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Lansing D. McLoskey
ZEALOT CANTICLES an oratorio for tolerance
for SATB choir, soprano, mezzo-soprano, and baritone soloists, clarinet, and string quartet
Texts by Wole Soyinka
Commissioned by The Barlow Endowment for Music Composition at Brigham Young University and The Crossing, Donald Nally, Dir,
with additional support from the University of Miami
Lansing D. McLoskey
Commissioned by The Barlow Endowment for Music Composition at Brigham Young University and The Crossing, Donald Nally, Dir., with additional support from the University of Miami.
Dedicated to all those who stand firm in the face of oppression or injustice.
ZEALOT CANTICLES SATB choir, soprano, mezzo-soprano and baritone soloists,
B clarinet, and string quartet Texts by Wole Soyinka
I. Renunciation (Preludium) SATB, clarinet p.1II. Let’s start soprano, baritone, clarinet, string quartet p.5 III. Perched on church steeple SATB, clarinet, string quartet p.10IV. I intend to be blunt baritone, clarinet, string quartet p.20V. I shall ram pebbles in my mouth men, string quartet p.28VI. Armed with book and beard SATB, clarinet, string quartet p.35VII. The writing on the wall soprano, mezzo, clarinet, string quartet p.41 VIII. I shall place nettles on my tongue women, string quartet p.48IX. Seek havens of peace mezzo, baritone, SATB, clarinet p.54X. The dog in dogma soprano, clarinet, string quartet p.69XI. I am right, you are dead. baritone, string quartet p.81XII. I shall place werepe on every tongue men, clarinet, string quartet p.85XIII. I turned to stone mezzo, SATB, string quartet p.93XIV. The man dies clarinet, string quartet p.99XV. I’ll drop ratsbane on my tongue SATB, string quartet p.103XVI. The 13th Canticle SATB, clarinet, string quartet p.116XVII. Where are all the flowers gone? soprano, string quartet p.122XVIII. Bi o ti wa mezzo, soprano, SATB, string quartet p.127 XIX. Bi o ti wa l’atete kose… string quartet, clarinet p.136XX. On fire today baritone, SATB, clarinet, string quartet p.138
P E R F O R M A N C E N O T E S :
Accidentals apply to the octave in which they appear and hold throughout the measure. In chromatic passages courtesy accidentals are given.
= at all meter changes.
Barlines appearing as dashes or dotted-lines indicate that there should be no sense of pulse or meter.
Approximate duration: 80 minutes
© 2017, Odhecaton Z Music (BMI)
“The man dies in all who keep silent in the face of tyranny.” Wole Soyinka, Dec. 14th, 1971
Wole Soyinka (b. 1934) is a Nigerian poet, playwright, novelist, and recipient of the 1986 Nobel Prize for Literature. In 1967 Soyinka was arrested and imprisoned for “civil defiance.” His crimes? Denouncing the suppression of human rights and free speech by the military dictatorship of General Yakubu Gowon, intervening in an attempt to avoid the Nigerian/Biafran civil war, and condemning the genocide of the Igbo people. In the decades following his release, Soyinka has remained an outspoken advocate for human rights.
During his two years in prison, Soyinka spent several stints in solitary confinement and went on a number of hunger strikes; some near fatal. He chronicled his imprisonment in the book The Man Died, much of which was written in secret between the lines of books smuggled in by friends and sympathetic jailers, and on scraps of paper hidden in the cracks in his cell, with a stolen pen, then with ingeniously homemade ink and hand-crafted writing utensils.
In addition to the obvious physical effect of extreme fasts, there are the psychological and mental consequences. Soyinka writes of “achieving true weightlessness…blown about by the lightest breeze, by the lightest lyrical thought or metaphor” and describes spells of delirium, hallucination, but also trance-like states and unparalleled lucidity. Near the end of his imprisonment (thus the end of the book), the three-part phrase “I need nothing. I feel nothing. I desire nothing.” becomes a repeated refrain; a mantra, if you will. The phrase is both an internal safe-haven for Soyinka’s mind as well as a defiant response to his interrogators.
In 2002 Soyinka published a set of poems titled “Twelve Canticles for the Zealot”; a strangely beautiful and terrifying look into the mind of fanatics, containing a subtle catalogue of the horrific results, past and present. Throughout the set of canticles Soyinka makes universal pleas for peace from multiple languages and religious cultures. Seven of these poems form the core of the libretto of Zealot Canticles.
Interwoven with these poems are excerpts from The Man Died, his play Madmen and Specialists, and interviews, lectures, and speeches given by Wole Soyinka, reflecting on his upbringing in an environment of tolerance, and condemning the current climate of intolerance, bigotry, and violence.
From the opening poem I couldn’t help but reflect upon the parallels between the delirium of the religious fanatic and the delirium of Soyinka himself during hunger fasts. Self-deprivation and hallucinations are not the sole prerogatives of the unjustly imprisoned, after all, but also common among zealots of another sort. Visions of God are hailed in prophets and scripture, but wielded as weapons by radicals and the demented. Soyinka’s own renunciations of self (“I need/feel/desire nothing.”) are renunciations and exhortations echoed in ultra-devotees from Buddhist monks and Hindu ascetics to Christian hermits and the Taliban.
Is there then not a thin line between extreme devotion – zealotry – and radicalism? And that line is both personal and public. One zealot preaches against the errors of a different faith, another spews hatred towards those who hold that faith. One extols devotion, the other breeds divisiveness. We only have to turn on the television to see how small the step can be from self-righteousness to political/social oppression or roadside bombs.
But it’s not just roadside bombs we have to worry about. I was composing this piece during what was the most distressing presidential campaign in modern history, when every day we were faced with words of divisiveness, demeaning, mocking and degrading “the other,” and images of our fellow citizens, red-faced with both rage and glee, shouting for the removal – even killing – of those of a different faith or ethnicity, while opening waving racist banners. Alarmingly casual suggestions to “knock the crap out of” those with whom they disagreed were not just empty rhetoric, and we watched with horror the footage of people punched, kicked, and beaten up.
And just as I was about to start composing the final movement, the election took place. Hate crimes in our own country immediately surged in the aftermath. I was shaken to the core. The words of Wole Soyinka were not just generalizations or universal in nature, but specifically about us. Right here, right now.
Zealot Canticles was commissioned by Donald Nally and The Crossing, with generous support from The Barlow Endowment for Music Composition at Brigham Young University, and the University of Miami. I’d like to express my gratitude to Donald and The Crossing for their devotion to music as a living and always-relevant art form.
LM
ZEALOT CANTICLES
I. RENUNCIATION (PRELUDIUM) Canticle I.
He wakes from a prolonged delirium, swears He has seen the face of God. God help all those whose fever never raged Or has subsided.
I need nothing. I feel nothing. I desire nothing.
SATB
II. LET’S START
Let's start right at the very beginning. What were the circumstances of your birth, your early upbringing?
Wole Soyinka: I was born into a Christian household, in a parsonage in fact, so I grew up in sort of a missionary atmosphere but it was an environment which involved both the traditional religions as well as the Muslim religion, so we were exposed to all the various facets of faith, micro cultures which existed within those beliefs, and even though I've lost whatever Christian faith was drummed into me as a child, I still maintain very good relationship with all the various religions.
Soprano
Baritone
III. PERCHED ON CHURCH STEEPLE
Canticle II.
Perched on church steeple, minaret, cupola Smug as misericords, gleeful as gargoyles On gables of piety, the vampire acolyte Waits to leap from private hell To all four compass points—but will not voyage alone. His variant on the doctored coin reads: Come with me or -- Go to—hell!
SATB
IV. I INTEND TO BE BLUNT
Today’s event may yet make a Christian out of me – since, from my admittedly imperfect recollection of the Christian bible – somewhere, it is written: to him who hath, even more shall be given. Today, I am setting aside all objections. I intend to be blunt. When you live in an environment of the progressive insemination of fear as an agency of faith, it is no time for palliatives of speech and timorous euphemisms. As the poet Langston Hughes, a product of generations of intolerance, observes in one of his poems: “There is no lavender word for ‘lynch’.
Baritone
V. I SHALL RAM PEBBLES IN MY MOUTH
I shall ram pebbles in my mouth Demosthenes Not to choke, but half dolphin, half
Men
Shark hammerhead from fathoms deep Ride the waves to charge the breakers They erect, Crush impediments of power and inundate Their tainted towers – I shall ram pebbles in my mouth.
VI. ARMED WITH BOOK AND BEARD
Canticles VI. & XII.
It was his own kind, nailed Yitzak Rabin to crossroads of the Orient Arms extended to the Heights Of peace. Across the Suez, the ghost Of his precursor on the viewing stand Watched the grim replay of a familiar reel.
The cleric swears he’ll sweep the streets clean Of the unclean, armed with Book and Beard. Both Turn kindling, but overturn the law of physics. For the fire consumes all but the arsonist.
SATB
VII. THE WRITING ON THE WALL
The writing on the wall is no longer a mere biblical metaphor, it refers graphically today to the spattered grafitti of blood on the walls of our homesteads, schools, offices, sanctuaries of worship and children’s nurseries. That writing is the universal language of nations, on the road to perdition.
Permit me to recall an exercise in a minor key
did we fail to learn, that guns and boots are not essential to a coup d'etat.
Soprano
Mezzo
duet
VIII. I SHALL PLACE NETTLES ON MY TONGUE
I shall place nettles on my tongue Demosthenes Then thwart its stung retraction. Oh, Let it burn at root and roof Let rashes break from every pore Just so it sear the tyrant´s power With one discharge I shall place nettles on my tongue.
Women
IX. SEEK HAVENS OF PEACE ON OCEAN FLOOR
Canticle IX.
The meek shall inherit the earth ... Blessed are the peacemakers ... Shalom ... Shalom ... Shalom ... Irosu wonrin, irosu wonrin.
SATB
Salaam ailekum, ailekum Shanti ... shanti ... shanti ... Oom ... oom ... oom ... ooom ...
Seek havens of peace on ocean floors, Submarine depths, in lost worlds, black holes Collapsed galaxies, in hermit caves In jungle fastnesses and arctic wastes Thorns of crowns and hairy shirts, beds of nails, The saintly cheek that turns the other side, but— Not in texts, not by learned rote. It’s there The unmeek prove inheritors of the earth.
They are the scripture grooms, possessive To the last submissive dot. Punctilious Guards of annotations, they sleepwalk blind to all But the fatal hiatus: Boom for oom and—sword for Word. What is missing is—fulfilled!
Mezzo, baritone
SATB
X. THE DOG IN DOGMA
… you cyst, you cyst, splint in the arrow of arrogance, the dog in dogma, the tick of a heretic, thetick in politics, the mock of democracy, the mar of marxism the tic of a fanatic, the boo in buddhism, the ham in Mohammed, the dash in the criss-cross of Christ, a dot in the I of ego an ass in the mass, the ash in ashram, a boot in kibbutz, the pee of priesthood, the peepee of perfect priesthood, oh how dare you raise your hindquarters you dog of dogma and cast the scent of your existence on the lamp-post of destiny you HOLE IN THE ZERO of NOTHING!
Hraagrh hraagrh hraagrh … ptuh – splat! Pig! Hraagrh hraagrh hraagrh … ptuh – splat! Pig! Hraaaaaagrrrrh hraaaaagrrrhaaaarrh…ptuh – splat! Vile heathen pig!
Soprano
SATB
XI. I AM RIGHT, YOU ARE DEAD.
I am right, you are wrong. I am right, you are dead.
Baritone
XII. I SHALL PLACE WEREPE ON EVERY TONGUE
But have you heard of werepe Demosthenes? Not all your Stoics´ calm can douse The fiery hairs of that infernal pod. It makes a queen run naked to the world An itch that tells the world its flesh Is whorish sick – I shall place werepe on every tongue.
Men
XIII. I TURNED TO STONE
Time vanished. I turned to stone. The world retreated into fumes of swampland. I am alone with sounds. They acquire a fourth dimension. The body achieves, of course, true weightlessness. I am blown about by the lightest breeze, by the lightest lyrical thought or metaphor. Layer by layer, layer by layer.
I need nothing. I feel nothing. I desire nothing.
Mezzo
SATB
XIV. THE MAN DIES [instrumental]
XV. I’LL DROP SOME RATSBANE ON MY TONGUE
I´ll drop some ratsbane on my tongue Demosthenes To bait the rodents with a kiss of death I´ll seal their fate in tunnels dark and dank As habitations of their hostages Denied of air, denied of that same light Their hands had cupped to immerse their world I´ll drop some ratsbane on my tongue.
I´ll thrust all fingers down the throat Demosthenes To raise a spout of bile to drown the world. It´s petrified, Demosthenes, mere forms, Usurp the heaters we knew, mere rasps. This stuttering does not become the world, This tongue of millions fugitive from truth – I´ll let the hemlock pass Demosthenes
They did not stutter like the world they left – And I know why – Their lives were spent with heated pebbles On their tongues, Demosthenes!
Men
Women
SATB
XVI. THE 13TH CANTICLE
...and a thirteenth for the merely superstitious. This thirteenth canticle for you, and let Ill-luck infest your dreams awhile, stress your fears. Not one but both—Friday and thirteen Joined to press the entry of my world Onto your calendar. Would I could boast A triple six, a Grand Slam by Satan’s reckoning— I would have long submerged the world In cosmic laughter!
SATB
XVII. WHERE ARE ALL THE FLOWERS GONE?
From a distant Shore they cry, Where Are all the flowers gone? I cannot tell The gardens here are furrowed still and bare.
Garlands Of scavengers weigh Heavy on human breasts Such Are flowers that fill the garden of decay
I saw: Four steel kites, riders On shrouded towers Do you think Their arms are spread to scatter mountain flowers
Take Justice In your hands who can Or dare. Insensate sword Of Power Out-herods Herod and the law’s outlawed.
Soprano
XVIII. BI O TI WA
Now – As Ever Shall Be … Bi o ti wa Ni yio se wa Bi o ti wa Ni yio se wa Bi o ti wa l’atete kose … Even as it was So shall it be Even as it was So shall it be Even as it was at the beginning of the act …
Mezzo, soprano, SATB
XIX. BI O TI WA L’ATETE KOSE… [instrumental]
XX. ON FIRE TODAY
The meek shall inherit the earth ... Blessed are the peacemakers ... Shalom ... Shalom ... Shalom ... Irosu wonrin, irosu wonrin. Salaam ailekum, ailekum Shanti ... shanti ... shanti ... Oom ... oom ... oom ... ooom ...
What is on fire today is not only within the mind, but the very nation space in which we all draw breath. Look left and right, check morning and night and you stumble on new minted issues that drain your vitality and compress the mind’s scope of functioning.
SATB
Baritone
We must learn to identify the camouflage of power. Secular or theocratic, that camouflage must be ripped wide open so that the real contender – the latest, smirking, unctuous face of Power in whatever guise, is exposed, and neutralized.
Only then shall we have truly fulfilled our existence and deserved our Freedom, only then would we have concluded our final assignation with – History.
SOURCES:
I. RENUNCIATION (PRELUDIUM) Canticle I. from “Twelve Canticles for a Zealot”
II. LET’S STARTExcerpt from an interview with Wole Soyinka by Simon Stanford, 28 April 2005.
III. PERCHED ON CHURCH STEEPLECanticle II. from “Twelve Canticles for a Zealot.”
IV. I INTEND TO BE BLUNTOpening statement from lecture delivered upon receipt of the Obafemi Awolowo Prize For Leadership, 6 March, 2013.
V. I SHALL RAM PEBBLES IN MY MOUTH “Ah, Demosthenes!” from “Two Poems for the Pen.”
VI. ARMED WITH BOOK AND BEARDCanticles VI. & XII. from “Twelve Canticles for a Zealot.”
VII. THE WRITING ON THE WALLFirst part: From a speech delivered at the second South-South Economic Summit in Asaba, Delta State, 26 April, 2012.Printed in The Nation, May 5, 2012.Second part (“did we fail to learn…”: From "Elegy for a Nation (For Chinua Achebe at 70)."
VIII. I SHALL PLACE NETTLES ON MY TONGUE“Ah, Demosthenes!”
IX. SEEK HAVENS OF PEACE ON OCEAN FLOORCanticle IX. from “Twelve Canticles for a Zealot”
X. THE DOG IN DOGMA From Madmen and Specialists and The Man Died
XI. I AM RIGHT, YOU ARE DEADFrom Soyinka’s article "Power and Freedom/I Am Right; You are Dead," New England Journal of Public Policy, April 2005.
XII. I SHALL PLACE WEREPE ON EVERY TONGUE“Ah, Demosthenes!”
XIII. I TURNED TO STONEFrom The Man Died
XV. I’LL DROP SOME RATSBANE ON MY TONGUE“Ah, Demosthenes!”
XVI. THE 13TH CANTICLEFrom “Twelve Canticles for a Zealot”
XVII. WHERE ARE ALL THE FLOWERS GONE?Excerpts from “Flowers For My Land,” printed in A Shuttle in the Crypt (1972)
XVIII. BI O TI WAFrom Madmen and Specialists
XX. ON FIRE TODAYChoral part (“The meek…”): from “Twelve Canticles for a Zealot”Solo part (“What is on fire today…”): from lecture delivered upon receipt of the Obafemi Awolowo Prize For Leadership, 6 March, 2013.
“Ah, Demosthenes!” from “Two Poems for the Pen.” Published in Index on Censorship, vol. 28, 2, 3/1/99. Taylor & Francis, Ltd.Copyright © 1999. Used by permission of Taylor & Francis Ltd.
"Elegy for a Nation (For Chinua Achebe at 70)", printed in Maple Tree Literary Supplement (MTLS) in 2013 (Issue #15, May - Aug 2013, ISSN 1916-341X). Used by permission of publisher (MTLS).
Speech delivered at the second South-South Economic Summit in Asaba, Delta State, 26 April, 2012. Used by permission of The Nation, Vintage Press Limited.
"Power and Freedom/I Am Right; You are Dead," New England Journal of Public Policy: Vol. 19 : Issue 2, 2005, Article 24. Used by permission of the New England Journal of Public Policy.
"Transcript from an interview with Wole Soyinka." Copyright © Nobel Media AB (2005). Used by permission of Nobel Media AB.
“Twelve Canticles for a Zealot.” Copyright © 2002 by Wole Soyinka. From Samarkand and Other Markets I Have Known (Methuen). Used by permission of Melanie Jackson Agency, LLC.
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I. Renunciation (Preludium)Music by Lansing D. McLoskey
Texts by Wole Soyinka
© 2017, Odhecaton Z Music (BMI)
ZEALOT CANTICLES
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Vln II
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∑
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Bar.
Clar
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25 ∑
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grew up in sort of a
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Bar.
Clar
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∑
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45
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Clarinet
Violin I
Violin II
Viola
Cello
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˙b œ
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∑
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10
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Glissando
Glissando
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œ œ œ œ œ œperched on
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œb œœn œb œ œœn œœ
œœ œ œœ œœ œ œ
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min a ret,
∑
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no decresc.
p
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(tutti)
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ga bles of pi e ty,
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‰ Jœ œ œ .œb Jœtheir vam pire a co
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‰ jœ .œ .œto all four
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‰ jœ .œ .œ
‰ jœ .œ .œ
‰ jœ .œ .œ
‰ jœ .œ .œ
‰ jœ .œ .œ
Slower, broadly q = 66B F
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.œ jœ œbcom pass points
.œ Jœ œbcom pass points
.œb Jœ œbcom pass points
.œb jœ œb
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˙n > œ œ#but will not
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œ œ œ œ œ œvar i ant on the
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œ# œ œn ˙ ,3
doc tored coin reads:
œ œ œ ˙ ,3
doc tored coin reads:
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doc tored coin reads:
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∑
∑
∑
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.œ Jœ œ"Come with me,
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œb ˙ jœ ‰come with me,
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œ ˙ jœ ‰come with me,
œ ˙ Jœ
œ ˙ Jœ ‰come with me,
∑
∑
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∑
∑
˙b ˙nGo to
˙b ˙"Go to
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w
w
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∑
∑
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˙ ˙hell!"
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∑
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∑
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˙b œ œœn œœ œb
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sub.
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no cresc.
no cresc.
no cresc.
no cresc.
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œ Œ œ. ..œœ œœ œ.
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Violin II
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Flowing, reflective q = 72
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pizz.
pizz.
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∑
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20
IV. I intend to be blunt
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œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Vln I
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day's e vent may yet make a
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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from my ad mit ted ly im
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∑
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰
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Vln I
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per fect re col
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∑
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∑
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∑
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œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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∑
œ œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ‰ ‰ œ œ Œ
p
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œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ6 6 6
∑
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∑
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it is writ ten:
∑
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ .œ .œn"To him who
œ .œ .œ
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
legato
legato
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˙b Œ
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ .œn œbmore shall be
.œ .œ œ
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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I am set ting a
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∑
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œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ6 6 6 6
w
P
P
- -
23
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B
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43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
39 ∑
39 ∑
39
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ Œ Œ
œ jœ œn œ œ3
I in tend to be
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
E FJœ ‰ Œ Œ
blunt.
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ3
When you live in an en
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ Jœ œ Œ3
vir on ment
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
- - - -
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B
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42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
44 œ œ œ œ> œ3
of the pro gres sive
44 ∑
44
œ œ œ œ œ œ# œ œ
œ œ œ œ œ œ œ# œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ> œ œ3 3
in sem i na tion of
∑
œ œ œ# œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
˙ œ œfear as an
˙ œ
..˙n >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
F
P
F.œ> œ œ œ
a gen cy of
.œ jœ
œ œ œ œ œ œ# œ œ
œ œ œ œ œ œ œ# œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
P
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faith,
œ ˙b
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∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
f
f
F
- - - - - - - -
24
ª
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B
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42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
49 ‰ Jœ œ œ œ œit is no time for
49 ∑
49
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
p
p
p
F
F
F
sim.
sim.
sim.
œ Jœ œ œ3
pal lia tives of
∑
œ œ œ œ œ œ# œ œ
œ œ œ œ œ œ œ# œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
p
p
p
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speech
.œ .œb
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∑
∑
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
f
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f
P
‰ Jœœ œ œ
and ti mor ous
∑
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
P
.œ .œneu phe
.œ .œn
.œ .œ
.œ .œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
legato
P
P
P
- - - - - -
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B
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42
42
42
42
42
42
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
54 œb œ Œmi sms.
54
œb - œ- Œ
54
œ- œ-Œ
œb - œ-Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
pizz.
pizz.
Œ Œ œ œAs the
∑
œ# Œ Œ
œ Œ Œ
∑
œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ6 6 6
F
f
f
œ œ œ œ Jœ#3 3
po et Lang ston Hughes,
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ6 6 6
.˙
∑
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- - - -
25
ª
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&
B
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42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
58 Œ œa
58 ∑
58 ∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ
Pœ œ œ .œn Jœ
3
pro duct of gen er
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ
arco
P
œ œ œ œ œ œ œ33
a tions of in tol er
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f˙b œ
ance ob
.˙b
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
- - - - - - - -
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42
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44
44
44
44
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
62 ˙serves
62
jœ ‰ Œ
62 ∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ
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∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p F
arco
œ œ œ œ3
in one of his
∑
œ Œ Œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Pgently
p
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w
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w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œp
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p
p
p
-
26
ª
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B
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43
43
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43
43
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
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66 ∑
66
w66 ww
w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
rit.
∑
œŒ
ww
˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ,
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ,
Barely breathing q = 32molto rit.
?
&
&
&
B
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43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
69
œ ˙bU
"There is
69 ∑
69 Œ ŒU œœ#
Œ ŒUœ
Œ ŒU œœ
Œ ŒU œœ#
Amen q = 60
p
p
p
p
G P œb œ Jœ œ3
no la ven der
∑
..˙
.˙
..˙
..˙
œ Œ œ ,Œword for
∑
œœ,
Œ
œ,Œ
œœ,
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Œ &
w
lynch."
w#
w
w
w##
wo
p
p
π
π
π
π
p
p
p
p
w
w
w
w
w
wo
∑
w
w
w
w
wo
∑
˙
∑
∑
∑
∑
- -
27
ª
(falsetto)
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B
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44
44
44
44
42
42
42
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45
45
45
45
Violin I
Violin II
Viola
Cello
jœn ˙##>œœ#> œœn#>
œb >3
jœn ˙n >œb > œb >
œ>3
jœn ˙b > œ>œœn>
œb >3
jœ# ˙n>
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Allegro, with vitriol q = 120
batt. col legno
batt. col legno
batt. col legno
batt. col legno
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f
f
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œ> œn > œn > œ# > œ> œ#>3
3
œ> œn >œ> œ# > œ# > œœn >3
3
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3
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3
jœn ˙## >œœ# > œœn#>
œb >œ> œn > œn >
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œ> œ> œn >œ>
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jœn ˙b > œ>œœn>
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œœ# > œ>3 3
arco
arco
arco
arco
batt. col legno
batt. col legno
batt. col legno
batt. col legno
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jœn œœ#>
jœn œœ#>
jœn ..˙nn >
jœ œœ>
jœ œœ>jœn ..˙b >
jœ œœ>jœ œœ>
jœ# ..˙nn >jœ œœ>
jœ œœ>
arco
arco
arco
arco
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44
44
44
T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
5 ∑
∑
5 Œ œ> œn > œ> œ# > œ> œ# > œb œn œ œ œn œ# œn œ# œ3
3
5
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3
5
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3 3
Œ œ#>œœ#> œ>
œb > œn > œ# >Œ Œ
3
3
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f
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batt.
batt.
batt.
arco
arco
arco
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œ œ ˙
œb œ ˙I shall ram
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Jœb ˘‰ Œ
Jœb ˘‰ Œ ˙n >
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A
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ƒ
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peb bles
œ .œ .˙
œ> .œb .˙peb bles
∑
∑
œ> .œb .˙
œœb > .œb .˙
œ œb œn ˙3
in to my mouth,
œ œb œn ˙3
in to my mouth
∑
∑
œ œb œn ˙3
œ ˙b ˙3
F
F
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F
F
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˙ œ œ. Œ œDe
œn œ œ œ œ œ. Œ œDe
∑
∑
˙ œ œ> Œ œ
œn œ œ œ œ œ> Œ œ
F
F
F
F- - -
- - -
28
V. I shall ram pebbles in my mouth
ª
V
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B
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44
44
44
44
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44
44
44
44
44
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43
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43
44
44
44
44
44
44
T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
10
.œb jœb œ œnmos
œb ˙b œbmos
10 ∑
∑
.œb jœb œ œn
œb ˙b œb
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the
œ œ œb3
the
∑
∑
œ œb œ3
œ œ œb3
.œ Jœb ˙nes!
wbnes!
œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ5
œ œ# œ œ œb œ œ œ
.œ> Jœb ˙
wb >
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p
p
∑
∑
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jœn ˙n >œb > œb >
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jœn ˙b œn >œœn>
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batt.
batt.
batt.
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∑
œ> œn > œn > œ#> œ> œ# œ œ œn œ#3
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œ> œn >œ> œ#>
œ#>œ œ# œn œn3
œb > œn > œœ# > œn > œ#> Jœ> ‰3
œ# > œ#> œ> œb > œn > Jœ# >‰
3
arco
arco
- - - - - - -
- - - - - -
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B
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44
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44
44
44
44
T
B
Vln I
Vln II
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∑
15 Jœ> ‰ œœ##>œœ>
‰ œœ>œœ>
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‰ œœ>œœ>
‰ œœ>œœ>
‰
œœn > œœ> ‰ œœ> œœ> ‰ œœ> œœ> ‰ œœ> œœ> ‰
œœn#>œœ>
‰ œœ>œœ>
‰ œœ>œœ>
‰ œœ>œœ>
‰
on the string
on the string
on the string
on the string
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
∑
∑
œœ##œœ
‰ œœœœ
‰ œœœœ
‰ œœœœ
œœœœ
‰ œœœœ
‰ œœœœ
‰ œœœœ
‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ Jœ ‰
‰ œœ#
œœ‰ œœ
œœ‰ œœ
œœ jœ‰
secco
secco
secco
secco
f
f
f
f
œ œb ˙b ŒNot to choke
œ œb .œb Jœ ŒNot to choke
œœ œœ ‰ Œ Œ œ>
œœb ˘ œœ ‰ Œ Œ œn >
œ#˘ œ ‰ ˙b Œ
œ œb .œb Jœn Œ
B
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F
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œ ˙#but half
œ ˙but half
∑
∑
œ ˙#
œ ˙
F
F
˙ œdol phin
˙ œndol phin
∑
∑
˙ œ
˙ œn
-
-
29
ª
V
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B
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44
44
44
44
44
44
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B
Vln I
Vln II
Vla
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20 œ Œ Œ œ#half
œ Œ Œ œhalf
20 œb œ œ œ œ œ# œ œ# œ Jœb ˘‰ Œ
5
œ œ# œ œ œ œb œ œ œn Jœn ˘‰ Œ
5
œ Œ Jœb > ‰ œ#
œ Œ Jœn > ‰ œ
p
p
ƒ
ƒpizz.
pizz.
arco
arco
f F
Ff
˙n > œ> œ> œ>3
shark ham mer head
˙b > œ> œ> œ>3
shark ham mer head
œn > œ> œ>3
œb > œ> œ>3
˙n > œ> œ> œ>3
˙b > œ> œ> œn >3
f
f
f
f
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f
ƒ
ƒ
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∑
∑
jœn ˙## >œ> œn > œ> œ# > œ> œ#>3
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jœn˙nn >
œ> œn >œ> œ# > œ# > œœn >3
3
jœn ˙b
jœ# ˙n
batt.
batt.
f
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œn .œb .œfrom fath oms
Jœ> ‰ Œ
Jœ> ‰ Œ
œn .œN .œ
œn .œb .œ
F
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F- - - -
- - -
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45
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44
44
44
44
44
T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
24
wbdeep
wbdeep
24 ∑
Œœ
.œb .œ œ
wwbb
F
arco
∑
w
∑
œ ˙ œb
jœ .œn .œ# jœ
.˙ Œ
∑
œ Œ
∑
.œ jœ œ œb
œ .œ .œb
∑
∑
œb œb .˙nride the waves
∑
.˙ Œ œ
˙ .œ œb .œb œb .œ œb
∑
C
∑
∑
.œ œb .œb œ
.œb œ .œb œ
œn œœ œb3
œœb œ œn3
.œb jœb .œn œb œnride the waves
.œb Jœb .œn œb œnride the waves
˙
˙b
.œb jœb .œn œb œn
.œb Jœb .œn œb œn
30
ª
V
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B
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43
43
43
43
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86
86
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86
86
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42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
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43
43
T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
30
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œb œb ˙to charge
30 ∑
∑
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œb œb ˙
˙# œncharge the
œ ˙nthe
∑
∑
˙# œn
œ ˙n
.œ .œbreak ers
.œb .œbreak ers
‰ œœœœ
‰ œœœœ
‰ œb œ ‰ œ œ
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.œb > .œ>
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œb œthey e
œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ5
œ œ œ# œ œ# œn œ œ# œ#5
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p
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.œ Jœœn œœ œ
.œ Jœn œ œœn
.œ Jœb œ œb
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˙b > œ œb œb3
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- - - -
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44
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Vln I
Vln II
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∑
36 ˙#>‰ jœ
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∑
œ# œ œ œ# œb œb œb œ#
œ# œ œ œn œb œ œb œ
œ# œ œb œ œn œb œ œn
œ# œn œb œn œb œb Jœb >
‰ƒ
∑
∑
>
˙˙# > ˙
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ƒ
ƒ
˙b >crush
˙b >crush
˙
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.œ jœ œ œped i ments of
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˙b œ œ#
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˙ ˙npow er
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31
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V
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B
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86
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43
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of pow
Jœ ‰ œ>
of pow
43
œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ# >5
œ# œ œ œ# œ œ œ œ œn >5
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Jœ ‰ œ ˙
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batt.
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in to my mouth
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in to my mouth
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33
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De mos the nes!
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De mos the nes!
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œ œb œb ˙3
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34
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44
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43
43
43
Soprano
Alto
Tenor
Bass
œ ˙bIt was
œ ˙It was
œ ˙It was
œ ˙It was
With sorrow q = 58p
p
p
p
.œ œb œ œ œhis own kind,
.œ œ œ œ œhis own kind,
.œ œ œ œ œhis own kind,
.œ œ œ œ œhis own kind,
.œ jœ ˙b(d) Nailed
.œ jœ ˙(d) Nailed
.œ Jœ ˙(d) Nailed
.œ Jœ ˙(d) Nailed
w,
w,
œ œ œ ˙ ,3
Yit zak Ra bin
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œ .œb jœto cross roads
œ .œb jœto cross roads
œ .œb Jœto cross roads
œ .œb Jœto cross roads
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œn œ œ œ œ œtend ed to the
œn œ œ œ œ œtend ed to the
œb œ œ œ œ œtend ed to the
œ œ œ œ œ œtend ed to the
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˙b Heights
œb œ œ ˙Heights of
˙ Heights
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a cross the
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∑
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œ œ œ ˙ œSu ez the
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ghost of his pre
˙ œ œ œ3
ghost of his pre
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w
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œb ˙cur sor
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œ œ œ œon the view ing
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35
VI. Armed with book and beard
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œœ œœ œœ œœ œœ œœ.˙
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œ Œ ∑
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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœw
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wWatched
wWatched
wWatched
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œ ˙ Œthe grim
œ œ œ jœ œ3
the grim re play
œ œ œ Jœ œ
œ ˙ Œthe grim
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∑
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∑
P
P
P
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of a fa mil iar
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of a fa mil iar
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œ œ œ œ œ3
of a fa mil iar
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˙ Œreel.
24
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œœb œœ œœ œœ œœ œœ
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w
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œ .œ .œThe cler ic
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w
A bit faster q = 66-72B
p
p
P
P
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p
.˙b œswears he'll
w
ww
.œb .œn œswears he'll
..˙
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∑
w
.œ .œ œbsweep the streets
∑
∑
˙ œ œsweep the streets
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∑
w
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∑
∑
˙ œ œ œ œ#clean of the un
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∑
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˙ œ Œclean,
∑
∑
œ œ# ˙ Œclean,
œœ> œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ∑
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accel. rit.
P
P
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36
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45
45
45
45
45
45
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Vln I
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Vla
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œ œ# œ ˙3
of the un clean,
œ œ# œ ˙3
of the un clean,
œ œ œ ˙3
of the un clean
œ œ œ œ œ#3
of the un clean
30 ∑
30
œœb œœ .˙
œœ œœ .˙
∑
˙
p
p
becoming more agitated
becoming more agitated
becoming more agitated
becoming more agitated
œ œ# œ œ œ œ3 3
armed with Book, armed with Book
œ œ# œ œ œ œ3 3
armed with Book, armed with Book
œ œ œ œ œ œ3 3
armed with Book, armed with Book
œ œ œ œ# œ œ3 3
armed with Book, armed with Book
∑
˙ Œ
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œ ˙
F
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˙ œand
˙ œand
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∑
∑
∑
Œ Œ œn
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˙ Beard.
˙ Beard.
˙# Beard.
˙# Beard.
.˙ jœ œ œ#
∑
∑
w
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p
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as a memory...
∑
∑
∑
∑
.œ œn .˙
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w
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-
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-
37
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Vln I
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Œ œBoth
œBoth
œBoth
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œ jœ œ œ# œ œn ˙3
35 ∑
w Œ
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∑
F
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F
œ œ œ œ ˙nturn kind ling
œ œ œ œ ˙#turn kind ling
œ œ œ œ ˙bturn kind ling
˙ œ ˙turn kind ling
˙ .œ# œn
∑
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∑
.˙ ˙
Pushing forward a bit q = 80C
P
œ œ œ# œ œ œbut o ver turn the
œ œ œ œ œ œbut o ver turn the
œ œ œ# œ œ œbut o ver turn the
œ œ œ œ œ œbut o ver turn the
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∑
∑
w
œ Œ
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œ Œ œof
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∑
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∑
˙ Œ
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F
˙ Œ .œ œfor the
œ œ .œ œ Œphy sics (cs)
˙ Œ .œ œfor the
˙ Œ .œn œfor the
Œ .œ œ
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∑
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38
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40 ∑
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œ ˙nfire
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œ rœn >‰ . Rœb > ‰ .
∑
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∑
.œ .œcon sumes
.œ .œcon sumes
œ ˙con sumes
œ œ œb œsumes
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∑
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œ ˙ œall but the
œ ˙ œall but the
œ ˙ œall but the
˙ ˙ar
œ> œb > œ> œn > œb .˙3
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∑
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.œ .œar son
.œ .œar son
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.˙bson
.œ Œ .
∑
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∑
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Vln I
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ist.
wb ,ist.
wn ,
ist.fire
œb> .œ .˙
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45 œb œn œb œn ‰ Œ
45
œœ œœ œœ œœ œœb > œœ œœ œœ
œœb œœ œœ œœ œœ> œœ œœ œœ
∑
∑
rit.f
f
f
f
f
F
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œ ˙bIt was
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œ ˙It was
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∑
œœ œœ Œ Œ
œœb œœ Œ Œ
∑
∑
Largo q = 48E P
P
P
p
p
p
.œ œb œ œ œhis own kind
.œ œ œ œ œhis own kind
.œ œ œ œ œhis own kind
.œ œ œ œ œ
˙ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
˙
˙
˙ ˙
∑
.˙ jœ œ œ#
∑
∑
∑
∑
p
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Clar
49 ∑
∑
∑
∑
49
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Œ œIt
Œ œIt
Œ œIt
œ
Œ œIt
œ jœ œ œ# œ œn œ3
p
p
p
p
˙b œwas his
˙ œwas his
˙b œwas his
˙ œ
˙ œwas his
.˙
wbown...
wown...
wwown...
wown...
.œ#œ œ
w
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˙ ˙
˙
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˙
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∑
∑
∑
40
ª
(div.)
& 42Sopranosolo
U
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42
42
44
44
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43
Sop.
Clar
2 Œ œThe
2 Œ œ
Solemly q = 69F
P
A
.œ Jœ ˙writ ing
w
œ œ œ ˙ ‰ jœ3
on the wall is
˙ œ œ# œ œ œnp
œ œ œ œ œ œ Jœ œb3 3
no long er a mere bib li cal
œ œ œ ˙ œb3
F
.œ Jœ ˙met a phor,
˙ ˙
Œ ‰ jœ œ œit re fers
Œ ˙
P
P
- - - - - - -
41
VII. The writing on the wall
ª
c.35"
Vocal soloists and clarinet are together, with conductor; string quartet continues playing in their own tempo ( 60).Barlines are not exactly aligned, though each system gives an accurate indication of where the quartet should be in respect to the soloist(s).
&
&
44
44
43
43
42
42
Sop.
Clar
8 œ Jœ .œb Jœ3
gra phic' ly to
8
œb œ œb œ
f
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˙b œ œnday to the
˙n œ
Fœb > .œb œ Jœ œb > .œb œ œ3
spat tered gra fit ti of
œb > .œb Œ œb >.œb œ
œ œ# ˙blood
œ> œ# œ> .œ5
œ# œ# œn œn œ# œn
f
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œ œ# œ jœn œ œblood
˙- - - - -
&
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42
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Sop.
Clar
13 Œ œ œon the
13 ∑
B F œ# œ .œ ˙walls, blood
∑
Œ œ œon the
Œ œ
P
P
œn ˙ œ œwalls of our
wb
œ œb ˙homesteads,
.œ .œn
Fœ œb œ œ jœ œ3
schools, of fi ces,
œ œ œb œ œn- - -
42
ª
&
&
43
43
Sop.
Clar
19
œb œb œ œ œn œ3
sanc tu ar ies
19
.˙b jœ œ3
œ œb œn ˙nof wor ship,
œ .˙
‰ jœ œ œ œn œ œ œ œb3
and child ren's
œb Œ Œ ‰ Jœb
P .œ Jœ .œ Jœnur se ries. That
˙ ˙
œ ˙bwri ting
.˙bF
fC
œ œ œb œ œ œis the un i ver sal
œ ˙b
F
- - - - - - - - - - -
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45
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Sop.
Mezzo
Clar
25 œ .œn Jœlan guage of
25 ∑
25
˙ œbP
œ ˙na tions,
∑
œ ˙#
œb œ œ œb œ œ# œ33
on theroad to per di
∑
œ ˙ ˙b œ# œ3 3
˙b œ œ ˙ œ33
&
1 P
F
wntion.
∑
œn .œ# œ .œ œ# œ# œn œ œ# œn œ5
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f
∑
Œ ‰ jœPer
˙
w
F
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D
∑
œ# œ œ .œ jœmit me to re
∑
w
∑
.˙call
∑
.˙b
∑
œ .œ jœan ex er
∑
.˙
- - - - -
- - - -
43
ª
Vla.Viola join soloists intempo w/conductor.
Cue
&
&
B
44
44
44
43
43
43
43
44
44
44
44
44
Sop.
Mezzo
Vla
33 ∑
33
˙# œ œcise in a
.˙
∑
.œ jœ ˙b,
mi nor key...
˙ ˙
œ œ# ˙ œ œDid we fail
œ œ œ# ˙nDid we fail
œ .˙&
œ ˙ œ œ&
œœ
Poco più mosso q = 72E
p
p
P
P
˙ Œ œ œDid we
˙ Œ œ œDid we
˙ ˙
˙ ˙
.˙fail
.œ .œbfail
.˙
.˙ .œb .œb
˙b Œ
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˙b œ
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œb œ œ œfail to learn,
œn jœ œ œ œb3
fail to learn,
œb œ œ œo
œn œn œ œb
P
P
- -
44
With remorse
Vln I
Vln II
Violins join soloists intempo w/conductor.
At the end of beat 1, vla join celloand re-start ostinato.
&
&
&
&
44
44
44
44
43
43
43
43
44
44
44
44
43
43
43
43
Sop.
Mezzo
Vln I
Vln II
40 .˙ œthat
40
.˙ œthat
40 œo œo ˙
œœ o
.˙ œbguns and
.œb jœ ˙guns and boots,
˙ ˙
.˙ œbp
p
˙b œb œboots, that
˙b œbthat
˙b œb
.˙b
˙# œ#guns and
œ ˙#guns and
œn ˙#
œ œ# œ#
wboots,
˙n Œ œ œnboots, Did we
.˙nœ
w
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F
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P
P
œ Œ œn œDid we
.œ# jœn œfail
œ ˙n
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42
42
42
42
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43
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44
45
45
45
45
44
44
44
44
43
43
43
43
Sop.
Mezzo
Vln I
Vln II
46 ˙ œbfail to
46 œb ˙bfail
46 ˙ œb
œb ˙b
˙#learn,
˙learn,
o
˙#
˙ œnfail
.œ Jœn œfail
.œ Jœ œ
˙ œn
f
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f
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.œb .œ
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.œb .œ
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.˙n
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.˙#
p
p
p
p
Œ Œ œnthat
Œ Œ œthat
Œ Œ œ
Œ Œ œn
˙# ˙guns and
˙ ˙guns and
w#
˙ ˙
G
wb Œboots
.œb jœn ˙ Œboots
œb w
.œbjœn .˙
P
P
P
P
œ ˙# œthat guns and
˙ œb œthat guns
˙ œb œ
œ ˙# œ
45
ª
2Clarinet join ostinato(vla or vc provide cue & tempo)
Cue
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&
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&
B
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43
43
43
43
43
43
43
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42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
44
Sop.
Mezzo
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
55 ˙b œ#boots are
55
œb ˙nand boots
55 ∑
55 œb ˙
˙b œ#
∑
∑
.œ Jœnot es
.œ jœbnot es
∑
˙
˙
∑
∑
œ ˙ œsen tial
œ œn ˙bsen tial
∑
˙n o ˙
œ œ œb œ
∑
∑
f
f
f
f
wbto
wbto
∑
wb
wb
∑
∑
˙#a
˙#a
˙#
∑
∑
∑
∑
H p
p
p
˙# ˙coup d'e
˙n ˙ncoup d'e
˙# ˙n
∑
∑
∑
∑
w#tat.
wtat.
.˙# Jœ ‰
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∑
∑
F
F
F
- - - - -
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B
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Sop.
Mezzo
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
62 .˙ Œ
62 .˙ Œ
62 ˙ œ œn œ œ
62 jœ- ‰ Œ jœ- ‰ Œ
jœ- ‰ Œ jœ-‰ Œ
jœ- ‰ Œ jœb - ‰ Œ
Jœ- ‰ Œ Jœ- ‰ Œ
poco meno mosso q = 69I
F
F
F
F
F
no cresc. sempre
no cresc. sempre
no cresc. sempre
no cresc. sempre
∑
∑
˙ ‰ Jœ œ œ
jœ- ‰ Œ jœ- ‰ Œ
jœ-‰ Œ jœ- ‰ Œ
jœ# - ‰ Œ jœn - ‰ Œ
Jœ- ‰ Œ Jœ- ‰ Œ
∑
∑
œ ˙ œ œb
jœ- ‰ Œ jœ- ‰ Œ
jœ-‰ Œ jœ-
‰ Œ
jœb - ‰ Œ jœ# - ‰ Œ
Jœ- ‰ Œ Jœ- ‰ Œ
∑
∑
˙ Œ œn
jœ# - ‰ Œ Jœn - ‰ Œ
jœ# - ‰ Œ jœ- ‰ Œ
Jœ- ‰ Œ Jœ# - ‰ Œ
Jœ- ‰ Œ Jœ# -‰ Œ
46
ª
(= D)
(= C)
(very evenly...)
arco
arco
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&
&
B
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
66 œ- œ- œb œ œ œ3
66
Jœn - ‰ Œ jœ-‰ Œ
jœœn -‰ Œ jœ-
‰ Œ
jœb - ‰ Œ jœœn - ‰ Œ
Jœb - ‰ Œ Jœ- ‰ Œ
w
jœ# - ‰ Œ jœn - ‰ Œ
jœ-‰ Œ jœb - ‰ Œ
jœn - ‰ Œ Jœn - ‰ Œ
jœ- ‰ Œ
w
jœ# - ‰ Œ jœn - ‰ Œ
jœ-‰ Œ jœ-
‰ Œ
jœn - ‰ Œ Jœb - ‰ Œ
jœ- ‰ Œ
˙
jœ# - ‰ Œ
jœ-‰ Œ
jœ- ‰ Œ
∑
∑
jœn - ‰ Œ
jœb - ‰ Œ
Jœ- ‰ Œ
jœ- ‰ Œ
∑
jœb - ‰ Œ
jœ-‰ Œ
Jœ- ‰ Œ
jœ- ‰ Œ
47
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B
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45
45
45
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44
44
44
44
Violin I
Violin II
Viola
Cello
jœn ˙## >œœ#> œœn#>
œb >3
jœn ˙n >œb > œb >
œ>3
jœn ˙b > œ>œœn>
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jœ# ˙n>
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Allegro, with vitriol q = 120
batt.
f
f
f
f
batt.
batt.
batt.
œ> œn > œn > œ#> œ> œ# >3
3
œ> œn >œ> œ#> œ# > œœn >3
3
œb > œn > œœ#>
œn > œ# > œ>3
3
œ# > œœ# > œ>œb > œn > œ# >
3
3
jœn ..˙##>
jœn œœ#>
jœn œœ#>
jœn ..˙nn >
jœ œœ>
jœ œœ>jœn ..˙b >
jœ œœ>jœ œœ>
jœ# ..˙nn >jœ œœ>
jœ œœ>
arco
arco
arco
arco
Œ œ> œn > œ> œ#> œ> œ# > œb œn œ œ œn œ# œn œ# œ3
3
5
Œ œ> œ>œ> œ#> œ#> œœn > œ œ# œ œn œ œb œ œ œn3
3
5
Œ œb > œ> œœ#>
œn> œ#> œn > œ œ# œ œ œ# œn œ3
3 3
Œ œ#> œœ#> œ>œb > œn > œ# >
Œ Œ3
3
batt.
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batt.
batt.
batt.
arco
arco
arco
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44
S
A
Vln I
Vln II
Vla
Vc
5
œb œ ˙bI shall place
œ œ ˙
œb œ ˙I shall place
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œ> .œb .˙net tles
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∑ &
∑
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on to my tongue
œ œb œn ˙3
on to my tongue
˙ ˙
˙ ˙
œ œb œ ˙3
w
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f
F
F
˙ œ œ. Œ œDe
œn œ œ œ œ œ. Œ œDe
w œ
˙ ‰ Jœ ˙
œ œ œ .˙ œB
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F
F
F
F
F
F
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œb ˙b œbmos
˙b ˙
œ ‰ Jœb œ œn
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œ œb œ .œ Jœb3
the nes!
œ œ œb ˙b3
the nes!
œ œb œ ˙#3
œ œ œb .œ Jœb3
˙ œ œb œ œn3 3
˙ œ œ œb œb33
f
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- - - - - - -
-
48
VIII. I shall place nettles in my mouth
ª
arco
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B
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45
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45
45
45
45
S
A
Vln I
Vln II
Vla
Vc
11 w
w
11ww
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Œ Œ œ œbThen
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˙œ œb
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jœ# ..˙>jœ# ..˙˙>
F
F
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˙bthwart
.œb jœthwart
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œœ Œ
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F
.˙ œits
.˙ œits
w
w
Œ œ
Œ œ
.œ# jœstung re
.œ jœstung re
œ ‰ Jœ#
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.œ Jœ
˙ ˙trac tion.
˙ ˙trac tion.
w
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- -
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44
S
A
Vln I
Vln II
Vla
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17 Œ w>Oh!
Œ wb >Oh!
17 Œw>
Œ wb >
Œ w>
Œ wb >
B
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ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
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∑
wŒ
w Œ
jœ# ..˙˙ jœ œœ jœ œœ
jœ# ..˙˙jœ œœ
jœ œœ
.˙ œ# œOh, let it
.˙n œ œOh, let it
.˙ ˙
.˙n ˙
. œ# œ
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˙b > œ œ œ œburn
˙b > œ œ œ œ
wn
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.˙ ‰ œb > œ
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fP
fP
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F
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jœ ‰ œb > .œ œburn
œ œb > .œ œ
œb > .œn œ œ œb œn
œ ≈ œ œb œn œ
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œ> .œ .˙
˙ œ œ œ ˙>
‰ Jœb > .˙
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fP
fP
49
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44
S
A
Vln I
Vln II
Vla
Vc
23 œ Œ
˙A
23
œ œ ˙n> œb > .œn œ
œ œ œb ˙> œ œb
˙ ‰ jœ œb
.œ œ> œ .œ Jœb
fP fP
fP
fP
P
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œb .œb .œat root and
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˙ Jœ ‰ Œ
œb .œ .œ#
œb .œb .œ
F
F
wroof
˙ ˙#roof
w
w
w
˙ ˙#
.˙
Œ œ# œroot and
˙ œ
˙ Œ
œ ˙#
˙ œF
F
F
wbroof
.œ jœ# ˙roof
wb
w
.œ Jœ# ˙
.˙ Œ
F
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˙
˙
˙
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Œ œLet
Œ œLet
jœ ..˙> œ
jœ# ..˙> œ
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jœ .> œ
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44
S
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Vln I
Vln II
Vla
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30 ˙ ˙Nrash es
˙ ˙brash es
30 ˙ ˙N
˙ ˙b
˙ ˙N
˙ ˙b
.˙break
.˙break
.˙
.˙
.˙
.˙
œ# œ# œfrom ev ery
œ# œ œfrom ev ery
.˙
˙ œ
œ# ˙#
.˙#
.˙pore
.˙bpore
.˙
˙ Œ
˙ Œ
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f
f
∑
∑
œœ# . œœ#.
œb . œ. œn . œn . œ# . œ. œ# .3 3
3
œb . œb .œ. œ. œn . œ. œ# . œ# . œœn .3 3
3
œ. œœ. œb . œb . œn . œœ# . œn . œ# . œ.3 3
3
œœb . œ.œn . œ# . œœ# . œ. œb . œ. œ# .
3 3
3
C
f
f
f
f
off the string
off the string
off the string
off the string
∑
∑
Œ œ> œ> œ> œ#> œ> œ# >3
3
Œ œ> œ>œ> œ#> œ#> œn >3
3
Œ œb >œ> œ>
œ> œ#> œ>3
3
Œ œ# >œ> œ>
œb > œ> œ# >3
3
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
- -
- -
50
ª
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B
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86
86
86
86
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44
44
44
44
S
A
Vln I
Vln II
Vla
Vc
36 Œ œ œb œbJust so it
Œ œ œb œbJust so it
36 Jœ> ‰ œ œb œb
Jœ> ‰ œ ˙b
Jœ# >‰ œn œb œb
Jœn > ‰ .˙
arco
arco
arco
arco
F
F
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F
F
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œn œ œb œn ˙bsear
œn œ œb œn œb œbsear
œn œ œb œn œb œb
˙ ˙b
˙ œb œb
˙
œ œjust
˙so
œ œ
œ œ
˙
˙
˙# œnso it
œ ˙nit
œ# œn œn
.˙
.˙#
Œ ˙
.œ .œsear the
.œb .œsear the
..œœb >..œœ>
‰ œb > œ> ‰ œ> œ>
..œœb >..œœ>
‰ œb > œ> ‰ œ> œ>
pizz.
pizz.
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œ# œnty rant's
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œb œ
œ œN
œb œ
arco
arco
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Vln I
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wb >power
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œ œb œ œthe ty rant's
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œ œb œn œ
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˙ ˙power
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51
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œ> .œb .˙net tles
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œ> .œb .˙
∑
∑
œ œb œ ˙3
on to my tongue.
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œ œb œ ˙3
on to my tongue.
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52
ª
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œ œ œ .˙
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∑
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w
w
w
w
∑
ww
w
∑
∑
∑
∑
fp
fp
ww
w
∑
∑
∑
∑
fp
fp
ww
w
∑
∑
∑
∑
fp
fp
.˙ œ.˙ œ
.˙ œ
∑
∑
∑
∑
fp p ƒ
fp p ƒ
53
(elide breaths as necessary)
(elide breaths as necessary)
& 44Clarinetœ œ# œ#
˙n >Aggressively, with great freedom q = c72
Extremely raw, harsh sound, bordering on distortion, especially for first 4 measures.
œœn œ œ#
.œn >œ œ œ#
œn > œ œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> .œ> œ œ> œ> œ> œ œ œ œb > ˙ œ œ#œn > .œ
œn œ œ# œ œn œ œ rœ œ œ> œ> œ> œb > œb >5 6
&Clar
5 œn œb œb œb œ œn œb œb œ œn œ# œ œn œn œb œ œb œ œb> œb œ œb> œb jœn > œDurations of 32nd notes do not have to be 'metronomically even'; play in a wild, agitated manner, basically as fast as possible.
jœ œb .œb œb œb œn œ œb .œ œb œb œn œb œn œ jœ œb3
&Clar
7
.œ œ œ# œ#œn > œ
œn œ#œ> jœn œn œ œ œ œ jœ œ œb œ œb œb œ œ œn œ œ œ œn œ œ# œ œ œ# > œ> œ> œ> œ> œ> œ>
&Clar
9 œ œ# œ œb œ œ# œ œ œn œ# œ# > œn œ# œ> œ# œn œn œb œb œ œn œ œb œ œb œb œb œb œn œn >>> œ œb œ œ œb œb œn œn œ œb œb œ œb œb .œb > ˙
&
&
V
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S
A
T
B
Clar
11 ∑
∑
∑
∑
11 w
Placid, chant-like q = c64A.œb Jœ ˙
The meek
.œ jœ ˙The meek
.œ jœ ˙The meek
.œ Jœ ˙The meek
wF
π
π
π
π
evenly, no cresc.
evenly, no cresc.
evenly, no cresc.
evenly, no cresc.
(in the distance, like a faded memory)
‰ Jœb œ œ œ œshall in
‰ jœ œ œ œ œshall in
‰ jœ œ œ œ œshall in
‰ Jœ œ œ œ œshall in
˙ p
˙b œ œnher it the
˙ œ œher it the
˙ œ œher it the
˙ œ œher it the
∑
.œ Jœ ˙earth...
.œ jœ ˙earth...
.œ Jœb ˙earth...
.œ Jœb ˙earth...
∑
- - -
- - -
- - -
- - -
54
IX. Seek havens of peace on ocean floors
ª
ª
ª
ª
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V
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B
Clar
16 .˙ Œ
.˙ Œ
.˙ Œ
.˙ Œ
16 œ œ œb jœn œb œ> œn > œb > œ> œ> œ> œ> .œ> œ œb œb œ>6
Tempo primo
∑
∑
∑
∑
œb œn œb œ> œ œb > œ> .œ> œb œn œb œb œb œn œb œ œb œ œn œn œ> .œn
&Clar
18 œ> œb œ œb œb > œ œ œ œb > œb œ> œn œn œ œb > œ œb œn >œA œ>
œ œn >3 3
œ>
œ> œb œ œn œ# > œ œ# œ œ# œn > œ œ œ# œn > œ œ œn œn œb > œ œn œb > œ œn
&
&
V
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B
Clar
20 ∑
∑
∑
∑
20 œ> œb œb œn œb > œb œ œb œb œb œ œb œn œb œb œ œ œ œb œb œn œb œn œ# œ>
3
∑
∑
∑
∑
w
Placid, chant-like q = c64B
Œ ˙b œBless ed
Œ ˙n œBless ed
Œ ˙ œBless ed
Œ ˙ œBless ed
wp
p
p
p
p
-
-
-
-
55
ª
ª
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V
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A
T
B
Clar
23
Jœ .œb .œ Jœare the peace
jœ .œ .œ jœare the peace
jœ .œ .œ jœare the peace
Jœ .œ .œ Jœare the peace
23 ∑
œ œ œn ˙ma
œ œ œ ˙ma
œ œ œ ˙ma
œ œ œ ˙ma
∑
wkers...
wkers...
wbkers...
wbkers...
∑
˙
w
˙
˙
œb œb œ œb œ œ œb œ œ œ œb œ œb > œ> œ> .œ> œ> œ œ œb œb œ œb œn
Tempo primo
- - - -
- - - -
- - - -
- - - -
&
&
V
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S
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T
B
Clar
27 ∑
w
∑
∑
27
œb œn œ# œ> œ œb œ>œn œ# œ œ# œ
> œ œb œ œb > œb œ œn œ#> œ> œn œb œ œn œb œb œb œ œb œ œb
∑
w
∑
∑
œb œn>> œb œ œb > œ œb œb œb > œn œ œb > œn œn œb> œ œb œn > œ> œb > œ> œb œb œ œn œ œ œb œ œ> œb
&
&
V
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T
B
Clar
29 ∑
w
∑
∑
29 œ> œb œ> œb œb > œn œb œ> œb œn > œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ œ> œn œ .œ>
3
∑
w
∑
∑œ> œ> œb œb œn œb œ œ œn œb œn œb œ œn œ# œ œn œ# œ œ# œ œb œb œb œb œ œ>
56
(alto no decresc.)
ª
ª
&
&
V
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A
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B
Clar
31 Œ .œb .œSha lom...
Œ .œn .œSha lom...
Œ .œ .œSha lom...
Œ .œ .œSha lom...
31
w
Still placid; but moving a bit more q = c69C p
p
p
p
˙
˙
˙
˙
wπ
˙b œ œ œSha lom...
˙ œ œ œSha lom...
˙ œ œ œSha lom...
˙b œ œ œSha lom...
w
˙
˙
˙
˙
˙ ˙b
˙b œ œ œSha lom...
˙ œ œ œSha lom...
˙ œ œb œSha lom...
˙b œ œ œSha lom...
w
π
π
π
π
w
w
w
w
wb
- - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
&
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V
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Clar
37 ˙
˙
˙
˙
37
w
∑
∑
∑
∑
œ œb œ .˙ œ
Largo tranquillo q = c58D
dolce e flautando
∏
∑
∑
∑
∑
œ ‰ jœ jœb ˙
˙b œ œ œIr o
˙n œ œ œIr o
˙ œ œ œIr o
˙ œ œ œIr o
‰ .œSeek
&
œ Œ ‰ .œn
π
π
π
π
(always shadowing the soloists)P
F
œ Jœn .˙3
su
œ jœ .˙3
su
œ jœ .˙3
su
œ Jœ .˙3
su
œ# œ# .œ œn œ œ jœ3
ha vens of peace on
œ# œ# .œ œn œ œ jœ3
-
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
57
ªFrom to the choir should have no crescendos or swells, except at m.43. It should be barely discernable, like a thin veil draped over the soloists. Do not over articulate; in fact, consonants should be barely articulated. May need to reduce to one or two singers per part.
D F
Mezzosoloist
warmly, broadly
&
&
V
?
&
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A
T
B
Mezzosoloist
Clar
42 ˙ œ œ œwon rin,
˙ œ œ œwon rin,
˙b œ œ œwon rin,
˙b œ œ œwon rin,
œ œ# œ# œ .œ œo cean floors,
42
œ œ# œ# œ .œ œ
w
w
w
w
˙ Œ ‰ jœSub
˙ Œ ‰ jœ
p
p
p
p
Œ ˙b œ œir o
Œ ˙n œ œir o
Œ ˙ œ œir 0
Œ ˙ œ œir o
œ œ# œ# jœ ˙3
ma rine depths,
œ œ# œ# jœ ˙3
π
π
π
π
- - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
&
&
V
?
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S
A
T
B
Mezzosoloist
Clar
45 ˙ ˙nsu
˙su
˙ ˙su
˙ ˙su
œn œ jœ œ jœ œ3
in lost worlds, black
45
œn œ jœ œ jœ œ3
œ Jœ .˙3
won
œ jœ .˙3
won
œ Jœb .˙3
won
œ Jœb .˙3
won
jœ œb .˙3
holes
jœ œb .˙3
F
wrin.
wrin.
wrin.
wrin.
‰ . Rœ œ ˙Col lapsed
œ ≈ œ œ ˙p
F
˙ Œ œbSa
˙ Œ œnSa
˙ Œ œSa
˙ Œ œSa
Œ Jœ Jœ .œ# > œ œ3
Col lapsed ga
Œ Jœ Jœ .œ#> œ œ#3
F
- - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
58
ª
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V
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S
A
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B
Mezzosoloist
Clar
49
Jœ œb œ œ Jœn œ3 3
laam ai
jœ œ œ œ jœ œ3 3
laam ai
jœ œ œ œ jœ œ3 3
laam ai
Jœ œ œ œ Jœ œ3 3
laam ai
œ# jœ œ œ jœ jœ œ3 3 3
la xies, in her
49
œ# jœ œ œ jœ jœ œ3 3 3
œ ˙ œ œle
œ ˙ œ œle
œ œb ˙ Jœ ‰
œ œb œ œb œ œ
œ# .˙#mit caves
œ# jœ ˙# œ#
œ œ œ œ œkum, ai
œ œ œ œ œkum, ai
œb œ œ œ œle
œ œb œ œ œle
œ .œ# œn .œ œ œIn jung le
œ .œ# œn .œ œn œ
- - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
&
&
V
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B
Mezzosoloist
Clar
52 .˙ œle
œ ˙ œ
œ ˙ œle
.˙ œ
œ .˙bkum
œ ˙b Œkum
œb œ œ œb œ œ .œfast nes ses and ar ctic
52
œb œ œ œb œ œ .œ
œ œb œ ˙bkum
œ œb œ ˙bkum
∑
∑
œ œ .˙wastes
œ œ ˙ œb
w
˙
∑
∑
œ Œ
w
œb œ œ ˙Shan ti...
œn œ œ ˙Shan ti...
œ œ œ ˙Shan ti...
œ œ œ ˙Shan ti...
∑
œ Œ - - - - -
- - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - -
- - - -
- - - -
59
ª
&
&
V
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S
A
T
B
Mezzosoloist
Clar
56 Œ ‰ Jœb œ œshan ti...
Œ ‰ jœn œ œshan ti...
Œ ‰ jœ œ œshan ti...
Œ ‰ Jœ œ œshan ti...
˙ œ œ .œThorns of crowns
56
˙ œ œ .œ
F
Eœ ‰ Jœb
shan
œ ‰ jœshan
œ ‰ Jœbshan
œ ‰ Jœbshan
w
Œ .œ .œbThorns of
?
œ .œ .œb
F
œ ˙n œn
.˙ jœ ‰
.˙ Jœ ‰
˙
˙
.˙ Œcrowns
.˙Œ
˙ ˙ti...
˙ti...
˙ti...
˙ti...
Œ ‰ jœ œ œ œand hair y
Œ ‰ Jœ œ œb œand hair y
Œ ‰ jœ œ œ œ
-
-
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
&
&
V
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&
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S
A
T
B
Mezzosoloist
Baritonesoloist
Clar
60
˙
˙
˙
˙
.˙b œbshirts,
œ .œ œ ˙shirts,
60
˙ œ œb
∑
∑
∑
∑
˙ œn - œ .œb -beds of
.œ ‰ œb - œ .œ-beds of
˙ œn - œ .œb -
P
P
p
∑
∑
∑
∑
œ jœ- .˙3
nails,
œ Jœb - .˙3
nails,
œ jœ- .˙3
∑
∑
∑
∑
œ .œ ˙ Œ
˙
œ .œ œ ˙P
60
ª
baritone soloist
&
&
V
?
&
?
&
S
A
T
B
Mezzosoloist
Baritonesoloist
Clar
64
wOom...
wbOom...
wbOom...
wbOom...
∑
∑
64 w
œ œ .˙
œ œn .˙
œ œ .˙
œ œn .˙
∑
Œ ‰ Jœb œb œb œnthe saint ly cheek
˙ œb œb œ
F
p P
˙
˙
˙
˙
∑
œ œ œb œ œb œ .œ œb3
that turns the oth er side,
œ œ œb œ œb œ .œ œb3
‰ jœ .˙oom...
‰ jœb .˙oom...
‰ jœb .˙oom...
‰ jœb .˙oom...
∑
œ ‰ Jœb ˙but
œ œ œb œœn
p
˙ ˙n
˙ ˙n
˙ ˙n
˙ ˙n
∑
‰ Jœb .˙but
.˙ Œ- -
&
&
V
?
&
?
&
S
A
T
B
Mezzosoloist
Baritonesoloist
Clar
69
w
w
w
w
œ> œ œb œ .œb œNot in texts,
.˙ Œ
69 œ œ œb œ .œb œF
f
∑
∑
∑
∑
œ œ> œ œb œbnot by learn
∑
œ œ œ œb œbF
f
woom...
wboom..
wboom...
wboom...
œ .œb ˙n ‰ jœed rote. It's
∑
œ .œb ˙n ‰ jœP
F
w
wn
w
wn
œ jœb œ jœ œ œ œb œb3 3
there the un meek prove
Œ œb .œn JœIt's there the
œ jœb œb œn œ œ œb3
F- -
61
ª
&
&
V
?
&
?
&
S
A
T
B
Mezzosoloist
Baritonesoloist
Clar
73
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œ Œ
œ œ œ œb œ .œ œnin her i tors
œb œb œn œ œb .œ œbun meek prove in her i tors
73
œbœ œn œ œb .œ œn
f
f
f
˙ooom...
˙booom...
˙booom...
˙booom...
œ Jœ œ œ jœn œ3 3
of the
œ Jœ œb œ Jœ œ3 3
of the
œ Jœœ œ Jœn œ3 3
F
˙ .œ œ œ
˙ .œ œn œ
˙ .œ œ œ
˙ .œ œn œ
wearth.
œ .˙nearth.
wn
P
.˙ Œ
.˙ Œ
.˙ Œ
.˙ Œ
w
w
.˙ œ
P
P
‰ jœ œ œ œ# œThey are the scrip ture
‰ jœ œ œ œ œThey are the scrip ture
œ œ œ œThey are scrip ture
˙ œ œThey scrip ture
∑
∑
˙
Faster without pressing q = c76F F
F
F
F
- - -
- - - -
-
-
-
-
&
&
V
?
S
A
T
B
78
.œn jœ œ# > œ œgrooms, pos ses sive
.œ# jœ œ> œ œ#grooms, pos ses sive
.œ Jœ œ> œ œgrooms, pos ses sive
.œ# Jœ œ> œ œ#grooms, pos ses sive
œ œ œ# œ# .œ œ œ œto the last sub mis sive
œ œ# œ œ .œ œ œ œto the last sub mis sive
œ œ œ œ .œ œ œ œto the last sub mis sive
œ œ# œ œ .œ œ œ œto the last sub mis sive
.˙n œ œ œb œbdo(t). Punctil i ous
.˙ j>Œ )(
dot. "t"
.˙b j>Œ )(
dot. "t"
.˙b j>
Œ )(dot. "t"
.œn Jœb œb œn œb3
guards of an no ta
.œb jœ œ œ œ3
guards of an no ta
˙n œ œ œ3
Guards an no ta
œ œ œn œ œ3
Guards an no ta
- - - - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
62
ª
* Altos, tenors, basses: Cresc. into the downbeat of beat 4 and place an exaggerated "t" right on the beat. Sopranos: do not articulate the "t" in "dot."
*
*
*
*
&
&
V
?
&
S
A
T
B
Clar
82
œ .˙btions,
œ .˙ntions,
œ ˙ œbtions
œ ˙b œtions
82 ∑
Œ œn - œ- œ-they sleep walk
Œ œ- œ- œ-they sleep walk
œ œn - œ- œ-they sleep walk
œ Œ
∑
P
P
P sub.
˙# .œ# Jœblind to all
˙ .œ# jœnblind to all
˙# œn œnblind to all
∑
∑
œ ˙ œbut the
œ œ# œ œbbut the
˙ ˙bbut the
∑
∑
.œ Jœ ˙fa tal
.œ jœb ˙fa tal
.œb Jœ ˙fa tal
˙fa
‰œ œb œ
‰œ œb œ œb
f
f
f
f
F
- - -
- - -
- - -
- - - - - -
&
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V
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S
A
T
B
Clar
87 œ .˙hi a
œb .˙nhi a
œ .˙bhi a
œb œb .œ Jœtal hi a tus:
87 ≈œ œb œn œb œ œn œb œb œn œb ≈ œn œb œn œb œb œn œb œ
G
cresc.
.˙ Œtus:
.˙b Œtus:
.˙b Œtus:
w
œb œ> œ> œn>≈ œn œb œb œn œ œb œb œ ≈ œn œb œn œb œ œb
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - -
63
ª
quasi-
From to , clarinet solo is not in strict time. Play in an angular, jagged, improvisational manner, becoming increasingly wild and furious. Breathe where necessary.
G I
&
&
V
?
&
43
43
43
43
43
S
A
T
B
Clar
89 .œ Jœ ˙fa tal
.œn jœb ˙fa tal
.œb Jœ ˙fa tal
Œ ˙n œbfa tal
89
œn œb œn œ> œ> œb œb œ œn œb œb œ œ ≈ œb œ
f
f
f
f
œ ˙b œbhi a tus:
œb ˙ œhi a tus:
œ ˙b œbhi a tus:
œ œ ˙hi a
œb œn œ œb œb œ œn œb œn œb œb œb> œb œn œ œb œb œb> œb œn œb œn œb œ œ œn œ# œn œb œ œn œ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
f
- - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
&
&
V
?
&
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Clar
91 .˙
.˙
.˙
˙b œntus:
91
œb œb œn œb œ œb œn œb œb œn œ œb œb œ œb œ œn œ œb œ œb œ œn œb
∑
∑
∑
˙
œb œ œn œ œ# œn œ# œ# œ# œn œ# œ# œn œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œn œn œn œ#
ƒ
- - - - - - -
64
ª
&
&
V
?
&
S
A
T
B
Clar
93 ∑
∑
∑
∑
93 œn> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ>
˙b ˙Boom for
˙n ˙Boom for
˙b ˙Boom for
˙ ˙Boom for
œ> œb œ œb œb œn œn œb œn œn œ œb œb œb œn œn œ œb œb œn> œ> œ> œ> œ> œ>
Grinding with rage! q = c52H
&
&
V
?
&
S
A
T
B
Clar
95 ˙b ˙oom and
˙ ˙b
˙n ˙noom and
˙b ˙
˙b ˙oom and
˙ ˙oom and
95 œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ œb œb œn œb œb œn œn œb œb œn œb œ
π
π
π
π
sub.
sub.
sub.
sub.
Œ .˙bsword
Œ .˙sword
Œ .˙bsword
Œ .˙sword
œb œ œn œn> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ œ# œ œ# œ> œ>
Glissando
Glissando
65
ª
Sopranos & altos divisi: Half gliss up a 1/2-step to pitch on the word "and."
Play in an unmetered, irregular fashion, really exaggerating the accents.
* Almost yelling; don't worry about a "pretty tone"! Really exaggerate consonants ("b" in "boom" and "d" in sword).*
*
*
*
&
&
V
?
&
S
A
T
B
Clar
97 ˙n ˙for Word.
˙ ˙for Word.
˙b ˙bfor Word.
˙ ˙bfor Word.
97 œ> œ> œ# > œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ œ# œn œ#
π
π
π
π
sub.
sub.
sub.
sub.
w
w
w
w
œ> œ> œ> œ# œn œ# œ œ> œ> œ> œ> œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ
&
&
V
?
&
S
A
T
B
Clar
99 w
w
w
w
99 œ# œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ œn œ# œ œ> œ> œ> œ>
∑
∑
∑
∑
œ# œn œ# œ œ œn œ# œn œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ>
66
ª
&
&
V
?
&
&
S
A
T
B
Mezzosoloist
Clar
101 ∑
∑
∑
∑
∑
101 œ> œ> œ> Œ 3
wOoom...
w#Ooom...
w#
wOoom...
w#
wOoom...
∑
∑
I π
π
π
π
w
ww#
ww
w
∑
∑
w
w
w
w
.œb jœb jœ œn œ3
What is mis
.œb jœb jœ œn œ3
p
F
w
w
w
w
œ ˙ Œsing
œ .˙
- - - -
Glissando
Glissando
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&
V
?
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S
A
T
B
Mezzosoloist
Clar
106 w
w
w
w
∑106
œ œ# œ ˙ ˙b
w
w
w
w
∑
œ# œ œ# œn œ œ# Œ
wOoom...
w#Ooom...
w#
wOoom...
w#
wOoom...
∑
∑
w
ww#
ww
w
Œ .œb .œbWhat is
Œ .œb .œbp
F
w
w
w
w
œn œb .œ Jœmis sing is ful
œn œb ˙- -
Glissando
Glissando
67
ª
Half of the altos gliss up from B (C)to C.
Half of the tenors gliss up from C to D.
&
&
&
V
?
&
&
S
S.2
A
T
B
Mezzosoloist
Clar
111 œ Œ .œ Jœis ful
w
w
w
w
˙ ˙filled!
111 ˙ ˙
p œ .˙filled.
w
w
œ Œ
œ Œ
w
˙ œ# œ œ# œn œ œ# Œ
w
w
w
∑
∑
∑
œ œ# œ wn
w
w
w
∑
∑
∑
˙ ˙b
w
∑
∑
∑
∑
∑
Œ œ
∏
- - -
-
&
&
&
V
?
&
S
S.2
A
T
B
Clar
116 w
∑
∑
∑
∑
116 .˙ œb
∑
∑
∑
∑
∑
w
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
.˙ œ œb
∑
∑
∑
∑
∑
w
∑
∑
∑
∑
∑
œ œb œ ∑
68
ª
&
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V
?
&
&
B
?
43
43
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
43
43
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Œ > ŒPtah!!!
Œ > ŒPtah!!!
Œ > ŒPtah!!!
Œ > ŒPtah!!!
Œ Œ œ œ œ# œ
Œ Œ œ œ œ œ#
Œ Œ œ œb œ œ
Œ Œ œ œ œ# œ
Frantically, dripping with fury q = 120 ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
sempre
sempre
sempre
sempre
∑
∑
∑
∑
œb œ œb œ œn œ
rœœ# >‰ .
œŒ
Rœœn > ‰ . œb Œ
œb œ œb œ œn œ
∑
∑
∑
∑
œb œ œ# œn œb œn
œb œ œb œ Jœn ˘ ‰ ‰ jœœn#
œ œb œ œ# jœn ‰ ‰ jœœb
œb œ œ# œn œb œn
arco
arco
∑
∑
∑
∑
œb œn œ# œ# œn œ
œ œb œn œ# œ œb
œb œn œb
œb œn œ# œ# œnœ
pizz.
∑
∑
∑
∑
œb œ œb œn œn œ# œ œ#
œn œ œ œ# œn œb œn œ
œb œn œ œ# œ œb
œb œ œb œn œn œ# œ œ#
> Œ Splat!
> Œ Splat!
> Œ Splat!
> Œ Splat!
jœn > ‰ œn œb œn œn œ# œb
Jœb > ‰ œ œn . œ. œb . œ. œn . œb .3 3
jœ>‰ œn
jœn > ‰ œn œb œn œn œ# œb
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
arco
&
&
B
?
43
43
43
43
44
44
44
44
43
43
43
43
Vln I
Vln II
Vla
Vc
7
œn œb œn œb œn œ# œ œ#
Jœb ˘ ‰ Œ œ œn œb œ
œb . œ. œb . œn . œ. œb . œb œb œn œ#3 3
œn œb œb œ œb œ œn œb
arco
œn œ œn œ œb œ œb œ
jœn >‰
œ# œ œ# œn jœ>‰
jœœn>
‰ œ œb œ œb jœn ‰
œnœ œ œb œ œb œn œb
œ œb œb œ œb œ
‰ jœœnn≤ ‰ jœœ
≤ ‰ jœœ≤
‰ Jœœ# ≤ ‰ J
œœ≤ ‰ J
œœ≤
œn œ œb œnœn
œb
œn œn œb œn
Jœœ# >≥ ‰ Œ œ. œ. œb . œn . œn . œb .3 3
jœœn>≥ ‰ Œ .œ ‰
—& B
œn œ œb œb œn œb œ œb
œn œb œ œn œb œ
Jœb . ‰ Œ œn . œb . œ.3
œb . œ. œb . œn . œ. œb . Jœ. ‰33
Œ œn œbpizz.
œ œb œ œ œn œb
œn . œn . œb . jœ. ‰ Œ3
Œ œn . œb . œ. œb . œn . œb .3 3
œn œn œb
69
X. The dog in dogma
ª
&
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V
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&
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B
?
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
S
A
T
B
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
13 Œ ‰ J> Œ
Splat!!
Œ ‰ J> Œ
Splat!!
> Œ ŒPtah!!
> Œ ŒPtah!!
13 ∑
13 ∑
13 Jœn ˘‰ Œ œ œ œ# œ
jœn ‰ Œ Œ
Jœ. ‰ Œ œb
œ Œ œn
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
∑
∑
."Hraagrh"*
* the sound of preparing to spit.
."Hraagrh"*
∑
∑
œb œ œb œ œn œ
œb œ œ œb jœ‰ œb œ œ# œn
Œ œ œ# œ# œ jœn ‰ &
Œ œb œn œb œarco
arco
arco
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œb œ œ# œn œb œn
jœb ‰ œn Œ
œ# œ œ œ# Jœ ‰ œb œn œn œb B
œ œ œb œ œ# œn
∑
∑
∑
∑
∑
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œb . œn .jœn . ‰ œ. œ. œb . œb
—3 3
jœn ‰ œn . œ. œb .Jœn . ‰ œb . œ. œb .
3 3
œb . œn . œb . œ. œ# . œn . œ. œ.
arco
psub.
ƒ
p ƒ
With anger
∑
∑
∑
∑
œb œ œ œ œYou cyst, you cyst,
œb œ œ œ œ
œb œ œb œb œn œ
Œ œ œ œ# œn3
œ. œb . œ. Œ œb . œ. œn .3
3
œb . œ œb œb œn œ
A
pizz.
F
F
F
F
sub.
sub.
f
fsempre
70
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V
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B
?
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
S
A
T
B
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
18 ∑
∑
∑
∑
18 œ> œ œb œb œ œ#splint in the ar row
18 œ> œ œb œb œ œ#
18
œb œ œn œn œb œn
Œ œ# œ œ# œn Jœ ‰
˙n > œb . œ. œn .3
œb œn œn œn œ# œ
Œ >Ptah!!
Œ >Ptah!!
Œ >Ptah!!
Œ >Ptah!!
œ œ œJœb Jœ ‰ Œ3
of ar ro gance
œ œ œJœb Jœ ‰ Œ3
œ œ œb œ Jœb ˘‰ Œ
œb œ œ œ œb > œ œ œ
œb œb œn œb Œ Jœœn#˘ ‰
œ Œ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
f
∑
∑
∑
∑
œb œ œ œthe dog in
œb œ. Œ
Œ œ œ# œ œ#
œb œ œb œb
œ. œb . œn . Œ3
œb . œ. œb . œb .
F
∑
∑
∑
∑
> Jœb > ‰dog ma,
> Jœb > ‰
œn œ œ œ œ Jœb > ‰
œ œ œb œ œn œn
.œn œ .œb œ .œn œ
œn .œ œb œn .
f
∑
∑
∑
∑
œb œ œ œthe tick in
œb . œ. Œ
œb œn ‰ Jœ
œb œn œb œb
œn . œb . œ. .œ œ3
œb œn œb œbpizz.
pizz. arco
Ff
f
∑
∑
∑
∑
.œ Jœ Jœb > ‰her e tic,
˙ Jœb ˘‰
œ œ# œn œb ‰ Jœœn# >
œ œ œb œ œn œn
.œb œ .œb œ .œ œ
œn Œ ‰ jœbƒ
p f
- - - - - -
71
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V
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B
?
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
45
45
45
45
45
45
45
45
45
45
S
A
T
B
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
24 ∑
∑
∑
∑
24
œb œ œ œthe tick in
24
œb œ. Œ
24 Œ œn œ# œn œ#
œb œn œ#œb
œ. œb . œn . Jœb . ‰3
Œ œb . œ. œb .3
B ?arco
F
F
∑
∑
∑
∑
œn œb œb ˘Œ œb
3
pol i tics, the
œn œb œb ˘
3
œn œ ‰ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œn œ œb œ œn œn œbœn
œb > Œ
œb œ œ œb œ œn œn œb
pizz.
f
p
∑
∑
∑
∑
.˙mock
.˙
œn œb œb œn œ œb
œb . œn . œ. Jœb . ‰ œ# . œ. œ.3 3
Jœ ‰ Jœn ‰ Jœb ‰
œn Œ œb . œn . œb .3
B
arco
F
F
F
Œ Œ >Splat!!
Œ Œ >Splat!!
Œ Œ >Splat!!
Œ Œ >Splat!!
jœb ˙ Œ
jœb Jœ ‰ Œ Œ
œ œn œn œb œn œ œ œ
œ# . œ. œn . œb . œn . ‰ jœœn≤
3
Jœ ‰ Jœn ‰ ‰Jœœ# ≤
Œ œb . œ. œn . Jœb . ‰3
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
f
f
∑
∑
∑
∑
œb œbof de
˙b
œb œb
‰ jœœ≤ ‰ jœœ
≤
‰Jœœ# ≤ ‰
Jœœ≤
œ. œb . œn . jœb ‰3f
F
legato
legato
- - -
72
&
&
&
&
B
?
45
45
45
45
45
45
44
44
44
44
44
44
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
29 ˙b jœn ˙b œmoc
29
˙ ˙ œ
29 ˙b jœn ˙b œ
Jœœn#≥
‰ Œ œb œn œ œb jœb . ‰ œ œn œ# œn
jœœ≥ ‰ Œ œb œ œb œb Jœ. ‰ œ œn œb œ
.˙b slow, steady glissando
F
F
F
œn ˙n œ
œn ˙n œ
.œn - .œn - œ œ œ# œn
Jœ. ‰ Œ œ œ œn œb jœn . ‰
Jœn . ‰ Œ Œ œ œb œn œn
œnw
œ œ œn ˙rac cy,
œb œ œn ˙
œ .œ .œ#
œ œ œb œJœ. ‰ œb œb œn œb jœn .
‰
jœb . ‰ œn œb œ œb Jœb . ‰ œb œ œn œb
œ Œ
- - - - - - - - - - - - - - - - -
&
&
&
&
B
?
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
32
˙
32
œ Œ Œ œ# œ œ œ#
32 œ Œ Œ œ
œn œb œ œ Jœb . ‰ œb œn œn œ Jœb . ‰
jœn ‰ œ œb œn œ jœn . ‰ œn œ œb œb
∑
f
F
œ œ# œ œthe mar of
œ œ# œ œ—
∑
œb œ œb œb
jœn .‰ œ œ# œn œ#
∑
D f œ# œ œ œmarx ism,
˙# Œ
∑
œ œ œb œ œn œn
.œ œ .œb œ .œn œ
∑
pizz.
œb œ œ œ œthe tick of a
∑
œb œ œ œ ‰ Jœn
œb œn œb œb œ œ
œn . œb . œn . .œ œ .œb œ3
œb œ œb œb œn
F
pizz.
arco
F
œb œ ˙fa nat
œb œ ˙
œ œ# œn œb ‰ Jœœn#>
œb œ œn œn œb œn
.œb œ .œ œ œ. œb . œn .3
∑ B
F
- - - - -
73
( )( )
ª
&
&
V
?
&
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&
B
B
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
42
42
42
42
42
42
42
42
42
42
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
37 ∑
∑
∑
∑
37 Jœb > ‰ ‰ Jœb œ œic, the boo in
37 Jœb ˘‰ ‰ Jœb œ œ
37 œb œ œ œ œ œ œ œ Œ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Jœb . ‰ Œ Œ
œb . œ. œb . œb œ œ œb3
?
f
f
∑
∑
∑
∑
œ# > œ œ œBud dhi sm,
.˙# >
œ# œ œ œ œn œn œb œ œ œ œn œ
œb œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ
∑
œ œn œn œb Jœn ‰
ƒ
ƒ
p
> Œ Boo!
> Œ Boo!!
> Œ Boo!!
> Œ Boo!!
‰ Jœ œb œ œ œ# > œthe ham in Mo ham
‰ Jœ Jœb . ‰ ‰ Jœ# > œ
‰ jœ œb œ œ œ# >œ# œ
‰ jœb œ œ œ œ# > œb œ
œ# Œ .œb Jœb
œn Œ .œjœb
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
E
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
ƒ
ƒ
F
F
F
F
f
f
F
F
∑
∑
∑
∑
Jœn > ‰ Œmed,
œn> œb œ œ œ œ œ œ
œn œ œn œb
œ œ œ œb
œ œb
œ œ
- - - - - - - -
74
&
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
41 ‰ Jœb œ œ œn œ> œ œthe dash in the criss cross of
41 œb œ œ œ œ œ œ œ Rœn ‰ . Œ
41
œb œ œ œ œn œ> œ œ
œb œ œn œ œn œn> œb œ
œ œn œ œb œn> œ
œ œb œ œn œ> œ
F
F
f
f
f
Jœ# > ‰ ‰ Jœb œ œ œ œnChrist, a dot in the I
œ# > œb œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ ‰ Jœn .
œ# >œ# œ œb œb > œ œ œn >
œ# > œ œ œ œb œ œ œn
.œ> jœ .œb >jœb
.œ> Jœb .œn >jœn
f
f
F
F
sim.
sim.
f
œ œ œ œ œb > œ œ œn ˘of e go an ass in the mass,
œb > œ œ œ œ œ œn ˘
œ œ œ œœb> œ œ
œn>
œb œ œ œ œb > œb œn œn >
œn œb .œb >jœ>
œ œ .œ> jœn >
f
‰ Jœ œb œ ˙the ash in ash
˙
œ œœb > œ
œ œ œb œb œ œ œ œ
œ .œb > .œ
œ .œb > .œ
p
Jœ# ˘ ‰ ‰ Jœ œb œram, a boot in
Jœ# ˘
‰ Œ Œ
œ# > Œ Œ
œ œ œ œb œn œ
˙b Œ
˙ Œ
f
- - -
&
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
46
œ œ œ# > ‰ Jœn œ œkib butz, the pee of
46 Œ ‰ Jœ#˘
‰ Jœn œ œ
46
œ œ# œ œ# œ. œ. œn œn œb œ œb œ
œb œ Œœ# œ œ# œn jœ
‰
œb œb œn œ# jœœn ‰ œ œb œ œb jœn‰
œb œb œn œb œ. œ.œ œb œn œb œn œb
arco
arco
arco
arco
f
œ# œ œ ‰ Jœnpriest hood, the
œ# œ œ ‰ Jœn
œn œb œn œ œ# œb
Œ œ. œ. œb . jœn . ‰3
∑
∑
œ> œ œ œ> œ œ# >pee pee of per fect priest
Jœ. ‰ ‰ Jœ> ‰ Jœ# >
œn œb œn œb œn œ# œ œ#
Œ œ. œn . œb . œ. œn . œb .3
3
∑
∑
œ Jœn ˘ ‰ Œhood,
œ œn > œ œ œ#
œn œ œn œ œb œ œb œ
Jœb .‰ Œ Œ
∑
∑
œb œ> œ œ> œoh, how dare
jœb ‰ Œ Œ
jœb œn >.œ>
∑
∑
∑
F
f
- - - - -
75
ª
&
&
V
?
&
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
45
45
45
45
45
45
45
45
45
45
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
51 Œ > ŒPig!!
Œ > ŒPig!!
Œ > ŒPig!!
Œ > ŒPig!!
51 Jœ ‰ Œ œbyou! how
51 Jœ ‰ Œ œb
51 œ> œ œ œ Œ œb
‰ jœœn≤ ‰ jœœ
≤ ‰ jœœ≤
‰ Jœœ# ≤ ‰ J
œœ≤ ‰ Jœœ≤
Œ œ Œ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
Œ Œ > ŒPtah!!
Œ Œ > ŒPtah!!
Œ >Splat!!
Œ >Splat!!
> Jœ# ˘ ‰ Œdare you
> Jœ# ˘ ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œJœœ#n ˘ ‰ Œ
Jœœ#≥
‰ Œ .œ —‰
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‰ Œ œn . œ. œb . œ. œ. œb .3
3
œ œ œb œœn œb œ œ
f
farco
F
F
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f
∑
∑
∑
∑
œb .˙raise
œb .˙
.˙n œ> œ œ œ
œb . œ. œb . œn . œ. œ. Jœ. ‰ Œ33
Jœb . ‰ Œ Œ œn . œb . œ.3
&
œb œb œn œb œ œb ‰ Jœpizz.
F
Ff
F
∑
∑
∑
∑
˙b œbyour
˙b
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œb œn œ
Œ œ. œb . œn . ‰ jœœnn≤ ‰ jœœ
≤ ‰ jœœ≤3
œn . œn . œb . jœ. ‰ ‰ Jœœ# ≤ ‰ J
œœ≤ ‰ Jœœ≤
3
B
œb œ œb œ œb œ œ œnf
f
f
Gliss.
GlissandoGlissando
76
&
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
45
45
45
45
45
45
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
55 ˙ œ# œ ‰ jœhind quar ters you
55 Œ ‰ jœ
55
Jœn ˘ ‰ ˙# —Œ
Jœœ#≥
‰ Œ ˙# —
jœœn≥ ‰ Œ
∑
f
f
f
f
œ> œ œb > œ œ œn >dog of dog ma you dog
jœ. ‰ jœb ‰ ‰ jœn >
‰ Jœ≤.
‰ Jœ≤.
‰ Jœ≤.
‰ Jœœ# ≤. ‰ Jœœ≤. ‰ Jœœ≤.
jœœ# . ‰ jœœ. ‰ jœœ. ‰
jœœ.‰ jœœ.
‰ jœœ.‰
G
secco
secco
secco
secco
f
f
f
f
arco
œ œof
œ œ
‰ Jœ≤.
Œ
‰ Jœœ# ≤. Œ
jœœ# . ‰ ‰ jœœ.
jœœ.‰ ‰ jœœ.
œb > œ œdog ma you
jœb ‰ Œ
Jœ.
‰ Œ
Jœœ# . ‰ Œ
‰ jœœ# . ‰ jœœ.
‰ jœœ.‰ jœœ.
œ œ> œ œdog of
‰ jœ> œ œ
Jœ.
‰ ‰ Jœ.
Œ
Jœœ# . ‰ ‰ Jœœ. Œ
Œ jœœ# . ‰ Œ
Œ jœœ.‰ Œ
œb > œ œ-dog ma you
jœb ‰ œ
‰ Jœ.≤
‰ Jœ.≤
‰ Jœœ# .≤ ‰ Jœœ.≤
jœœ# . ‰ jœœ. ‰
jœœ.‰ jœœ.
‰
F sub.
F
- - - - -
Gliss.
&
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&
B
?
45
45
45
45
45
45
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
86
86
86
86
86
86
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
61
œn - œ- œb - œb - œb -dog of dog ma and
61
œn œ œb œb œb
61 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ## œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
batt. col legno
batt. col legno
batt. col legno
batt. col legno
legato
œn > œ œ> œ œ œcast the scent of your ex
Jœn ˘ ‰ Jœ ‰ Œ
Jœœ# ˘ ‰ Jœœ ‰ Œ
jœ# ‰ jœ ‰ Œ
‰ jœ ‰ jœ Œ
‰ jœ ‰ jœ Œ
H
arco
arco
pizz.
pizz.
f
f
œ> œ œ œist ence on the
Jœ ‰ Œ
Jœœ# ˘ ‰ Œ
jœ# ‰ Œ
‰ jœ Œ
‰ jœ Œ
œ# > œ œ œ> œ œlamp post of des ti
œ# > œ œ œ> œ œ
Jœ# ˘ ‰ ‰ Jœ Œ
Jœœ# ˘ ‰ ‰ J
œœ Œ
‰ jœ Œ jœ ‰
‰ jœ Œ jœ ‰
œ# Œ œny you
Rœ# ‰ . Œ Œ
Œ ˙# —
˙#—Œ
œb œ œ# œn œb œ
œb œ œb œ œ œ
arco
arco
- - - - - -
77
ª
&
&
&
&
B
?
86
86
86
86
86
86
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
42
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
43
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
66 œ> œ œ œ> œ œHOLE IN THE ZE RO of
66 Jœ> ‰ ‰ Jœ> ‰ ‰
66 ‰œ> œ>
‰œ> œ>
‰ œœ# > œœ> ‰ œœ> œœ>
jœœ#‰ ‰ jœœ
‰ ‰
jœœ‰ ‰ jœœ
‰ ‰
f
˙#NOTH
˙#
œ#> œn œ# œ œ> œn œ œ
œ#> œ œ œ œ œ œ œ
œb ‰ Jœœ# ≤
œ ‰ Jœœ≤
arco
arco
ƒ
ƒ
f
f
P
.˙
ING!
.˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.
sul A
‰ Jœœ# ≤ ‰ J
œœ≤ ‰ J
œœ≤
‰ Jœœ≤ ‰ Jœœ
≤ ‰ Jœœ≤
ƒ
ƒ
f
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
( )
Jœœn ≥ ‰ Œ
Jœœ# ≥‰ Œ
ƒ
ƒ
œ> Œ ŒYOU
Rœ ‰ . Œ Œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœn >≥
‰ Œ Œ
jœœ##≥
‰ Œ Œ
I
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
- - - - -
Glissando
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B
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44
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
43
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
71 œ> Œ ŒHOLE
71 Rœ ‰ . Œ Œ
71 ‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœn‰ Œ Œ
jœœ##‰ Œ Œ
œ> Œ ŒIN
Rœ ‰ . Œ Œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœn‰ Œ Œ
jœœ##‰ Œ Œ
œ> Œ ŒTHE
Rœ ‰ . Œ Œ
‰ Jœb œb œb œn œ
‰ Jœn œ œ œn œ
jœœn‰ Œ Œ
jœœ##‰ Œ Œ
pizz.
pizz.
œ> Œ ŒZE
Rœ ‰ . Œ Œ
œn œn œ œ œ œ œ œ œ
œb œ# œ œ œ œ œ œ œ
jœœn‰ Œ Œ
jœœ##‰ Œ Œ
arco
arco
œ> Œ ŒRO
Rœ ‰ . Œ Œ
‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
jœœn‰ Œ Œ
jœœ##‰ Œ Œ
œ Œ OF
Rœ ‰ . Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œb . Jœ. ‰ œn . œ. œb . œb3
3
jœ ‰ œ. œ. œb .Jœ. ‰ œ. œ. œb .
3
3
œb œn œb œn œ# œn œ œf
f
f
- - -
78
ª
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V
?
&
&
&
&
B
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43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
S
A
T
B
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
77 > Œ >Vile heath
> Œ >Vile heath
> Œ >Vile heath
> Œ >Vile heath
77 .˙
NOTH
77 .˙
77 ∑
—Œ Œ
jœœb‰ Œ jœœ
‰
.˙b
f
f
f
f
ƒ
> Œen
> Œen
> Œen
> Œen
.˙
.˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ jœœb‰ Œ
.œ œ( )
( ) ( )
F
F
Œ > ŒPIG!!
Œ > ŒPIG!!
Œ > ŒPIG!!
Œ > ŒPIG!!
Jœn ˘‰
ING!
Jœn ˘‰
Jœ ‰ Œ œ œ œ# œ
Jœ ‰ Œ œ œ œ œ#
Œ œb Œ
Œ Œ œ œ œ# œ
J
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
arco
ƒ
ƒ
ƒ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œb œ œb œ œn œ
rœœ# >‰ .
œŒ
Rœœn > ‰ . œb Œ
œb œ œb œ œn œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œb œ œ# œn œb œn
œb œ œb œ Jœn ˘ ‰ ‰ jœœn#
œ œb œ œ# jœn ‰ ‰ jœœb
œb œ œ# œn œb œn
arco
arco
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œb œn œ# œ# œn œ
œ œb œn œ# œ œb
œb œn œb
œb œn œ# œ# œnœ
pizz.
- - - - - - - -
- - -
- - -
- - -
- - -
Glissando
79
&
&
V
?
&
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Sop.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
83 ∑
∑
∑
∑
83 ∑
83 ∑
83
œb œ œb œn œn œ# œ œ#
œnœ œ œ# œn œb œn œ
œb œn œ œ# œ œb
œbœ œb œn œn œ# œ œ#
Ptah! Splat! Boo!
Splat! Boo! Ptah!
Boo! Ptah! Splat!
Ptah! Splat! Pig!
∑
∑
jœn > ‰ œn œ# œn œ# œ œ œn œ#
Jœb > ‰ œn œb œ œn œn œ œb œ
jœ>‰ œn œ# œ œb œb œb œ œ#
jœn > ‰ œn œ# œn œ# œb œb œn œb
F
F
F
F
K
Ptah! Splat! Pig!
Splat! Pig! Ptah!
Pig! Ptah! Boo!
Ptah! Boo! Pig!
∑
∑
œ œ œn œ œb œ œb œ
jœn‰
œ# œ œ# œ jœ‰
jœœn
‰ œ œb œ œb jœn‰
œnœ œ œb œn œb œn œb
Ptah! Boo! Pig! Splat!
Boo! Pig! Splat! Ptah!
Pig! Splat! Ptah! Splat!
Splat! Ptah! "Hraagrh"
∑
∑
œ œb œb œ œ œ œb œ
‰ jœœnn .≤ ‰ jœœ.
≤ ‰ jœœ.≤ ‰ jœœ.
≤
‰ Jœœ# .≤ ‰ J
œœ.≤ ‰ J
œœ.≤ ‰ J
œœ.≤
œn œ œb œn œn œb œ œ
∑
∑
∑
∑
Œ"t'pph!"
∑
Rœ ‰ . Œ
Jœœ# ≥ ‰ Œ
jœœn≥ ‰ Œ
rœ‰ . Œ
F
80
1. 2. 3. 4. 1. 3. 4. 2. 3. 1.
1. 2. 3. 4. 3. 1. 2. 4. 3. 1.
1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. 1. 2.
1. 2. 3. 4. 2. 3. 1. 2. 4.
Assign four singers from each section to verbalize the text, not in time but proportionally as spaced within the measure. The result should sound scattered and random. Note: Not too loud; only mf, not ff as earlier.
with contempt
(sound of mock spitting, accompanied by physical gesture of spitting)
?
?
24
24
25
25
24
24
Baritonesolo
Cello
˙ ˙ wI am right,
˙ ˙ w
Largissimo e dolce h = 30
P
p
with great feeling
legato sempre
˙ ˙ .˙b .˙I am right,
˙ ˙ ˙b ˙ ˙
F .˙ œ w#I am right,
w ˙# ˙
˙ ˙b ˙ I am right.
˙ ˙b ˙ ˙n
?
?
25
25
24
24
Bar.
Vc
5 ˙ ˙ wI am right,
˙ ˙ ˙n ˙#
A
p
P˙ ˙ .˙b .˙I am right,
˙ ˙ ˙b ˙ ˙
F
P
.˙ œ w#I am right,
˙ ˙ ˙n ˙n
˙ ˙b ˙ I am right.
˙ ˙b ˙# ˙n
?
B
?
25
25
25
24
24
24
Bar.
Vla
Vc
9 ˙ ˙ wI am right,
˙ ˙ w
˙n ˙ ˙bb ˙#
B
P
P
legato sempre
˙ ˙ .˙b .˙I am right,
˙ ˙ ˙ w
˙b ˙ ˙b ˙n ˙b
.˙ œ w#I am right,
˙# ˙ ˙ ˙n
wn wn
˙ ˙b ˙ I am right.
˙ ˙b ˙n ˙b
˙ ˙ ˙ ˙b
?
&
&
B
?
25
25
25
24
24
24
..
....
..
..
Bar.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
13 ˙ ˙ wI am right,
13 w .˙ In the distance; freely.
∑U w In the distance; freely.
˙ ˙n ˙b ˙n
˙b ˙ ˙b ˙b
C
SM
SM
π
π
˙ ˙ .˙b .˙I am right,
.wb U w œ
‰ Jœn .˙ U ‰ Jœ w
˙ ˙ ˙b ˙# ˙n
˙n ˙ ˙b ˙n ˙quasi-F
quasi-F
.˙ œ w#I amright,
Œ ‰ Jœn ˙ Œ Jœ .˙
Jœ ‰ wn Œ
wn ˙n ˙n
˙# ˙ ˙ ˙n
˙ ˙b ˙ I am right.
wb
.wb Œ
˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙# ˙n ˙b
81
XI. I am right, you are dead.
ª
ª
ª
(Always following singer.)
(gradually increase in intensity; but always remain dolce)
Vlns ostinato repeat until cue 1
?
&
&
B
?
25
25
25
24
24
24
Bar.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
17 ˙ ˙ wI am right,
17
˙ ˙b ˙# ˙
˙ ˙bb ˙ ˙##
FD
F
F
˙ ˙ .˙b .˙I am right,
˙ ˙n ˙b ˙ ˙˙##
˙ ˙ ˙b ˙nn ˙##
f .˙ œ w#I am right,
˙nb ˙ ˙˙# ˙nn
˙bb ˙ ˙ ˙
˙ ˙b ˙ I am right.
V
˙ ˙b ˙b ˙n
˙˙ ˙bb wwbb
V
&
&
&
B
?
25
25
25
25
24
24
24
24
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
21 WYou
21
W21
w ˙ ˙
∑ ˙ ˙##
(falsetto; sneak breath where needed)E p
∏
P
P
W
W
ww ˙n ˙˙
˙b ˙# ˙## ˙
W ˙bare
W ˙b
..˙b ..˙˙# >˙ ˙b
˙bb wwn ˙ ˙˙#
f
F P
F
F
Wwrong.
?
w
w
wb
P p
p πF
f
f
p
p
∑
w ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
82
ª
1At cue , vlns stop ostinato and join w/conductor.
|| ||
?
&
&
B
?
25
25
25
25
25
24
24
24
24
24
25
25
25
25
25
24
24
24
24
24
Bar.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
27 ˙ ˙ wI am right,
27
˙˙n ˙b ˙## ˙˙A
˙# ˙ ˙ ˙b
˙ ˙ w
˙ ˙ ˙bb ˙#
p
p
1
F
F
sul pont.
sul pont.
F ˙ ˙ .˙b .˙I am right,
˙b ˙b ˙# ˙nA ˙b
˙˙# ˙˙b ˙˙n ˙n ˙b
˙ ˙ ˙ w
˙b ˙ ˙b ˙n ˙b
.˙ œ w#I am right,
˙˙n ˙ ˙ ˙b
˙# ˙bb ˙n ˙b
˙# ˙ ˙ ˙n
w w
˙ ˙b œ> œb ˙ I am right.
˙b ˙ ˙# ˙b
˙ ˙ ˙ ˙n
˙ ˙b ˙ wb
˙ ˙ ˙ wb
f
&
?
&
&
&
B
?
24
24
24
24
24
24
24
23
23
23
23
23
23
23
24
24
24
24
24
24
24
S
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
31 ∑31 ˙b ˙ w
I am right,
31
œb œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ31
˙ ˙ ˙# ˙
∑
˙ ˙b ˙ ˙
˙ ˙bb ˙ ˙##
F
ord.
f
f
f
f
p f p
∑
˙b ˙ ˙I am right,
œb œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ
˙ ˙b
∑
˙ ˙n ˙
˙ ˙ ˙b
Fp
∑
w
˙ w#
∑
˙ w#
˙nn ww##
p
WW
.˙b œ wI am right,
∑
˙n ˙ ˙# ˙n
∑
˙b ˙ ˙ ˙n
˙bb ˙ ˙ ˙
π
P
P
P
FWW
∑
∑
.˙ .˙ ˙b
∑
.˙ .˙b ˙
..˙˙ ..˙bb ˙bb
P π
83
ª
(violins join, in time w/conductor)
"ooo"
&
?
&
&
&
B
?
S
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
36 WW
36 Œ .˙b .˙ œYou are You
36 ∑
36
œ .˙ .˙ œ
œ .˙ .˙b œ
œœ ..˙˙ ..˙bb œ
œ
G P π
Pw ∑w
.˙ .˙b ˙are
œb œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ
˙ .˙ .˙
˙ .˙b .˙˙˙ ..˙bb ..
˙˙
p
p
p
Pπ π
.w .w
.˙b w œYou are dead.
∑
.˙ œ ˙
.˙b œb ˙
..˙bb œœbb ww
π P π
P
P
P
∑
W
∑
∑
∑
84
"ooo"
&
&
&
B
?
45
45
45
45
45
43
43
43
43
43
45
45
45
45
45
44
44
44
44
44
Clarinet
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~rœn . ‰ . rœ. ‰ . rœ. ‰ . Rœ# . ‰ . rœb .
‰ .
jœ. ‰ Jœb . ‰ jœ. ‰ jœ. ‰ jœn .‰
jœ. ‰ jœ. ‰ Jœ. ‰ jœ. ‰ jœ.‰
Jœ. ‰ jœn . ‰ jœ. ‰ Jœ. ‰ jœ. ‰
jœ# . ‰ jœ. ‰ jœ# . ‰ jœ.‰ jœb .
‰
q = 60 accel.
Poff the string
off the string
off the string
off the string
P
P
P
P
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
œn . œ. ‰ . œ. œ. ‰ . œ. œ. ‰ .
œn . œ. ‰ . œ. œ. ‰ . œb . œ. ‰ .
œ. œ. ‰ . œ. œ. ‰ . œ. œ. ‰ .
œ. œ. ‰ . œ# . œ. ‰ . œ. œ. ‰ .
œb . œ. ‰ . œ. œ. ‰ . œ. œ. ‰ .
œ. œ. jœ.‰. jœ.
‰. œ. œ. œb . œ.œ# .
3
œ. œ. œb . œ. œ. œ.œ. œb . œ. œ. œ.
3
œ. œ. œ. œb . œn . œb . œn . œ. œ.œ# .
œ.3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . œb . œ.3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ.
3
.> ˙
jœn ..˙## >
jœn œœ#>
jœn œœ#>
jœn ..˙nn >
jœœœ>
jœ œœ>jœn ..˙b >
jœœœ>jœœœ>
jœ# ..˙nn >jœ œœ>
jœ œœ>
arco
arco
arco
arco
Allegro, with vitriol q = 120
ƒ
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
42
42
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.˙Œ
.˙b > Œ
.˙ Œ
92
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B
?
Mezzosolo
Violin I
Violin II
Viola
Cello
∑
W#
WW #Tremolos should not be too fast (in-between and ). Don't play them exactly evenly.
3
∑
∑
S
S
S
S
S
M
M
M
M
M
∏
∏
∑
∑
∑
∑
∑
∑
W#
WW #W
∑
π
π
π
w œ œ jœ œ3
Time van ished.
W
WW #W
∑
A Adagio con rubato q = 60 p
-
&
&
&
B
?
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
Vc
5 ∑
5
W
WW #W
∑ &
WTime
W
WW #W
Œ Wo
p F
∏ F
œ jœ œ Œ3
van ished.
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.˙ .˙#
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B p
p
π p
π no cresc. sempre
Œ Œ œI
˙# œ
.˙ .˙#
.˙
∑
P
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˙ œturned to
˙ Œ
.˙ .˙#
.˙
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-
93
XIII. I turned to stone
ª
15-20" 5" 8"
(in time)4" 12-15"!
&
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B
&
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
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10
˙# stone.
10
w#
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Œ œ ˙nThe world
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ww #ww #
˙n o
C
π no cresc. sempre
œ œ œb ˙3
re treat ed
˙ œb ˙3
ww #ww #
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œ# œ œ œ œ3
in to fumes of
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œn œ .œ ‰swamp land
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- - - -
Gliss.
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B
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45
45
45
45
45
44
44
44
44
44
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
Vc
15 œ jœ# ˙ Œ3
swamp land.
15 Œ jœ# .˙3
ww #ww#
wo
P
p
œ œ œ .œ jœ3
I am a lone with
∑
ww #ww
œo Œ ˙
p P˙ ‰ jœ œ œ œ œ
sounds. They ac quire a
∑
ww #ww #
w
P
P
π
π
.œ jœ œb Jœ ˙3
fourth di men sion.
w
ww # Œ
˙˙# ..˙˙
œ Œ ..bb?
F
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P
- - - - -
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B
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44
44
44
44
44
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
Vc
19 ∑
19
wwn
ww #w
π
π
Œ œThe
ww
∑
w
∑
D
P π
P π
Pœ œ œ .œ# jœb
3
bo dy a chieves, of
ww
∑
w
∑
P π
P π
œb ‰ jœ œ œ œ#3
course, true weight less ness.
ww
∑
w
∑
P π
P π
w
o
wo
ww
∑P π
p
p
- - - -
94
ª
ª
poco a poco sul pont. sul pont. ord. sul pont. ord. sul pont. ord.poco a poco tremolo no trem. no trem. no trem.
poco a poco sul pont. sul pont. ord. sul pont. ord. sul pont. ord. sul pont. ord.poco a poco tremolo no trem. no trem. no trem. no trem.
sul A
sul D
(harmonics gliss)
(harmonics gliss)
&
&
&
B
?
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
Vc
24 ∑
24
—o .o
wo
ww
∑
œ œ# œ .œ ‰3
weight less ness
ww∑
w
∑
π
π
œ œ œ œ .œ# œ œI am blown a bout by the
ww
∑
w
∑
P Pπ
œ Jœ .œ œ œ3
light est breeze, by the
˙˙ Œ
Œ ˙
∑
∑
p
π
- - - -
&
&
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B
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44
44
44
44
44
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
Vc
28 .œ Jœ œn œ œ3
light est ly ri cal
28 ∑
ww ww
∑
.œ jœ .œ Jœthought or me ta
∑
ww ww
∑
w#phor.
∑
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w æ # w
∑
P p
∑
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∑
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∑—o .o
wo
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∑
- - - - -
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B
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45
45
45
45
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44
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44
44
44
43
43
43
43
43
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
Vc
33 œ ˙ œLay er by
33
w#
ww #w
∑
E pœ ˙b œ
lay er, by
w
ww #w
∑
.œ jœ# ˙ œlay er, by
˙ .˙
ww #Œ
˙ .˙
∑
˙ ˙lay er.
w
ww #˙
∑
w
˙
˙ ˙#∑
∑
- - - -
95
ª
ª
poco a poco sul pont. sul pont. ord. sul pont. ord.poco a poco tremolo no trem. no trem.
( )
( )
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V
V
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43
43
43
43
43
43
43
A
T
T.2
B
B.2
Mezzo
Vln I
38 ∑
Œ ˙bNo
Œ ˙bNo
Œ ˙bNo
Œ ˙bNo
38 .˙38 ∑
p
p
p
p
As in the beginning q = c52F
∑
.œ .œb
.œ .œb
.œ .œb
.œ .œb
.˙
∑
∑
.˙bthing
.˙bthing
.˙bthing
.˙bthing
.˙
∑
π
π
π
π
∑
Jœ œb .œbI need
‰ œb .œbI need
‰ œb .œbI need
Jœ œb .œbI need
∑
∑
π
π
π
π
no cresc. sempre
no cresc. sempre
no cresc. sempre
no cresc. sempre
∑
.œ .œbno
.œ .œbno
.œ .œbno
.œ .œbno
∑
∑
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
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V
V
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A
T
T.2
B
B.2
Vln I
43 ∑
.˙bthing
.˙bthing
.œ .œthing
.˙thing
43 ∑
∑
Jœ œb .œbI feel
Jœ œb .œbI feel
Jœ œ .œbI feel
Jœ œ .œbI feel
Œ Œ ‰ jœlegato & cantabile (but somewhat restrained)
P
∑
˙ œbno
˙ œbno
˙ œbno
˙ œbno
œ ˙b
G
∑
œ œb ˙thing
œ œb ˙thing
œ œb .œ Jœthing
œ œb ˙thing
œ .œb Jœ
∑
œ œb .œ JœbI
œ œb .œ JœbI
œ œ .œ JœbI
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-
-
-
-
96
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B
Vln I
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œ .œ jœbde
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48 ˙ Œ
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œ œb ˙sire
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œ œ ˙sire
Œ Œ ‰ jœP
œ œb œbno thing
œ œb œbno thing
˙ œbno thing
œ œb œbno thing
.œ .œb
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˙ œbI
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jœ œb œb œ œn œ
.˙bfeel
.˙bfeel
.œb .œfeel
.˙bfeel
œ œ ˙
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- - - - - -
- -
- -
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A
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T.2
B
Vln I
53
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Jœ .œb œbno thing
jœ .œb œbno thing
Jœ .œb œbno thing
53 ˙ œb
.˙
.˙
.˙
œ œ ˙
˙ œb
.œb .œbI need
.œb .œbI need
.œb œb jœI need
.œ .œneed
.œ .œ
˙ œ œbno
˙ œ œbno
˙ œ œbno
˙ œ œbno
˙b œ œn
œ ˙bthing
œ ˙bthing
œ ˙bthing
œ ˙bthing
.œ .œb
˙ œbno
˙ œbno
˙ œbno
˙ œbno
œ œ ˙
- - -
- - -
- - -
- - -
97
ª
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A
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B
Vln I
59
œ œb ˙thing
œ œb ˙thing
œ œb ˙thing
œ œb ˙thing
59
œ œb œ œn .œb jœn3
H
˙ œbde
˙ œbde
˙ œbde
˙ œbde
œ œb ˙
œ œb ˙sire
œ œb ˙sire
œ œb ˙sire
œ œb .œ jœsire
‰ .œb œ
˙# œ œ#no
˙# œ œ#no
˙# œ œ#no
˙ œ œ#no
œ .œ Jœ#
œ ˙#thing
œ ˙#thing
œ ˙#thing
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˙ œ œ
˙ œ œ#no
˙ œ œ#no
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˙ œ œ#no
œ œ# .œ JœF
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- - - -
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V
V
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A
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T.2
B
Vln I
65
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.œ .œ#thing
.œ .œ#thing
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65 ˙ œ œb
.˙
.˙
.˙
.˙
.˙
Œ Œœ#no
Œ Œ œ#no
˙ œ#no
œ œn ˙
˙ œ#thing
˙ œ#thing
˙ œthing
.˙
.˙
.˙
.˙˙
Œ
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.˙
.˙
∑
œ Œ Œ
œ Œ Œ
œ Œ Œ
∑
- - - - -
- -
- - - - -
- - - - -
98
ª
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
Clarinet
Violin I
Violin II
Viola
Cello
œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ œb œn œ œ œ œn Œ
Œ œ
Œ œb
. Œ œœ
>Œ œ
ƒ
(as fast as possible; wildly!)
Molto espressivo q = 80
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
ƒ
F
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∑
Œ ‰ Jœ
Œ ‰ jœb
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˙ Œ ‰ Jœ
∑
≈ .jœ Œ
≈ .jœb Œ
≈ ..jœœ Œ
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∑
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˙
˙b
˙b
P
P
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P
∑
Œ ‰ Jœ
Œ ‰ jœb
˙ Œ ‰ Jœœ
˙ Œ ‰ Jœ
F
F
F
F
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&
&
B
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
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6 Œ œb Œ ‰ Jœ
Œ œ Œ ‰ jœb
œ œœ Œ ‰ Jœœnn
œ œœb Œ ‰ Jœ
cantabileA
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‰ jœŒ Œ œœb
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‰ jœ Œ Œ œb
‰ jœœ Œ Œ œ#
p
p
p
p
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Œ ≈ .jœ Œ ≈ .jœn
Œ ≈.jœb Œ ≈ .jœ
Œ ≈ ..jœœ Œ ≈ .jœ
Œ ≈ ..Jœœ Œ ≈ .jœ
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Œ ≈ .Jœb Œ œb
Œ ≈ ..jœœ Œ œœ
Œ ≈ .Jœ Œ œœ
Œ ≈ .jœb Œ œ
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Œœ
≈ .jœb ‰ . rœb
Œ œœ# ≈ .jœb ‰ . rœ
Œ œ# ≈ .jœ ‰ . rœb
Œ œ# ≈ .jœb ‰ . Rœ?
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P
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99
XIV. The man dies
ª
(instrumental)
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B
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Clar
Vln I
Vln II
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12
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Œ œœb
Œ œb
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‰ jœœ Œ Œ œ#
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P
p
p
p
p
3
œb œ œb ˙
Œ ≈ .jœ Œ ≈ .jœn
Œ ≈.jœb Œ ≈ .jœn
Œ ≈ ..jœœ Œ ≈ ..jœœ#
Œ ≈ ..Jœœ Œ ≈ .Jœ
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Œ ≈ .Jœb Œ œœb
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Œ ≈ .Jœb Œœ
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Vln I
Vln II
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‰ jœb Œ Œ œb
‰ jœ Œ Œ œb
‰ jœœ Œ Œ œœ##
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B
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Clar
Vln I
Vln II
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22 œb œ ˙#
22 Œ ≈ .jœ Œ ≈ .jœn
Œ ≈.jœb Œ ≈ .jœb
Œ ≈ .jœ Œ ≈ ..jœœ
Œ ≈ ..Jœœ Œ ≈ .jœ
œ œn œ œ# œn
Œ ≈ .Jœb Œ œb
Œ ≈ ..jœœ# Œ œ
Œ ≈ .Jœ# Œ œœ
Œ ≈ .Jœ# Œœ
.˙ Œ
Œœ
œb ‰ . rœb
Œ œœ# œb ‰ . rœ
Œ œ#œ ‰ . rœb
Œœ#
œœ ‰ . rœ
F
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Œ œ Œ ‰ Jœ
Œ œb Œ ‰ jœb
œ œ Œ ‰ Jœœ
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P
˙ œ œn œ
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43
43
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Vln I
Vln II
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27 ‰ jœŒ Œ œœb
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œ œb .˙
Œ ≈ .Jœb Œ œb
Œ ≈ ..jœœ Œ œb
Œ ≈ .Jœb Œ œ&
Œ ≈ .jœ# Œ œ
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Œ œœ# œb ‰ . rœ
Œ œ# œ ‰ . rœbB
Œ œ# œœ ‰ . rœ?
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Œ ˙b ‰ Jœ
Œ ˙ ‰ jœb
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œ˙ ‰ Jœ
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P
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43
43
43
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44
44
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
32 œ œb œb œ œn œb œb œn œb œ œ œ
32
œb ‰ Jœ Œ
œ ‰ jœb Œ
œ ‰ Jœœ Œ
œœ ‰ Jœ Œ
Allegro q = 120 C
pœ œ œ œb œb œ œ œn œn œb œ œb
Œ ˙b
Œ˙
Œ ˙b
Œ ˙˙
œb œ œ œn œb œb œn œ œn œb œ œ œ œ œ œ
‰ jœŒ Œ œœb
‰ jœŒ Œ œb
‰ jœb Œ Œ œ
‰ jœœ Œ Œ œœ##
Prœb ‰ . ≈ œ œb œ œ œb œn œb œn œb œb œn
Œ œ Œ œn
Œ œb Œ œn
Œ œœ Œ œn& B
Œ œœ Œ œ& ?
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B
?
45
45
45
45
45
44
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44
44
44
Clar
Vln I
Vln II
Vla
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36
œ œb œ œ œn œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œb
36 Œ ‰ Jœb Œ œb
Œ ‰ jœ Œ œb
Œ ‰ Jœ# Œ œœ
Œ ‰ Jœ# Œœ
œ œ œ ≈ œb œ œb œ œn œ œ œ œ œ≈ œ
Œœ
‰ jœb ‰ jœ
Œ œœ# ‰ jœb ‰ jœb
Œ œ# ‰ jœb ‰ jœb
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‰ jœœ ‰jœœ
f
f
f
f
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Œ œb œn œ
Œ œb œœb œ
Œ œœ œb œ
Œ œ œ# œ
≈ œ œ ≈ œb œ œb ≈ jœ>
‰
œ œb Jœ ‰ Jœ œ œ œ œ3
œ œb Jœ ‰ Jœ œ œ œ œ3
œb œ Jœb ‰ Jœ>Œ
3
œ œb Jœ ‰ jœ> Œ
3
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ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
f
101
ª
ª
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&
B
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44
44
44
44
44
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
40
œ œb œb œ œn œb œ œ œ œb œ œ œ œ œb œn œn œb œn œb
40 œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ Œ
∑
∑
D (as fast as possible; wildly!)
œ œb œb œ œ œn œb œb œn œ œn œb œ œb œ œ œ œ œb œ œn œ œb œn œb ŒClarinet: Cue violins for final pizz.
.U œ>
.U œ>
∑
∑
102
V
?
&
&
B
?
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
Tenor
Bass
Violin I
Violin II
Viola
Cello
∑
∑
jœn ..˙##>jœn ..˙n >
jœn ..˙b >
jœ# ..˙n>
Allegro, with frustration q = 130
π
π
π
π
∑
∑
œœ## .œœ.
œœ.œœ.
œœ.œœ.
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œœb . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
œn . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
∑
∑
œœ## .œœ.
œœ.œœ.
œœ.œœ.
œœ.œœ.
œœ.œœ.
œœ.œœ.
œœ.œœ.
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œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
œœb . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
œn . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Œ œI'll
Œ œI'll
œœ## .œœ.
œœ.œœ.
œœ.œœ.
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œœb . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
œn . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Rœ. ‰ .œ
f
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V
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&
B
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45
45
45
45
45
45
46
46
46
46
46
46
44
44
44
44
44
44
T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
5
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∑
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on my tongue, De
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.œ Jœb œb œbait the rod ents
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103
XV. I'll drop some ratsbane on my tongue
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with a kiss
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with a kiss
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.œ jœn ˙bseal their fate
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13
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œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
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∑
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∑
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‰ œœb . œœ. œœ.
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œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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˙
‰ jœ œ œThey did not
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œ œ œ ˙stut ter like
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∑
∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
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œ ‰ jœ œ œ œ œThey did not stut ter
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ Œ Œœ œ œ œ
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∑
f F
F
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.˙
œ œ œ œ œ œnot stut ter like
œb œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œn œ
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œ œ œ œ Rœ ‰ . œ œ œ œ Rœ ‰ .
∑
f F
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œ œ œ
jœ ‰ ‰ jœ œ œ œ œThey did not stut ter
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∑
∑
70 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Rœb ˘‰ . œn œ œ œ Rœ ‰ .
∑
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œ œ œ œ œ œ œstut ter like the
œ
˙ Œ ‰ jœThey
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∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Œœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ ˙ Œworld they left
˙
œ œ œ œ œ œdid not stut ter like,
Œ œTheir
Œ œTheir
œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œNthey did not stut ter like the world
.œ jœb œb œlives were spent with
.œ Jœb œb œlives were spent with
œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
.œ jœb œb œ
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And I know
œ œ ˙ Œthey left
œ œ œb œ œ œ œbheat ed peb bles on their tongues
œ œ œb œ œ œ œbheat ed peb bles on their tongues
74 Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ# œ#33
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And I know why
˙ Œ œNDe
˙ Œ œDe
œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Œ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ# œ œ œ Rœ ‰ .
w
w
.œn Jœ ˙mos the nes
.œn Jœ ˙#mos the nes
œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
œ# œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
w
w
Rœ# ˘‰ . Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
œ# œ œ œ Rœ ‰ . œ œ œ œ Rœ ‰ .
ƒ
ƒ
ƒ
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- -
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- - -
V
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B
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Vln I
Vln II
Vla
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78 ˙
˙
78 Rœ ‰ . ‰ œ œ œ œ œ œ Rœ ‰ .
Rœ ‰ . œ œ œ œ Rœ ‰ . œb œ œ œ
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ Rœ ‰ .
œb œ œ œ Rœ ‰ . œ œ œ œ Rœ ‰ .
∑
∑
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Rœ ‰ .
Rœb ˘‰ . œ œ œ œ Rœ ‰ . œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ
œb œ œ œ Rœ ‰ . œ œ œ œ Rœ ‰ .
I∑
∑
œb œ œ œRœ
‰ .œ œ œ œ
Rœ
‰ .
Rœ ‰ . œ œ œ œ Rœ ‰ . œ œ œ œ
œ œ ‰ Œ œ œ œ œ Rœ ‰ .
œ œ œ œ Rœb ˘ ‰ . œ œ œ œ œ œ ‰
∑
∑
œb œ œ œRœ
‰ .œ œ œ œ
Rœ
‰ .
œ œ œ œ Rœ ‰ . ‰ œ œ œ œ œ œ
œb ˘ œ ‰ Œ œ œ ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ ‰ Œ œ œ ‰114
ª
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B
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Vln I
Vln II
Vla
Vc
82 ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Rœ ‰ . Œœ œ œ œ
œ œ ‰ Œ œ œ œ œ œb ˘ œ ‰
Œ œb ˘ œ ‰ Œ œ œ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œŒ ‰ œ œ ‰ œ œ
œ œ ‰ Œ œ œ ‰ Œ
œ œ‰ œ œ
‰ Œ œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
œb œ ‰ Œ œ œ ‰ œ œ ‰
œ œ‰ œb œ
‰ œ œ‰ Œ
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
Œœ œ
‰œ œ
‰ Œ
œb œ‰ œ œ
‰ œ œ‰ Œ
Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
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B
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45
45
45
45
Vln I
Vln II
Vla
Vc
86œ œ
‰œ œ
‰œ œ
‰œ œ
‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œb œ‰ Œ œ œ
‰ œ œ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
Œ œb œ‰ œ œ
‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ‰ Œ
œ œ‰ Œ
œb œ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ‰ Œ
œ œ‰ Œ
œb œ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œ œ‰
œb œ‰ Œ œ œ
‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ.‰
115
ª
&
&
V
?
&
44
44
44
44
44
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Clarinet
œ œ œb...and a thir
œ œ œb...and a thir
œ œ œb...and a thir
œ œ œb...and a thir
œ œ œbp
Luck has run out q = 63
p
p
p
p
(but heard through the choir, as a quasi-solo melody)
.œ jœ œ .œ œbteenth for
.œ jœ œ .œ œbteenth for
.œ jœn œ .œ œbteenth for
.œ Jœ œ .œ œbteenth for
.œ jœ œ .œ œb
˙ œ œ œ œ œb5
the mere ly sup er sti
˙ œ œ œ œ œb5
the mere ly sup er sti
˙n œ œ œ œ œb5
the mere ly sup er sti
˙ œ œ œ œ œb5
the mere ly sup er sti
˙ œ œ œ œn œb5
.œ jœb ˙tious.
.œ jœb ˙tious.
.œ Jœ ˙tious.
.œ Jœ ˙tious.
.œ jœn ˙
˙
˙
˙
˙
w
‰ .œ œb > .œb œThis thir teenth
‰ .œn œb > .œb œThis thir teenth
‰ .œn œb > .œ œThis thir teenth
‰ .œ œb > .œ œThis thir teenth
‰ .œ œb > .œb œ
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
&
&
V
?
&
S
A
T
B
Clar
7
.œn œ œ œ .œ œbcan ti cle for you,
.œn œ œ œ .œ œbcan ti cle for you,
.œn œ œ œ .œ œbcan ti cle for you,
.œ œ œ œ .œ œbcan ti cle for you,
7
.œn œ œ œ .œ œb
.œ ‰ œ œ œ>jœ
3
and let ill luck
.œ ‰ œ œ œb >jœ
3
and let ill luck
.œ ‰ œn œ œb > jœ3
and let ill luck
.œ ‰ œ œ œ> Jœ3
and let ill luck
˙ œ œ œbjœ3
jœ œ>jœ œ ˙3 3
in fest your dreams
jœ œb >jœ œn ˙b
3 3
in fest your dreams
jœ œb > jœ œ ˙b3 3
in fest your dreams
Jœ œ> Jœ œ ˙b33
in fest your dreams
œ œb œ œn ˙
œ .˙a while,
œb .˙ba while,
œb .˙na while,
œb .˙a while,
œb .˙b
P
P
P
P
PŒ ‰ œ œ ˙3
stress your fears.
Œ ‰ œ œ ˙b3
stress your fears.
Œ ‰ œ œ ˙b3
stress your fears.
Œ ‰ œ œ ˙3
stress your fears.
œ œ œ œn ˙n3
p
P
P
P
P
p
p
p
p
P
- - - -
- - - -
- - - -
- - - -
116
XVI. The 13th Canticle
ª
&
&
V
?
&
43
43
43
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Clar
12
œ œ œ œ# œn .œb œ œ3
Not one but both Fri day and thir
œ œ œ œ œ .œb œ œ3
Not one but both Fri day and thir
œ œ œ œ œ .œn œ œ3
Not one but both Fri day and thir
œ œ œ œ œ .œ œ œ3
Not one but both Fri day and thir
12
œ œ œ œ œ .œb œ œ3
˙b teen.
wb"ooo"
&
˙b teen.
wb"ooo"
&
˙b teen.
wb"ooo"
V
˙b teen.
wb"ooo"
?
˙b
A
p
p
p
p
Œ Œ œn œJoined to
.˙
Œ Œ œn œJoined to
.˙
Œ Œ œ œnJoined to
.˙
Œ Œ œ œJoined to
.˙
Œ Œ œn œ
p
p
p
p
p
.œ jœ œ œ œ œ œb5
press the en try of my world
w
.œ jœ œ œ œ œ œ5
press the en try of my world
w
.œb Jœ œ œ œ œ œb5
press the en try of my world
w
.œ Jœ œ œ œ œ œb5
press the en try of my world
w
.œb jœ œ œ œ œ œb5
wb&
wb&
wbB
wb?
non vibr.
non vibr.
non vibr.
non vibr.
P
P
P
P
P
p
p
p
p
- - -
- - -
- - -
- - -
117
one or twosolo voices
one or twosolo voices
one or twosolo voices
one or twosolo voices
&
&
V
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B
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46
46
46
46
46
46
46
46
46
44
44
44
44
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
16 ˙ œ œ œ œb Jœ3 3
on to your cal en
˙ œ œ œ œb jœ3 3
on to your cal en
˙ œn œ œ œb Jœ3 3
on to your cal en
˙ œ œ œ œ Jœ3
3
on to your cal en
16 ˙ œ œ œ œb jœb3 3
16 w
w
w
w
p
p
p
p
p
˙ œb œ œ œ œdar. Would I could boast
˙ œ œ œ œ œndar. Would I could boast
˙ ˙dar. Would
˙ ˙dar. Would
˙ œ œ œb œ œ
w
w
w
w
˙
˙
wn "oh"
w "oh"
˙
.w
.w
.w
.w
œ œ œ .œb jœ œ .œb3
a tri ple six, a Grand Slam
œ œ œ .œb jœ œ .œb3
a tri ple six, a Grand Slam
œ œ œ .œb Jœ œ .œ3
a tri ple six, a Grand Slam
œ œ œ .œb Jœ œ .œ3
a tri ple six, a Grand Slam
œ œ œ .œb jœn œb > .œb3
w
w
w
w
B P
P
P
P
P
- - - -
- - - -
- - - -
- - - -
118
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&
V
?
&
&
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B
?
S
S.2
A
A.2
T
T.2
B
B.2
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
20
.œ œ œn œ œ œ ˙by Sa tan's reck on ing
˙"ooo"
&
.œ œn œb œ œ œ ˙by Sa tan's reck on ing
˙"ooo"
&
.œ œn œb œ œ œ ˙by Sa tan's reck on ing
˙"ooo"
V
.œ œ œ œ œ œ ˙nby Sa tan's reck on ing
˙"ooo"
?
20
.œ œn œb œb œ ˙
20 œ Œ
.œ ‰
˙
.˙ Œ
F
F
F
F
P
P
P
P
F
∑
w
∑
w
∑
w
∑
w
∑
∑
∑
∑
∑
‰ .œ œ œ œ œb3
I wouldhave long
w
‰ .œ œ œ œ œb3
I wouldhave long
w
‰ .œn œ œb œn œb3
I wouldhave long
w
‰ .œ œ œ œ œb3
I wouldhave long
w
‰ .œn œ œb œn œb3
∑
∑
∑
∑
C p
p
p
p
p
p
p
p
p
.˙ œb
.˙ œb
.˙ œ
.˙ œ
.˙ œb
Œ œb
Œ œb
Œ œ
Œ œ
p
p
p
p
˙ Œ œn œ œ3
I would have
˙ Œ œ œ œ3
I would have
˙ Œ œ œb œn3
I would have
˙ Œ œ œ œ3
I would have
˙ Œ œ œ œ3
w
w
w
w
.œb œb œ ˙#long sub merged
.œb œb .˙nlong sub merged
.œb œ .˙long sub merged
.œb œ .˙blong sub merged
.œb œb œ ˙#
∑
∑
∑
∑
- - - -
- - - -
- - - -
- - - -
119
one or twosolo voices
one or twosolo voices
one or twosolo voices
one or twosolo voices
&
&
V
?
&
46
46
46
46
46
46
46
46
46
44
44
44
44
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Clar
26
œn .œ .œbthe world
œ .œb .œthe world
œ .˙bthe world
œ .˙bthe world
26
œ .œb .œb
F
F
F
F
F
w
w"aah"
&
w
wn"aah"
&
∑
w"aah"
V
∑
w"aah"
?
w
p
p
p
p
∑
.w
∑
.w
∑
.w
∑
.w
∑
˙ ˙nIn cos
˙ ˙In cos
∑
œ Œ
∑
˙
∑
∑
˙ ˙n
p
pD
p
w#mic
wmic
˙ ˙In cos
˙ ˙In cos
∑
∑
∑
∑
˙ ˙#
p
p
˙ ˙in
˙ ˙#in
wmic
wmic
˙ ˙In cos
˙ ˙In cos
∑
∑
˙ ˙
P
P
˙ ˙cos mic
˙# ˙cos mic
win
win
˙ ˙mic in
˙ ˙mic in
˙ ˙In cos
˙ ˙In cos
˙ ˙n -
F
F
F
-
- -
-
- -
-
-
-
-
120
one or twosolo voices
one or twosolo voices
one or twosolo voices
one or twosolo voices
all Sop. 2
all Alto 2
all Tenor 2
all Bass 2
&
&
&
&
V
V
?
?
&
&
&
B
?
S
S.2
A
A.2
T
T.2
B
B.2
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
33
˙ ˙in cos
˙# ˙in cos
wcos
wcos
wcos
wcos
wmic
wmic
33
--
33 ∑
∑
∑
∑
wmic
wn >mic
wmic
wmic
wmic
wmic
w
w
w
w
.˙n œb
wb
wb
f
f
f
f
f
f
f
f
f
P
P
P
P
f sub.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙
w
w
w
w
p
wlaugh
wlaugh
wblaugh
wblaugh
wblaugh
wblaugh
wblaugh
wblaugh
∑
.˙ œœ>
w
w
w
p
p
p
p
p
p
p
p
wter!
wter!
wbter!
wbter!
wbter!
wbter!
wbter!
wbter!
∑
ww
w
w
w
P w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
wn
p
p
p
p
p
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w
w
w
w
w
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w
w
w
w
w
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w
∑
∑
∑
∑
- - -
- - -
-
-
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
- - -
121
&
&
&
B
?
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
42ˆ83
42ˆ83
42ˆ83
42ˆ83
42ˆ83
44
44
44
44
44
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
Sopranosolo
Violin I
Violin II
Viola
Cello
œ œ œ ˙3From a dis tant
∑
∑
∑
∑
Reflecting. With freedom. q = c58P
wshore
∑
w
∑
∑
psenza vibr.
no cresc. sempre
∑
.˙
∑
∑
œ œ œ .œ3
From a dis tant
∑
˙ .œ
∑
∑
wshore
∑
w
w
∑psenza vibr.
no cresc. sempre
∑
.˙
.˙
∑
œ œ œ ˙3From a dis tant
œ œ œ ˙3
w
w
∑
p
- - -
&
&
&
&
B
?
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
45
45
45
45
45
45
44
44
44
44
44
44
S.1
Sop.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
8 ∑
8
.˙ Œshore
8
w
∑
w
∑
senza vibr.
no cresc. sempre
∑
œ œ œ ˙3
From a dis tant
w
œ œ œ ˙3
˙
∑
psenza vibr.
no cresc. sempre
∑
.˙shore
.˙
.˙
.˙
∑
∑
.˙
.˙
.˙
∑
œ œ œ ˙3
From a dis tant
œ œ œ ˙3
w
w
∑
solo p˙ .˙shore
Œ ‰ jœ .˙b ,they cry,
˙ .˙
˙ .˙
˙ .˙
∑
F
œ .˙U
œ .˙#U
they cry,
œ .U
œ .˙U
œ .U
∑U
-
-
122
XVII. Where are all the flowers gone?
ª
&
&
&
&
&
&
&
B
?
S.1
S.2
S.3
S.4
Sop.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
15
˙
œ œ œ ˙3Where are all the
∑
∑
15
15 œ Œ
œ œ œ ˙3
˙
∑
SM
p
1
solo
solo
solo
solo
∑
wflow'rs?
∑
∑
∑
w
w
∑
∑
w œ œ œ
3
From a dis
∑
œ ˙3
˙ ˙
w
∑
p
∑
w˙ ˙
tant shore
∑
ww
˙ ˙w
∑
∑
∑
w œ œ
Where are
˙˙ ˙
w˙ œ œ
∑
p
∑
∑
w
œ ˙ ˙3
all the flow'rs?
˙ ˙
œ ˙ ˙3
w
∑
œ œ œ3
Where are all
∑
∑
w
˙ œ œ œ3
ww
∑
-
&
&
&
&
&
&
&
B
?
S.1
S.2
S.3
S.4
Sop.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
22 ˙ ˙the flow'rs?
∑
∑
w22
22 ˙ ˙
Œ .˙w
∑
w∑
∑
∑
ww
w
∑
∑
wœ œ œ ˙3
From a dis tant
∑
∑
˙ œ ˙3
œ ..˙
∑
∑
∑
wshore
∑
∑
w
ww
w
∑
∑
w œ œ œ
3
Where are all
∑
w
ww
w
∑
∑
w˙ ˙
the flow'rs?
∑
∑
ww
w
˙
∑
œ Œ
w∑
.œ .œ œ
∑
w
w
-
123
ª
At cue 1, Soprano Solo starts unmeasured solo, not together with conductor.
&
&
&
&
&
&
&
B
?
S.1
S.2
S.3
S.4
Sop.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
29 ∑
∑
wœ œ œ ˙3
Where are all the29
29 œ .˙
∑
Œ œbw
∑
∑
w
wflow'rs?
˙
Œ ‰ Jœo
w
∑
∑
∑
∑
w
‰ Jœo œo
wo
Œ ..
∑
œ œ œ ˙3
Where are all the
∑
w
wo
oŒ ‰ jœ
‰ jœb œw
∑
wflow'rs?
∑
.˙ Œ
œoŒ Œ ‰ Jœo
w
w
∑
w∑
∑
.o Œ
.. Œ
‰ jœb œ
∑
œ œ œ ˙3
Where are all the
w∑
∑
œ .˙
Œ ‰ Jœo
w
Œ œ
&
&
&
&
&
&
&
B
?
S.1
S.2
S.3
S.4
Sop.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
36
wflow'rs?
˙
∑
∑
36
36 w
wo
jœ ‰ Œ
w
w∑
∑
∑
o
∑
∑
w
w∑
∑
œ œ œ ˙3
Where are all the
.œo‰
Œ ‰ jœ œ
o&
&
.˙ Œ
∑
∑
wflow'rs?
˙˙
wœo
Œ B
Œ .o
∑
œ œWhere are
∑
w
ww
Œ .o
Œ œo
?
∑
œ ˙ ˙3
all the flow'rs?
∑
w
œœ Œ o
‰.œo
w
b
124
ª
&
&
&
&
&
&
&
B
?
S.1
S.2
S.3
S.4
Sop.
Vln I
Vln II
Vla
Vc
42 ∑
w∑
∑42
42 o
.˙Œ
∑
w
∑
w∑
œ œ œ ˙3
Where are all the
.œo ‰
∑
∑
∑
˙
∑
wflow'rs?
Œ ‰ Jœo
ww
.. Œ
∑
∑
∑
œ œWhere are
w
wo
˙˙
∑
Œ œ
∑
∑
œ ˙ ˙3
all the flow'rs?
w
Œ ‰ Jœo o
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∑
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w
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S.2
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Vln I
Vln II
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48 Œ œ œ œWhere are all
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w∑
48
48 o
∑
w
∑
œ .˙the flow'rs?
∑
.˙ Œ
∑
∑
Œœo
˙ w
w∑
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∑
∑.œo
‰
∑w
w∑
∑
∑
‰ Jœ ˙ Œ
∑
˙
w
œ Œ
∑
∑
∑
∑
Œ œo
w
∑
∑
∑
∑
∑
∑œo Œ
w
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Œ .˙
Œ .˙.˙ Œ.˙ Œ
125
ª
&Sopranosolo
˙ ‰ jœ œ œWhere are all the
SM
1 Longing, with great freedom (q = c58)
PJœ .œ ˙#
flow ers gone?
F‰ jœ œ œ .œ
, jœI can not tell. The
œ œn œb œ œ œ œ œgard ens here are fur rowed still and
f
- - - -
& ˙# bare.
F p œ Jœ œ œ œ œ œ3
Gar lands of sca veng ers
f˙ œ ˙#
weigh heav y
‰ jœ œ œ .œon hu man breasts.
Fœ œ œ
3
Such are the- - - - -
& œ Jœ .œ jœ3
flow ers that
fœ œ œ œ œ œ
fill the Gar den of De
˙b ,œ
cay, De
Pw#
cay.
U œ ˙bI saw:
Declamatory (a bit faster: q = c69)F2œ-
œ- œ- œ3
Four steel kites,
f
- - - -
& jœ> .œ ‰ œrid ers on
.œ .œ#shroud ed
˙b .œ ,tow ers.
Fœ œ œ ˙ œ
3
Do you think their
œ œb œ œ3
arms are spread to
.œb > œ œ œscat ter moun tain
f˙b ˙
flow ers?- - - - - -
& U œ œ œ œ œ œTake Jus -tice in your
Tempo primo (q = 58)P3œ œ ˙
hands who can
œ ˙b œor dare, or
˙# jœ ‰ œdare. In
œ œb œ œ œ3
sen sate sword of
F .œb > œPow er
f
- - -
& œ>œb > œ>3
out her ods
œ œ œ œHer od and the
F sub.
˙ Œ œlaw's out
P˙bU
.œlawed, out
w#Ulawed.
- - - - -
126
Soprano solo: Not in time with conductor and ensemble. = push forward,= slow down.
approx. 8"
calmly at first...
suddenly calm
6-8"
tacet al fine
&
&
V
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&
&
B
?
44
44
44
44
44
44
44
44
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Violin I
Violin II
Viola
Cello
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
Dreaming, longing q = 54
π
π
π
π
π
π
π
π
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙ ,Uti wa
˙ ˙b ,Uti wa
˙ ˙,U
˙ ˙,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙b ,U
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙ ,Uti wa
˙ ˙b,U
ti wa
˙ ˙,U
˙ ˙,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙b,U
˙ ˙Ni yi
˙ ˙bNi yi
˙ ˙Ni yi
˙ ˙nNi yi
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
˙ ˙n
˙ ˙o se
˙ ˙o se
˙ ˙bo se
˙ ˙o se
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
w ,wa.
wb,
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wb ,wa.
wb,
wa.
w ,
wb,
wb,
wb,
-
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-
-
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46
46
46
46
46
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46
46
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A
T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
8
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
8
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙ ,Uti wa
˙ ˙b ,Uti wa
˙ ˙,U
˙ ˙,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙b ,U
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙,U
ti wa
˙ ˙ ,Uti wa
˙ ˙b,U
ti wa
˙ ˙,U
˙ ˙,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙b,U
˙ ˙Ni yi
˙ ˙Ni yi
˙ ˙bNi yi
˙ ˙nNi yi
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙˙ ˙n
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˙ ˙o se
˙ ˙bo se
˙ ˙o se
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˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
w ,wa.
wb,
wa.
wb ,wa.
wb,
wa.
w ,
wb,
wb,
wb,
-
-
-
-
127
XVIII. Bi o ti wa ("Now, as ever shall be...")
ª
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V
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B
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46
46
46
46
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44
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T
B
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Vln I
Vln II
Vla
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˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
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15 ˙ ˙ ˙ ˙
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˙ ˙
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π
π
π
π
π
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ti wa
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ti wa
˙ ˙ ,ti wa
˙ ˙b ,ti wa
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˙ ˙,
˙ ˙b,
˙ ˙ ,
P
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
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˙ ˙Bi o
œ œ ˙#shall be
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
F
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ti wa
˙ ˙,
ti wa
˙ ˙ ,ti wa
˙ ˙b,
ti wa
œ .œ ‰ œBi
˙ ˙,
˙ ˙,
˙ ˙ ,
˙ ˙b,
F
˙ ˙Ni yi
˙ ˙bNi yi
˙ ˙Ni yi
˙ ˙nNi yi
œ œ œ œ œ3
o ti wa
˙ ˙b
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙n
˙ ˙o se
˙ ˙o se
˙ ˙bo se
˙ ˙o se
œ œ œ œn œbNi yi o se
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
w ,wa.
wb,
wa.
wb ,wa.
wb,
wa.
œ œb ˙ œwa Bi
w ,
wb,
wb,
wb,
- -
-
-
-
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128
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B
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B
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
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π
π
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P
P
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ti wa
˙ ˙ ,ti wa
˙ ˙b ,ti wa
˙ ‰ .œBi
˙ ,˙
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˙ , ˙
˙ , ˙b
π
π
π
π
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sim.
sim.
sim.
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˙, ˙
˙,
˙˙ , ˙
˙ , ˙
f
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ti wa
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ti wa
˙ ˙ ,ti wa
˙ ˙b,
ti wa
œ œ œ œb ˙ti wa
˙ ,˙
˙,
˙
˙ , ˙
˙ ,˙b
˙ ˙Ni yi
˙ ˙Ni yi
˙ ˙bNi yi
˙ ˙nNi yi
‰ œ œ œ œ jœ3
Ni yi o
˙,
˙
˙,
˙b
˙ ,˙
˙, ˙n
P
˙ ˙o se
˙ ˙o se
˙ ˙bo se
˙ ˙o se
œ œ œ œb œ3
Bi o ti wa
˙ , ˙
˙,
˙
˙,
˙b
˙ , ˙
F
π
π
π
π
P
P
P
P
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- -
- -
- -
-
129
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B
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45
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45
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44
44
44
44
S
A
T
B
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
Vc
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wbwa.
wbwa.
wbwa.
28 œ œn .˙
28
w
w
w
wb
p
p
p
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F
F
F
w Œ
w Œ
∑
∑
œb œ œn œ3
l'a te te ko
∑
∑
∑
∑
Moving forward q = 69C
P
∑
∑
∑
∑
.œ Jœb ˙se...
∑
∑
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∑
∑
∑
˙ Œ œNow
∑
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w
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F
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∑
∑
∑
Œ œ œ œ œ3
As e ver shall
∑
∑
∑
∑
p
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∑
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∑
∑
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∑
F
-- - - - -
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V
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43+83
43+83
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43+83
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43
43
43
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S
A
T
B
Mezzo
35 wNow,
∑
∑
˙Now,
35 w
p
p
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Now-
∑
∑
.œ Jœb ˙Now-
∑
P
P
œ .œ .œAs ev er
∑
∑
œ œn ˙As ev er
∑
œ œ ˙shall be...
∑
∑
˙b ˙bshall be...
∑
œ œb .˙
∑
∑
˙
Œ ‰ .œ œe ven
F
∑
∑
∑
∑
.œ jœ ˙bas it was
∑
∑
∑
∑
Œ œ jœ œ .œb3
it was-
-
-
130
ª
&
&
V
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&
43
43
43
43
43
45
45
45
45
45
87
87
87
87
87
85
85
85
85
85
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
45
45
45
45
45
43
43
43
43
43
S
A
T
B
Mezzo
42 Œ Œ œso
Œ Œ œso
∑
∑
42
˙ œso
F
F
.œ .œ œ œnshall, so
.˙b œ œshall, so
∑
∑
.˙b œ œshall, so
E œ œb .œ#shall
˙b .œnshall
∑
∑
˙b .œnshall
œn .œit
œb .œbit
∑
∑
œb .œbit
˙ œ œbe
˙ œ œbbe
∑
∑
˙ œ œbbe
w
w
∑
Œ œ ˙E ven,
.˙ Œ
F
∑
∑
∑
.œ Jœ œ œ œe ven as it shall
∑
- -
&
&
V
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B
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43
43
43
43
43
43
43
43
83
83
83
83
83
83
83
83
43
43
43
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
44
44
44
S
A
T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
49
.œ# jœ œbe
œ# œ œ œnbe
∑
.˙be,
49 ∑
∑
∑
∑
Largo q = 48FF
F
F no cresc.
rit.
.œ# œ œ# œ œso shall it be
œ# œ .œ œ#so shall
∑
œ œ œso shall it
∑
∑
∑
∑
.œ
.œnit
∑
.œ
∑
∑
∑
∑
œ# ˙#it shall
.œ Jœn œ œbe it shall
∑
.˙be
∑
∑
∑
∑
f
f
˙n ˙be
w#be
∑
w
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
Dreaming, longing q = 54G
P
P
p
p
p
p
˙ U
˙ ˙U
U
˙ U
˙ ˙ ,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙b ,U
p
p
p
∑
∑
∑
∑
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
∑
∑
∑
∑
˙ ˙ ,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙ ,U
˙ ˙b ,U
131
ª
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&
&
&
B
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Sop.
Mezzo
Vln I
Vln II
Vla
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57 ∑
57 ˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
˙ ˙n
wNow-
wNow-
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
H p
p
˙ Œ œAs
˙ Œ œAs
w ,
wb ,
wb ,
wb ,
F P
F P
œ œ œ œ œev er shall
œ œ œ œ œev er shall
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙
˙# œ œbe
˙# œ œbe
˙ ˙ ,
˙ ˙ ,
˙ ˙ ,
˙ ˙b ,
F
F
Jœ ‰ œ œ œ œ3
Bi o ti
Jœ ‰ œ œ œ œ3
Bi o ti
˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙
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B
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S
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T
B
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Vln I
Vln II
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∑
∑
∑
63 œ œ œ œ œwa Ni yi
63
œ œ œ œ œwa Ni yi
63 ˙ ˙ ,
˙ ˙ ,
˙ ˙ ,
˙ ˙b ,
∑
∑
∑
∑
œn œb œ œb œo se wa
œn œb œ œb œo se wa
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
˙ ˙n
∑
∑
∑
∑
.œ ‰ œ œn œ3
Bi o ti
.œ ‰ œ œn œ3
Bi o ti
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˙ ˙b
˙ ˙
∑
∑
∑
∑
.œ Jœ# ˙wa
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. .˙b ‰
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F
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π
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p
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˙ ˙,
ti wa
˙ ˙ ,ti wa
˙ ˙b ,ti wa
œ œ œ œ œ œbti wa
œ œ œ œ œ œbti wa
˙ ˙ ,
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˙ ˙ ,
˙ ˙b ,
f
f-
-
132
ª
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V
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B
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S
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B
Sop.
Mezzo
Vln I
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˙ ˙Bi o
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69 ˙ œ œ œ3
Ni yi o
69 ˙ œ œ œ3
Ni yi o
69 ˙ ˙
˙ ˙
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˙ ˙
P
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J
˙ ˙,
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ti wa
˙ ˙ ,ti wa
˙ ˙b,
ti wa
˙ œ œ œb3
Bi o
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Bi o
˙ ˙ ,
˙ ˙ ,
˙ ˙ ,
˙ ˙b ,
˙ ˙Ni yi
˙ ˙bNi yi
˙ ˙Ni yi
˙ ˙nNi yi
œb .œ .œ#ti wa
œb .œ .œnti wa
˙ ˙
˙ ˙b
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˙ ˙n
F
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˙ ˙o se
˙ ˙o se
˙ ˙bo se
˙ ˙o se
˙ Œ œbl'a
˙ Œ œbl'a
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
w ,wa.
wb,
wa.
wb ,wa.
wb,
wa.
œ œn œ .œ Jœn3
te te ko se...
œ œn œ .œ Jœb3
te te ko se...
w ,
wb ,
wb ,
wb ,
f
f
P
P- - - - - -
- - - - - -
- -
- -
- -
- -
133
Starting at J, strings slow down to approx. -start drifting out of alignment with the choir).
&
&
V
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&
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&
&
B
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S
A
T
B
Sop.
Mezzo
Vln I
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Vla
Vc
74
˙ ˙Bi o
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74 w
74 w
74
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
K
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˙ ˙,
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˙ ˙ ,ti wa
˙ ˙b ,ti wa
∑
∑
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˙ ˙ ,
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˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
˙ ˙Bi o
∑
∑
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙,
ti wa
˙ ˙,
ti wa
˙ ˙ ,
ti wa
˙ ˙b,
ti wa
∑
∑
˙ ˙,
˙ ˙,
˙ ˙ ,
˙ ˙b,
˙ ˙Ni yi
˙ ˙Ni yi
˙ ˙bNi yi
˙ ˙nNi yi
∑
∑
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
˙ ˙n
- -
- -
- -
- -
134
&
&
V
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&
&
B
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S
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T
B
Vln I
Vln II
Vla
Vc
79 ˙ ˙o se
˙ ˙o se
˙ ˙bo se
˙ ˙o se
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
˙ ˙n
.˙ Œwa.
.˙b Œwa.
.˙b Œwa.
.˙b Œwa.
˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙b
˙ ˙
p
p
p
p
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F
F
.˙ Œ
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P
P
P
P
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p
p
p
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p
p
p
w
wn
wb
wb
F
F
F
F
135
&
&
&
B
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43
43
43
43
43
Clarinet
Violin I
Violin II
Viola
Cello
∑
∑
.˙b
.˙b
.˙b
As in the beginning q = c52
p
p
p
warmly, with feeling
warmly, with feeling
warmly, with feeling
∑
∑
.œ .œb
.œ .œb
.œ .œb
∑
∑
.˙b
.˙b
.˙b
∑
∑
jœ œb .œb
‰ œb .œb
Jœ œb .œb
∑
∑
.œ .œb
.œ .œb
.œ .œb
∑
∑
.˙b
.œ .œ
.˙
Œ Œ ‰ jœ
Œ Œ ‰ Jœ
jœ œb .œb
jœ œ .œb
Jœ œ .œb
legato & cantabile (but somewhat restrained)
legato & cantabile (but somewhat restrained)
p
p
œ ˙b
œ ˙b
˙ œb
˙ œb
˙ œb
&
&
&
B
?
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
9 œ .œb Jœ
9 œ .œb Jœ
œ œb ˙
œ œb .œ jœ
œ œb ˙
.˙
.˙
œ œb .œ jœb
œ œ .œ jœb
œ œ .œ Jœb
˙ Œ
˙Œ
œ .œ jœb
œb ˙
œ .œ Jœb
Œ Œ ‰ jœ
Œ Œ ‰ Jœ
œ œb ˙
œ œb ˙
œ œ ˙
p
p
.œ .œb
.œ .œb
œ œb œb
˙ œb
œ œb œb
jœ œb œb œ œn œjœ œb œb œ œn œ
˙ œb
˙ œ
˙ œb
œ œ ˙
œ œ ˙
.˙b
.œb .œ
.˙b
136
XIX. Bi o ti wa l’atete kose…(instrumental)
ª
&
&
&
B
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
√
16 ˙ œb
16 o œ# o
jœ .œb œbjœ .œb œb
Jœ .œb œb
˙ œb
o œb
.˙
.˙œ œ ˙
.œ .œ
.œ .œ
.œb .œb
.œb œb jœ
.œ .œ
˙b œ œn
˙b œ œn
˙ œ œb
˙ œ œb
˙ œ œb
.œ .œb
.œ .œb
œ ˙b
œ ˙bœ ˙b
œ œ ˙
œ œ ˙
˙ œb
˙ œb
˙ œb
œ œb œ œn .œb jœn3
œ œb œ œn .œb jœn3
œ œb ˙
œ œb ˙œ œb ˙
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B
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
√
23
œ œb ˙
23
œ œb ˙
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˙ œb
˙ œb
‰ .œb œ
‰ .œb œ
œ œb ˙
œ œb ˙
œ œb .œ jœ
A
œ .œ Jœ#
œ .œ Jœ#
˙ œ œ#
˙b œ œ#
˙ œ œ#
˙ œ œ
˙ œ œ
œ ˙#
œ ˙#
œ ˙n
œ œ# .œ Jœ
œ œ# o .œo Jœo
˙ œ œ#
˙ œ œ#
˙ œ œ#
F
F
˙ œ œb
o œ œbb
.œ .œ#
.œ .œ#
.œ .œn
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B
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
29 .˙
29 ..
.˙
.˙
.˙
œ œn ˙
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Œ Œœ#
Œ Œ œ#
˙ œ#
.˙
..
˙ œ#
˙ œ#˙ œ
˙Œ
..
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.˙
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∑
..
.˙
.˙
.˙
∑
∑
.˙
.˙
.˙
∑
∑
œ Œ Œ
œ Œ Œ
œ Œ Œ137
ª
ª
& 44Clarinetœ œ# œ#
˙n >
Extremely raw, harsh sound, bordering on distortion, especially for first 4 measures.
Aggressively, with great freedom q = c72
œœn œ œ#
.œn >œ œ œ#
œn > œ œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> .œ> œ œ> œ> œ> œ œ œ œb > ˙œ œ#
œn > .œœn œ œ# œ œn œ œ rœ œ œ> œ> œ> œb > œb >
5 6
&
&
Clar
Vln I
5 œn œb œb œb œ œn œb œb œ œn œ# œ œn œn œb œ œb œ œb> œb œ œb> œb jœn >œ
5
œ œ œb jœn œb œ> œn > œb > œ> œ> œ> œ> .œ> œ œb œb œ>6
Durations of 32nd notes do not have to be 'metronomically even'; play in a wild, agitated manner, basically as fast as possible.
1
Wild, violent, harsh, almost out of control. Does not have to be even or in time. Don't attempt to align with clarinet.
jœ œb .œb œb œb œn œ œb .œ œb œb œn œb œn œ jœ œb3
œb œn œb œ> œ œb > œ> .œ> œb œn œb œb œb œn œb œ œb œ œn œn œ> .œn
&
&
Clar
Vln I
7
.œ œ œ# œ#œn > œ
œn œ#œ> jœn œn œ œ œ œ jœ œ œb
7 œ> œb œ œb œb > œ œ œ œb > œb œ> œn œn œ œb > œ œb œn >œA œ> œ œn >
3 3
œ œb œb œ œ œn œ œ œ œn œ œ# œ œ œ# > œ> œ> œ> œ> œ> œ>
œ>
œ> œb œ œn œ# > œ œ# œ œ# œn > œ œ œ# œn > œ œ œn œn œb > œ œn œb > œ œn
&
&
Clar
Vln I
9 œ œ# œ œb œ œ# œ œ œn œ# œ# > œn œ# œ> œ# œn œn œb œb œ œn œ œb œ œb œb œb œb œn œn >>> œ
9 œ> œb œb œn œb > œb œ œb œb œb œ œb œn œb œb œ œ œ œb œb œn œb œn œ# œ>
3(separate bows)
œb œ œ œb œb œn œn œ œb œb œ œb œb .œb > ˙
w
wU
wU
p
p
138
XX. On fire today
cue violin to enterª
ª
ª
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A
T
B
Bar.
Clar
Vln I
12 .œb Jœ ˙The meek
.œ jœ ˙The meek
.œ jœ ˙The meek
.œ Jœ ˙The meek
12 ∑
12 w
12
w
π evenly, no cresc.
(in the distance, like a faded memory)
π evenly, no cresc.
π evenly, no cresc.
π evenly, no cresc.
A
‰ Jœb œ œ œ œshall in
‰ jœ œ œ œ œshall in
‰ jœ œ œ œ œshall in
‰ Jœ œ œ œ œshall in
∑
˙
œ Œ
˙b œ œnher it the
˙ œ œher it the
˙ œ œher it the
˙ œ œher it the
∑
∑
∑
.œ Jœ ˙earth...
.œ jœ ˙earth...
.œ Jœb ˙earth...
.œ Jœb ˙earth...
∑
∑
∑
.˙ Œ
.˙ Œ
.˙ Œ
.˙ Œ
∑
œ œ œb jœn œb œ> œn > œb > œ> œ> œ> œ> .œ> œ œb œb œ>6
œ>
œ> œb œ œn œ# > œ œ# œ œ# œn > œ œ œ# œn > œ œ œn œn œb > œ œn œb > œ œn
- -
- -
- -
- -
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Clar
Vln I
17
œb œn œb œ> œ œb > œ> .œ> œb œn œb œb œb œn œb œ œb œ œn œn œ> œ . .œn
17 œ> œb œ> œb œb > œn œb œ> œb œn > œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ œ> œn œ .œ>
3
œ> œb œb œn œb > œb œ œb œb œb œ œb œn œb œb œ œ œ œb œb œn œb œn œ# œ>
3
œ> œ> œb œb œn œb œ œ œn œb œn œb œ œn œ# œ œn œ# œ œ# œ œb œb œb œb œ œ>
wU
wU
p
p
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B
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
20 Œ ˙b œBless ed
Œ ˙n œBless ed
Œ ˙ œBless ed
Œ ˙ œBless ed
20 ∑
20
w
20 ∑
∑
∑
∑
p
p
p
p
B
Jœ .œb .œ Jœare the peace
jœ .œ .œ jœare the peace
jœ .œ .œ jœare the peace
Jœ .œ .œ Jœare the peace
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ œ œn ˙ma
œ œ œ ˙ma
œ œ œ ˙ma
œ œ œ ˙ma
∑
∑
∑
∑
∑
∑
wkers...
wkers...
wbkers...
wbkers...
∑
∑
∑
∑
w
∑Fp
˙
w
˙
˙
∑
Œœ
∑
∑
w
∑
∏
altos: no decresc.
Œ .œb .œSha lom...
Œ .œn .œSha lom...
Œ .œ .œSha lom...
Œ .œ .œSha lom...
œ œ œ œ#3
What is on
w
∑
∑
w
œ œ œ œ#3
Timeless, but with purpose q = 63
F
π
π
π
π
F
P
C
Preach it!
˙ Œ .
˙ Œ .
˙ Œ .
˙ Œ .
.œ œ .œ# œ# œfire to day is not
. .˙
∑
∑
. .˙œ .œ# œ# œ
f
-
-
-
-
-
- - -
- - -
- - -
- - -
140
CFrom to , the choir part should be like a transaparentveil, as quiet as possible. May need to reduce to only oneor two singers per part.
G
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43
43
43
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44
44
44
44
44
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43
43
43
43
43
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B
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
27 ‰ Jœb ˙Sha
‰ jœ ˙Sha
‰ jœ ˙Sha
‰ Jœb ˙Sha
27 .œ œ œ œ œ Jœ œb3
3
on ly with in the mind
27
œŒ Œ
27 ∑
∑
∑
.œ œ œ Jœ œb3
wblom...
wlom...
wlom...
wblom...
˙
∑
∑
∑
∑
˙
Jœ ‰ Œ ‰ JœbSha
jœ ‰ Œ ‰ jœSha
jœ ‰ Œ ‰ jœSha
Jœ ‰ Œ ‰ jœbSha
œ ‰ Jœn œ# œ#but the ve ry
∑
∑
∑
Œ ‰ jœ œ# œ#
.˙F
˙ œlom...
˙ œlom...
˙ œblom...
˙ œblom...
œ Jœ .œ# Jœ#3
na tion space in
∑
∑
∑
˙ ‰ jœ#.˙
f
.˙
.˙
.˙
.˙
œ œ .œ Jœ#which we all draw
∑
∑
∑
˙ ‰ jœ#
œ œ ˙
- - - -
- - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
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44
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43
43
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B
Bar.
Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
32 .˙
.˙
.˙
.˙
32 ˙# Œbreath.
32 ∑
32 ∑
∑
.˙
˙# Œ
.œ ‰ Œ
.œ ‰ Œ
.œ ‰ Œ
.œ ‰ Œ
œ# œ œ .œn jœ3
Look left and right, check
∑
∑
∑
œ# ˙n
œ# .œn jœ
∑
∑
∑
∑
œ# œ œ .œ# œn œ3
morn ing and night and you
∑
∑
∑
˙# Œ
œ .œ# ‰
∑
∑
∑
∑
Jœb œb Jœ .œn œ œ#stum ble stum ble on new
‰.œ#
∑
∑
jœb . ‰ Œ ‰ .œ#jœb . ‰ Œ ˙n
F
∑
∑
∑
∑
.œ œ œ œ œ œnmint ed is sues that
˙Œ
∑
∑
˙ Œ
Œ .œ Jœ
- - - - -
142
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44
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
37 ∑
∑
∑
∑
37 œ œ œ œ œ œdrain your vi tal i
37 ∑
37 ∑
∑
˙ Œ
˙ Œ
∑
∑
∑
∑
.˙# ‰ jœ#ty and
Œ.˙#
∑
∑
Œ .˙
˙# Œ ‰ jœ#
f
∑
∑
∑
∑
œ# > œn > œ ‰ jœ# >œn > œ
com press com press the
˙
œ# >œn > œ ‰ jœ# >
œn >
.œ# >‰ ‰ .œ>
˙ Œ œ
˙ ˙#>
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∑
∑
.œ .œ# ‰ Jœ#mind's scope of
∑
œ .˙#
˙ Œ œ#
w
.œ> .œ#> ‰ Jœ#
F
F
‰ .œbir
‰ .œnir
‰ .œir
‰ .œir
.œ œ .˙nfunc tion ing
Œ .˙
œ ..˙
˙
.> Œ
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π
π
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
42 œ ˙b œ œno su
œ ˙ œ œo su
œ ˙ œ œo su
œ ˙ œ œo su
42 ∑
42
œ Œ
42
œœ Œ
∑
∑
œ Œ
.œ Jœ ˙won
.œ jœ ˙won
.œ Jœb ˙won
.œ Jœb ˙won
∑
∑
∑
∑
∑
∑
.œ .œ œrin.
.œ .œ œrin.
.œ .œ œrin.
.œ .œ œrin.
Œ œ œ œ œ œ œ#3
we must learn to i
∑
˙
w
∑
∑
D
F
F
F
.˙
.˙
.˙
.˙
.œ œ .œ# œ# œden ti fy the
∑
˙ Œ
œ ˙#
∑
∑
f
jœ ‰ Œ Œ
jœ ‰ Œ Œ
jœ ‰ Œ Œ
‰ Jœn ˙"oh"
œ Jœ .œ Jœ3
ca mou flage of
∑
.˙
jœ ‰ ˙
∑
∑
p
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- - - - -
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144
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Clar
Vln I
Vln II
Vla
Vc
47 ∑
∑
∑
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47
Jœb > œ> ˙3
pow er
47 ∑
47 jœb >œ> ˙3
.˙b >
∑
rœ‰ . Œ Œ
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Œ œb > .œ> œpow er.
∑
Œ œb >.œ
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Œ Œ rœb‰ .
Œ rœ‰ . rœ
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Œ Œ ‰ Jœ
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∑
œ# œ œ .œ# œ# œ#3
the o crat ic, the
∑
œ ˙#
˙#
˙ œ
∑
Œ Œ œSa
Œ Œ œSa
∑
∑
œ Jœ œn œ œ3
ca mou flage must be
∑
˙ Œ
Œ ˙n
˙ Œ
∑
solo
solo
P
P
.˙laam
.œ .œlaam
∑
∑
œb > .œnJœ> œ œ3
ripped wide
∑
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˙b >œ
∑
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Vln I
Vln II
Vla
Vc
53 œ œ œai
œ œ œai
∑
∑
53 œ œ œ œ œ œo pen so that the
53 ∑
53 ∑
∑
.œ> ‰
Œ œ>
E
Increasingly agitated & insistent
œb œ œble kum
œb œ œble kum
∑
∑
œ> œ œ œreal con
∑
∑
∑
œ> ‰ jœ>@
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∑
∑
œ> œ œ ‰ œ œtend er the
∑
∑
‰ jœ>@
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∑
œ> œ œ œ> œlat est smirk ing
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Œ Œ œ>
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œ> œ> œ> Jœ œb Jœ3
unc tu ous face of
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58 . ˙bshan
. ˙nshan
. ˙shan
. ˙shan
58 œb > œ> .˙Œ
pow er
58 ∑
58 ∑
∑
œb > œ> œ .
˙b > .
ƒ
(not solo)
(not solo)
π
π
π
π
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œ œ .œ ‰ Œti...
œ œ .œ ‰ Œti...
œ œ .œ ‰ Œti...
.œ œ œ œ œ .œ Jœin what e ver guise, is
∑
∑
∑
∑
∑
f
poco rit.
Œ œb œ œnshan
Œ ˙shan
Œ ˙bshan
Œ ˙bshan
œ œb .œ Jœex posed and
∑
∑
∑
∑
∑
F
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˙ Œ
Jœ ‰ Œ Œ
œ Jœ ˙3
neu tral ized.
∑
∑
∑
∑
∑
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‰ .œti...
‰ .œti...
‰ .œti...
62 ∑
62 ∑
62 ∑
∑
∑
∑
a tempo
˙ jœ ‰
˙ jœ ‰
˙ jœ ‰
˙ Jœ ‰
Œ œ œ œ œ3
On ly
∑
∑
∑
∑
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F
F
P
∑
∑
∑
∑
œb Jœ .œb Jœ œ œ#3
then shall we have tru ly
∑
∑
∑
.˙b Œ
w
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∑
∑
∑
∑
Jœn œ Jœ œ# œ œ œ3
ful filled our ex ist ence
∑
∑
∑
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.œ ‰
∑
∑
∑
∑
œn œ .œ# jœnand de served our
∑
∑
∑
.˙#
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152
DEOGRA-TIAS
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