warsztat czytelnika (literatury latynoamerykaskiej) · en realidad, desde un punto de vista...
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Warsztat czytelnika
(literatury latynoamerykaskiej)
21.02.2018
Zofia Grzesiak
Instytut Studiów Iberyjskich i Iberoamerykańskich UW
EL DINOSAURIO
Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.1 2 3 4 5 6 7
Augusto Monterroso
Obras completas (y otros cuentos)
LA CULTA DAMA
Le pregunté a la culta dama si conocía el cuento de Augusto
Monterroso titulado “El dinosaurio”.
—Ah, es una delicia —me respondió—, ya estoy leyéndolo.
JOSÉ DE LA COLINA
En: Lauro Zavala, Minificción mexicana, p. 271
CIEN
Al despertar, Augusto Monterroso se había convertido en un
dinosaurio. “Te noto mala cara”, le dijo Gregorio Samsa, que
también estaba en la cocina.
JOSÉ MARÍA MERINO (España)
En: Raúl Brasca, Dos veces bueno 3, p. 79
POR ESCRITO GALLINA UNA
Con lo que pasa es nosotros exaltante. Rápidamente del posesionadas mundo estamos hurra.
Era un inofensivo aparentemente cohete lanzado Cañaveral americanos Cabo por los desde.
Razones se desconocidas por órbita de la desvió, y probablemente algo al rozar invisible la
tierra devolvió a. Cresta nos cayó en la paf, y mutación golpe estamos de. Rápidamente la
multiplicar aprendiendo de tabla estamos, dotadas muy literatura para la somos de historia,
química menos un poco, desastre ahora hasta deportes, no importa pero: de será gallinas
cosmos el, carajo qué.
Julio Cortázar(La vuelta al día en ochenta mundos)
EL MINI¿CUENTO?
Una buena ley sería que el cuento
no sea novela ni poema ni ensayo
y que a la vez sea ensayo y novela
y poema siempre que siga siendo
esa cosa misteriosa que se llama
cuento.
Augusto Monterroso
… un cuento debería narrar una historia, por pequeña que sea, en la que unos personajes
desarrollan acciones. Según esto, un minicuento no es un cuento porque es tan corto que
no llega a tener espacio para describir escenario y personajes, o para complicar la acción, o
para determinar una meta y bloquear su logro, ni para desarrollar un estilo literario, ni para
narrar una historia y, en muchos casos, ni siquiera para relatar una anécdota. En suma, no
puede llegar a ser un cuento porque no le alcanza el espacio para contar algo.
En realidad, desde un punto de vista convencional, el minicuento no es un cuento
tradicional. Pero que no sea un cuento tradicional no quiere decir que no sea un cuento.
Lo que sucede con el minicuento es que narra sus historias de una manera distinta, más
sugerente y elíptica -mediante el uso de cuadros, relaciones intertextuales, etc.-, Pero no
por eso más simple.
Violeta Rojo, Breve manual para reconocer minicuentos
DOLORES ZEUGMATICOS
Salió por la puerta y de mi vida, llevándose con ella mi amor y
su larga cabellera negra.
Guillermo Cabrera Infante
(Exorcismos de esti(l)o)
VENGANZA
Empezó con un ligero y tal vez accidental roce de dedos en los senos de ella. Luego
un abrazo y el mirarse sorprendidos. ¿Por qué ellos? ¿Qué oscuro designio los obligaba a
reconocerse de pronto? Después largas noches y soleados días en inacabable y frenética
fiebre. Cuando a ella se le notaron los síntomas del embarazo, el padre enfurecido gritó:
-Venganza. Buscó la escopeta, llamó a su hijo y se la entregó diciéndole: -Lavarás con
sangre la afrenta al honor de tu hermana. El ensilló el caballo moro y se marchó del
pueblo, escopeta al hombro. En sus ojos no brillaba la sed de venganza pero sí la tristeza
del nunca regresar.
Ednodio Quintero
(La muerte viaja a caballo)
La brevedad, obviamente, es la característica esencial del minicuento, nos permite detectar a simple vista a un
minicuento y, además, […], genera todas las demás características o rasgos diferenciales del minicuento. Esto se
debe a que al ser extrema la brevedad, se extreman también todos los demás rasgos.
VILOETA ROJO
Un libro es una conversación. La conversación es un arte, un arte educado. Las conversaciones bien educadas evitan los
monólogos muy largos, y por eso las novelas vienen a ser un abuso del trato con los demás. El novelista es así un ser
mal educado que supone a sus interlocutores dispuestos a escucharlo durante días (...) como quiera que sea, es cierto
que hay algo más urbano en los cuentos y en los ensayos. En los cuentos uno tantea la buena disposición del
interlocutor para escuchar una historia, un chisme, digamos, rápido y breve, que lo pueda conmover y divertir un
instante...
AUGUSTO MONTERROSO
LA BREVEDAD
Como para el poeta en verso, para el escritor en prosa el logro está en la felicidad de la expresión verbal,
que en algunos casos podrá realizarse en fulguraciones repentinas, pero que por lo general quiere decir
una paciente búsqueda del mot juste, de la frase en la que cada palabra es insustituible, del ensamblaje de
sonidos y de conceptos más eficaz y denso de significado. Estoy convencido de que escribir en prosa no
debería ser diferente de escribir poesía; en ambos casos es búsqueda de una expresión necesaria, única,
densa, memorable.
(Italo Calvino, Seis propuestas para el próximo milenio, Madrid 1989, 62).
LENGUAJE PRECISO
Una historia en la que la anécdota está narrada de una manera sintética, en la
que no sobra ni una palabra, ni una acción, posee anécdota comprimida. Esta
compresión supone que hay datos que no se proporcionan, sino que
simplemente se sugieren y corresponde al lector decodificarlos y desarrollarlos.
VIOLETA ROJO
ANÉCDOTA COMPRIMIDA (COMPRESIÓN)
La condensación de la anécdota se logra, esencialmente, por medio
de dos mecanismos: el uso de cuadros [o marcos, frames,
“estructuras de datos que sirven para representar una situación
estereotipada”] y el establecimiento de relaciones intertextuales.
USO DE MARCOS DE CONOCIMIENTO
… entre los minicuentos podemos encontrar desde fábulas hasta ensayos,
pasando por todas las variaciones posibles de las llamadas “formas simples” y
de los escritos no literarios. Es por esta razón que se habla del carácter
proteico de los minicuentos, ya que su forma, como la de Proteo, es cambiante.
VIOLETA ROJO
SINCRETISMO
Dolores Koch (1986, 165) – características del minicuento,
además de la brevedad:
1. Ofrece una prosa sencilla, cuidada y precisa, cuya vaguedad o sugerencia permite más de una
interpretación.
2. Está regido por un humorismo escéptico; como recursos narrativos utiliza la paradoja, la ironía
y la sátira.
3. Debe su origen, responde, alude a otras obras o al proceso mismo de la creación literaria.
4. Rescata fórmulas de escritura antigua, como fábulas y bestiarios.
5. Inserta formatos nuevos, no literarios, de la tecnología y los medios modernos de
comunicación.