Журнал "Воронежскiй телеграфъ" №170, февраль 2014

№ 170 // ФЕВРАЛЬ 2014

12+12+

ВОРОНЕЖЦЫ ВЫГЛЯДЯТ ЛУЧШЕ,ВОРОНЕЖЦЫ ВЫГЛЯДЯТ ЛУЧШЕ,ЧЕМ 10 ЛЕТ НАЗАДЧЕМ 10 ЛЕТ НАЗАД

Дизайнер Татьяна СУЛИМИНА:Дизайнер Татьяна СУЛИМИНА:

№ 170 // Воронежскiй Телеграфъ2

В НОМЕРЕ

СО

ДЕР

ЖА

НИ

Е //

№ 1

70

2

стр. 16 – 17

стр.стр. 26 – 2726 – 27

стр.стр. 6 – 76 – 7

стр.стр. 18 – 18 – 21 21

стр.стр. 28 28

стр.стр. 3030

стр.стр. 24 – 25 24 – 25

ГОД КУЛЬТУРЫВоронежские культурные события февраля

В ПОИСКАХ АМЕРИКИСуд округа Бентон вынес решение,

запрещающее директору школы приближаться к подростку по имени

Роэл ближе чем на 30,5 метра

СОБЫТИЯВ библиотеке № 37 открылся «Клуб любителей русской словесности»

ВЫСТАВКИРанее неизвестные фото-

графии Александра Солженицына дают

возможность увидеть не иконографического писателя, а обычного

человека

ПРЕМЬЕРАО спектакле Камерного театра «День города». На театральную сцену шагнула реальная жизнь

ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРАТрех мостов в Воронеже явно недостаточно для более тесного контакта между левым берегом и исторически сложившимся центром города

ПЕРСОНАДизайнер Татьяна Сулимина,

автор «исторических» коллекций одежды,

о тенденциях развития современной моды

ИГРА УМАВ раю не было экономических отношений. Они появились, когда людей изгнали из рая. Именно это заставляет нас сомневаться в божественной природе экономики

ОДНА, НО ПЛАМЕННАЯ

СТРАСТЬВладимир Ряполов –

реставратор, возвращающий жизнь книгам: «Прикоснитесь

к изданиям прошлых веков, и вы поймете, почему я избрал

эту профессию»

ИМЕНА ВОРОНЕЖААнатолий Дубинин – преподаватель Воронежского хореографического училища. Его ученики с успехом танцуют во многих российских балетных труппах

ТЕРРИТОРИЯ ИСТИНЫФоторепортаж из заповедного воронежского уголка. В объективе – Ведьмин бугор, как его

называют местные жители

РОДИЛИСЬ В ФЕВРАЛЕАлексей Эйбоженко, Серафим Аникеев,

Евгений Аристов

ДЛЯ ЗАДУМЧИВОГО ЧИТАТЕЛЯЛев Кройчик – о сборнике молодых литераторов «Рождение слова»

АФИШАМартовские концерты, кинопремьеры, спектакли

В РИФМУСтихи

Елены Дудукиной

стр.стр. 4 – 54 – 5

стр.стр. 3131

стр.стр. 11– 1311– 13

стр.стр. 14 – 14 – 1515

стр.стр. 1010

стр.стр. 2929

стр.стр. 22 – 2322 – 23

а людет нас сомнев

Дизай

стр.стр. 8 – 9 8 – 9

3Воронежскiй Телеграфъ // № 170

С 1919 по 1993 год не выходил по независящим от редакции обстоятельствам. С сентября 1993 года выходит в виде приложения к газете «Воронежский курьер»,а с 2010 года – в качестве журнала.

Директор: Юрий ПОТАШКИН.

Главный редактор: Борис ПОДГАЙНЫЙ.

Шеф-редактор: Александр БУНЕЕВ.

Дизайн и верстка: Виталий ЯХНЕВ.

Корректоры: Ольга ДОРОХИНА, Юрий ПАНОВ, Кристина ШАБУНИНА.

Авторы:Евгения БОНДАРЕНКО, Алла БОТНИКОВА, Александр БУНЕЕВ, Елена ДУДУКИНА, Татьяна ЗОЗУЛИНА, Александр КАСЮКОВ, Юрий КОДЕНЦЕВ, Марина КОРОЛЕВА, Лев КРОЙЧИК, Павел ЛЕПЕНДИН, Мария ЛЕПИЛОВА, Валерий ПОПОВ, Александр ПРЫТКОВ, Ирина ФЕДОРОВА, Игорь ШУШЛЕБИН, Татьяна ЩЕРБАКОВА.

Фото и иллюстрации: Евгения БОНДАРЕНКО, Евгения ЕМЕЛЬЯНОВА, Татьяна ЗОЗУЛИНА, Виталий ГРАСС, Марина КОРОЛЕВА, Мария ЛЕПИЛОВА, Владимир ПАСЕЧНЫЙ, архивы воронежских музеев и театров, семейные архивы.

Компьютерный набор: Татьяна САНИНА, Наталия ТАНДИЛЯН.

Адрес издателя и редакции: 394006, г. Воронеж, ул. Пушкинская, 44. Телефоны: (473) 277-27-53, (473) 278-30-53.E-mail: [email protected] © Журнал «Воронежскiй телеграфъ» зарегистрирован Управлением Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций по Воронежской области 1 марта 2012 г. Свидетельство о регистрации ПИ № ТУ36-00250.

Учредитель – АУ ВО «Газета «Воронежский курьер». Издатель: АУ ВО «Газета «Воронежский курьер».

Отпечатано с готовых оригинал-макетов в ОАО «Воронежская областная типография-издательство имени Е.А. Болховитинова». 394071, г. Воронеж, ул. 20-летия Октября, 73а.

Заказ № 4120.Тираж 3200 экз.

Журнал МЫСЛИ ПО ПОВОДУ

НА ОБЛОЖКЕ:

думать, эта проблема будет решена. Чем насыщать? Абсолютно верно звучит мысль о создании «эффективной модели в сфере гуманитарного и художественного образо-вания». Но здесь пока кроме советской мо-дели (кружки, студии, творческие коллек-тивы, народное искусство) ничего нового не придумано. Это, так сказать, культура изну-три. Вторая составляющая – это творчество художников, писателей, поэтов, кинемато-графистов, театральных режиссеров, посту-пающее в регионы и малые города (кстати, а с селами как быть?) извне. То самое «та-лантливое» и «социально значимое». Кто и как будет определять уровень? Экспертные и общественные советы, обсуждения в СМИ и на форумах. Значит, все вопросы адресова-ны обществу. Тут тоже сам собой возникает один немаловажный вопрос: мы будем сооб-щать государству о том, что считаем важным и талантливым, или станем обсуждать то, что государство сочтет необходимым дать нам обсудить? Я имею в виду выбор вектора «значимости».

Не знаю, при ком и при чем будут созда-ваться эти советы, но предлагаю опередить события. Пусть «Воронежский телеграф» станет одной из площадок, на которой чита-тели и авторы журнала обсудят все постав-ленные Минкультом вопросы. О культуре в

регионах и малых городах, о том, что та-лантливо, а что не очень, что модно,

а что современно, что элитно, а что социально значимо. BTBT

СОБЕРЕМ МЫСЛИ, ОТБРОСИМ ПУЛЬТЫ – ОТВЕТИМ НА СЛОЖНЫЕ ВОПРОСЫ МИНКУЛЬТА

в 2003 году Татьяна Сулимина стала призером конкурса моды и дизайна «Сере-бряный манекен». Является членом жюри региональ-ных этапов кон-курсов дизайне-ров «Экзерсис» и «Русский силуэт».// фото – Виталий Грасс.

текст Александр Бунеев

Водном из последних интервью ми-нистр культуры России Владимир Мединский сказал, что «государ-ство обязано поддерживать то, что

считает соответствующим интересам стра-ны». В частности, не «элитное и модное», а «талантливое и социально значимое».

Если в одной фразе два раза повторить слово «государство», то получится тавтоло-гия. «Страна» – это не аналог государства, так что смысл фразы заключается в том, что государство будет поддерживать то, что со-ответствует его интересам. Это совершенно верно, и никто с этим спорить не станет. Со-ветское государство всегда поддержива-ло все соответствующее его интересам. И американское государство занимается тем же самым. Правда, в СССР то, что не соот-ветствовало интересам, в лучшем случае поддержки не имело, а в худшем – ровня-лось с землей с помощью бульдозера. Ино-гда уничтожались картины и книги, иногда – люди, их пишущие. Но это к слову.

Вопрос в другом. Всегда ли аналогично «талантливое» и «социально значимое»? Всегда ли «элитарное» бесталанно и незна-чимо? Наконец, как быть с тем «талантли-вым», которое «не соответствует инте-ресам страны»?

Учитывая то, что особый ак-цент необходимо сделать на потенциал регионов, Минкульт «фокуси-рует внимание на региональной п о л и т и к е » , п о с к о л ь к у «культурный голод, кото-рый существу-ет во многих малых городах России, провоци-рует агрессию и апатию». Из этого логично следует вы-вод, что в малых го-родах России «талант-ливую» и «социально значимую» культуру надо не столько поддер-живать, сколько созда-вать заново. Если иметь в виду «профессиональ-ный кадровый состав, ко-торым так богата сфе-ра культуры», то, надо

3

-о-нт-ьнотурудер-зда-метьаль-

в, ко-сфе-адо

Звоните и приходите в ре-

дакцию, присылайте пись-

ма на электронный адрес

[email protected]. В

аши

мнения будут опубликова-

ны на страницах журнала, и

вместе мы рано или поздно

придем к какому-то общему

знаменателю.

«Хипстер в камне». Проект Léo Caillard и Alexis Persani. Париж. Лувр.


ГОД КУЛЬТУРЫ

ФУРОР В КРЕМЛЕН-БИСЕТР

Три спектакля «Каштанка» по Чехову, два мастер-класса, выставка театральных кукол и фотографий Воронежского государственного театра ку-кол «Шут» имени В.А. Воль-ховского произвели фурор на V фестивале русскоязычной культуры «РусенКо», орга-низованном мэрией города Кремлен-Бисетр (одного из ближайших пригородов Пари-жа) при поддержке Генераль-ного совета Большого Парижа и МИД Франции.

Все спектакли театра прош-ли при аншлагах, мастер-классы главного художника театра Еле-

ны Луценко и актеров стали от-крытием для французов, а глав-ными героями были, конечно же, сами куклы, которые выступили участниками многочисленных фотосессий. Фестиваль не имел конкурсной программы, он зна-комил жителей Кремлен-Бисе-тра с лучшими образцами рус-ской культуры.

Участники поездки расска-зали, что были поражены тем, насколько хорошо принимали «Каштанку» французы. В спек-такле были задействованы трое студентов актерского факуль-тета местной консерватории, которые помогали в переводе. «Но зачастую переводить было ничего не нужно, – говорит ди-ректор театра Владимир Са-фонов. – Во Франции любят и

чувствуют чеховское слово, че-ховскую атмосферу».

Воронежцы были единствен-ными участниками фестиваля, удостоившимися чести быть приглашенными на прием к мэру, который, в свою очередь, из рук наших земляков полу-чил специально изготовленно-го для него в цехах «Шута» ку-кольного Петрушку. Наш театр настолько поразил французов, что его руководство получило предложение от одного из им-пресарио устроить коллективу гастроли по Европе. «Конеч-но, это заманчиво, – говорит арт-директор театра Светлана Дремачева. – Но мы отказались, поскольку не можем надол-го расстаться с воронежскими зрителями».

ДУЭТ РЕАЛИЗМА И ЭКСПРЕССИИВ галерее «Нефта» прошла выстав-ка Алексея Загородных и его учеников «Приглашение».

Загородных известен не только как худож-ник, но и как учитель – преподавать он начал в 1990 году в изостудии при ДК имени Комин-терна, а позже продолжил в своей мастерской. И за это время он воспитал целую плеяду жи-вописцев, например мастера колорита Евгения Камбалина.

В стиле Алексея Загородных, одного из луч-ших и интереснейших воронежских худож-ников, работы которого находятся в частных коллекциях многих европейских стран, причуд-ливым образом соединяются реализм и экспрес-сия, достигаемая за счет использования ярких красок. Многие его нынешние ученики копиру-ют манеру учителя, но главное – они перенима-ют не только технику, они также учатся думать. При просмотре картин Загородных всегда есть о чем поразмышлять. При просмотре работ его учеников – тоже.

РИСОВАТЬ – ЗНАЧИТ ДУМАТЬ

В январе в зале Союза художников на улице Ки-рова, 8, прошла выставка, посвященная памяти за-мечательного художника и талантливого педагога Александра Старилова.

Иллюстрации более чем к 150 книгам, макеты почто-вых марок, открыток и кон-вертов, графика, портреты – это Старилов-художник. Старилов-педагог – это уче-ники, ставшие известными живописцами, искусствове-дами, но главное – неорди-нарно мыслящими людьми. В Воронежском художествен-ном училище он преподавал композицию, графику, ос-новы исполнительского ма-стерства. Он заставлял своих учеников читать как можно больше книг по истории жи-вописи, приносил на лекции иностранные журналы по ар-хитектуре и дизайну, ломал привычные устои и сложив-шиеся стереотипы. И самое важное – учил думать.

Посетители выставки уви-дели серию иллюстраций Александра Старилова к про-изведениям Конан-Дойля, гра-фические композиции, пор-треты, неоконченные работы.


ГОД КУЛЬТУРЫ

ВЕКОВОЕ ХРАНЕНИЕ

В феврале Никитинская би-блиотека отмечала 150-летие. Открыта она была в 1864 году с фондом из 2 тыс. 400 томов и 1 тыс. 559 журналов. Сего-дня она насчитывает около 30 млн 90 тыс. единиц хране-ния. И фонд постоянно попол-няется. В истории Никитинки

немало интересного, более подробно о ней можно узнать из книги «На пользу общую…».

Сегодня библиотека старается успевать за временем, использует новые технологии: оцифровывает краеведческие книги и планирует дать общий доступ к электрон-ному архиву; закупает не только книги и периодику, но также и фильмы; продолжает заполнять «Литературную карту Воронеж-ской области» – своеобразный аналог «Википедии». Но насколь-ко все эти новшества востребова-ны читателем – вопрос для более пристального изучения.

НАЕДИНЕ С ГОРОДОМ

В Воронежском центре современного искусства (ВЦСИ) прошла совместная выставка московских ху-дожников Евгении Бурав-левой, Егора Плотникова и Павла Отдельнова «Пейзаж с исчезновением».

Все трое – выпускники Су-риковского института и рабо-тают преимущественно в ре-

алистической манере. Также живописцев объединяет тема существования в городском пространстве. У Буравлевой это люди – преимущественно одинокие фигуры – на фоне пейзажей, которые условно можно назвать пригородными, пограничными между приро-дой и индустрией: вроде и изо-бражена только природа, но вынесенный за полотно город все равно ощущается. Плотни-ков, привезший в Воронеж две инсталляции, моделирует воз-можность человека быстро при-способиться к жизни в новых условиях. Отдельнов снимает украдкой на мобильный теле-фон людей и потом пишет их портреты, но основной темой для него все же является инду-стрия, главные «герои» его ра-бот – торговые центры, эскала-торы, метро, подстанции.

КОНСТАНТИН ВАСИЛЬЕВ В «ДОМЕ СВАРОГА»Музею славянской культуры «Дом Сварога» исполнилось пять лет. В его экспозиции – археологические находки, артефакты славянской куль-туры, книги, художественные произведения. Здесь часто выступают фольклорные кол-лективы, сюда приходят люди, интересующиеся нашим про-шлым, обычаями, верованиями, обрядовой культурой древних славян.

В честь юбилея московские дру-зья «Дома Сварога» преподнесли музею уникальный подарок: две картины Константина Васильева – «Князь Игорь» и «Евпраксия». Эти работы, несомненно, украсят экс-позицию и вызовут интерес воро-нежцев – поклонников творчества Константина Васильева.

ЗЕРКАЛО ДЛЯ ВОРОНЕЖЦЕВ

В феврале Камерный театр снова приготовил кое-что интересное. На этот раз – пер-вый в нашем городе вербатим (от латинского verbatim – «дословно»), представление в новом жанре документаль-ного театра. Основой спекта-кля «День города. Монологи воронежцев» стали интервью, которые брали сами актеры у простых горожан.

Именно их речь, интонации и жесты – на сцене: 12 неприду-манных историй. В этом спекта-кле абсолютно нет вымысла, ре-жиссерских правок – минимум. Возможно, поэтому «День го-рода» звучит так пронзительно, очень узнаваемо и при этом не-

ожиданно. Местами зал смеялся в голос, местами поерзывал от непривычной откровенности.

По окончании предпремьер-ного прогона зрителей ожидало еще одно новшество – обсужде-ние спектакля вместе с актерами и режиссером-постановщиком Ми-хаилом Бычковым. Режиссер по-ведал, что он хотел поставить пе-ред зрителями зеркало. Зрители отметили, что затея удалась, уз-навание произошло, зеркало сра-ботало, и отражение не отпускает даже по прошествии времени.

Послевкусие от «Дня горо-да» настолько сильно, что даже через несколько дней мысленно возвращаешься к нему, снова и снова пытаешься переварить простой факт, что герои спекта-кля – вокруг тебя, они живые, на-стоящие, только протяни руку, подними глаза.

-ие–и--а

Подготовили: Татьяна Зозулина, Павел Лепендин, Александр Прытков, Александр Бунеев.

ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРА

В ЗАПУТАННЫХ НАП

текст Александр Касюков

ЛОГИКА ДВИЖЕНИЯ

Вспомним о «волшебном» методе стро-ительства пешеходных дорожек в Англии, о тропинках на газонах, которые появляют-ся вопреки проекту. Архитекторы учатся у природы. Животные (коровы, ослы, лошади) при подъеме в горы протаптывают самую рациональную тропинку на крутых холмах – с уклоном не более чем в три процента! Это общеизвестно. Но… Угол улиц Кукол-кина и Кольцовской. Пешеходы привыкли идти в «Галерею Чижова» по пешеходному переходу («зебре»), который четко продол-жает линию тротуара улицы Куколкина. Так нет же! Сейчас все искривлено и запута-но. Мало того – уровень тротуара уже стал выше уровня крыльца магазина «Спортто-вары», и ливневая и талая вода скоро поте-чет в магазин. Это отдельное место – яркий пример непрофессионального проектирова-ния и производства работ.

В 1971 году архитекторы проектировали сквер на проспекте Революции, у красного корпуса ВГУ (где теперь памятник Платоно-ву). Я спросил у вахтера здания: «Как ходят студенты и преподаватели?». Она ответила очень определенно: «Зимой – по диагоналям, а летом – прямо, чтобы не затоптать цветы, под прямым углом, от тротуара к входу». Пришлось до-говариваться

с руководителем «Зеленстроя» об укладке двух диагональных дорожек. В левом углу сквера решено было выстроить полукруглую скамью с навесом для амурского винограда. Речь о том, что в оживленных местах следует изучать движение пешеходов – его логику, обоснованность, целесообразность, интен-сивность, – избегать случайных, прямоли-нейных и стандартных моделей.

Во время моей работы в Таганроге не-обходимо было урегулировать хаотичное движение людей на перекрестке пяти улиц. В его центре был озелененный островок без-опасности, на котором пересекались стихий-ные дорожки, ведущие в универмаг, роддом, школу, детсад, новый жилой квартал и, кро-ме того, к нескольким остановкам трамвая, троллейбуса и автобуса. Для принятия про-ектного решения мы сделали следующее: ранней весной геодезисты засняли все тро-пинки движения пешеходов, их направление и ширину. Через неделю все было выполне-но. На столе у меня лежал очень интересный документ – как бы социологическое обследо-вание этого довольно сложного перекрестка.

На вопрос: «Как додумался до такого про-стого решения?» – я от-в е ч а л ,

что это совсем не сложно: надо учитывать ин-тересы людей. Меня этому учил академик Се-менов: «Твой потребитель – люди, народ. Для него ты и обязан всю жизнь работать».

В свое время Виталий Воротников дал указание переместить временную трибуну для проведения демонстраций 1 Мая и 7 Ноября таким образом, чтобы демонстран-ты видели руководителей области на фоне памятника Ленину (прежде трибуна распо-лагалась у библиотеки имени Никитина). Это поручение я получил от председателя горисполкома Поспеева. Мое замечание о том, что поворот трибуны на 90о может привести к осложнению организации дви-жения демонстрации, не было услышано. В итоге оказалось, что демонстранты Левобе-режного района вынуждены были идти че-рез Чернавский мост к проспекту Револю-ции и к площади имени Ленина, а это почти десять лишних километров! Когда я расска-зал об этом, ответ был кратким: «Ничего страшного, пусть пройдутся!». По-моему, мало что изменилось с тех времен.

РАДИАЛЬНО-КОНЦЕНТРИЧЕСКАЯ

МОСКВАНаправление движения имеет са-

мое прямое отношение к градостроитель-ству. Возьмем самый знаменитый пример: Невский проспект в Петербурге. Это быв-шая лесная просека между верфью на Неве (сейчас – Адмиралтейство) и Александро-Невской лаврой. Оба объекта были страте-гическими пунктами, когда города еще не

существовало. Естественно, просека была вырублена четко по прямой линии, а

улица была названа Невским проспек-том. После Петра I над планиров-

кой Петербурга работали архи-текторы Еропкин, Коробов

и Земцов. Они приме-нили и развили

систему

трех лучевых проспектов, в которой главная роль принадле-

жала бывшей просеке.Другое дело – Москва. Параллельно

Николаевской железной дороге между Москвой и Петербургом идет Ленинград-ское шоссе. Если перечислять по часовой стрелке радиусы, связывающие столицу со страной, то это Дмитровское, Ярославское шоссе, на Нижний Новгород – шоссе Эн-тузиастов, магистраль на Казань и Рязань, Остаповское шоссе, улица Ордынка, по ко-торой много лет русские князья отправля-лись за ярлыками в ставку татаро-монголов, Серпуховское, Калужское, Можайское и Хорошевское шоссе. И все они замыкались на Московском Кремле – древней крепости с «пультом управления» страной.

До сих пор продолжается укрепление «идеальной» радиально-концентрической структуры, при которой создается особая зона, в которой сосредоточивается автомо-бильное движение, что вызывает постоян-ные задержки движения и пробки. В горо-де с радиально-концентрической системой планировки, в данном случае – Москве, очень сложно организовать массовые ме-

роприятия, которые охватывали

бы одновременно весь город. Даже если убрать транс-порт с улиц, движение неуправляемой толпы, устремляющейся к Красной пло-щади, приводит к жертвам, поскольку при приближении к центру резко уменьшается площадь улиц и городского пространства в целом. Что и произошло после 5 марта 1953 года – дня смерти Сталина. Погибли тысячи людей.

Москва – классический пример стихий-ного формирования радиально-концен-трической схемы городской планировки.

В генеральном плане Москвы 1970 года была предусмотрена так называемая «хор-довая система», которая снизила бы остро-ту транспортной проблемы. Вот что писал главный архитектор Москвы Вавакин по этому поводу в статье «Шаг в новое столе-тие» (март 1989 г.): «Общественная крити-ка, которая прозвучала в адрес хордовой системы транспортных магистралей, за-ставила нас рассмотреть все возможные последствия их прокладки. Было выведе-но, что таких горячих точек, как Лефор-тово, может быть 32. Это определило се-рьезные корректировки в самой структуре транспорта».6


ЗАПИСКИ АРХИТЕКТОРА

РАВЛЕНИЯХ

«Если хочешь, чтобы движение тебе не мешало, сам не мешай движению». Леон Батист Альберти, выдающийся архитектор эпохи итальянского Возрождения, автора десятитомного трактата об архитектуре, изданного в 1485 году.

ОТ СЛОЖНОГО К ПРОСТОМУВ генплане Воронежа осталась только одна «лучевая» маги-

страль – улица Плехановская, а улицы 9 Января и Володарского потеряли свое транспортное значение.

Имеется и «полукольцо», состоящее из двух направлений – улиц Кольцовской и 20-летия Октября. Это полукружие замыкает-ся на двух мостах – Чернавском и ВОГРЭСовском. Уязвимое место в системе планировки города – слабый транспортный контакт с ле-вым берегом. Трех мостов явно недостаточно. Возможно, авиаза-воду станет настолько тесно, что он сам уйдет из густонаселенно-го города. Тогда жизнь заставит подумать о более тесном контакте с правым берегом – с традиционным, исторически сложившимся центром.

Когда объезжаешь город, видишь, что строится много жилья. Но где же детские сады и ясли, школы, училища, спортивные и концертные сооружения? Может быть, многоквартирные дома строятся для однополых семей? (Прошу прощения за эту иро-нию.) Нет, конечно. Просто дорого это для строителей. Кроме того, инфраструктура требует сложного решения дорожной сети. Дикая ситуация – когда строительные компании диктуют свою преступную волю и власти, и будущим жильцам, и самому городу.

А жильцы молча довольствуются новым домом и двором, выде-ленным под автостоянку. Хотя автомобилей во дворах не должно быть по определению. По-моему, причину этого даже не нужно объяснять… Однажды, в 1980-х годах, бригада проектировщиков института «Гипропром» (в ее составе был и ваш покорный слуга) приехала согласовывать проект реконструкции Львовского меха-нического завода. Положение предприятия (в центре города) обя-зывало нас грамотно и скрупулезно разработать проект. Все про-шло хорошо. Представитель завода показал нам город. Порядок и чистота традиционны и свято соблюдаются горожанами. Порази-ла широкая улица (не менее 40 метров, наш проспект Революции – 32 метра), мощенная брусчаткой из серого гранита. Бруски прямо-угольной формы отполированы временем. Эту мостовую уложили в середине XIX века, при императоре Франце Иосифе. С тех пор не было ни одного капитального ремонта! Выглядит убедительно, тем более что по этой брусчатке во время войны шли тяжелые тан-ки, тягачи и прочая техника! Вот бы нам таких дорожных строите-лей, да и брусчатку в придачу. Секрет прост: материал, качество укладки, ответственность. Но об этом мы поговорим в следующем материале. BTBT

В пер-вой поло-вине 1990-х я встретился в Воро-неже с Леонидом Вава-киным. Когда-то мы вместе работали в Москве, в институ-те «Гипрогор». Я спросил о при-чинах его увольнения. Он ответил: «Причина – Лужков. Это самый круп-ный рэкетир Москвы». Вавакин прора-ботал восемь лет главным архитекто-ром столицы – до появления Лужкова. Свеженазначенный мэр свел на нет идею хордовых систем, скупая все участки, на которых была наме-чена прокладка новых маги-стралей и проездов. Типич-ный пример негативного влияния власти на градостроитель-ство.

Памятник Мицкевичу во Львове. Пример идеальной дорожной схемы и оформления. Памят-

ник открыт для обозрения. Особое решение сту-

пенек: использован полированный

гранит.

Памятник Мицкевичу во Львове. Пример идеальной дорожной схемы и оформления. Памят-

ник открыт для обозрения. Особое решение сту-

пенек: использован полированный

гранит.


В ПОИСКАХ АМЕРИКИ

текст Ирина ФедороваСША, Сиэтл РИСКИ

Как бы мы ни склоняли Америку, у нее перед миром есть одна не-оспоримая заслуга – ее

Конституция. Об Америке говорят: страна

без роду, без племени, с куцей историей и т. д. Меж тем пер-вая Конституция в сегодняшнем понимании этого слова появи-лась именно там, практически в новорожденном государстве. И вот что удивительно: написанная в 1787 году, в пылу освободи-тельной войны за независимость, лаконичная, яркая и неслыханно смелая, американская Конститу-ция практически не менялась с тех пор. За 200 с лишним лет в нее внесено всего 27 поправок, при-том что первые и главные десять были приняты конгрессом США почти сразу же – в 1789 году.

Томас Джефферсон на заре демократии сказал: «Конституция США – это результат сложения мудрости всей нашей страны».

Написать такую Конституцию в XVIII веке на почти диком матери-ке, население которого составляли вчерашние колонисты, привозные чернокожие рабы да племена ин-дейцев, было не столько вели-кой мудростью, сколько великой дерзостью. А вот добиться того, чтобы эта Конституция реаль-но работала в огромной стране, заселенной народами с разными религиями, культурами и истори-ческим прошлым, – действительно великая мудрость, и политическая, и гуманитарная… Исторический путь был долгим и трудным. Но у граждан нового государства было неоспоримое преимущество: не-смотря на все тяготы первопроход-цев, они начинали строить страну с чистого листа, так, как задумали, так, как мечталось. И Конституция стала фундаментом этой грандиоз-ной стройки.

Поправка прямо запрещает принятие законов, ограничивающих свободу слова, и поэтому свобо-да слова в США практически безоговорочна, что, в свою очередь, время от времени создает в судах сложнейшие коллизии. Некоторые судебные пре-цеденты становятся поводом для «дополнитель-ных толкований» 1-й Поправки, которые принимает Верховный суд страны. Одно из них вошло в исто-рию под названием «Техас против Джонсона».

В 1984 году в Далласе некий Грегори Джонсон во время политической демонстрации, направ-ленной против политики Рейгана, публично сжег американский флаг, за что и был осужден техас-ским судом за вандализм. Однако апелляционный суд штата оправдал его, приравняв действия де-монстранта к публичному выступлению. То есть демонстрант воспользовался гарантированным правом на свободу слова, хотя и реализовал его в «символической форме». А чуть позже победу Джонсона подтвердил и Верховный суд США, ко-торый установил, что «сожжение государствен-ного флага как форма политического протеста не противоречит 1-й Поправке Конституции о свобо-де слова».

Так что, сколько бы ни жгли по миру амери-канских флагов, никто не назовет поджигателей кощунствующими и не предаст анафеме: имеешь право на самовыражение.

ПОЛИТИЧЕСКИЙ ПРОТЕСТ – ЗА КАДРОМ

Возьмем уличные протесты, шествия, митин-ги. Многим знакома ситуация, когда местные вла-сти берут на себя разрешительно-запретительные функции, ссылаясь на ответственность за безопас-ность горожан, проблемы с движением по городу и прочее. Было время, когда и в США эта пробле-ма стояла очень остро. В 1964 году Верховный Суд страны принял решение по делу «Кокс против Лу-изианы», в котором говорилось: «Штат не может использовать статут о беспорядках против проте-стующих, принимающих участие в мирных демон-страциях, даже если они потенциально могут спро-воцировать насилие».

Дело это возникло после протестных выступле-ний чернокожих студентов в городке Батон-Руж, штат Луизиана. Несмотря на то что протест был аб-солютно мирным, его лидер – священник местной церкви Элтон Кокс – оказался за решеткой. Помимо «преступного заговора» ему вменили в вину «на-рушение общественного порядка», «затруднение передвижения в общественном месте», «пикети-рование перед зданием суда». Короче, для обвине-ния был использован внешний повод, а сам полити-ческий протест остался за кадром, хотя именно он был истинной причиной ареста церковного лидера и разгона демонстрантов. Не правда ли, знакомая ситуация? Однако Верховный суд США установил, что власти в Батон-Руже разрешают или запреща-ют уличные митинги по своему неконтролируемо-му усмотрению. Суд признал, что «должностные

Первая страница оригинального Первая страница оригинального текста Конституции.текста Конституции.

СУДЕБНЫЙ ИСК НА РОДИТЕЛЕЙ

Итак, ПРАВО – кодовое слово Америки. Мне кажется, американцы обладают обостренным сознанием собственных прав. Похоже, слово «право» они знают с пеленок. По крайней мере, в пререканиях и спорах с родителями дети реши-тельно заявляют свое право на свободу слова. Всерьез с Конституцией они знакомятся в вось-мом классе и 27 поправок к ней учат букваль-но наизусть. Вооруженные знаниями законов и примерами со стороны взрослых, американские подростки рьяно защищают свои права. Они не приемлют насилия – ни физического, ни психо-логического. Бывает, сдают родителя в полицию, если тот осмелился поднять руку на свое чадо. 16-летняя дочь моих знакомых обратилась в суд за разрешением переселиться из отчего дома в семью своей подруги, мотивировав это тем, что родители ограничивают ее права, нарушают прайвеси и что-то еще в том же духе. «Добро» от суда она получила, тем самым поставив роди-телей на место.

Свои права подростки отстаивают в борьбе не только с родителями, но и с учителями. Так, не-давно суд округа Бентон в штате Вашингтон вы-нес решение, запрещающее директору школы приближаться к старшекласснику по имени Роэл на расстояние меньше чем 30,5 метра. Директор провинился перед учеником тем, что обрезал на парне четки, которые тот носил на шее. Согласно школьным инструкциям ученикам запрещается носить четки, поскольку этот аксессуар сегод-ня используют в некоторых уличных бандах как символ членства в них. Несмотря на то что уче-ник нарушил школьное правило, он счел действия директора оскорбительными и обратился в суд. Правда, через неделю суд пересмотрел свое ре-шение и уменьшил разделительную дистанцию до пяти метров, иначе директору, для того чтобы не встретиться с обиженным учеником, пришлось бы вовсе не выходить из кабинета.

БУКВА ИЛИ ДУХ?Со стороны судебные решения, подобные это-

му, выглядят несколько странно, и неоспоримость их правоты не всегда убедительна. Но в чем нет сомнений, так это в том, что они досконально со-ответствуют букве того или иного закона.

Взять, к примеру, знаменитую 1-ю Поправ-ку к Конституции, которая гласит, что Конгресс США не может:

– утверждать государственную религию или же поддерживать какую-то одну из религий;

– запрещать свободное вероисповедание;– посягать на свободу слова;– посягать на свободу прессы;– ограничивать свободу собраний; – ограничивать право народа обращаться к

правительству с петициями об удовлетворении жалоб.


В ПОИСКАХ АМЕРИКИ

СВОБОДЫлица не имеют права выступать в качестве цен-зора, ибо это представляет очевидную опас-ность для прав граждан… Чиновники могут быть наделены ограниченными правами регу-лирования времени и места общественных со-браний при условии, что принимаемые ими ре-шения не приведут к дискриминации граждан и ущемлению их свобод».

Согласитесь, это «толкование» 1-й Поправ-ки, принятое 50 лет назад, вполне на злобу дня если не в США, то в России, Украине, Белорус-сии – и далее по списку…

ПРАВОВЫЕ ВЫЗОВЫКонечно, несмотря на сегодняшнее право-

вое благополучие, американская история не замалчивает того, какими трудами осваива-лось это пространство. Вектор на этом пути был один: ни на шаг не отступать от буквы за-кона, даже если это выглядит вызовом обще-ственному мнению, здравому смыслу, без-опасности, общепринятой морали… По этому поводу еще один пример из истории, где речь

идет, пожалуй, о самом трудном испытании на прочность закона о свободе слова.

«Национал-социалистическая партия Аме-рики» (NSPA) запланировала марш в пригоро-де Чикаго, в деревне Скоки, многие жители которой были евреями, пережившими холо-кост. Окружной суд штата Иллинойс разре-шил марш, но запретил использование нацист-ской униформы и свастики. Оспаривать этот запрет в суде вызвался Американский союз защиты гражданских свобод. Он аргументиро-вал это тем, что запрет нарушает 1-ю Поправку по отношению к свободному самовыражению участников марша. По запросу Верховного суда США апелляционный суд Иллинойса от-менил запреты на все, кроме свастики. Тем не менее Верховный суд Иллинойса постановил, что свастика является символической формой речи и тем самым охраняется 1-й Поправкой.

Летом 1978 года NSPA провела-таки де-монстрацию, правда, не в Скоки, а в другом районе Чикаго, но прошла она незамеченной – общество ее проигнорировало, что стало

достойным завершением этой скандально-драматической истории. А вот Американский союз гражданских свобод, рискнувший защи-щать свободу слова для неонацистской орга-низации, потерял около 30 тыс. человек. И, что самое удивительное, исполнительным ди-ректором союза в это время был этнический еврей Арье Нейер, бывшая жертва холокоста. Пытаясь объяснить свою позицию, он по горя-чим следам написал книгу под названием «За-щищая моего врага: американские нацисты, дело Скоки и риски свободы». Автор пишет:

«Я никогда бы не стал защищать свободу слова в Скоки, если бы не знал, что лучший способ защиты от повторения холокоста – общество, в котором любое вмешательство в свободу слова не остается без внимания».

По-моему, эти замечательные слова объ-ясняют и оправдывают все риски, на которые идут американские суды, защищая неприкос-новенность 1-й Поправки – той самой крепо-сти, которая, в свою очередь, охраняет свобо-ду слова… BTBT

Hugh Hugh WilliamsonWilliamson

William William JacksonJackson

Alexander Alexander HamiltonHamilton

Benjamin Benjamin FranklinFranklin

Daniel Daniel of St. of St. Thomas Thomas JeniferJenifer Robert Robert

MorrisMorris

Richаrd Richаrd BassettBassett

James James WilsonWilson

George WashingtonGeorge Washington

Richard Richard Dobbs Dobbs SpaightSpaight

William William BlountBlount

Конституционный конвент в Филадельфии: Конституционный конвент в Филадельфии: подписание Конституции.подписание Конституции.

Howard Chandler Christy. 1940 год.


СОБЫТИЯ

КТО ОТЕЦ ЕВГЕНИЯ ОНЕГИНА?

7 февраля в читальном зале библиотеки № 37 имени Владимира Добрякова про-шло первое заседание «Клуба любите-лей русской словесности».

Идея открытия клуба принадле-жит профессору, заведующему кафедрой славянской филологии филологического факультета ВГУ

Геннадию Ковалеву и исполняющей обя-занности заведующей библиотекой Татьяне Золототрубовой.

На первом заседании клуба учащимся школы № 75 была прочитана лекция «О чем говорят имена Пушкина».

– Что меня волновало, когда я взялся за эту работу? Прежде всего сегодняшний уро-вень изучения литературы в школе, – гово-рит Геннадий Ковалев. – Сейчас в школе зачастую не изучают, а «проходят» лите-ратуру. И в результате «проходят» так, что даже «пробегают» мимо многих гениальных произведений. Современные тенденции в преподавании литературы сводятся к тому, что биографию автора отделяют от его про-изведений. Тогда как рассматривать творче-ство писателя нужно не только в совокуп-ности с его биографией, но и с точки зрения исторической эпохи, в которой он жил и тво-рил. В первую очередь писатель – это чело-век и его время.

Геннадий Ковалев выбрал тему для лек-ции не просто так. Он уже больше 20 лет занимается ономастикой – наукой, изучаю-щей все типы имен собственных, историю их возникновения и преобразования. Оно-мастика содержит ценнейший материал для знания истории, расшифровывая загад-ки и мифы, давая представление об обще-

ственных и семейных отношениях того или иного времени.

В романе Пушкина «Евгений Онегин» свыше 600 имен собственных, многие из них повторяются в других произведениях Пуш-кина, например Евгений или Владимир. Со-отнеся употребление имен с исторической эпохой, Геннадий Ковалев сделал интерес-ные выводы. В то время никто не мог назы-вать дворян без отчества, но тем не менее имена отцов Евгения Онегина или Влади-мира Ленского читателю неизвестны. Эта загадка увлекла Ковалева. Он пришел к вы-воду, что эти персонажи были бастардами – незаконнорожденными детьми. Косвенно на это указывает и то, что Онегин – мещанская, а не дворянская фамилия. При этом имя отца Татьяны Лариной внимательный читатель обнаружит.

Школьники с интересом и удивлением восприняли новую для себя информацию; об этом им не рассказывали в школе. Именно в пробуждении интереса, удивления от того, как неожиданно можно говорить о хресто-матийных произведениях, и состоит одна из основных задач «Клуба любителей русской словесности».

В марте, на следующем заседании клу-ба, лекцию «Круг чтения современного че-ловека» прочтет декан филологического факультета, профессор Ольга Бердникова. Такой высокий уровень лекторов клуба, не-сомненно, привлечет на заседания учителей и школьников самых разных учебных заве-дений Воронежа. Кстати, на встречу с на-шими известнейшими филологами может прийти каждый, кто хочет узнать что-то новое о родном языке и великой русской литературе.П

одго

тови

ли Е

вген

ия Б

онд

арен

ко и

Вит

алий

Гра

сс

К ЮБИЛЕЮ КОЛЛЕДЖА

10 февраля в зале Воронежской филармонии прошел концерт, по-священный 110-летию Воронежско-го музыкального колледжа имени Ростроповичей.

Весь вечер на сцене играл камерный оркестр колледжа под управлением за-служенного работника культуры, про-фессора Воронежской государственной академии искусств Михаила Фрадина. Многие его студенты становились лау-реатами всероссийских, региональных и международных конкурсов.

В первом отделении в сопровожде-нии оркестра выступили лауреаты все-российских и международных конкурсов Сергей Игрунов (флейта), Марина Ива-ненко (скрипка), Денис Новиков (скрип-ка), Марина Фролова (скрипка) и Анна Щеголева (виолончель). Все они – вы-пускники Воронежского музыкального училища. Затем их образование про-должилось в Московской государствен-ной консерватории имени Чайковского, аспирантуре, и сейчас они работают в ведущих столичных оркестрах. Второе отделение – «Кармен-сюита» Бизе – Ще-дрина. Это яркое, эмоциональное, на-пряженное и завораживающее произве-дение в исполнении камерного оркестра всегда имеет огромный успех у публики.


ПЕРСОНА

текст Мария Лепиловафото Виталий Грасс,Мария Лепилова, из архива Татьяны Сулиминой

ДЛЯ

ДИЗАЙНЕР ТАТЬЯНА СУЛИМИНА ПРИВИВАЕТ ИНТЕРЕС К ИСТОРИИ ЧЕРЕЗ ГАРДЕРОБ

Мы много говорим о том, как со временем ме-няется облик Воронежа, трепетно отслежива-ем все этапы роста и развития нашего города. Взвешиваем на весах вечности плюсы и мину-

сы сегодняшней урбанизации. И во многом эти процес-сы осуществляются благодаря жителям Воронежа – ко-ренным и приезжим, которых мы видим каждый день на улице. Связь между обликом горожан и городской средой неявная, причиной тому во многом глобализация. Но все же эта связь есть. Воронежский дизайнер женской одеж-ды Татьяна Сулимина, в чьем творчестве в последние годы все явственней прослеживается связь с историей во-ронежского края, рассуждает об облике горожанок нача-ла XXI века, о вкусе и стиле, об индустрии моды, которая только зарождается в Воронеже, и о неиссякаемом источ-нике творческого вдохновения.

Татьяна Сулимина родилась 31 января 1975 года в Воронеже. Она фило-лог по первому образованию, экономист по второму и дизайнер по третье-му, обучалась в школе известного историка моды Александра Васильева в Черногории. Несколько лет преподавала английский язык на факультете романо-германской филологии ВГУ. Как дизайнер женской одежды Татьяна Сулимина работает с 1999 года, в 2003 году стала призером конкурса моды и дизайна «Серебряный манекен». Является членом жюри региональных этапов конкурсов дизайнеров «Экзерсис», «Русский силуэт», а также меж-дународного фестиваля «Губернский стиль». С 2006 года Сулимина – по-стоянный участник Санкт-Петербургской недели моды «Дефиле на Неве». Приглашена в проект реставрации костюмов Екатерининского дворца в Санкт-Петербурге. В 2012 году Татьяну Сулимину включили в энциклопе-дию «Имена Воронежа – 425. История города продолжается». С 2013 года Татьяна Сулимина – академик Национальной академии индустрии моды, которую возглавляет Вячеслав Зайцев. В 2014 году модельер отмечает 15-летие творческой карьеры.

ЖЕНЩИНДУМАЮЩИХ


ПЕРСОНА

ЧЕМ ЮЖНЕЕ, ТЕМ БОЛЬШЕ КРАСОК– Как считаете, можно ли сравнивать внешний облик воронежцев с обликом жите-лей других городов России и Европы?

– Внешность воронежцев с го-дами меняется, это происходит каждые десять лет. И если со-всем недавно девушки и молодые женщины интересовались исклю-чительно чем-то обтягивающим либо с вырезом на груди или на спине, то сейчас начинает при-ходить понимание, что красивое может выглядеть иначе. В этом есть заслуга глянца, магазинов мировых брендов, которые ста-ли появляться в Воронеже как раз лет десять назад. К тому же россияне – и воронежцы не ис-ключение – начали путешество-вать, смотреть мир, знакомиться с лучшими образцами мировой культуры, а вместе с тем и при-сматриваться к своему, родному, знакомому с детства. Оказываясь за пределами родины, начинаешь ее больше ценить. Красивым мо-жет быть не только живописное полотно, признанный шедевр где-то в Лувре или музее Прадо, но и знакомый вид из окна, и даже не парадный фасад, а, например, забор из досок с потрескавшейся зеленой краской, окаймленный сверху осенними, бордовыми ли-стьями дикого винограда…

А если говорить более кон-кретно, то сегодня воронежцы выглядят лучше, чем лет 10 – 20 назад. Если сравнивать нас с другими городами России, у нас, как и во многих южных городах, любят яркие цвета, чего меньше в Москве и совсем нет в Питере. Чем южнее, тем больше красок в гардеробе. В Санкт-Петербурге предпочитают черные, темно-

синие, чернильные цвета – но за счет сложных форм, воланов и даже каких-то нереальных кон-струкций темные цвета Питера смотрятся не мрачно, а как-то интеллектуально и небанально. Что касается нашего юга, того же города Сочи, то там предпо-читают более открытую и яр-кую одежду, что обусловлено климатом. Москва развивается быстрее, в ней мода становится ближе к европейской. Практиче-ски вся столица перешла на еже-дневную удобную обувь без ка-блука. В Воронеже все еще много «нарядных» девушек и днем, и вечером. Да и стиль одежды у нас более эмоциональный: пла-тья короче, вырезы больше. Это обусловлено еще и географиче-ски. Средняя температура в Во-ронеже выше, поэтому и одежда часто требуется более открытая.

Европа не любит ярких кра-сок. В целом россияне по срав-нению с теми же европейцами, с одной стороны, больше внима-ния уделяют внешнему виду, но, с другой стороны, это получает-ся у нас несколько стереотип-но. В Европе женщины не имеют цели всеми правдами и неправ-дами выйти замуж, что все еще актуально для россиянок. Там женщины могут себе позволить выглядеть более расслабленно, но это отнюдь не свидетельству-ет об отсутствии стиля.

ИНДИВИДУАЛЬНОЕ ПРЕКРАСНОЕ

– Татьяна, как думаете, вам как дизайнеру женской одеж-ды удается влиять на облик воронежских женщин?

– С изрядной регулярностью предлагаю на их суд по две коллекции в год. И даже если женщины все еще отдают пред-почтение облегающей одеж-де, считая, что это красиво, что

нравится мужчинам, постепенно в их сознании происходит пере-лом и появляется тяготение к индивидуальности. Сначала они видят, что, оказывается, мож-но выглядеть по-другому и это тоже будет красиво, женственно, изысканно, а потом – не сразу, понемногу – приходит понима-ние сложного, неоднозначного прекрасного. Порой вижу на улице девушку – и узнаю в ее об-лике стиль одежды Татьяны Су-лиминой, хотя на ней может не быть ни одной моей вещи.

– Как привить человеку вкус и научить стилю?

– Универсальных рецептов нет, хотя сейчас написано нема-ло книг на эту тему, проводятся курсы стиля, много телевизион-ных передач, посвященных пре-ображению. Мне кажется, чув-ство вкуса и стиля идет из семьи, прививается с первых дней жиз-ни. Как вкус к хорошей музыке или хорошему кино. Если маль-чика одевают в спортивный ко-стюм и говорят, что это красиво, или в футболку-поло с брюками и говорят, что он прекрасно вы-глядит, понятно, что это разные

Николай Сапелкин, член Союза дизайнеров России, руко-водитель Воронежского отделения Национальной акаде-мии индустрии моды:

– Заметные дизайнеры в Воронеже есть – это Татьяна Сули-мина, Наталья Шевцова, – а индустрии моды нет. Воронежем утеряна традиция текстильной промышленности. Можно ска-зать, что и Россия отдала рынок товаров повседневного спроса на откуп иностранным корпорациям, россияне посещают сете-вые магазины, оставляя в них ежегодно 2 трлн рублей. В ателье обращаются единицы – это люди, либо думающие о своем сти-ле, либо озабоченные статусом. К тому же этот бизнес не име-

ет преференций. Как итог – несколько сотен серых ателье, в которых не оформляют сотрудников, которые не платят на-логов, да и расположены в лучшем случае в трехкомнатных квартирах. К сожалению, не все молодые модельеры могут позволить себе свой магазин и участие в Неделях моды.

рафъ

ногона

е об-Су-

т не

ус и

птовема-ятся ион-пре-чув-мьи, жиз-зыке аль- ко-иво,

ками вы-

зные

и, руко-акаде-

на Сули-ронежемжно ска-го спросаают сете-

В ателье воем сти-с не име-ателье, влатят на-

омнатных ры могутмоды.

предпочитают черные, темно- де, считая, что это

Николай водительмии инду

– Замемина, Натутеряна тзать, что ина откуп вые магазобращаютле, либо о

ет префкоторлоговквартпозво

МНЕ КАЖЕТСЯ, ЧУВСТВО ВКУСА И СТИЛЯ ИДЕТ ИЗ СЕМЬИ, ПРИВИВАЕТСЯ С ПЕРВЫХ ДНЕЙ ЖИЗНИ. КАК ВКУС К ХОРОШЕЙ МУЗЫКЕ ИЛИ ХОРОШЕМУ КИНО.


ПЕРСОНА

школа дизайна. Но я не склонна что-то заимствовать у улиц. Я сама шью с детства, всегда при-думывала сама все наряды на ве-черинки и праздники.

КАК ПОЯВИЛСЯ ПОЭТ ВЕНЕВИТИНОВ

– Ваши источники вдохновения?

– Вдохновение – непростая вещь. Пока не нашла свое направ-ление – историзм, – было сложно. Всегда непросто найти идею. Когда коллекция была заверше-на, показ оставался позади, по-являлся вакуум, начинались ме-тания и поиски. Принималась искать, ходить по кинотеатрам, музеям, слушать музыку. Но я рада, что нашла свое направле-ние – историю, историзм, исто-рические сюжеты. История – неиссякаемая чаша идей. Она сложна. Если музыка может на-веять настроение, картина – под-сказать цветовую гамму или дать эмоцию, то история настолько неоднозначна, что заставляет че-ловека активно шевелить изви-линами. Я творю для думающих женщин. История меня интере-сует не в смысле хронологии дат и событий, но в плане лично-стей, которые ее вершат. Мне интересно какими они были мужьями и женами, отцами и матерями, любовниками и любовницами.

За 15 лет создала 20 коллек-ций. В 1999 году, когда начинала работать, не было тренда делать

коллекции каждые полгода, и я их даже не показывала, потому

что было негде. До увлечения историей меня интересова-ла философия. Коллекция «Культ» в 2008 году как раз была философская, она чему-то учила. Потом я по-няла, что учиться человек должен сам, что-то впих-

нуть в его голову невозможно. Он должен сам прийти к какому-то по-ниманию, что-то додумать, осознать.

– Ваша новая коллекция будет посвящена Веневитиновым?

– Матери поэта Дмитрия Ве-невитинова, Анна Веневитино-вой. Я искала источники инфор-мации, о ней ведь очень мало известно. Большая часть того, что написано о Веневитиновых, посвящена поэту, все остальные члены семьи идут списком. Если вы посмотрите на его биогра-фию, то поймете, что в основном всему его учила мать – приви-вала эстетическую концепцию, формировала вкус, преподавала многие предметы. Не будь ее, не было бы поэта Веневитинова.

МОДНАЯ КАРТА– Вы сказали, что на заре вашей карьеры не было не-обходимости делать показы. Сейчас вы их устраиваете. Индустрия моды в Воронеже, вообще, развита?

– Интерес к показам есть. Например, свою историческую коллекцию «Петров день», по-священную юбилею Воронежа, я показывала даже на городских праздниках. Есть в Воронеже ди-зайнеры, которые создают кол-лекции, просто о них не слышно. Каждый варится в собственном соку, не создано прецедента устраивать Недели моды. Но в марте 2014-го мы планируем ор-ганизовать в Воронеже первую Неделю моды Центральной Рос-сии, приглашаем к участию ди-зайнеров одежды центральной России и юга, учреждаем премию в сфере индустрии моды «Зо-лотая Венера». На эту тему мы как раз говорили с Вячеславом Зайцевым. Я рада, что у нас по-явилась возможность изменить ситуацию и нанести Воронеж на модную карту России. BTBT

13

Ольга Рябчикова, заместитель директора музея имени Крамского, заслуженный работник культуры Воронежской области:

– Я замечаю, что вме-сте с трансформацией об-лика Воронежа меняется и внешность горожан. На молодежь приятно смо-треть: она проявляет кре-атив, оригинальность при составлении своего гар-дероба. Молодые люди разрушают какие-то сте-реотипы, больше ори-ентируются на молодых же дизайнеров. Букваль-но на глазах происходит это смелое и радостное преображение.

ВВоВоВоВоВоВоВоВоВооооВооВоВоВоВооВоВВВоВВВВоВВВВВВВооВВВВВВВВоВооВВВооВВооВВ роророророророоороороророрроооорр ненененнененененнеененененежсжсжсжсжсжсжсжсжсжсжсжжсжсжсжжж ккiкiкiкiкiкiккiккiкiккiй йй й йй йййййййй ТеТеТеТеТеТеТеТеТеТеТТТеТеТеТеТТееТелелелелелелелелелелелеллелеееегргргргргргрргргргргрргргрррграфафафафафафффафафафффаффаффффффффффъ ъ ъъ ъъъъ ъъъъ ъъъъ ////////////////////////////// №№№№№№№№№№№№№№№№№ 11111111117070707070707070707077777070

неоднозначна, что заставляет че-ловека активно шевелить изви-линами. Я творю для думающихженщин. История меня интере-сует не в смысле хронологии дати событий, но в плане лично-стей, которые ее вершат. Мнеинтересно какими они былимужьями и женами, отцамии матерями, любовниками илюбовницами.

За 15 лет создала 20 коллек-ций. В 1999 году, когда начиналаработать, не было тренда делать

коллекции каждые полгода, и яих даже не показывала, потому

что было негде. До увлеченияисторией меня интересова-ла философия. Коллекция«Культ» в 2008 году какраз была философская, оначему-то учила. Потом я по-няла, что учиться человекдолжен сам, что-то впих-

вещи. И если в семье мама име-ет вкус, то обычно это передает-ся и детям, особенно дочерям. В принципе, со временем девушка или женщина может выработать стиль. Если идти по пути наи-меньшего сопротивления, то можно составлять гардероб из одежды определенного бренда или похожих торговых марок. Возможен также путь поиска собственного индивидуально-го стиля, основанного на фолке, гламуре, гранже, романтике.

– Сейчас есть такое направ-ление, как стрит-фэшн, мода улиц. И ведущие дома моды что-то заимствуют из этого стиля. А вы присматриваетесь к улицам?

– Наверное, это действитель-но бывает красиво и интересно. Я с удовольствием смотрю на это. Хороший стрит-фэшн встре-чается в некоторых наших горо-дах – в Ростове-на-Дону, Москве, Санкт-Петербурге. В Ростове-на-Дону – потому что там сильная


ДЕНЬ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Итак, перед нами «День го-рода». Обратим внимание на двойное значение заголовка. Это и название ежегодного праздника, и один календар-ный день, увиденный через жиз-ни разных горожан, способный многое открыть, дать портрет города. Если так, то сразу возни-кает масса вопросов. Похож или не похож? Правдив или ложен? Льстит нашему самоощущению или, напротив, обижает нас?

…На задней стене – картинка города, а на сцене – группа лю-дей внимательно и молчаливо наблюдает за праздничным са-лютом. Понятно, спектакль на-зывается «День города». Самих огней не видно, только слабые цветные отблески падают на лица смотрящих. Источник фей-ерверка, видимо, близок, поэто-му вся группа отодвигается от него назад. Когда это групповое движение вспять повторяется, понимаешь, что это метафора.

По всему пространству сцены беспорядочно разбросаны чер-

ные ящики, в которых обычно хранится звуковая и световая аппаратура. Тут же синтезатор, – автор музыкального оформ-ления спектакля Ярослав Бори-сов. На ящиках, оторвавшись от созерцания салюта, рас-саживаются все члены груп-пы. Сидят в неуютных позах, « н е п р о ч н о » . Время от вре-мени по одно-му выходят на авансцену и рас-сказывают свои истории. Люди разные и по возрасту, и по по-ложению в обществе. И истории у них разные, и речь, соответственно, у каждого своя, индивиду-альная. Интервьюеры по-заботились о ее правди-вом воспроизведении.

В промежутках между монологами – «музыкаль-ные паузы». В исполнении тех же актеров звучат пес-ни о Воронеже. С текстом от-дельных рассказов они почти не связаны. Таков общий облик спектакля.

ПРЕМЬЕРА

текст Алла Ботниковафото Владимир Пасечный «ГОРОД «Тут голосов людских прошел

невнятный гул…»Петр Вяземский

Вспектакле Камер-ного театра «День города» зритель сталкивается с

новым для себя явлением. На сцене разыгрывается не пьеса, даже не проза-ический художественный текст (чем давно уже труд-но кого-нибудь удивить), а услышанные на улицах речения и рассказы наших современников и земляков. В аннотации, предпослан-ной программе спектакля, говорится, что это – «спек-такль о нас. Реальная жизнь делает шаг на театраль-ную сцену». Сценический текст составили интервью, которые артисты театра брали у жителей Воронежа. Их просили рассказать о городе и о себе. Что-то, по-видимому, сократили. Но основа подлинная.

Идея блестящая – по-казать город через то, как думают обо всем его жите-ли. Своеобразная театраль-ная (или театрализованная) социология. Задумано отлично. Прямо на сцене – реальная жизнь и реальные люди. Современный театр не перестает удивлять нас разными, дотоле не встре-чавшимися новациями. Сей-час особенно востребован non-fiction, жанр, основан-ный на документе. Чем-то подобным занимается московский Театр.doc. У нас это практически впервые.

Режиссер Михаил Быч-ков отважился на смелый эксперимент, который, как кажется, не останется без ответной реакции. О спектакле наверняка будут спорить. Оценка, возможно, будет неоднозначной. Не исключаю, что создатели спектакля как раз и рас-считывают на спор, броса-ют вызов зрителю, ожидая ответной реакции. Значит, призывают задуматься о том, как мы живем.

которых обычно вая и световаяже синтезатор,

льного оформ-Ярослав Бори-, оторвавшисьсалюта, рас-члены груп-

ютных позах, .

-иазные по по-

ществе.х разные,твенно, у

индивиду-ьюеры по-е правди-дении.ках между«музыкаль-исполнении

в звучат пес-С текстом от-

зов они почтиов общий облик Людмила

Гуськова.


ПРЕМЬЕРА

КАК ГОРОД»ЖИЗНЬ ДЛИНОЮ В ДЕНЬ

Искать в нем драматическую составляющую не приходится: ни завязки, ни кульминации, ни эффектной развязки. Это полностью «эпический театр». Но все-таки театр. Потому что перед нами вполне жизнен-ные персонажи. Мы их видим воочию.

В спектакле занято много ак-теров – по числу рассказчиков: Татьяна Бабенкова, Михаил Го-стев, Людмила Гуськова, Яна Кузина, Елена Лукиных, Влади-слав Моргунов, Андрей Нови-ков, Анастасия Новикова, Юрий Овчинников, Екатерина Савчен-ко, Татьяна Сазоненко, Алек-сандр Тарасенко. Играют все хорошо. Это и понятно: изобра-жать приходится не страдания какого-нибудь датского принца или шотландской королевы, а тех, с кем часто встречаешься, людей до боли знакомых или просто узнаваемых.

Все они, что называется, «простые люди», отнюдь не вы-

дающиеся, и истории у них неза-мысловатые. Один не поладил с женой, другой сетует на то, что москвичи, заправляющие его предприятием, не повышают ему зарплату… Пожилая женщина предается воспоминаниям о том дне, когда немцы заняли Воро-неж… Девица легкого поведения рассказывает о себе… Инвалид на коляске погружен в вирту-альную реальность, ищет защи-ту от одиночества в Интерне-те… Цыганка… Участник войны, столкнувшийся с непобедимой бюрократией… Всех историй не перечесть. Но ни одной особен-но примечательной, «удивитель-ной». И рассказывают эти исто-рии не те, кто особенно преуспел или просто по-человечески со-стоялся. Но и не маргиналы, про-сто обычные люди.

В целом картина хотя и узна-ваемая, но невеселая. Тусклая. Это поддерживается и внешним оформлением (сценография и костюмы Михаила Бычкова и Юрия Сучкова). На задней стене развернутые во всю ее ширину

виды города, кстати, технически они выполнены прекрасно (ав-тор – Кирилл Савельев). Фото-графии сделаны на местах, как бы случайно попавших в объ-ектив, они совсем не парадны. Взору зрителя открываются то длинные бетонные ограждения, то фасады отдельных домов, по-рой благоустроенных, чаще не очень. Иногда проулки, общий план улиц. Доминирует образ стен. Ни площадей, ни проспек-тов, ни скверов… По ходу дей-ствия эти городские картины сменяют друг друга. Много ве-черних кадров. В спектакле во-обще мало света, мало воздуха, мало простора. Лишь в самом конце видна панорама водохра-нилища, но тоже блеклая, суме-речная, с голыми ветками каких-то прибрежных кустов сбоку кадра. В дополнение ко всему примечательная реплика одного из «жителей»: «Что ж такое, как День города, так и льет… Это нормально, да? Причем каждый год они день города меняют, а дождь все равно в этот день»…

АМБИВАЛЕНТНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ

В эту картину городского дня включаются песни о Вороне-же. В них щедро представлена городская топонимика: Коль-цовский сквер, Адмиралтейка и проспект, Чернавский мост… По тональности и содержанию песни разные. Есть патетичные: «Воронеж. Родина. Любовь». Есть историко-героические: «Здесь колыбель морского фло-та, и пушки лил Великий Петр». Встречаются и лирические (впрочем, не без ироническо-го подтекста)… Эти музыкаль-ные вставки отчасти смягчают грустное впечатление от исто-рий, отчасти выступают контра-стом к ним. Жизнь многогранна.

«Ну, не знаю, город как го-род», – говорит один из рас-сказчиков. И вправду, вроде бы ничего особенного, а грустно как-то.

В программе заявлено: «День города» – спектакль о нас». Бу-дем на зеркало пенять или со-гласимся? BTBT

P. S. Но не оставляет в покое во-прос, является ли спектакль до-статочно надежным посредни-ком в передаче того, что думают и чувствуют жители города? Аутентичность рассказанных историй не вызывает сомнений. И все-таки насколько докумен-тален этот «документальный жанр»? Непреложна ли вообще точность сведений, полученных путем опроса? Желательна, но, пожалуй, не обязательна. Речь идет о том, насколько репрезен-тативен выбор лиц для интервью. Почему он пал именно на этих людей? Где те, кто отдыхают на теплых морях, въезжают в новые квартиры, учатся уму-разуму и будущей профессии, играют на сцене, преуспевают на работе?.. Чем они заняты в День города? И, согласитесь, ведь не всегда в этот день идет дождь…Реальность амбивалентна. Она способна предложить другие истории и иных героев. Но о них уже будет другой спек-такль и спектакль о другом.

Екатерина Савченко.Екатерина Савченко.

Михаил Гостев.Михаил Гостев. Анастасия Новикова.Анастасия Новикова.

Елена Лукиных.Елена Лукиных. Владислав Моргунов.Владислав Моргунов.


ТЕРРИТОРИЯ ИСТИНЫ

Редкого человека встре-тишь здесь. Не любят во-ронежцы это странное место, которое в народе

зовут Ведьминым бугром. Гол-ландский путешественник Корне-лий де Бруин в самом начале XVIII века видел неподалеку отсюда забытые и разрушенные языче-ские капища. С тех пор прошло много времени, но и сейчас люди рассказывают, что белым днем, в здравом уме и твердой памяти им приходилось блуждать здесь. Ча-сами они не могли выйти наверх, к оживленной магистрали. И спро-сить дорогу было не у кого. За-колдованное место…

Но говорят, что в сильные хо-лода ведьмовские силы не дей-ствуют. В крепкие февральские морозы я и пошла туда. Свернула с улицы 20-летия Октября на из-вилистую одноэтажную улицу Не-

ВЕДЬМИН


ТЕРРИТОРИЯ ИСТИНЫ

БУГОР

красова и по ней дошла до само-го тупика, где и начинается бугор. Отсюда открылся прекрасный вид на левый берег и ВОГРЭСовский мост. Крутая узкая лестница вела вниз, туда, где раньше распола-гался Речной рынок. Навстречу мне поднималась сгорбленная старушка. Мы разговорились. Ей оказалось 87 лет, звали ее Анной. Старушка поднималась в гору в магазин за хлебом и молоком. Из-за скользкой ледяной дороги идти дальше она не смогла, и я сбегала купить ей продукты. Хотела спу-ститься с ней, сфотографировать ее житье-бытье. Но мои расспро-сы насторожили бабушку Анну. Не знаю уж, за кого она меня при-няла, но идти с ней запретила. Сначала я расстроилась, а потом подумала: а кто на самом деле эта старушка? Так что, может быть, и к лучшему. BTBT

текст Марина Королевафото Марина Королева


ИГРА УМА

ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ВИДА ИЛИ ДОРОГА В ВИРТУАЛЬНЫЙ МИР?

ПОСЛЕ ТОГО КАК ЛЮДЕЙ ИЗГНАЛИ ИЗ РАЯ, ОНИ НАЧАЛИ В ПОТЕ ЛИЦА ДОБЫВАТЬ СВОЙ ХЛЕБ. И ВОТ ТУТ ПОЯВИЛИСЬ ПЕРВЫЕ ЗАЧАТКИ ЭКОНОМИКИ.

«ВЫ ЗАБЫЛИ, ДОРОГОЙ ДРУГ,О ДЕНЬГАХ»

А. Б.: Зачем политическим манипуляторам фальшивые аргументы?

И. Ш.: Явная выгода. Пусто-порожняя борьба с курением, алкоголизмом, углекислым га-зом позволяет вытягивать из общества деньги. Нелепыми по-борами, возмутительно высоким уровнем акцизов на сигареты, топливо...

А. Б.: Значит, деньги вытя-гивают. Вот куда мы пришли. «Вы забыли, дорогой друг, о деньгах». – «О каких это, доро-гой друг, деньгах? Я, кажется, впервые слышу такое слово». Так говорил Незнайка, житель коммунистического общества, в котором не было денег, ока-завшись на Луне, где царил ка-питализм. Деньги, деньги. Все зло от них. Нет чтобы о душе подумать… Мы как-то не заду-мываемся над тем, что без денег нельзя жить. Как без воды, без пищи, которые тоже приобрета-ем за деньги. Без любви можно, без дружбы, без творчества, без искусства и литературы. Без де-нег – нельзя. Странно. Не платим пока только за воздух.

И. Ш.: За воздух, кстати, тоже платим, покупая кварти-ры в экологически чистых рай-онах. А что касается денег, то вся история человечества – это войны, захват территорий, пере-дел собственности, революции. Это экономические отношения, поскольку в их основе лежит не что иное, как обогащение, в чем бы оно ни выражалось. Так было всегда.

А. Б.: Не всегда так было. В раю отсутствовали экономиче-ские отношения. Да и вообще, в начале было Слово… Посмотри на полотна великих голландцев. У них рай дышит спокойствием, радостью и ничем не омрачен-ной перспективой. Вот почему

человечество мучительно тоску-ет о потерянном рае и ищет пути возвращения.

После того как людей из-гнали из рая, они начали в поте лица добывать свой хлеб. И вот тут появились первые зачатки экономики: товарообмен, обо-гащение, первый эквивалент денег, а в связи с этим все «пре-лести» нашей истории: угнете-ние, рабовладение, войны. Во-ровство, мздоимство, алчность, стяжательство. Таким образом, возникает вопрос: от Бога ли экономические отношения?

И. Ш.: Сам ответил на вопрос.А. Б.: Конечно, были попыт-

ки избавиться от власти денег. Древняя Спарта, раскольники, русские православные монасты-ри, движение хиппи и тому по-добное. К примеру, шотландские священники в первой четвер-ти XIX века начали принимать на хранение деньги бедняков. Деньги пускались в оборот, а вкладчикам выплачивались про-центы. В итоге эти прообразы сберегательных банков превра-тились в общества взаимного кредита и стали собственностью вкладчиков, исключив акцио-нерную систему. Это был почти социализм. Но долго ли просу-ществовала такая система?

И. Ш.: Даже гуманное учение Маркса, несущее социальную и якобы экономическую справед-ливость, обернулось революци-ей. Началась еще одна великая экономическая иллюзия. Кто не работает, тот не ест. От каждо-го по способностям, каждому по труду. А впоследствии и по по-требностям. Но до этого не до-шли – СССР просуществовал все-го семь десятилетий. Как только Брежнев сказал, что «экономика должна быть экономной», – на-чался распад.

А. Б.: Может быть, мы стре-мились не к демократии, под-разумевающей права человека, а к свободному рынку как к свя-щенной частной собственности?

И ЧЕЛОфото Виталий Грассколлаж Виталий Яхнев

ЭКОНО


ИГРА УМАИГРА УМА

ВЕК:

Можно ли ста-вить в один ряд, допустим, право на свободу слова и право на частную собственность? Все так же капиталист пойдет на любое преступление ради прибыли в 300%?

И. Ш.: Пойдет. И даже не за 300%. Да, экономика стала цивили-зованнее. Но… Печатание денег без надлежащего обе-спечения – это как назвать? Про-сто инфляцией?

А. Б.: А как назвать политику неуемного кредитования? Лю-дей приучают жить в долг, по-такая их желанию иметь, напри-мер, автомобиль немедленно, не дожидаясь, пока на него хватит денег без кредита.

И. Ш.: А вдруг никогда не хватит?

А. Б.: Лучше жить без авто-мобиля, чем жить в долг. Тем более что банки дают человеку в долг его же, по сути, деньги, да еще берут за это проценты. Плюс ко всему проценты выпла-чиваются со всей суммы кредита весь срок, хотя по мере выплат основная сумма сокращается.

Неудивительно, что огром-ное количество людей отказы-ваются возвращать эти долги, что ведет к санкциям со сторо-ны коллекторских агентств, ко-торые трудно назвать цивили-зованными. В результате растет социальное напряжение, и по характеру долговых отношений мы скатываемся в лучшем случае в XVIII век. Какие-то полулегаль-ные конторы быстрых денег. Это же ростовщичество.

И. Ш.: Государственная дума вроде бы принимает закон о ли-цензировании займовых контор. А люди считают, что с автомоби-лем удобнее.

А. Б.: Заблуждение. Ката-строфический рост автотран-спорта приводит к низкому ка-честву подготовки водителей. В результате огромное коли-чество аварий. Проблемы с ра-ботой страховщиков (не могут попавшие в аварию водители, как мы мечтали, обменяться адресами страховых компаний и спокойно разъехаться, выпив чашку кофе в ближайшем кафе). Часами ждут представителей ГИБДД, матерят друг друга, дело доходит не только до дра-ки, но и до применения оружия. Дальше. Наши города не при-способлены для такого количе-ства автомобилей. Мы живем в

Сегодня, говоря об экономике, мы позволили себе не-которое сомнение по поводу ее божественной природы. Куда приведут нас современные общественно-экономи-ческие отношения? В диалоге принимают участие Игорь ШУШЛЕБИН, кандидат физико-математических наук, и Александр БУНЕЕВ, шеф-редактор журнала «Воронеж-ский телеграф».

пробках. Еще 100 тыс. единиц авто-транспорта – и Воро-неж станет. Улицы, пе-реулки, обочины дорог, дворы превратились в ав-тостоянки. Бензин в стране, добывающей колоссальное количество нефти, дорожает. Массовая покупка автомобилей приводит к тому, что власть со-вершенно не думает о развитии общественного транспорта, он в ужасающем состоянии. Жизнь в потоке автомобилей меняет сознание и психологию людей. Город становится проезжей ча-стью, расстоянием от точки А до точек Б, В, Г, Д и так далее. Вот к чему приводит безобидный кре-дит, взятый в банке под…. Какие там сейчас проценты? Думаю, что гораздо выше, чем у Алены Ивановны, которую Родион Рас-кольников убил топором, как ты помнишь.

МАГИЯ БЕЛАЯ, ЧЕРНАЯ, ЭКОНОМИЧЕСКАЯ

И. Ш.: Если наши люди не за-думываются об этом, то вряд ли они ломают голову над тем, куда вообще деваются деньги.

Возьмем пример попроще. Обычный «Биг Мак», который продается во всем мире. В США он стоит $3,57 доллара. Самый дешевый (точно такой же) в Гонконге – $1,72. Самый доро-гой (точно такой же) в Норве-гии – $6,15. В России «Биг Мак» стоит $2,04, или 67 рублей. На основании этих цен вывели так называемый индекс «Биг Мака». Согласно ему получается, что реальный курс российской ва-люты составляет 18,8 рублей за доллар. Индекс неофициальный, но он ярко иллюстрирует услов-ность курса валют. Но не об этом речь. Куда девается разница?

МИКА


ИГРА УМА

А. Б.: Бог его знает куда. Вер-нее, не бог. Но уходит она из-за этой самой условности. Специ-алисты «Экспертной экономиче-ской группы» не зря говорят, что оценивать курс национальной валюты сейчас достаточно слож-но, «потому что мы находимся в изломанной экономической си-туации, далекой от какого-либо равновесия». В таких условиях вполне допустимо оценивать курс по стоимости булки с начинкой. Чувствуешь абсурд ситуации?

И. Ш.: Абсурд был всегда. 25 лет назад все были шокиро-ваны результатами анализа со-ветской экономики. Мы произ-водили экскаваторы, чтобы они добывали руду, из которой мы добыли бы металл, из которого сделали бы экскаваторы. Сейчас еще хуже. Мы делаем деньги, ко-торые делают деньги. Процесс, конечно, упростился, только лю-дям в нем все меньше и меньше места. Давай дадим слово авто-ритетному эксперту. Пол Круг-ман, американский экономист, нобелевский лауреат, автор из-вестнейшей книги «Кредо либе-рала»: «В 1990-е годы в сфере бизнеса имели место нарушения. Размах и бесстыдство этих на-рушений оказались больше, чем кто-либо думал. Поощрялись и скрывались нарушения в эпиче-ских масштабах, но узнали мы об этом слишком поздно. Кто бы мог подумать, что корпорации и ком-пании, признанные примером, являют собой схему Понци». Для нашего восприятия Понци можно смело заменить на Мавроди.

А. Б.: А подробнее?И. Ш.: Вот один из множе-

ства примеров. Две корпорации заключают контракт о взаимных услугах. Лет так на десять. В этот срок идет огромная прибыль, ко-торую обе корпорации вписыва-ют в отчетность текущего года. Их доходность на бумаге взле-тает фантастически. Курс акций растет как на дрожжах. Менед-жеры получают огромные бону-сы. Все довольны, кроме людей, которых обманули. Кто бы мог подумать, что в основе экономи-ки США лежат банальные совет-ские приписки? Эта экономика оторвана от реальной жизни лю-дей. Попытка связать рост дохо-дов с ростом производительно-сти труда лишена оснований.

А. Б.: Проедают будущее. Что они говорят о России?

И. Ш.: Кругман наотрез от-казывается обсуждать россий-скую экономику. Он говорит: я не интересуюсь странами, кото-рые не утруждают себя сбором

налогов. Но, если американский экономист скажет об этом, его вполне можно будет назвать ру-софобом, не понимающим осо-бенности русского пути разви-тия. Ему это надо?

А. Б.: Ему, по-моему, все рав-но, как его назовут. Дело в дру-гом. Мы приняли их глобальную экономическую схему, до пре-дела усложнили ее, тратим на ее обслуживание сумасшедшие деньги, задействуем огромное количество персонала и назы-

ваем это экономикой. Развитие экономики, как нам говорят, за-висит от множества факторов, из которых реальными являются курс доллара и цена на нефть. Свобода предпринимательства и рыночные отношения заставля-ют нас мучительно размышлять над тем, в какой валюте хранить свои сбережения, зарабатывать неврозы от закрытия банков, следить за курсом акций, возму-щаться уровнем инфляции, под-чиняться кредитным правилам, уходить от налогов и совершать множество других бессмыслен-ных поступков, чтобы получить свою зарплату в 30 тыс. рублей. В утешение тем, кто не является ак-ционером, скажу, что обладатель тысячи акций, допустим, «Газ-прома» (нашего национального достояния) получает в год не бо-лее 5 тыс. рублей дивидендов. В итоге, когда финансовый кризис уничтожит все наши небольшие сбережения, мы реагируем на это, как на явление природы –

циклон, тайфун или цунами, по-тому что обвинять нам некого: поведение рынка от человека не зависит, как нам авторитетно до-кладывают. Так что вопрос не в том, что надо Полу Кругману. Во-прос стоит так: надо ли это нам? А вернее, до каких пор это будет нам надо?

И. Ш.: До тех пор, пока мы чет-ко не увидим перспективу миро-вой экономики. Если рынок сам себя контролирует и курсы чего бы то ни было складываются из бла-

гоприятной или неблагоприятной конъюнктуры, то мы уже не управ-ляем процессом. Может быть, это природное явление. А может быть, если выступление Бернанке приво-дит к колебаниям индексов акций на биржах, это магия. В таком слу-чае это выступление должно отра-жаться, скажем, и на индексах гео-магнитного поля Земли.

ОЧАРОВАННЫЙ СТРАННИКС ПЛАСТИКОВОЙ КАРТОЙ

А. Б.: Магия или не магия, но он тоже беспокоится. Бен Бер-нанке не только маг, он еще и бывший глава федеральной ре-зервной системы США. Так вот,

в конце прошлого года он дал прогноз повышения процентных ставок к 2015 году. А на заседа-нии федеральной комиссии по операциям на открытом рынке было принято решение о свора-чивании программ стимулиро-вания экономики. ФРС намерена снижать объем покупок обли-гаций, удерживать инфляцию в средних значениях и сокращать кредитование банков в услови-ях кризиса. Это в США, благо-получной и богатой стране, ко-торая всегда спокойно решала свои проблемы. Если это не бес-покойство, то что?

А по поводу магии ты прав. Мне иногда кажется, что доллар – это живое существо, доста-

точно сильное для того, что-бы воздействовать на от-

дельную человеческую судьбу и судьбы целых государств. Заинтере-сованных читателей отсылаю к басне Се-

ргея Михалкова «Рубль и доллар».

И. Ш.: Да… В совре-менной экономике очень

быстро накопилась усталость, избыточная энтропия. Когда мы интегрировались в эту мировую систему, мы забыли один пустя-чок – заложить цель. Уже сотни лет у нашей цивилизации ее нет. Построить общество изобилия, благоденствия и любое другое – это не цель. Это средство.

азы-

итие , за-

оров,ются фть.

тва и

р ру урто ни было складываются из бла-

рполучнойторая всесвои проблпокойство

А по поМне иногд– это жив

точно сбы в

десугсо

рги до

Именно

быстро низбыточнаинтегриросистему, мчок – залолет у нашеПостроитьблагоденсэто не цел

КТО БЫ МОГ ПОДУМАТЬ, ЧТО В ОСНОВЕ ЭКОНОМИКИ США ЛЕЖАТ БАНАЛЬНЫЕ СОВЕТСКИЕ ПРИПИСКИ?ЭТА ЭКОНОМИКА ОТОРВАНА ОТ РЕАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ЛЮДЕЙ. ПОПЫТКА СВЯЗАТЬ РОСТ ДОХОДОВ С РОСТОМ ПРОИЗВОДИ-ТЕЛЬНОСТИ ТРУДА ЛИШЕНА ОСНОВАНИЙ.


ИГРА УМА

Даже египетские фараоны вели себя разумнее, чем мы. Они строили пирамиды. Кстати, если бы они захваченную в походах добычу тратили не на постройку пирамид, а на что-нибудь дру-гое, у них разразился бы финан-совый кризис и мы ничего о них не узнали бы. Но фараоны свою цивилизацию увековечили. А что останется после наc? Горы мусора, которые не разлагают-ся тысячи лет? Во всяком случае, пирамида Хеопса лучше, чем пи-рамиды МММ.

Так вот, о цели. Я уже не гово-рю о сохранении вида. Хотя поче-му бы и нет? Но человека можно сохранить в реальности. Она те-ряется. Так же, как человеческая логика, как система причинно-следственных связей, как «небо над нами и нравственный закон внутри нас». На Западе началась борьба за признание шимпанзе личностью. Лиха беда начало.

А. Б.: Мрачно. Сейчас будет еще мрачней. В будущем эконо-мика вкупе с научно-технической революцией приведет к исчезно-вению денег как таковых. Вирту-альная жизнь принесет человеку одиночество. Ему не надо будет затрачивать усилия на приобре-тение продуктов питания — он сможет получать их в виде та-блеток или инъекций (это будет великая пищевая революция). Он сможет создавать иллюзию любого места на земле (море,

горы, пустыня), не выходя из собственной квартиры, или без труда перемещаться на любые расстояния (великая транспорт-ная революция). Персональные объемные принтеры снабдят его всем необходимым — от мебели до одежды (великая компьютер-ная революция). Он будет рабо-тать, нажимая кнопки, не зная, на кого работает, зачем и где. Появится универсальный ком-пьютерный язык. Секс уйдет в киберпространство. Деторожде-

ние резко снизится. Чем будет расплачиваться че-ловек? Очевидно, самым ценным, что у него есть, – своей бессмертной душой. Но, навер-ное, и тогда он будет говорить: мне удобно, комфортно, спасибо прогрессу.

И. Ш.: И что же делать лю-дям, понимающим значение знаний, культуры, либеральных свобод, всей кожей чувству-ющим значимость традиций? Простого человеческого обще-ния, в конце концов. Уже сейчас мы живем в удивительное время засилья толерантности, тирании политкорректности, диктатуры запретительного парламента-ризма и сладкого плена идео-логии потребления и простоты виртуальных отношений. Все

это нивелирует человеческую личность, лишает ее индивиду-альности. Вообще, мы к чему, собственно, пришли?

А. Б.: К ситуации, которую очень точно и иронично сфор-мулировал Виктор Пелевин устами своего героя. «В совре-менном западном обществе у человека может быть только три роли: продавца, покупателя и товара на прилавке. Быть про-давцом – пошло, покупателем – скучно, а товаром – противно.

Но любая попытка быть чем-то другим означает на деле то са-мое «не быть», с которым ры-ночные силы быстро знакомят любого Гамлета. Все остальное просто спектакль».

И. Ш.: Оптимизма добавишь?А. Б.: Это в зависимости от

того, что считать оптимизмом. Россия еще не так сильно ин-тегрирована в мировую эконо-мику. Этому способствует ряд причин. Эльвира Набиуллина в гостях у Познера сказала, что у нас отсутствует уважение к биз-несу, нет уважения к частной собственности, ну, и так далее. Причем она заметила, что эти проблемы носят ментальный ха-рактер. Виртуализация экономи-ки приходит и к нам. Людей по-степенно отучают от наличных денег. Терминалы, банкоматы, Интернет…. Но когда человек ставит в неположенном месте лоток с шерстяными носками или москательными товарами – это не только от тяжелой жизни,

это еще и от сопротивления. Как только представишь себе оча-рованного русского странника с пластиковой картой Сбербан-ка, на душе становится мутор-но. Так что у нас не «отсутствие уважения», а подсознательное неприятие. Хрущев в свое вре-мя сказал: «Как свинья не может взглянуть в небо, так капиталист не может понять нашего образа жизни». Это до сих пор акту-ально. Ты же не будешь всерьез называть бизнесом поголовную мелкую торговлю, тупую сдачу помещений в аренду и продажу нефти?

В стране, где коррупция яв-ляется неотъемлемой частью экономических отношений и двигателем прогресса, а люди всю ночь стоят, чтобы прикос-нуться к дарам волхвов, несо-мненно, есть тайна. Стагнация, инфляция и стагфляция – это для нас не более чем ртутный столбик градусника, прибито-го за окном. В России, конечно, рано или поздно появится гений, который подскажет простое и неожиданное решение нашего дальнейшего развития. Не знаю, какое именно. Может быть, он кардинально изменит функцию банков. Или резко сократит ко-личество людей с дипломом о высшем образовании, которые сейчас снижают уровень любой профессии — от медицины до юриспруденции. Может быть, он переориентирует экономику России на сельское хозяйство, учитывая, что 70% народонасе-ления ментально предрасполо-жено к земле, к выращиванию урожая и его переработке. И, вместо того чтобы плодить ме-неджеров, сидящих в пустых бутиках итальянской обуви, сшитой в Китае, российский на-род осядет на земле. А аналогом «золотой марки» или «золотого червонца» станет «золотая вет-ка березы» или «золотая репа». В то время как жители Азии счи-тают, что золотой век остался в прошлом, а жители Запада дума-ют, что он впереди, Россия дрей-фует, то наращивая свой объем, то теряя его, но тем не менее со-храняясь. Памятуя о том, что по-литика – это концентрированное выражение экономики, мы мо-жем смело говорить о любом го-сударственном устройстве. Что скажешь в заключение?

И. Ш.: Люди в массе своей по-нимают, что алчность безобразна и бессмысленна, а построенное на лжи не может быть прочно. В контексте современной экономи-ки это прогноз. BTBT

пьютерный язык. Секс уйдет вкиберпространство. Деторожде-

ние резко снизится. Чембудет расплачиваться че-

? О

давцо– скуч

Но людругимое «ночнылюбогпрост

И.А.

ОН БУДЕТ РАБОТАТЬ, НАЖИМАЯ КНОПКИ, НЕ ЗНАЯ, НА КОГО РАБОТАЕТ, ЗАЧЕМ И ГДЕ. ПОЯВИТСЯ УНИВЕРСАЛЬНЫЙ КОМПЬЮТЕРНЫЙ ЯЗЫК. СЕКС УЙДЕТ В КИБЕРПРО-СТРАНСТВО. ДЕТОРОЖДЕНИЕ РЕЗКО СНИЗИТСЯ. ЧЕМ БУДЕТ РАСПЛАЧИВАТЬСЯ ЧЕЛОВЕК? ОЧЕВИДНО, САМЫМ ЦЕННЫМ, ЧТО У НЕГО ЕСТЬ, – СВОЕЙ БЕССМЕРТНОЙ ДУШОЙ.


ОДНА, НО ПЛАМЕННАЯ СТРАСТЬ

Ю. К.: Владимир Николае-вич, а какое образование долж-но быть у реставратора?

В. Р.: Лично я окончил исто-рический факультет ВГУ, но должен честно признаться, что для реставрационных работ не-обходимо содружество и исто-риков, и биологов, и химиков, и представителей множества дру-гих специальностей. Ведь пред-реставрационный процесс – это огромная научная, исследова-тельская работа. Недаром в Мо-скве созданы НИИ реставрации и НИИ документоведения и ар-хивного дела, где работают сот-ни высококвалифицированных специалистов. В этих НИИ ре-ставрация, конечно же, не огра-ничивается старыми книгами – работают с картинами, иконами, фресками, архитектурой, оружи-ем и многим, многим другим.

Ю. К.: А как вы стали реста-вратором?

В. Р.: Это было шесть лет на-зад, когда директор библиоте-ки Аркадий Минаков предложил пройти курс обучения в Москве, в Российском государственном гуманитарном университете, в научной библиотеке которо-го работает Центр консервации документов библиотек высших учебных заведений. Центр за-мечательный, расположен он на

Никольской улице в здании быв-шего историко-архивного инсти-тута, традиции которого бережно сохраняются.

Ю. К.: Какие главные прин-ципы работы реставратора?

В. Н.: Самый главный прин-цип – «не навреди». Своевре-менное реставрационное вме-шательство позволяет не только восстановить документ, но и продлить его жизнь, сохранить как исторический памятник. Но при этом оно всегда несет в себе опасность повредить документ. При отсутствии знаний и уме-ний можно навсегда потерять уникальный предмет или боль-ше навредить, чем принести пользы. С этим часто приходит-ся сталкиваться: в 1960 – 1970-е годы доморощенные специали-сты использовали канцелярские клеи, являющиеся щелочью и полностью разрушающие бума-гу. Да и сейчас от ленты-скотча больше вреда, чем пользы.

Ю. К.: И чем же тогда пользоваться?

В. Н.: Уважающий себя ре-ставратор никогда не возьмет в руки синтетические клеи. Хотя ради справедливости надо за-метить, что, например, ПВА – совершенно нейтральный клей и бумагу не разрушает. Но при

«БЕРЕГИ СВОИ РУКИ»Одной из крупнейших научных библиотек Центрально-го Черноземья, является зональная научная библиотека ВГУ. Огромный по размерам фонд, хранящийся во всех корпусах университета, как живой организм, постоян-но находится в движении. Ежедневно сотни читателей берут новые для них книги и сдают прочитанные. Такой книгооборот, конечно же, приводит к тому, что книги ветшают, изнашиваются, но потребность в них не ис-сякает. К тому же в условиях рынка наши издательства неохотно переиздают научные монографии, не принося-щие прибыли, в отличие от изданий Донцовой, Устино-вой, Марининой и других авторов. Поэтому на базе би-блиотеки ее директором – доктором исторических наук Аркадием Минаковым была создана реставрационная мастерская во главе с Владимиром РЯПОЛОВЫМ.

текст Юрий Коденцевфото Михаил Квасов

БУДУЩЕЕ КНИГИ– Книга неистребима. Да, вошел в наши дома и квартиры компью-

тер. Да, все чаще мы становимся свидетелями безжалостной рас-правы над книгами – на мусорках, на свалках можно увидеть произ-ведения больших поэтов и писателей, научную и публицистическую литературу. Совершенный перекос – как и в советское время, когда книга для многих была знаком престижа. Стояли на полках полные собрания сочинений Льва Толстого, Федора Достоевского, Алексан-дра Пушкина, Николая Некрасова – мухой, как говорится, не трону-тые. Ни трещинки на обложках, ни шероховатости, ни блеклости от времени и солнца. Зачастую нечитаные теми, кто за ними гонялся, собирал их и доставал. Думаю, как раз потомки этих людей и вы-брасывают книги, ссылаясь на современные веяния и технологии. Кто не читал классиков в бумажном варианте, тот, поверьте, не будет их

текст Юрий Коденцевфото Михаил Квасов

ьный, расположен он на и бумагу не разрушает. Но


ОДНА, НО ПЛАМЕННАЯ СТРАСТЬ

этом невозможно вернуть в из-начальное состояние то, что им склеили. Гораздо лучше так на-зываемые обратимые клеи из муки, крахмала, а также костные, рыбные – кстати, только ими и пользовались при переплете книг в предыдущие столетия.

Ю. К.: Есть ли кроме спе-циальных профессиональных хитростей какие-то необхо-димые базовые знания для реставратора?

В. Р.: Самое главные – это, наверное, овладеть всеми спо-собами переплета книг и при ре-

– Живем мы, не зная, что каждого из нас ждет завтра, какие такие еще открытия нам предстоят. Разве думал я, когда начинал заниматься вос-становлением книг, что слу-чится в судьбе столько нового, неожиданного и приятного? Да удивительно уже одно то обстоятельство, что я держу в руках документы эпохи Петра Великого, непосредственно его письма, в том числе касаю-щиеся воронежского периода деятельности царя. Хроноло-гически выстроенные, пришед-шие в Воронеж в период об-разования здесь университета. Предназначенные для узкого круга лиц – обычному читате-лю они были недоступны…

А что значит реставриро-вать часослов – фолиант цер-ковнослужителей, по которому совершали службу соловецкие монахи?..

У меня иногда спрашива-ют о запомнившихся случа-ях из моей реставрационной практики. Хотят услышать

что-то необычное. Но здесь все необычное, если подхо-дить к работе не механически. Все сенсационное, хотя я этого слова сторонюсь и избегаю в беседах. Ощутите запах стари-ны, потрогайте пальцами из-дание XV, XVI, XVII века – и вы поймете, о чем я говорю.

Отдаешь заказчику восста-новленный экземпляр из эпохи декабристов – у того глаза на лоб. То ли от удивления, то ли от радости – вторая жизнь издания, а может, и третья, четвертая, пятая… Недав-но передал в отдел художе-ственной литературы нашей университетской библиотеки целую коробку с отремонти-рованными книгами. Звонок – беру трубку. Слышу знако-мый голос начальницы отдела: «Владимир Николаевич, бере-ги свои руки».

Не сразу соображаю – о чем речь, какие такие руки?

Она не дает опомниться:– Руки, говорю, береги: они

у тебя золотые.

– Жикаждогкакие тнам прекогда нстановлчится внеожидДа удиобстоятруках дВеликоего писщиеся вдеятельгическишие в ВразованПреднакруга ллю они

А чтовать чаковнослсовершмонахи

У меют о заях из мопракти

читать и на компьютере. Наваждение спадет. Домашние библиотеки останутся в тех семьях, где воспитывают детей на хорошей лите-ратуре. Есть, безусловно, проблема, диктуемая новыми высокими технологиями: изобразительность нынче ставят выше выразитель-ности. Но, извините, кое-кто и черта ставит выше Бога и поклоняется золотому тельцу.

Все рано или поздно приходит в соответствие. Все проходит, и это пройдет.

Из моей практики остался в памяти случай, когда я пошел по адре-су, где избавлялись от домашней библиотеки. Хозяйка сообщила: де-скать, кое-что у нее уже выкупили, осталось только самое дешевое. Я вгляделся в «дешевое», прочитал фамилию: Достоевский – трехтом-ник, изданный при жизни автора! Прошло много времени после того случая, но у меня до сих пор в голове: что ж тогда «недешевое» было у собирателя книг, оказавшихся ненужными после его смерти…

ДОМАШНИЕ БИБЛИОТЕКИ ОСТАНУТСЯ В ТЕХ СЕМЬЯХ, ГДЕ ВОСПИТЫВАЮТ ДЕТЕЙ НА ХОРОШЕЙ ЛИТЕРАТУРЕ.

В России впервые заговорила о реставрации императрица Екатерина II, сама даже не пред-полагавшая, что открывает новый вид дея-тельности. Будучи немкой по воспитанию, с детства приученная к порядку во всех делах, за которые бы она ни бралась, в одном из сво-их указов за 1770 год, направленных москов-скому архиепископу Амвросию и посвящен-ных ремонту соборов Московского Кремля, она написала: «…чтоб все то живопиство написано было таким же искусством, как древнее, без отличия, и где было золото на стенах, тут и теперь употребить такое ж, а не краску желтую; чтоб приисканы были к сей работе живописцы для иконописной и стенной работы не светские, но духовные люди, и чтоб производили свою работу с благопристойностью, приличною храмам освященным…». Суть та же: не потерять оригинал. А реставрация книг – процесс относительно молодой, получивший свое развитие лишь в 40-х годах XX века.

можно только замедлить. Но, в общем-то, эти книги обречены на исчезновение. В США подсчита-ли, что 90% всех печатных изда-ний имеют срок службы 50 лет.

Ю. К.: С какими основны-ми книжными «болезнями» вам приходится сталкиваться?

В. Р.: Вообще при непра-вильном хранении книг «бо-лезней» может быть много – повреждение и грибками, и плесенью, и насекомыми. По-тому я и говорил, что рестав-рация – содружество разноо-бразных специалистов. В нашей университетской библиотеке условия хранения, конечно, идеальные, особенно там, где хранится редкий фонд – книги, изданные до 1917 года. В хра-нилище постоянно поддержи-ваются заданные температура и влажность воздуха. Поэтому «болезни» представляют со-бой только лишь механические повреждения: негативную роль здесь, конечно же, сыграла война. Да и в послевоенные годы так называемые исследо-ватели не всегда бережно отно-сились к книгам.. BTBT

ставрации в точности повторять их, не занимаясь самодеятель-ностью. Ведь все старые книги переплетались и прошивались только вручную, а способов было очень много, поэтому ре-ставратор – еще и переплетчик.

Ю. К.: И на что в первую очередь обращает внимание ре-ставратор, когда к нему попада-ет книга?

В. Р.: Конечно, на состав бу-маги. В истории книгопечатания применялось два основных вида бумаги. Первый – «тряпичная» бумага, которую изготавливали из волокон льна, хлопка, пеньки или конопли – прочных и длин-

ных, содержащих много целлю-лозы. Волокна проклеивались натуральными клеями. Полу-ченная таким способом бумага не содержит свободной кисло-ты и поэтому может храниться неопределенно долгое время. Но во второй половине XIX века была изобретена так называемая древесная бумага – пропитыва-емая канифольным клеем, бы-стро окисляющаяся, желтеющая, становящаяся хрупкой или лом-кой. Поэтому книги 30-х годов прошлого века иногда просто рассыпаются в руках, и остано-вить этот процесс никак нельзя,


ИМЕНА ВОРОНЕЖА

МУЖСКОЙ

В ТЕАТРЕВ 70-е годы прошлого века воронежский

балет был на подъеме. Репертуар оперного украшали спектакли классического наследия и оригинальные современные постановки. Анатолий Дубинин в 1970 году был принят в балетную труппу на положение ведущего солиста. Восемь лет отучившись в Воронеже у педагогов Соловьева и Руденко, он завер-шил свое образование в Московском хорео-графическом училище в классе опытнейшего и авторитетного преподавателя мужского классического танца Петра Пестова.

Главным балетмейстером театра в ту пору был Геннадий Малхасянц, который сразу рассмотрел в юноше редкий для танцовщика талант. Кроме очень ярких внешних данных и великолепной классической школы Анатолий обладал неукротимым темпераментом, ярко выраженной эмоциональностью и неза-урядными актерскими способностями. Но в балетах классического наследия, в партиях элегантных влюбленных принцев в «Лебеди-ном озере» и «Щелкунчике» или Джеймса в «Сильфидах» в танце молодого солиста при безупречном исполнении всех сложнейших па и комбинаций движений ощущался не-кий холодок. Чувствовалось, что ему тесно и скучновато в рамках десятилетиями сложив-шихся исполнительских традиций балетной классики.

Очень скоро Малхасянц понял, что Дуби-нина привлекают персонажи яркие, сильные,

темпераментные, что ему мало просто станцевать ту или иную партию. Для него важно было создать образ, пережить со своим героем всю полноту и сложность характера в процессе его сценического вопло-щения. Поэтому балетмейстер особенно тща-тельно формировал репертуар молодого со-листа. И нет ничего удивительного в том, что в памяти знатоков и воронежских любителей балета остались образы, созданные Анато-лием Дубининым в балетах «Кармен-сюита» – Тореадор, «Корсар» – Бирбанто, «Тщетная предосторожность» – Колен, «Раймонда» – Абдерахман, «Песнь торжествующей любви» – Муций, «Спартак» – Красс. Именно в этих ролях его талант раскрылся с исчерпывающей полнотой, именно эти партии он танцевал с особенным успехом.

КЛАССИЧЕСКИЙИскусство танца, пожалуй, одна из немногих реальностей, кото-

рым не вредит время. Многие балеты классического наследия давно перешагнули вековой рубеж своей сценической жизни, но и по сей день интерес публики к ним не ослабевает. К приме-

ру, балеты «Дон-Кихот», «Жизель», «Лебединое озеро» и «Щелкунчик» с легким налетом старины сможет сегодня увидеть любой воронежец, по-сетив Театр оперы и балета. Но если в целом к этому виду искусства вре-мя благосклонно, то к его адептам оно сурово и требовательно.

Век артистов балета быстротечен. Судьбы их по истечении пенсион-ного, 20-летнего, «танцевального» стажа складываются по-разному. Но почти все они так или иначе продолжают свою трудовую деятельность в сфере хореографии. Балетмейстеры-репетиторы в театре, руково-дители танцевальных кружков и студий, хореографы в ансамблях танца – все они в прошлом артисты балета, получившие специаль-ное образование в Воронежском хореографическом училище.

Анатолий ДУБИНИН, ведущий солист воронежского балета в пору его расцвета, преподает ныне в училище мужской клас-сический танец, и уже несколько поколений его учени-ков с успехом танцуют во многих российских балетных труппах.

№ 17777777777777777770000 /////////// ВВВВВВВВВВВВВВВВВВВоронежскiй Телеграфъ

темпераментные, что ему мало простостанцевать ту или иную партию. Для него важно было создать образ, пережить со своим героем всю полноту и сложностьхарактера в процессе его сценического вопло-щения. Поэтому балетмейстер особенно тща-тельно формировал репертуар молодого со-листа. И нет ничего удивительного в том, чтов памяти знатоков и воронежских любителейбалета остались образы, созданные Анато-лием Дубининым в балетах «Кармен-сюита»– Тореадор, «Корсар» – Бирбанто, «Тщетная предосторожность» – Колен, «Раймонда»– Абдерахман, «Песнь торжествующейлюбви» – Муций, «Спартак» – Красс.Именно в этих ролях его талантраскрылся с исчерпывающей полнотой, именно эти партии он танцевал с особенным успехом.

усство танца, пожалуй, одна из немногих реальностей, кото-ым не вредит время. Многие балеты классического наследия

вно перешагнули вековой рубеж своей сценической жизни,и по сей день интерес публики к ним не ослабевает. К приме-

Дон-Кихот», «Жизель», «Лебединое озеро» и «Щелкунчик» етом старины сможет сегодня увидеть любой воронежец, по-оперы и балета. Но если в целом к этому виду искусства вре-онно, то к его адептам оно сурово и требовательно. тов балета быстротечен. Судьбы их по истечении пенсион-него, «танцевального» стажа складываются по-разному. Но и так или иначе продолжают свою трудовую деятельность еографии. Балетмейстеры-репетиторы в театре, руково-евальных кружков и студий, хореографы в ансамблях

они в прошлом артисты балета, получившие специаль-ание в Воронежском хореографическом училище. й ДУБИНИН, ведущий солист воронежского балета вцвета, преподает ныне в училище мужской клас-нец, и уже несколько поколений его учени-м танцуют во многих российских балетных

текст Валерий Поповфото Евгения Емельянова

НЕТ НИЧЕГО УДИВИТЕЛЬНОГО В ТОМ, ЧТО В ПАМЯТИ ЗНАТОКОВ

И ВОРОНЕЖСКИХ ЛЮБИТЕЛЕЙ БАЛЕТА ОСТАЛИСЬ ОБРАЗЫ,

СОЗДАННЫЕ АНАТОЛИЕМ ДУБИНИНЫМ.

Анатолий Дубинин Анатолий Дубинин и Марина Киаппари.и Марина Киаппари.


ИМЕНА ВОРОНЕЖА

В БАЛЕТНОМ КЛАССЕ

Свою сценическую карьеру Анатолий Дубинин завершил в 1990 году, но, еще будучи солистом театра, увлекся преподавательской работой в Воронежском хореографическом училище. К новому для себя пери-оду творческой жизни он подготовился основательно, как и подобает профессионалу: окончил педагогическое отделение балетмейстерского факультета ГИТИСа. В балетном сообществе роль педагога чрезвычайно важна и ответственна. Дубинин пришел в училище сложившимся масте-ром, способным уловить токи времени и ответить своим большим опы-том на самые сложные этические и эстетические вопросы. Свою задачу он видит не только в том, чтобы привить ученикам любовь и предан-ность выбранному делу всей жизни, но и воспитать думающего профес-сионала. Не просто танцовщика, а творческую личность, некий образец элегантности и стиля, интересы и возможности которого простирались бы далеко за пределы театральной практики. Добиться этого весьма непросто, если учесть, что педагог мужского классического танца имеет дело сначала с детьми, потом с подростками и, наконец, с юношами. Разные характеры, разные физические данные, разная степень одарен-ности и еще массу иных житейских и учебных обстоятельств приходится учитывать ему в процессе обучения и воспитания.

Сейчас у Анатолия Дубинина пятый класс классического отделения – по меркам общеобразовательной школы это седьмой-восьмой, – воз-раст самый трудный. Класс небольшой – всего пять человек. Но какие же они все разные и по росту, и по характерам! Каждый день в 10.00 Анатолий заходит в зал. Ребята в белых майках и черных трико привет-ствуют учителя, становятся к станку, и занятия начинаются. 30 минут у палки, начиная с медленных тандю, деми-плие в первой позиции, пятой в убыстряющемся темпе. Затем без перерыва переход к гран-батманам. В середине – адажио и двойные туры. Все эти мудреные французские термины учениками давно усвоены. Пятеро ребят работают без пауз, усложняя технические элементы и повторяя их по требованию педагога.

– Как и когда вы пришли к преподаванию?– Мне повезло, что я имел возможность учиться в Московском хоре-

ографическом училище у замечательного педагога Петра Пестова. Это был удивительный человек и талантливый преподаватель. Я научился у него структуре балетного класса. А конкретно мысль заняться препо-давательской работой у меня возникла, когда, вдоволь натанцевавшись в театре, стал задумываться о своем будущем. Уже в 1976 году меня пригласили в Воронежское хореографическое училище. Решил попробовать, и вроде бы получилось. Опыт накапливался постепенно, и, когда пришло время покидать сцену, моим основным местом работы стало училище. О чем нисколько не жалею.

– Считаете ли вы, что преподаванию можно обучиться?

– Не знаю… Мне кажется, что, как и в любой профессии, здесь нужен особый талант, особое призвание. Владимир Васильев или Михаил Ба-рышников педагогами не стали, зато они востребованы в качестве репе-титоров. Каждый день одно и то же, каждый день – устранение маленьких преград… Для этого нужны невероятное терпение, уважение к своим подопечным и вера в их способности.

– Должен ли учитель быть профессиональным танцовщиком?– Скорее всего – да. Он должен понимать, что такое сцена. Речь идет

не только о «воспитании» тела, но и о дальнейшей творческой судьбе танцовщика, чьим предназначением остается театр.

– Что самое главное в успешном преподавании?– Осознавать, что ты хочешь передать. Педагог должен знать, чего

он хочет, и ученики должны его понимать.

– А о чем не должны забывать ваши ученики?– Они никогда не должны забывать основы классического танца.

Так было и так будет. Это классическая школа. И она вечна. В классиче-ской школе в протяжении веков аккумулировался опыт многих людей, и здесь все знания о танце. Классика есть классика, из нее произрас-тает все. Это культура танца. Нельзя профессионально танцевать, если ею не владеешь. Освоив классику, можно танцевать все: и народные, и эстрадные танцы, и модерн, и все другие стили. Обратное невозможно.

ложившимся мастеоим большим опы-

просы. Свою задачуюбовь и предан-думающего профес-ость, некий образец рого простиралисьься этого весьмаческого танца имеет нец, с юношами. ая степень одарен-ятельств приходится

ческого отделения –й-восьмой, – воз-человек. Но какиедый день в 10.00рных трико привет-наются. 30 минут у вой позиции, пятойд к гран-батманам.ные французскиеботают без пауз,

ребованию педагога.

в Московском хоре-Петра Пестова. Это ватель. Я научился уь заняться препо-оль натанцевавшись в 1976 году меняище. Решиливался

ессии, здесь нужен в или Михаил Ба-ны в качестве репе-странение маленьких важение к своим

анцовщиком?кое сцена. Речь идет творческой судьбе

должен знать, чего

сического танца.а вечна. В классиче-пыт многих людей,из нее произрас-ьно танцевать, еслиь все: и народные, иратное невозможно.

В ЖИЗНИ

Частная жизнь любого педагога неразрывно связана с его учениками. Тем более в таком специфическом учебном заведении, как хореографиче-ское училище. По крайней мере, пять лет вплоть до выпускного экзамена Анатолий Дубинин практически ежедневно обща-ется с пятеркой своих питомцев. Он знает про них если не все, то очень многое. У кого крепкая стопа, у кого большой шаг и вы-сокий прыжок, кому надо больше внимания уделять растяжкам, а кому умерять свой пыл на за-нятиях. Есть в группе парень с хорошими данными, но он из не-полной семьи и помимо занятий вынужден подрабатывать. Ему особое внимание. Другой ученик – очень способный, во многом опередивший своих товарищей в постижении секретов танца. Этого приходится придерживать. Одним словом, отношения здесь скорее напоминают семью со всеми ее радостями и тревогами. Такое растворение в заботах об учениках хоть иногда и напряга-ет, но это тоже большая часть его жизни. Что прекрасно понимает и его супруга Марина Киаппари, с которой они вместе и работают уже много лет. Опытный и чуткий концертмейстер, она обеспечива-ет музыкальное сопровождение уроков и репетиций. И, конечно же, знает все тонкости и нюансы мужского классического танца.

В свободное от работы время, которого бывает очень мало, Анатолий Дубинин увлекается живописью. Очень любит импрес-сионистов. Особенно Дега с его «Голубыми танцовщицами» и жан-ровыми сценами закулисной ба-летной жизни. Любовь и интерес к сопредельным видам искусств на-стойчиво прививает своим учени-кам, что, впрочем, ввиду их плот-ной занятости удается с трудом. И, конечно же, стремится посмотреть дебюты своих воспитанников на сцене Театра оперы и балета, а после спектакля обязательно об-суждает с ними удачи и промахи. И как знать, вполне возможно, что в не столь уж и отдаленном будущем кто-то из его учеников решит по-вторить путь учителя по ступеням творчества. BTBT

ОСВОИВ КЛАССИКУ, МОЖНО ТАНЦЕВАТЬ ВСЕ: И НАРОДНЫЕ, И ЭСТРАДНЫЕ ТАНЦЫ, И МОДЕРН, И ВСЕ ДРУГИЕ СТИЛИ.


ВЫСТАВКИ

текст Татьяна Щербакова

НЕИЗВЕСТНЫЙСОЛЖЕНИЦЫНПочти три года назад из Гусь-Хрустального фотовыстав-

ка «Неизвестный Солженицын» отправилась в путеше-ствие по тем городам, где бывал писатель. 25 января она остановилась в Воронежском областном художествен-

ном музее имени Крамского. К книгам Солженицына относятся по-разному. Знаю тех, для кого

они стали откровением, знаю и таких, кто считает многое написан-ное ложью. Наверное, законы мироздания таковы, что за любым че-ловеком, оставившим след в истории, обязательно должен тянуться шлейф небылиц, догадок и предположений. Мы возводим на пьеде-стал или ниспровергаем писателей, художников и музыкантов. И со-вершенно забываем о том, что они были самыми обычными людьми…

Фотолетопись, привезенная в Воронеж, открыла другую сторо-ну Солженицына. О том, что выставка создана на основе слайдов, найденных в архиве первой жены писателя Натальи Решетовской, писали почти все печатные и электронные издания. Мне повез-ло чуть больше остальных: поскольку на официальное открытие я не могла прийти, то напросилась чуть пораньше, и почти часо-вую экскурсию по экспозиции для меня устроил хранитель архи-ва Решетовской Николай Ледовских. Собственно, благодаря ему и альманаху «Путешествие по России», в редакции которого все слайды оцифровали и напечатали в цвете, у нас есть возможность увидеть не иконографичного Солженицына, а обычного человека.

«Мало кто знает, что с 1954 года Солженицын не расставался с фотоаппаратом и вся его жизнь сопровождалась фотосъемкой. От-носиться к представленным снимкам как к художественной фото-графии не надо, технические огрехи здесь, естественно, есть. Цен-но другое: 42 фрагмента из жизни писателя», – сказал Ледовских.

ЗЕЛЕНЫЙ КАБИНЕТ

Небольшой по современным меркам домик желтого цвета, слов-но фонарик, светящийся среди зеленой листвы. Это Борзовка – дача Солженицына. Чуть ли не половина фотовыставки посвящена ей. Здесь написаны главы «Архипелага…». Летом Солженицын любил работать на воздухе. В первые дни жизни в Борзовке Солженицын на бугорке возле речки Истьи, что протекала по участку, оборудует «кабинет» – вкапывает столик и скамью.

«Позавтракав и взяв все нужные материалы и чистые листы бума-ги, Александр Исаевич шел работать в свой уголок под ивами. Там он то прохаживался по тропинке вдоль речки, то садился к столу пи-сать», – пишет в мемуарах Наталья Решетовская.

Один из самых растиражированных снимков – Солженицын в шортах, работающий в своем зеленом «кабинете». Николай Ледов-ских рассказывает, что Решетовская старалась не показывать этот кадр, говоря, что он в трусах. «Я ей однажды возразил, что они смо-трятся, как шорты», – улыбается хранитель.

ФИЛОСОФСКИЕ ПРОБЕЖКИНа одной из фотографий рядом с Солженицыным сидит философ Дмитрий

Панин, солагерник и друг по Марфинской шарашке. Он один из немногих, кто не одобрил публикацию «Одного дня Ивана Денисовича», считая, что Солже-ницын сначала должен был втайне написать все задуманное. Послушав друга, Солженицын вместе с официальным вариантом «Круга первого» параллель-но писал и неофициальный. Ледовских рассказал, что, когда Александр Исае-вич захотел воспроизвести в романе свои с Паниным беседы в шарашке, то не все смог вспомнить, поэтому при каждой встрече провоцировал друга на спор и потом все записывал. Их беседы в почти дословном виде вошли в книгу.

Из мемуаров Решетовской: «Затем приехал уже знакомый мне в жизни по роману Дмитрий Панин – тот самый заядлый русофоб и философ Солог-дин! Неизменно красивый, с неизменно ясными глазами, он снова ударился в такие размышления, что Саня едва успевал записывать…

Частенько стал бывать у нас Дмитрий Панин. Объяснялось это не толь-ко тем, что Александр Исаевич перерабатывал «Круг», но и случайным об-стоятельством: недалеко от нас получил садовый участок. Для разминки, прибегая к нам (12 км), Панин приносил мужу свои философские наброски, которые они обсуждали за столиком у Истьи. Отчасти это и привело к из-менению спора Сологдина с Рубиным. Александр Исаевич тоже дал другу по-новому написанные сталинские главы, которые Дмитрий Михайлович одобрил…»


ВЫСТАВКИ

ОРДИНАРЕЦ СОЛОМИН

Особенную роль в жизни Солженицына сыграл сержант Илья Соломин, бывший на фрон-те его ординарцем.

– 9 февраля 1945 года Алек-сандра Исаевича арестовали. «Вот только в землянку, где Сол-женицын жил, зайти забыли, – рассказывает Ледовских, – а Соло-мин заглянул в вещмешок своего командира. Там лежали рукописи фронтовых рассказов, портрет Николая II и «Майн кампф».

Для расстрела этого было больше чем достаточно. Соломин

отнес вещи в лес, рукописи забрал себе, а все остальное сжег. Только в 1966 году рукописи вернулись к своему хозяину. Солженицын и Соломин встретились в Одес-се. Решетовская пишет об этом в мемуарах: «С Ильей Соломиным муж не виделся со дня ареста. Стоявший в очереди за арбузами, тот сначала отказывался верить сыну, который прибежал за ним с такой сногсшибательной вестью: «К тебе приехал Солженицын!». Вот здесь муж полностью отдал-ся встрече… он не мог оторваться от Ильи. Илья поседел, полысел, а лицо осталось то же…». Че-

«ПИР ПОБЕДИТЕЛЕЙ»На выставке есть две фотографии, эмо-

ционально совершенно разные и потому как нельзя лучше говорящие о Солженицыне-че-ловеке, – спокойствие и крайняя степень от-чаяния. На первой писатель сидит в саду воз-ле «Спидолы» – приемника, который в 60-е годы прошлого века единственный в СССР принимал западные радиостанции. Поэтому все завтраки, обеды и ужины в Борзовке под-страивались под их трансляцию. Решетовская пишет о том времени: «Точно в 13 часов 45 минут, включая ВВС, мы садились за второй завтрак. И снова работа в любимом уголке. Теперь она заканчивалась после четырех, а то и пяти часов. Муж спрашивал, что ему делать на участке. Если было очень жарко, то, пора-ботав в саду, окунался в речку. Ровно в 17 ча-сов 45 минут начинался обед. И опять наша трапеза совмещалась со слушанием ВВС».

Второй снимок сделан женой писателя в тот день, когда Солженицын узнал, что в квартире их друга профессора Теуша был обыск и «органы» нашли не предназна-ченную для печати и написанную Алексан-дром Исаевичем еще в лагере пьесу «Пир победителей».

– Она была спрятана в радиоприемнике, но то ли по рассеянности, то ли просто по-ленился Теуш каждый раз прятать ее, пьесу нашли, – рассказывает Ледовских, пока мы стоим около фотографии.

Из воспоминаний Натальи Алексеевны: «Ни до, ни после я не видела мужа в по-

добном состоянии. Он сидел, откинувшись на спинку дивана. Руки бессильно вытя-нулись. Глаза закрыты. Состояние полной прострации…

– Ты понимаешь, я раскрыт, – все повто-рял он.

Я возражала. Единственный раз в жизни видела я мужа слабым, и это придало силы. Я возмущалась:

– Что ты так переживаешь из-за «Пира победителей»? Разве эту пьесу писал член СП Солженицын? Ее писал зек, ходящий с четырьмя номерами. Не писатель Солжени-цын, а «Щ-262».

Сидя за любимым столиком в Борзовке, где мы были так счастливы целых полтора месяца, муж не писал, не читал Даля, не ра-ботал вообще, а мучительно думал… и по-чему это случилось именно тогда, когда он должен приступить к самым опасным про-изведениям, в первую очередь к «Архипе-лагу...»? На пленке, заправленной в фото-аппарат, оставалось всего лишь несколько кадров. Что ждет нас?.. И я фотографирую мужа за столиком со сложенными в бездей-ствии руками и возле крыльца – крупным планом…»

рез два года Соломин приехал в Борзовку. Пока они беседовали с Солженицыным под яблоней, Ре-шетовская сфотографировала их.

Каждая фотография – малень-кий фрагмент истории. Солжени-цын сжигает рукопись «Архипе-лага…», Солженицын копается под капотом машины или катает-ся на лыжах с женой, а вот он соб-ственноручно готовит обед для машинисток, перепечатывавших роман, – хранитель архива спе-шит поделиться всем, что знает. И портрет писателя выходит ем-кий и сочный, как и отретуширо-ванные черно-белые снимки. BTBT

КАЖДАЯ ФОТОГРАФИЯ – МАЛЕНЬКИЙ ФРАГМЕНТ ИСТОРИИ.

Материалы для публи-кации предоставлены альманахом «Путешествие по России» и Николаем Ледовских.

Наталья Решетовская за работой.Наталья Решетовская за работой.


ДЛЯ ЗАДУМЧИВОГО ЧИТАТЕЛЯ

Составители сборни-ка Виктор Чекиров и Вячеслав Лютый по-трудились неплохо и

оперативно: в апреле прошло совещание молодых литерато-ров, а к концу года симпатичный томик лег на книжные полки.

Надеюсь, не только из почте-ния, но и для прочтения.

Молодые авторы – препода-ватели, студенты, школьники, инженеры, работники вузов и госучреждений – нестеснитель-но предлагают аудитории все, чем богаты.

Главное богатство, разумеет-ся, слово.

Слово это значится на титуле с большой буквы. Точно так же, как в Евангелии от Иоанна.

Значит, придают сказанному значение.

Не стесняются быть пророка-ми, философами, художниками.

Умными и добрыми людьми.Молодые авторы – не робкого

десятка.Не стесняются придумывать

жизнь.Чем пахнет жизнь? –

некошеной травой,Медком хмельным

лесного разнотравья,Под синим небом над землей… – безумья миром правят, –размышляет воронежский

поэт Олег Коновалов.Сурово?Но вот поди ж ты – вторит этим

суровым строкам Марина Залыга-ева, младший научный сотрудник Института математики ВГУ:

Мне часто снится,Что когда-то давноНебо утратило кого-то

очень близкого,Очень важного –Любимого.С тех пор оно раскинулось

по всему свету,Забралось выше самых

высоких гор,И глядит оно с тех порНа людей печальными

синими глазницами…Тут ведь что самое важное –

человек разговаривает с миром на равных.

ЧЕМ ПАХНЕТ ЖИЗНЬ?

Чит

ал Л

ев К

ройч

ик

Это вызывает уважение.Собрались под одной об-

ложкой 30 поэтов и 28 прозаи-ков и вслух размышляют о сущем.

Общий пафос:– Мы – не дети. Относитесь к

нам серьезно.Ну что ж.Серьезно так серьезно.Трудно даются начинающим

авторам прозаические вещи.Когда-то молодые ленин-

градские писатели объедини-лись в творческую группу, на-звав себя «Серапионовыми братьями». Звонят друг другу по утрам, спрашивают:

– Писать трудно, брат?Вышли из «серапионов» Ми-

хаил Зощенко, Константин Фе-дин, Всеволод Иванов.

Приручается слово и впрямь трудно.

Но я читаю рассказы Павла Двужилова, Екатерины Макуши-ной, Екатерины Орловой, Алек-сея Подрезова, Юлии Пятовой и понимаю, что давать сегодня какие-то советы начинающим прозаикам не нужно.

Меня интересует другое: останется ли живым их слово, рожденное сегодня?

Наивное и доброе, устоит ли оно под натиском лет?

Есть в сборнике «Рождение Слова» рассказ 14-летней Даши Ивановой, ученицы школы № 28, о дельфине, который помог по-бедить тяжелый недуг мальчику

Мансуру. С тех пор герой расска-за часто приезжает к морю, на-деясь увидеть своего целителя. «Море может гордиться своими детьми, – пишет Даша. – Добры-ми, отзывчивыми к чужому горю – спешащими на помощь к нуж-дающимся в них».

Хочется думать, что добрые слова, собравшиеся под одной обложкой, помогут молодым ав-торам состояться.

Не обязательно – членами Союза писателей.

Главное, чтоб людьми. BTBT

МЕНЯ ИНТЕРЕСУЕТ ДРУГОЕ: ОСТАНЕТСЯ ЛИ ЖИВЫМ ИХ СЛОВО, РОЖДЕННОЕ СЕГОДНЯ?

НАИВНОЕ И ДОБРОЕ, УСТОИТ ЛИ ОНО ПОД НАТИСКОМ ЛЕТ?

Рождение Слова. Сборник произ-ведений участников совещания молодых литераторов Воронеж-ской области. – Воронеж. – 2013. – 266 с.


Под

готовил Павел Л

епендин

РОДИЛИСЬ В ФЕВРАЛЕ

Шутник, балагур, необыкно-венного дарования человек – таким многие запомнили народного артиста РСФСР,

лауреата Государственной премии СССР, уроженца Воронежа Серафима Аникеева.

Разнообразием его талантов восхища-лись многие. Уже в 15 лет в родном горо-де Аникеев стал выступать в Воронежском цирке как акробат и клоун. В 1920 – 1922

годах работал в опытном театре-студии, где в том числе сыграл роль Антонио в спектакле «Шут на троне» Лотара. А после окончания Воронежских театральных кур-сов в 1923 году Серафим Михайлович был принят в наш драмтеатр. Там он прослужил четыре года, играя преимущественно роли острохарактерного плана. Неудивительно, что таланту Аникеева было тесно в рамках родного города. Он по приглашению попу-лярного в то время артиста Григория Ярона решается поехать в Москву. Там в 1930 году артиста принимают в труппу популярного Театра оперетты. Его дебютом становится Малон в спектакле «Роз-Мари».

Серафим Аникеев быстро завоевал лю-бовь столичной публики. Он оказался в числе тех артистов, на спектакли с участи-ем которых стремились попасть многие, спрашивая лишний билетик на подходе к театру. Судьба благоволила нашему зем-

ляку. Аникеев был первым исполнителем ролей Богдана Сусика в «Трембите» Ми-лютина, Наконечникова в «Белой акации» Дунаевского, Барабышкина в оперетте «Москва, Черемушки» Шостаковича. По-жалуй, не было ни одного знакового в мире оперетты названия, где бы не блистал Се-рафим Михайлович. Публика с восторгом смотрела на него в произведениях Имре Кальмана «Сильва» (Бони), «Фиалки Мон-мартра» (Фраскати), «Марица» (Зунан).

Творческие гены передались и детям ар-тиста. Его дочь, Любовь Аникеева, много лет является актрисой Малого театра. Сын Юрий работал администратором и дирек-тором съемочных групп на «Мосфильме». А дочка Любови Серафимовны Надежда тоже стала актрисой. Уже в третьем поколении.

Серафим Аникеев ушел из жизни в 58 лет. Свое последнее пристанище он обрел на Новодевичьем кладбище Москвы.

110 ЛЕТ110 ЛЕТ

СЕРАФИМ АНИКЕЕВ (23.02.1904 – 26.8.1962)

80 ЛЕТ80 ЛЕТ 100 ЛЕТ100 ЛЕТ

АЛЕКСЕЙ ЭЙБОЖЕНКО (6.02.1934 – 26.12.1980)

ЕВГЕНИЙ АРИСТОВ (1.02.1914 – 1.09.1978)

ка был состоятельным домовладельцем. Правда, в один роковой день он про-игрался в карты в Дворянском собрании и застрелился.

Будущий актер родился в Москве. На его детство выпала нелегкая доля. Мальчику было семь лет, когда началась Великая Отечественная война. Его отец ушел на фронт и погиб на Курской дуге. Мама не смогла пережить горя и вскоре умерла. Алексей остался сиротой. Много испытаний ему пришлось пройти в детстве. Видимо, в дальнейшем они и стали причиной его раннего ухода. Но он сумел сохранить в себе удивительно трепетное отношение к людям, жела-ние жить, учиться и добиваться поставленных перед собой целей.

В 1957 году он окончил театральное училище имени Щепкина (курс ле-гендарной Веры Пашенной) и был направлен на работу в Воронежский драматический театр, где прослужил до 1959 года. Местные театралы со стажем не раз рассказывали мне, что Эйбоженко был кумиром моло-дежи. И немудрено: статный, красивый, талантливый. За годы работы в нашей Драме он сыграл роли Эдика в «Барабанщице», Вани Хабарова в «Трассе», Жени Салазкина в «Маленькой студентке», Башкиренка в «Виринее» и другие.

Но после двух лет работы в Воронеже Алексей Сергеевич вер-нулся в столицу. Там он работал в театрах на Таганке, имени Ма-яковского, а с 1967 года и до конца жизни – в Малом, где сыграл наиболее значимые в своей творческой биографии роли. В те годы Эйбоженко много работал в кино и на телевидении. Наибольшую известность принесла ему роль комиссара Данилова в телефиль-ме Петра Фоменко «На всю оставшуюся жизнь». Всего же артист снялся более чем в 20 фильмах, среди них – «Мятежная заста-ва», «Мне было девятнадцать» (за эту работу он стал лауре-атом премии ГДР), «Семнадцать мгновений весны», «Вариант «Омега».

Женой Эйбоженко была дочь известного советского ак-тера Владимира Кенигсона Наталья. Вместе они прожили 16 лет. У них родился сын, которого в честь отца назвали Алек-сеем. Впоследствии он стал известным журналистом и теле-ведущим. Последние годы жизни Алексей Сергеевич часто болел. Из жизни он ушел под Новый год в одной из мо-сковских больниц. Похоронили актера на Ваганьковском кладбище, где шесть лет спустя упокоился и его тесть.

Более 40 лет, отданных одному театру. Око-ло 220 сыгранных за эти годы ролей. Лю-бовь и признание зрителей нескольких по-колений. Публикации на страницах газет.

Все это вехи биографии актера Евгения Аристова. Он появился на свет в Воронеже в семье служащих

Сергея Викторовича и Серафимы Ивановны. Женя был единственным и долгожданным сыном в семье. Рос по-движным и энергичным, во всем пытался помогать ро-

дителям по дому. А когда выпадала свободная минутка, спешил на улицу, которая в годы его детства была глав-ным «воспитателем» подростков. Окончив в 1930 году

школу, Аристов пошел в ученики токаря. Освоив азы про-фессии, работал на заводе имени Ленина. А все свобод-

ное время посвящал Театру рабочей молодежи. Однажды на спектакль этого коллектива пришел известный в городе

актер Аркадий Поляков. Его потрясла игра Евгения. Поляков посоветовал Евгению Сергеевичу идти в актеры. Как нельзя

кстати в Воронеже открылся театральный техникум. Аристов без труда поступил туда. Его педагогами были известный в про-

винции режиссер Александр Канин и актер Георгий Васильев. Уже со студенческих лет молодежь стали привлекать в спек-

такли драмтеатра. А после окончания учебы Аристов и его од-нокурсник Борис Крачковский были зачислены в труппу. Первой ролью Евгения на профессиональной сцене стал Солдат в пьесе

Ромашова «Бойцы». Дальше – больше. Роли на молодого артиста сыпались, как из рога изобилия. Он играл в спектаклях по произве-

дениям Шекспира, Гоголя, Островского, Горького, Кораблинова, Хик-мета и т. д.

Женой Аристова была не менее известная в городе актриса Галина Мачехина. Она, как настоящая женщина, терпела от мужа многое, но до конца дней продолжала любить его. Когда Аристову исполнилось 60 лет,

он совместил эту дату с 40-летием творческой деятельности. В бенефис-ный вечер Евгений Сергеевич играл роль Худобаева в спектакле «Светит,

да не греет». Спустя несколько лет актера не стало. Его похоронили на Юго-Западном кладбище. Через 24 года рядом упокоилась и Галина Мачехина.

тот артист ушел из жизни в том же году, что и Владимир Высоцкий. И прожил он всего 46 лет. Но до сих пор, когда его лицо появля-

ется на экране в кино- и телефильмах, многие узнают актера.

У Алексея Эйбоженко богатая ро-дословная. Его бабушка по отцовской линии была француженкой и прихо-дилась двоюродной племянницей писательнице Жорж Санд. Дедуш-

Э


АФИША

Под

гото

вили

Але

ксан

др

Пры

тков

и П

авел

Леп

енд

ин

КОНЦЕРТЫ

ТЕАТРЫ

КИНО

Мероприятия могут быть перенесены по независящим от редакции причинам.

БОЛЬШОЙ ФЕСТИВАЛЬ МУЛЬТФИЛЬМОВФестиваль пройдет в Воронеже уже в четвертый раз и, как

всегда, представит срез того, что сегодня происходит в анима-ции. Традиционно в блоках «Премьеры» и «Победители» по-кажут лучшие отечественные и зарубежные мультфильмы, один

из которых – итальянский полнометражный «Пиноккио». Также будет обширная про-грамма детской анимации, ретроспекти-вы швейцарских, израильских и финских аниматоров; отдельного блока удостоится японский сюрреалист Кодзи Ямамуро. По традиции приедет с мастер-классом муль-типликатор, на этот раз это будет мастер кукольной анимации Мария Муат. А вот впервые покажут подборку российских мультсериалов для взрослых – своеобразный ответ «Южному парку» и «Симпсонам».

«ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ»

Экранизировать одноимен-ную повесть братьев Стругац-ких Алексей Герман хотел еще в 1960-х, начал снимать в 2000-х и переносил премьеру столько раз, что все уже устали ждать. Фильм режиссер так и не закон-чил, после его смерти картину, по большей части готовую, до-делывал сын. Германа-старшего всегда было нелегко смотреть, а в этот раз, кажется, будет особенно тяжело: тему Сред-невековья (пусть и на далекой планете) режиссер раскрыл в предельно натуралистическом ключе. Неслучайно посмотрев-ший фильм Умберто Эко поже-лал будущим зрителям прият-ного путешествия в ад.

«ОТЕЛЬ «ГРАНД БУДАПЕШТ»

Новый фильм Уэса Ан-дерсона открыл программу Берлинского кинофестиваля. Действие происходит в от-еле в период между двумя мировыми войнами. Умершая мадам Д. оставила богатое наследство, в том числе бес-ценный живописный шедевр, но не родственникам, как ожидалось, а консьержу от-еля Густаву. Густава подозре-вают в том, что он убил мадам Д., тот в свою очередь пыта-ется обвинения с себя снять. В трагикомедии задействована плеяда звезд европейского и американского кино.С 27 февраляС 27 февраля

С 13 мартаС 13 марта

27 февраля – 2 марта, кинотеатр «Спартак», 27 февраля – 2 марта, кинотеатр «Спартак», книжный клуб «Петровский»книжный клуб «Петровский»

MORCHEEBA

За почти 20-летнюю историю трип-хоп-группа Morcheeba пере-жила едва ли не все характерные для многих музыкантов взлеты и падения: успешные альбомы, уход вокалистки, от которого не стало лучше никому, выпуски сборни-ков лучшего и удачное воссоеди-нение группы. Концерт Morcheeba заявлен как pre-party IV Плато-новского фестиваля.

ТАРЬЯ ТУРУНЕНОдна из самых известных рок-

вокалисток, Тарья Турунен в про-шлом году уже приезжала в Во-ронеж, но то была программа с симфоническим оркестром: певица исполняла арии и рок-хиты. Нынеш-ний тур посвящен выходу нового альбома «Colours in the Dark», кото-рый, однако, показал, что никаких открытий в жанре симфонического металла Турунен не совершила, да к тому, похоже, и не стремится. Но-вая пластинка мало чем отличается от предыдущих, так что на данном этапе творчество вокалистки можно назвать топтанием на месте. Впро-чем, вполне достойным внимания.

26 февраля, Event-Hall, 26 февраля, Event-Hall, 20.0020.00

18 марта, 18 марта, Event-Hall, 20.00Event-Hall, 20.00

Т

вошросииналротмк ваот

КАМЕРНЫЙ ТЕАТР. «14 КРАСНЫХ ИЗБУШЕК»

Спектакль в постановке ху-дожественного руководителя театра Михаила Бычкова но-минирован на премию «Золо-тая маска» по итогам сезона 2013 – 2014 годов в трех раз-делах: «режиссер», «спектакль малой формы» и «художник». В спектакле заняты народный артист РФ Александр Тарасен-ко, заслуженные артисты РФ Борис Голощапов и Юрий Ов-чинников, заслуженный артист Воронежской области Андрей Новиков, актеры Андрей Ми-рошников, Анастасия Новико-ва, Василий Марков, Владислав Моргунов и другие.

ВОРОНЕЖСКИЙ КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ. «ЗА ЗАКРЫТОЙ ДВЕРЬЮ»

Необычная для отече-ственной антрепризной сце-ны постановка – одна из наи-более концептуальных пьес Жана-Поля Сартра. Именно в этом произведении писатель-философ высказал мысль: «Ад – это другие люди». На-родные артисты РФ Ирина Алферова и Андрей Соколов, артисты Елена Медведева и Рудольф Саркисов предста-вят в Воронеже все коллизии сюжета пьесы.

6 марта (19.00), 6 марта (19.00), 23 марта (18.00)23 марта (18.00)

4 марта (19.00)4 марта (19.00)


В РИФМУ

КАЖДЫЙ ИЗ НАС И TOT ОДНОВРЕМЕННО, И НЕ ТОТ

***Нынче я обитаю в городесо свинцовой водой водохранки.Мусор делю на пластик,

картон, стеклянки.Для гостей в духовке пеку

приманки.

Ныне я обретаюсь в городе с двойным названием улиц:

тем, что до революции и опосля революции, –

Двойные ассоциации, компетенции и поллюции.

Прежде, до этих всхолмий, лесов сосновых,

дом заводить мне казалось затеей хреновой,

мне хотелось странствий, дорог, приключений новых.

Здесь зимы чреваты штормами, погодой мглистой.Art-event,ы пОпами

сталкивают знакомых.На десяток фашистов приходится пара антифашистов.Кое-кто не против Сталина

на иконах.

А кое-кто из бамбука и бука ваяет флейты,

кое-кто в стиле Ван Гога творит полотна...

В этих, последних, я верю, поэтому

здесь и осела плотно.

Люди на улицах спрашивают, пройти как,

и это уже не вызовет затруднений.

И родному городу делаюсь я противной –

он швыряет под ноги колдобины и ступени.

Где теперь обитаю – я таю и, кажется, стою

многим больше; стала чуточку краше,

уж точно не стала толще.Ну, посмотрим,

что будет дальше.24 августа 2012 года,Воронеж

***

А.Т.I

Потому что прошло девять лет,и уже не те мы,

потому что нас годы многому научили,

ты женат, а меня такие волнуют темы,

как Права Человека и диктатура в Чили, –

ты считаешь, что новая встреча не даст последствий:

мы поболтаем о лонг-листах в «Шоколаднице» или в «Сбарро».За девять лет из меня

испарилось детство,а ты стал старым.

За девять лет накопилась усталость адова,

порой и Годар к экрану не прикует.

Как фотографии профиля ни разглядывай,

каждый из нас и tot одновременно, и не тот.

IIЯ не думала врать:

мол, давно меня не заботит,что в прошедшие девять меня

уже так не желали,не жалели, обнявши,

родненькой не называли.Но жива же вроде.

IIIТы считаешь, что это только

моя ответственность – реагировать, нет ли на твою

сетевую активность,

уговоры твои и предложения встретиться.

Я тоскую по времени без соцсетей и мобильников,

когда достаточно было расстаться один раз,

и навсегда по двум городам разъехаться,

и новую встречу считать нереальной нелепицей.

5 сентября – 28 октября 2012 года,Воронеж

***Вечер седой, невзрачный упал

на плечи.Ты меня провожаешь

не до «конечной».Мальчик из соцсети,

знакомство недолговечно.Буду считать именно

эту встречутой, которая учит

и даже лечит.

В нашем с тобой единственном страшном сходстве –

многие назвали б его уродством – есть что-то животное

и настоящее что-то.Мы набрели друг на друга

в поисках секса,

мы друг для друга не цели, а только средства.

Мы быстро с тобой решили проблему места,

а дальше – останови мне за поворотом.

весна; 10 июня; 17 ноября 2012 года,Воронеж

***И если ставит она

единственное условие:мол, ничего другого просить

не буду,значит, оно неисполнимее

ста и более,нереальней чуда.

И если он предлагает ей выбирать свободно

постели, рыцарей для турниров, духи и истины,

это значит, ему желанно, ему угодно

быть единственнымверным ответом, любовником,

светом, братом,врачевателем, ценным

принципом, адвокатом...И он своего добьется,

ее ввергаяв необходимость смириться

с тем, что есть у него – другаяистория, мать ребенка,

хозяйка дома...И никаких условий ему

не ставьте.

Она не справляется с ситуацией,будто впадает в кому,замирает в кровати.

Есть вопросы, за ответами на которые

не пойдешь ни в одну из церквей, ни к одному из гуру.

Сиди и воспитывай непокорнуювнутреннюю дуру,

пей воду и представляй себя куклой вуду,

лепи ее мудрой, приемлющей жизнь как челлендж,

которому нужно что-то большое противопоставить,

который преодолеть по силам одной тебе лишь,

так ведь?..2 – 30 октября 2013 года,Воронеж

Стихи Елена Д

удукина

Елена Дудукина – участник Елена Дудукина – участник поэтического спектакля поэтического спектакля «Двенадцать» и творческого «Двенадцать» и творческого лагеря «Культпоход-2013».лагеря «Культпоход-2013».

И СЕЙЧАС ЛЮДИ И СЕЙЧАС ЛЮДИ РАССКАЗЫВАЮТ, ЧТО БЕЛЫМ РАССКАЗЫВАЮТ, ЧТО БЕЛЫМ ДНЕМ, В ЗДРАВОМ УМЕ ДНЕМ, В ЗДРАВОМ УМЕ И ТВЕРДОЙ ПАМЯТИ И ТВЕРДОЙ ПАМЯТИ ИМ ПРИХОДИЛОСЬ БЛУЖДАТЬ ИМ ПРИХОДИЛОСЬ БЛУЖДАТЬ ЗДЕСЬ, НЕ НАХОДЯ ВЫХОДА.ЗДЕСЬ, НЕ НАХОДЯ ВЫХОДА.СТР. 16 – 17.СТР. 16 – 17.

Журнал "Воронежскiй телеграфъ" №170, февраль 2014

Documents