wagner, 200 años

WAGNER · 200 AÑOSREFLEXIONES DESDE LA UNIVERSIDAD

WAGNER · 200 AÑOSREFLEXIONES DESDE LA UNIVERSIDAD

cOORDINADORA

Isabel Pascua Febles

2013

WAGNER, 200 años: reflexiones desde la universidad / coordinadora, Isabel Pascua Febles ;[prólogo, Rosario Álvarez Martínez]. – Las Palmas de Gran Canaria : Universidad de Las Palmas

de Gran Canaria, 2013236 p. : 24 cm

ISBN 978-84-9042-059-1

1. Wagner, Richard (1813-1883) - Crítica e interpretación I. Pascua Febles, Isabel, coord. II.Álvarez Martínez, Rosario, pr. III. Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, ed.

78.070.1Wagner

La publicación de esta obra ha sido aprobada, tras recibir dictamen favorable en un proceso de evaluación interno, por el Consejo Editorial del

Servicio de Publicaciones y Difusión Científica de la ULPGC

© del texto: Rosario Álvarez Martínez, Luis Enrique de Santiago Guervós, Elsa Guerra Jiménez,Juan Manuel Marrero, José Luis Castillo, Montserrat Armas Concepción, Isabel Pascua Febles,

Sonia Mauricio Subirana, Guillermo García-Alcalde

© de la edición: Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Vicerrectorado de Cultura, Deporte yAtención Integral. Servicio de Publicaciones de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria

[email protected]/publicaciones

Primera edición, 2013

ISBN: 978-84-9042-059-1Depósito Legal: GC 776-2013

IBIC: AVC - ACGC5

Diseño y cuidado: Elsa Guerra JiménezMaquetación: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria

Impresión: Litografía Gráficas Sabater

Producido en España. Produced in Spain

Reservados todos los derechos por la legislación española en materia de Propiedad Intelectual.Ni la totalidad ni parte de esta obra puede reproducirse, almacenarse o transmitirse en maneraalguna por medio ya sea electrónico, químico, óptico, informático, de grabación o de fotocopia,

sin permiso previo, por escrito, de la editorial.

Créditos

ÍNDIcE

PRÓLOGO ....................................................................................9Rosario Álvarez Martínez

cOSIMA WAGNER Y F. NIETZScHE: TRAS LAS HUELLAS DE ARIADNA.............21Luis Enrique de Santiago Guervós

LA cIUDAD DE RIcHARD WAGNER......................................................45Elsa Guerra Jiménez

EL ANILLO DEL NIBELUNGO O EL TRIUNFO DE LA RAZA HUMANA...............75Guillermo García-Alcalde

cONcIENcIA Y RAZÓN AcÚSTIcA EN WAGNER: ANTEcÁMARA

DE LA REVOLUcIÓN TÍMBRIcA cONTEMPORÁNEA ...............................117Juan Manuel Marrero

FRANZ LISZT Y RIcHARD WAGNER: REcIPROcIDAD ENTRE DOS VISIONARIOS...135José Luis castillo

ScHOPENHAUER, R. WAGNER Y F. NIETZScHE: MÚSIcA Y FILOSOFÍA.

UN PROYEcTO DE cOMUNIDAD ARTÍSTIcO-MONÁSTIcA ......................159Montserrat Armas concepción

WAGNER cELEBRA LA PRIMAVERA.....................................................217Isabel Pascua Febles, Sonia Mauricio Subirana, Guillermo García-Alcalde

GENERALES

(Las imágenes, amablemente cedidas por Editorial Prensa canaria, correspondena Actos del Aula Wagner y de Estudios Estéticos de la Universidad de Las Palmasde Gran canaria, entre los años 2010 y 2012)

1. Para Prólogo) Pedro Halffter. Director de la Orquesta Filarmónica de Gran canaria. 2010 .........................................................................................10

2. (Para cap. 1) Hermanos curbelo. 2012 ..................................................................223. (Para cap. 2) Marina León y Nauzet Mederos. 2010 ................................................464. (Para cap. 3) Ana Häsler y Sergio Alonso ................................................................765. (Para cap. 4) Juan Manuel Marrero ......................................................................1186. (Para cap. 5) José Luis castillo .............................................................................1387. (Para cap.6). Isabel Pascua, Montserrat Armas y José Afonso. 2011........................1608. (Para cap. 7). coro. 2010 ...................................................................................218

cAPÍTULO 33.1. Eduard Gaertner, “Berlin, Opernhaus und Unter den Linden”

1867. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. [Public domain], via Wikimedia commons: This image is in the public domain because its copyright has expired] .....................................................................................53

2. J. Woods, “The Quadrant in Regent’s Street London seen from Piccadilly circus”, grabado 1837, a partir del cuadro de J. Salmon. [Public domain], via Wikimedia commons: This image is in the public domain because its copyright has expired] ............................................................................................59

3. Primera representación en Bayreuth – 1876. [dominio público – copyright expirado – desde Wikipedia commons] ...................................................................64

4. Postal de París, Exposición Universal, 1889, Torre Eiffel. [dominio público – copyright expirado] ....................................................................68

cAPÍTULO 4(Las imágenes, amablemente cedidas por Editorial Prensa canaria, correspondena las representaciones en el Teatro Pérez Galdós, de Las Palmas de Gran canaria,de la Tetralogía producida por el Teatro Mariinsky de San Petersburgo, con ValeryGergiev y George Tsypin en las direcciones musical y escénica. Abril de 2007)

1. Alberich y las Hijas del Rin. Primera escena de "El oro del Rin" ...................................782. Sieglinde y Siegmund. Acto I de "La valquiria"...........................................................863. Mime en su fragua. Acto I de "Sigfrido" ....................................................................984. Sigfrido y Brunilda. Acto I de "El ocaso de los dioses" ..............................................109

ÍNDIcE DE IMÁGENES / FUENTES

PRÓLOGO

Rosario Álvarez Martínez Universidad de La Laguna

Nadie ha permanecido indiferente frente a Wagner. Esta afirmación, quees casi un axioma dentro del mundo de la cultura occidental, presentados caras opuestas bien definidas, porque tanto el hombre como suobra han despertado grandes amores y profundas desafecciones entrelos públicos de los últimos ciento setenta años, período durante el cualsus dramas musicales han estado circulando por los mejores teatros delmundo con una mayor o menor presencia. La realidad es que fue siem-pre un personaje controvertido por su música, sus libretos, sus escritos,sus presupuestos artísticos y su estilo de vida. Y es curioso que tanto susdefensores –que han sido muchos– como sus detractores –también nume-rosos– hayan puesto especial empeño en que su figura y su producciónpermanezcan vivos entre nosotros. A ello también contribuyó el propiomúsico (¡qué duda cabe!), quien tuvo plena conciencia de la trascenden-cia de lo que iba a ser su legado artístico, realizando obras para el porveniry dejando bien claro sus propósitos en sus numerosos escritos.

Porque, independientemente del valor indiscutible de su producciónbasada primordialmente en los grandiosos frescos dramáticos de lar-guísima duración, uno de sus méritos ha consistido en provocar en lospúblicos sentimientos y pensamientos encontrados, que van desde eléxtasis y el arrobamiento hasta el rechazo más absoluto; en proporcio-nar material para la discusión, la disensión o la más furibunda polé-mica; el incitar a la reflexión sobre su idea de obra de arte total,cualidades de sus personajes, calidad de sus libretos, validez universalde sus poemas y planteamientos escénicos; sobre las novedades de susdramas y de su música, donde la melodía infinita, el cromatismo y elsimbolismo dramático-psicológico del leitmotiv son elementos esenciales;

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Rosario Álvarez Martínez Universidad de La Laguna

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sobre facetas de su vida como artista integral, o sobre ese empeño lar-gamente acariciado y conseguido, tras años de lucha, de poseer un te-atro propio y exclusivo para representar sus dramas bajo la improntade sus criterios, algo que ningún compositor ha conseguido jamás. Yes esto –entre otras muchas cosas– lo que ha engrandecido a Wagnera los ojos no sólo de sus contemporáneos, sino de la humanidad entera.Ha sido el supermúsico y el poeta capaz de dar a través de sus obrasuna interpretación del mundo y de los hombres, convirtiéndose así enun filósofo que desea abarcarlo todo y encerrarlo todo en el espacioteatral de un espectáculo. Hasta un adversario tan implacable comoEduard Hanslick, tras una amplia y bien argumentada crítica sobre El

anillo termina diciendo que “aunque se disienta en determinados as-pectos, todos están de acuerdo en la admiración [hacia el músico] porla energía, la capacidad de trabajo y la actividad del hombre que, consus solas fuerzas, ha concebido un fenómeno semejante y cuya realiza-ción persiguió constantemente”.

Su polifacética personalidad (compositor, director de orquesta,poeta, dramaturgo, ensayista, crítico, teórico...) lo ha cercado en sucastillo interior. Porque Wagner está lleno de sí mismo, o se va llenandode sí mismo a medida que transcurre su vida, en la que cada vez sientecon mayor fuerza la presión de ese inmenso mundo interior que lo im-pele a verter en palabras y música toda la visión que va surgiendo enél sobre el universo y el ser humano. Él es primordialmente un hombrede teatro que desarrolla sus capacidades musicales porque es cons-ciente de que el mundo de los sonidos impacta más en el cerebro queel de las palabras. Palabras y música entrelazadas, el eterno problemasuscitado desde los comienzos de la historia de la música, se conviertenen sus manos en un único elemento capaz de trasmitir su mensaje, unmensaje sobre la humanidad y su deriva, y sobre la incapacidad delhombre de escapar a su destino. como dice Daniel Snowman es “elgenio con voluntad de hierro, que logró esculpir, por sí mismo, la ver-dadera esencia de la experiencia humana dándole forma de arte”.

Desde el punto de vista teatral, merece la admiración el hábil plande la acción dramática de sus obras, en las que los acontecimientos

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cruciales son preparados con mano experta y segura y con un sentidode la grandiosidad. Y en este mismo plano de lo teatral no se puededejar de señalar que, al igual que Shakespeare, Wagner modela per-sonajes de tipo universal tanto en los papeles masculinos como en losfemeninos, personajes que se han convertido en símbolo de determi-nadas virtudes, pasiones, vicios o de la poliédrica maldad. En nuestracultura todos reconocemos lo que representan Romeo y Julieta, Hamlety Ofelia, Otelo y Desdémona, Macbeth y el rey Lear shakespearianos,por ejemplo; pero también Senta y el holandés errante, Lohengrin yElsa, Tannhäuser y Elisabeth y por supuesto Tristán e Isolda, Sigmundoy Siglinda, Sigfrido y Brunilda, Alberich, Wotan o el Parsifal wagnerianos.Sin embargo, existe entre ambos una clara diferencia, porque mientrasel inglés ha anclado a sus personajes en la esfera terrenal, Wagner hahecho trascender a algunos al plano sobrenatural, divinizándolos en undoble sentido: o bien conservándolos como seres puros ajenos al dolory al pecado (Lohengrin o Parsifal) dentro de tramas pseudocristianas obien adjudicándoles cualidades y defectos humanos, como hizo con elpanteón de los dioses, con los personajes semidivinos y con los seresfantásticos (enanos y gigantes) de las sagas escandinavas en El anillo,personajes que aman, odian, engañan, codician, construyen o se des-truyen al igual que los hombres.

En el terreno musical su enorme talento se manifiesta en múltiplesdirecciones, de las que no es la menor los avances en el campo de laarmonía. Se ha hecho pivotar en el acorde del Tristán y en el exacer-bado cromatismo de su Preludio el paso a la nueva música del sigloXX, restándole de esta manera importancia a la música de otros autores,y especialmente a la de un Liszt que ya había trascendido la tonalidada base de modular constantemente en un ejercicio de riesgo infinito, alir alejándose de la base tonal elegida para buscar nuevos espacios to-nales que hicieran cada vez más deseado el regreso a su punto de par-tida. Wagner sigue este camino, que ya otros antes que él lo habíanintentado, pero lo hace con una gran maestría y con un enorme controldel tiempo que dedica a cada zona tonal, zonas que se van encade-nando y prolongando en un camino de ida hasta espacios casi ignotos,

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con la finalidad de provocar en el oyente el anhelo acuciante de lavuelta, del reposo, acorde en todo con el desarrollo del drama. Es, sinduda ese personal manejo del ritmo armónico, unido a una dinámicabien calculada y estudiada lo que potencia el movimiento de las pasio-nes y sentimientos de sus personajes, en los que prima más el mundointerior que los acontecimientos externos, lo que en definitiva constituyela esencia de la naturaleza germana.

Existen miles de artículos, libros, opúsculos, folletos escritos sobre esteautor. A nadie ha dejado indiferente ni en la esfera de lo literario o delo teatral y menos aún en la de lo musical. O se le enaltece o se le de-nigra, como ya hiciera el propio Nietsche en vida del maestro. Y cuandose le ensalza, se le ensalza por su obra, por sus ideas artísticas, por sumaravillosa música, por sus sugerentes y amplias líneas melódicas quedeben ser cantadas por voces de gran calibre, o por ese inmenso caudalsonoro orquestal que nos envuelve y nos embruja con sus ricas texturasy colores, pero no se ama al hombre, cuya personalidad es rechazadapor muchos, debido a su exacerbado egocentrismo. Wagner, ya lo hedicho, está lleno de sí mismo, del cúmulo de ideas que brotan en su mentey pugnan por cristalizar en obras grandiosas que desea se conviertanen arquetipos universales. Por ello necesita ser adorado, lo que provocael aludido rechazo. Y es precisamente esta dualidad lo que enriqueceel mundo wagneriano, tan complejo y tan variado. Se le ha estudiadodesde muchos puntos de vista, porque su vida y su obra ofrecen multitudde facetas que permiten indagar y profundizar en ellas. cada generaciónaporta nuevas visiones, nuevas perspectivas permitidas por la atalayadel tiempo. Y ahí creo yo que radica la gran importancia y trascendenciade Wagner: el que su obra permita seguir siendo interesante para todoslos tiempos, pero no sólo desde el punto de vista artístico –que natural-mente lo sigue siendo–, sino también, y creo que es más importante,desde el punto de vista intelectual, al generar nuevos pensamientos, nue-vos enfoques, nuevas argumentaciones e incluso renovadas polémicasa la luz de los nuevos tiempos.

Es esto, querido lector, lo que nos ofrece este libro publicado por laUniversidad de Las Palmas a través del Aula Wagner y de Estudios Es-téticos en el bicentenario de su nacimiento: un caleidoscópico mundo


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de estudios sobre este personaje, una miscelánea con sugerentes aná-lisis y propuestas que se suman a la amplísima bibliografía existentesobre este compositor y su contexto familiar e histórico. De ellos, dostrabajos se centran propiamente en la obra wagneriana con contenidosdiferentes, otros dos se ocupan de algunos de sus familiares más cer-canos como fueron su mujer cósima o su suegro Liszt, mientras que elquinto es un trabajo en cierta medida tangencial, al tener como puntode partida el desarrollo urbanístico de algunas de las ciudades dondeel músico residió a lo largo de su vida. Se cierra el volumen con cuatrobreves textos comentando escenas de la Primavera en cuatro de sus dra-mas, obras que se proyectaron en vídeo en un acto celebrado el 19 demayo de 2012 en el centro de Arte e Interpretación del Paisaje del muni-cipio de Moya, organizadas asimismo por el Aula Wagner. El primero serefiere al final del primer acto de La Walquiria y se debe a la Dra. IsabelPascua Febles, Vicerrectora de cultura, Deporte y Atención integral dela ULPGc, gran impulsora de las actividades del Aula en el seno de laUniversidad y de estas jornadas. El segundo comenta la 3.ª escena delprimer acto de Tannhäuser y lo firma la Dra. Sonia Mauricio Subirana,experta en temas estéticos y anterior directora del Aula Wagner, y los dosúltimos se deben al crítico musical el Dr. Guillermo García Alcalde,quien explicó el acto 3.º de Parsifal y el final del acto 3.º de Los maestros

cantores de Nüremberg. Esta actividad constituye, pues, un buen testimo-nio de la importancia que el Aula va adquiriendo fuera de la ciudad deLas Palmas con el objetivo de seguir difundiendo la obra del maestro.

Se abre el libro con el trabajo del catedrático de Filosofía de la Uni-versidad de Málaga el Dr. Luis Enrique de Santiago Guervós sobre Có-

sima Wagner y F. Nietzsche: tras las huellas de Ariadna, un interesantey revelador estudio sobre las complejas relaciones de estos personajesa lo largo de sus vidas, pero muy especialmente en aquellos momentosdecisivos en los que éstas se cruzaron, teniendo siempre como telón defondo la figura de Richard Wagner. La tranquila etapa de Tribschen, enla que los tres personajes comparten ideas, lecturas y reflexiones sobredeterminados temas literarios, musicales, filosóficos o históricos, semuestra como una etapa de euforia precisamente por ese intercambiointelectual entre ellos, por la acogida y la protección que cósima le brinda

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a Nietzsche, convirtiéndose asimismo en dedicataria de algunos de susescritos, y porque Wagner descubre en el joven profesor al filósofo quenecesitaba, a aquel que podría recoger y plasmar toda su teoría estéticasobre el teatro y la ópera, lo que evidentemente hizo en El nacimiento de

la tragedia, obra a la que le dedica De Santiago el segundo apartadode este artículo. cósima, interesada en que Nietzsche sirviera a la causade su marido, alienta su amistad, lee sus escritos, los elogia y le aconseja.Desde la adoración por el maestro que representa esta obra y estaetapa, De Santiago nos conduce en el tercer epígrafe a la publicaciónnietzscheana Humano demasiado humano, donde se manifiesta plena-mente la ruptura entre estos personajes, el alejamiento de sus posturasy sobre todo la fuerte enemistad surgida entre ellos a raíz no sólo deesta publicación sino de otras posteriores, donde el filósofo se apartatotalmente de Wagner y lo critica duramente por su acercamiento alcristianismo, entre otras cuestiones. Se completa el artículo con uncuarto apartado dedicado al tema que aparece reflejado en el título:Tras las huellas de Ariadna, donde se propone descubrir si realmentecósima encarnaba a la Ariadna nietzcheana del poema. Todo ello lorealiza De Santiago, gran experto en el filósofo alemán como lo de-muestran varias publicaciones monográficas suyas, a través de los pen-samientos y sentimientos de los protagonistas, reflejados principalmenteen la correspondencia que Nietzsche conservaba de cósima (la de estea ella fue destruida), en el Diario de ésta y en otros testimonios episto-lares de familiares cercanos, de donde va espigando todo aquello queconstituye el hilo conductor de este artículo, dejándonos atisbar quepese a todo el odio y la enemistad surgidas entre ellos con posteriori-dad, Nietzsche nunca pudo olvidar la amistad brindada por sus anfi-triones en Tribschen ni la admiración que sintió por Wagner, por su obray sobre todo por su esposa, a la que consideró su musa y siempre tuvopresente. cósima tampoco olvidó al que había sido su amigo, achacandono sin cierta condescendencia, todas sus intemperancias a la locuraque padecía.

El siguiente artículo, La ciudad de Richard Wagner, debido a la ar-quitecta y experta en urbanismo Elsa Guerra Jiménez, nos habla de lo


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que supuso la Modernidad para los intelectuales románticos, especial-mente para nuestro protagonista y cómo el desarrollo industrial y eco-nómico, el ascenso de la clase burguesa y la aparición del capitalismodieron lugar a la transformación de las ciudades, de las viejas ciudadeseuropeas ¿trazadas? en el Medievo, que “sufren” o “se benefician” delos primeros planeamientos urbanos debidos a la conjunción de políticay arquitectura. La población crece muchísimo en estos tiempos, espe-cialmente por convertirse en polo de atracción para el medio rural, lo queunido a la eclosión de la tecnología, de la fábrica y de los medios detransporte colectivos, contribuye al mencionado desarrollo urbanístico.Surgen así las grandes arterias, plazas y edificios monumentales que leconfieren un nuevo aspecto a las ciudades históricas. En qué medidatodo ello influye en la concepción que Wagner tiene de su obra y cómose ve reflejada en ella, es lo que nos ofrece Elsa Guerra en este trabajo,a través de la exposición detallada del despegue urbanístico de cuatrociudades donde vivió el músico alemán a lo largo de su vida y de cuyocrecimiento y transformación fue testigo: Berlín, Londres, Viena y París.

Entramos de lleno en la obra de Wagner con el tercer artículo deeste libro, El anillo del nibelungo o el triunfo de la raza humana, debidoa la pluma hábil y preciosista del Dr. Guillermo García-Alcalde, quiencon extensos conocimientos sobre todo lo referente a Wagner y sumundo, adquiridos no sólo a través de sus estudios y lecturas, sino tam-bién de su asistencia asidua a los Festivales de Bayreuth y a otras pues-tas en escena de las producciones wagnerianas, nos va desgranandocon penetrante agudeza todo el argumento de El anillo aportando supropia interpretación del mismo. García-Alcalde pertenece al amplísimogrupo de los que veneran la figura del maestro alemán, y está imbuidode una admiración sin fisuras por la creación wagneriana, especialmentepor los grandes frescos de sus etapas media y final. Por ello ha pensadoy repensado en cada momento y en cada detalle de estas producciones,tanto desde el punto de vista literario y escénico como del musical. Por tanto,lo que aquí nos ofrece es su visión personal de la Tetralogía, analizandola simbología de cada personaje y extrapolando su significado al mundoactual, al mundo de los negocios, de los bancos, de la explotación del

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hombre por el hombre en estos tiempos de aguda crisis, considerandoque Wagner fue un visionario y que en cierta medida presagió todo estode forma simbólica en El oro del Rhin, prólogo de esta gran obra cons-tituida además por tres extensas jornadas, como se sabe. Tras hablarsobre la necesidad de un héroe que liberara al mundo de la esclavituddel oro, del dinero, García-Alcalde siguiendo el hilo argumental se detieneen el linaje de ese héroe y explica el fracaso de Sigmundo en La Wal-

quiria, así como la belleza del idilio entre éste y su hermana Siglinda.Ahora bien, de todos los personajes de esta leyenda es el de Sigfrido,hijo de los citados hermanos y protagonista de los dos últimos dramas,el que ha recibido, como es obvio, un tratamiento más extenso y por-menorizado por parte de García-Alcalde. Su retrato psicológico estáperfectamente captado, describiendo con precisión sus cualidades y de-fectos. Lo presenta en sus diversas facetas y ahonda en su rica simbo-logía y significados, así como en los orígenes de su leyenda. En susmanos el personaje cobra un gran fuerza. Se trata, pues, de un enjun-dioso discurso, lleno de sugerentes propuestas a la interpretación delcomplejo multidrama wagneriano, en el que no faltan las citas a lasideas de otros pensadores.

En contraste con los tres anteriores, el trabajo del compositor y mu-sicólogo sistemático Juan Manuel Marrero, Conciencia y razón acústica

en Wagner: antecámara de la revolución tímbrica contemporánea, entrade lleno en el campo de la música. No es un trabajo muy amplio, perosí es muy interesante y original al aportar una nueva visión y significa-ción de la forma de componer del autor alemán y de su concienciaciónde la importancia del sonido per se y no sólo como parte de un entra-mado compositivo. como experto compositor de obras electroacústicasy gran entendido en las músicas creadas en el siglo XX especialmenteen su segunda mitad, este grancanario residente en París, ha analizadodesde una perspectiva acústica y tímbrica elementos puntuales de algunasde las partituras wagnerianas, determinando que el músico implantó unmodelo de compositor que iría arraigando en las generaciones siguien-tes. Se trata del creador/investigador, de aquel compositor preocupadopor todo lo referente al mundo del sonido con la intención de aplicar


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sus posibilidades a la composición. Si tenemos en cuenta que en aque-llos momentos el físico alemán Hermann Helmholtz, coetáneo de Wagner,realizaba experimentos sobre el sonido y sus componentes, construía unresonador que consistía en un instrumento musical electrónico embrio-nario y que en 1863 publicaba un libro con sus descubrimientos, laafirmación de Marrero está fuera de toda duda, porque estas investi-gaciones físicas debieron ser conocidas por Wagner, quien debió tener-las en cuenta en esa búsqueda de nuevas propuestas sonoras. Losaspectos tímbricos de la orquestación de Wagner son examinados asi-mismo por Marrero, partiendo del precedente de Berlioz y deteniéndoseen las peculiaridades de la instrumentación de El Oro del Rhin, de laque singulariza sus hallazgos. También se ocupa de la escritura musical,de la textura y de otros recursos, extrayendo de los procedimientos wag-nerianos todo aquello que cree puede considerarse como precedentede desarrollos posteriores en lo que concierne al sonido, tal y como yaseñala en el título del artículo. La construcción del teatro de Bayreuthobliga a Wagner a reflexionar sobre la propagación y espacializacióndel sonido, ideando medios para que la orquesta y los cantantes seproyecten mejor en la sala. concluye Marrero que lo que hoy es tanobvio en nuestros auditorios, ya lo había previsto Wagner en su tiempo,aserto que me ha llevado a considerar que sin los medios de esta épocao de los que dispuso Wagner en la suya, ya los compositores del sigloXVII habían pensado para sus obras policorales en la espacialización ycirculación del sonido dentro de las naves y bajo las bóvedas de losgrandes templos, al disponer varios coros vocales-instrumentales (osci-laban entre dos y doce) en diversos puntos del recinto en un deseo, quizásinalcanzable, de que el sonido proviniera de diversas fuentes sonoras yenvolviera al oyente.

Por último, el quinto texto debido al pianista grancanario José Luiscastillo aborda las relaciones entre Franz Liszt y su yerno Richard Wagnera través de varias obras musicales, interpretadas por él en la conferen-cia-concierto que impartió en el Aula Wagner el 22 de mayo de 2012. Bajoel título de F. Liszt-R. Wagner. Reciprocidad entre dos visionarios, castilloarmó inteligentemente su programa con transcripciones y paráfrasis de

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obras de Wagner realizadas por Liszt (Walhalla de “El Oro del Rhin”,Feierlicher Marsch zum heiligen Gral de “Parsifal” e Isoldens Liebestod

de “Tristán e Isolda”) y por Busoni (Marcha fúnebre de Siegfried de “Elocaso de los dioses”), intercalando Chapelle de Guillaume Tell (Suiza,nº1 de Años de peregrinación), Am grabe Richard Wagner y R.W. Vene-

zia, todas ellas de Liszt, la Sonata que Wagner le dedica a Matilde We-sendock y una Elegía de este, además de una curiosa y corta pieza deF. Nietzsche, titulada Fragment an sich. Teniendo como hilo conductorlas mencionadas relaciones de estos dos grandes genios, José Luis cas-tillo articuló el programa en torno a tres momentos cruciales de susvidas: su encuentro, sus borrascosas relaciones en torno al idilio entrecósima y Wagner, y la muerte de este último. Gran conocedor de laobra lisztiana, castillo fue desgranando en su narración aquellos fragmen-tos biográficos que presidieron la creación de estas partituras, salpicándoloscon diversos comentarios sobre algunas de sus características estructu-rales y expresivas, sin prescindir de ciertas pinceladas poéticas en su visiónpersonal de las mismas. Para quienes tuvimos la suerte de escucharloal piano en unas versiones magistrales, exquisitas a veces y apasionadasotras, el texto es un pálido reflejo de la maravillosa velada.

con este libro, segundo de los publicados por este Vicerrectoradode cultura de la ULPGc con la finalidad de dar a conocer las diversasconferencias impartidas dentro del Aula Wagner a lo largo del cursoacadémico 2011-2012, se cumple perfectamente la función prioritariaque toda universidad tiene, que es la de difundir las investigaciones yel conocimiento generados por sus miembros o por sus invitados, enfructífero intercambio de ideas y proyectos.

Aprovecho estas líneas para felicitar a los organizadores de estos even-tos y animarlos a continuar con esta grata tarea, que sin duda enriqueceel panorama local, tan necesitado de estudios teóricos de este tipo.

Rosario Álvarez MartínezCatedrática de Historia de la Música.

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