1 VESTUARIO ERGONMICO PARA LOS BAILARINES DE DANZA AREA EN CALI STEPHANIE FERRER MACKENZIE UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA SECCIONAL CALI FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEO DISEO DE VESTUARIO CALI 2012 2 VESTUARIO ERGONMICO PARA LOS BAILARINES DE DANZA AREA EN CALI STEPHANIE FERRER MACKENZIE Trabajo de grado para optar el ttulo de Diseador de Vestuario Director: Dolly Viviana Polo Flrez Asesores: Adriana Bromet Garnica y Janeth Malca Gmez UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA SECCIONAL CALI FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEO DISEO DE VESTUARIO CALI 2012 3 Notas de Observacin Firma del presidente del jurado Firma jurado Firma jurado Cali 23 de noviembre, 2012 4 LISTA DE TABLAS Pg. Fundamentos metodolgicos18 Tipos de soportes 31-34 Tipologias 36-38 Cronograma41 Requerimientos de diseo42 5 LISTA DE FIGURAS Pg. Imagen1, 2 y 3 11 Imagen4 y 513 Imagen 6 y 7 14 Imagen 8 15 Imagen 9 22 Imagen 1023 Imagen 11 y 12 25 Imagen 1327 Imagen 14 31 Imagen 15 a la 1832 Imagen 19 a la 26 33-37 Imagen 27 38 Imagen 2840 Imagen 29 44 Imagen 30 a la 3446 6 RESUMEN Ladanzaareaesunaformadeexpresinartsticainterpretadaporunaovariaspersonas suspendidasenelaire,graciasasoportescomocuerdas,arnsotrapecios.Estahavenido acogiendootrasdanzasydisciplinas,paraaspodertenerunmayorimpactosobreelpblico. Entredichasnuevastendencias,seencuentranlasreferentesaloscircos,dndoleasunpoco msdevida,usandolasalturascomounrecursoatrabajaryaexplorar,dondeelbailarn atraviesa una delgada lnea imaginaria, donde nos permite descubrir nuevas capacidades fsicas y mentales y crear una conexin ms fuerte con los elementos del ambiente. El cuerpo en suspensin crea un discurso que se expresa y narra desde el movimiento mismo. Est abiertoatodopblicoyendiferentesligarestalescomoteatros,museos,edificiosmodernos, castillos, rboles,palacios, entre otros. Este espectculo artstico requiere de habilidades fundamentales, tales como la danza,gimnasia, y lasartescircenses(circo),creandounmundofueraderbitamezclandomsica,acrobacias, efectosvisualesyvestuario.EsconvenienteresaltarquehoyendaLadanzaareaestomada como una nueva alternativa de deporte divertido que fusiona todo lo ya mencionado, y as mismo obtiene excelentes beneficios espirituales, mentales y fsicos, creando una mejor calidad devida. Aunque,pordesgracia,sehavenidopercibiendoqueelusofrecuentedeestadanzacausa lesionesenunaomspartesdelcuerpocomolaingle,zonalumbar,empeines,rodillas,entre otros.Estosedebeaque,aunqueelvestuarioutilizadoen estadanzaayudaal bailarn-puesno limita movimientos de flexibilidad y facilidad de ejecucin de las acrobacias-, a su vez las zonas de contactoestnexpuestascausandodoloresydisminuyendolacirculacinenlaspartes comprimidas y distales, ocasionando problemas en el cuerpo. 7 CONTENIDO Pg. INTRODUCCIN ............................................................................................................................................ 9 1.ANTECEDENTES .................................................................................................................................. 10 1.1 LA DANZA AREA....................................................................................................... 11 1.2 LA DANZA AREA COMO UN DEPORTE O COMO UN ARTE ESCNICO ............................ 15 1.3 PROBLEMAS ACTUALES ............................................................................................... 17 2JUSTIFICACIN................................................................................................................................... 18 3PROBLEMA DE LA INVESTIGACION............................................................................................. 19 4OBJETIVOS........................................................................................................................................... 20 4.1 OBJETIVO GENERAL 4.2 OBJETIVOS ESPECFICOS 5METODOLOGIA................................................................................................................................... 21 5.1 FUNDAMENTOS METODOLGICOS 6MARCO TEORICO.............................................................................................................. 22 6.1 ERGONOMA ............................................................................................................... 22 6.1.1Ergonoma y Vestuario 6.2 ANTROPOMETRA ....................................................................................................... 25 6.3 BIOMECNICA ............................................................................................................ 27 6.4 TRAYECTORIA HISTORICA DE LA DANZA AREA ............................................................ 30 6.4.1Problemas...................................................................................................... 31 8 6.4.2Tipos de soportes ............................................................................................ 34 6.4.3 Tipologas ...................................................................................................... 39 7MERCADO .............................................................................................................................................. 42 8CRONOGRAMA.................................................................................................................................... 44 9REQUERIMIENTOS DE DISEO ...................................................................................................... 45 10CONCEPTO DE DISEO ..................................................................................................................... 46 11TRABAJO DE CAMPO ......................................................................................................................... 47 12ALTERNATIVAS ................................................................................................................................... 49 13DESARROLLO ALTERNATIVA FINAL ............................................................................................ 57 13.1FICHA TECNICA ................................................................................................ 58 13.2DESCRIPCION DEL PRODUCTO......................................................................... 60 13.3CUADRO DE COSTOS ........................................................................................ 61 14BIBLIOGRAFIA ..................................................................................................................................... 62 15ANEXOS .................................................................................................................................................. 63 9 INTRODUCCION LosbailarinesdedanzaareaenlaciudaddeCalinocuentanconvestuarioadecuadoqueles permitarealizarlosmovimientossinlesionar elcuerpoenlosentrenos,utilizandovestuariosde otras actividades, como el ballet, jazz, entre otras. Este proyecto de investigacin se enfoca en el desarrollo de un vestuario propio para los bailarines dedanzaareaalahoradesuprctica,yaque,debidoatodosaquellosmovimientosenlas alturas, es necesario que cuenten con un diseoergonmico, que cumpla con los requerimientos que permitirn una mejor movilidad del cuerpo, obteniendo as un producto cmodo y seguro. 10 ANTECEDENTES La danza siempre ha estado destinada a conseguir una mayor capacidad motriz, para as poder ser eficaz ante una puesta escnica. Implica, adems, un trabajo especficamente de la tcnica, como medioparadotaralbailarndelasherramientasnecesariasquelepermitanunasuficiente autonoma y eficacia. Esimportanteeneltrabajodeladanza,tantoenelmbitomotorcomoenelsocioafectivodel bailarn,la formacin de los planos fsicos, intelectuales y emocionales. Apartirdelosaossesenta,ladanzaempezadesarrollarunanuevapropuesta,utilizandolas alturasounaparedcomosifueralapistadebaile,lograndodeestamaneraunmediode expresin artstica o, si bien se puede tomar como un deporte. Actualmente como expresin artstica, este estilo de danza es toda una novedad. En la ciudad de Caliexistentresacademiasqueenseandanzaareacontendenciaacrecerdebidoalaugede presentacionesartsticasyculturalescomolosonlosinstitutosDelirio,CircoparaTodose Incolballet, brindando as una nueva expresin de baile. Por otra parte la danza area como deporte ha generado un gran impacto en las mujeres, debido a la variedad en los movimientos y el gran esfuerzo fsico que requiere. Es as como este proyecto surgea partir deunainvestigacin yuna experimentacin en la Danza area. Se encontr queno haymucha informacin sobre este movimiento artstico, por lo tanto, esevidenteresponderaunapertinenciaencuantoalaseguridadycomodidadquedebe proporcionarelvestuariodebailarinesdedanzaareayque,ademsdeloyamencionado,las personas puedan conocer esta disciplina que involucra la danza, el circo y la gimnasia, creando de esta manera una gran impresin visual junto a los movimientos, las destrezas y el notable trabajo fsico que este implica. Paraestoesnecesariohacerdelcuerpounbueninstrumentoquepermitaalbailarnuna mejoraraensucoordinacinneuromuscular,desarrollarsusentidoespacialyrtmicoymejorar sus capacidades fsicas en general. 11 1.1La danza area La danza area comenz enEstados Unidos siendo una forma de arte innovador que fue iniciado afinalesdelosaos60porTerrySendgraff.1Luego,enCanadafinalesdelosaos80,fue retomadaporelcanadienseCircodelSolysiguisu rumboenFrancia,iniciandoenlosaos90, continuando su camino por Inglaterra e Irlanda. Desde su creacin, se ha venido desarrollando sus propios movimientos y ha sido tan grande el incremento que hay ms de 25 compaas de danza en los EE.UU. Cada espectculo es un desafo que provoca emociones fuertes, sensaciones de alegra y sorpresa. Es la emocin de mirar al cielo y asombrarse de la tenacidad de los bailarines que, estando lejos de la tierra, hacen increbles movimientos y acrobacias. EnTheworldofaerialdance2sesealaque:La telaacrobtica ydanzavertical apareceenlos nuevos espectculos circenses (Circo del Sol), los artistas se encuentran suspendidos en una o ms telas,oenunaparedolafachadadeunedificiorealizandosusmovimientos,dandoasun espectculo de creatividad jugando con el espacio Esteespectculoartsticorequieredehabilidadesfundamentales,talescomoladanza,la gimnasia,ylasartescircenses(circo),creandounmundofueraderbitamezclandomsica, acrobacias, efectos visuales y vestuario. Ladanzaeslaliberacindelcuerpo,atravsdel movimientoyalavezesunarteporelcualun entorno puede cambiar, donde las personas puedan unir varias culturas. EnreferenciaaDanzaBallet-academiadebaileenBarcelona-dicelosiguiente:Losseres humanosseexpresanatravsdelmovimiento.Ladanzaeslatransformacindefunciones normalesyexpresionescomunesenmovimientosfueradelohabitualparapropsitos extraordinarios.Inclusounaaccintannormalcomoelcaminarserealizaenladanzadeuna forma establecida, en crculos o en un ritmo concreto y dentro de un contexto especial. Cabeagregarqueladanzaeselmediodondelosbailarinespuedenexpresarquienesson,un poema donde cada movimiento es una palabra, es un arte que demuestra fluidez y disciplina.

1TerrySendgraffesuncoregrafovisionario,unartista,yelmaestrodemaestros.Ellaesundestacado 2TheWorld of aerial dance es una pgina creada por la University of Florida + College of fine Arts donde nos muestran la historiade la danza area y sus componentes 12 Imagen 1Imagen 2 Imagen 3 Fuente: Fotografa Valeria lis Estas fotos fueron tomadas en la academia Mara SanforDance, donde reflejan pasin a la hora de bailar. Ellos viven por la danza, estar en un lugar donde se sienten libres de poder expresar lo que sienten, felicidad, tristeza, amargura. Para los bailarines ese es su segundo hogar. Enlasimgenespodemosentoncesverreflejadosunaseriedemovimientosqueslologran conseguirseatravsdemuchaprcticayempeo.Estadanzaadems,espracticadadeforma colectiva, donde cada uno debe adaptar e innovar su rol. En la primera y segunda imagen se observa que la danza requiere de disciplina y tcnica logrando simetraentreellos,estetipodebailesellamaJazzafricano(afican-jazz)mescladodanzas africanas con la danza moderna.En la tercera imagen es una clase de HipHop, el lugar donde son libres de expresar lo que desean, segn el profesor de HipHop de la academia Mara Sanfordance: es sacar el negro que hay en ti. Una de las destrezas ms importante en la danza area es la gimnasia. En la actualidad, la gimnasia es un deporte que puede ser usado a gnero de competencia, dividindose en lo que conocemos comogimnasiartmicayartstica.Opuedetambinserutilizadoamaneradediversin,con 13 ejerciciosfsicos(acrobacia)queayudanafortalecerelcuerpo,dandoflexibilidadyagilidad. Comnmente es realizada en los espectculos circenses. Las artes circenses o el circo es un espectculo artstico, que incluye acrbatas, payasos, magos, y otros artistas. Es presentado en diferentes lugares, ya sea en las calles o en las carpas. Es un espectculo fantstico que invita a las personas, a ver un montaje lleno de colores, formas y msica con diferentes elementos creando una atmosfera incomparable para nios y adultos. Hoy en da las artes circenses no solo las utilizan para el circo, sino que tambin son labores que se desempean en otros lugares, ya sea en eventos empresariales, familiares, o, en muchos casos, en las avenidas de una ciudad. El circo actualmente ms destacado a nivel mundial es el Circo del sol (cirque du soleil) originario de Canad. Las acrobacias, la habilidad y destreza que realizan siempre son impecables. Imagen 4Imagen 5 Fuente: fotografa Valeria lishttp://www.cirquedusoleil.com/en/home.aspx En la primera imagen se observa la danza fachada (danza con arns), realizado en los cristales en una de las muchas presentaciones que hace Mara Sanfordance, mostrando la tcnica y la destreza que requiere esta. El vestuario es una trusa y una licra, es el que ms utilizan para este tipo de baile. Enlasegundaimagen,lacualfuetomadaporelcircodelsoldondemuestraladanzaareacon trapecio,teniendoencuentaqueellosllevanunrecorridoenesarea.Manejanunvestuario colorido con formas y texturas dando un impacto visual al pblico. 14 1.2La Danza Area como un deporte o como un arte escnico Es conveniente resaltar que hoy en da el deporte es esencial para el hombre, ya que lo entretiene y lo libera de la rutina diaria para generar una mejor calidad de vida. La danzaarea estomada como una nueva alternativa dedeportedivertidomezclando la danza, lasartescircenses,lagimnasiayelteatro,asmismoobtieneexcelentesbeneficiosespirituales, mentales y fsicos. Los resultados confirman que la danza genera un trabajo corporal total, permite conocer el propio cuerpo y deja a la persona que ejecuta el baile, expresar sentimientos y emociones libremente. Lasartescircenses,lagimnasiayelteatrotienenunainteraccinmuyimportanteenlaDanza area, ya que la gimnasia toma el rol de ser la que requiere de fuerza, agilidad y flexibilidad, dando pasoalasartescircensesqueeselsegmentodelasacrobaciasyporltimoentraenjuegoel teatro, donde se ven plasmado los colores, luces y/o pequeas obras. Imagen 6Imagen 7 http://rocksport.com.mx/photos/preview/131.aspx?q=&sort=http://omaritisdanzaaerea.blogspot.com/ Despusdetenertodosdichoscomponentesenestadanza,hansidomuchaslaspersonasque practicanladanzaareaylavenmeramentecomoundeporte,lograndopormediodeeste marcar el cuerpo, tonificacin en las partes de la espalda, brazos,abdomen y piernas; adems de ganar una gran elasticidad, ya que es el ingrediente principal que atrae a la gente. Existesinembargo,otraraznporlacuallagentesesienteatradaaestadanza,ysonlos diferentes soportes para realizarla, que son a su vez muy utilizados en los circos como: los aros, las telas, las cintas, los trapecios, entre otros. Un ejemplo de esto es el circo del sol, que, adems de utilizarlos,hacreadonuevasvariacionesensumanejo.Esestaunadelasmanerasdeatraccin con el pblico y con nuevos practicantes de esta expresin artstica. Tanto sus materiales como sus 15 lenguajesescnicos,ayudanacrearunimpactovisualalosespectadores,jugandoasconla gravedad y la idea de volar. Imagen 8 http://balvanera.olx.com.ar/danza-aerea-arneses-iid-130375933 En la imagenpodemos observar el espacio y los mltiples soportes que la danza maneja, el aro o lira,eltrapecioylastelas.Esimportantetenerencuentaqueestossoportesdebentenerla seguridadadecuada,comoquelastelasnoestnrotas,yqueeltrapecioyelaroestnbien sujetos a una base rgida que soporte el peso de unapersona (hasta 95 kilos). Asmismo,estadanzaayudaaliberaryejercitarelcuerpo.Losmovimientossonsiempremuy precisosybientrabajados.Paralograresto,esdevitalimportancialaambientacindellugar, siendo este de gran espacio y que est dotado de todos aquellos elementos necesarios para esta. 16 1.3Problemas actuales El uso frecuente de sogas, arns, aros, trapecios, entre otros, causan lesiones en una o ms partes del cuerpo como la ingle, la zona lumbar, empeines, rodillas, entre otros. Tambin esposiblequesepresentenlimitacionesdemovimientos,enlaszonasdecontacto con arns que pueden lastimar la zona lumbar y la ingle. Por estarazn, el bailarn no puede estarcolgado ms deuna hora seguida, ya quedisminuyela circulacin en las zonas comprimidas y distales.Elvestuarioutilizadoenestadanzaayudaalbailarnarealizarconfacilidadlasacrobacias.Sin embargo, las zonas de contacto estn expuestas causando dolores y problemas en el cuerpo. 17 JUSTIFICACIN Ladanzaareasobresalehoyendaporqueadquiereelementospositivosparalosquelo practican y, asimismo, resalta caractersticas en los bailarines que contribuyen al desarrollo fsico y mental. Suprcticageneratranquilidad,serenidad,concentracinydestrezastantofsicascomo espirituales. Estetipodetrabajoinvestigativohacenfasiseneldiseodeunvestuarioergonmicoque mejoreeldesplazamientoyconfianzadelbailarnalrealizarsusmovimientos,loquellevaa mostrarla capacidad y preparacin que tiene el cuerpo al moverse en el aire. En un espectculo de danza se debe valorar: la tcnica, trucos, estilos, luces, vestuario y soportes. 18 PROBLEMA DE INVESTIGACIN En la ciudad de Santiago de Cali lleg esta innovadora danza, conocida como danza area, que ha manifestadoproblemticasrelacionadasconelvestuarioylossoportesutilizados(arns,sogas), debidoalpococonocimientodelosmovimientosdeestebailealairelibreylaslesionesquese generan en las reas de contacto entre el soporte y el bailarn. Porestoesimportantetenerencuentalaergonoma,laantropometraylabiomecnicapara generar un vestuario seguro y cmodo para el bailarn,teniendo en cuenta sus necesidades para ayudar a facilitar cada vez ms el desarrollo de la danza area. 19 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN 4.1Objetivo general Desdeel enfoqueergonmicosepretendedisear unvestuarioquepermita albailarndedanza areamoverseconseguridad,confianzaycomodidadteniendoencuentasuentornoparaas prevenir posibles lesiones al cuerpo. 4.2Objetivo especficos Definir las zonas del cuerpo que estn en constante contacto con los soportes, que puedan ser lesionadas durante la prctica.Identificareltipodevestuarioysoportesquemanejanactualmentelosbailarinesde danza area en las academias y lugares donde se practica en la ciudad de Cali. Investigar, seleccionar y comprobar con diferentes tipos de licras para la realizacin deejercicios sencillos o complejos en la danza. Explorarlasdiversasformasdecortesenlaprendaparalacomodidadyseguridaddel bailarn. 20 METODOLOGA 5.1Fundamentos metodolgicos Objetivos especficosQu se quiere conseguir, investigar CmoFecha 1.Definirquzonasdel cuerpoestnen constantecontactocon los soportes que puedan ser lesionadas durante la prctica. Identificarlospuntosdeapoyo delbailarnconlosdiferentes soportes. Trabajodecampo. Visitarlasacademiasy lugaresdondelo practicanparaconocer los movimientos y pasos, realizarunaanlisisde secuenciade movimientodeladanza area 9deagostoal 14de septiembre 2.Identificareltipode vestuario y soportes que manejanactualmente losbailarinesdedanza area. Conocerlospuntosdeapoyodel bailarnconlosdiferentes soportesyelvestuarioque manejaladanzaareaysealarlasventajasydesventajasdelos soportes Trabajodecampo. Visitarlasacademiasy lugaresdondelo practicanparaconocer laszonasdecontacto conlossoportes. Investigarporinternet almacenesycatlogos, dondemuestreeltipo devestuarioquese utiliza en la danza area, realizandounanlisisde tipologas. 9deagostoal 14de septiembre 3.seleccionartiposde telasconlasquese puedanrealizar ejerciciossencilloso complejos en la danza Realizarpruebascondiferentes tiposdetelas,parallegara conseguir un buen producto Investigandoyprobando lastelasquesuministran lasempresasdetelasen la ciudad de Cali. 12de septiembreal 18de septiembre 4.Crearnovedosas formasdecortesenla prendaquefacilite comodidadyseguridad en el cuerpo del bailarn. Realizarunvestuariopara bailarinesqueleproporcionen seguridad,comodidady proteccin. Desarrollodediseo, alternativas,desarrollo dealternativa,prototipo y comprobacin. 19de septiembreal 10 de octubre 21 MARCO TERICO 6.1LA ERGONOMA EsdefinidacomoElsistemaergonmicoeselobjetodeestudiodelaergonoma,yest compuestoportreselementosconocidosypredeterminadosquesonserhumanos, objeto/mquinayespaciofsico.Estostreselementosserelacionanentresoentresuspartes,e interactanparallevaracabotrabajosoactividadesquepuedensermotoras,sensorialeso racionales(Pinilla, Pontificia Universidad Javeriana, 2006) La ergonoma estudia los factores que intervienen en la interrelacin hombre- artefacto (operario-maquina), afectados por el entorno. El conjunto se complementa recprocamente para conseguir el mejor rendimiento; el hombre piensa y acciona, mientrasque el objeto se acopla a lascualidades delhombre,tantoenelmanejocomoenaspectoycomunicacin.(J.AlbertoCruzG.,ECOE EDICIONES, 2006- Tercera edicion) Esimportantelarealizacindeesteproyecto,pensandoenhacerunproductoqueproporcione mayorconfortyeficaciaenlasactividadesrealizadasporelhombre,segnlasnecesidadesy requerimientos del vestuario de los bailarines de danza area, que les permita moverse con mayor seguridad, comodidad y mejore su rendimiento. 6.1.1Ergonoma y Vestuario Lahistoriadelaergonomaaparecedesdelaexistenciadelhombre.Desdesusinicios,seha conocidodelasfacultades,adaptacinyutilizacindelosrecursosnaturalesquerodeabanpara asasegurarlavida.Sehatratadodeentenderlosfenmenosnaturalesenlabsquedadela adaptacindelentorno,esteprocesotomunatransformacinasombrosa,aunaseste transcurso marc el comienzo de la superioridad del hombre y de una evolucin paulatina que lo llev a los logros y complejidad del presente. La ergonoma en los bailarines es de vital importancia ya que es eficaz para prevenir dolores -como aquellosdeespalda-,yaquesufinalidadesreducirlacargaquesoportalaespaldadurantelas actividadesdiarias.Compensanlarotacinexternaexageradadelascaderasaumentandosu lordosislumbar,agregndoleaestoqueellevantamientosobrelacabezayelgrannmerode saltos que hacen, son susceptibles de lesiones.Laergonomaenseaahacertodotipodeactividadesdelmodomsseguroylivianoparala espalday otraszonasesencialesdel cuerpo.Asimismo,elvestuarioesunfactormuyimportante en la danza ya que ayuda y protege al bailarn de lesiones. 22 Desde el principio de los tiempos el hombre ha tenido la necesidad de cubrir el cuerpo, ya sea para cubrirse de algn peligro o situacin (clima), por comodidad o por moda. Laevolucindelmercadodelvestuariohainfluidoendiferentesestilosymodas,materialesy tecnologas,cdigossexualesyposicinsocial,migracionesytradiciones,tantoasqueel conceptodeergonomapasaserprimordialeneldesarrollodelvestuario,considerandolos principiosanatmicos,susmtodosantropomtricos,losdatosbiomecnicoscorporalesen cuanto a contracciones musculares y flexin. Tantoasqueparagarantizarlaseguridaddelapersonadebetenerunaindumentariaque contemplen los criterios de ergonoma y funcionalidad asociados al confort, as mismo requiere un mnimo de exigencia de diseos y calidad para proyectar un buen aspecto. La flexibilidad, personalidad, y profesionalidad son exigencias importantes para el diseo y calidad del vestuario que visten las personas. Por ejemplo: Tecnologa mdica y seguridad.( 1889, Drge) Imagen 9 Fuente: http://www.draeger.com/CO/es/ 23 Mandil antiabrasivo PVC. Seguridad y proteccin laboral (1975) Imagen 10 Fuente: http://www.sehilacanarias.com/ Laergonomaenelvestuariohasidodiseadaparagarantizaralusuariocomodidad,calidad, proteccin, confortabilidad. Es as como en las imgenes anteriores se puede analizar la importancia de las prendas en los oficios, como en el caso de los bomberos, donde es primordial garantizar su seguridad ante su trabajo. 24 6.2ANTROPOMETRA Elorigendelaantropometraesenel(datadel)sigloXVIIIyesconocidacomolacienciaque estudialasmedidasdelcuerpohumano,conelresultadodeestablecerdiferenciasentre individuos, grupos, razas, entre otros. Deacuerdoalasdimensionesdelcuerpohumanosediferenciandeacuerdoalsexo,edad,raza, entre otros; estas dimensiones son de dos tipos fundamentales: estructurales y funcionales. Lasestructuralessonlasdelacabeza,troncosyextremidadesenposicionesestndar.Mientras que las funcionales o dinmicas incluyen medidas tomadas durante el movimiento realizado por el cuerpo en actividades especficas (biomecnica). La antropometra es en una serie de mediciones que expresan, cuantitativamente, las dimensiones del cuerpo humano. Sedivideendosreas:laantropometraestticacorrespondealasmedidasgeneradassobreel cuerpo humano en una determinada posicin y antropometra funcional se refiere a los rangos de movimientodelaspartesdelcuerpo,esdecir,susalcances(educacinfsica,ciencias deportivas).Esdeestamanera,entonces,cmoesposiblecrearuna vestimentaqueseahechaa partir de las dimensiones que posea el cuerpo de la persona. Conocerlasmedidasdelosbailarines,eltamaodelcuerpoylasproporciones,creandoasun vestuario que de acuerdo al fsico y la composicin corporal ayuden a desarrollar el proyecto para llegar a las necesidades El cuerpo del bailarn es consecuencia de las adaptaciones morfolgicas-fisiolgicas y conductuales de un entrenamiento fsico en particular. El peso corporal no es relevante en la figura del bailarn. Larutinadeestadanzaesdealtapreparacinfsica.Eldesempeodeestadisciplina,realiza ejercicios de intensidad, lo que convierte a los bailarines en una mezcla de artistas y atletas de alto rendimiento.Serequieredeunafiguralineal,porelloelsobrepesocorporalesunfactorque limita en la prctica 25 Imagen 11 http://ergomobiliariohuelva.blogspot.com/ Conociendoentonceslasdimensionesquetieneoquepuedealcanzarelcuerpohumano,es posible crear un vestuario arraigado al esfuerzo de los bailarines que practican la danza area.Laantropometraenelvestuarioescompletamenteindispensabledefinirunafiguraidealdel bailarn,identificandolasproporcionesquecumplanlasnecesidadesteniendoencuentaque varan segn la edad y el sexo, sobre todo para algn movimiento dinmico, sobre una superficie o en el aire, expresin artstica o una pose de baile. 180 90 Giro de 240Sobre la barra 90 180 sentado45 26 6.3BIOMECNICA La Biomecnica ha sido definida de muchas maneras: Lasbasesmecnicasdelabiologa,laactividadmuscular,elestudiodelosprincipiosy relaciones implicadas.3 Laaplicacindelasleyesmecnicasalasestructurasvivas,especialmentealaparato locomotor del cuerpo humano.4 Eslacienciaqueexaminalasfuerzasinternasyexternasqueactansobreelcuerpo humano y el efecto que ellas producen.5 Labiomecnicaestcompuestaporlosvocablosbioymecnicaquesignificanvidayestudiode lasfuerzasymovimientos.Enconsecuencia,labiomecnicaeselestudiodelasfuerzasy movimientos de los seres vivos (principalmente del cuerpo humano). Gracias a estanueva disciplina, seha visto un granincrementodepersonas que trabajanen esta rea,debidoalasaplicacionesquepermitealapoblacin,queposeealgntipodeproblema, desarrollarybrindartodotipodeayudasnecesariasquecumplandeunamaneraadecuadasu funcin, pero que a la vez sean accesibles, desde un punto de vista econmico. Labiomecnica,porlotanto,esutilizadaporlasfuerzasmilitares,hospitales,clnicas, universidades,entreotrasentidades,generandounareddealternativasdesolucintangibles,yformandoademsunprofundoimpactoennuestrasociedad,noslodesdeelpuntodevista tcnico sino humano. Por ende, la biomecnica tiene una diversidad de aplicaciones que son: Biomecnicamdica:eslaencargadadeldiagnsticoyvaloracindepacientes,ayudaa mejorar la calidad de vida de personas. Biomecnicadeportiva:eslaencargadadelmejoramientodedesempeooprctica deportiva, desarrollando nuevas tcnicas de entrenamiento, complementos, materiales. Biomecnicaocupacional:eslaencargadadelestudiodelaergonomaylarelacin mecnicadelcuerpocuandointeractaenvariosmbitoscomoeltrabajo,lacasa,enla conduccin de automviles, entre otros.

3 Websters Third New International of English Language (Springfield, Mass : G C. MerriamCO2., 1961) 4 Dorlands Illustrated Medical Dictionary (Philadelphia : W.B. Saunders Co., 1965) 5 Hay, G., The biomechanics of Sports Tecniches, 2 ed, Prentice Hall, 1978) 27 Esdeestamaneraque,pormediodelabiomecnicadeportivaenladanzaarea,esposible mejorareldesempeodeestanuevaprcticarecreativaydeportiva.Suentrenamientoserade mejor calidad, encontrando nuevos materiales y vestuarios ms cmodos para este deporte. Imagen 12 Labiomecnicaenladanzacreaposiblescambiosdeposicin(movimientos),elbalancese alcanza cuando existe un equilibrio entre los msculos agonistas y antagonistas que garantizan el movimiento motriz. l mismo va a depender de la existencia de un centro de gravedad. Elcuerpodelbailarnesvulneradoporlosrequerimientosdelacoreografaenla contemporaneidad.Cadada,vanmarcandoeldestinodelaescenayconellalosbailarinesse sometenalasexigenciasdeloscoregrafosymaestros.Esaqudondeelconocimientodela Biomecnica aplicada a la danza es necesario, pues estos elementos pueden contribuir una mejor y ms amplia investigacin que nos conduzca a la solucin de los problemas planteados. 28 6.4TRAYECTORIA HISTORICA DE LA DANZA AEREA Ladanzaareahaobtenidoungranreconocimientoendiferentespases,muchoscoregrafos estn utilizando artesareas en su trabajo, ya seamediante la improvisacin, a travs del efecto deseado (luces, colores, etc.) o mediante la incorporacin de especialistas en danza area. Algunoscreenqueladanzaareaesunestilopasajero,peronosonconscientesdelalarga trayectoriaquelleva.Lasganancias,elreconocimientoyvisibilidad,hallevadoamsbailarines, coregrafos, profesores, e instituciones a incluirse en este mundo que se encuentra suspendido en el aire. UnosdelospionerosesTerrySendgraff,quienexplicaquerealmentenadiepuedepredecirel futurodeladanzaarea,creyendoqueseguimosevolucionando,yenalgnmomentoenel futuro, los seres humanos van a evolucionar para volar.Esto podra conseguirse, ya que tenemos unaavanzadatecnologayconesto,eventualmente,senecesitardepocaayudapara permanecer en el aire. Laposibilidaddeutilizartodoelespacio,noslolatierra,seestconvirtiendoenlanueva sensacin de los bailarines, es el intento de desafiar la gravedad, que permite sacar lo mejor de s y pedir un poco ms. Lahistoriadeladanzaareaseiniciaenladcadade1960ysedesarrollaenelmundodela danza posmoderna. La danza moderna comenz en evolucin de lo tradicional alo posmoderno a finalesdedichoao.Estaeraposmodernadelbaileempezaquitarladanzadelescenarioy colocarlo en espacios especficos, como al aire libre, en los parques, en los tejados y bajo el agua. JudsonChurch6estimulloslmitesdelosmovimientosapropiadosparaladanzamoderna, cambindola para siempre. A principios de la dcada de 1970, Judson Church de la mano con Yvonne Rainer7, David Gordon, LucindaChilds8,KennethRey,DouglasDunn9,MeredithMonk10,SaraRunder,yStevePaxton11, encontraron el resultado de movimientos de la danza area(los movimientos no tradicionales).

6Judson Church de Nueva York, fue el hogar de una serie de talleres de movimiento creativo en el 1960s-70s. 7 Bailarina, performer y coregrafa, Yvonne Rainer es una de las figuras clave de la vanguardia neoyorquina surgidaenlosaos60yunafiguradereferenciadeladanzaposmodernanorteamericana,iniciadapor Merce Cunningham 8LucindaChildsbailarina,filmadoraycoregrafoeintrpreteen1963comomiembrooriginaldelJudson Dance Theater en Nueva York 9Esunamericanoposmoderno,bailarnycoregrafo.Seleconsideraunmuyeclcticoyminimalista, posmoderna coregrafo, que utiliza el humor, la utilera y el texto en sus bailes. 10DeNuevaYork,escompositor,cantante,director/coregrafoycreadordelanuevapera,obrasde teatro msica, pelculas e instalaciones. 11 es un experimental bailarn y coregrafo. Su formacin inicial fue en gimnasia, mientras que su formacin despus incluy a tres aos con Merce Cunningham y un ao con Jos Limn. 29 StevePaxton,porsuparte,desafialmundodeladanzaconsuinvestigacindelespacioentre dos o ms bailarines compartiendo peso y siguiendo una lnea de contacto entre sus cuerpos. Fue acuadacomoimprovisacindecontacto,porquemezclansuformacindedanza,aikidoy gimnasia. Porotrolado,elcuerpoyelusodelosmecanismos(telas,aros,trapecios,etc.)sonclaveenla improvisacin de contacto, aplicada a la exploracin de danza area: se comparte entre un cuerpo y el aparato donde ambos pueden desplazarse y moverse de manera inesperada. Eltrabajoareoestalserviciodeunaideaoimagenqueelcoregrafoquieretransmitirenla obra (descendiendo delos cielos, flotando en las nubes, o estar bajo el agua),siendoestadanza, entonces, un gnero en s mismo, un arte. Trisha Brown y Nikolais Alwin, usaron efectos areos (colores, luces, etc.) en sus bailes modernos y elaborando una o dos piezas de danza interactuando con el cuerpo. Existen diferentes movimientos en danza area, al igual que otras formas de danza. La enseanza deestadanzaimplicaelmismoprocesoqueotrasformasdebaile:elestudianteaprendevarios movimientosyposicionesdelcuerpoenelespacio,yaligualqueenelbailetradicionallos movimientos no son discretos, el flujo de los movimientos de hecho, las transiciones, ya sea en el suelooenelaire,elmovimientoestcompletamenteconectado.Estaesunadelasprincipales diferencias entre los trabajos areos en las artes del circo y danza area. 30 6.4.1Problemas La prctica de esta danza es ampliamente confiable si se cuenta con los elementos necesarios para evitarproblemasenelcuerpo,ademsesimportantequeantesderealizarestebailesedebe visitar al mdico ya que requiere de un intenso acondicionamiento fsico previo para conseguir lo deseado: tonificacin, flexibilidad y fortalecimiento del cuerpo. Estos elementos presentan limitaciones de movimientos en las zonas de contacto de los bailarines yaquesonmaterialesrgidosyelsticos.Estaactividadesrecomendadaparapersonasmenores de 45 aos y hasta 95 kilos ya que los arneses pueden ejercer dolor imposibilitando el movimiento. De este mismo modo, el vestuario utilizado ayuda a los bailarines, porque no limita movimientos deflexibilidadyfacilidaddeejecucindelasacrobacias,peroasuvezlaszonasdecontactodel cuerpo con los soportes estn expuestas causando dolores, disminuyendo as la circulacin en las partes comprimidas y distales. Por esta razn, el bailarn no puede estar colgado ms de una hora seguida.Laszonasmsafectadassonlalumbarylaingleyaquesonelpuntodondeelbailarn reposa o est en constante movimiento. Imagen 13 Manos Articulacin de los hombros Empeines y planta delpie Articulacin de las rodillas La ingle Zona lumbar 31 12 13 14 Imagen 14 Imagen 15Imagen 16 Imagen 17 Fuente: fotografa Valeria Lis Se puede ver en la imagen, las heridas causadas por los soportes que se usan en esta danza como sonlazonalumbar,laingle,piernas,articulacionesdelasrodillas,manos;siendoevidentela necesidad de una mejora en el vestuario, previniendo entonces daos fsicos de este tipo.

12 En esta imagen nos muestra una magulladura en la zona lumbar utilizando telas. 13 En esta imagen nos muestra magulladura en la pierna por el uso de telas. 14 En esta imagen aparece una quemadura de primer grado en las manos utilizando telas. 32 6.4.2Tipos de soportes En la danza area es de mucha importancia el estilo, las acrobacias, los soportes, la actitud y, ms quenada,losmovimientos.Sonestoslosquepermitenunequilibrioimpecableenla presentacin, logrando una total simetra para crearun acto performativo que seadel agrado de todo el pblico. SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Telas o gasas Pies, empeines, zona lumbar, pelvis y todas las articulaciones. (rodillas, ingle, codos, hombros) Mejora la circulacin, aumenta el flujo de sangre al cerebro y al coraznMejora la Concentracin Se mejora el aparato cardiovascular Si no se realiza los movimientos correctamente y no tiene el vestuario adecuado puede causar dolores en los puntos de apoyo nombrados, disminucin de la circulacin y quemaduras de segundo grado Imagen 18 SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Aro o lira Las manos, los muslos, pies y las articulaciones de la rodillas Otorga bienestar al cuerpo y al estado de nimo Distiende las contracturas musculares, cervicales y sacro-lumbares Si est en una posicin constantemente puede causar magulladuras y disminucin de la circulacin. Frecuencia de manipulacin 33 Imagen 19 SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Cintas o Straps/ Manos, muecas, pies Mejora la circulacin, aumenta el flujo de sangre al cerebro y al coraznDescongestiona los rganos plvicos. Mejora la tonicidad de los abdominales Nopuedeestarcolgadoms deunahora,puedecausar luxacionesenhombros, codosymuecasypuede que salga magulladuras Imagen 21 SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Arns Zona lumbar y la ingle til para aquellas personas que sufren de insomnio, pues ayuda a mejorar la calidad del sueo. Alivia los dolores de cabeza, cuello y espalda Distiende las contracturas musculares, cervicales y sacro-lumbares Nopuedeestarcolgado msdeunahora, disminuyelacirculacin en las zonas comprimidas, lafriccinirritalapiely aparecen magulladuras Frecuencia de manipulacin Frecuencia de manipulacin 34 Imagen 22 SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Trapecio triple Las manos, muslos, glteos, los pies la articulacin de las rodillas Se fortalecen los pies, piernas y brazos de una manera divertidaAprender a regular la respiracin Normaliza la tensin arterial Si est en una posicin constantemente puede que salga magulladuras y disminucin de la circulacin. Imagen 23 SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Trapecio sencillo Las manos, muslos, glteos, los pies la articulacin de las rodillas Estimula la creatividady flexibilidad debido a las diferentes posturasSe mejora el aparato cardiovascularEstimula una correcta postura al caminar Si est en una posicin constantemente puedequesalga magulladurasy disminucindela circulacin. Frecuencia de manipulacin Frecuencia de manipulacin 35 Imagen 24 SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Esfera o aro doble Las manos, los muslos, pies y todas las articulaciones Este tipo de ejercicio, adems mantener saludable elorganismo ayuda a crecer en el aspecto interior. Incrementar la autoestima. Siestenunaposicin constantementepuede quesalgamagulladurasy disminucindela circulacin. Imagen 25 SoportesPuntos de apoyoVentajas Frecuencia de manipulacin Cuerda Pies, empeines, zona lumbar, pelvis y todas las articulaciones.(rodillas, ingle, codos) Sentido del equilibrio y liberacin de estrs. Normaliza la tensin arterial, Sinoserealizalosmovimientos correctamenteynotieneelvestuario adecuadopuedecausardoloresenlos puntosdeapoyonombrados, disminucindelacirculaciny quemaduras de segundo grado Frecuencia de manipulacin Frecuencia de manipulacin 36 Imagen 26 Frecuencia de manipulacin 37 6.4.3Tipologas En la danza area, es de vital importancia un vestuario cmodo y de buena calidad para lograr una mejor prctica de esta disciplina. Sinembargodurantelasvisitas,mientrasrealizabanlaspracticas,sepudoobservarqueel vestuarioquelosbailarinesusannoesergonmico,elbailarnseadaptaalvestuario,loqueen ocasiones los perjudica, ya que no cuentan con un vestuario que se adapte a ellos. Mujeres Las mujeres que practican danza area utilizan vestuario ajustado al cuerpo, para mayor movilidad yagilidadprincipalmentecuandohacenlasacrobacias.Shorts,lycra,leggins,sudaderas,trusas, tops, camisetas y camisillas. Debe ser descalzo. VestuarioVentajasDesventajas - Mayor habilidad de los movimientos. - Produce magulladuras en la zona lumbar y empeines - Permite realizar los movimientos vuelos, Split, spagar, entre otras. - No se recomienda que en la prctica tengan camisetas o camisas, ya que por la presin que hace la tela al cuerpo sube la prenda quemando a la bailarina - Permite realizar los movimientos vuelos, Split, spagar, entre otras.- No est cubierta las articulaciones de las rodillas, lo cual produce lesiones 38 - Permite mayor facilidad de realizar los movimientos, ya que tiene cubierto las articulaciones de las rodillas. - Produce magulladuras en la zona lumbar y empeines - Permite realizar los movimientos vuelos, Split, spagar, entre otras. - No se recomienda utilizar prendas sueltas ya que no ayuda a la movilidad, adems la prenda tiende a subir por la presin que hace la tela al cuerpo causando quemaduras - Permite realizar los movimientos vuelos, Split, spagar, entre otras. - No se recomienda que en la prctica tengan camisetas o camisas, ya que por la presin que hace la tela al cuerpo sube la prenda quemando a la bailarina Fuente: fotografa Valeria Lis Elvestuarioquerecomiendanpararealizarestadanzaesunablusaajustadaalcuerpoyun pantalndelicra,quepermiterealizarlosmovimientosvuelos,Split,spagaryposicionesal ejecutar esta actividad. Imagen 27 39 Hombres Los hombres que practican esta danza utilizan vestuario holgado, como Lycra, sudaderas, pantalonetas, shorts, camisetas y camisillas. VestuarioVentajasDesventajas - Permite realizar los movimientos vuelos, Split, spagar, entre otras. - Tiene cubierta las articulaciones de las rodillas. - No se recomienda que se utilicen pantalones con tiro bajo ya que limita movimientos y se vea antiesttico. - Produce magulladuras en la zona lumbar y empeines - No se recomienda que en la prctica tengan camisetas o camisas, ya que por la presin que hace la tela al cuerpo sube la prenda quemando a la bailarina Fuente: fotografa Valeria Lis 40 MERCADO Imagen 28 Segmentacin del consumidor Geogrfica Clima: Clido Pas: Colombia Ciudad: Cali Regin: Pacifica Demogrfica Edad: 13-25 aos Gnero: Femenino Estado civil: soltera-casada Clase social: 3-4-5-6 Raza: no aplicaCiclo familiar: vive con los padres- independienteNivel educativo: Colegio- Universidad Caractersticas antropomtricas:Mujeres Talla S M Psicografica 41 Estilo de vida: deportistas, activo. Personalidad: sociable, sensual, alegres, gusto por la danza.Motivaciones ocultas: Verse y sentirse bien en la prctica, tener un producto que le permita bailar sin lastimarse. Intereses: la danza, la msica, hacer deportes, diversin. Conductual Tasa de uso: Tres veces a la semana y/o semanal. Beneficios Buscados: seguridad y comodidad. Forma de pago: Tarjeta de crdito, dbito y efectivo. Posicin de lealtad: Fiel.Tipo de cliente: Usuarios. 42 CRONOGRAMA TareaFecha Requerimientos de diseo: Identificar si el vestuario utilizado es el adecuado para esta actividad y los puntos de apoyo del bailarn con los diferentes soportes. 15 de agosto al 11 septiembre Concepto de diseo: Realizar un vestuario para bailarines que le proporcione seguridad, comodidad y mejore su rendimiento. 12 de septiembre al 18 de septiembre Elaboracin-evaluacin Mostrar la evidencia del trabajo de campo 10 de agosto al 25 de septiembre Seleccin de alternativas 26 de septiembre al 9 de octubre Desarrollo de la alternativa final10 de octubre al 30 de octubre Sustentacin final23 de noviembre 43 REQUERIMIENTOS DE DISEO UsuarioSoporteEntorno Ergonoma - Debe ser liviano y que permita la libertad de movimientos. - Deben ser textileselsticos, frescos permitiendo la respiracin del cuerpo. - Debe disminuir la lesin del soporte con el cuerpo - El traje debe reflejar comodidad, fluidez y seguridad. - Se debe tomar en cuenta que los soportes estn en perfecto estado, que no estn rotos, el amarre sea el indicado, este sujeto a una base rgida permitiendo la seguridaddel bailarn - Se debe conocer la capacidad mxima de los soportes, para no llegar aaccidentes como cadas, lesiones, quemaduras y en el peor de los casos fracturas, entre otros. - Debe ser un lugar amplio con una altura ms de tres metros concincuenta y de ancho ms de seis metros. - El lugar debe tener sus cuidados de seguridad(1 colchoneta gruesa o 4 delgadas, buen amarre de las telas o sogas) Funcional - Se debe trabajar el traje para el en entrenos por las formas en que pueda ayudar a la hora de la presentacin, como en ciertas partes del traje tenga brillo para jugar con las luces del escenario. - Se evitara lesiones en las partes de cuerpo (la ingle, zona lumbar, los empeines, articulaciones de los hombros, codos, rodillas.) Utilizando un material que permita minimizar el rose del soporte hacia el cuerpo, como por ejemplo la espuma, entre otras. - Ser un traje de fcil ajuste al cuerpo y manipulacin - Se requiere que sienta confianza al utilizar este producto. - Este traje ser utilizado por dos soportes, las telas y el arns porque son estos los que manejan mayor parte de la ingle y la zona lumbar. - Deben de estar todos los implementos del soporte (cuerdas, telas) para realiza una buena prctica. - El lugar de prctica debe estar en perfecto estado, sin artculos alrededor del punto donde se cuelga la tela para la seguridad del bailarn. Formal - El trajedebe manejar colores vivos, texturas, cortes y brillos que me permite interactuar con los posibles escenarios a la hora del montaje escnico. - Debe estar en perfecto estado el soporte a utilizar (que no est rasgado o con huecos). - Debe de haber un buen manejo del soporte para generar una estabilidad visual(simetra)- El Suelo debe ser acolchado para prevenir lesiones. - Debe estar iluminado el lugar donde se practica. Estructurales - Se sugiere realizar componentes al traje para la seguridad y comodidad del bailarn - Se requiere que el traje sea flexible No aplicaNo aplica 44 Tcnico-productivo - El traje debe ser de un material elstico. - Se debe utilizar un elemento que minimice el impacto del soporte con el cuerpo. No aplicaNo aplica Econmico o de mercado - El traje debe ser econmico que se ajuste al presupuesto del usuario. No aplicaNo aplica CONCEPTO DE DISEO Desarrollarunvestuarioparabailarinesdedanzaareaentelas,enfocadoenlaergonoma, seguridad, confort ajuste y prevencin de lesiones en zonas de contacto que requiere esta prenda sindejarlaestticavisualyarmnica.Inspiradoenelcircodelsolporelmanejodecolores, texturasycortesenlostrajesdelosartistas;laalegra,laadrenalina,lamsica,elritmo,la felicidadderealizarcadamovimientoenunespectculo.Estevestuarioseutilizaraenentrenos suponiendo que el bailarn est realizando la danza en escena. Imagen 29 45 TRABAJO DE CAMPO PRIMERA SALIDA DE CAMPO: Mara SanforDance MaraSanforDanceesunaacademiadebaileenlaciudaddeCaliqueintroducelastcnicasde Danza Moderna y Urbana durante ms 30 aos. SeencuentrabajoladireccindeMyriamSurezB,quesehaconvertidoenunalainstitucinofreciendoprogramasacadmicosyculturales,dealtacalidadartsticaenlasdisciplinasdela expresin fsica: Tcnica Clsica, Danza Moderna, Urbana, Contempornea, Ritmos populares y deotras culturas del mundo y en este verano incluyo la Danza area. Esta academia se convertido en una forma incluyente del arte y la danza, pues su filosofa se basa en borrar del imaginarioelitismo artstico, abriendo la puerta a toda la comunidad, paraacceder a propuestas acadmico artsticas de alto nivel.Este ao Mara SanforDance incluyo en el verano la Danza Area impactando en colegios, escuelas yuniversidades,asimismoinsertndolacomoprogramaacadmicoenelsemestre,reflejandola pasin por la cultura y el arte. Puede notar que los bailarines de Mara SanforDancesienten una gran atraccin a esta danza; la emocin,laadrenalinaderealizarvuelos,figuras,cadasenlatela,locualcreaellosunretode perderleelmiedoalasalturas;encuantoalvestuariollevansiemprealgocmodoyceidoal cuerpo, para as tener mayor flexibilidad en las figuras. 46 Imagen 30Imagen 31 Imagen 32Imagen 33 Imagen 34Imagen 35 Antes de cada prctica los bailarines hacen un calentamiento. El grupo se divide en dos, los de iniciacin e Intermedio para que la clase sea ms productiva para los profesores y bailarines IniciacinIntermedio A los bailarines de Iniciacin les ensean los diferentes amarres para subirse en la tela, y la fuerza que se debe hacer en los brazos, abdomen y piernas Para los chicos de intermedio ya les colocan hacer vuelos, cadas y figuras con una o dos personas como lo muestra la imagen 35; el equilibrio, la fuerza y la respiracin son factores muy importantes a la hora de realizarlo en pareja. 47 SEGUNDA SALIDA DE CAMPO: Destino Escalada Destino escalada es un gimnasio en la ciudad de Cali que ofrece actividades de entrenamiento y la prcticadevariasdisciplinasrelacionadasconlaescalada,comoactividadesdeportivasalaire libre,escalada,danzaareaentela,equilibrioencuerda,senderismo,rappel,montaismoy puenting, y otras actividades como tenis de mesa, capoeira y AcroYoga, durante ms de 2 aos Manejan instructores profesionales con aos de experiencia y reconocidos por su trabajo asisten a eventosyfiestas,conestohalogradoquelosjvenestenganunespacioparalaactividad deportiva de escalada vertical. Pudenotar queen este gimnasio las personasvan delicra larga y camiseta un vestuario cmodo paralosestudiantesyprofesores,tambintomanlaclasededanzaareacomoundeporte,sin embargosonmuyconvocadosparahacerpresentacioneseneventos(rumbaselectrnicas)y fiestas (quinces). 48

Imagen 36Imagen 37 Imagen 38 Imagen 39 En este lugar las personas van lo ms cmodo, en caso de las mujeres van el licra y blusa y por el otro lado los hombres llevan pantaloneta y camiseta Se observ que los hombres en este gimnasio no utilizan la licra para esta danza, ya que la ven muy afeminado.De igual forma los pasos y movimientos son los mismos, lo que cambia es la enseanza y la rutina que coloca en profesor 49 ALTERNATIVAS AlmohadillainternaMallatex Elaborado en lycra 50 AlmohadillainternaElaborado en lycra 51 AlmohadillainternaElaborado en lycra 52 AlmohadillainternaMallatex Elaborado en lycra 53 AlmohadillainternaElaborado en lycra 54 AlmohadillainternaTela a rallas Elaborado en lycra 55 AlmohadillainternaTela a rallas Elaborado en lycra 56 AlmohadillainternaEstampados de rombos Elaborado en lycra 57 DISEO FINAL Almohadillainterna 58 Ficha tcnicaPaleta de colores Almohadilla 59 Abertura con botn, para cuando se quite la prenda 60 Descripcin del traje Vestuario elaborado en lycra, con refuerzo de almohadillas en las zonas de mayor contacto con la tela. Es un enterizo manga sisa. Esta trusa llega hasta el empeine sin tapar por completo el pie. En laingleseencuentranalmohadillas,yaqueeslazonademayorcontacto,enlazonalumbar, protegiendo de la presin que genera esta danza; y por ltimo en las articulaciones de las rodillas para as prevenir lesiones en un futuro. Tiene diferentes cortes; en las axilas, para darle libertad de movimiento en cuanto a las subidas en la tela; en el pecho, la pelvis, el fmur y el tobillo logrando hacer referencia a las telas que caen del techo que envuelven el cuerpo del bailarn. 61 Costos.

InsumosProveedores Consumo terico Costo unitarioCosto total Materia prima Lycra negraAleyda Osorio1,20 $ 16.000$ 19.200Lycra rojaAleyda Osorio0,25 $ 20.000$ 5.000Lycra fucsiaAleyda Osorio0,25 $ 22.000$ 5.500Lycra rosadaAleyda Osorio0,25 $ 22.000$ 5.500Lycra verde claroAleyda Osorio0,25 $ 20.000$ 5.000Lycra verde oscuroAleyda Osorio0,25 $ 20.000$ 5.000Lycra moradaAleyda Osorio0,25 $ 22.000$ 5.500Insumos HilosAleyda Osorio0,20 $ 2.000$400HilazaAleyda Osorio0,15 $ 2.700$405BotnAleyda Osorio1 $200$200Trabajo externoAlmohadilla 5 $ 1.500$ 7.500Costo total del vestuario Costo total venta $ 59.205 $148.600 62 BIBLIOGRAFA Diseo, M. H. (Pontificia Universidad Javeriana, 2006). Ergonoma de concepcin.Su aplicacin al diseo y otros procesos proyectuales. J. Alberto Cruz G., G. A. (ECOE EDICIONES, 2006- Tercera edicion). Ergonoma aplicada. Juan Bosco, Vctor Burell (Lib Deportivas Esteban Sanz, 2001)Danza y medicina: Las actas de un encuentro Michel Dufour, Michel Pillu (Elsevier Espaa, 2006) Biomecnica funcional: Miembros, cabeza, tronco: [bases anatmicas, estabilidad, movilidad, tensiones] Williams y LissnerLeVeau, Barney (Publicacin Mxico: Trillas, 1991) Biomecnica del movimiento humano Jayne C. Bernasconi, Nancy E. Smith (Human Kinetics, 6/05/2008) Aerial Dance Brenda angiel Aerial dance company. (s.f.).http://www.danzaerea.com.ar/homees.html lev danza vertical. (s.f.).http://www.elevedanza.com/ The world of aerial dance.(s.f.).http://iml.jou.ufl.edu/projects/s11/libby_k/history.html Fuerza area. (s.f.). http://fuerzaaerea.mx/ ABC, D. (s.f.). http://www.definicionabc.com/deporte/gimnasia.php. Circo. (s.f.). http://www.uv.es/~vento/circo/circo.htm. DanzaBallet, d. (s.f.). http://www.danzaballet.com/modules.php?name=News&file=article&sid=1109. (s.f.). Enciclopedia Juvenil Pala, Tomo 11. http://www.enplenitud.com/danza-aerea.html. (s.f.). MundoBallet. (s.f.). http://usuarios.multimania.es/mundoballet/newpage0.html. Vedder, W. L. (s.f.). ENCICLOPEDIA DE SALUD Y SEGURIDAD EN EL TRABAJO. Wikipedia. (s.f.). http://es.wikipedia.org/wiki/Danza_aerea. 63 ANEXO A Desdejunio9del2012sehizounaobservacinacercadeladanzaareaenelveranoXTREAM DANCE SUMERdela academia Mara Sanfordancecon profesoresdela escuela Circo para todos, dndolesaconoceralosestudiantesunanuevapropuestadebaile;mostrndolesprimerola seguridad de cada persona, soporte y lugar, luego hacindoles una muestra de lo que era y al final ensendolescondostiposdesoportes,ladanzafachada;enestaseutilizaelarnsyladanza area en telas. Algunas ilustraciones del verano XTREAM DANCE SUMER de la academia Mara Sanfordance. Danza Fachada (danza area con arns) Imagen 41 Fotografa: Valeria Lis 64 Imagen 42Imagen 43 Imagen 44Imagen 45 Fotografa: Valeria Lis 65 Danza area con telas Imagen 46Imagen 47 Imagen 48 Imagen 49 Fotografa: Valeria Lis 66 ANEXO B Entrevista En la presenteentrevista sehabla con el profesional Juan quien atrevesde su experiencia y aos dededicacinalmundodelosmalabaresyladanzaareanosilustraaconunaseriede preguntas,puntos importantes para una sana y divertida prctica, adems de eso el vestuario que se debe manejar durante una prctica y/o presentacin. Qu es la danza area?Una combinacin de estilos en un ambiente diferente al habitual el suelo. Quines pueden practicarla y a qu edad? Bueno,todosestamosenlacapacidaddependiendodelgradodeexigencia,peromeatrevoa decir que es necesaria una salud fsica y mental en su totalidad, y la edad cuando se vea un inters y un desarrollo fsico para la prctica. Que se utiliza durante una prctica o presentacin? Paraunaprcticalomscmodo,comopantalonetas,sudaderasycamisetasagustodeellos,a diferencia delas nias como escomn la licra, y manga sisa. En una presentacin seutiliza trusa como prioridad, ideal para hacer movimientos y resistente a cualquier eventualidad (risa). Que debe tener un vestuario de danza area que lo haga ideal para la prctica?Loprimordialesalgollamativoysimple(quenotengaaccesorios)porquesepuedeenredary ocasionaraccidentes.Esosinoseutilizanzapatos.Porqu?Porquelospiessonlospuntos principales de apoyo, adems si utilizas alguna media o zapato no puedes ni siquiera subir a la tela. Hablando de accidentes, Qu accidentes? Muchos, ehhh moretones quemaduras por friccin, contusiones debido a la prctica extenuante, y como gravedad de riesgo las fracturas. Es peligrosa esta prctica? Siyno,yaquesisecumplelatotalidaddelasnormasdeseguridadesseguroydivertido,muy divertido.