبرات جديدة، باإلضافة إلى

.معلوماتهم عن األندية السينمائية في الخارجب الدكتور نجيب حداد الستثمار الصيغة القانونية فاوض هؤالء الشبا

الراهنة للنادي بدل استحداث ناد جديد، ووافق الدكتور حداد بكل رحابة صدر ليتيح فرصة العمل والعطاء أمام الجيل الجديد من السينمائيين الشباب الذين

ن ثم صدر القرار المتضم.. اعتبروه الرئيس الفخري للنادي تقديرا لمبادرته .نظام النادي السينمائي بعد تأسيسه

-١٦٩-

، وكان قد انتخب ٨/٦/١٩٧١وبدأت المرحلة الجديدة في النادي عمليا في مجلس إدارته الذي ضم في عضويته عددا من السينمائيين والمثقفين الذين تسلموا

وقرروا أن يكون له عرضه األسبوعي في .. النادي بكل مقتنياته المكتبية أو األثاث .لة الكندي بالتعاون مع المؤسسة العامة للسينماصا

وقد تبلور النشاط في عروض أسبوعية ونشرات خاصة باألفالم، وإجراء مناقشات ثقافية حول األفالم، وطبع كراسات ونشرات غير دورية بين فترة وأخرى، باإلضافة إلى التعاون مع المؤسسة العامة للسينما في تنشيط أسابيع

إلشراف الثقافي عليها، وإحداث تعديالت في البنية الهيكلية التنظيمية األفالم، واللنادي بتوسيع الجمعية العمومية وجذب المثقفين إلى العضوية الدائمة في النادي وإجراء مفاوضات مع المنتدى االجتماعي لالستفادة من مقره على اعتبار أن

.والعكس صحيح أيضاالكثيرين من أعضاء المنتدى هم أعضاء في النادي، ٨/٦/١٩٧١ونوجز فيما يلي أهم نشاطات النادي في الفترة الواقعة بين

: وهي مرحلة البدايات العملية٨/٦/١٩٧٣و

: في العضوية-أ بشكل دورتين سنويا، تبدأ ١٩٧١افتتح النادي باب العضوية ابتداء من آذار :نادي بين نوعين من العضويةاألولى في آذار، وتبدأ الثانية في أيلول، وقد ميز ال

ويكتسبها المرشح عن طريق تقديم طلب انتساب : العضو العامل- ١بقبوله عضوا عامال من قبل مجلس اإلدارة، ودفع رسم االنتساب واالشتراك السنوي، ويمارس هذا العضو حقه في الترشيح واالنتخاب والحقوق التي

.ينص عليها النظام الداخليوهي التي يكتسبها العضو لمجرد دفعه » المنتفع «:ازر العضو المؤ- ٢

االشتراك السنوي، ويستفيد العضو المنتفع من كافة نشاطات النادي دون حق .اإلرادة

-١٧٠-

وقد تم تقسيم العضوية على هذا النحو حتى يصبح العمل ممكنا مع هذا العدد تفادة من الكبير من الراغبين في االشتراك، والذين يرغبون معظمهم في االس

.نشاطات النادي عضوا، وبلغ العدد في ٧٧٠ – أيلول – ١٩٧١بلغ عدد األعضاء عام

. عضوا٧٨٦أيلول العام التالي وقد جهد النادي لدعم العضوية العاملة لديه حتى يتسنى لعدد كبير من الذين

ه، لديهم الحماس واإلمكانات، للمشاركة في إدارة النادي والتخطيط له والنشاط في . عضوا٤٨فبلغ عدد األعضاء

: في عروض النادي السينمائي-ب بصالة الكندي كل يوم ثالثاء ١٦/٣/١٩٧١افتتحت عروض النادي في

عرضا تنتمي إلى / ١٣٤/مساء، وقد بلغ عدد عروض النادي في فترة التقرير و كما أقام النادي مهرجانات لكبار المخرجين السينمائيين أ.. جنسيات مختلفة

وقد تمت، بالتعاون مع المؤسسة العامة للسينما، .. للمدارس السينمائية الشهيرةدعوة بييرنا ولو بازوليني، وجاك تاتي، وأندريه فايدا، ومهرجاء أفالم رينوار،

.وأقيمت مهرجانات ألفالمهم في تلك المناسبة : في نشر الثقافة السينمائية-ج

: ة السينمائية بكل الطرق الممكنةحاول النادي منذ البداية نشر الثقاف المناقشات التي تعقب كل فيلم والتي لم تنقطع إال نادرا وألسباب -١

.اضطرارية . وهي النشرة التي تتضمن دراسة للفيلم المعروض: نشرة الفيلم-٢

وهي النشرة التي تتضمن تعليقا على أفالم : نشرة النادي األسبوعية-٣عددا وذلك الحتياجها في / ١١٥/وقد صدر منها . دمشقاألسبوع المعروضة في

.الواقع إلى كادر كبير لم يكن متوفرا

-١٧١-

ساعد النادي في توزيع الكراس الذي أصدره نادي : الكتب والدراسات-٤ :حلب عن فيلليني، وأصدر الكراسات التالي

.كراس عن بيير باولو بازوليني - .كراس عن أندريه فايدا -

. االجتماعية في السينما اإلمريكيةكراس عن الواقعية -

).جورج خوري وحسن عز الدين(كراسان عن التصوير السينمائي -

.ترجمة غازي المنافيخي: كراس عن المونتاج -

.كراس من السيناريو -

أما النادي السينمائي بدمشق في تلك الفترة : الندوات والمحاضرات -٥ول مهرجان الواقعية سبوع األفالم السوفييتية، وحأندوات ومحاضرات حول

االجتماعية في السينما اإلمريكية، وحول الفيلم السياسي اإليطالي، وألقيت محاضرة .عن اللغة السينمائية ألقاها نبيل المالح

أقام النادي دورتين للتصوير السينمائي أشرف على : الدورات التدرييبة-٦الثانية حسن عز األولى جورج خوري وبلغ عدد أعضائها أربعين، وأشرف على

» الراتب«وتم في نهايتها تصوير فيلم .. الدين وبلغ عدد أعضائها أربعة وعشرين .من أعضاء الدورة

أشرف عليها نبيل المالح وبلغ عدد أعضائها تسعة : دورة سيناريو-٧ .وعشرين عضوا

أشرف عليها قيس الزبيدي وبلغ عدد أعضائها تسعة : دورة مونتاج-٨ .عشر عضوا

خالد حمادة، ونبيل : اشترك فيها كل من المخرجين:دورة إخراج -٩المالح، وعدنان مدانات، وسمير ذكرى، ومحمد شاهين، وقيس الزبيدي، وقد بلغ

.عدد أعضائها خمسة عشر عضوا

-١٧٢-

: اللجان-دلفتح المجال أمام كل مبادرة للنشاط في النادي، تم تشكيل لجنتين مفتوحتين

: من يرغب في العمل على أساس الكفاءة المطلوبةقابلتين الستقبال كل . عضوا١٢وهم تضم : اللجنة الثقافية -١ . عضوا١٧وهي تضم : لجنة العالقات العامة -٢

: في العالقات الداخلية-هـحقق النادي عن طريق صلته بمؤسسة السينما الكثير من الصالت الجيدة

دي بالمؤسسة متينة، بسبب بالمؤسسات الثقافية داخل القطر وخارجه، فصلة الناالمصالح المتبادلة بينهما، وال يزال النادي في كثير من عروضه يعتمد على المؤسسة العامة للسينما بطريقة أو بأخرى، إلى جانب محاوالته الدائبة للحصول

.على األفالم من مصادر مختلفةويقدم النادي في دمشق، كل ما لديه لنادي حلب من أفالم ونشرات

وقد تمت مفاوضات مع عدة منظمات ومؤسسات ونقابات لتأسيس نواد . كراساتو .سينمائية فيها كاالتحاد العام لنقابات العمال، وكلية الهندسة في جامعة دمشق

كما أقام النادي عددا من العالقات الثقافية، واستطاع بواسطتها عرض الكثير ساتيركون – ألورسون ويلز – عطيل أفالم الواقعية االجتماعية: من األفالم الهامة

. الموت في البندقية لفيسكونتي– الوهم الكبير لرينوار –لفيلليني : في الوضع العام-و

مما الشك فيه أن الوضع العام للنادي قد أثبت أهمية النادي كحجم ثقافي .يجب دعمه بشتى الوسائل، والبحث عن الطرق المناسبة لتنشيطه والنتشاره

: والعراقيلالصعوبات بالرغم من الجودة العامة لألفالم المعروضة، إال أنه من الواضح عدم -١

وجود منهج عام لعرضها يقدم الفائدة القصوى من عرض األفالم، ومما ال شك فيه .أن مهمة النادي األولى هي السعي إليجاد مكتبة سينمائية

-١٧٣-

ما تتعرقل أو تنقطع إن النشاطات المتعددة التي يقوم بها النادي كثيرا-٢بسبب صعوبات عديدة تواجه مجلس اإلدارة، ولهذا تم تشكيل اللجان لممارسة

ونذكر هنا النادي مشاركته الفعالة في مهرجان دمشق األول . مهامها المستقبلية .١٩٧٢لسينما الشباب الذي أقيم في دمشق في نيسان

:أزمة الناديلمجموعة من الهزات كانت تعرض النادي السينمائي ١٩٧٣في عام

انعكاسا للمناخ السينمائي والتبدالت التي حصلت فيه، وظل النادي يعاني من .١٩٧٥أزمات مالية وإدارية وثقافية حتى عام

:مرحلة جديدة عاد إلى القطر عدد من السينمائيين الشباب الذين أنهوا ١٩٧٥في عام

معالجة أزمة النادي السينمائي دراستهم في الخارج، مما دعا إلعادة النظر فيللخروج به إلى مرحلة جديدة ومتقدمة من العمل بعد فترة الركود، ألن النادي

.يمكن أن يساعد على إحياء مناخ الحياة السينمائية، بصورة عامةوقد حصلت تغييرات كثيرة وليس في البنية اإلدارية للنادي فقط، بل في

ن المخرجين يشكلون مجلس اإلدارة الجديد خطة عمله وتسلم النادي مجموعة موقد اتجه مجلس اإلدارة الجديد إلى إحداث تغيير في بنية النشاط وتحويله إلى نشاط

.ثابت ال يتأثر بأزمات الواقع السينمائي، أو يكون انعكاسا لهاوجرى البحث عن صيغة جديدة يكون فيها النادي هو المنطلق والمحرك

الهثا خلفه، وعندما لم يعد باإلمكان تقديم عروض في صالة للواقع السينمائي الالكندي حاول النادي أن يستأجر أيه صالة سينمائية، ثم وجد أن الحل الجذري هو البحث عن صالة خاصة وعن مقر، وهكذا أصبح النادي يمتلك شخصيته منذ أن

كتور نجيب ولعل من المفارقة أن نذكر أن الد.. أصبح له مقر وصالة للعرض بأن الوجود الحقيقي للنادي ١٩٢٥حداد قال في كلمته التي افتتح بها النادي عام

.سنة من الزمن/ ٢٣/وقد تحقق ذلك بعد .. يتأكد عندما يمتلك الصالة الخاصة به

-١٧٤-

أقام النادي دورة إعداد لهواة السينما من خالل الكشف عن ١٩٧٦في عام الدورة قريبة من الحرفية، تلقى فيها أعضاء المواهب الواعدة لديهم، لذلك كانت

الدورة محاضرات حرفية في المونتاج والسيناريو والتصوير واإلخراج، وشارك في اإلشراف عليها خيرة الخبرات السورية السينمائية، كل في اختصاصه، وقد مر

إلى كل عضو مبدئيا بجميع المراحل وأقسام الدورة، وفي نهايتها انقسم العناصر مجموعات أشرف على كل منها مخرج، وذلك من أجل تحقيق فيلم من صنع المجموعة، وبالرغم من أن هذا لم يتم بسبب بعض المصاعب واإلرباكات فإن

..الدورة كانت خطوة إلى األمام في عمل الناديوالمعروف أن النادي، كما رأينا في حيثيات تشكيله، جمعية ثقافية، تخضع

ات التابعة لوزارة الشؤون االجتماعية والعمل، وهذا ما يجعل لعمله لنظام الجمعيإطارا ال يستطيع تجاوزه، ومع هذا فقد استطاع في المرحلة األخيرة أن يحقق

كل فيلم مرة (نشاطا كبيرا إذ أنه يعرض أربعين فيلما بصورة وسطية في العام خمسة عروض (يلم حوالي مائة ف١٩٧٧-١٩٧٥كما عرض بين عامي ).. واحدة

باإلضافة إلى أن وجود مقر للنادي يفسح المجال أمام األعضاء ليترددوا ) لكل فيلم .يوميا إلى النادي ويستفيدوا من نشاطاته

وهناك موضوع تقدم به المخرج محمد ملص، يعتبر قفزة في استراتيجية :يالممارسة في النادي، وهو إحداث ثالث جمعيات أو روابط داخل الناد

.تكون منبرا للفيلم العربي في النادي وخارجه: جمعية الفيلم العربي -١ .المحلي والعربي والعالمي: جمعية الفيلم التسجيلي -٢

الفيلم التجريبي المحلي والعربي (جمعية الفيلم ذي البحث اللغوي الجديد -٣ .)والعالمي

:فروع الناديية والسويداء ودير للنادي السينمائي فروع في كل من حلب وحمص والالذق

.الزور ومصياف والرقة

-١٧٥-

، وأسس النادي السينمائي في حمص عام ١٩٧١أسس نادي حلب عام ونادي ١٩٧٧، ونادي مصياف عام ١٩٧٣، ثم أسس نادي حمص في عام ١٩٧٢

.١٩٨٢السويداء عام وبالرغم من أن هذه التجربة جديدة فإن هذه النوادي استطاعت أن تثبت

طب عددا كبيرا من األعضاء، وأن تقدم نشاطا مستمرا، خاصة وجودها وأن تستقمم التي لم تكن موجودة قبل هذه التجربة، /١١/١٦بعد أن لجأت إلى عروض

..مم/١١/٣٥باإلضافة إلى عروض إلى عروض اجتمع ممثلو األندية السينمائية ١٩٧٨وفي بداية شهر كانون الثاني من عام

شوا موضوع تأسيس اتحاد لألندية السينمائية في في دمشق والمحافظات، وناق :القطر العربي السوري بغية تحقيق األهداف التالية

نشر الوعي السينمائي لدى أعضاء هذه النوادي عن طريق العروض -١والنشرات والمحاضرات واللقاءات بالخبرة والمختصين في مختلف الفروع

.السينمائية .التعريف بتاريخ السينما العالمية -٢

التعريف بالسينما الوطنية والعربية والعالمية ذات الفكر التقدمي -٣ .اإلنساني

تعريف العالم بالسينما الوطنية السورية الجادة، وذلك من خالل العالقة -٤ .مع االتحاد العام للنوادي السينمائية

.السعي نحو توسيع القاعدة الجماهيرية للفيلم الجيد -٥

.حقيق المزيد من الفعالية لمهامهاالتنسيق لعمل هذه النوادي لت -٦

:مرحلة الثمانياتتطورت تجربة األندية في الثمانيات من خالل تبني المنظمات الشعبية لها كاتحاد شبيبة الثورة، واالتحاد الوطني لطلبة سورية، فأصبح هناك نواد سينمائية

-١٧٦-

مجال منذ ة في المحافظات، وكانت تجربة النادي الطالبي متميزة في هذا اليشبيب .١٩٨٠تأسيسه في شباط من عام

:لقد جاء في مقدمة النظام الداخلي للنادي السينمائي الطالبي ما يليلما كان النشاط السينمائي يستقطب اهتمامات القطاعات الواسعة من «

جماهير الطلبة، فقد وجد االتحاد أن تطوير الثقافة السينمائية في الوسط الطالبي سينما أصبحت اليوم تملك أكثر من غيرها، قدرة على التأثير مهمة ملحة وأن ال

.الفكري والنفسيلقد عملت الصهيونية واالمبريالية من خالل مختلف وسائلها اإلعالمية،

على تشويه حقائق النضال الذي تخوضه الشعوب ضد » السينما«وبشكل خاص الية، وبالتالي فإن أعدائها الذين يتمثلون بشكل عام بحلفاء الصهيونية واإلمبري

االتحاد الوطني لطلبة سورية يساهم وفق اإلمكانات المتوفرة لديه في توضيح ذلك الدور التخريبي الذي تقوم به القوى المعادية لنضاالت الشعوب عبر خلق ثقافة سينمائية في الوسط الطالبي، تمكن كل طالب من إدراك الخفايا الكامنة وراء

ومن هنا يأتي النادي .. تحملها بعض األفالم السينمائيةاألفكار الخاطئة التي السينمائي الطالبي كمؤسسة من مؤسسات االتحاد، لتحتضن اإلمكانات الطالبية السينمائية وتدعمها، وتصقلها بما يكفل إعداد الكوادر القادرة على المساهمة الفعالة

.»في خلق سينما جادة في قطرنا مادة تنظم أموره وتعتبر ٧١ مؤلف من وقد صدر للنادي نظام داخلي

ركيزة أساسية لمسيرته، وطرح شعارا له جاء في المادة الرابعة عن نظامه ، وقد حدد النظام الداخلي للنادي »نحو ثقافة سينمائية طالبية جادة«الداخلي

:أهدافه األساسية بما يلي وعبر تحقيق أهداف االتحاد الوطني لطلبة سورية في المجال الثقافي -١

.الوسيلة السينمائيةتشجيع األفالم الجادة الملتزمة، وكشف أخطار األفالم المعادية، وتكوين -٢

.ثقافة سينمائية هادفة ترتكز على الثقافة القومية االشتراكية

-١٧٧-

.استقطاب اإلمكانات الطالبية السينمائية وتطويرها ودعمها -٣ األفالم التي المساهمة في زيادة االستيعاب العلمي للطلبة غير عرض -٤

.تخدم المنهاج الدراسيثم كانت االنطالقة العملية للنادي بافتتاح فروع له في مختلف التجمعات الطالبية في محافظات القطر مثل دمشق، وحمص، وحلب، وحماة، وقد اتبعت الفروع طريقة العروض الدورية األسبوعية في نشاطاتها، وتوزع مع العروض

مختصون سينمائيون عن مضمون وفكرة الفيلم، كما كانت نشرات سينمائية يكتبهاتقام المهرجانات السينمائية في المناسبات المختلفة، ولم تمض شهور على انطالقة النادي حتى أثبت وجوده وبشكل واسع بين الجماهير الطالبية، كما كانت لبعض

قيم الفروع بعض االنطالقات الجماهيرية خارج نطاق الجامعة حيث كانت ت .عروضها في المراكز الثقافية العربية

وقد أنشأ فرع جامعة دمشق عددا من الشعب السينمائية في عدد من .الكليات، باإلضافة إلى إقامة الدورات السينمائية التثقيفية

ومن نشاطات النادي اإليجابية عرضه لألفالم العلمية التي تخدم المنهج ء من الهيئة التدريسية لتوضيح المادة التي التدريسي ويناقش بعضها بحضور أعضا

.يدرسها الطلبة

:النادي السينمائي النسائي، وفي شهر نيسان طالبت األخوات أعضاء االتحاد العام ١٩٨٠في عام

غناء البرامج الثقافية ويحرك ذهنية المرأة إالنسائي بإقامة ناد سينمائي ليساهم في اهتمامها لهذا المجال، وبالفعل تم االتفاق مع وتذوقها الفني للعمل السينمائي وحث

المركز الثقافي العربي بدمشق إلقامة هذا النادي لتتم فيها العروض السينمائية، وبدأ :عمل النادي اعتبارا من هذا الشهر على الشكل التالي

تكليف ناقد سينمائي باإلشراف على إدارة الندوات وشرح األفالم - ١ .ومناقشتها

١٢م – تاريخ السينما

-١٧٨-

ة مطبوعة تسبق عرض الفيلم تعرف بمضمونه وأسماء إعداد نشر - ٢الممثلين والمخرج، وتاريخ اإلنتاج، وبلد المنشأ، وتلقي الضوء على أهم

.األفكار فيه .عرض الفيلم - ٣يقوم النادي السينمائي بعد العرض بمناقشة الفيلم مع الجمهور والرد - ٤

..على األسئلة المطروحة واإليضاحات المطلوبةسلوب في العمل أسبوعيا في الساعة الرابعة من بعد ظهر كل ويتم هذا األ

.يوم خميسأما جمهورية النادي فغالبيته من النساء والعائالت، وأحيانا الطالب، وقد قام مكتب الثقافة واإلعالم المركزي في االتحاد، وهو المشرف على النادي، بتنظيم

القنيطرة، – ريف دمشق –شق الجمهور بحيث تم التنسيق مع فروع االتحاد في دملتحضر كل رابطة مع وحداتها العرض بالتناوب بحيث يتاح للجميع المشاركة في

ولكون االتحاد ال يملك قاعة عرض ضمن . هذا النشاط نظرا لضيق الصالةمؤسساته وأبنيته، ونظرا ألن موقع المركز الثقافي في منتصف المدينة يساعد على

.ساءحضور الغالبية من الن

-١٧٩-

سينما القطاع اخلاص

أفردنا للبدايات والمحاوالت األولى التي تمت في ميدان اإلنتاج السينمائي فصال خاصا بها، ولم ندرجها في فصل سينما القطاع الخاص، ألنها كانت تمثل

) الستيناتبين نهاية العشرينات وأوائل(مرحلة في تاريخ السينما في سورية تختلف كليا عن المرحلة التالية في إنتاج القطاع الخاص والتي تتوالها شركات ذات مواصفات وإمكانات لم تكن متوفرة لدى هؤالء المغامرين األوائل الذين كانوا

يحققون نوعا من الطموح الفردي، والمغامرة غير – بإنتاجهم تلك األفالم – اسم شركة ليس لديها سوى االسم وقليل من المضمونة في إطار شكلي يحدده

.المال، بدليل أنها كانت تحل بعد إنتاجها األولوقصة السينما في القطاع الخاص قصة مؤسية، مضحكة، مريرة، تكونت فصولها في مناخ غير صحي ألنها سبقت القطاع العام في بداية اإلنتاج، وكانت

من أفالم – وفي مصر بصورة خاصة –تقليدا ألسوأ ما أنتجت السينما العربية تجارية طغت على السوق العربية وأفسدت ذوق الجمهور الذي لم يعد يرى في السينما سوى وسيلة للتسلية الفارغة، يشده إليها إعالن مثير أو صورة صارخة أو

.إدعاء بأن الفيلم ساعتان من الضحك المتواصلهذا القطاع أن قدم أحدهم وقد بلغ االستهتار بالجمهور في بعض إنتاج

وفي بردى .. دمشق مدينة ساحلية، بيوتها تطل على البحر«سيناريو يقول أن تتمختر اليخوت والزوارق الشراعية، وينتقل الناس في سيارات مزودة بالهواتف

-١٨٠-

ت لتخبرها بموعد وصولك يالمباشرة التي يمكنك بواسطتها االتصال بحبيبتك في البو أن تتصل ببعض زبائنك أو معارفك الذين يقضون وقتهم لتجهز لك الحمام، أ

.»على يخت واسع في بردىجاء هذا في سيناريو فيلم تدور أحداثه في دمشق، وهو ليس مقطعا .. أجل

فقد قدم السيناريو كاتب من مصر إلى لجنة .. من حكاية خيالية أو أسطورة عبثيةيطمح إلى تحقيق فيلم «ه مراقبة السيناريوهات وقال في الصفحة األولى إن

وقد قدمه بواسطة أحد المنتجين المحليين إلى اللجنة التي . »اجتماعي واقعياضطرت ألن تبعث إلى كاتب السيناريو رسالة تحتوي على بعض المعلومات

..الجغرافية عن دمشقوقد أعطى هذا النوع من التعاون الفردي بين المنتجين السوريين وبعض

أو المخرجين أو الممثلين المصريين أسوأ صورة للتعاون بين كتاب السيناريوالفنانين العرب األشقاء، إذ لم يتم في إطار مدروس، وال عن طريق مؤسسات

.. السينما أو غيرها من المؤسسات الثقافية، بل في إطار المصلحة التجارية البحتة – األفالم السينمائية ذلك ألن المنتج السوري عندما بدأ في بداية الستينات بإنتاج

لم يجد أمامه في سورية من يكتب –طمعا في الربح المادي وليس ألي سبب آخر سنرى بعد «له السيناريو فلجأ إلى مصر، صاحبة التجربة األقدم في هذا المجال

قليل أن القسم األكبر من أفالم القطاع الخاص أخرجها مخرجون من مصر ولعب وهناك وجد أمامه أصنافا عديدة من .. »لون من مصرأدوار البطولة فيها ممث

السيناريوهات، بعضها جيد الثمن بالنسبة للمنتج الذي يتعامل بالعقلية التجارية، ولم يتردد المنتج .. والبعض اآلخر سطحي وتافه وربما مرفوض في مصر نفسها

البيع عن شراء هذا النوع الرخيص، كما أن عملية– واللبناني أيضا –السوري اشترى ١٩٧١ويعرف العاملون في قطاع السينما أنه في عام .. كانت تتم بالجملة

..أحد المنتجين من مصر عشرين قصة سينمائية دفعة واحدة مقابل مبلغ محدودوقد وجد بعض كتاب السيناريو المصريين في المنتج السوري فرصة

ما أن بعضهم لجأ إلى لتصريف نصوصهم التي لم تجد لها سوقا في القاهرة، ك

-١٨١-

» الجو«إعادة قصص أفالمهم القديمة بعد أن حولوها بصورة اعتباطية إلى الكسار إلى يالسوري، فأصبحت اإلسكندرية الالذقية، والقاهرة دمشق، وتحول عل

..أبو صياح، وإسماعيل ياسين إلى عبدويلم وهناك نوع آخر من المنتجين لجأ إلى إعادة كتابة قصة ف.. هذا نوع

أجنبي وتحويله إلى الجو السوري، وقد صدف أكثر من مرة أن عرض في دمشق فيلم من اإلنتاج المحلي في إحدى الدور وفي دار أخرى عرض في الوقت نفسه

هم دون أن يكون مالفيلم األجنبي الذي لطش عنه أصحاب الفيلم المحلي قصة فيل ..لة للمحاسبةيهناك أية وس

السيناريوهات فهو الذي يكتبه الفنانون أنفسهم، وأحيانا أما النوع الثالث من وهكذا تضيع شخصية الفيلم السوري، ويصبح .. دون أية أرضية فكرية أو ثقافية

مجرد صورة ممسوخة للفيلم المصري التقليدي الذي تخلت عنه السينما المصرية ، وبإمكانات نفسها، أو صورة أخرى ممسوخة لفيلم أجنبي أنتج بمواصفات مغايرة

مختلفة وضمن ظروف تاريخية واجتماعية وفنية ال تتصل، من قريب أو بعيد، ..بظروفنا المحلية القطرية أو حتى العربية القومية

وعندما نقف في بعض التفاصيل مع السيناريو في سينما القطاع الخاص، .»يلوسنقف بعد قليل مع اإلخراج والتمث«فألنه المرحلة األساسية في العمل

حتى السيناريوهات الفجة والسطحية ال تجد عادة من ينفذها بأمانة، بل على ونقدم فيما يلي هذا العرض لمقاطع من دراسة .. العكس هو الذي كان يحدث تماما

حول سيناريو الفيلم المحلي لفيصل الياسري نشرت في العدد الخاص بالسينما :١٩٧٣ كانون الثاني في» المعرفة«العربية والذي صدر عن مجلة

جرت العادة أن يقدم المنتج السيناريو خاليا من بعض المشاهد التي قد « -تعرقل موافقة اللجنة المختصة عليه، أو يقدم سيناريو معقوال وقد بيت سلفا، هو والمخرج، أن يغير وأن يضيف وأن يحذف، لنجد بعد ذلك فيلما مغايرا للنص إلى

تعترض الجهات المختصة على هذه التغييرات، والتي غالبا ما حد كبير، وعندما تكون سيئة، يتباكى المنتج لدى المسؤولين راجيا السماح لفيلمه الذي وضع فيه

-١٨٢-

ويشكو اللجنة ويتهمها بالتعنت والجمود وكأنها هي التي أساءت إلى » دمه وماله« يفكرون بهدف معين لما الفيلم ألن كتاب السيناريوهات ومعهم المنتج والمخرج ال

يكتبون أكثر من مجرد االهتمام بمشهد راقصة وهز بطن، ومشهد مسبح عام، .وسيقان، ومشهد سرير وحمام أو مشهد قتال عنيف ندخل فيه الكاراتيه

ونجد أن المنتج وكاتب السيناريو يحاوالن أن يتجاهال حتى أبسط البدهيات دنى منها في أي عمل فني، ذلك ألن السهولة والقواعد التي ال بد من توفر الحد األ

والبساطة الخالية من المسؤولية والفن هي التي جذبت الكثير إلى كتابة السيناريوهات السينمائية بسهولة واستهتار، يضاف إلى ذلك اإلغراء المادي ومداعبات أحالم الشهرة، علما بأن هؤالء الكتاب الجدد لم يتعبوا أنفسهم حتى

ع، ولو بصورة عابرة، على أولويات السيناريو، إذ يكتفون بأن يلجأوا إلى باإلطالتدوين تسلسل المشاهد وما سيقال من حوار في كل منها ليعتبروا أنفسهم قد أنجزوا

..عمال سينمائيا متكامالهذا التصور القاصر للسيناريو وألصول الكتابة السينمائية، هو الذي جعل

عملية سهلة، وهذا المنطق جعل هذا البعض يظن أن السيناريو بعضهم يعتقد أنها . من اإلثارة والجنس– أو كثيرا –ليس إال أناسا يتحدثون ومناظر تتغير، وقليال

ومما يزيد األمر صعوبة أن قواعد الكتابة الدرامية، ومنها السينما، عالجه الكاتب، قواعد سائبة، وبهذا تصبح قابلة للتكيف وفقا للموضوع الذي ي

وكثيرا ما يخرج عنها .. وهي كذلك مخادعة لما يبدو فيها أحيانا من تناقضالكتاب إال أن من يحق له الخروج عنها هو الكاتب الموهوب واألصيل

ال يستطيع كسر تلك القواعد سوى «والمتمكن منها، وكما يقول أوجين أونيل، .»أولئك الكتاب الذين يعرفونها جيدا

إذا أضفنا إلى هذه الحقيقة البدهية الثانية، وهي أن مستوى إنتاج الكاتب ويستحيل على الكاتب «مرتبط بمستواه الفكري والثقافي، أو كما يقول إون ديفيز

أدركنا نوعية المستويات التي تقدم لنا » الدرامي أن يكتب أدنى من مستواه العقلية، وعالقات مريضة، وشخصيات تلك السيناريوهات، فإذا وجدنا قصصا مفكك

-١٨٣-

وهذا ما تفيض به سيناريوهات أفالم القطاع –سطحية تفتقر إلى من يحدد أبعادها علينا أن نبحث عن سر ذلك عند كتابها، على اعتبار أن –الخاص مع األسف

ال يمكن أن تكون أكثر – كما يقول روجر بيسفيلد –الشخصية في أي عمل تمثيلي .. شد ذكاء من مؤلف النص التمثيلي، مسرحا كان أم سينما أم تلفزيوناعقالنية وال أ

– كما تتطلب أية عملية من عمليات النشاط اإلنساني –والكتابة للسينما تتطلب ذكاء وبراعة وألمعية، إال أن هذا بدوره، ليس ضمانا كافيا لمقدرة اإلنسان على

ان ضروريان بال شك، وكما أن المعرفة فالذكاء واأللمعية عنصر.. الكتابة للسينماالحرفية أمر ضروري أيضا، وال غنى عنهما في الكتابة السينمائية، إال أن هناك

ذلك الحس .. شيئا آخر غيرهما ال غنى عنه، ال وهو الموهبة والسليقة الدرامية .الداخلي الغامض بأن األمور يجب أن تكون هكذا وليس على شكل آخر

هية أخرى وهي أن الموهبة الفنية هذه تحتاج ين اإلشارة إلى بدال بد لنا مأيضا إلى ممارسة وتدريب حتى يصبح المرء الذي يتمتع بها فنانا ناجحا، وحتى

وهذا ال يأتي » ابن صنعة«يربى عنده التخيل الخالق والحاسة السينمائية ويصبح بتوفر الثقافة الحرفية، وعن إال عن طريق اإللمام الكافي بالوسط الذي يكتب له، و

طريق التصوير المسؤول للمجتمع الذي يعيش فيه، أي المراقبة الواعية للحياة وللناس، واستيعاب العالقات الحقيقية التي تحرك األمور واألشياء، أي أن يتمتع الكاتب بحد أدنى من الوعي االجتماعي باإلضافة إلى ضرورة معرفة الجمهور

ذ ال يمكن للفنان أن يخدع الجمهور فترة طويلة، خاصة وأن ذوق الذي سيخاطبه، إ في تغير مستمر، كما أن الذوق أيضا قابل – كما يقول برتولد بريخت –الجمهور

.للتدريب والتربية، ويتأثر بالظروف االجتماعية واالقتصادية فهي لعبة قديمة ومستهلكة، فالجمهور لم تعد» الجمهور عايز كده«أما لعبة

..تنطلي عليه الخدع الساذجة أو بدائية التنفيذ أو تفاهة األحداث والدافعوحتى نقف على نموذج لما يقدمه بعض كتاب السيناريو للقطاع الخاص، أنقل هنا ما جاء بالحرف الواحد بين كاتب سيناريو يتحدث عن فيلمه الجديد إلى

– ١٩٧٣نون الثاني كا–مجلة المعرفة «من ) ١١٠الصفحة (أحد مخرجي القطر

-١٨٤-

أنا .. في الحقيقة.. أصال«: ، يقول كاتب السيناريو»العدد الخاص بالسينما العربيةيعني الحقيقة أنا كنت .. الواقع هي قصة بسيطة.. كان قصدي أبين للجمهور أنه

خذ مثال لما يلتقوا .. أقصد الجمع بين الممثل فالن والممثلة فالنة بمشهد يطير العقلوهل نستغرب بعد ... »أنا عامل هنا حتة جمل.. يا حبيبتي.. ٣٦ني بالمشهد بالزبدا

-١٩٧٢هذا إذا علمنا أن خمسة أفالم من األفالم التي أنتجها القطاع الخاص عام .»حب« مثال تحتوي عناوينها على كلمة ١٩٧٣

رحلة حب «: ونذكر أيضا من األفالم التي اختار أصحابها مثل هذه العناوين .» حب وكاراتيه– بنات الحب – ذكرى ليلة حب – شقة للحب –مقلب حب –

...وردت في أكثر من عنوان» غرام«كما أن كلمة إن بين هذه األفالم عددا يظهر عليه شيء من الجودة : ونستدرك هنا لنقول

األجود بين « أو فلنسمها كما قال أحد النقاد – ونستعمل هذه الكلمة تجاوزا –وهي كذلك لما يتوافر فيها من حد معقول من الحرفة السينمائية، » السيئةاألفالم

مما يمكنها من التأثير على الجمهور، إال أنها من حيث الموضوع أو المعالجة تبقى مثل األفالم السيئة، بل أكثر خطورة منها، ألن تلك كشفت نفسها، أما هذه فتبدو

الكثيرين بالقناع الذي ترتديه، وقد تجد من عليها مظاهر الجدية والمهارة فتخدع يدافع عنها، وهذا ما ينطبق أيضا على الفيلم الذي يستخدم ممثلين موهوبين أو

..محبوبين ولكن في قصة سطحية وتافهةوحتى الذين يحاولون أن يكونوا جادين من كتاب السيناريو سرعان ما

تلف الضغوط أو مختلف وسائل تهزمهم العقلية التجارية التي تمارس عليهم مخ .الترغيب حتى يضطروا إلى التنازالت وبالتالي إلى دخول اللعبة التجارية

أما بالنسبة للمخرجين، فاألمر ال يختلف عنه بالنسبة لكتاب السيناريو، ذلك وبينهم –ألن أكثر منتجي القطاع الخاص لجأوا بدورهم إلى المخرجين المصريين

طويل في مجال السينما ولكنهم وقعوا تحت تأثير اإلغراء مخرجون كبار لهم باعسيف الدين : المادي وقد شارك في إخراج أفالم القطاع الخاص عندنا من مصر

ويوسف عيسى، وعاطف سالم، – وسيد طنطاوي، ونيازي مصطفى –شوكت

-١٨٥-

وحسن الصيفي، وحلمي رفله، ونجدي حافظ، ويوسف معلوف، وحسن رضا، .. باإلضافة إلى عدد من المخرجين اللبنانيين... ، وغيرهمومحمد ضياء الدين

أما من المخرجين السوريين فإن قلة منهم هم الذين قبلوا أن يتعاونوا مع .القطاع الخاص

والمعروف أن المخرج المصري كان يحضر إلى سورية في رحلة .. قليلةالفيلم في أيام) يسلق(ومن أجل الكسب المادي فقط، ولهذا كان .. سياحية

حتى أن أحد األفالم تم تصويره كامال في ثالثة عشر يوما، وخالل أقل من شهر .كان جاهزا للعرض

مريم فخر الدين، : وكذلك الحال بالنسبة للممثلين والممثالت، ونذكر منهموأحمد مظهر، وفريد شوقي، ونيللي، وشادية، ونجال فتحي، وناديا لطفي، وناهد

خطيب، ويوسف شعبان، وسهير رمزي، وحسن يوسف، شريف، وماجدة الوشمس البارودي، ونبيلة عبيد، ونور الشريف، ومحمد عوض، وإيهاب نافع،

..ومديحة كامل، وصالح ذو الفقار، وعمر خورشيد، وأحمد رمزي، وغيرهمجميع هؤالء النجوم، ليس في األدوار التي مثلوها في أفالم القطاع الخاص

وفي الوقت الذي كانوا يتعاونوا فيه مع أفالم .. ذو أهميةبسورية، دور واحد هير المرشدي سالقطاع الخاص، لم يشارك أحد منهم في أفالم القطاع العام باستثناء

.الذي أنتجته المؤسسة العامة للسينما) السكين(في فيلم :في إحدى المرات، قال لي أحد فنانينا بعد أن أصبح منتجا سينمائيا

..»وكم أن تهاجموا أفالمنانحن نرج« - أنها اأنتم تكتبون في الصحف أن أفالمنا سيئة، ولكنكم تكتبو: وعقب قائال

مزحومة بالمشاهد الجنسية الرخيصة، وهذا وحده إعالن كاف لجذب الجمهور ثم أن الرقابة قد أعطتنا الضوء .. المراهق إلى الصاالت التي تعرض أفالمنا

نتقاد إنع فيلم، حتى من األفالم التي تعرضت لحمالت األخضر، ولم يحدث أن م ..عنيفة في الصحف وبقية وسائل اإلعالم

-١٨٦-

وكان .. قال هذا ودعاني لمشاهد أحد أفالم القطاع الخاص المنتجة حديثا هابطا من الناحية الفنية ومن حيث الموضوع قصة سخيفة – كالعادة –الفيلم

غالل سطحي لمناطقنا السياحية، وإشراك مفتعلة، ومشاهد جنسية مقرفة، واستممثلين من مصر تحت الفتة غير واقعية وغير مدروسة اسمها اإلنتاج المشترك، أو التعاون الفني بين األقطار العربية الشقيقة، والقصة بعد هذا

الذي سبق أن عرض في » ابنتي االستراكية«ملطوشة عن الفيلم اليوناني ) سعيدة(لمفهوم الصراع الطبقي، ونهاية دمشق، ثم طرح مغلوط ومسطح

جراء مصالحة بين صاحب رأس المال االستغاللي، وبين العمال إطبعا، ب يتصدى لمجابهة الرأسمالي، يالمسحوقين، وذاك من خالل زواج العامل الذ

من ابنة هذا الرجل الجشع الذي يتحول فجأة، في نهاية الفيلم، إلى إنسان طيب كهم في معمله، وكان قبل القصة الغرامية التي وقعت بين يحب العمال ويشر

ابنته والعامل، يرفض أن يعطي العمال أجور الساعات اإلضافية، فإذا به في ..النهاية يلعن الطمع والطامعين والذين يخونون الخبز والملح

وهذا الفيلم ليس نموذجا فريدا من نوعه، بل هو نموذج ألكثر أفالم هذا ت القصص المفتعلة والمركبة، واإلثارة الجنسية الرخيصة، واألسلوب القطاع ذا

وقد سبق أن قامت . التجاري في الطرح والمعالجة، استنادا إلى شهرة بعض النجوم .في القطر اللبناني موجة مماثلة انتهت بالسقوط والفشل

وأذكر أيضا أن المخرج صالح أبو سيف، زار القطر العربي السوري مرة ئ بأن القطاع الخاص السينمائي في سورية يصور سبعة أفالم في آن واحد، وفوج

وعندما نقلت إلى مخرجه .. وأن أحد هذه األفالم صور كله في ثالثة عشر يومااحنا في عصر السرعة، والفيلم يللي ينعمل في ستين «: دهشة صالح أبو سيف قال

نظم وقتك كويس، .. إيه؟ التنظيم.. التنظيمالمهم.. يوم، يمكن ينعمل في عشرة أيام .»وأنت تعمل العجائب

وبالفعل، كان ما فعله ذلك المخرج هو العجايب، إذ خرجت من الفيلم الذي أعظم «وه شهل يمكن أن يكون هذا الطرح الم: أخرجه مذهوال وأنا أتساءل

-١٨٧-

أو مخرج أو كما أعلن عنه؟ وهل من حق أي منتج» وأضخم إنتاج عربي سوريكاتب سيناريو أن يطرح ما يشاء من األفكار والصور للجمهور دون حسيب أو

.رقيب، وكل همه تحقيق الربح المادي؟حتى األفالم التي يقول أصحابها أنها أفالم نظيفة تطرح قضايا معاصرة أو

..مواضيع علمية، وقعت في هذا الدرك المؤسفطرح فكرة جديدة تستند إلى معطيات أحد األفالم قال عنه أصحابه أن ي

ذا الفيلم يطرح قصة مسطحة من خالل اإليحاء بالتجديد في الفكرة التي إعلمية، فتتخلص في محاولة عالم إيجاد حل لمشكلة تزايد السكان في العالم، وذلك باختراع

الحظوا أهمية هذا الحل «دواء خاص يقلص حجوم الناس حتى تستوعبهم األرض ب، ثم على شقيقه، وبسبب خطأ نويجرب هذا الدواء على األرا.. »ي الجبارالعلم

في مقدار الدواء يصبح الشاب شبحا يرى الناس وال يرونه، ويخوض، وهو في هذه الحالة، مجموعة من األعمال والمقالب والمغامرات والمشاكسات مع زوج

الناس، ثم يعود في الفتاة التي أحبها، ومع المقامرين، ومع مجموعات أخرى منها المفارقات يالنهاية إلى وضعه الطبيعي بعد حملة من المشاهد التي تحشر ف

.وعروض الجنس حشرا مفتعال :بين القطاعين العام والخاص

فهي من ، المعروف أن العالقة بين القطاعين العام والخاص عالقة متشعبةات الفنية وتشغيل بعض تقديم الخدم«جهة عالقة اقتصادية في مجال اإلنتاج

بينما نجد التفاوت كبيرا بين القطاعين من الناحية السياسية » مخرجي القطاع العام، وحتى اآلن لم يستطع القطاع العام أن يكون بديال في السوق، والثقافية والفكرية

وإذا كان .. ألن القطاع الخاص يسبقه في هذا المجال- من حيث الكم على األقل فليس بسبب -١٩٨٧ -١٩٧٧لقطاع الخاص قد انخفض في العقد األخير إنتاج ا

وإنما ألن الجمهور ، الصعوبات والقيود التي فرضت أو بسبب ارتفاع التكاليفوسيان عنده إن شاهد منها فيلما جديدا أم فيلما ، نفسه أصبح يرفض هذه األفالم

.يات متقاربةألن هذه االفالم جميعها من مستو، يعاد للمرة الخامسة

-١٨٨-

والمعروف أيضا أن المؤسسة العامة للسينما ليست طرفا حقيقيا في بل تخضع في عالقاتها معه إلى مجموعة ، اإلشراف على إنتاج القطاع الخاص

بينما ترتبط ، التي تصدر عن المختار) حسن السلوك(ورقيات على غرار وثيقة وتقدم ، المؤسسة فقط بالورقياتوتحتفظ ، جميع أمور هذا القطاع بوزارة الثقافة

:الخدمات الفنية المتوفرة إذ أن إنتاج الفيلم في القطاع الخاص يتم كما يليتقديم السيناريو إلى وزارة الثقافة حيث يراقب وتحال نسخة منه مع -١

وعند انجاز الفيلم يعرض على ، الموافقة على إنتاجه إلى المؤسسة العامة للسينماويكتفي المنتج بتقديم ، وهناك يجاز أو يمنع، بطة بالوزارة أيضالجنة الرقابة المرت

مثل تقديم إشعار أحد المصارف بأن -بعض الورقيات التي ليس لها طابع تنفيذيأو ، من جملة التكلفة في حسابه في هذا المصرف% ١٠المنتج لديه على األقل

الجمهورية من تكلفة الفيلم في أراضي% ٥٠بأنه ملزم بصرف ماال يقل عن .. العربية السورية الخ

يتعاقد المنتج مع المؤسسة على استئجار المعدات واألجهزة ويدفع -٢وهي الضابطة الوحيدة المتعلقة بهذه المؤسسة التي تحمل ، سلفة إلى صندوقها

..مدلوال عمليا وتنفيذيا فعليا على ضوء عالقة المنتج بالمؤسسة العامة للسينماأخرى ال بد من الوقوف عندها في مجال العالقة اإلنتاجية رة هوهنالك ظا

وهي أن أغلب العاملين في المؤسسة العامة للسينما من مخرجين ، بين القطاعينرغم قناعتهم بأن أعمال هذا ، ومصورين وفنيين يتعاملون مع القطاع الخاص

خاصة وأنه ،أنهم يبررون هذا التعامل بالناحية المادية.. القطاع ذات مستوى هابطوحتى ، ليس هناك أية شروط محددة لمثل هذا التعامل الذي ينتفي فيه دور الفنيين

صاحب المال الذي يفرض عليهم ما يشاء من ، دور المخرج ليبرز دور المنتج .قصص وآراء ومشاهد لضمان التسويق التجاري للفيلم

ينمائية لقد جاء في األسباب الموجبة لمرسوم حصر استيراد األفالم السإنه استجابة طبيعية من وزارة الثقافة وتقديرا منها : بالمؤسسة العامة للسينما

من ، األفالم السينمائية المصورة والمعدة للعرض«إذ تعتبر ، لألهمية البالغة للسينما

-١٨٩-

كما أن لها ، الوسائل اإلعالمية والثقافية الهامة التي لها مساس مباشر بالجماهيرولما كان ما يجنح إليه مستوردو هذه .. على الناشئة ومستقبلها وسلوكهاتأثيرا كبيرا

األفالم ال يتعدى المبدأ المادي وما يلحق به من الحصول على أكبر قدر من الربح غابت المصلحة العامة ومستقبل الجيل ، فقد أهمل التفكير بالمردود الخلقي والثقافي

» ال تخدم إال جيوب المستوردينوانحصر بنوعية معينة من األفالم، الجديدوبعد ، وقد كان استيراد األفالم قبل هذا المرسوم يتم من قبل القطاع الخاص

كما أن قسما كبيرا ، صدوره تحول أغلب المستوردين السابقين إلى ميدان اإلنتاجوقد ساعد ذلك في ، منهم يمتلك عددا من صاالت السينما في مختلف المحافظات

ن موقفا سلبيا من موضوع شراء األفالم من المؤسسة العامة للسينما جعلهم يقفومما أدى إلى شل وجمود العروض السينمائية في ، حيث بقي شراء األفالم محدوداوالتي هي ، استغلت فيها مدة الترخيص لألفالم، صاالت العرض لفترة طويلة

.لفة أحياناوبأسماء مخت، فأعيد عرض الفيلم أكثر من مرة، خمس سنواتوالسهولة التي كانوا ، وقد شجع هؤالء على اإلنتاج كونهم يمتلكون صاالت

مما ، يحصلون بها على الموافقة من لجنة قراءة السيناريو في وزارة الثقافة سابقاإذ لم يستطع ، أدى إلى تردي هذا اإلنتاج البعيد كل البعد عن واقع حياة جماهيرنا

الحد األدنى من تصوير هذا الواقع بصورة فنية أو خالل أي فيلم الوصول إلى وظهرت موجة األفالم ذات العناوين المثيرة .. عملية تطور معقول لخلق فيلم جيد

، وتعتمد على سطحية والفكاهة والقصص المركبة، التي تسيء للحب وتمجد العنف .والمشاهد الجنسية المبتذلة والبعيدة عن أي إطار فني

وع إلى مصنفات لجنة المراقبة في وزارة الثقافة نجد أن هذه ومن الرج وأول حزيران ١٩٧١بين أول تموز ( خالل عامين - مثال-اللجنة قد قامت

بالموافقة على ثالث وأربعين قصة ورفضت خالل المدة نفسها تسعا ) ١٩٧٣ إلى منتصف ١٩٧٢من منتصف عام (كما أنها قامت خالل عام .. وعشرين قصة

.. بالموافقة على ملخصات لعشرين قصة ورفضت تسعة ملخصات) ١٩٧٣عام

-١٩٠-

الرفض يكون للنص وليس للفيلم بعد تنفيذه حتى لو نفذ بطريقة تختلف عما جاء « ..»في النص

١٩٧٢في عام : ونقف هنا أمام شاهد نذكره على سبيل المثال ال الحصرقطط «لى قصة فيلم رفضت لجان الرقابة على األشرطة السينمائية الموافقة ع

والقاضي بإعادة / ٩٤٢وبعد ذلك صدر القرار رقم ، تهلتفاه» شارع الحمراءوقد تضمن القرار نفسه فقرة تنص ، تشكيل لجان الرقابة على األشرطة السينمائية

على حصر صالحية مراقبة األفالم التي ينتجها القطاع الخاص بوزارة الثقافة في حال احتجاج صاحب -وخاضعة، مائية فقطممثلة بلجنة قراءة القصص السين

على أن ، لرأي اللجنة االستثنائية التي يرأسها وزير الثقافة واإلرشاد اليومي-الفيلمتقتصر صالحية لجان الرقابة على مراقبة األفالم المستوردة من قبل المؤسسة

.العامة للسينما فقطرارات لجان الرقابة وقد تضمن القرار نصا ذا مفعول رجعي ألغى جميع ققطط «ومنها فيلم ، السابقة بخصوص منع بعض األفالم التي أعيدت مراقبتها

.ووافقت عليه، من قبل لجنة مراقبة القصص السينمائية» ءشارع الحمراالذي منعته لجنة » مقلب حب«وهنالك أمثلة أخرى كثيرة منها مثال فيلم

ض لحملة شديدة من النقاد الصحف نظرا الرقابة وأجازته اللجنة االستثنائية وتعر ..لموضوعه السطحي واعتماده على المفارقات ومشاهد الجنس

ويمكن أن نعزو أسباب هذه األمور المؤسفة إلى دخول أناس إلى ميدان وازدياد انحدار ، اإلنتاج السينمائي ال تربطهم أية صلة بالسينما أو بالثقافة عموما

وعدم وجود ، والسوية العامة له، القطاع الخاص السينمائي في العملشروطضوابط ونصوص سليمة تحدد الشروط الواجب توفرها فيمن يقدم على العمل في

باإلضافة إلى أن النصوص الرسمية المعتمدة للرقابة تحدد .. اإلنتاج السينمائيدون أن يكون هناك ذكر للشروط اإليجابية الالزم توفرها في » المحظورات«

.ص السينمائية حضاريا وإنسانيا وقوميا وفكريا وثقافيا واجتماعياالنصو

-١٩١-

إن كان في ، بحكم تركيبه ومصالحه، والمعروف أن القطاع الخاص، ال يمكن أن يرتجى منه تقديم فكر جاد، المسرح أو في السينما أو في دور النشر

وثقافية جماهيرية ولما كانت السينما وسيلة إيديولوجية ، وثقافة جادة وفن جاد، فقد أخضعت في الدول االشتراكية وفي قطر عربي واحد هو الجزائر، أساسية

.لإلشراف الكامل من قبل الدولة حرصا على بناء اإلنسان الصحيحوال تبالغ إذا قلنا أن مجموع المقاالت والدراسات واآلراء التي نشرتها

كانت - بال استثناء-وكلها، الصحف في السنوات األخيرة يصل إلى ألف مقالةدون أن تلقى استجابة للتدخل من أجل ، تدين سينما القطاع الخاص وتكشف عيوبها

كما ، أو وضع ضوابط لإلنتاج في القطاع الخاص، وضع حل جذري لهذه المشكلةفي كانون الثاني ، أوصى المؤتمر األول للسينمائيين السوريين الذي عقد في دمشق

، وال بد من خطوات عملية لتالفي األخطاء، األخطاء ال يكفيإن اكتشاف . ١٩٧٧خاصة عندما تكون هذه األمور من األهمية ، ووضع األمور في نهجها الصحيح

حجر األساس في بناء حاضر ، بحيث تتعلق بالبناء الوجداني والعقلي لإلنسان .ومستقبل الوطن واألمة

ع الخاص بصورة عامة على لماذا تعتمد أفالم القطا: وقد يتساءل القارئإنه باإلضافة إلى أن الكوميديا هي طعم أساسي في : الكوميديا؟ وفي اإلجابة تقول

مع الثنائي ، في الستينات، إال أن بداية هذه السينما في سورية، السينما التجاريةكان لها دور كبير في هذا االتجاه الذي أصبح ، الكوميدي دريد لحام ونهاد قلعي

: وفي دراسة عن هذا الموضوع يقول صالح دهني.. مة في هذا القطاعظاهرة عاوفي مصر (جاءا من التلفزيون الذي استحدث في سورية ، إن الثنائي دريد ونهاد

عقد «فقد أنتج التلفزيون العربي السوري اسكتش ، ١٩٦٠في منتصف عام ) كذلك ولدت فكرة تجديد ومن هنا، فلقي نجاحا جماهيريا، بطولة دريد ونهاد» اللولو

.النجاح في السينماالتي دعت المخرج المصري » سيريا فيلم« تأسست شركة ١٩٦٤وفي عام

وكان أن حقق ظهورها هذا الثنائي في ، يوسف المعلوف إلخراج الفيلم باأللوان

-١٩٢-

السينما نجاحا جماهيريا كبيرا حجب حتى بريق مطربة كبيرة مثل صباح كانت .مشتركة في الفيلم

ثم توالى ظهور هذا الثنائي في أفالم تجارية كثيرة وصل ، كانت تلك البداية .عددها إلى أكثر من عشرين فيلما

إال أن ، وبالرغم من أن أكثر مخرجي هذه األفالم كانوا من مصروظلت قصص هذه ، الطابع الغالب على أفالم دريد ونهاد ظل الطابع المحلي

الثنائي كنموذجين إنسانيين يتميزان بالبساطة األفالم محصورة في دائرة تقديموهما لم يتزودا للحياة القاسية وما تعج به من شؤون وشجون ، والفهلوية معا

سحب الشعرة «لكنهما بالخبث والتحايل يتوصالن دائما إلى ، إال بأبسط الزادحتى إذا اقتضى األمر أن ، وإلى التالؤم مع شروط هذه الحياة» من العجين

ال يتواصل في أفالمه ، مثال، فدريد، عا بالناس أو أن يوقع أحدهما باآلخريوقبل يقف على ، مع اآلخرين على مستوى اإلحساس بالثقة وصدق التعامل

، مما جعل للشخصية، الدوام موقف المتحفز الجاهز لرد صدمة يتوقعها أو ،نوعية خاصة ال تنسجم مع أية أفكار متقدمة، وبالتالي لشخصية نهاد

وبصورة خاصة - ولهذا كان االثنان، مختلفة يمكن أن يطرحها كاتب متمكن يعمدان إلى كتابة السيناريو واالستفادة من بعض قصص األفالم - نهاد

بدأ دريد بعد ذلك تجربة جديدة » ..األجنبية بعد اقتباسها بطريقتهما الخاصة . نهاية الفصلاللذين سنتحدث عنهما في» التقرير«و » الحدود«في فيلمه

نقوله عن محمود جبر الذي سار على ، وما نقوله عن دريد ونهادوكذلك زياد ، وكذلك رفيق سبيعي، الطريق نفسه عندما دخل ميدان السينما

مولوي الذي أنشأ شركة سينمائية خاصة إلنتاج أفالم خاصة به يقوم هو بدور ..البطولة المطلقة فيها

يتجهون إلى ، إن كانوا فنانين أم تجارا، ألفالموفي هذا كله كان منتجو هذه الهذا نجدهم يتطلعون إلى .. أي إلى أدنى مستوى تجاري.. »سياسة األمان«إتباع

الفكاهة الخفيفة «أسوأ ما تنتجه السينما المصرية ويلقى الرواج لدى الجماهير

-١٩٣-

ك ذل.. » الجنس- االستعراض- المغامرات- الغناء- العنف- الرقص-والرخيصةألن الشركات الصغيرة المؤسسة لتنتج للسينما التجارية غير المؤهلة بطبيعة

كما يقول -ألن أدنى خطأ، تركيبها للمغامرة ودخول أية تجربة غير مأمونة تماما .. في مغايرة األسباب المؤمنة للنجاح التجاري ربما تكلف حياتها-أصحابها

لممثلين األوائل من مصر واالبتعاد من هنا كانت لعبة استقدام المخرجين واعن التعامل مع أي مخرج محلي من المخرجين الشباب المتخصصين ذوي

.التطلعات الفنية والموضوعية الجادة إال في حاالت محدودة جدا في عقد الثمانيناتلهذا نجد أن سينما القطاع الخاص غير مهيأة بطبيعتها ألن تلعب أي دور

وحتى في البحث عن ، اعة السينمائية وإرساء أسس متينة لهاثابت في تركيز الصنستظل تفتقد ، وإلى ذلك، صيغة إنتاجية تخرج بالسينما كونها مجرد أداة لجني الربح

ولن يمكنها طرح أية مشكلة ، في إنتاجها أدنى حد من األمانة للواقع االجتماعي ..ماعي والسياسيعامة طرحها جادا بحيث تسهم في رفع درجة الوعي االجت

١٣م – تاريخ السينما

-١٩٤-

فيد من اإلمكانات التقنية ستإن كل ما تفعله سينما القطاع الخاص هو أنها تفتفيد في تهيئة أفالمها من الفنيين الثانويين ، التي وفرها لها القطاع العام السينمائي

لإلظهار والطبع تومن األدوات واآلالت واالستوديوها، الذين أهلهم القطاع العامولألجور واألسعار المتدنية التي ، وهي مدينة لهذا كله، صوت والمونتاجوتسجيل ال

فنحن ال ننسى أن أحد أسباب ، بوجودها أصال، يتقاضاها القطاع العام عن خدماتهاألمر ، كان انعدام هذه الخدمات كلها محليا، عدم نماء السينما في الفترة السابقة

أو إلى ، واده المصورة إلى بيروتالذي كان يفرض على أي منتج أن يحمل موليس هذا بالطبع مما يسهل نماء ، القاهرة إلنجاز العمليات الفنية عليها هناك

.الصناعة وتطورها وتوسعها

:أما األفالم التي أنتجها القطاع الخاص فهي

إخراج يوسف المعلوف» ١٩٦٤«عقد اللولو -١ إخراج يوسف المعلوف» ١٩٦٥«لقاء في تدمر -٢ إخراج رضا ميسر» ١٩٦٥«ان الشريد -٣ إخراج رضا ميسر» ١٩٦٥«سلطانة -٤ إخراج كوستانوفا» ١٩٦٥«عاريات بال خطيئة -٥ إخراج يوسف المعلوف» ١٩٦٦«المليونيرة -٦ إخراج ألبير نجيب» ١٩٦٦«فندق األحالم -٧ إخراج زهير الشوا» ١٩٦٦«لعبة الشيطان -٨ إخراج سيف الدين شوكت» ١٩٦٧«غرام في اسطنبول -٩

إخراج سيد طنطاوي» ١٩٦٧«غرباء لقاء ال -١٠ إخراج يوسف المعلوف-١٩٦٧-الصعاليك -١١ إخراج نيازي مصطفى-١٩٦٨ -النصابين الثالثة -١٢ إخراج يوسف عيسى-١٩٦٨-اللص الظريف -١٣ إخراج عاطف سالم-١٩٦٩ -خياط للسيدات -١٤

-١٩٥-

إخراج رضا ميسر-١٩٦٩-الفلسطيني الثائر -١٥ إخراج حسن الصيفي-١٩٧٠-الصديقان -١٦

إخراج حلمي رفله-١٩٧٠-المناسب الرجل -١٧ إخراج عبد الرحمن كيالي-١٩٧٠-ثالث عمليات داخل فلسطين -١٨ إخراج نجدي حافظ-١٩٧١-امرأة تسكن وحدها -١٩ إخراج نجدي حافظ-١٩٧١-جسر األشرار -٢٠ إخراج يوسف المعلوف-١٩٧١-الثعلب -٢١ إخراج سيف الدين شوكت-١٩٧١-عملية الساعة السادسة -٢٢ إخراج يوسف المعلوف-١٩٧١-واحد + واحد -٢٣ إخراج حسن رضا-١٩٨٢-المدينة الهادئة -٢٤ إخراج أحمد فؤاد-١٩٧٢- ٢٠٠٠العالم سنة -٢٥ إخراج يوسف المعلوف-١٩٧٢-رحلة حب -٢٦ إخراج نجدي حافظ-١٩٧٢-شباب في محنة -٢٧ إخراج سيف الدين شوكت-١٩٧٢-مقلب من المكسيك -٢٨ إخراج يوسف المعلوف-١٩٧٢-مقلب حب -٢٩ إخراج عاطف سالم-١٩٧٢-حسناء الراعية ال -٣٠

-١٩٦-

إخراج نجدي حافظ-١٩٧٣-شقة للحب -٣١ إخراج نجدي حافظ-١٩٧٣-زواج باإلكراه -٣٢ إخراج رضا ميسر-١٩٧٣-بنات آخر زمان -٣٣ إخراج سمير الغصيني-١٩٧٣-قطط شارع الحمراء -٣٤ إخراج عاطف سالم-١٩٧٣-زوجتي من الهيبيز -٣٥ إخراج محمد ضياء الدين-١٩٧٣-مسك وعنبر -٣٦ إخراج محمد شاهين-١٩٧٣-راقصة على الجراح -٣٧ إخراج سمير الغصيني-١٩٧٣-شروال وميني جيب -٣٨ إخراج سيف الذين شوكت-١٩٧٣-ذكرى ليلة حب -٣٩ إخراج رضا ميسر-١٩٧٤-الغجرية العاشقة -٤٠ إخراج محمد شاهين-١٩٧٤-خيمة كراكوز -٤١ إخراج نبيل المالح-١٩٧٤-غوار جيمس بوند -٤٢ إخراج فيصل الياسري -١٩٧٤-هاوي مشاكل -٤٣ إخراج فيصل الياسري-١٩٧٤-حب وكاراتيه -٤٤ إخراج فيصل الياسري-١٩٧٤-غراميات خاصة جدا -٤٥ إخراج نجدي حافظ-١٩٧٤-النصابين الخمسة -٤٦ إخراج رضا ميسر-١٩٧٤-بنات للحب -٤٧ إخراج رضا ميسر-١٩٧٤-امرأة من نار -٤٨ إخراج رضا ميسر-١٩٧٤-رحلة عذاب -٤٩ إخراج مروان عكاوي-١٩٧٤-سرب األبطال -٥٠ إخراج سهيل كنعان-١٩٧٤-فرسان التحرير -٥١ إخراج محمد سلمان-١٩٧٤-صراع في الصحراء -٥٢ إخراج سيف الدين شوكت-١٩٧٤-الخاطئون -٥٣ إخراج محمد سلمان-١٩٧٤-عروس من دمشق -٥٤ إخراج سمير الغصيني-١٩٧٤-نساء للشتاء -٥٥

-١٩٧-

إخراج محمد سلمان-١٩٧٥-فاتنة الصحراء .. صابحة -٥٦ إخراج سيف الدين شوكت-١٩٧٥-حسناء وأربع عيون -٥٧ إخراج خلدون المالح-١٩٧٥-صح النوم -٥٨ إخراج سيف الدين شوكت-١٩٧٥-مهمة رسمية -٥٩ إخراج سهيل كنعان-١٩٧٦-قاهر الفضاء -٦٠ إخراج جورج خوري-١٩٧٦-أموت مرتين وأحبك -٦١ إخراج بشير صافية-١٩٧٦-صيد الرجال -٦٢ شير صافية إخراج ب-١٩٧٦-غرام المهرج -٦٣ إخراج حسن الصيفي-١٩٧٦-ليل الرجال -٦٤ إخراج سمير الغصيني-١٩٧٦-غزالن -٦٥ إخراج فيصل الياسري-١٩٧٧-عشاق على الطريق -٦٦ إخراج خالد حمادة-١٩٧٧-الحب الحرام -٦٧ إخراج محمد شاهين-١٩٧٧-ال تقولي وداعا لألمس -٦٨ إخراج محمد سلمان-١٩٧٧-فارس بني عبس -٦٩ خراج أنطوان ريمي إ-١٩٧٧-شاطئ الحب -٧٠ إخراج جورج لطفي الخوري-١٩٧٧-الصحيفة الحسناء -٧١ إخراج سيف الدين شوكت-١٩٧٧-القادمون من البحار -٧٢ إخراج محمد شاهين-١٩٧٧-غابة الذئاب -٧٣ إخراج سمير الغصيني-١٩٧٧-ساعي البريد -٧٤ إخراج سمير الغصيني-١٩٧٧-سمك بال حسك -٧٥ راج مروان عكاوي إخ-١٩٧٧-زواج على الطريقة المحلية -٧٦ ١٩٧٨-عندما تغيب الزوجات -٧٧ إخراج أمين البني- -الطريق إلى السالم -٧٨ قاسم حول-١٩٨١-عائد إلى حيفا -٧٩ مروان عكاوي-١٩٨٢-إمبراطورية غوار -٨٠

-١٩٨-

غنام غنام-١٩٨٣-فتيات حائرات -٨١

محمد شاهين-١٩٨٣-لعبة الحب والقتل -٨٢

محمد شاهين-١٩٨٣-مأساة فتاة شرقية -٨٣

دريد لحام-١٩٨٣-الحدود -٨٤

أسامة ملكاني-١٩٨٤-شباب حارة العناتر -٨٥

محمد شاهين-١٩٨٤-في يوم ممطر -٨٦

ءغراإ - نهاد عالء الدين-١٩٨٥ -امرأة برسم البيع -٨٧

وديع يوسف-١٩٨٥-باسمة بين الدموع -٨٨

وديع يوسف-١٩٨٥-االنتقام حبا -٨٩

دريد لحام-١٩٨٦-التقرير -٩٠

١٩٨٦ -ءغرا إ- نهاد عالء الدين –بنات الكاراتيه -٩١

١٩٨٧ -ءغراإ - نهاد عالء الدين–بنات االستعراض -٩٢

بأنه فيلم وثائقي طويل يتناول القضية » الطريق إلى السالم«ويتميز فيلم الفلسطينية منذ بدايتها وحتى توقيع اتفاقية كامب ديفيد وهو من إنتاج عبد

..الرزاق الغانم: يقول: يدة الثورةوقد كتب عنه الناقد السينمائي رفيق أتاسي في جر

هي مغامرته اإلنتاجية » الطريق إلى السالم«المالحظة الجديرة بالذكر في فيلم على الرغم مما ، بإقدام أحد منتجي القطاع الخاص على تحقيق فيلم وطني وثائقي

ثم المغامرة أيضا بعرضه ، تحمله هذه المغامرة من مقامرة غير مضمونة النتائجارية كتجربة لتقديم األفالم الوثائقية الطويلة إلى الجماهير جماهيريا في صالة تج

وهذه الزاوية القصيرة ليست إال إشارة ألهميته وضرورة مشاهدته ، العريضةأمال أن تقوم األجهزة الثقافية واإلعالمية المختصة بذلك حتى ال يضيع ، وتشجيعه

.في خضم األفالم التجارية التي تمأل صاالت العرض في دمشق

-١٩٩-

:التجربة الجديدة لدريد لحامتوقف عن النشاط السينمائي وقفة ، بعد حوالي عشرين فيلما للفنان دريد لحام

فيها نوع من إعادة النظر بعد أن اعترف أكثر من مرة أنه غير راض عن تجربته ..السينمائية السابقة

الذي كان» إمبراطورية غوار« بفيلم ١٩٨٢وقد بدأ تجربته الجديدة عام الذي بدأ عام » الحدود«لتوجهه الجديد التي تجلى واضحا في فيلمه » بروفة«بمثابة : تقول البطاقة الخاصة بالفيلم ما يلي١٩٨٤ وانتهى عام ١٩٨٣

دريد لحام-محمد الماغوط: السيناريو دريد لحام : إخراج - رشيد - صباح السالم- هاني الروماني- رغدة–دريد لحام: تمثيل - . أحمد مللي- أحمد حداد- هاني السعدي- محمد العقاد-جو عمر ح-عساف

هيثم المالح: تصوير -

محمد الرواس: مدير اإلنتاج -

-٢٠٠-

يبتعد دريد لحام في هذا الفيلم عن طبيعة سينماه السابقة والتي وقعت في كل لقد بدأ يحاول أن يقدم على الشاشة الكبيرة ما يوازي .. األفالم الهابطة» مطبات«

» دريد لحام«المسرح والتلفزيون في بداية الفيلم نتعرف إلى عبد الودود أعماله في يقع في ورطة أثناء سفره في سيارة ، الرافض الفوضى، الشخص المحب للنظام

وذلك في الحد الفاصل بين شرقي هذا الوطن ، رسم عليها خريطة الوطن العربيدر بدخول هذه إذ يفقد جواز سفره فال هو قا» غربستان«وغربه » شرقستان«

وهنا يدخل في عبثية مثيرة غامضة أشبه ، المنطقة وال هو بقادر على العودةأو دورنيمات وبعد أن يقوم بعدة محاوالت ، أويونيسكو، بعبثيات جون اوسبورن

حيث ، للتخلص والهرب من هذا المأزق يقرر بناء استراحة فوق خط الحدودابنة » رغدة«وفيها أيضا يحب صدفة ، يتعرف فيها إلى الدوريات األمنية للبلدين

.. أحد المهربين ويتزوجها ويعيش في االستراحة التي يراوده فيها حنين إلى الوطناالستراحة وتقف » صباح السالم«إلى أن يأتي يوم تزور فيه إحدى الصحفيات

على مشكلته فتقوم بإثارتها في الصحافة من أجل توظيف الرأي العام لمصلحة هذه وفعال تتمكن من إقامة مهرجان خطابي ، ة التي أوجدتها الحدود المصطنعةالحال

وفي هذا المهرجان ينتهي . وبالقرب من استراحته، لمصلحة قضية عبد الودودوأن يعود .. الخطباء إلى نتيجة مفادها أن هذه الحدود مصطنعة ويجب أن تلغى

يحاول عبد ، جاه بلدانهمعندما يغادر الخطباء بات.. عبد الودود إلى أهله ووطنهوعندما يصل إلى نقطة الحدود يمنعه الحرس من الدخول ، الودود العودة إلى وطنه

ألنه ال يحمل جواز السفر النظامي على الرغم من معرفتهم بموضوعه وبهذا تكون الخطابات حبرا على ، وبالمهرجان الخطابي الذي أقيم لمساندة قضيته

إال أن عبد الودود وعلى الرغم من البنادق الكثيرة ..ورق أو كالما في الهواءوهنا تقف ، المصوبة إلى ظهره يقرر دخول بلده وتجاوز هذه الحدود المصطنعة

.الكاميرا معلنة انتهاء الفيلمأثار الفيلم الكثير من االهتمام والجدل في الصحافة العربية ولقي تقديرا في

ما ، بر مرحلة متقدمة لسينما دريد لحاممهرجان قرطاج بتونس وفي القاهرة واعت

-٢٠١-

الذي أثار بدوره الكثير ١٩٨٦في عام » التقرير«شجعه على تحقيق فيلمه التالي ، من اآلراء والجدل في الصحافة العربية سيناريو الفيلم لمحمد الماغوط ودريد لحام

ومن . وآخرين، وكريستين شويري، ورغدة، والتمثيل لدريد لحام ومنى واصف ..اج دريد لحامإخر

ويجعله ، »الحدود« كما في فيلم -»المكان«يغيب دريد لحام «في التقرير

ويحكي قصة مستشار قانوني في إحدى .. في زمن ما، في وطن عربي مايرفض ، نزيه ومستقيم ومثالي إلى أقصى الحدود» عزمي بيك«الوزارات يدعى

د على النظافة عند مدخل يشد: الرشاوى ويمارس عمله في إخالص ودقة متناهيةويضبط الساعة المعلقة على الحائط وفق ، ويهتم لشتلة الزهور في البهو، الوزارةوعندما تبدأ المعامالت مع الناس يرفض مهددا بعدم النظر في الطلب .. ساعته

وبطاقة التوصية التي يحملها ، كسطل اللبن الذي يحمله فالح، المرافق برشوةحول ممارسات الدولة ، في االنتقاد أمام سكرتيرته الجميلةويشرع ، مواطن آخر

، كإرسال ملحق ثقافي إلى أوروبا ال يعرف لغة أجنبية مثال، وتعييناتها العشوائيةولفرط .. والنفقات التي تهدر على الوفود األجنبية من خالل إقامة المآدب الفاخرة

-٢٠٢-

فتدس له خبر ، ألمور العائليةغرقه في العمل ال تجد أسرته وقتا للتحدث إليه في اكما تأتيه جارته المغناج ، خطبة ابنته بين الملفات التي على مكتبه مع طابع رسمي

الجديدة في معاملة غير قانونية وتحاول إغراءه للحصول على رخصة بناء منطقة ..فيرفض، أن ينشأ فيها حديقة عامة

يقبل الرشوة وتتكاثر الضغوط عليه بوجود مدير عام الوزارة الذي ، للمنطقة» مشروع مائي«ثم تبدأ األزمة مع االحتفال بتدشين حنفية .. بسهولة

عندما يرفض صرف تكاليف االحتفال الباهظة التي توازي ميزانية عشرة مشاريع مشابهة ويصر على الرفض على الرغم من توصيات الوزير والمدير وزوجات

مشاريع وقضايا مطروحة في الوطن الرمز لعدة «ومن أجل الحنفية ، المسؤولينيقدم عزمي بيك استقالته وهو يظن أن جميع المسؤولين سيهرعون إلى » العربي

ولكنه يفاجأ بأن ، ليرجوه في العودة عن االستقالة، وكذلك الوفود الشعبية، بيته .االستقالة قبلت

لرصد » الزوجة والسكرتيرة واالبنة«: ويؤلف فريق عمل من ثالث نساءل المجتمع التي تتكدس حتى يصبح لديه تقرير ضخم يقرر أن يحمله إلى مشاك

فيدخل ، المسؤول الكبير الذي يفاجأ إنه في الملعب يتفرج على مباراة بكرة القدمفتصيبه الكرة في رأسه وهو في وسط ، عزمي الملعب بأوراقه وعصاه ونظارته

عبين وتتناثر أوراق وتتوالى عليه الضربات حتى يسقط تحت أرجل الال، الملعب ..التقرير في الهواء

وأثار كما قلنا الكثير ، عرض الفيلم في عدد كبير من أقطار الوطن العربينحن نواصل : وقد لخص الفنان دريد لحام رأيه في هذا الفيلم بقوله، من الجدل

أي الخط الملتزم » ضيعة تشرين«العمل في نفس االتجاه الذي بدأناه في مسرحية بين » فك ارتباط«فالخطر الذي نشعر به هو أن هناك ، يا الكبرى للوطنبالقضا

ولما كان الوطن ليس الجغرافيا وإنما ، اإلنسان واألرض في الوطن العربي كله .فإننا ندعو ألن تكون قوة الوطن من قوة اإلنسان الذي ينتمي إليه، اإلنسان

* * *

-٢٠٣-

سينمائيةمهرجانات دمشق ال

على الرغم من أن الدورة األولى لمهرجان دمشق السينمائي األول كانت

إال أن دمشق سجلت سابقة في هذا المجال قبل أكثر من ثالثين سنة ، ١٩٧٩عام وضمن نشاطات معرض دمشق ١٩٥٥حيث أقيم فيها مهرجان للسينما عام

مهرجان ١٩٧٢ام كما أقيم فيها ع، وإن كانت عليه مالحظات عديدة، الدولي الذي لم تقم فيه دورة تالية بعد ذلك، دمشق األول لسينما الشباب

١٩٥٥مهرجان دمشق السينمائي عام

كان مقررا له أن يبدأ في الثاني «١٩٥٥ أيلول ٨نظم المهرجان ابتداء من ولكنه الصفة الغالبة ، ثم مدد حتى آخر أيلول، ثم مدد حتى آخر أيلول» من أيلول

كانت صفة التلفيق التجاري إذا عرض فيه مجموعة من أفالم الجنس واإلثارة عليه وهو « بنات الليل -وهو أمريكي» طابور الحسان«: كما يتضح من العناوين

عشاق » «افرنسي« رفيقات الليل -وهو افرنسي» ثورة الجسد» «مصري . إيطالي باإلضافة إلى فيلم كوميدي لفرنانديل-افرنسي» كارولين

» مهرجان السينما العالمي« تجربة ناقصة على الرغم من إطالق اسم كانتولهذا توجب انتظار الدورة الثالثة للمعرض بعد عام لتشهد دمشق تنظيم ، عليها

أشرف عليه الناقد السينمائي صالح دهني ، مهرجان سينمائي حقيقي وشبه متكامل .وشاركت فيه ثالث عشرة دولة

-٢٠٤-

في سبيل الصداقة « تحت شعار ١٩٥٦ول أيل٩افتتح المهرجان مساء وشارك وفد من ، وأقيم تحت رعاية السيد رئيس الجمهورية» والتفاهم بين الشعوب

وقدم االتحاد ، »ربيع الحياة«مصر برئاسة السيدة ماري كويني بفيلم االفتتاح وكان الوفد برئاسة وزير معارف » سر المحيطين«وفيلم » عطيل«السوفييتي فيلم

فيلما ٣٠وقد بلغ األفالم المشاركة واحدا وعشرين فيلما طويال و ، نأذربيجا، هنغاريا، بلغاريا، وتشيكوسلوفاكيا، ورومانيا، دولة منها بريطانيا١٣قصيرا من

باإلضافة إلى ، بولونيا- الهند- يوغسالفيا- ألمانيا الديمقراطية-الصين الشعبيةتواجد الكثيف ألفالم مجموعة الدول وقد أدى ال.. االتحاد السوفييتي ومصر

االشتراكية إلى أن يكتشف جمهور السينما في دمشق أفقا جديدا للفن السينمائي لم يكن له به عهد على النحو الذي حدث من قبل

وكانت هناك لجنة تحكم وجوائز ذهبية وبرونزية وكان هذا أول مهرجان ولم تقم دورة أخرى .. ارييقام خارج مهرجانات كان والبندقية وكارلو فيف

للمهرجان بعد ذلك بسبب الموقف السلبي من إدارة المعرض لهذا المهرجان :مهرجان دمشق الدولي األول لسينما الشباب

حققت سورية خطوة رائدة في ميدان السينما العربية عندما تبنت فكرة ..الدعوة إلقامة مهرجان دولي لسينما الشباب في دمشق

جديد في هذا الميدان من خالل أصوات تنادي بما أسمته كان هناك طرح ولهذا كان هذا المهرجان خطوة متقدمة في » السينما الجديدة«أو » السينما البديلة«

وبصورة خاصة بالنسبة للسينمائيين الشباب في الوطن العربي، هذا المجالفقت وقد أجمع السينمائيون العرب على أن جلسات الحوار والنقاش التي را

كانت بداية لمرحلة انعطاف هامة في تاريخ ، والعروض التي قدمت فيه، المهرجان، إذ أن طرح من آراء وتساؤالت ومواقف حول السينما ومهمتها، السينما العربية

وأجابوا على الكثير من هذه ، سبق أن طرحه السينمائيون الشباب على أنفسهمينة بين طرح الرأي والرفض التساؤالت والموضوعات من خالل مواقف متبا

.والرد العملي في العطاء والعمل واإلنتاج، المعلن للسينما التقليدية

-٢٠٥-

ومن قبل . من هنا كان الموقف السلبي من المهرجان بعد دورته األولىالسينمائيين التقليديين بعد أن تأكدوا من أن هذا المهرجان يمكن أن يصبح في

.قي النطالق هذه السينما الجديدةدوراته التالية مناسبة تجمع حقي نيسان من ٨-٢أقامت المهرجان المؤسسة العامة للسينما في سورية بين

٤٥وشارك فيه ، وهو أول مهرجان من نوعه يقام في الوطن العربي، ١٩٧٢عام ، والجزائر، والعراق، ولينان، فيلما طويال وقصيرا وقد شاركت فيه كل من مصر

.وسورية» المنظمات الفلسطينية«وفلسطين ، والكويت، واألردن، والمغرب تاريخ السينما –مسابقات المهرجان : وقد تضمن المهرجان النشاطات التالية

– مؤتمر النقاد السينمائيين العرب – مختارات من أمريكا الالتينية –المصرية . المؤتمرات الصحفية لقاء منتصف الليلومسابقة لألفالم الروائية » فيلما١١«وائية وكانت هناك مسابقة لألفالم الر

ومسابقة ، » أفالم٩«ومسابقة لألفالم الروائية القصيرة ، » أفالم٣«متوسطة الطول ، »١«ومسابقة لألفالم التسجيلية القصيرة ، »١«لألفالم التسجيلية متوسطة الطول

ن أفالم أمريكا ، ومختارات م» أفالم٦«باإلضافة إلى أفالم تاريخ السينما المصرية . » أفالم٨«، وأفالم القضية الفلسطينية في السينما العربية »فيلمان«الالتينية

كما حفلت أيام المهرجان السبعة بعدة ندوات ولقاءات شارك فيها جميع السينمائيين العرب المشاركين في المهرجان، وكان هناك لقاء في منتصف الليل

. لعربية الراهنةلمناقشة مشاكل وقضايا السينما ا تم عقد أول جلسة لمؤتمر النقاد ١٩٧٢ نيسان ٦وفي مساء الخميس

السينمائيين العرب في فندق قطان بدمشق، برئاسة طاهر شريعة وتم في الجلسة األولى مناقشة إمكانية إقامة اتحاد للنقاد السينمائيين العرب وانتهى المجتمعون إلى

– صالح دهني –الطاهر شريعة، وليد شميط : تشكيل لجنة تحضيرية من السادةسمير فريد، لصياغة مشروع الئحة نظام أساسي، وفي الجلسة الثانية أقر مشروع النظام األساسي التحاد النقاد السينمائيين العرب وأصدرت لجنة تحكيم المهرجان

: بيانا بعد أن شاهدت جميع األفالم المشاركة في المسابقة، وقد الحظت

-٢٠٦-

األفالم قد تفاوتت كثيرا من حيث االكتمال التقني والجودة الفنية، أن -١ومن حيث قيمة مضمونها الثقافي، وإن ذلك لطبيعي ألنه انعكاس لتفاوت الطاقات المادية والتقنية المسخرة إلنتاجها، وتفاوت المواهب والخبرات البشرية المتوفرة

.إلنجازها، والختالف ظروف إنتاجها وإخراجها مع األهداف تفقامالئما وم، على الرغم من تفاوتها، كان أغلب األفالم-٢

..واالعتبارات المرسومة في قانون المهرجان مهرجان دمشق السينمائي األول

-٢٠من افتتاح الدورة األولى للمهرجان التي أقيمت بين ، قبل أكثر من عام لصياغة النظام شكلت وزيرة الثقافة لجنة. ١٩٧٩ تشرين األول من عام ٣٠

بحيث يوفق هذا النظام بين الطموحات ، األساسي لمهرجان دمشق السينمائيواستعرضت اللجنة األنظمة الداخلية لكثير من المهرجانات السينمائية ، واإلمكانات

وجاء هذا النظام مفتوحا في خطوطه العريضة لمزيد من التطوير ، العالميةق شقيقا لمهرجان قرطاج السينمائي وينص وبحيث يكون مهرجان دمش، واالتساع

:النظام األساسي للمهرجان على النقاط التالية

-٢٠٧-

ينعقد ، مهرجان دمشق السينمائي مهرجان ثقافي فني: أهداف المهرجان- :ويهدف إلى» اوكتوبر«مرة كل عامين في شهر تشرين األول

ه السينما الشابة ودعم اتجا، تطوير السينما الوطنية العربية والنهوض بها-١ . وتطلعاتها األساسيةهاوالمعبرة عن قضايا، الملتصقة بواقع الجماهير

وسينما العالم ، تدعيم االتجاهات الجادة في السينما اآلسيوية بشكل خاص-٢ .والتعريف بها، الثالث بشكل عام

، خلق عالقة متجددة مشتركة بين السينما والسينمائيين من جهة-٣ .هة أخرىوالجمهور من ج

بناء جسور ثقافية وفكرية بين السينمائيين العرب من جهة وبينهم وبين -٤ السينمائيين في بلدان العالم الثالث والعالم من جهة أخرى

. تنفيذ مهمات ثقافية وفنية وتربوية واإلسهام في نشر الثقافة السينمائية-٥ :يتضمن مهرجان دمشق السينمائي: نشاطات المهرجان- .سابقة األفالم الروائية الطويلة م-١ بأنواعها.. مسابقة األفالم القصيرة-٢ العروض اإلعالمية-٣ سوق الفيلم الدولي-٤ .نشاطات متنوعة.. ندوات.. لقاء-٥

:شروط االشتراك في المهرجانويشترط في األفالم المشاركة أن تحمل ، اللغة الرسمية هي العربية-١

) الفرنسية- االنكليزية-العربية: (غات الثالثترجمة مكتوبة بإحدى الل و ١٦ مم والقصيرة قياس ٣٥ تقبل في المهرجان األفالم الطويلة قياس -٢

. صوت ضوئي- مم٣٥ تقتصر المسابقة على األفالم العربية واألسيوية التي لم يمض على - ٣

باستثناء بعض ، ولم تشارك في مهرجان سابق، إنتاجها أكثر من سنتين .االت الخاصةالح

-٢٠٨-

ال يجوز ألي بلد االشتراك بأكثر من فيلمين روائيين في مسابقة األفالم -٤ .وفيلمين قصيرين في مسابقة األفالم القصيرة، الطويلة

يجوز لكل بلد االشتراك بأكثر من فيلم طويل وأكثر من فيلم قصير -٥ .خارج المسابقة

راكها قبل شهرين من على الجهات المشتركة في المسابقة تثبيت اشت-٦على أن تصل األفالم قبل شهر واحد على األقل من بدء ، موعد بدء المهرجان

.المهرجان تقع على عاتق اللجنة الدائمة للمهرجان مباشرة أو عن طريق التفويض -٧

.تها سواء داخل المسابقة الرسمية أو خارجهاجمهمة انتقاء األفالم للمهرجان وبرم .عام للمهرجان قبول بعض األفالم في حاالت خاصة يجوز للمدير ال-٨و رغبت في تقديم ل تعبر إدارة المهرجان عن امتنانها للجهات المشاركة -٩

.نسخة من بعض أفالمها المشتركة كهدية لصالح أرشيف الفيلم الوطني في سورية ترسل األفالم والمواد الخاصة بالمهرجان وجميع المراسالت إلى -١٠ المؤسسة العامة للسينما-دمشق: تاليالعنوان ال

:لجنة التحكيم تتألف لجنة التحكيم الدولية من سبعة أشخاص يمثلون مختلف جوانب -١

.الفن السينمائي تقترح اللجنة الدائمة للمهرجان أسماء أعضاء لجنة التحكيم وتصدر -٢

.بقرار من وزير الثقافة واإلرشاد القوميفي لجنة التحكيم كل من ساهم في تحقيق فيلم ال يجوز أن يكون عضوا -٣

.مشترك في إحدى مسابقتي المهرجان ال يحق ألعضاء لجنة التحكيم إعطاء أية تصريحات إعالمية تتعلق -٤

.بمستويات األفالم خالل فترة انعقاد المهرجان

-٢٠٩-

:الجوائزم تمنح لجنة التحكيم الدولية األفالم الفائزة في كل من مسابقتي األفال-١

الجائزة - الجائزة الفضية-الجائزة الذهبية: الطويلة والقصيرة ثالث جوائز .البرونزية

.تمنح لجنة التحكيم جائزة خاصة للعمل األول وذلك دعما لسينما الشباب . يمنح كل فيلم يشترك في المهرجان شهادة مشاركة-٣

:١٩٧٩ تشرين األول ٣٠-٢٠وقائع الدورة األولى للمهرجان

عاية السيد رئيس الوزراء افتتحت المهرجان السيدة الدكتورة نجاح تحت ربكلمة أكدت » من أجل سينما متقدمة ومتحررة«العطار وزيرة الثقافة تحت شعار

اآلسيوي في مهرجان دمشق األول للسينما يهدف إلى -فيها أن هذا اللقاء العربي، موقفا من قضية-ساس في األ-أبعد من الحدود المرسومة له فنيا ما دام الفن

وبناء .. التحرير والتقدم: ثم نضاال لتحقيق أعز هدفين، ودفاعا عن قضية ..المجتمعات الجديدة على دعائم من العدالة والسالم

في الرغبة المشتركة ، اتحادا باسم الفن ومن أجله، هكذا يغدو مهرجاننا هذاسالحا ، في خطورة دورهالتكون، وهي النهوض بالسينما في بلدانهم، للجميع

وأداة تعبر بالصورة والصوت عن تطلعات ، خطيرا مناضال في سبيل المستقبل ..عن أكرم وأعمق أمانيها الوطنية والقومية اإلنسانية، عن قضاياها، شعوبنا

من عناصرها يتشكل عنصره ، إن الفن السينمائي جامعة للفنون: وقالتففي صوره المرئية تندرج ، و الفنون بمعنى ماأب، وهو بهذا االمتياز، األخيرتضافرت جميعها ، وفيه تتجلى عبقريات فنية، والحركة، والنغم، واللوحة، الكلمة

يجمع في ذاته سحر ، والسينمائي لهذا ساحر.. على خلقه فنا جماهيريا عبقريافي مزجتها ، عجزت الفنون األخرى، فإذا عجز عن هذه المهمة، اآلخرين

عن أن تكون قادرة على جعل المشاهد يحيا قصة الفيلم ولحنه ولونه ، مائيةالسين هذه - كما تعون جميعا-وما من شك أن السينمائيين السوريين يعون.. ومشاعره

١٤م – تاريخ السينما

-٢١٠-

، وقد أنتجوا أفالما جادة وجيدة، الحقيقة وهم يجهدون بإخالص لتحويلها إلى عملوسيكون هذا المهرجان فرصة . رولكنهم ما زالوا يطمحون إلى ما هو أفضل وأكث

بغية تحقيق السينما ، ومناسبة مفيدة لتبادل التجارب والخبرات، إطالع للجميع .»التي نسعى إليها، المناضلة، اإلنسانية، التقدمية، الوطنية القومية

- تونس- الجزائر- العراق-سورية: الدول المشاركة في المهرجان- - تركيا- قبرص- األردن- الكويت-ةديمقراطي اليمن ال- لبنان- فلسطين-ليبيا

كورية - االتحاد السوفييتي- فيتنام- اندونيسيا- الهند- اليابان-الصين . المغرب- أفغانستان- تايالند-نية الجمهورية العربية اليم-الديمقراطية

:وهي مؤلفة من السادة: لجنة التحكيم- سا رئي- عن االتحاد السوفييتي- جنكيز ايتماتوف-١ عن العراق- ياسين البكري-٢ عن كوبا- انريكو بارنت-٣ عن الجزائر- عبد العزيز الطولبي-٤ عن الهند- فرينال سن-٥ عن سورية - محمد شاهين-٦

وقد أصدر المكتب الصحفي للمهرجان نشرة يومية لتسجيل وقائع العروض والندوات واللقاءات واألخبار الخاصة بالمهرجان

أيام المهرجان ندوات مناقشة يومية للعروض التي كانت تقدم وقد تضمنت السفراء والخيام والفردوس بمعدل ثالثة : ضمن برنامج خاص وموزع بين دور

.عروض في كل دار يومياأيام قرطاج «وقد افتتح المهرجان بعرض الفيلم التونسي القصير

» المفيد«ائي الطويل والفيلم الجزائري الرو، لعمار الخليفي» ١٩٨٧السينمائية .لعمار العسكري

وقد التقى نائب رئيس المهرجان مع اإلعالميين المشاركين في المهرجان كما نظمت للمشاركين زيارات سياحية على ، في حوار مفتوح عن المهرجان

-٢١١-

كما رأوا مدينة القنيطرة المحررة وضمن الندوات التي أقيمت ، هامش المهرجان ندوة عن أفالم القضية الفلسطينية تحدثت فيها السيدة داخل فعاليات المهرجان

وزيرة الثقافة كما أصدر السينمائيون المشاركون في المهرجان بيانا يندد باتفاقية .كامب ديفيد

..كما أقيمت ندوة عن أيام قرطاج السينمائية وندوة عن كتابة تاريخ السينما

إنني ال أعلن ختام مهرجان «وفي حفل الختام قالت السيدة وزيرة الثقافة فقد أفدنا من هذا المهرجان أشياء ستجعلنا أقدر على تنظيم . بل بدايته، دمشق

وآمل أن تكون بداية ، ولذلك فإننا نعتبر النهاية بداية، المهرجان المقبل وإغنائه .»موفقة

:جوائز المهرجان» األسوار«الفيلم العراقي : منح جائزة المهرجان الذهبية مناصفة بين-آ

للمخرج محمد شكري جميل وذلك ألنه يسلط الضوء على مرحلة من نضال الشعب العربي في العراق حيث استطاع أن يوصل هذا المضمون بلمحات

..رغم أن الفيلم لم يتوصل إلى تحقيق صورة شاملة عن تلك الفترة، شاعرية

-٢١٢-

بلغة ، هللمخرج رضا الباهي وذلك لغنا» شمس الضياع«والفيلم التونسي وتحذيره من مشكلة معاصرة من مشاكل العالم الثالث عن ، سينمائية عربية متميزة

.رغم التفاوت في المستوى الفني بين أجزاء الفيلم، كيفية تغلغل االستعمار الجديدللمخرج » القلعة الخامسة« منح جائزة المهرجان الفضية للفيلم السوري -ب

طوير اإلنسان بالرغم من أن الفيلم لم يتمكن حيث تجري عملية ت، بالل الصابوني .من تعميق آلية هذا التطوير العقائدي بشكل كامل

للمخرج عمار » المفيد« منح جائزة المهرجان البرونزية للفيلم الجزائري -جوذلك لطرحه بصدق وعفوية وجرأة لمشكلة من أهم مشاكل تطبيق ، العسكري

. الفيلم افتقد السيطرة على الموضوعرغم أن، االشتراكية في العالم الثالثالطفلة التي «كما قررت لجنة التحكيم منح جائزتها الخاصة للفيلم الفييتنامي

للمخرجة السيدة باخ زيب، حيث وجدت فيه من خالل الطرح » لم تتكلم بعدالنظري والممارسة، صورة لمنجزات جمهورية فييتنام االشتراكية لمساهمتها في

للطفل، إضافة إلى الرقة والشاعرية التي يمكن ان يمنحها فقط التواجد السنة الدولية .الشجاع للمرأة في صناعة السينما في العالم

: جوائز األفالم القصيرة- قررت لجنة التحكيم باإلجماع منح الجائزة الذهبية لفيلم جمهورية اليمن -١

.للمخرج عمر أميراالي» الثورة«الديمقراطية عن .»كسارة الحطب.. فاطمة«زة الفضية للفيلم التركي الجائ-٢للمخرج قيس » حصار مضاد« الجائزة البرونزية للفيلم الفلسطيني -٣ .الزبيدي

:١٩٨١ تشرين األول ٢٩-٢٠مهرجان دمشق السينمائي الثاني برعاية السيد الرئيس حافظ األسد افتتحت السيدة الدكتورة نجاح العطار،

رة الثانية لمهرجان دمشق السينمائي مساء العشرين من تشرين وزيرة الثقافة، الدو التي شاركت فيها البلدان العربية واآلسيوية وبلدان أمريكا الالتينية، ١٩٨١األول

:وقد اشتملت الدورة على الفعاليات التالية

-٢١٣-

. مسابقة األفالم الروائية الطويلة- . مسابقة األفالم التسجيلية القصيرة- .لسينما العربية الجادة تظاهرة ا- . عروض سوق الفيلم التجاري- مؤتمرات صحفية يومية بحضور وفود الدول المشاركة في المسابقتين -

.لمناقشة أفالمها ندوة السينما العربية والجمهور العربي في إطار تظاهرة السينما -

.العربية الجادةجان، إذ كان ينعقد وقد أكدت السيدة الوزيرة في كلمة االفتتاح أن المهر

هام في المهرجانات األخرى، الدور واإلسمرة كل عامين، فلكي يتبادل، معإغناء الفن السابع الخطير، فن السينما الذي هو، بمعنى ما أبو الفنون، نظرا لما يجمعه في ذاته من صور مرئية، تتضافر العدسة والريشة والقلم والنغم

ونا مبعثرة وتجعلها تنطلق كليا، عبر الرؤية على تشكيلها، وتجمع في ذاتها فنوالكلمة، وتنقل إلى المشاهد فرجة وال أروع، هي فرجة الفن العظيم في تجلياته الرائعة التي تستولي على النفوس، وتسهم في بنائها ذوقا وفكرا،

.. نريدها للنبل والخير والجمالوتوجهها في سلوكيات

-٢١٤-

ها من تأثير في الجماهير سالح ذو حدين، فهي من هنا، فإن السينما، بمالتعرض في الصاالت العامة، وفي البيوت عبر الشاشات الصغيرة، وتسجل وتعاد بواسطة آلة الفيديو، ويشاهدها مئات الماليين في كل بقعة من األرض، خاصة بعد النقل بواسطة األقمار الصناعية، وهذا الحجم الضخم لتأثيرها، يستطع اإلنسان

فسه، الذي هو المؤدي والمتلقي في النهاية، أن يتحكم فيه، وان يوجهه، فيوظفه نألجل القضايا والسعادة والسالم، ألجل التحرر والعالقات المتكافئة المتبادلة، وفي سبيل التفاهم والتعاون بين الشعوب، أو في سبيل الموت والشقاء والحرب، وألجل

يونية والعنصرية، وبغية سيطرة القوي على العدوان وهيمنة اإلمبريالية والصه .الضعيف، ورأس المال على البلدان النامية، أو لزرع التحلل والعنف والجريمة

إن بلدان العالم الثالث، التي يقام هذا المهرجان على اسمها، وفي سبيل فن ية سينمائي متقدم فيها، تضم مليارات البشر، ومن حقها أن تكون لها وسائلها التعبير

الجادة، رفيعة المستوى، جيدة التقنية، ومنها الوسيلة السينمائية التي يجتمع السينمائيون من آسيا، واألقطار العربية في أفريقيا، وأمريكا الالتينية، في هذا المهرجان محدد الهدف والشعار، كي يتبادلوا اآلراء واإلطالع على أحدث ما

جادا، مفتوحا للحوار، مبسوطا للنقاش في أنتجوا في فنها، لذلك نريده مهرجاناالحكم، يقيم مباراة أخوية في جو من التعاون والتفاهم، وفي حرص واضح على جعل السينما في خدمة التحرر والتقدم والسالم، وضد العدوان واالغتصاب

عيقها عن متابعة تواإلمبريالية والصهيونية، وكل الشرور التي تهبط البشرية و ..تطورهانموها و

ومن دالئل اهتمام سورية بهذا المهرجان، وفهمها لدوره وأهدافه، وتشجيعها إلقامته، وحرصها على نجاحه، أن السيد الرئيس حافظ األسد تفضل هذا العام فوضعه تحت رعايته الكريمة، تقديرا منه للفن السينمائي، ورعاية له، وتساوقا مع

قافة من الثقافة، في طليعة اهتمامات الدولة، توجيهاته في أن تكون الفنون وهي ثلما لها من تأثير كبير، ودور خطير في البنيان الفكري واالجتماعي، وفي تحقيق

.النقلة بين التخلف والتقدم، لمجاراة ركب الحضارة المنطلق بسرعة عجيبة

-٢١٥-

المملكة العربية – الكويت –لبنان : وقد شاركت في المهرجان وفود من – الجزائر – جمهورية اليمن الديمقراطية – الجمهورية العربية اليمنية – السعودية فلسطين -»ممثلة بالحركة الوطنية المصرية« مصر – الجماهيرية الليبية –تونس

– اندونيسيا – الصين الشعبية – فييتنام – كوريا الديمقراطية – موريتانيا – – نيكارغوا – كوبا –د السوفييتي االتحا- اليابان– الهند – إيران –أفغانستان باإلضافة إلى عدد كبير من الصحفيين . سورية– فنزويال – قبرص –األكوادور

واإلعالميين وممثلي وكاالت األنباء العرب واألجانب، كما شاركت نقابة الفنانين .في فعاليات المهرجان بعد أن كانت غائبة في الدورة األولى

:لجنة التحكيم . االتحاد السوفييتي– رئيسا – يوري اوزيروف المخرج-١ . كوبا– عضوا – المخرج سانتياغو الفاريس -٢ . مصر– عضوا – المخرج فؤاد التهامي -٣ . تونس– عضوا – المخرج عبد اللطيف عمار -٤ . الجزائر– عضوا –الكاتب الطاهر وطار -٥ . الهند– عضوا – مرنان سن -٦ . سورية– عضوا – المخرج محمد شاهين-٧

وقد أصدر المكتب الصحفي للمهرجان، كما حدث في الدورة األولى، نشرة يومية باسم المهرجان، ترصد وقائع ونشاطات وأخبار ولقاءات المهرجان، بحيث

.»الحياة السينمائية«تكون وثيقة متكاملة عنه تنتشر مصورة في احد أعداد مجلة ما فيلما عن فعاليات المهرجان من إخراج كما أنتجت المؤسسة العامة للسين

وقد عرض في ختام » أسامي ملكاني وتصوير منير جباوي وعلي مكية«المهرجان، كما عرض في الدورة التالية لمهرجان قرطاج وشاركت بلدان المنظومة االشتراكية في المهرجان بأفالم عرضت في سوق الفيلم الدولي،

.يتي، وبلغاريا، وألمانيا الديمقراطية، ورومانياوعرضت أفالم من االتحاد السوفي

-٢١٦-

شاشة «وأصدر النادي الطالبي بهذه المناسبة مجلة سينمائية جديدة باسم وتضمن العدد اإلعالن عن مسابقة ألفضل سيناريو للهواة، باإلضافة إلى .. »الطلبة

.نشاط النادي وعروضه في مركزه الرئيسي وفي فروعه بالمحافظاتلجوائز التي تمنح في المهرجان قررت منظمة طالئع البعث وفي نطاق ا

منح جائزة ألفضل فيلم يتحدث عن مواضيع تهم األطفال، والجائزة عبارة عن .درع المنظمة ودبلوم تقدير

وخصصت منظمة التحرير الفلسطينية جائزتين للمهرجان، إحداهما ألفضل ى أن يتناول الفيلمان قضايا فيلم روائي طويل، والثانية ألفضل فيلم تسجيلي، عل

نضالية وتحررية، وشكلت لهذه الغاية لجنة تحكيم خاصة تضم وفد المنظمة إلى .المهرجان وبعض أعضاء لجنة تحكيم المهرجان

:المشاركة السورية في المهرجان

في مسابقة األفالم الروائية الطويلة فيلم بقايا صور من إنتاج المؤسسة -١من إنتاج التلفزيون وإخراج » التقرير« وإخراج نبيل المالح، وفيلم العامة للسينما

..هيثم حقي

-٢١٧-

عبد . إخراج د» السالم«فيلم : في مسابقة األفالم التسجيلية والقصيرة-٢من إخراج وديع يوسف والفيلمان من إنتاج » الطفولة«وفيلم . المعين عيون السود

من إخراج مأمون البني وإنتاج » يفيةالمرأة الر«المؤسسة العامة للسينما، وفيلم .التلفزيون العربي السوري

كما شاركت السينما السورية في عروض خارج المهرجان بالفيلم الروائي من » خوران«إخراج وديع يوسف، وبالفيلمين التسجيليين » المصيدة«الطويل

من إخراج حسن عز الدين، وجميعها من » جبل العرب«إخراج جورج بدرية، ونتاج المؤسسة العامة للسينما كما مثلت السينما السورية في تظاهرة السينما العربية إ

. حادثة النصف متر–القلعة الخامسة، اليازرلي : الجادة بعدة أفالم منهاهذا وقد استقبل الرئيس األسد رئيس وأعضاء لجنة التحكيم في التحكيم في

ار الحديث حول فن السينما ودوره المهرجان بحضور السيدة وزيرة الثقافة، وقد دكسالح من أسلحة نضال الشعوب ضد اإلمبريالية والصهيونية والرجعية، وفي مواجهة حمالت التضليل والتشويه اإلمبريالية التي تستخدم هذا السالح وغيره ضد

.الحركات التقدميةلى وأكد السيد الرئيس على الدور الهام لطالئع الشعوب المثقفة الواعية وع

.أهمية التعاضد المتبادل بين القوى التقدمية في العالمإننا في نضال شعبنا من أجل البناء والدفاع نشعر بأهمية التساند : وقال

المتبادل بيننا وبين القوى العربية التقدمية، ومساندة القوى التقدمية في العالم لنا، ..وخاصة االتحاد السوفييتي الصديق

أن الفن الحقيقي هو الفن الملتزم الذي يخدم تطور وأوضح السيد الرئيس ..الحياة وحاجاتها

هذا وقد قدم التلفزيون برنامجا يوميا عن فعاليات المهرجان، كما أقامت .»سينما القطاع العام في الوطن العربي«نقابة الفنانين في مقرها ندوة حول

سا رودغريف التي وقد زارت المهرجان الممثلة التقدمية البريطانية فاني .أعلنت سعادتها بزيارة المهرجان

-٢١٨-

ضمن مسابقة األفالم » فلسطين الجذور«كما تقرر عرض الفيلم السوري .التسجيلية والقصيرة، وهو من إنتاج التلفزيون العربي السوري وإخراج أمين البني

:جوائز المهرجان

لقصيرة التي بعد أن تداولت لجنة التحكيم في مجموعة األفالم الطويلة واعرضت عليها، والحظت بشكل خاص المستوى الفني المتميز لبعض هذه األفالم

للمخرج اومبيرتو سوالس الذي يحمل جمالية ونضالية » أنشودة عن تشيلي«كفيلم ) شجرة أو جمال(عالية، والذي توج بجائزة مهرجان كارلو فيفاري، وفيلم

ومن ثم .. صدقه وواقعيته الشعريةالذي تميز ب» جمهورية تركمانيا«السوفييتي تابعت اللجنة دراسة وتحليل وتقييم األفالم المعروضة عليها، والتي استكملت

:شروط المسابقة وبعد المداولة قررت باإلجماع ما يلي : منح جائزة المهرجان الذهبية مناصفة بين-آ

ج نبيل عن رواية الكاتب حنا مينة إخرا) بقايا صور(الفيلم العربي السوري الملح، وذلك ألن الفيلم شهادة صادقة عن النضال في سورية من أجل التحرر

.السياسي واالقتصادي واالجتماعي مع مالحظة المستوى الحرفي الجيد للفيلمللمخرج توماس غوتييرس وذلك لتقديمه » الباقون األحياء«والفيلم الكوبي

.الفيلم السياسي بشكل تجريبي ناجحإنتاج ) رجال بال نساء( المهرجان الفضية للفيلم السوفييتي منح جائزة-ب

جمهورية قرغيزيا السوفييتية وإخراج فيدو فيريس، وذلك لعرضه البطولة .الجماعية في العمل اليومي بأسلوب سينمائي مشوق ومتقدم

، إخراج )أوالد الريح( منح جائزة المهرجان البرونزية للفيلم الجزائري -ج، وذلك لعرضه العالم من خالل عيون األطفال بشكل تجريبي إبراهيم تساكي

.جريء، ولمعالجته الواضحة للمشاكل االجتماعية

-٢١٩-

كما قررت لجنة التحكيم منح جائزتها الخاصة للفيلم العربي السوري ية ن، إخراج هيثم حقي، وذلك لمحاولته عرض بعض المشاكل الحيوية اآل»التقرير«

.في البلدان النامية

: األفالم القصيرةجوائزتقديرا من لجنة التحكيم الدولية لمهرجان دمشق السينمائي الثاني لألفالم

قررت » من أجل سينما متقدمة ومتحررة«: التسجيلية المعبرة عن شعار المهرجان :باإلجماع ما يلي

للمخرج » وطن األسالك الشائكة« منح الجائزة الذهبية للفيلم الفلسطيني -آ .قيس الزبيدي

للمخرج » المرأة الريفية« منح الجائزة الفضية للفيلم العربي السوري -ب .مأمون البني

.من جمهورية اكوادور» حملة الجليد« منح الجائزة البرونزية لفيلم -جانتصار شعب مسلح من «د منح جائزة لجنة التحكيم الخاصة مناصفة لفيلم

.للمخرج جان شمعون) األحرارأنشودة(جمهورية نيكاراغوا، والفيلم الفلسطيني

:جوائز تقديرية خاصةواستعرضت األفالم » الحياة السينمائية« اجتمعت هيئة تحرير مجلة -١

العربية المتقدمة إلى مهرجان دمشق السينمائي الثاني، وقد ارتأت تقديم جائزة كتحية » معركة تافرفت«تقديرية إلى السينما الليبية الناشئة من خالل فيلمها األول

من هيئة تحرير المجلة إلى سينما عربية وليدة تتلمس الطريق إلى إنتاج سينمائي .وطني ملتزم

منح النادي السينمائي الطالبي جائزته التقديرية إلى الفيلم السوفييتي -٢للمخرج الغيمانتاس فيدو غيريس وأسفت تحكيم النادي لخلو » رجال بال نساء«

في المهرجان من األفالم التي تعبر عن قضايا الشباب األعمال العربية المشاركة .العربي وتطلعاته

-٢٢٠-

منحت لجنة التحكيم الخاصة بنقابة الفنانين جائزتها المخصصة للفيلم -٣لما فيه من بعد إنساني ومقدرة إبداعية ) رجال بال نساء(الطويل للفيلم السوفييتي

ت جائزتها للفيلم القصير، ومنح.. في معالجة موضوع من صميم الحياة المعاصرةإخراج عبد السالم عيون السود، باعتباره يمثل محاولة ناجحة ) السالم(لفيلم

كما .. الستخدام لغة تعبير متزنة استطاع من خاللها إيصال الفكرة التي يتناولهالمالمسته الجريئة للقضية «إخراج هيثم حقي » التقرير«أشادت اللجنة بفيلم

.. ، ومنحته شهادة تقدير»يعالجها وما ينطوي عليه من طموح فنياالجتماعية التي إخراج قيس الزبيدي، لتمكن » وطن األسالك الشائكة«وأشادت بالفيلم التسجيلي

.. مخرجه من توظيف الوثيقة السينمائية القديمة والجديدة بنحو متوازن توظيفا فعاال .ومنحته شهادة تقدير

تها للمخرج الجزائري إبراهيم تساكي عن منحت منظمة طالئع البعث جائزلمعالجته مشكالت الطفولة، وإدانته بؤس األطفال وحرمانهم، » أبناء الريح«فيلمه

ولتعبيره بروح إيجابية عن إمكانيات الطفولة اإلبداعية المحبطة تحت ضغط .الظروف القاسية التي تعاني منها شعوب الدول النامية

الفيلم القصير : اجدون في المهرجان جائزتهم إلى منح النقاد العرب المتو-٥من إخراج مأمون البني، وذلك لمعالجته الواقعية والصريحة لقضية ) المرأة الريفية(

.المرأة في الريف، بلغة سينمائية متقدمةوذلك لطرحه ) الجزائر(أبناء الريح إخراج إبراهيم تساكي ( الفيلم الطويل -

..النامي انطالقا من الواقع المعاش، بأسلوب فاعلةموضوع الطفولة في المجتمع

١٩٨٣ تشرين األول ٩٢-٢٠مهرجان دمشق السينمائي الثالث من تحت رعاية السيد الرئيس حافظ األسد، وبحضور أعضاء لجنة التحكيم افتتحت الدكتورة نجاح العطار، وزيرة الثقافة الدورة الثالثة لمهرجان دمشق

لمة أكدت فيها أن هذا المهرجان يحمل المعنيين، النمو السينمائي الثالث بكوالصعود، ال بالقامة فحسب، وال على درجات الزمن فقط، بل بالمعنى المضموني

-٢٢١-

الذي يتخذه، وهو اإلصرار على سينما متقدمة متطورة في بالدنا العربية، وفي ..بلدان أسيا وأمريكا الالتينية على السواء

ف، وقدم عريف الحفل أعضاء هيئة التحكيم ثم ثم رحبت بالسادة الضيوحدوته (قدمت فرقة أمية للفنون الشعبية عرضا فنيا قبل عرض فيلم االفتتاح

.للمخرج يوسف شاهين) مصريةإن هذا المهرجان صار تقليدا في حياتنا، كسائر : وقالت السيدة الوزيرة

عارفية، وهدفه في توثيق نه يؤدي وظيفته التنويرية، ووظيفته التإتنا، ونامهرجاهذه المبادالت التي تتيح لجمهورنا أن .. عالقاتنا من خالل مبادالتنا الثقافية

يتعرف إلى ما لدى اآلخرين من إبداعات محمولة لديه كنبضة لقاء، مجسمة بالنغمة والرقصة واإليماءة، مترجمة بشتى وسائل التعبير، آتية إليه بدال من

إلى الشعوب األخرى، سفيرة لنا، ونعم سفارة الفن، أن يذهب إليها، رائحةفهي التي إلى رسوخ وإلى دوام، وإلى تظهير الحضارة تعجز عنها

.الدبلوماسية وكل وسائل االتصال

إن الدورة تسير إلى تطور، ال في عدد الدول المشاركة فقط، وال : وقالت

األصالة، التعبير عن الهم األفالم المعروضة فقط، بل أيضا في النوعية، الجودة،

-٢٢٢-

كتابة القضايا الراهنة لشعوب الدول المشاركة، بالصور، وعرضها علينا، .. المحلينحن جمهور المشاهدين، لنرى قضايانا فيها، ما دام عالمنا المعبر عنه سينمائيا في هذا المهرجان، يعاني المشاكل ذاتها، ويكافح الكفاح ذاته، ضد التخلف، والقهر،

فوذ االستعماري، بل ضد االستعمار نفسه، الذي يرجع إلينا، كلما حسبنا إنه والنغاب عنا، ليتجلى بأطراف أخطبوطية، ماصة للدم، محتلة لألرض عن طريق

ونحن نهدف من خالل فننا كله، ومن خالل الفن .. نهب واحتالل األراضي، ممتعة، فالفن السينمائي بخاصة، إلى منح الناس رؤية متقدمة، متحررة، مناضلة

هذا في التنظير، كالم سهل، لكنه في اإلبداع مشكلة .. في المحصلة متعة ومعرفةقوسها يتراوح بين األزل واألبد، ألنها تبقى، فوق كل المعجزات، معجزة بذاتها، بل معجزة ذاتها، وقصارانا، في سينمانا الطليعية، أن نحقق المعجزة شيئا فشيئا،

ى قديمة، جاهزة، غنية، قادرة من السينما التجارية الرخيصة، ألننا نبني فوق بنالمضللة، التي تنهض سينمانا لمجابهتها، وأسلحتنا، إذا أردنا الموضوعية، متواضعة جدا، لكن عزم السينمائيين الذي يقف وراءها كبير، وهذا هو األمل، بل

.. مهرجان قرطاجهو األمل كله، وهو معقد الرجاء في مهرجاننا، الذي هو توأم يكبر، ويكبر معه دوره ومسؤوليته ويتفرع، يضم عروضا رسمية، وعروضا تجارية، فيها أفالم روائية، وتسجيلية، وتأتي ندوة النقاش حول األفالم تتمة جيدة

.»للغاية من نشر الثقافة السينمائيةل وقد لخصت مجلة الحياة السينمائية الدورة الثالثة للمهرجان من خال

دراسة إضافية أكدت أن مكانة هذا المهرجان بين المهرجانات الدولية األخرى فيجب أن .. من زاوية سياسية وأخرى فنية: ينبغي تقييمها من زاويتين متالزمتين

نذكر في المقام األول ظروف سورية الداخلية والخارجية وموقعها في حركة ودورها الهام في المعركة التي التحرر الوطني ومجابهة االستعمار والصهيونية،

يخوضها األمة العربية ضد عدوها الصهيوني وال يمكن لمهرجان يجري فيها إال أن يستمد طابع وسماته من هذه المناخ المفعم بالهتافات الداعية إلى التقدم والتحرر،

بشكل أو –كما يجب أال ننسى أن معظم الدول المشارك في المهرجان تخوض

-٢٢٣-

رك شبيهة بالمعارك التي تخوضها سورية من أجل استقاللها الوطني معا–بآخر وتقدمها االجتماعي، وهذا كله يمنح المهرجان هذه النبرة السياسية الحادة اللصيقة به، وهذا واضح من مستوى األفالم المشاركة ومن تصريحات الضيوف،

.والندوات الفكرية المقامة فقد كان هناك شبه إجماع بين أما عن مكانة المهرجان السينمائية،

الضيوف على أن المهرجان ينمو ويترعرع، ويزداد خبرة وحنكة مع كل دورة جديدة، ولكنه لم يخل أيضا من بعض النواقص والثغرات التي أشار

..إليها بالتفصيل العديد من المراقبين الصحيفيينضت فيه، أو اء باألفالم التي عروأما القضايا التي أثارها المهرجان، س

:بالندوات التي أقيمت خالله فهي كما يليالقضية األولى التي شغلت حيزا مهما من ندوات المهرجان ونقاشاته

:هي السينما السورية، وقد عقد لبحثها أربع ندوات هي أقامها النادي السينمائي –فاق تطورها آ واقع السينما السورية و- ١ .الطالبي . أقامها النادي السينمائي بدمشق–سوري الفيلم التسجيلي ال- ٢ . أقامتها نقابة الفنانين– السينما الروائية السورية - ٣ أقيمت ضمن الندوات المخصصة لمناقشة – ندوة األفالم السورية - ٤

..أفالم المهرجاني السينما المصرية، وقد عقدت حولها ندوتان، األولى ه القضية الثانية -

فد السينمائي المصري، والثانية تلك التي كرست للحوار مع هي تلك التي عقدت للووقد لوحظ في الندوة األولى أن أعضاء الوفد .. المخرج المصري يوسف شاهين

المصري هم وحدهم من أمسك بدفة الكالم، وباستثناء الناقد السينمائي حسان أو ..لم يبد بقية الحضور مساهمة ذات بالوغنيمة،

د أكد في ندوته وفي اللقاء الصحفي الذي أجرته معه أما يوسف شاهين، فقوإثبات . جريدة المهرجان على أن السينما العربية استطاعت الوقوف على قدميها

-٢٢٤-

وجودها في المهرجانات العالمية، ونجد أن األسماء السينمائية الجديرية باالحترام ألسماء تقوم هذه ا.. بدأت تظهر في كل األقطار العربية كمصر، وسورية، وتونس

بدورها وواجبها بصورة فردية وشخصية دون االعتماد على دعم المؤسسات .والوزارات الثقافية العربية

القضية الثالثة هي السينما الفلسطينية، وهناك نوعان من السينما المرتبطة -سينما ينتجها فلسطينيون موزعون في كافة : بالقضية الفلسطينية والفلسطينيين

السينمائية في القطاعين العام والخاص في األقطار العربية، وسينما المؤسسات .تنتجها المؤسسات الفلسطينية ويعمل فيها فلسطينيون وغير فلسطينيين

:وقد حددت سمات السينما الفلسطينية على النحو التالي . هي سينما مرتبطة ارتباطا كامال بحركة الثورة الفلسطينية-١ائقي هو الغالب، وهناك إنتاج روائي جاء متأخرا، وفي إن اإلنتاج الوث-٢

كل األحوال قديم، وسبب ذلك حالة التشتت والتشرد الدائمة التي يتعرض لها شعب الفلسطيني هنا وهناك، وهي ال تتيح القدر الكافي من االستقرار الذي يحتاجه إنتاج

.األفالم الروائيةنما حية، أي انها نابعة من وسط إن السينما الوثائقية الفلسطينية سي-٣

..األحداث الساخنة ومرتبطة بها القضية الرابعة هي دور السينما في تعميق الفكر القومي االشتراكي، وقد -

:تمخضت الندوة الخاصة بهذه القضية عن التوصيات التالية وضع الخطط على الصعيدين العربي والقطري على صعيدي اإلنتاج -١

ات التوزيع والنوادي السينمائية، لعرض وإنتاج األفالم التي تخدم السينمائي ومؤسس .الفكر القومي االشتراكي

. اعتماد اللغة العربية الفصحى في األفالم المنتجة والمدبلجة-٢ .تبادل وتصوير األفالم ذات االتجاه القومي االشتراكيل وضع صيغ -٣

-٢٢٥-

ن العربي والوطن طرح ومعالجة القضايا الرئيسية في حياة اإلنسا-٤العربي في أفالم سينمائية تربط الفرد بالمجتمع، وتؤكد على أهمية النضال في

.سبيل بناء المجتمع االشتراكي الموحد إقامة تظاهرات عربية بين األندية السينمائية العربية تساهم في نشر -٥

.الثقافة القومية االشتراكية واالبتعاد عن الثقافة الرخيصة .ع في إقامة المهرجانات والندوات واللقاءات السينمائية العربية التوس-٦ التصدي لألفالم التي تشوه تفكير اإلنسان العربي وتبعده عن طريق - ٧ .النضال إقامة صيغة تنسيقية بين األندية السينمائية العربية، تحدد هوية نشاطها، -٨

.وتتبادل الخبرات والتجارب فيما بينها :جوائز المهرجان

:تشكلت لجنة التحكيم الدولية لمهرجان دمشق السينمائي الثالث من السادة . كوبا– رئيسا – سيرخيو خيرال -١ بولونيا– عضوا – جيرزي كافاليروفيتش -٢ . ألمانيا الديمقراطية– عضوا – رونالد تريش -٣ . بريطانيا– عضوا – جيمس أولدريج -٤ .التحاد السوفييتي ا– عضوا – لودميال تشورسينا -٥ . مصر– عضوا – سمير فريد -٦ . تونس– عضوا – عبد الحفيظ بو عصيدة -٧ . سورية– عضوا – أمين البني -٨

فيلما ١٣ دولة و١٢ فيلما روائيا طويال من ١٥وقد شاهدت اللجنة دول من الدول العربية واألسيوية واألمريكية الالتينية في ١٠قصيرا من

.. الرسمية للمهرجانالمسابقةيهم لجنة التحكيم الدولية قبل إعالن النتائج النهائية للمسابقة : وقالت

:الرسمية أن تعبر عن النقاط التالية١٥م – تاريخ السينما

-٢٢٦-

جنة تحيي جهود وزارة الثقافة في الجمهورية العربية السورية لإن ال: أوال

عبة التي تمر التي بذلت إلقامة مهرجان دمشق السينمائي، بالرغم من الظروف الص .بها سورية في مواجهة الصهيونية واإلمبريالية

الحظت لجنة التحكيم ندرة األفالم العربية الجادة التي تطرح واقع : ثانيا .المواطن العربي وقضاياه الوطنية بالصيغ السينمائية المالئمة

كذلك الحظت اللجنة أن مهرجان دمشق يشكل منبرا للعالم الثالث لتبادل اء واألفكار من خالل األفالم المتعلقة بالواقع االجتماعي والثقافي والفني، اآلر

ونتمنى أن يستمر هذا المهرجان في توثيق اتصاالته وعالقاته مع المؤسسات السينمائية في الدول العربية واألسيوية واألمريكية الالتينية، بهدف الحصول على

تي تعكس بشكل أفضل واقع حياة أفضل تمثيل لهذه الدول من خالل األفالم ال .شعوبها والمطامح الفنية للسينمائيين فيها

وتأمل أن يتابع مهرجان دمشق تطوير أساليب العمل في المهرجان من أجل أن تصل األفالم إلى أكبر قطاع ممكن من الجمهور في سورية ومن أجل تحقيق

.»من أجل سينما متقدمة ومتحررة«شعار المهرجان نفسه :نتيجة فقد قررت لجنة التحكيم منح الجوائز التاليةوبال

-٢٢٧-

: مسابقة األفالم الطويلة-١ للمخرج » الهدية األخيرة« منحت اللجنة سيف دمشق الذهبي إلى فيلم -

. الجزائر–الغوطي بن ديروش للمخرج » سواق األوتوبيس« منحت اللجنة سيف دمشق الفضي إلى فيلم -

.سينمائية في مصر العربية نقابة المهن ال–عاطف الطيب للمخرج » الغبار األحمر« منحت اللجنة سيف دمشق البرونزي إلى فيلم -

. كوبا–الزاريو بوريا » فتوة عبقري« كما ارتأت اللجنة منح جائزة التحكيم الخاصة لفيلم -

. من االتحاد السوفييتي–للمخرج اليورا يشمخدوف

:مسابقة األفالم القصيرةمجزرة صبرا وشاتيال للمخرج «سيف دمشق الذهبي لفيلم منحت اللجنة

. ليبيا–قاسم حول –للمخرج سمير ذكرى » عنها«منحت اللجنة سيف دمشق الفضي لفيلم

.سوريةللمخرج رودولفو ) مطر(منحت اللجنة سيف دمشق البرونزي لفيلم

. فنزويال–روستيفو » عش النسر «كما ارتأت اللجنة منح جائزة التحكيم الخاصة لفيلم

. تونس–للمخرج المنصف الذويب ١٩٨٥ تشرين الثاني١٩-١٠مهرجان دمشق السينمائي الرابع

تحت رعاية السيد الرئيس حافظ األسد افتتحت السيدة الدكتورة نجاح العطار الدورة الرابعة لمهرجان دمشق السينمائي الذي انعقد بين العاشر والتاسع عشر من

، وقد ألقت كلمة االفتتاح التي تحدثت في مستهلها عن الفن ١٩٨٥تشرين الثاني .السينمائي وعن اإلنسان السينمائي الذي يجمع في ذاته كل فروع الثقافة

-٢٢٨-

وإذ نلتقي في هذه الدورة الرابعة لمهرجان دمشق السينمائي، فإنني «: وقالتقد رعى األولى ألن سيادة الرئيس حافظ األسد، رئيس الجمهورية : سعيدة مرتين

هذا المهرجان، وأنابني عنه ألنقل إليكم تحياته وتمنياته بالتوفيق والنجاح، والمرة الثانية ألنه تفضل، في هذه الدورة، ببادرة كريمة من بادراته المتواصلة، فأعطى توجيهه الكريم بأن تحصل األفالم الفائزة في هذا المهرجان على جوائز مالية، فوق

.ئز تقديريةما تحصل عليه من جواولست أقول جديدا حين أذكر بما تنطوي عليه السينما من خطورة، باعتبارها سالحا ذا حدين، وما تتضمنه من ثقافة تنقسم بدورها إلى ثقافتين نافعة وضارة، وقد اخترنا، في مهرجاتنا هذا، وفي جميع دوراته السابقة، الثقافة النافعة

ة، الشريفة الجادة، األصلية، التي تتوافق ونزوع التي تنطوي عليها السينما النظيفاإلنسان إلى السالم العادل، والحرية الكاملة، والعدالة الشاملة، وتدين العدوان،

.وتشجب االعتداء والعنصرية، والعرقية وكل ألوان التحلل والعنف والجريمةإن مهرجاننا هذا العام هو مهرجان متميز، يتضمن ظاهرة كبرى : وقالت

لعروض السينمائية يشترك فيها أكثر من مئة فيلم طويل وقصير لم يسبق أن لعرضت في سورية، إضافة إلى تظاهرة خاصة باألفالم الفلسطينية، نذكرها، ونبرزها، ونكرمها، بمقدار اعتزازنا وإكرامنا التي تعالج موضوعات عربية،

تثنائية بالنسبة التي تشكل مناسبة فريدة واس» مهرجان المهرجانات«وتظاهرة للجمهور وللضيوف، ألنها تتيح لهم مشاهدة نخبة من األفالم المتميزة من أرفع ما أنتجته السينما العالمية في السنتين األخيرتين، ونصف األفالم المشاركة في هذه

.»التظاهرة فاز بجوائز كبرى من المهرجانات الدولية لهذا العاملناقد السينمائي صالح دهني صاحب أسندت إدارة المهرجان للمخرج وا

الخبرة والتجربة في هذا المجال، كما أسهمت فيه عدة جهات أخرى كالهيئة العامة لإلذاعة والتلفزيون، ونقابة الفنانين، ونوادي السينما، والطلبة، والشبيبة،

..والصحافة

-٢٢٩-

وقد أدت التظاهرات الجديدة التي استحدثت في دورة المهرجان الرابعة، تي عددتها السيدة وزيرة الثقافة في كلمة االفتتاح إلى متابعة نوعية جديدة وال

تضاف إلى الرصيد المتنامي لدورات المهرجان المتتابعة، كل عامين، في مجال ..خلق جمهور سينمائي واسع ونوعي

غير أن هذه التقاليد الجديدة، أو األطر الجديدة المضافة إلى هيكل المهرجان، لمضمون، تأتي غير بعيدة عن توجهات أساسية، أكدتها الدورة في الشكل وا

الرابعة، كان من أبرزها االحتفاء بالسينمائيين السوريين وبالسينما المصرية من خالل فنانيها العرب، واألجانب الذين «ووجوهها التقدمية، والسينما الفلسطينية

لتقدير إلى السينما الفرنسية باإلضافة إلى االلتفات الجدير با.. »تناولوا موضوعاتهاوالجزائرية من خالل محور حيوي وواقعي هو األفالم الفرنسية ذات الموضوع العربي، الذي ال يقتصر على مادة الفيلم الروائية وإنما يتعداها إلى الفنيين من

..جزائريين وعربا: مخرجين وممثلينن في مظاهر وتجلى االحتفاء بالسينما السورية، خالل أيام المهرجا

وتظاهرات عدة، فإلى جانب العروض التي قدمت فيها أفالم سورية طويلة، وروائية، ووثائقية، وأفالم قصيرة، روائية وتسجيلية، بلغت حوالي عشرة أفالم، فقد

نقيب الفنان العربي . نظمت نقابة الفنانين في سورية احتفاال تكريميا تحدث فيهمائيين من دور هام في حياة شعوبهم وشعوب العالم السوري وقال أنه نظرا للسين

أجمع بفعل كون السينما هي لغة العصر وقناة اإلبداع الفاعل في حياة الشعوب، رأت النقابة أن يكون تكريم الفنانين السينمائيين ضمن إطار فعاليات مهرجان

..دمشق السينمائي ٢١ ميدالية ذهبية و٣٨وقد جرى تقديم الجوائز للفنانين المكرمين، وتم منح

ميدالية فضية لما قدموه من عطاء للحركة الفنية في القطر، وكان بين الذين كرموا كما كرمت النقابة الفنانين العرب المصريين . المخرج العالمي مصطفى العقاد

.يوسف شاهين، وفريد شوقي، ونور الشريف، ومنحتهم ميداليات النقابة الذهبية

-٢٣٠-

م النادي السينمائي الطالبي بفندق الشام ندوة سينمائية من جهة أخرى أقا-

حول موقع السينما السورية في مسيرة التقدم واالشتراكية طرحت فيها السينما – إنتاج األفالم –مقومات السينما التقدمية االشتراكية : الموضوعات التالية

. ونتائجه أهداف مهرجان دمشق السينمائي– السينما الوافدة –في التلفزيون ورحبت جريدة المهرجان بالسينمائيين المصريين، واستقبلتهم السيدة وزيرة

مكانة مصر الشقيقة، مصر الشعب العربي، في نفوس «الثقافة وتحدثت إليهم عن أبناء األمة العربية، وحيت مواقف وشجاعة الكتاب والفنانين المصريين الذين

ديهم لمصافحة أيدي اإلسرائيليين الذين رفضوا كامب ديفيد، ورفضوا أن يمدوا أيعقد السادات صلحه معهم، فجاءت إدانة الشعب المصري، حكما باإلعدام عليه،

.»..ليكون عبرة لمن يخونون أمتهموشهد المهرجان ضمن تظاهرة األفالم الفلسطينية الروائية والوثائقية، عدة

:أفالم لمخرجين عرب وأخرى لمخرجين أجانب منها .طريق إلى فلسطين، للمخرجة ليالي بدر ال- .للمخرج قيس الزبيدي: سجل شعب.. فلسطين- .للمخرج لهولم كوست: غيتو غزة-

-٢٣١-

في » غيتو غزة«وقد قال مخرج .. وعقدت حول هذه األفالم ثالث ندواتالندوة التي عقدت حوله أن فيلمه عرض في بلدان عديدة، كما عرض في

فية، وقد أراد من هذا الفيلم نقل حقيقة الصراع العربي تلفزيونات الدول االسكندنا .الصهيوني، وشاركته في تحقيقه األمريكية جون مونديل

كما خصصت .. وقد دار حوار طويل حول الفيلم في الندوة وفي الصحافةللمخرج يوسف شاهين الذي ) وداعا بونابرت(ندوة في المهرجان ندوة لمناقشة فيلم

يقولون عني فيلليني مصر، فلماذا ال .. من عقدة الخواجايجب أن نتخلص: قاليجب أن تدرك السلطات العربية أهمية الكلمة والفن .. يقولون مثال شاهين إيطاليا .تحدث بالتفصيل عن هموم السينما العربية بشكل عام.. كسالح خطير في المعركة

لم وعقدت ندوات أخرى حول تظاهرة األفالم الفرنسية، وحول الفيللمخرج عبد الكريم بهلول، وندوة حول السينما الليبية ) شاي بالنعناع(الجزائري

كما عقد ممثلو نوادي السينما في . للمخرج محمد علي الفرجاني) الشظية(وفيلم دمشق، وحمص، وحلب، ومصياف، وطرطوس، والرقة، والسويداء، ونوادي

سينمائي الطالبي، اجتماعا تم فيه سينما األطفال، واتحاد شبيبة الثورة، والنادي الوضع خطة عمل النوادي في المهرجان، وانبثقت عن االجتماع لجنتان إحداهما تتولى تأمين نقل عروض سينمائية مهرجانية إلى المحافظات، والثانية تعمل على تحضير ندوتين األولى تتناول حركة نوادي السينما في سورية وآفاق توحيدها،

ة للقاء ممثلي النوادي المذكورة بالسينمائيين العرب واألجانب والثانية مكرس .ضيوف المهرجان المشاركين فيه

) سينما األطفال( شاركت منظمة طالئع البعث في المهرجان بتظاهرة - قطر – فارس بال درع – فيل يدعى سلولي –األميرة واألقزام السبعة : بأفالم – مملكة الثلج – القرد يصطاد السمك –ر عش الوروا– البندق البهلواني –الندى

.فيليب الصغيرآفاق (ونظمت نوادي سينما األطفال في منظمة طالئع البعث ندوة بعنوان

).تطور سينما األطفال

-٢٣٢-

وأقامت قيادة اتحاد شبيبة الثورة بمناسبة الحركة التصحيحية ندوة - المنظمة في مهرجان الذي شاركت به» شبيبة حافظ األسد«سينمائية لمناقشة فيلم .دمشق السينمائي الرابع

ومع اختتام المهرجان كتب صالح دهني، مدير المهرجان في افتتاحية - :العدد األخير من جريدة المهرجان قائال

ثمة مالحظة مهمة لفتت األنظار، وهي تنطبق على مهرجان دمشق مثلما الظاهرة عالمية، فإن تنطبق على العديد من المهرجانات الناجحة األخرى وألن

المالحظة تكتسب أهمية بالغة، فالجماهير في كل مكان تبدي من جديد رغبة بل حماسة منقطعة النظير في اإلقبال على مهرجانات السينما، وفي ذلك يستوي الهواة ورجال المهنة، ثمة تعطش للمشاهدة تعطش لإلصغاء، تعطش للكالم ال يرتوي

اللقاءات التي باتت أدوات مغناطيسية تجتذب الجماهير كما يبدو إال في مثل هذه إن هذا دليل ساطع على حيوية السينما، وبرهان قاطع على أن . الشغوفة والمتشوقة

.نه لم يبلع فن السينما، كما بدا في وقت من األوقاتفالتلفزيون ليس كل شيء ودية لجنة ومع اختتام المهرجان ألقى رئيس لجنة التحكيم كلمة، ثم قدم ه-

.التحكيم للسيد الرئيس حافظ األسد، إلى السيدة الدكتورة نجاح العطار وزيرة الثقافة ..كما أعلن تكريم المخرج الهندي ساتيا جيت راي، ثم وزعت الجوائز

إنه لمن المهم جدا في عصر «: وقد جاء في كلمة رئيس لجنة التحكيم قولهات الفردية والجماعية، أن تتم متابعة أصبحت فيه مشاكل اإلعالم في مركز العالق

وفي الحقيقة أخذت الصورة .. أعمال الفنانين المبدعين السينمائيين بانتباه شديدالمتحركة أكثر من أي وقت مضى طريقها عبر شاشات العرض والفيديو وإلى

الرسم، : مئات الماليين من المشاهدين، حتى أنها أصبحت مركز التقاء الفنون والشعر، والتقنية، حلم اإلنسانية القديم، وكل مهرجان في العالم يسهم في والموسيقا،

تحقيق مثل هذا التقدم، ويتميز مهرجانكم السينمائي في دمشق بقدرته على تقديم عطاء غني وعريق في تقاليده الثقافية العربية والشرقية، وإننا تكريما لهذا العطاء

-٢٣٣-

لخامس وما يليه مستقبل معطاء عبر حوار المميز نأمل أن يتحقق في مهرجانكم ا .ثقافات العالم

علينا أن نكون «: وقالت السيدة وزيرة الثقافة في حفل اختتام المهرجانمسكونين بالفن، الذي دون شرطه هذا، ال يكون فنا، وال معرفة أو متعة، ألننا

ة حين نكون غير مسكونين به، نعجز أن نكون مبدعين له، فالعمل دون موهبعملية تراكم، ونحن في الفن، نتطلب النوعية ال الكمية، أو نتطلب كمية تتضمن نوعيتها، إال كان اإلبداع صنيع كم، بجانب العبقرية ويظل هذا الكم

على هذا النحو في فهم العملية .. حجما خاليا من السحر الذي هو روح اإلبداعجة تبعث على الغبطة، هي اإلبداعية، استلهاما وصياغة، اخلص معكم إلى نتي

أن مهرجاننا السينمائي الرابع هذا، تضمن إبداعات فيها الكم والنوع متالزمان، وفيها المعلمية والعبقرية صنوان، وذلك كان نقلة بالنسبة لما سبقه من مهرجانات، ونأمل، ونطالب ونشترط، أن يكون مهرجاننا الخامس جامعا

في كل تجلياتها التي تكرس الفن فنا جامعا في ذاته لهذه الوحدة اإلبداعية،للمعرفة والمتعة، حاضنا للسحر الذي يمنح الوعي بطريقة نحسها، نتذوقها،

.نفيد منها رؤية جديدة، لكننا ال نستطيع أن نصفها بالكلمات

:جوائز المهرجان

: مسابقة األفالم القصيرة-١

للمخرج ) وقائع فضيحة(كوبي منحت للفيلم ال: الجائزة الثالثة البرونزية . ميغيل توريس

) ثورة الشيخ صالح العلي(منحت للفيلم السوري : الجائزة الثانية الفضية .للمخرج عصام سليمان

.للمخرج إبراهيم شديد) الحبل(الجائزة األولى الذهبية منحت للفيلم السوداني ١٦م – تاريخ السينما

-٢٣٤-

: مسابقة األفالم الطويلة-٢ منحت لمدير التصوير جورج لطفي الخوري جائزة التصوير السينمائي،-

).الشمس في يوم غائم(عن الفيلم السوري منحت للمثل سيد علي كوبريت عن الفيلم – جائزة أفضل ممثل -

).مملكة الحلم(الجزائري منحت للممثلة نجالء فتحي، عن الفيلم المصري : جائزة أفضل ممثلة-

).عفوا أيها القانون(فلسطين سجل «منحت للفيلم الفلسطيني : للجنة التحكيم الجائزة الخاصة -

للمخرج قيس الزبيدي، لالستخدام الفعال للصورة والوثائق والشواهد الحية » شعببصدق ) فلسطين(في مجال إعادة بناء التاريخ المعقد والمتشابك جزء من العالم

.وموضوعيةللمخرج ) د الفاصلالح(منحت للفيلم الكوبي : الجائزة الثالثة البرونزية-

توماس غوتيرس آليا، للمعالجة العميقة لقضية سيطرة الرجل التقليدية في مجتمعاتنا .بأسلوب سينمائي بارع

) حفيد النمر األبيض(منحت للفيلم السوفييتي : الجائزة الثانية الفضية-لة، للمخرج تولوموس اوكييف، لإلقدام على تناول التقاليد الشعبية المتوارثة بأصا

..وللجهد اإلبداعي الذي يؤكد وحدة اإلنسان والطبيعة

-٢٣٥-

للمخرج ) ديرمان–الدواء (منحت للفيلم التركي : الجائزة األولى الذهبية-شريف غورين، للقيمة اإلنسانية والجرأة في تناول واقع قاس ضمن معالجة

.سينمائية معبرة :ةوقررت لجنة تحكيم نقابة الفنانين منح الجوائز التالي

وهو من إنتاج » البيت والعالم« الجائزة الذهبية للفيلم الروائي الطويل -١ .هندي للمخرج ساتيا جيت راي

سيناريو » الصفصاف المهاجر« الجائزة الذهبية للفيلم السوري القصير -٢ .عالء الدين الشعار. وإخراج د

:كما قررت منح الجوائز التقديرية لألفالم التاليةا مينة وإخراج محمد ن روائي طويل، قصة ح–م غائم الشمس في يو- .شاهين

.فلسطيني وثائقي طويل، إخراج قيس الزبيدي: سجل شعب.. فلسطين-فيلم روائي قصير قصة الدكتورة ناديا خوست، سيناريو .. تل الفرس-

.وهو من إنتاج اإلدارة السياسية للجيش والقوات المسلحة.. وإخراج لطفي لطفيلجنة التحكيمية المسماة من قبل اتحاد شبيبة الثورة منح جائزتها قررت ال-

للمخرج إبراهيم تساكي، لطرحه جانبا هاما » حكاية لقاء«للفيلم الجزائري الطويل .من قضايا الشباب

لتناوله » تل الفرس« منح النادي السينمائي الطالبي جائزته للفيلم السوري - .ن أرض الوطن وكرامته بصورة فنية جيدةموضوع الشهادة في سبيل الدفاع ع

قررت لجنة تحكيم منظمة طالئع البعث حجب جائزة الفيلم الروائي -الطويل نظرا لعدم وجود أي فيلم روائي طويل يتوجه لألطفال ضمن أفالم

» الطريق إلى فلسطين«المسابقة، كما قررت منح جائزة الفيلم القصير لفيلم سطين، نظرا الستخدامها رسوما إبداعية لألطفال في لمخرجته ليالي بدر من فل

.معالجة القضية القومية المركزية، قضية فلسطين

-٢٣٦-

-٢٣٧-

أفضل عشرة أفالم

تاريخ السينما العربية

» اليوم السابع« نشرت مجلة ١٩٨٧، وعدد آذار ١٩٨٧ شباط ٢٣في عدد فتاء الكبير الذي حققته بين مجموعة كبيرة من التي تصدر في باريس نتائج االست

، أي أفضل عشرة »عشرة أفالم هزت السينما العربية«السينمائيين والنقاد حول أفالم في تاريخ السينما العربية، فكان بينها ثالثة أفالم من إنتاج المؤسسة العامة

:للسينما في سورية هي .إخراج توفيق صالح: المخدوعون- .إخراج محمد ملص: دينة أحالم الم- .إخراج برهان علوية: كفر قاسم-

ما هي األفالم التي تميزت في : كانت فكرة االستفتاء كما قدمت له المجلةما هي األفالم التي أحدثت هزة ما في سياق .. تاريخ اإلنتاج السينمائي العربي

بحاجة ألن سؤال يشغل أذهان السينمائيين منذ زمن طويل وكان .. الفيلم العربيوطرحناه على العاملين في السينما من مخرجين » اليوم السابع«يطرح، فأخذناه في

طرحناه على أسماء مختارة تعكس مختلف .. ونقاد وكتاب سيناريو وممثلينالتوجهات واالتجاهات والحرف، ونحن هنا لن نغرق في التحليل بل نقدم اإلجابات

ولى في تاريخ السينما العربية وبالتالي من هم ما هي األفالم العشرة األ: ومحصلتها .أفل عشرة مخرجين

-٢٣٨-

طرح هذا االستفتاء بمناسبة مرور ستين عاما على بداية السينما العربية .. باإلنتاج الروائي، وشارك فيه بعض النقاد األجانب المطلعين على السينما العربية

ستثناء دول الخليج وليبيا ردا من جميع الدول العربية با٤٥وقد تلقت المجلة فيلما ١١٥وموريتانيا، كما تلقت ردودا من فرنسا وإيطاليا، وقد تضمن األجوبة

..لثالثة وستين مخرجاوعند جمع النقاط التي حصل عليها الفيلم الواحد أمكن التوصل إلى

:النتيجة التالية ) صوتا٣٥ (١٩٧٠ – شادي عبد السالم – المومياء -١ ) صوتا٢٧ (١٩٧٠ – يوسف شاهين – األرض-٢ ) صوتا١٨ (١٩٨٥ – يوسف شاهين – باب الحديد -٣ ) صوتا١٦ (١٩٧٢ – توفيق صالح – المخدوعون -٤ ) صوتا١٥ (١٩٦٠ – صالح أبو سيف – بداية ونهاية -٥ ) صوتا١٥ (١٩٣٩ – كمال سليم – العزيمة -٦ )تا صو١٤ (١٩٨٤ – محمد ملص – أحالم المدينة -٧ ) صوتا١٤ (١٩٦٥ – هنري بركات – الحرام -٨ ). صوتا١٢ (١٩٧٦ – مرازق علواش – عمر قتلته الرجولة -٩

) صوتا١١ (١٩٧٤ – برهان علوية – كفر قاسم – ١٠وواضح هنا أن ستة أفالم من أصل عشرة هي من إنتاج مصر، وثالثة من

.نتاج الجزائرإنتاج المؤسسة العام للسينما في سورية، وواحد من إأما أفضل عشرة مخرجين في تاريخ السينما العربية، فقد كانوا حسب نتيجة

:االستفتاء ) أفالم١٠ صوتا عن ٥٨: ( يوسف شاهين– ١ ) أفالم١٠ صوتا عن ١٩: ( أبو سيفح صال– ٢ ) صوتا عن فيلم واحد٣٥: ( شادي عبد السالم– ٣ ) صوتا عن خمسة أفالم١٦: ( توفيق صالح– ٤

-٢٣٩-

) صوتا عن فيلمين٢١: ( هنري بركات– ٥ ) صوتا عن فيلم واحد١٥: ( كمال سليم– ٦ ) صوتا عن فيلمين١٥: ( مرزاق علواش– ٧ ) صوتا عن فيلم واحد١٤: ( محمد ملص– ٨ ) صوتا عن فيلمين١٣: ( برهان علوية– ٩

) صوتا عن فيلمين١٣: ( األخضر حامينة– ١٠أن ستة مخرجين من مصر، واثنين من الجزائر ومن هذا االختيار نجد

.وواحدا من سورية، وواحدا من لبنان

:كون في االستفتاءرالمشا )مصر(ست ي سينا ر– إبراهيم الموجي - )مصر( ممثلة – آثار الحكيم - )المغرب( مخرج – أحمد المعنوني - )مصر( مخرج ومؤرخ – أحمد كامل مرسي - )ايطاليا(ث باح– انريكو فولكينيوني - )فرنسا( ناقد – ايف تورافال -

-٢٤٠-

)مصر( ناقد – أمير العمري - )مصر( مخرج – توفيق صالح - )فرنسا( ناقد – جان روا - )لبنان( مخرج – جان شمعون - )لبنان( مخرجة – مي المصري - )لبنان( مخرج – جورج شمشوم - )مصر( مخرج – حسن اإلمام - ) مصر( مخرج – خيري بشارة - )الكويت( ناقد – درويش البرجاوي - )تونس( مخرج – رضا الباهي - )سورية( ناقد – رفيق أتاسي - )لبنان( ناقدة – رشا األمير - )مصر( ناقد – سمير فريد - )مصر( مخرج – سعيد مرزوق - )العراق( ناقد – شاكر نوري - )مصر( مخرج – صالح أبو سيف - )تونس( ناقد – الطاهر الشريعة - )تونس( مخرج – الطيب الوحيشي - )مصر(ست ي سينا ر– عبد الحي أديب - )مصر( ناقد – عبد المنعم سعد - )الجزائر( ناقد – عز الدين المبروكي - )الجزائر( مخرج – علي عقيقة - )فرنسا( ناقد – غاستون هوسترات - )لبنان( ناقد – غسان عبد الخالق - )فرنسا( ناقد – غي هينوبيل -

-٢٤١-

)مصر( ممثل –زت العاليلي ع- )مصر( ممثلة – فردوس عبد الحميد - )فرنسا( ناقد – كلود ميشال كلوني - ) فرنسا( ناقد – لويس مار كورال - )لبنان( ناقدة – ماجدة واصف - )مصر( مخرج – محمد خان - )مصر( ناقد – محمد رضا - )مصر( مخرج – محمد فاضل - )مصر( ناقد – هشام النحاس - )لبنان( ناقد –وليد شميط -

بيار أبي صعب –إبراهيم العريس : وهم» اليوم السابع«باإلضافة إلى نقاد . خميس الخياطي، عيسى مخلوف–

-٢٤٢-

املصادر واملراجع

مصنفات المؤسسة العامة للسينما- مصنفات دائرة اإلنتاج السينمائي في التلفزيون- مصنفات األندية السينمائية - ات قسم السينما في اإلدارة السياسية للجيش والقوات المسلحة مصنف- أرشيف نقابة الفنانين- أرشيف السينما السورية في دار البعث للصحافة والطباعة والنشر والتوزيع- األرشيف الخاص للمؤلف- أقسام السينما في الوزارات والمؤسسات العامة- أرشيف مهرجان دمشق السينمائي- النشرة الدورية التي تصدر عن المكتب -» المهرجان«جريدة إعداد -

الصحفي للمهرجان مقاالت ودراسات الناقد السينمائي صالح دهني- مقاالت ودراسات الناقد السينمائي رفيق أتاسي-صدار المجلس األعلى لرعاية » قصة السينما في سورية« كتاب رشيد جالل -

١٩٦٣ دمشق –ية الفنون واآلداب والعلوم االجتماع مكتبة النوري– ١٩٦٩ – دمشق -» دعوة إلى السينما« كتاب صالح دهني - ١٩٧٧ دمشق – وزارة الثقافة -» حوار مع السينما« كتاب سعيد مراد - – تأليف فتيح عقلة عرسان – كتاب واقع السينما السورية وأفاق تطورها -

١٩٧٨ –وزارة الثقافة

-٢٤٣-

وزارة الثقافة -» نما السورية في خمسين عاماالسي« كتاب جان الكسان -١٩٧٨ ١٩٧٩ – اتحاد الكتاب العرب – تأليف صالح دهني – سينما – كتاب سينما - سلسلة عالم المعرفة -» السينما في الوطن العربي« كتاب جان الكسان -

١٩٨٢ –الكويت منشورات –تأليف حسان أبو غنيمة » قاموس السينما العربية الجادة« كتاب -

١٩٧٥ – فرع دمشق –اإلتحاد الوطني لطلبة العراق كتاب الهالل – سعد الدين توفيق – كتاب قصة السينما في مصر -

١٩٦٩القاهرة – ١٩٧٣ كانون الثاني – العدد الخاص بالسينما العربية – مجلة المعرفة -

. دمشق–منشورات وزارة الثقافة ى لسينما الشباب وثائق مهرجان دمشق الدولي األول- . وثائق المؤتمر التحضيري األولى للسينمائيين السوريين- الصادرتان عن المؤسسة العامة للسينما » فيلم«ونشرة » ٧١سينما « نشرة - ١٩٦٦ بيروت – أرشيف مؤتمر المائدة المستديرة للسينما - لقاءات شخصية وتسجالت صوتية ووثائق مدونة أو مصورة لدى كل من - – أحمد عرفان – إسماعيل أنزور – نزيه الشهبندر – أيوب بدري – جالل رشيد

فتيح عقلة – محمود أبو عبد اهللا – أمين البني – مروان حداد –زهير الشوا محمد – بشار عقاد – غسان باخوس – هيثم حقي – جورج كنعان –عرسان

. بشير صافية– خالد حمادة – محمد الرفاعي –ملص ن بغداد السينمائي الدولي ألفالم وبرامج فلسطين وثائق مهرجا- ١٩٧٠ تشرين الثاني ٢٩ تاريخ ٣٦٢٠ ملحق جريدة األنوار العدد - منشورات اليونسكو- – أرقام – حقائق –واقع السينما السورية « تقرير المخرج جميل والية -

»مقارنات

-٢٤٤-

األرشيف الخاص للمخرج أمين البني-لمركز التنسيق العربي للسينما » ي البلدان العربيةتاريخ السينما ف«كتاب – بيروت –والتلفزيون

نبيل المالح : مقاطع وأرقام وآراء من دراسات ومقاالت منشورة لكل من-سلمان قطاية . د– حسن حلبوني – نبيل رضا مهايني – محي الدين ماميش – بدر – محمد قاسم– عمار مصارع –رفيق الصبان . د– فيصل الياسري –

حسان – مصطفى أبو علي – محمد ملص – محمود كامل –الدين عرودكي بندر عبد – صبري عيسى – يعرب السيد – قيس الزبيدي –أبو غنيمة

. وعمار الكسان–الحميد حوار مفتوح مع جمهور النادي السينمائي جريدة – وليد حسن اسعيد -

١٩٨٧ – ٤ – ٢ تاريخ ٣٨٤٠تشرين، العدد العدد – مجلة المستقبل – تقرير محمد الماغوط ودريد لحام – واصف ماجدة- ١٩٨٧ كانون الثاني ٣ تاريخ ٥١٥ – من المسؤول عن تشويه دور السينما – محمد الدغن وابتسام المغربي -

١٩٨٧ – ١ – ١٩ تاريخ – ٧٢٦٤ العدد –جريدة البعث جريدة –دود مسؤوليتي كاملة في فيلم الح: دريد لحام– عمار مصارع -

١٩٨٧ – ١٢ – ١٣ تاريخ ٦٣٦٩ العدد –الثورة عدد حزيران – مجلة الطلبة – النادي السينمائي الطالبي – مالك بدر -

١٩٨٥ جريدة تشرين – النادي السينمائي الطالبي والسينما الجادة – صبحي كردي -

١٩٨١ – ٢ – ٢٤ تاريخ – ١٧٧٩ العدد – – مجلة المرأة العربية –متقدمة ومتحررة من أجل سينما – عفراء ميهوب - ١٩٨٣ – ١١ – ٢٠ تاريخ – ٢٤٥العدد – ٨٤٤ العدد – مجلة إلى األمام – اختتام مهرجان دمشق السينمائي الثالث -

١٩٨٣ – ١١ -٤تاريخ

-٢٤٥-

– مجلة الموقف – دعوة إلى سينما متحررة ومتقدمة – طريف شمس الدين - ١٩٧٩ تشرين األول ٤تاريخ » مزدوج «٢٠٦ – ٢٠٥العدد – ١ تاريخ ٢٢٦ العدد – مجلة هنا دمشق – نقابة الفنانين تكرم الفنانين -٨٥ – ١٢

٩٢٨٨ جريدة األنوار العدد – لحام والماغوط يحترقان بأوجاع الوطن - ٨٦ – ١٢ – ٧تاريخ العدد – جريدة األنوار – تقرير الماغوط ودريد لحام – مريم شقير أبو جودة -

١٩٨٦ – ١٠ – ١٤تاريخ ٩٢٣٦ العدد – جريدة الثورة – تحقيق عن السينما السورية – عمار مصارع -

١٩٨٥ - ٦ – ٩ تاريخ – ٦٨١١ – ٦٨٠٣ العدد – جريدة الثورة – تدني العروض السينمائية – ديانا جبور -

١٩٨٥ – ٥- ٣٠تاريخ العدد –يتية الكو) الرأي العام( جريدة – الموقف الراهن للسينما السورية -

١٩٨٥ – ٥ – ٢٠ تاريخ ٧٧٠٥ جريدة – بيان السينمائيين المشتركين في مهرجان دمشق السينمائي األول -

١٩٧٩ – ١١ – ٦ تاريخ ٥٧٤٧الكويتية العدد ) الرأي العام( العدد – جريدة السفير – يسرى نصر الدين، مهرجان دمشق السينمائي -

١٩٧٩ – ١٠ – ١٦ تاريخ – ١٩٨٢ جريدة الرأي العام – مهرجان دمشق السينما األول – الستار ناجي عبد-

١٩٧٩ – ١٠ – ٩ تاريخ ٥٧٢١العدد ) الكويت( العدد – جريدة البعث – دمشق تستضيف مهرجانها الثالث – وائل بركات -

١٩٧٩ – ١٠ – ١١ تاريخ ٥٧٣٣ ٣٠١العدد » الجندي العربي« مجلة – تظاهرة أفالم فلسطين في غيتو غزة - ١٩٨٦شباط

-٢٤٦-

– ١٥ تاريخ – ١٩٩ العدد – مجلة هنا دمشق – الحدود – هاني الحاج -١٩٨٤ – ٩

–) األنباء( جريدة – الخروج من دائرة االستهالك – عبد المحسن الشمري - ١٩٨٤ – ١٠ – ١١ تاريخ – ٣١٦٩ العدد –الكويت

–لثالث السينما الفلسطينية في مهرجان دمشق السينمائي ا– رفيق أتاسي - ١٩٨٣ – تاريخ كانون األول – ١٩١ العدد –صوت فلسطين

١٩٨٤ – ٢ مجلة الشبيبة – المهرجان ظاهرة ثقافية – وليد حسن اسعيد - العدد – جريدة الثورة – تطور العمل السينمائي بعد الثورة – محمد قاسم -

١٩٨٧ – ٣ – ٧ تاريخ – ٧٣١٥ ١٩٨٣ مجلة الشبيبة آذار – السورية أفالم الشباب في السينما– رفيق أتاسي - – الشبيبة – عرس السينما السورية في أيام قرطاج – رفيق أتاسي -

١٩٨٤تشرين الثاني ١٢ – ١٠ تاريخ ٣٧٦٩ العدد – السفير – أحالم المدينة – محمد سويد -

– ١٩٨٤ تاريخ ٤٥٣١العدد » الكويت« جريدة القبس – أمام امتحان جماهيري -٨٤ – ١٢ – ٢٤

تعتبر وثيقة كاملة للسينما ١٩٧٨منذ صدورها عام : مجلة الحياة السينمائية-وقد كانت أحد المصادر .. السورية، باإلضافة إلى السينما العربية والعالمية

األساسية لهذا الكتاب في توثيق مراحل عديدة من مسيرة السينما السورية، وقد ٥ – ٣ – ٢- ١: لسورية في األعداداعتمدنا بصورة خاصة ما نشر عن السينما ا

– ٢٦ – ٢٥ – ٢٤ – ٢٣ – ٢٠ – ١٩ – ١٤ – ١٣ – ١٢ – ١١ – ١٠ – ٦ – ٣٠ – ٢٨ – ٢٧.

-٢٤٧-

الفهرس

الصفحة ٥ ........................................................كلمة السيدة وزيرة الثقافة

٧ ...................................................................مدخل تمهيدي ١٣ ................................ هكذا تعرفت سورية إلى فن السينما:الفصل األول ١٩ ..................................اج السينمائيبدايات األولى لالنت ال:الفصل الثاني ٣٩ .......................والمنعطف الكبير.. لعامة للسينما المؤسسة ا:الفصل الثالث

٩١ ...................................... صاالت العرض وجمهورها:رابعالفصل ال ١٠١ ............................................... المدينة السينمائية:لفصل الخامسا ١٠٧ ............................................... الرقابة السينمائية:لفصل السادسا

١١٧ .................. المؤتمر األول التحضيري للسينمائيين السوريين:الفصل السابع ١٢٥ .................................................. سينما التلفزيون:الفصل الثامن ١٥١ ................................................... السينما الرديفة:الفصل التاسع ١٦٥ ..................................................... أندية السينما:الفصل العاشر

١٧٩ ...................................... سينما القطاع الخاص:الفصل الحادي عشر ٢٠٣ ................................. مهرجانات دمشق السينمائية:ي عشرالفصل الثان

٢٣٧ ................. أفالم في تاريخ السينما العربية أفضل عشرة:الفصل الثالث عشر ٢٤٢ .............................................................:المصادر والمراجع

-٢٤٨-

م٢٠١٢/ الثانية الطبعة نسخة ١٠٠٠ عدد الطبع