zukerman, mozart and br ahms zukerman, mozart et...

Pinchas Zukerman conductor and violin/chef d’orchestre et violon

Amanda Forsyth cello/violoncelle

Peter A. Herrndorf President and Chief Executive Officer/Président et chef de la direction

October 1–2 octobre 2013 Salle Southam Hall

ZukermAn, mOZArt And BrAHmsZukermAn, mOZArt et BrAHms

2 Followusontwitter:twitter.com/CanadasNAC

AtAimia,wetakegreatpride incelebratingCanadianachievementsontheworldstage.Asthegloballeaderinloyalty,weunderstandthe commitment, focus and determinationit takes to achieve excellence. The NationalArts Centre Orchestra Tour of China is anexciting opportunity for our two forward-thinkingorganizationstoshareandpromoteourpassionforinnovationandthearts.

Aimia is honoured to lead such animpressivegroupofCanadiancompanies insupportingthisinspirationaltour.Webelieveinthepoweroftheartstoopendoorsandencourageagenuineexchangeofcultureandideas that will strengthen the relationshipbetweenourtwogreatcountries.

We believe this tour is historic, bothin its content and in its legacy. We arecreating a truly global classroom, providingfuture generations of musicians with theopportunitytonotonlyshare inthepowerof music, but to take part in the activeexchangeofcultureandinnovation.

It is our sincere hope that this tour –the music and the musicians – will inspireaudiences inCanadaand inChinatodreambigger,thinkbroaderandsoarhigher.

We are so proud to be partnering withthe National Arts Centre Orchestra on thistour. We hope you’ll join us on our journeyandfollowtheprogressofallourmusiciansalongtheway.

rupert duchesneGroupChiefExecutive/Chefdeladirectiondugroupe,Aimia

Aimiaesttrèsfièredecélébrerlesréalisationscanadiennes sur la scène internationale.En tant que chef de file mondial de lagestion de la fidélisation, nous comprenonsbien l’engagement, la détermination et lapersévérance nécessaires pour atteindrel’excellence. La Tournée de l’Orchestredu Centre national des Arts en Chine estune formidable occasion pour nos deuxorganisations d’exprimer leur passioncommunepourl’innovationetlesarts.

Aimia est honorée de diriger lesefforts d’un groupe aussi impressionnantd’entreprisescanadiennesquiappuientcettetournée inspirante. Nous croyons dans lepouvoir qu’ont les arts d’ouvrir des porteset de susciter un véritable échange d’idéesetdepratiquesculturellesqui contribuentàresserrerlesliensentrenosdeuxgrandspays.

Cette tournée revêt pour nousun caractère historique, tant par saprogrammationqueparl’héritagequ’ellevalaisser.Noustravaillonsàcréerunesalledeclasse véritablement mondiale, à offrir auxfuturesgénérationsdemusiciens l’occasiondevoirs’exercernonseulementlepouvoirdelamusique,maisaussiunepuissantesynergieauxplansdelacultureetdel’innovation.

Nouschérissons l’espoirque lamusiqueet les musiciens à l’honneur durant cettetournéeamènerontlesauditoirescanadienset chinois ànourrirdeplusgrands rêves, àélargirleurespritetàporterplushautleursaspirations.

C’estavecuneimmensefiertéquenousnous associons à l’Orchestre du CentrenationaldesArtspoursatournéeenChine.Nousespéronsvousavoirànoscôtéstoutaulongdecettebelleaventure.

Suivez-noussurtwitter: twitter.com/CNAduCanada 3

Program/Programme ALEXINA LOUIE Bringing The Tiger Down From The Mountain II

7 minutes Amanda Forsyth,cello/violoncelle

MOZART ViolinConcertoNo.3inGmajor,K.216

24 minutes Concerto pour violon no 3 en sol majeur,K.216

I. Allegro

II. Adagio

III.Rondo:Allegro

Pinchas Zukerman,violin/violon

IntErmISS IOn/ Entr aC tE

BRAHMS SymphonyNo.2inDmajor,Op.73

39 minutes Symphonie no 2 en ré majeur,opus73

I. Allegronontroppo

II. Adagionontroppo

III.Allegrettograzioso(quasiandantino)

IV.Allegroconspirito

BOn vOyAge!Share your message of support withPinchas Zukerman and musicians of theNAC Orchestra as they embark on theirunprecedentedtourofChina.Writeyourwellwishes on the postcard found in tonight’shouseprogram,andtakeittothemainlobbytoeitherpinonthelargeChinaTourmap,orplaceintheChinaTourmailbox.FOLLOWTHETOURnacotour.ca #nacochina

BOn vOyAge!TransmettezvosmeilleurssouhaitsàPinchasZukermanetauxmusiciensdel’OrchestreduCNAalorsqu’ilsentamentunetournéesansprécédentenChine.Écrivezunmotsurlacartepostalejointeauprogrammedecesoir,puisépinglez-lesurlacartedelaTournéeenChineoudéposez-ledanslaboîteauxlettressituéedansleFoyer.SUIVEZLATOURNÉE:tourneeocna.ca #ocnachine

4 Gobehindthesceneswithnac-cna.ca/stories

IhaveassimilatedAlexinaLouie’s“Tiger,”asIliketocallit,intomypermanent

repertoire,havingchampioned thiscomposition since I firstperformed it.

ItbeganasapieceforcelloandpianoandwassowildlysuccessfulwhenI

playeditthatweaskedAlexinatoarrangeitforcelloandorchestra.Athird

versionwasmadeforthe40thanniversaryoftheNACwithchoreography

for two male dancers by Matjash Mrozewski. I have played all three

versions inoneformoranother inmanycitiesworldwide. Ithasmorphed

intoanexceptionallypoeticmusicalexpressionextremelypersonaltome.

AlthoughthepiecewasnotoriginallyaboutaTiger,IliketoimagineIama

Tigresswailingthroughthemusic.Orgrowling–Grrrrrrrr!Iloveit.Itisan

exceptionallychallengingtechnicalworkoutforthecellistwhichisextremely

satisfyingtoperform.

Dès ma première interprétation du « Tigre » d’Alexina Louie – comme je

meplaisàl’appeler–,jemesuisfaitechampionnedecettepiècequiasu

trouveruneplacedansmonrépertoirepermanent.L’œuvreoriginale,pour

violoncelleetpiano,aconnuuntelsuccèslorsquejel’aiinterprétéequenous

avons commandé à la compositrice une orchestration pour violoncelle et

orchestre. Une troisième version de la pièce, assortie d’une chorégraphie

deMatjashMrozewskipourdeuxinterprètesmasculins,aétécrééeparla

suite à l’occasion du 40e anniversaire du CNA. J’ai joué les trois versions,

sousuneformeouuneautre,àplusieursendroitsdanslemonde.Lapièce,

à laquelle j’attribueunevaleurtoutepersonnelle,estdevenueunvéhicule

d’expressionmusicaleexceptionnellementpoétique.Bienqu’iln’yait,enfait,

aucuneallusionàuntigredanslaversionoriginale, j’aimem’imaginerdans

lapeaud’unetigressedontlesrugissementsretentissentdanslamusique.

Grrrrrr!J’adoreça.Jetrouveextrêmementgratifiantdejouerlapartitiondu

violoncelle,trèsexigeanteetcomplexeauplantechnique.

Amanda Forsyth

Entrezdanslescoulissesaucna-nac.ca/histoires 5

ALeXInA LOuIeBorninVancouver,July30,1949NowlivinginToronto

Bringing The Tiger Down From The Mountain II

ThemusicofAlexinaLouiebearsapersonalstamp derived from a unique blend of herChinese background, an exotic instrumentalpalette, both traditional and non-traditionalelements of western music, poetic images,nature, historical studies and a fascinationwithheavenlyphenomena.

Born in Vancouver to Chinese parents,Louie undertook musical studies at theUniversity of British Columbia and theUniversity of California at San Diego,where she received her Masters of Arts inComposition in1974. For the remainderofthedecadesheresidedinsouthernCalifornia,teaching theory, piano and electroniccomposition, then returned to Canada toestablish residence in Toronto, where shehaslivedsince1980.InSeptemberof2005,Dr.LouiewasmadeanOfficeroftheOrderofCanada,andinthefallof2006,shewasinductedintoTheRoyalSocietyofCanada.

In March 2002, she was named oneof three recipients of the National ArtsCentre Composer Award ($75,000 each;Gary Kulesha and Denys Bouliane were

ALeXInA LOuIeNéeàVancouver,30juillet1949VitactuellementàToronto

Bringing The Tiger Down From The Mountain II

La musique d’Alexina Louie porte uneempreinte toute personnelle, mélangesingulier de sa culture chinoise, d’unepalette instrumentale exotique, d’élémentsde musique occidentale traditionnelle etnon traditionnelle, d’images poétiques,d’impressions de la nature, d’étudeshistoriques et d’une fascination pour lesphénomènescélestes.

Née à Vancouver de parents chinois,la compositrice a reçu sa formation enmusique à l’Université de la Colombie-Britanniqueetà l’Universitéde laCalifornieà San Diego, où elle a obtenu une maîtriseen composition en 1974. Elle est restéejusqu’àlafindesannées1970enCalifornie,où elle a enseigné la théorie, le piano et lacomposition électroacoustique avant derevenirauCanadaen1980pours’établir àToronto.Enseptembre2005,ellea reçu letitred’Officierdel’OrdreduCanadaetaétéadmise,l’automnesuivant,danslesrangsdelaSociétéroyaleduCanada.

En2002,MmeLouiefiguraitparmilestroiscompositeurs lauréats – avec Gary Kulesha

In2004,AlexinaLouieorchestratedBringing The Tiger Down From The Mountain fortheNACOrchestra(hence the II addition), who gave the first performance under the direction of Pinchas Zukerman, withAmanda Forsyth as soloist. The Orchestra played this work during their 2004 Western Tour, as well asin a concert in 2009 celebrating the 40th anniversary of the NAC (with commissioned choreography)and a separate concert celebrating the 50th anniversary of the Canadian Music Centre, always withMaestroZukermanonthepodiumandMs.Forsythonthecello.

En2004,AlexinaLouieaorchestréBringing The Tiger Down From The Mountainpourl’OrchestreduCNA(d’oùl’ajoutduII),quienadonnélapremièreinterprétationsousladirectiondePinchasZukerman,avecAmandaForsythcommesoliste.L’ensembleajouél’œuvredanslecadredesaTournéedansl’Ouestcanadienen2004,puisuneautrefoisen2009poursoulignerle40eanniversaireduCNA(avecunechorégraphiecrééepourl’occasion)et,cettemêmeannée,lorsdescélébrationsdu50eanniversaireduCentredemusiquecanadienne,toujoursaveclemaestroZukermanaupodiumetMmeForsythauvioloncelle.


the others). Between 2002 and 2005Dr. Louiewrote threecompositions for theNAC Orchestra and worked closely withthe ensemble on a number of educationaland outreach programs. The first of thesethree works was her String QuartetNo.2;thesecondwasherorchestrationofBringing The Tiger Down From The Mountain II,originallywrittenforcelloandpianoasatest piece for the 1991 Canadian MusicCompetition.

The composer writes: “In the summerof 2003, the NAC Orchestra’s principalcellist, Amanda Forsyth, performedthe work brilliantly at the prestigiousSanta Fe Chamber Music Festival. Itwas this performance, and its effect onthe wildly enthusiastic audience, thatprompted Ms. Forsyth and Music DirectorPinchas Zukerman to request this specialorchestrationofthecomposition.ThetitleisderivedfromaTai-chi(Chinesemartialart)position....Aspecialaspectofthepieceisitssenza misura(withoutbar-lines)sections,whichallowthecellist tocontrol theshapeof the musical phrases by stretching themout or compressing them according to theperformer’sindividualinterpretation.”

WOLFgAng AmAdeus mOZArt BorninSalzburg,January27,1756DiedinVienna,December5,1791

Violin Concerto No. 3 in G major, K. 216

Mozart,attheageofnineteen,spentmostof the year 1775 in the service of CountColloredo, Archbishop of Salzburg. Here,within the period of six months, he wrote

et Denys Bouliane – couronnés d’un prixde75000$chacunpar leCentrenationaldesArts.De2002à2005,elleaécrittroisœuvrespourl’OrchestreduCNAetcollaboréétroitement avec l’ensemble dans le cadrede plusieurs programmes d’éducation etde rayonnement. Elle a d’abord composéle Quatuor à cordes no 2, suivi d’uneorchestration de Bringing The Tiger Down From The Mountain II(2004),œuvreécriteà l’origine pour violoncelle et piano commemorceaudeconcourspourl’édition1991duConcoursdemusiqueduCanada.

Voici ce qu’en dit la compositrice :«Aucoursdel’été2003,lavioloncellesolode l’Orchestre du CNA, Amanda Forsyth,a magnifiquement exécuté cette pièce auprestigieuxFestivaldemusiquedechambreSanta Fe. C’est cette interprétation etl’enthousiasme débordant de l’auditoirequi ont incité Mme Forsyth et le directeurmusical Pinchas Zukerman à commanderd’une orchestration spéciale de la pièce,dont le titre dérive d’un mouvement detai-chi (art martial chinois)… La pièce aune caractéristique particulière, en cequ’elle contient des sections senza misura (sans barres de mesure), ce qui permet auvioloncelliste de décider de la forme desphrases musicales en les étirant ou en lescomprimantàsaguise.»

WOLFgAng AmAdeus mOZArtSalzbourg,27janvier1756Vienne,5décembre1791

Concerto pour violon no 3 en sol majeur, K. 216Mozart passa la majeure partie de l’année1775 au service du comte Colloredo,archevêquedeSalzbourg.Ilavaitalors19ans.C’estàcetteépoquequ’ilécrivit,enl’espace


fourofhisfiveauthenticedviolinconcertos(No.1wascomposedprobablyin1773;twoadditional spurious ones exist). We are notcertainwhethertheywere initially intendedfor Mozart’s own use as a soloist or not,though he certainly performed them all atonetimeoranother.

In style, these works grow out of theItalian violin tradition as found in Tartini,Geminiani, Nardini and Boccherini. Themusicissteepedinthequalitiesofthestyle galant–grace,elegance,charmandgentlesentiments.Thethirdoftheset,completedonSeptember12,1775, justthreemonthsafter the second, represents an enormousadvanceoverthemererococoprettinessofthefirsttwoconcertos.

The Mozart biographer and scholarAlfredEinsteincommentsasfollows:“Whathad happened in the three months thatseparate the second concerto from thethird?Wedonotknow.Suddenlythereisanew depth and richness to Mozart’s wholelanguage....Suddenlythewholeorchestrabegins to speak, and to enter into a new,intimaterelationwiththesolopart.Nothingis more miraculous in Mozart’s work thantheappearanceofthisconcertoatthisstageinhisdevelopment.”

The first movement opens with theexpected orchestral ritornello exposing theprincipal themes. The movement is writtenin the classic sonata-allegro form. In fact,everything about the movement is classic–initsperfectlybalancedphrases,senseof

de six mois, quatre de ses cinq concertospour violon authentiques (le premier futvraisemblablement composé en 1773; il enexiste aussi deux autres, apocryphes). OnnesaitpassiMozartlesaécritsdanslebutde les interpréter lui-même comme soliste,mais ilestcertainqu’il lesa jouéstousàunmomentouàunautre.

Par leur style, ces œuvres s’inscriventdans la grande tradition du violon italien,dans la lignée de Tartini, Geminiani, NardinietBoccherini.Lamusiqueestimprégnéedetouteslesqualitésdu style galant—grâce,élégance, charme et douceur. Achevé le12 septembre 1775, tout juste trois moisaprèsledeuxième,letroisièmeconcertodelasérien’enconstituepasmoinsunpasdegéant par rapport aux joliesses purementrococodesdeuxpremiers.

Voici ce qu’en dit le biographe etmusicologue Alfred Einstein, grandspécialistedeMozart : «Ques’est-il passédanslestroismoisquiséparentledeuxièmeconcerto du troisième? Nous l’ignorons.Tout à coup, c’est tout le langage musicalde Mozart qui acquiert une profondeuret une richesse nouvelles. [...] Tout à coup,l’orchestre entier se met à s’exprimer avecéloquence, inaugurant un nouveau rapportintimeavec lapartie soliste.Rienn’estplusmiraculeux, dans l’œuvre de Mozart, quel’apparitiondececoncertoàcetteétapedesondéveloppement.»

Le premier mouvement s’ouvre surl’incontournable ritornello de l’orchestre

KarlMünchingerledtheNACOrchestra’sfirstperformanceofMozart’sViolinConcertoNo.3in1970,withWalterPrystawskiassoloist.TheOrchestrahassinceplayedtheconcertoontourmanytimes:inEuropein2000,Quebecin2006andWesternCanadain2008,eachtimeunderthedirectionofPinchasZukermanontheviolon.

KarlMünchingerdirigeaitl’OrchestreduCNAdanssapremièreinterprétationduConcerto pour Violon no3 deMozarten1970,avecWalterPrystawskicommesoliste.L’ensembleadepuisjouél’œuvreentournéeàplusieursreprises:enEurope(2000),auQuébec(2006)etdansl’Ouestcanadien(2008),toujourssousladirectionauviolondePinchasZukerman.


exposant les thèmes principaux. Lemouvement épouse la forme classiquesonate/allegro. En fait, tout le mouvementrespireleclassicisme–parl’équilibreparfaitde ses phrases, sa symétrie, sa fluidité, sagrâceirréprochable.

L’Adagio a inspiré à d’innombrablescommentateurs les éloges les plus sentis.Pour Alfred Einstein, « on le croirait toutdroittombéduciel».EdwardDownessaluecette musique « d’une si ravissante beautéqu’onnepeut,en l’entendant,ques’inclineretrendregrâce».

Le mouvement final est un joyeuxrondo regorgeant de mélodies sourianteset insouciantes, à l’orchestration suave,où l’on peut entendre les échos de chantsfolkloriquesautrichiensetallemands.

JOHAnnes BrAHmsHambourg,7mai1833Vienne,3avril1897

Symphonie no 2 en ré majeur, opus 73

Après l’austère majesté de la premièresymphonie, l’idyllique et pastoraleSymphonie no 2, avec sa profusion demélodiesfacilesàchanter,fitquandeffetsurlepublic.S’ilavaittravaillédurementpendant20 ans pour écrire sa première symphonie,Brahmscomposa ladeuxièmeen l’espacedetroismois–unanavantetaumêmeendroit(le lac de Wörth) que son concerto pourviolon. Le lyrisme chaleureux et détendu del’œuvre,lecharmedesnombreusesmélodiesquilacomposentetsoncaractèrerésolumentoptimiste sont tous attribuables, dans unecertaine mesure, au cadre enchanteur despaysagesdusuddel’Autriche.Enraisondesoncaractèrepastoral,beaucoupd’auditeurssontnaturellementportésàfairelerapprochementaveclaSixièmesymphoniedeBeethovenqui

symmetry,effortlessflowandpoise.The Adagio has inspired numerous

commentatorstoheightsofpraise.Einsteinsays that “it seems to have fallen straightfromheaven.”EdwardDownescallsitmusic“ofsuchravishingbeautythatonecanonlybowone’sheadandbethankful.”

Thefinalmovement isacheerful rondofilledwithsmiling,insouciantmelodies,suaveorchestration and suggestions of AustrianandGermanfolksongs.

JOHAnnes BrAHmsBorninHamburg,May7,1833DiedinVienna,April3,1897

Symphony No. 2 in D major, Op. 73 After the massiveness and severity of theFirstSymphony,theidyllic,pastoralSecond,with its wealth of singable melodies, madea strong popular appeal. Whereas Brahmshad toiled for twenty years over his FirstSymphony, the Second was written inthe space of a mere three months – oneyear before and in the same place (theWörthersee) as the Violin Concerto. Thewarmly lyric and relaxed character, thegracefulness of the many melodies and apositiveoutlookareallattributable insomemeasuretothecharmsofthesouthAustriancountryside. In its pastoral quality, manylistenersfindaparallel toBeethoven’sSixthSymphony which, like Brahms’s Second,followed a grim, darkly serious and heroicsymphonyinCminor.


Brahms completed the symphony atLichtenthal near Baden-Baden in October.The first performance was given by theViennaPhilharmonic,ledbyHansRichter,onDecember30,1877.AlthoughtheVienneseliked it, the symphony rodea rockycoursetowards acceptance in other cities. OnesmilesinamusementtoreadthatinLeipzig,for example, where it was introduced in1880,acritic felt itwas “notdistinguishedby inventive power.” In Boston (1882), thePostcalledit“coldblooded”andtheTraveler proclaimed that the symphony lacked “asense of the beautiful,” while in New YorkthePost(1887)calledforareturnofAntonRubinstein’sDramaticSymphonytoreplaceBrahms’s “antiquated” music. So much fortheperspicacityofcritics!

Right from the very opening notes,the listener iscaughtup inthesymphony’sgentle,relaxedmood.Thefirsttwobarsalsoprovidethebasicmotivicgermsoftheentiremovementand formuchof thematerial inthe other movements as well. The three-notemottointhecellosandbasses,andthefollowing arpeggio in the horns, are heardrepeatedly in many guises – slowed down,speeded up, played upside down, buriedin the texture or prominently featured.All the principal themes of the movementare derived from these motto-motifs. Thesecond theme is one of Brahms’s mostglorious, sung by violas and cellos as onlytheseinstrumentscansing.

The secondmovement isofdarkerhueand more profound sentiment. The form isbasically an A-B-A structure, with a more

suivait, elle aussi, une symphonie héroïque,sévèreetsombreendo mineur.

Brahms acheva sa symphonie àLichtenthal, près de Baden-Baden, enoctobre. La première fut donnée parl’OrchestrephilharmoniquedeVienne, sousladirectiondeHansRichter,le30décembre1877.LesViennoisl’adoptèrentaussitôt,maislasymphonieeutbeaucoupplusdedifficultéà s’imposer ailleurs. On sourit aujourd’huiquand on lit qu’à Leipzig, par exemple, oùelle fut créée en 1880, un critique estimaqu’elle«nebrillaitpasparticulièrementparson invention».ÀBoston(1882), lePost laqualifiade«glaciale»,etle Travelerproclamaque«lesensdubeau»faisaitdéfautàcettesymphonie,tandisquelePost deNewYork(1887)réclamaunereprisedelaSymphonie « Dramatique » d’Anton Rubinstein enremplacement de la musique « archaïque »deBrahms.Autantpour laperspicacitédescritiques!

Dès les premières notes, on est plongédans leclimatdouxetapaisantde l’œuvre.Lesdeuxpremièresmesurescontiennentengermelesmotifsdumouvementtoutentieretdelaplupartdesmouvementsquisuivent.Le motif conducteur de trois notes jouépar les violoncelles et les basses, ainsi quel’arpège produit ensuite par les cors, sontrepris inlassablement sous de nombreusesformes–auralenti,enaccéléré,à l’envers,fondus dans la masse sonore ou misrésolument en évidence. Tous les thèmesprincipaux du mouvement dérivent de cesmotifsrépétés.Lesecondthèmeestl’undesplussublimesqueBrahmsaitécrits,entonné

The NAC Orchestra has played Brahms’s Symphony No. 2 many times. They first performed the workin 1971, under the direction of Zubin Mehta, and their most recent performance was in 2011 withThomasSøndergårdonthepodium.

L’Orchestre du CNA a interprété la Symphonie no 2 de Brahms à de nombreuses reprises. Il l’a jouéepour la première fois en 1971 sous la direction de Zubin Mehta et, tout récemment, en 2011, avecThomasSøndergårdaupodium.


agitatedcentralsection intheminormode.Throughout the movement, the listener’sattentioniscontinuallyfocusedasmuchonthe densely saturated textures as on thethemes.

The genial, relaxed character returnsin the third movement, not a scherzo asBeethoven would have written, but a sortof lyrical intermezzo, harking back to thegracious eighteenth-century minuet. Theforces are reduced to almost chamberorchestra levels, and woodwinds are oftenthe featured sonority. This movementprovedsopopularatitspremierethatithadtoberepeated.

The forthright and optimistic finalederivesheavilyfromthemelodiesofthefirstmovement, though, as usual with Brahms,thismaterialissocleverlydisguisedthatonescarcely notices. The coda calls for specialcomment. Brahms usually made scant useof trombones and tuba, writing for theseinstrumentswithskillbutalsowithreserve.Yet from time to time he calls upon themforstunningeffects,andonesuchmomentoccurs in the Second Symphony’s coda, apassage as thrilling for audiences as it isfor trombonists, every one of whom looksforwardtoaroleinbringingthisjoyousworktoitsblazingDmajorconclusion.By Robert Markow

parlesaltosetlesvioloncellescommeseulscesinstrumentssontcapablesdechanter.

Le deuxième mouvement est d’uneinspiration plus sombre et plus méditative.La construction est essentiellement deforme A-B-A, avec une section centraleplus agitée en mode mineur. Tout au longdumouvement, l’attentionde l’auditeurestconstamment attirée tant par la densitédes textures sonores que par les thèmesproprementdits.

LasymphonieretrouvesonatmosphèredouceetdétendueautroisièmemouvementoùBrahmsnouspropose,nonpasunscherzo,comme l’eût fait Beethoven, mais plutôtun genre d’intermezzo lyrique qui évoqueirrésistiblement les gracieux menuets duXVIIIesiècle.Lesforcessontréduitespresqueauxdimensionsd’unorchestredechambre,et les bois sont mis en évidence à maintesreprises. Ce mouvement plut tellement aupublicqu’ilfutbissélorsdesacréation.

Empreint de franchise et d’optimisme,le finale dérive en grande partie des idéesmélodiques du premier mouvement, maisBrahms,commeàsonhabitude,déguisecematériau sonore avec tant d’habileté qu’onle remarque à peine. Quelques précisionss’imposent au sujet de la coda. Brahmsn’utilisait généralement les trombones etle tuba qu’avec parcimonie, écrivant pources instruments avec habileté, mais aussiavec réserve. Néanmoins, il y faisait appelde temps à autre pour produire des effetssaisissants,et l’undecespassagessurvientjustementdanslacodadelaSymphonie no 2,aussiexaltantepourlesauditoiresquepourles trombonistes, lesquels guettent tousavec impatience le moment d’amener avecbriocetteœuvreenjouéeàsonétincelanteconclusionen rémajeur.

Traduit d’après Robert Markow


Pinchas Zukerman has remained aphenomenonintheworldofmusicforoverfourdecades.Hismusicalgenius,prodigioustechniqueandunwaveringartisticstandardsareamarveltoaudiencesandcritics.Devotedtothenextgenerationofmusicians,hehasinspiredyoungerartistswithhismagnetismandpassion.

Currently in his 15th season as MusicDirectoroftheNACOrchestra,andhisfifthas Principal Guest Conductor of London’sRoyalPhilharmonicOrchestrainLondon,hehas ledmanyof theworld’s topensemblesin a wide variety of orchestral repertoire.A devoted and innovative pedagogue, Mr.Zukerman chairs the Pinchas ZukermanPerformance Program at the ManhattanSchool of Music, where he has pioneeredthe use of distance-learning technology inthe arts. In Canada, he has established theNACInstituteforOrchestralStudiesandtheSummer Music Institute encompassing theYoung Artists, Conductors and ComposersPrograms.

Born in Tel Aviv in 1948, PinchasZukermancametoAmerica in1962wherehe studiedatThe JuilliardSchoolwith IvanGalamian. He has been awarded the MedalofArtsandtheIsaacSternAwardforArtisticExcellence. His extensive discographycontainsover100titles,andhasearnedhim21GRAMMY®nominationsandtwoawards.

PinchasZukermanest,depuisplusde40ans,un véritable phénomène dans le monde delamusique.Songéniemusical,satechniqueprodigieuse et son indéfectible rigueurartistiqueémerveillentcritiquesetauditoires.Attaché au développement de la prochainegénérationdemusiciens,il inspirelesjeunesartistesparsoncharismeetsapassion.

Àsa15esaisonàladirectionmusicaledel’OrchestreduCNAetsacinquièmecommepremier chef invité du Royal PhilharmonicOrchestradeLondres,lemaestroZukermana dirigé bon nombre des plus prestigieuxensembles du monde dans des œuvresorchestrales très variées. Pédagoguedévoué et novateur, il assure la présidenceduPinchasZukermanPerformanceProgramdelaManhattanSchoolofMusic,oùilafaitœuvre de pionnier dans l’application de latechnologie du télé-enseignement dans lesecteurdesarts.AuCentrenationaldesArtsdu Canada, il a fondé l’Institut de musiqueorchestrale et l’Institut estival de musique,ce dernier regroupant trois programmesdestinés aux jeunes artistes, aux chefsd’orchestreetauxcompositeurs.

NéàTel-Aviven1948,PinchasZukermanestarrivéenAmériqueen1962pourétudieràl’écoleJuilliarddanslaclassed’IvanGalamian.Sadiscographiecompteplusde100titres.IlareçulaMédailledesarts,leprixIsaacSternpour l’excellence artistique, ainsi que deuxstatuettesauxGRAMMY®,prixpourlequelilaétémisennomination21autresfois.

Pinchas Zukermanconductor and violin/chef d’orchestre et violon

Phot

o ©

Che

ryl m

azak


Internationally known for her innatemusicality, warm resonating sound andeffortless technique, JUNO Award-winningcellist Amanda Forsyth has been praisedas both a soloist and chamber musician inmorethan45countries inNorthandSouthAmerica, Europe, the Middle East, Asia,NewZealandandAustralia,performingwiththe most prestigious orchestras at world-renownedconcerthallsandfestivals.

During 2012-14 her global soloappearances take her to Russia severaltimes; Germany, Hungary, France, Italy,Spain and Switzerland, including Verbier;across the U.S. and to Carnegie Hall withZubinMehtaandtheIsraelPhilharmonic;toChina twice, including Hong Kong; once toTaiwan; to Japan three times; throughoutSouthAmerica;andtoCanada,AustraliaandSouthAfrica.

AsafoundingmemberoftheZukermanChamberPlayers, she has toured SouthAmericaseveraltimes,performsintheU.S.,Western and Eastern Europe annually, andhasappearedinIsrael,Jordan,NewZealand,Taiwan,ChinaandJapan.

In January 2014 Ms. Forsyth willbe featured as soloist with the RoyalPhilharmonic Orchestra as they giveperformances inSt.Petersburg,Russia,andtouracrosstheU.S.

Connue mondialement pour sa sonoritéchaudeetsatechniquefluide,lavioloncellisteprimée aux JUNO Amanda Forsyth a étésaluéeaussibiencommesolistequecommechambristedansplusde45paysenAmériqueduNord,enAmériqueduSud,enEurope,auMoyen-Orient,enAsie,enNouvelle-ZélandeetenAustralie,oùelles’estproduiteaveclesorchestreslesplusprestigieuxdansdessallesetdesfestivalsderenomméemondiale.

Àsoncalendrierde2012à2014figurentplusieurs engagements comme soliste enRussie; des prestations en Allemagne, enHongrie, en France, en Italie, en Espagne,et en Suisse, notamment à Verbier; ainsique partout aux États-Unis, y compris uneprestation au Carnegie Hall avec Zubin Mehtaet l’Orchestrephilharmoniqued’Israël;deuxvisitesenChine,entreautresàHongKong;une à Taïwan; trois au Japon; sans oublierdes engagements au Canada, en Australie,en Afrique du Sud et partout en AmériqueduSud.

Avec l ’ensemble ZukermanChamberPlayers, dont elle est membrefondatrice,MmeForsythaeffectuéplusieurstournéesenAmériqueduSud,enplusdeseproduire chaque année aux États-Unis, enEurope occidentale et en Europe orientale.Elleaaussiaccompagnél’ensembleenIsraël,enJordanie,enNouvelle-Zélande,àTaïwan,enChineetauJapon.

En janvier 2014, elle sera soliste avecle Royal Philharmonic Orchestra dans desconcertsàSaint-PétersbourgenRussie,ainsiquedanslecadred’unegrandetournéeauxÉtats-Unis.

Amanda Forsyth cello/violoncelle

Phot

o ©

Dw

ayne

Bro

wn


The NAC Institute for Orchestral Studies(IOS)isinitsseventhyear.EstablishedundertheguidanceofNACMusicDirectorPinchasZukerman, the IOS is an apprenticeshipprogramdesignedtopreparehighlytalentedyoung musicians for successful orchestralcareers, and is funded by the National ArtsCentre Foundation through the NationalYouth and Education Trust. During selectedmain series weeks of the 2013-2014season, IOS apprentices rehearse andperformwiththeNACOrchestra.

BOOM 99.7 is proud to support theyoungartistsperforminginthisconcert.

L’Institut de musique orchestrale (IMO)du CNA en est à sa septième saison. Crééà l’instigation du directeur musical du CNAPinchasZukerman, l’IMOestunprogrammede formation qui vise à préparer de jeunesinterprètes très talentueux à une brillantecarrière de musiciens d’orchestre. L’Institutest financé par la Fondation du CentrenationaldesArtsparl’entremisedelaFiducienationalepourlajeunesseetl’éducation.Aucoursdesemainesprédéterminéesdessériesprincipales de la saison 2013-2014, lesparticipants répètent et se produisent avecl’OrchestreduCNA.

BOOM 99.7 est fière d’appuyer lesjeunesartistesquisejoignentànosmusicienscesoir.

nAC Institute for Orchestral studiesInstitut de musique orchestrale du CnA


the national Arts Centre Orchestra Orchestre du Centre national des ArtsPinchas Zukerman music Director/Directeur musicalAlain trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et familleJack everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts Pops

* additional musicians/musiciens surnuméraires ** On Leave/En congé § naC Institute for Orchestral Studies mentors/mentors pour l’Institut de musique orchestrale du Cna‡ apprentices of the Institute for Orchestral Studies/apprentis de l’Institut de musique orchestrale

the national arts Centre Orchestra is a proud member of Orchestras Canada, the national association for Canadian orchestras./L’Orchestre du Centre national des arts est un fier membre d’Orchestres Canada, l’association nationale des orchestres canadiens.

FIrSt VIOLInS/PrEmIErS VIOLOnSYosuke Kawasaki(concertmaster/violon solo)**Jessica Linnebach(associate concertmaster/violon solo associée)*Jeremy Mastrangelo(acting associate concertmaster/violon solo associé par intérim)Manuela Milani(acting assistant principal/assistant solo par interim)Noémi Racine-Gaudreault§ Elaine KlimaskoLeah RosemanKaroly Sziladi**Lynne Hammond*Martine Dubé*Annie Guénette*Aaron Schwebel*JoAnna Farrer*Emily Westell*Paule Préfontaine*Daniel Godin‡Sunny She (LOUIE)‡ Shuai Shi (BraHmS)

SECOnD VIOLInS/SECOnDS VIOLOnS**Donnie Deacon(principal/solo)*Christopher Takeda(guest principal/solo invite)**Winston Webber(assistant principal/assistant solo)Susan RuppMark Friedman§ Edvard SkerjancLev BerenshteynRichard Green**Brian Boychuk*Carissa Klopoushak

*John Corban*Heather Schnarr*Nicholas Pappone‡ Shuai Shi (LOUIE)‡Sunny She (BraHmS)

VIOLaS/aLtOS Jethro Marks (principal/solo) David Goldblatt (assistant principal/ assistant solo) *Amadi Azikiwe (acting associate principal/associé par intérim) David Thies-Thompson § Nancy Sturdevant *David Marks *Paul Casey *Wilma Hos ‡ Kayleigh Miller CELLOS/VIOLOnCELLES Amanda Forsyth (principal/solo) *Rachel Mercer (acting assistant principal/assistant solo par interim) Leah Wyber Timothy McCoy § Carole Sirois *Wolf Tormann *Karen Kang ‡ Fang Zhou DOUBLE BaSSES/ COntrEBaSSES **Joel Quarrington (principal/solo) *Fred Bretschger (guest principal/ solo invité) Marjolaine Fournier (assistant principal/assistante solo)

**Vincent Gendron Murielle Bruneau § Hilda Cowie *Paul Mach ‡ Nathaniel Martin

FLUtES/FLûtESJoanna G’froerer(principal/solo)**Emily Marks*Camille Churchfield

OBOES/HaUtBOISCharles Hamann(principal/solo)Anna Petersen Stearns

CLarInEtS/CLarInEttESKimball Sykes(principal/solo)Sean Rice

BaSSOOnS/BaSSOnSChristopher Millard(principal/solo)Vincent Parizeau

HOrnS/COrSLawrence Vine(principal/solo)Julie Fauteux(associate principal/ solo associée)Elizabeth SimpsonJill KirwanNicholas Hartman

trUmPEtS/trOmPEttESKaren Donnelly(principal/solo)Steven van Gulik

trOmBOnES Donald Renshaw (principal/solo) Colin Traquair

BaSS trOmBOnE/trOmBOnE BaSSE Douglas Burden tUBa Nicholas Atkinson (principal/solo) tImPanI/tImBaLES Feza Zweifel (principal/solo) PErCUSSIOnS Jonathan Wade Kenneth Simpson HarP/HarPE Manon Le Comte (principal/solo)

LIBrarIanS /mUSICOtHéCaIrES Nancy Elbeck (principal librarian/musicothécaire principale)Corey Rempel(assistant librarian/musicothécaire adjoint) PErSOnnEL managEr/ CHEF DU PErSOnnEL Ryan Purchase aSSIStant PErSOnnEL managEr/CHEF aDjOIntE DU PErSOnnEL Jane Levitt

Printed on rolland Opaque50, which contains 50% post-consumer fibre, is EcoLogo and FSC® certified

Imprimé sur du rolland Opaque50 contenant 50 % de fibres postconsommation, certifié EcoLogo et FSC ®

music department/département de musiqueChristopher Deacon ManagingDirector/Directeuradministratif

Daphne Burt ManagerofArtisticPlanning(on leave)/Gestionnairedelaplanificationartistique(en congé)

Frank Dans InterimArtisticAdministrator/Administrateurartistiqueparintérim

Louise Rowe ManagerofFinanceandAdministration/Gestionnairedesfinancesetdel’administration

Shannon Whidden OrchestraManager/Gestionnairedel’Orchestre

Nelson McDougall TourManager/Gestionnairedetournée

Stefani Truant AssociateArtisticAdministrator/Administratriceartistiqueassociée

Meiko Taylor OrchestraOperationsAssociate&AssistantPersonnelManager(on leave)/

Associéeauxopérationsdel’Orchestreetchefadjointedupersonnel(en congé)

Ryan Purchase ActingPersonnelManager/Chefdupersonnelparintérim

Jane Levitt OrchestraOperationsAssociate/Associéeauxopérationsdel’Orchestre

Renée Villemaire ArtisticCoordinator/Coordonnatriceartistique

Geneviève Cimon Director,MusicEducationandCommunityEngagement/

Directrice,Éducationmusicaleetrayonnementdanslacollectivité

Douglas Sturdevant ManagerofArtistTrainingandOutreach/

Gestionnaire,Formationdesartistesetmédiationculturelle

Christy Harris Manager,SummerMusicInstitute/Gestionnaire,Institutestivaldemusique

Kelly Abercrombie EducationAssociate,SchoolsandCommunity/Associée,Servicesauxécolesetàlacollectivité

Natasha Harwood NationalAdministrator,NACMusicAliveProgram/

Administratricenationale,ProgrammeVivelamusiqueduCNA

Paul Vandenberg MusicEducationCoordinator,ArtistTrainingandShowcasing/

Coordonnateur,Éducationmusicale,Formationetprésentationdesartistes

Diane Landry DirectorofMarketing/DirectriceduMarketing

Natalie Rumscheidt SeniorMarketingManager/GestionnaireprincipaleduMarketing

Kimberly Raycroft SeniorMarketingOfficer/Agenteprincipaledemarketing

Andrea Hossack CommunicationsOfficer/Agentedecommunication

Melynda Szabototh AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing

Camille DuboisCrôteau AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing

Odette Laurin CommunicationsCoordinator/Coordonnatricedescommunications

Alex Gazalé ProductionDirector/Directeurdeproduction

Pasquale Cornacchia TechnicalDirector/Directeurtechnique

Robert Lafleur President,FriendsoftheNACOrchestra/PrésidentdesAmisdel’OrchestreduCNA

JointheFriendsoftheNACOrchestrainsupportingmusiceducation.

Telephone:613 947-7000 x590FriendsOfnACO.ca

Joignez-vousauxAmisdel’OrchestreduCNApourunebonnecause:l’éducationmusicale.

Téléphone:613 947-7000 x590 AmisdOCnA.ca

Audi,theofficialcaroftheNationalArtsCentreOrchestra/Audi,lavoitureofficielledel’OrchestreduCentrenationaldesArts

music department/département de musiqueChristopher Deacon ManagingDirector/Directeuradministratif

Daphne Burt ManagerofArtisticPlanning(on leave)/Gestionnairedelaplanificationartistique(en congé)

Frank Dans InterimArtisticAdministrator/Administrateurartistiqueparintérim

Louise Rowe ManagerofFinanceandAdministration/Gestionnairedesfinancesetdel’administration

Shannon Whidden OrchestraManager/Gestionnairedel’Orchestre

Nelson McDougall TourManager/Gestionnairedetournée

Stefani Truant AssociateArtisticAdministrator/Administratriceartistiqueassociée

Meiko Taylor OrchestraOperationsAssociate&AssistantPersonnelManager(on leave)/

Associéeauxopérationsdel’Orchestreetchefadjointedupersonnel(en congé)

Ryan Purchase ActingPersonnelManager/Chefdupersonnelparintérim

Jane Levitt OrchestraOperationsAssociate/Associéeauxopérationsdel’Orchestre

Renée Villemaire ArtisticCoordinator/Coordonnatriceartistique

Geneviève Cimon Director,MusicEducationandCommunityEngagement/

Directrice,Éducationmusicaleetrayonnementdanslacollectivité

Douglas Sturdevant ManagerofArtistTrainingandOutreach/

Gestionnaire,Formationdesartistesetmédiationculturelle

Christy Harris Manager,SummerMusicInstitute/Gestionnaire,Institutestivaldemusique

Kelly Abercrombie EducationAssociate,SchoolsandCommunity/Associée,Servicesauxécolesetàlacollectivité

Natasha Harwood NationalAdministrator,NACMusicAliveProgram/

Administratricenationale,ProgrammeVivelamusiqueduCNA

Paul Vandenberg MusicEducationCoordinator,ArtistTrainingandShowcasing/

Coordonnateur,Éducationmusicale,Formationetprésentationdesartistes

Diane Landry DirectorofMarketing/DirectriceduMarketing

Natalie Rumscheidt SeniorMarketingManager/GestionnaireprincipaleduMarketing

Kimberly Raycroft SeniorMarketingOfficer/Agenteprincipaledemarketing

Andrea Hossack CommunicationsOfficer/Agentedecommunication

Melynda Szabototh AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing

Camille DuboisCrôteau AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing

Odette Laurin CommunicationsCoordinator/Coordonnatricedescommunications

Alex Gazalé ProductionDirector/Directeurdeproduction

Pasquale Cornacchia TechnicalDirector/Directeurtechnique

Robert Lafleur President,FriendsoftheNACOrchestra/PrésidentdesAmisdel’OrchestreduCNA

Champion’s Circle / Cercle des championsRichard Li

Leader’s Circle / Cercle des leadersThe Slaight Family Fund for

Emerging Artists/ Le Fonds pour artistes émergents de la famille Slaight

James & Emily HoThe Dianne & Irving Kipnes

FoundationGail & David O’Brien

President’s Circle / Cercle du présidentGail Asper, O.C., O.M., LL.D.John & Bonnie BuhlerAlice & Grant BurtonCommunity Foundation of Ottawa/

Fondation communautaire d’Ottawa

The Craig FoundationJulia & Robert Foster

Margaret & David FountainJeanne F. Fuller and Family Mr. Jerry & Mrs. Joan LozinskiMr. F.R. Matthews, C.M., Q.C. The J. W. McConnell Family

FoundationNew Play Development Supported by

an Anonymous Donor

Presenter’s Circle / Cercle du diffuseur

Producer’s Circle / Cercle du producteur

Bigué - Tuli FoundationAdrian Burns & Gregory Kane, Q.C.M.G. CampbellZita CobbDaugherty and Verma Endowment

for Young Musicians / Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

The Bernardi FamilyCecily & Robert BradshawJohn M. CassadayEarlaine CollinsThe Harold Crabtree FoundationMrs. Ann F. CrainErdelyi Karpati Memorial FundFriends of the National Arts Centre

Orchestra/Les Amis de l’Orchestre du CNA

Gaetano Gagliano & FamilyElinor Gill Ratcliffe C.M., O.N.L.,

LLD(hc)

Amoryn EngelEQ3 Furniture for LifeFred & Elizabeth FountainJean Gauthier & Danielle FortinSusan Glass & Arni ThorsteinsonHarvey & Louise GlattStephen & Jocelyne GreenbergPaul & Carol Hill

The Irving Harris FoundationSarah Jennings & Ian JohnsDonald K. Johnson

& Anna McCowan JohnsonThe Michael and Sonja Koerner

Charitable FoundationDavid & Susan LaisterE. MandlJanet MatthewsM. Ann McCaigHector McDonald

& Philippa Ann McDonaldThe McKinlays: Kenneth, Ronald

& Jill

The Vered Family

Janice & Earle O’BornStefan & Magdalena OpalskiMichael PotterWCPD FoundationThe Zed FamilyAnonymous /

Donateurs anonymes (3)

Peter Jessiman“New Sun” Joy Maclaren, C.M.Dr. Kanta MarwahJane E. MooreMr. & Mrs. Calvin A. SmithFrank & Debbi SobeyJayne WatsonAnonymous / Donateur anonyme (1)

Guy & Mary PratteKaren Prentice, Q.C.,

& the Honourable Jim PrenticeEric & Lois RidgenMonsieur François R. RoyThe Ruby FamilyWilliam & Jean TeronArnon & Elizabeth VeredJames WolfensohnPinchas ZukermanDavid Zussman & Sheridan ScottAnonymous / Donateur anonyme (1)

La Fondation du Centre national des Arts

DONORS’ CIRCLE / CERCLE DES DONATEURSThe National Arts Centre Foundation gratefully acknowledges the support of its many contributors. Below is the annual giving list which includes the Donors’ Circle, Corporate Club and Emeritus Circle. List complete as of July 9, 2013. Thank you!

La Fondation du Centre national des Arts remercie chaleureusement ses nombreux donateurs pour leur soutien. Voici la liste complète - en date du 9 juillet 2013 - des personnes et sociétés qui sont membres annuels du Cercle des donateurs, du Club des entreprises et du Cercle Emeritus. Merci!

National Arts Centre Foundation

Frank & Inge BaloghMary B. BellSandra & Nelson BeveridgeCanimex Inc.Robert & Marian CummingChristopher Deacon

& Gwen GoodierMr. Arthur Drache, C.M., Q.C.

& Ms. Judy YoungMr. Larry FichtnerE.A. FlemingDavid Franklin & Lise ChartrandDale Godsoe, C.M.Stephen & Raymonde HansonPeter Herrndorf & Eva CziglerKathleen & Anthony HydeRon & Elaine Johnson

Helen AndersonWladimir & Scheila AraujoPierre Aubry & Jane DudleyBarbara A. BainesColin and Jane BeaumontMichael Bell & Anne BurnettPaul & Rosemary BenderMarion & Robert BennettAnju BeyaMargaret BloodworthBarry M. BloomFrits BosmanIn Memory of Donna Lee BouletPeter & Livia BrandonDr. Nick Busing & Madam Justice

Catherine AitkenJulie Byczynski & Angus GrayChristina Cameron & Hugh WinsorCraig & Elizabeth CampbellLeo CardellaCheryl & Douglas CaseyRev. Gail & Robert ChristyChristopher & Saye ClementKaren ColbyMichel CollettePatricia CordingleyYves R. CousineauKaren Crozier & Grant CrozierCarlos & Maria DaSilvaDr. B. H. DavidsonFernand DéryNadia Diakun-Thibault

& Ron ThibaultThe Ann Diamond Fund

Dr. Frank A. JonesHuguette & Marcelle JubinvilleJoyce LoweFrederick & Joanne MacGillivrayBrenda MacKenzieThe Honourable John Manley, P.C.,

O.C. & Mrs. Judith ManleyGrant McDonald & Carol DevennyJohn McPherson & Lise OuimetAndrea Mills & Michael NagyDavid Monaghan

& Frances BuckleyWilliam & Hallie MurphyBarbara NewbeginCharles & Sheila NicholsonM. Ortolani & J. BergeronKeith Ray & Leslie Gales

Roland Dimitriu & Diane LandryJoyce DonovanRobert P DoyleYvon DuplessisTom Fagan & Kevin GrovesCarol FahieDr. David Finestone

& Mrs. Josie FinestoneAnthony FosterDebra L. FrazerKaysa & Alfred FriedmanDouglas Frosst & Lori GadzalaPaul Fydenchuk

& Elizabeth MacfiePierre GareauCarey & Nancy GarrettClaude GauvinThomas Golem & Renee CarletonDavid Green, Daphne Wagner, Lita

& Mikey GreenDavid & Rochelle GreenbergRobert Guindon

& Diane DesrochersPeter HarderJohn & Dorothy HarringtonDr. John Hilborn

& Ms. Elisabeth Van WagnerCatherine HollandsDorene HurtigIQ Bridge Inc./Claudio Rodrigues,

CEOJackman FoundationMarilyn Jenkins & David SpeckBen Jones & Margaret McCullough

The late Simon and Mrs. Constance Reisman

Mr. & Mrs. Samuel SarickGo SatoMr. Peter SeguinRaymond & Fe SouwRobert TennantVernon G. & Beryl TurnerThe Tyler Family Charitable

FoundationDave & Megan WallerDonna & Henry WattPaul Wells & Lisa SamsonJames WhitridgeDon & Billy WilesAnonymous /


Dr. David Jones & Mrs. Glenda Lechner

Ms. Lynda JoyceJillian Keiley & Don EllisDiana & David KirkwoodDenis & Suzanne LamadeleineMarie Louise Lapointe

& Bernard LeducWilliam LarsenGaston & Carol LauzonDr. & Mrs. Jack LehrerJean B. LibertyElizabeth McGowanMr. Tamas MihalikHeather MooreSylvie MorelThomas MorrisNational Arts Centre Orchestra

Players’ Association / L’Association des musiciens de l’Orchestre du Centre national des Arts

Jacqueline M. NewtonSteven OliverEileen & Ralph OverendSunny & Nini PalMary Papadakis

& Robert McCullochRussell Pastuch & Lynn SolvasonDre Renée PrinceJean-Pierre ProulxGreg Reed and Heather HoweChris & Lisa RichardsElizabeth Roscoe

Maestro’s Circle / Cercle du maestro

Director’s Circle / Cercle du metteur en scène

In memory of Gloria RosemanKevin SampsonDaniel Senyk & Rosemary MenkeDr. Farid Shodjaee

& Mrs. Laurie ZrudloEric & Carol Ann StewartK. Elizabeth StewartDr. Matthew Suh & Dr. Susan Smith

Daphne AbrahamCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoMichael AllenMichael-John AlmonSheila AndrewsKelvin K. AuDaryl Banke & Mark HusseySheila BayneDr. Ruth M. Bell, C.M.Madame Lélia D. BousquetBrenda BowmanHayden Brown & Tracy BrooksDaphne Burt & Craig WongTom & Beth CharltonSpencer & Jocelyn ChengDr. Gretchen Conrad

& Mr. Mark G. ShulistMichael & Beryl CorberMarie CouturierDuart & Donna CrabtreeRobert J. CraigTravis Croken & Kasia RoczniakKari Cullen & William BonnellPaul DangKen & Karen DelucaGladys & Andrew DencsGillian M. DiamondRobert S. & Clarisse DoyleWilliam FairweatherMark Fedosiewich and FamilyDenzil FeinbergSheila ForsythSylvia Gazsi-Gill & John GillLouis GirouxHarry GoldsmithAdam GooderhamLynn & Robert GouldJohn GrahamBeric & Elizabeth Graham-SmithToby Greenbaum & Joel RotsteinGenadi & Catherine GuntherMs. Wendy Hanna

Hala TablAnthony & Sharleen TattersfieldElizabeth TaylorGordon & Annette ThiessenJanet ThorsteinsonMary TurnbullDr. Derek Turner

& Mrs. Elaine Turner

John & Greta HansenMichael HarkinsJohn Alan Harvey & Sandra Harvey,

Murphy Business OttawaDavid Holdsworth & Nicole SenécalJacquelin Holzman

& John RutherfordMargie & Jeff HooperDr. Brian & Alison IveyAnikó G. JeanAnatol & Czeslawa KarkBeatrice Keleher-RaffoulDr. John Kershman

& Ms. Sabina WasserlaufJohn Kingma & Hope FreebornChristine Langlois & Carl MartinFrançois LapointeNicole LeboeufDaryl LeitchLouis & Sonia LemkowShannon & Giles LeoHelen & Ken ListerJack LoganTess MacleanDonald MacLeodJack & Hélène MajorMarianne’s LingerieRoberto & Lucia MartellaDoug & Claudia McKeenDorothy Milburn-SmithBruce R. MillerJ. David & Pamela MillerDavid MillikenWilliam G. MillsDavid Nahwegahbow

& Lois JacobsIn memory of Trong Nguyen

and Naomi SunCedric & Jill NowellFranz OhlerIn Memory of Jetje (Taty) Oltmans-Olberg

John Osborne

Phil Waserman & Valerie Bishop-DeYoung

William & Phyllis WatersHans & Marianne WeidemannLinda WoodPaul Zendrowski & Cynthia KingAnonymous /


Giovanni & Siqin PariDre Odette PerronJustice Michael Phelan

& Susan PhelanMrs. Dorothy PhillipsDr. Wendy Quinlan-GagnonMaura Ricketts & Laurence HeadDavid & Anne RobisonMarianne & Ferdinand RoelofsDr. & Mrs. Fred RossHope Ross-PapezikGeorge & Carmelanna RuggieroEsther P. & J David RunnallsPierre SabourinUrs & Maité SchenkMr. & Mrs. Brian Scott Fred Semerjian & Peggy SunCarolyn & Scott ShepherdJ. SinclairBrydon Smith & Ann ThomasJudith Spanglett

& Michael R. HarrisPaul SparkesVictoria SteeleLiba & Paul StraznickyMr. & Mrs. Bruce TaylorKenneth & Margaret TorranceEric VandenbergThe Honourable George W. Vari,

P.C., O.C. & Dr. Helen Vari, C.L.H.Nancy & Wallace VroomanMs. Frances A. WalshIn memory of

Thomas Howard WestranShannon & Anna WhiddenAlexandra Wilson

& Paul André BarilMaxwell & Janice YaldenAnonymous /


Maestro’s Circle / Cercle du maestro

Playwright’s Circle / Cercle du dramaturge

Rob Marland, Royal Lepage Performance RealtyJulie Teskey Re/Max Metro City

Amazon.caBHP BillitonCalian Technologies Ltd.Encana Corporation

Giant Tiger/Tigre Géant Hotel Indigo OttawaMagna International Inc.MTS Allstream Inc.

Québecor Média Inc.SasktelShangri-La HotelsSt-Laurent Volvo

TELUSTransCanada CorporationWellington Financial LPAnonymous / Donateur anonyme (1)

Jackie AdamoCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoThe Estate of Dr. & Mrs. A.W. Adey Edward and Jane AndersonThe Bluma Appel National Arts

Centre Trust / La Fiducie Bluma Appel du Centre national des Arts

John ArnoldIn memory of Morris D. BakerDaryl M. Banke & P. Mark HusseyDavid BeattieMary B. BellDr. Ruth M. Bell, C.M.In memory of Bill BossM. G. CampbellBrenda CardilloRenate ChartrandThe Estate of Kate R. Clifford Michael & Beryl CorberPatricia CordingleyRobert & Marian CummingVicki CummingsDaugherty and Verma Endowment

for Young Musicians/Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

Frances & John DawsonRita G. de Guire

The Ann Diamond FundErdelyi Karpati Memorial FundRandall G. FillionClaire Watson FisherE.A. FlemingAudrey and Dennis Forster

Endowment for the Development of Young Musicians from Ottawa/Fonds de dotation Audrey et Dennis Forster pour le développement des jeunes musiciens d’Ottawa

Paul Fydenchuk & Elizabeth MacfieSylvia Gazsi-Gill & John GillDavid A. GeorgeThe James Wilson Gill EstateMarjorie GoodrichRebecca & Gerry GraceDarrell Howard Gregersen Choir

Fund / Fonds pour choeurs Darrell-Howard-Gregersen

Bill & Margaret HilbornDorothy M. HorwoodSarah Jennings & Ian JohnsHuguette JubinvilleMarcelle JubinvilleColette KletkeRosalind & Stanley LabowFrances Lazar

Sonia & Louis LemkowPaul & Margaret MansonSuzanne Marineau Endowment

for the Arts / Fonds de dotation Suzanne Marineau pour les arts

Claire Marson - Performing Arts for All Endowment / Fonds de dotation Claire Marson pour les arts de la scène à la portée de tous

Dr. Kanta Marwah Endowment for the NAC English Theatre Company / Fonds de dotation Dre Kanta Marwah pour la Compagnie de théâtre anglais du CNA

Dr. Kanta Marwah Endowment for Music / Fonds de dotation Dre Kanta Marwah pour la musique

Kenneth I. McKinlayJean E. McPhee & Sylvia M. McPhee

Endowment for the Performing Arts / Fonds de dotation Jean E. McPhee et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène

Samantha MichaelRobert & Sherissa MicroysHeather MooreJohan Frans OlbergA. PalmerThe Elizabeth L. Pitney Estate

Samantha PlavinsMichael PotterAileen S. RennieThe Betty Riddell EstateMaryse F. RobillardPatricia M. RoyGunter & Inge E. ScherrerDaniel Senyk & Rosemary MenkeThe Late Mitchell Sharp, P.C., C.C. &

Mme Jeanne d’Arc SharpSandra Lee SimpsonMarion & Hamilton SouthamVictoria SteeleNatalie & Raymond SternHala TablElizabeth (Cardoza) TaylorLinda J. ThomsonBruce Topping & Marva BlackKenneth & Margaret TorranceElaine K. TostevinVernon & Beryl TurnerTyler Family Charitable FoundationJayne WatsonIn memory of

Thomas Howard WestranAnonymous /


CorPorate SuPPorterS / SoutIeN eNtrePrISeS

ThE EmERITUS CIRCLE / LE CERCLE EmERITUSThe Emeritus Circle pays tribute to those who have left a legacy through a bequest in their Will or gift of life insurance.

Le Cercle Emeritus rend hommage à ceux et celles qui ont prévu un don pour l’avenir sous forme de legs testamentaire ou de don de police d’assurance-vie.

CORpORATE CLUb / CLUb DES ENTREpRISES Corporate Presenter / Diffuseur - entreprises Corporate Producer / Producteur - entreprises

DNTW Ottawa LLP (Swindells & Wheatley)

Farrow Dreessen Architects Inc.Finlayson & SinglehurstHomestead Land Holdings Ltd.Hoskins Restoration Services Inc.

Johnny Farina Casual Italian Eatery Bar and Lounge

L.W.I. Consulting Partners Inc.MHPM Project Managers Inc.

Ottawa Health Research InstituteTartan Homes CorporationWall Space Gallery

Corporate Directors / Metteur en scène - entreprisesBulger YoungCanada Classic Car StorageCapital Gain Accounting ServicesConcentric Associates International

Incorporated

Corporate Maestro / Maestro - entreprises

Corporate Playwright / Dramaturge - entreprises

Acron Capability EngineeringAFS Consulting (Avoid False Steps)Alavida LifestylesAmbico Ltd.Anne Perrault & AssociatesArrowMight Canada LtdAuerbach Consulting ServicesBBS Construction Ltd.Bouthillette Parizeau Inc.Cintec Canada Ltd.Conroy Optometric CentreConstruction Laurent Filion-

Plates-formes élévatricesConstruction Lovail Inc.Coventry Connection/Capital Taxi and

Airport LimousinesDeerpark Management LimitedDel Rosario Financial Services-

Sun Life FinancialDéménagement OutaouaisDiffusart InternationalDufferin Research Inc.Flooring Canada Ottawa

Abacus Chartered AccountantAdvantage Audio Visual RentalsBayer CropScience Inc.BPL Évaluations Inc.

Fox Translations Ltd.Governance Network Inc.Green Thumb Garden CentreHalpenny Insurance Brokers Ltd.Lois & Don HarperHickling Arthurs Low

CorporationBruce & Diane HillaryIBI Group ArchitectsInfusion Design CommunicationsInGenuity GroupIntegra NetworksITB Corp.Janet Wright & AssociatesKaszas Communications Inc.Katari ImagingKeller Engineering Associates Inc.Kessels Upholstering Ltd.Krista Construction Ltd.Marina Kun/Kun Shoulder RestDavid LacharityKen & Gail LaroseLaw Mediations

Bradley, Hiscock, McCrackenEntrepot du couvre-plancher

G. BrunetteGabriel Mackinnon Lighting Design

Len Ward Architecture/ Arts & Architecture

Liberty Tax Services - Montreal RoadMAGS and FAGS, Print MattersMediaplus AdvertisingMerovitz Potechin LLPMichael D. Segal Professional

CorporationMills,Rosebrugh,Cappuccino/

Royal LePage Performance Realty

Moneyvest Financial Services IncMoore Wrinn FinancialMultishred Inc.Natural Food PantryNortak Software Ltd.Ottawa Bagel ShopOttawa Dispute Resolution Group Inc.Oxford Learning CentrePaul Lewandowski Professional

Corporation/ Criminal Law DefensePowell GriffithsPrime 360 - The Ultimate Steakhouse

Harris Security Agency Inc.Imperial ElectricLong & McQuade Musical

Instruments

Project Services InternationalProperty Tax Review Services/

Mr. LucasMr. Waleed G Qirbi & Mrs. Fatoom QirbiREMISZ Consulting Engineers Ltd.Resto Traiteur L’AssietteRichmond NurseryRockland TextilesRockwell CollinsRonald G Guertin Barrister at LawSaniGLAZE of Ottawa/Merry MaidsLes Services Steeves ProteauSpectra FX Inc.Suzanne Robinson,

Century 21 Action Power TeamSystematix IT Solutions Inc.Tivoli FloristTPG Technology Consulting LtdTraiteur ÉpicureThe Valley ConsultantsVintage Designing Co.Woodman Architect & Associate Ltd.Anonymous / Donateur anonyme (1)

Mr. Efficace/Mr. EfficientPari’s MotelSuper School Tattoos Inc.

zukerman, mozart and br ahms zukerman, mozart et...

Documents