韓德爾 : E大調第5號組曲G. F . Hande l : Su i te No .5 in E ma jor

韓德爾寫了約16首組曲，其中第5號是最膾炙人口的一首，尤其是他的最後一段變

奏，被稱為「快樂的鐵匠」，旋律十分有名，可能是當代著名之民歌。

韓德爾E大調第5號組曲是由4首曲子所組成，第1首前奏曲是一個前行的導奏，有著

複音音樂的織度，充滿即興彈奏的風味。第2首阿勒曼舞曲為一個四四拍的舞曲，由

後起拍帶入，流動的十六分音符貫穿全曲。第3首庫朗舞曲是一首快速3拍的義大利

式庫朗，充滿活躍的上下聲部對唱。第4首是被暱稱為「快樂 的 鐵 匠」的變奏曲，

由歌謠般的主題及5段變奏所組成，寫作手法為典型巴洛克音型裝飾變奏。

海頓 : C大調鋼琴奏鳴曲，作品50F . J . Haydn : Sonata Hob: XV I /50 in C Ma jor

海頓的52首鋼琴奏鳴曲主要是為教學和個人演奏而寫，大多純樸。

這首鋼琴奏鳴曲XVI：50是海頓寫給特蕾莎‧揚森（Theresa Jansen）的，揚森是

18世紀末倫敦最好的鋼琴家之一，因此本曲有著許多炫技的彈奏音型。

海頓這首第50號奏鳴曲承繼了第49號的風格，在主題的處理上相當精緻，第一樂章

是活潑但並不過分的快板，這是一個非常傳統、古典的樂章，第一主題在開頭時就

出現，以小聲呈現，馬上再以大聲反覆一次，這種手法同樣在海頓同時期的交響曲

中也有出現，特別的是這是首海頓經典的單主題奏鳴曲式 (monothemat ic sonata form)

因此第二主題沿用同一主題，移至G大調。而發展部是由同一主題繼續發展，整首

曲子的結構充實。

第二樂章分為三段（A-B-A），在A段時從F大調轉到C大調，到了B段從平行調C小

調開始，整個呈現較不安定的感覺，慢慢的再回到A段，在調性上依然是採用奏鳴

曲式來創作。第三樂章所用的旋律和以往海頓過去的作品不同，樂句呈現較不規則

的安排，在聽覺上不管是節奏方面或是旋律，都有一點民族音樂的感覺，曲式為迴

旋曲式（A-B-A-A-A）。

整體說來，全曲風格是明朗和歡樂的，充滿海頓式的幽默與機智。

韓德爾 : E大調第5號組曲G. F . Hande l : Su i te No .5 in E ma jor

韓德爾寫了約16首組曲，其中第5號是最膾炙人口的一首，尤其是他的最後一段變

奏，被稱為「快樂的鐵匠」，旋律十分有名，可能是當代著名之民歌。

韓德爾E大調第5號組曲是由4首曲子所組成，第1首前奏曲是一個前行的導奏，有著

複音音樂的織度，充滿即興彈奏的風味。第2首阿勒曼舞曲為一個四四拍的舞曲，由

後起拍帶入，流動的十六分音符貫穿全曲。第3首庫朗舞曲是一首快速3拍的義大利

式庫朗，充滿活躍的上下聲部對唱。第4首是被暱稱為「快樂 的 鐵 匠」的變奏曲，

由歌謠般的主題及5段變奏所組成，寫作手法為典型巴洛克音型裝飾變奏。

海頓 : C大調鋼琴奏鳴曲，作品50F . J . Haydn : Sonata Hob: XV I /50 in C Ma jor

海頓的52首鋼琴奏鳴曲主要是為教學和個人演奏而寫，大多純樸。

這首鋼琴奏鳴曲XVI：50是海頓寫給特蕾莎‧揚森（Theresa Jansen）的，揚森是

18世紀末倫敦最好的鋼琴家之一，因此本曲有著許多炫技的彈奏音型。

海頓這首第50號奏鳴曲承繼了第49號的風格，在主題的處理上相當精緻，第一樂章

是活潑但並不過分的快板，這是一個非常傳統、古典的樂章，第一主題在開頭時就

出現，以小聲呈現，馬上再以大聲反覆一次，這種手法同樣在海頓同時期的交響曲

中也有出現，特別的是這是首海頓經典的單主題奏鳴曲式 (monothemat ic sonata form)

因此第二主題沿用同一主題，移至G大調。而發展部是由同一主題繼續發展，整首

曲子的結構充實。

第二樂章分為三段（A-B-A），在A段時從F大調轉到C大調，到了B段從平行調C小

調開始，整個呈現較不安定的感覺，慢慢的再回到A段，在調性上依然是採用奏鳴

曲式來創作。第三樂章所用的旋律和以往海頓過去的作品不同，樂句呈現較不規則

的安排，在聽覺上不管是節奏方面或是旋律，都有一點民族音樂的感覺，曲式為迴

旋曲式（A-B-A-A-A）。

整體說來，全曲風格是明朗和歡樂的，充滿海頓式的幽默與機智。

貝多芬：f小調第二十三號鋼琴奏鳴曲，作品57《熱情》L . v .Beethoven: P iano Sonata No.23 in f minor , Op.57 “Appass ion-

ata”

│第一樂章 甚快板 (A l legro assa i )│

│第二樂章 流暢的行板 (Andante con moto)│

│第三樂章 從容的快板-急板 (A l legro ma non t roppo-Pres to )│

貝多芬(Ludwig van Beethoven , 1770-1827) 的三十二首鋼琴奏鳴曲舉世聞名，十九世紀德國指揮家

與鋼琴家畢羅(Hans von B¸low, 1830-1894）把貝多芬的鋼琴奏鳴曲喻為音樂上的一部「新約聖經

」是所有學習鋼琴者必需要練習作品之一。這首貝多芬鋼琴奏鳴曲作品57《熱情》“Appassion-

ata”是許多鋼琴演奏家經常演奏的曲目，更是演奏者挑戰技巧的作品。貝多芬的創作分為三

個時期，早期(1782-1802)，中期(1803-1815 )，晚期(1816-1827)，而這首熱情奏鳴曲，創作於

1804-1806年，正值於貝多芬創作力旺盛的中期，此曲後來還被冠予「熱情」的原因，是一

位德國漢堡的出版商朗茲因感受到曲中充滿鬥志熱情的音樂鋪陳而將此曲命名為「熱情」，

而貝多芬將此曲題贈給法蘭茲．范．布倫斯威克(Franz von Brunsv ik )公爵，全曲由三個樂章組

成，充滿磅礡的氣勢和戲劇張力。

│第一樂章 甚快板 (A l legro assa i )│

f小調，12/8拍子，奏鳴曲式。在第一樂章中明顯交織著熱情與肅穆。主題是在沉靜的氣氛

下呈現出來，接著很快地顯示出強而有力的性格，在呈示部中由十六分音符及五連音符的引

導下帶出戲劇性的高潮發展，到了尾奏的部分，第二主題及第一主題依序出現，最後在漸趨

平靜的情緒中結束。

│第二樂章 流暢的行板 (Andante con moto)│

降D大調，2/4拍子，變奏曲式。這是用莊嚴的主題與三個變奏所構成的樂章，相較於第一

樂章的澎湃，則顯得平靜的多，此乃貝多芬慢板的傑作之一。第一變奏極為沉穩，由左手進

行切分音的變奏﹔第二變奏較溫暖，由右手的十六分音符教主題的旋律加以改變，左手則單

純的描繪旋律﹔第三變奏較急促緊迫，將音符實質細分為三十二分音符，分別由左右兩手進

行主題的旋律。

│第三樂章 從容的快板-急板 (A l legro ma non t roppo-Pres to )│

f小調，2/4拍子，奏鳴曲式。緊接在第二樂章之後，全曲均在極具壓迫性的快速中進行，在

有如狂風入境般的急速中接到急板的尾奏，在這一陣呼嘯中結束樂曲，其尾奏的急驟與飛騰

令人激賞。

貝多芬：f小調第二十三號鋼琴奏鳴曲，作品57《熱情》L . v .Beethoven: P iano Sonata No.23 in f minor , Op.57 “Appass ion-

ata”

│第一樂章 甚快板 (A l legro assa i )│

│第二樂章 流暢的行板 (Andante con moto)│

│第三樂章 從容的快板-急板 (A l legro ma non t roppo-Pres to )│

貝多芬(Ludwig van Beethoven , 1770-1827) 的三十二首鋼琴奏鳴曲舉世聞名，十九世紀德國指揮家

與鋼琴家畢羅(Hans von B¸low, 1830-1894）把貝多芬的鋼琴奏鳴曲喻為音樂上的一部「新約聖經

」是所有學習鋼琴者必需要練習作品之一。這首貝多芬鋼琴奏鳴曲作品57《熱情》“Appassion-

ata”是許多鋼琴演奏家經常演奏的曲目，更是演奏者挑戰技巧的作品。貝多芬的創作分為三

個時期，早期(1782-1802)，中期(1803-1815 )，晚期(1816-1827)，而這首熱情奏鳴曲，創作於

1804-1806年，正值於貝多芬創作力旺盛的中期，此曲後來還被冠予「熱情」的原因，是一

位德國漢堡的出版商朗茲因感受到曲中充滿鬥志熱情的音樂鋪陳而將此曲命名為「熱情」，

而貝多芬將此曲題贈給法蘭茲．范．布倫斯威克(Franz von Brunsv ik )公爵，全曲由三個樂章組

成，充滿磅礡的氣勢和戲劇張力。

│第一樂章 甚快板 (A l legro assa i )│

f小調，12/8拍子，奏鳴曲式。在第一樂章中明顯交織著熱情與肅穆。主題是在沉靜的氣氛

下呈現出來，接著很快地顯示出強而有力的性格，在呈示部中由十六分音符及五連音符的引

導下帶出戲劇性的高潮發展，到了尾奏的部分，第二主題及第一主題依序出現，最後在漸趨

平靜的情緒中結束。

│第二樂章 流暢的行板 (Andante con moto)│

降D大調，2/4拍子，變奏曲式。這是用莊嚴的主題與三個變奏所構成的樂章，相較於第一

樂章的澎湃，則顯得平靜的多，此乃貝多芬慢板的傑作之一。第一變奏極為沉穩，由左手進

行切分音的變奏﹔第二變奏較溫暖，由右手的十六分音符教主題的旋律加以改變，左手則單

純的描繪旋律﹔第三變奏較急促緊迫，將音符實質細分為三十二分音符，分別由左右兩手進

行主題的旋律。

│第三樂章 從容的快板-急板 (A l legro ma non t roppo-Pres to )│

f小調，2/4拍子，奏鳴曲式。緊接在第二樂章之後，全曲均在極具壓迫性的快速中進行，在

有如狂風入境般的急速中接到急板的尾奏，在這一陣呼嘯中結束樂曲，其尾奏的急驟與飛騰

令人激賞。

拉赫瑪尼諾夫 : 升G小調前奏曲，作品32之12S. Rachman inov : Pre lude in G sharp minor , op .32 no . 12

1892年起，拉赫瑪尼諾夫延續蕭邦，先後寫出了24首鋼琴前奏曲，平均分佈在24

個大小調上，但在調性上並無規律的排列，作品在內容上更豐富，我們會想到遼闊

的大草原、俄羅斯的雪景、及沉重的鐘聲等。我們還會聽到痛苦的悲歌、心靈的傾

訴、勝利凱旋的進行曲、命運的音調以及優美的抒情詩。在音域上，拉赫瑪尼諾夫

充分利用了鋼琴音域寬廣的特點，將他最大限度的運用到自己的作品中。在情緒上

拉赫瑪尼諾夫在其主觀情感投入中達到強烈的宣洩的程度，是技術性和藝術性完美

結合的典範。

蕭邦 : E大調第四號詼諧曲，作品54F.Chop in : Scherzo no .4 in E Ma jor , op .54

蕭邦第四首詼諧曲的創作時間大約在1842年左右，較之於前三首詼諧曲，本首最具

詩意，雖然減低了強烈的對比和戲劇性，但卻有較豐富的想像空間，音樂的表達也

較前三首有趣味性。中段轉至升c小調，除了產生一股令人無法抗拒的抒情幽靜氣

氛外，流動的音符生動的表現出內心的一份深情，整個樂段表現出祥和、醇美的型

態，將蕭邦味沉澱得更耽美。

貝多芬：f小調第二十三號鋼琴奏鳴曲，作品57《熱情》L . v .Beethoven: P iano Sonata No.23 in f minor , Op.57 “Appass ion-

ata”

│第一樂章 甚快板 (A l legro assa i )│

│第二樂章 流暢的行板 (Andante con moto)│

│第三樂章 從容的快板-急板 (A l legro ma non t roppo-Pres to )│

貝多芬(Ludwig van Beethoven , 1770-1827) 的三十二首鋼琴奏鳴曲舉世聞名，十九世紀德國指揮家

與鋼琴家畢羅(Hans von B¸low, 1830-1894）把貝多芬的鋼琴奏鳴曲喻為音樂上的「新約聖經」，是

所有學習鋼琴者必需要學習作品之一。這首貝多芬鋼琴奏鳴曲作品57《熱情》“Appassionata”是許

多鋼琴演奏家經常演奏的曲目，更是演奏者挑戰技巧的作品。貝多芬的創作分為三個時期，

早期(1782-1802)，中期(1803-1815 )，晚期(1816-1827)，而這首熱情奏鳴曲，創作於1804-1806年，

正值於貝多芬創作力旺盛的中期，此曲後來還被冠予「熱情」的原因，是一位德國漢堡的出

版商朗茲因感受到曲中充滿鬥志熱情的音樂鋪陳而將此曲命名為「熱情」，而貝多芬將此曲

題贈給法蘭茲．范．布倫斯威克 (Franz von Brunsv ik ) 公爵，全曲由三個樂章組成，充滿磅礡的氣

勢和戲劇張力。

│第一樂章 甚快板 (A l legro assa i )│

f小調，12/8拍子，奏鳴曲式。在第一樂章中明顯交織著熱情與肅穆。主題是在沉靜的氣氛

下呈現出來，接著很快地顯示出強而有力的性格，在呈示部中由十六分音符及五連音符的引

導下帶出戲劇性的高潮發展，到了尾奏的部分，第二主題及第一主題依序出現，最後在漸趨

平靜的情緒中結束。

│第二樂章 流暢的行板 (Andante con moto)│

降D大調，2/4拍子，變奏曲式。這是用莊嚴的主題與三個變奏所構成的樂章，相較於第一

樂章的澎湃，則顯得平靜的多，此乃貝多芬慢板的傑作之一。第一變奏極為沉穩，由左手進

行切分音的變奏﹔第二變奏較溫暖，由右手的十六分音符教主題的旋律加以改變，左手則單

純的描繪旋律﹔第三變奏較急促緊迫，將音符實質細分為三十二分音符，分別由左右兩手進

行主題的旋律。

│第三樂章 從容的快板-急板 (A l legro ma non t roppo-Pres to )│

f小調，2/4拍子，奏鳴曲式。緊接在第二樂章之後，全曲均在極具壓迫性的快速中進行，在

有如狂風入境般的急速中接到急板的尾奏，在這一陣呼嘯中結束樂曲，其尾奏的急驟與飛騰

令人激賞。