version ordenada con portada

7/31/2019 Version Ordenada Con Portada

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Cancionero Para Armonica

Folklore ArgentinoTango

Rock NacionalRock Internacional

Blues

Material recopilatorioCon aportes varios de multiples colaboradores indirectos

2



Bienvenidos a este material de ayuda.

Esto es un soporte de practica para quienes están empezando con este instrumento deacompañamiento.

La mayor parte de las canciones están arregladas para Armonica en C , aunque hay algunos en quese difiere esta logica.

Como los arreglos han sido realizados por varios colaboradores (todas en forma indirecta, los cualesdesconocen incluso esta obra recopilatoria), los cuales han preferido cada uno por su cuenta siescribir la notas en forma en numero o letra; esa quizás sea una complicación para quienesempiezan, pero es importante aprender las distintas formas de escritura de la misma, por lo que novendrá mal escontrarse con este desafio.

Adjunto a algunas canciones se encuentra la información de contacto de cada uno de losautores, en los casos que estaba disponible, para que les agradezcas su aporte, Pues gracias a

ellos es que es posible aprender estos temas.

Esto es ante todo un material recopilatorio, que tal cual como sus autores de maneradesinteresada publicaron estos arreglos en distintos espacios de internet, de la misma formahe decidido compilarlos para que estén todos al alcance de todos por igual. Lo ideal sería queen caso de poder, sumes un aporte también y lo hagas recircular, para que esta sea una ayudaconstante entre todos.

Espero que esta herramienta te sea muy útil, y no olvides que así como todos han aportado, vostambien podes hacerlo, buscando o elaborando arreglos de canciones y agregandolas para ampliar este material. No hay que dejar que esto deje de circular, es una ayuda practica y muy buena paratodos aquellos que estén iniciandose en el mundo de la musica.

Una aclaración mas que importante, nadie de los que realizo una colaboración en su momento debede haber recibido aportes economicos por su ayuda, como tampoco lo es en este caso, por eso, aquienes participen les pido que muestren el mismo desinteres y solo lo hagan por el bien de enseñar a quienes quieren aprender, y con el solo fin de que esta ayuda sea gratuita.

RITHALMORCOR [email protected]

3



Rock

Vox Dei

Ritmo y blues con armónica

Colaboración de Juan Alric

[email protected]

Armónica de Do

(4)b (4)

(4)b 4 (3) (2)

(3) (3) (2)

(4)b (4)b 4

(4) (4) (4) 4 (3) (2)

(3) (3) (2)

3 3 3 3 (4)b 4 (3) (2)

(2)b (2)b (2)b (2)b 3

(4)b <(4)(5)>

(4)b 4 (3) (2)

(3) (3) (2)

(4)b 5

4 (4)b (4)

(3)b (2)

3 3 3 3 (4)b 4 (3) (2)

(2)b (2)b (2)b (2)b 3

3 3 3 3 (4)b 4 (3) (2)

(3)b (2) (2)

(4)b 4 (4)

(2)b (2)b (2)b (2)b 3

4



León Gieco

Carito

Colaboración de Javier Salafica

[email protected]

E Bbdim E

Sentado solo en un banco en la ciudad,

E F#m

con tu mirada recordando el litoral,

A E C#7

tu suerte quiso estar partida mitad verdad, mitad mentira,

F#m B7 E

como esperanza de los pobres prometida.

Andando solo bajo la llovizna gris,

fingiendo duro que tu vida fue de aquí.

¿Por qué cambiaste un mar de gente por donde gobierna la flor?

Mirá que el río nunca regaló el color.

E7 A G#m C#7

CARITO, SUELTA TU PENA,

F#m B7 Bm7 E7

SE HAGA DIAMANTE TU LÁGRIMA ENTRE MIS CUERDAS.

A G#m C#7

CARITO, SUELTA TU PIEDRA,

F#m B7 E

PARA VOLAR COMO EL ZORZAL EN PRIMAVERA.

Solo de armónica, con los siguientes acordes de fondo:

F#m B7 E C#7 F#m B7 E E7 A B7 E C#7 F#m B7 E

En Buenos Aires los zapatos son modernos,

5



pero no lucen como en la plaza de un pueblo.

Dejá que tu luz chiquitita le hable en secreto a la canción

para que te ilumine un poco más el sol.

Cualquier semilla cuando es planta quiere ver

la misma estrella de aquel atardecer,

que la salvó del pico agudo refugiándola al oscuro

de la gaviota arrasadora de los surcos.

CARITO, YO SOY TU AMIGO,

ME OFREZCO ÁRBOL PARA TU NIDO.

CARITO, SUELTA TU CANTO,

QUE EL ABANICO EN MI ACORDEÓN LO ESTA ESPERANDO.

Solo de armónica, con los siguientes acordes de fondo:

F#m B7 E C#7 F#m B7 E E7 A B7 E C#7 F#m B7 E

León Gieco

solo le pido a dios

Colaboración de Santiago

[email protected]

ésta es la versión en vivo. se toca con una armónica en A

(5) nota aspirada

5 nota soplada

b bending

5 6 4 (6)b (6)b (6)b 6 (6)b 6 (5) 5 (4)

(6) (7) 7 6 (6) 6 5 5 (5) 5 (4) (4) 5 (4) 4

(6) (7) 7 6 (6) 6 5 5 (5) 5 (4) (4) 5 (4) 4

al final hace lo mismo, sólo que algunas notas las hace como acordes

cualquier pregunta escríbanme a [email protected]

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León Gieco

Canto dorado

Colaboración de José María Gómez

[email protected]

Usar el transporte o capo en el 1º casillero)

E Esus4 E

Introduccion De Armónica

A A2 A A2 E G D2 D2/B E

E Esus4 E

A A2 A A2

No creas que es feo estar

E G D2

atrapado por el sueño del amor

D2/B E E Esus4 E

un poco más, un poco más.

A A2 A A2 E

Si hasta las palomas muestran

G D2

su canto dorado por el viento

D2/B E

cuando estan enamoradas.

Nuy lindo tema de León!!!

7



Vox Dei

El momento en que estas presente

Colaboración de Gustavo Castellucci

[email protected]

ARMÓNICA: DO (C)

5 5 4 (4) 6 6 7 7 7 (7) (6) (6) 6

(6) 7 (6) 6 (6) 6 (6) (6) (5) 5 (4)

5 5 4 (4) 6 6 7 7 7 (7) (6) (6) 6

(6) 7 (6) 6 (6) 6 6 7 7 7 (8) (8)

8 8 8 (8) 7 (7) 7 7 7 (7) (6) (6) 6

(6) 7 (6) 6 (6) 6 (6) (6) (6) (7) (6) (7)

7 7 7 7 7 7 7 (7) (7) (7) (7) (7) (7)

6 (6) 6 (6) 6 (6) 6 (7) 6 6 6 6 6

(5) (5) (5) (5) 5 (5) 6 5 (4)

SE REPITE

REPITE UNA VEZ LA ESTROFA N°1


REPITE 2 VECES LA ESTROFA N°3

8 8 8 8 (8) 7 (8) 7

7 (8) 7 8 (8) 7 8

7 (8) 8 8

8 8 (8) 7 8 8 8 (8)

(10) 9 8 9 (10) 9 8 9 8 (8) 7 (8) 8

(10) 9 8 9 (10) 9 9

CUALQUIER PREGUNTA ESCRIBIR A:

[email protected]

8



Almendra

Muchacha ojos de papel

Colaboración de Gustavo Castellucci

[email protected]

ARMÓNICA:DO (C)

5 6 (6) (7) 7 (7) 6

5 6 (6) 6 (6) (6) (6) 6 (5) 5 5

5 6 (6) 6 (6) (6) (6) 6 (5) 5 5

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

4 4 4 4 4 4 4 4 (4) 5 (5)

5 6 (6) (7) 7 (7) 6

5 6 (6) 6 (5) (5) (5) 5 (4) 4

6 (6) (7) 7 (7) (6) 6

5 6 (6) 6 (5) 5

(4) 5 (5) 6 5 (4)

4 (4) 5 (5) (4) 4

SE REPITE




CUALQUIER PREGUNTA ESCRIBIR A:

[email protected]

9



Vox Dei

Ritmo y blues con armónica

Colaboración de Marc Esquivel Costa

[email protected]

Am

Hoy empiezo a ver con mas claridad

los que me rodean

D

uhu veo quien es quien

Am

con quien puedo contar

C G Am

Cuando parece que el mundo acabara

C G Am

y la tierra cede bajo mis pies

C G Am

y cuando ya nunca amanecera

C G Am

el sol sale otra vez

Am

Muy equivocado estuve ayer

debo de decirte porque me engañe

D

al suponer que eran muchos

Am

los amigos en que yo podía creer

C G Am

10



Eran solamente siluetas

C G Am

sin creencias, ni fe

C G Am

Eran solamente voces

C G Am

y que aparentaban saber

F C

Hoy por la mañana

D Am

sentí nuevamente

F C D Am

esas locas ganas de quererme bien

F C D Am

y sin proponermelo,me siento muy fuerte

F C D Am

solo por saber que amo a mi mujer

Am

Entonces me distraje por un momento

y la buena suerte me abandono

D

y el maldito diablo sin perder tiempo

Am

en la sangre misma se me metió

C G Am

Y ahora ya no tengo amigos

C G Am

la buena suerte me abandono

11



C G Am

poca gente hoy me rodea

C G Am

es la que me da amor

(aquí va el solo de armónica)

F C D Am

Hoy por la mañana senti nuevamente

F C D Am

esas locas ganas de quererme bien

F C D Am

y sin proponermelo me siento muy fuerte

F C D Am

solo por saber que amo a mi mujer

Am

Hoy empiezo a ver con mas claridad los que me rodean

D Am

Uhu veo quien es quien, con quien puedo contar

C G Am

Cuando parece que el mundo acabara

C G Am

y la tierra cede bajo mis pies

C G Am

y cuando ya nunca amanecera

C G Am

el sol sale otra vez

C G Am (final)

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León Gieco

Todos los caballos blancos

Colaboración de José María Gómez

[email protected]

Introduccion (guitarra y armonica):

{E...} {E A E E} {E G A E} {E...}

E C E

Voy andando y siento el sol

G E

de la tarde en mis espaldas

E E

Y en mi frente siento el sol

G A E

de la ma ana

A B7 E A B7 E

Todos lo caballos blancos , todos los caballos blancos

A E A E

y el campo , y el campo , y el campo , uuhh

Intermedio : {E G A E}

Voy bajando por caminos

que cruzan las tierrras mansas

Que bueno es olvidarse un poco de la gente

que nos roba y que nos mata

Todos los caballos blancos...

Lo cantaba la divina María Rosa Yorio

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León Gieco

Los Salieris de Charly

Colaboración de Jorge Vargas Johnston

[email protected]

B7 E B7 E B7 E B7 E

B7

Somos campesinos de la raza de altroqué,

E

jamás un turista del famoso 'déme tres'.

B7

nacimos en el pasto, asado y mucho vino,

E

pero nunca seremos un gordito argentino,

B7

nos gusta la tierra, odiamos la ciudad,

E

mas sabemos que en el polvo no hay oportunidad,

B7

andamos de aquí, andamos para allá,

E

chocamos al país diciendo la verdad,

F#

menos mal, no somos cualquiera, nunca nos odiaron en la escuela,

A

menos mal, no somos cualquiera, nunca mentimos en la iglesia,

E

somos del grupo los salieris de Charly,

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le robamos melodias a él, ah, ah, ah...

B7 E B7 E B7 E B7 E

B7

Queremos ya un presidente joven

E

que ame la vida, que enfrente la muerte,

B7

la tuya, la mía, de un perro, de un gato,

E

de un arbol de toda la gente,

B7

compramos el Página, leemos a Galeano,

E

cantamos con la Negra, escuchamos Víctor Jara,

B7

dicen 'la juventud no tiene

E

para gobernar experiencia suficiente',

F#

menos mal, que nunca la tenga, experiencia de robar,

A

menos mal, que nunca la tenga, experiencia de mentir,

E



B7 E B7 E B7 E B7 E

15



B7

Aunque tengamos un equipo Robertone,

E

un Leme, un Ucoa, para sacar la voz,

B7

siempre sobrará para decirte fuerte

E

si sos una mierda o no,

B7

en la Perla del Once compusiste 'La balsa',

E

despues de la cana no saliste más,

B7

¿Qué nos dirán por no pensar lo mismo

E

ahora que no existe el comunismo?

F#

estarán pensando igual, ahora son todos enfermitos,

A

estarán pensando igual, ahora son todos drogadictos,

E



B7 E B7 E B7 E B7 E

B7

16



El uno por ciento quiere esto torcer,

E

el nueve por ciento tiene el poder,

B7

de lo que queda el cincuenta solo come

E

y el resto se muere sin saber por qué,

B7

es mi país, es el pais de Cristo,

E

damos todo sin recibir,

B7

es mi país, es un pais esponja,

E

se chupa todo lo que pasó,

F#

menos mal que estamos acá, nosotros no vamos a transar,

A

menos mal que estamos acá, nosotros no vamos a parar,

E



B7 E B7 E B7 E B7 E

B7

Somos tipos solos, comemos de la lata,

E

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nos gusta el sol del cementerio de Tilcara

B7

nos apura la Odeón, nos apuran los amigos,

E

nos gastan por teléfono pidiendo si tenemosn

B7

les damos guita a los basureros,

E

vendemos muchos discos pero somos igual que ellos

B7

¿Qué culpa tenemos si vamos al bar más rasca

E

a tomarnos unos vinos con el borracho que nos canta?

F#

nos gusta Magaldi cantando chamamé, siempre mencionamos a Pugliese,

A

Troilo y Grela es disco cabecera, siempre mencionamos a Pugliese.

E



B7 E B7 E B7 E B7 E

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León Gieco

Cola de Amor

Colaboración de Silvina Falconi

[email protected]

B7 E

No me queda bien estar fingiendo

C#m B A B7 E

aqui parado cualquier linea me deja bien

B7 E

A veces sin rumbo cola de amor

C#m B A B7 E

voy a buscarte espero aqui o me voy.

Miran otros ojos alrededor

no creo que alguien pueda robarme este amor

Mas de diez años mas que los vientos mas un dolor

no creo que alguien pueda robarme este amor.

B7 E

Para poder seguir tengo que empazar todo de nuevo

B7 E

un canto libre para la luna y para vos

G#m A B7

En una orilla todos los dias descansaran

A B7 A B7

y con un sueño en un lugar y con un sueño en un lugar

A B7 E

y con un sueño en un lugar te espero.

Intermedio De Armonica

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E B7 E B7 E B7 E B7 E

G#m A B A B G#m

G#m A B7 E



A veces sin rumbo cola de amor

voy a buscarte espero aqui o me voy.

Para poder seguir tengo que empazar todo de nuevo

un canto libre para la luna y para vos

En una orilla todos los dias descansaran

y con un sueño en un lugar y con un sueño en un lugar

y con un sueño en un lugar te espero.



Mas de diez años mas que los vientos mas un dolor

no creo que alguien pueda robarme este amor.

los Caballeros de la Quema

Hasta Estallar

Colaboración de Andres Rousset

[email protected]

Armonica en DO (c)

a)5 (4) 4 (4) 5 (4) 4 (4) 4

b)5 5 (4) 4 (4) 5 (4) 4 (4) 5

c)(4)* (4)* (4)* 4 3

Son las notas para tocar las partes con armonica del tema.

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Esta separado en partes para que les sea mas facil.

Sui Generis

Rasguña las Piedras

Colaboración de Ivan Vanioff

[email protected]

Armonica afinada en C (Do)

Primera estrofa se repite 2 veces

5 5 5 (5) 6 (4) (4) 4 (4) 4 (4) 5 (3) (3) 6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 4 5 (4)

Estribillo

5 6 (6) (6) (6) 6 5

5 6 (6) (6) (6) 6 5

5 6 (6) (6) (6) (6) 6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 (4) (4) 4 (4) 4 4

LEON GIECO - "CANCION PARA CARITO"3 5 (4) (5) 5 - (4) 4 (4) 4 (4) 5 3 - 3 5 (4) (5) 5 - (4) 4 (4) 4 (4) 5 (6) -3 (5) 5 6 (5) 5 (5) 6 - (5) 6 (5) (5) 5 (4) 5 6 - 5 6 (5) 5 (4) 5 (4) 5 (4) 4 (3) (4) 4... se toca dos veces estas estrofas.ESTRIBILLO4 corre hasta el > 7 (6) - 7 (7) (6) (7) 6 - (7) (6) 6 (6) (5) (5) 5 (5) -(6) (6) 6 (5) 6 54 corre hasta el > 7 (6) - 7 (7) (6) (7) 6 -(7) (6) 6 (6) (5) (5) (5) 5 (4) (4) (4) 4 (3) 4SOLO DEL FINAL4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 - 6 6 6 (5) (5) 5 - 4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 6 5 (5) (4) 5 5 4 (4) (3) 4 -4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 - 6 6 6 (5) (5) 5 - 4 (4) 5 (5) 6 (6) 6 6 5 (5) (4) 5 5 4 (4) (3) 4 -

La última frase se toca más rápido.

LEON GIECO - EL PAIS DE LA LIBERTADEl arreglo de la Introducción en armónica de DO mayor 4 corre hasta> 6 larga - 6 5 (4) - 5 (4) 4 (3)b (3)b 3(3) (4) - (3) (4) - (3) (4) - (3) (4) (3) (4) (3) 3

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LEON GIECO - LA NAVIDAD DE LUISIntro:4 5 6~ (6) 6 5 44 5 6 5 (5) 5 55 (4) 4 (4) 4 (4) 5 6(6) 6 (5) 5 5 4 (4) 5 (4) 4

Coda:7 (6) 6 (5) 5 (4) 4 (4) 4 (4)7 (6) 6 (5) 5 (4) (4) (4) 4~

LEON GIECO - PENSAR EN NADAQueda bien con cualquier Armónica.a) se toca 6 veces (4)*

b) (5) (5) (5) 5 (4) 4 (4)* (4)*c) (6) (6) 6 (5) 5 7 7 (6) 7d) Para terminar hay que tocar 3 4 varias veces ida y vuelta para lograr el efecto hasta que terminanen 4.

LEON GIECO - "SOLO LE PIDO A DIOS" (todo el tema)4 (4) 5 5 5 (4) (4) 4 - (6) (6) 6 - 6 6 (5) - 5 5 6 5 6 - 5 6 5 6 (4) - (4) 5 (5) -

(5) (5) (5) 5 5 5 (4) 5 5 en la canción original esto se repite seis veces, pero aquí lo hacemos dosveces y vamos al estribillo.

ESTRIBILLO3 corre hasta el > 6 (6) 6 5 - (6) (6) 6 - 6 (6) 6 (5) 5 (4) - (6) (7) 7 6 (6) 6 5 -

5 (5) 5 (4) 5 (4) 4 - (6) (7) 7 6 (6) 6 5 - 5 (5) 5 (4) 5 (4) 4... vuelve al comienzo.

LOS CABALLEROS DE LA QUEMA - AVANTI MOROCHA5-5-5-5-(4)-4-4-3 - 5-5-5-5-(5)-6-6-(4) - (5)-(5)-(5)-(5)-5-(4)-4-3-5-5 BIS

6-(5)-5-(4)-4-(4)-5-(5)-5 - 5-(5)-6-(6)-5-5-(5)-5 - 4-4-(4)-5-(5)-5-(5)-5-(4)-4-6Estribillo Bis

6-6-(5)-5-(4)-5 - 4-4-5-6-(6)-5 - 4-4-(4)-5-(5)-5-(4)-(5)-5-(4)-(5)-(5) - 4-4-(4)-5-5-(4)

LOS FABULOSOS CADILLACS - BASTA DE LLAMARME ASI5-5 - 5-(4) (4) (4) – (4) 5 – (4) - (4)- 4 4 4 –(4) – 4 4 4

(5) (5) (5) –5 4 3 - 5–5 - 5 5 5 (4)- (4) (4) 5 (4)(4) 4 4 – (4) 4 4 - (5) (5) (5) (5) (5) 5 4 3 - (5) 5 5

5 5 5 (4)- (4) 5 (4) - (4) 4 4 – (4) 4 4 – (6) (6) (6) (6) (6) (6) (6) 6 5 4 3

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LOS PIOJOS - AMOR DE PERROSArmónica diatónica en: do (C), (Transcriptor: Alejandro Jurado, Balada / rock),.

Introducción:(4) (pronunciar waaa) 4 (3) 3

(2)--slide--(4) (pronunciar juu----waaauuuaaa)4 (3) 3

Después de la primera estrofa se toca...(4) 4 (3) 3 (todo esto sin efectos)y luego...

(2)--slide--(4) (pronunciar juu---waaa)(5) (decir wa) 5 (4) 4 (3) (2)

es todo...los demás solos, son repeticiones de estos.

LOS PIOJOS - ESQUINA LIBERTADCon armónica en LA mayor.

Casi al principio, después que dice "palazo rompe lamento"....toca: (2)2(2)(2)-(4)(3)(2)-(2)2(2)(2)dos veces...Solo final:

(5)----(4)---4(3)-333-335* ---- 4* ---4(3)-333-33(5)----(4)---4(3)-333-33

5* ---- 4* ---4(3)-333-33-3Después hace trémolo con -(5)(4)- como 9 veces y las últimas cuatro veces son 5*4*... en la ultima

vez, el trémolo termina (5)(5)(4)(5).Bien pegado sigue...

(4)(5)(4)4* bien rápido--(5)---(3)33--33-(4)(3)33-33Esto se repite tres veces...

LOS PIOJOS - LABIOS DE SEDALas doble v son wawas que se tocan aspirando la nota y pronunciando las vocales uaua

Primera estrofa (3)(4)(5)-(4)w(4)w(4)w 4-Segunda estrofa (4)w(4)w(4)w4(3)-

Tercera estrofa (3)(4)(5)(6)-(4)w(4)w(4)w4-Cuarta estrofa (4)w4(4)4(4)w4(4)4(3)-

LOS PIOJOS - MUÉVELOTranscriptor: Alan

(5) 5 4 - 4 (4) 5 (5) 5 - (4) (5) (5)

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LOS PIOJOS - TAN SOLO(Armonica Do )

Solo IntroducciónFrase primera; (2) (4)b(4)b(4)(4) (5)Frase segunda; (2) (4)b(4)b(4)(4) (5)Frase tercera; (2) (4)b(4)b(4)(4) (5)

Frase cuarta; (2) (4)b(4)b(3) (2)Frase quinta; (2) (4)b(4)(4)(4) (5)Frase sexta; (2) (4)b(4)(4)(4) (5)

Frase septima; (2) (4)(4)(4)(4) (5)Frase octava; (2) (4)(5)

LOS PIOJOS - QUE DECISIntroducción de armónica:

3(3)(4)5- (4)*4(3)-(4)*4(3)3-(4)*(4)*3(3)(4)5- (4)*4(3)-(4)*4(3)3-(4)*(4)*

Solo del medio: (5)5(4)4-(5)5(4)4-(4)*(5)(4)*(5)5(4)4-(5)5(4)4-(4)*(5)(4)*-(5)(4)*-(5)(4)*-(5)(4)*-(5)5(4)*-(5)(4)*

*:nota doblada

PAPPO - MI VIEJAMi mamá todas las mañanas...5 6 (7)(7)(7)(6) 6 (6)/(7) 5 6 5 6 5 6 5 6 5 5 5(7)(7)(7)(7)(6)(6) 6 (6)(7)(7)(8)(7)(8)(7)(6) 6 (6) 6 5... (7)(8)(7)(8)(7)5 5 6 6 5 5 6 (7)(7)(7)(6) 6 (6)/(7)5 6 5 6 5 6 5 6 5 5... 5(7)(7)(7)(7)(6)(6)6(6)(7)(7)(8)(7)(8)(7)(6)6(6)6 5..(7)(8)(7)(8)(7) 5 5 6 65..Que nadie de atreva..(6)(6) 6 (6) 5 5 5 6 6 5 6 5...(6)(6)6(6) 5 (7)(8)(7)(8)(7)(6)(7)Se toca 2 veces y termina

TANGO FEROZ - EL AMOR ES MAS FURTE

5 (4) 4 6 (5) (5) 6 5 - 5 (4) 4 6 (5) (5) 6 5 - 5 5 5 (5) 5(4) 4 4 (4) 4 4 (4) se repite5 (4) 4 6 (5) 6 5 (4) - 4 4 4 (5) 5 4 (4) 4 - 5 (4) 4 6 (5) (5) 6 5 - 5(4) 4 6 (5) (5) 6 55 5 5 (5) 5 (4) 4 4 (4 ) 4 4 (4) - 6 6 6 (6) 6 6 4 5 - 6 6 6 (6) 6 6 4 (5) - 5 5 5 (5) 5(4) 4 4 (4) 4 4 (4)5 (4) 4 6 (5) 6 5 (4) - 4 4 4 (5) 5 4 (4) 4 se repite5(4) 4 - 5 (4) 4 - 5......... (4).......... 4........

24



TANGO FEROZ - PRESENTE5-5-4-(4)-6-6 - 7-7-7-(7)-(6)-(6)-(6)-6 - (6-6-5)5-6-6 - (6-6-5)-5-(4)5-5-4-(4)-6-6 - 7-7-7-(7)-(6)-(6)-(6)-6 - (6)-7-(6)-6-(6)-6 - (6-6-6-7-6-7)8-8-8-(8)-7-(7) 7-7-7-(7)-(6)-(6)-(6)-6 - (6)-7-(6)-6-(6)-6 - (6-6-6-7-6-7)7-7-7-7-7-7-7-(7-6-7-6-7-7) - 6-(6)-6-(6)-6-(6)-6-(7)-6-6-6 - (5-5-5-5)-5-5-6-5-(4)7-7-7-7-7-7-7-(7-6-7-6-7-7) - 6-(6)-6-(6)-6-(6)-6-(7)-6-6-6 - (5-5-5-5)-5-5-6-5-(4)

MORIS

"EL OSO"

(6) 6 5 6 - 5 6 5 6 5 6 (6) 6 -

(4) 5 (5) (5) (5) (5) 7 7 (7) (6) 6 -

(6) 6 5 6 - 5 6 5 6 5 6 (6) 6 -

(4) 5 (5) (5) (5) (5) 7 7 (7) (6) 6 -

(6) 6 5 6 - 5 6 5 6 5 6 (6) 6 -

(4) 5 (5) (5) (5) (5) 7 7 (7) (6) 6 -

5 6 5 6 5 6 (7) (6) -

(5) (6) (6) (5) (6) 7 7 (7) -

(7) (7) (7) (7) 7 (8) (8) 7 -

(6) 7 (6) 7 - (6) 7 8 8 8 - (8) 6 y vuelve al comienzo...

SUI GENERIS

LUNES OTRA VEZ6 6 (6) 6 5 4

Lunes otra vez

4 4 (4) 5 5 (4)

Sobre la ciudad,

6 6 (6) 6 5 4

La gente que ves

4 4 (4) 5 5 (4)

Vive en soledad.

6 (5) 5 (4) 4

Sobre el bosque gris

4 4 (4) 5 5 (4)

Veo morir al sol

4 (4) 5 6 (6) 6 5 4 (5) (4) 4 (4) 4

Que mañana sobre la avenida nacerá

25



Rock Internacional

THE BEATLES - ALL MY LOVINGa) (5) 5 (4) 5 (5) 6 (6) (7) 7 - 7 (7) (6) 5 - (6) (6) (6) 6 (5) (4) 4 (4)

c) (5) 5 (4) 5 (5) 6 (6) (7) 7 - 7 (7) (6) 5 - (6) (6) (6) 6 (5) 5 (4) 4d) 7 (7) (6) 5 - 5 5 (4) 4 (4) 5e) (7) (7) (6) 5 - 5 5 (4) 4 (4) 4

THE BEATLES - "FELIZ EN TU DIA"6 (6) (6) (7) (6) (7) 7 6 - 6 6 (6) (6) (6) (7) (6) (7) 7 6- 6 (5) (5) (5) (6) 6 (5) 5 6-7 (8) 8 8 (8) (8) 7 –

THE BEATLES - I SHOULD HAVE KNOWN BETTER

Armónica diatónica en Do (Transcriptor: Alejandro Jurado)[ ] -- tocar juntos para formar un acorde[(4)(5)][45][(4)(5)][45][(4)(5)]Se repite durante los intermedios...

THE BEATLES - Let it be

6 6 6 6 (6) 5 6 6 7 (8)8 8 8 (8) (8) 7 78 8 (9) 8 8 (8)8 (8) 75 (4) 4 5 6 (6)6 6 5 4 3 55 5 (5) 5 5 (4)5 (4) 4

THE BEATLES - "LOVE ME DO"(5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 3(5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 33 4 (3) 3 3 3 3 3 - 3 4 (3) 3 3 3 3 3Segundo Solo de armónica(5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 3(5) 5 (4) 3 3 3 3 - (5) (5) (5) 5 5 5 (4) 3 3 3 3(4) (4) < estas dos notas largas 4 (3) - 4 (3) 3 (2) -(4) < nota larga 5 (4) 4 (3) - 4 (3) 3 3

THE BEATLES - "OBLADI OBLADA"3 5 5 (4) 4 5 5 (4) 4 (3) 4 (4) -

26



4 (5) (5) (5) (5) (5) (5) 5 (4) 4 -6 6 6 6 6 6 (5) 5 (5) 6 (6) -(6) 6 (5) 5 - 5 (5) 5 (4) - (5) 5 (4) 4ESTRIBILLO4 5 6 - 4 5 6 - 4 5 6 7 - 6 (5) 5 (5) 5 (4) 4 (bis)

THE BEATLES - WITH A LITTLE HELP OF MY FRIENDS(Con una ayudita de mis amigos)a) 5 (5) 6 6 (5) 5 (4) 5 (5) (5) (4) (5) 5 (4) (4) (4) 4 (4) 5

b) 5 (5) 6 6 (5) 5 (4) 5 (5) (5) (4) (5) 5 (4) (4) (4) 4 (4) 4estribilloc) 4 5 (4) - 4 4 4 (4) (3) 4d) 6 5 (4) - 4 4 4 (4) (3) 4(se repite)finale) 6 5 7 (7) 7 (7) 6 - 5 5 5 (4) 5 (4) 4f) 5 6 7 (8) 7 (7) (6) - 5 5 5 (4) 5 (4) 4

JOHN LENNON - IMAGINE5 6 5 6 (7) (7) (6) - 5 6 5 6 (7) (7) (6) -(6) 7 (6) 7 8 8 (8) 7 (6) - (3) (3) (3) 4 (4) - (4) 5 6(Esta parte de arriba se toca dos veces)7 7 (7) (6) (7) 7 6 - 7 7 (7) (6) (7) 6 -

7 7 (7) (6) (7) 7 6 - 7 7 7 (8) 7 (8) 7. y vuelve al comienzo...

CELESTE CARBALLO

ES LA VIDA QUE ME ALCANZA

6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (6) (6) (6) - 6 4

6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (5) (5) (5) - 5 4

6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (6) (6) (6) - 6 4

6 6 6 6 6 - 4 4 4 - (5) (5) (5) - 5 4

Estribillo

(4) (4) 4 4 - 4 4 5 6 --- (4) (4) 4 4 - (5) (5) 5 4

(4) (4) 4 4 - 4 4 5 6 --- (4) (4) 4 4 - (5) (5) 5 4

27



THE SCORPIONS - WIND OF CHANGE (INSTRUMENTAL)Armónica en Do4(4)54(4)(4)5(5)65(5)5(4)4(4)(3)4(3)

5(4)(4)5(5)(5)(5)(5)6(5)5(4)5(3)--SLIDE--(5)5(4)

ROXXETTE - MUST A BEEN LOVEVersión de la armónica en vivo:(5) 5 4 – (5) 5 4 – 4 (4) 4 (3)se repite dos veces seguidas

BILLY JOEL

EL HOMBRE DEL PIANO (PIANO MAN)

6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 - 4 4 4 4 (4) (4) -

5 (5) 6 (6) 6 (5) 5 (5) 5 - 4 4 4 (5) 5 (4) 4 -

7 (7) (6) - (6) (6) (7) 7 (7) (6) -

7 (7) (6) - (6) (6) (7) 7 (7) (6) 6 -6 (5) (5) 5 5 (4) – 6

BLUES MOTEL

HOJAS VACIAS

Transcriptor = Héctor Vilches P.

Solo de la introducción:

5 (5) 5 (4) - 5 (5) 5 (4) 4 (4) 5

5 (5) 5 (4) - 5 (5) 5 (4) 4 (4) 5

5 (5) 5 (4) 4 (4) - (5) 5 (4)

5 (5) 5 (4) 4 (4) - (5) 5 (4)

4 (4) 5 - (5) 5 (4) - 5 (4) 4

4 (4) 5 - (5) 5 (4) - 5 (4) 4

Solo del final:

4 (4) 5 - (5) 5 (4) - 5 (4) 4

(4) 4 (5) 5 (4) - (5) 5 (4) - (5) 5 (4)

28



BOB DYLAN

BLOWING IN THE WIND

Solo de armónica que se repite varias veces durante la canción

(5) 5 4 – (4) 5 5 - * - (5) 5 (4) 4 (4) 4

*en el asterisco puede ir o no según la versión: 5 (4) 4

BOB MARLEY

NO WOMAN NO CRY

(Instrumental)

Transcriptor y creador de la versión instrumental: Alejandro Jurado.

Armónica en MI (E)

Intro:

(1)2(2bending)2 3 3 (2bending) 3 (2bending) 2

(3)(3) 4 (3) (3bending) 3 3

Estrofa uno:

(3) (4)(4) (3)

(3)(3)(3) 3 2

(3)(3)(3)(3) (3bending) (3)2 3 2

Estrofa dos:

(3)(3)(3) 4 (4) (3)

(3)(3)(3) 3 2

(1)2(2)

(3)(3)(3)(3)4(3)2 3

Pre-coro:

(3)(4)(3)(4) (4)(4)(3)(2)

(3)(3bending)(2)(3)

(3)(4)(4)(4)(3)

(3)(3)(3)(4)(3)

(1)(2)

(3)(3)(3)(3)(3)4(3)(2)

Coro:

(2)(2bending)3(2bending)2

29



(3)(3)4(3)(3bending)(2)

(Se repite toda la canción MENOS el intro) y sigue...

(2)(2)(2)(2)2 2 (2)(2)(3)

(Se repite este pedazo varias veces a tu gusto)

(2)(3)(3)(4)(2)(2bending)3 2

(3)(3)4(3)(3bending)(2)(2)

ROLLING STONES - Angiea) 5 5 - 5 (4) (4) - (4) (4) (4) (4) 4 4 3 (4) 5 (4) 4

b) 5 5 - 6 5 (4) (4) - (4) (4) (4) (4) 4 4 3 (4) 4estribillo

c) 5 5 5 (4) (4) 4 (4) - (4) 4 (4) (4) (4) 4 3 - 5 6 (6) 6 6 5 6 4vuelve a empezar

ROLLING STONES - "LIKE ROLLING STONE"(Armonica de FA)A) (4)b (4)b (4)b 4 (3) - 3 3 (3) 4 (3) (4)B) (4) (4) 4 (3) 3 - 3 3 (3) 4 (3) (4) - (4) (4) 4 (3) 4Estribillo

C) 3 corre hasta el >(5) 5 (4) (4) 4 (3) 3D) 3 corre hasta el >(5) 5 (4) (4) 4 (3) 3E) 3 (3) 4 (3) (4) - (4) 4 (3) 3F) 3 (3) 4 (3) (4) - (4) 4 (3) 3G) 3 3 (3) 4 (3) (4)b (4) - (4)b (4) - (4)b (4) - (4)b (4) - (4)b (4)

ROLLING STONES - "SHE IS THE RAINBOW" (ELLA ES UN ARCOIRIS)4 (4) 5 (5) 6 (6) 7 (7) - (6) (6) 7 (7) ... se toca cuatro veces(4) 5 (5) 6 (6) (7) (6) 6 6 - (5) 5 5 - (4) 4 (5) 5 5 - (4) 4 (5) 5 5 - (4) 4 5 (4) (4) - (4) 5 (5) 6 (6) 7 (7)

–

ROLLINGS STONES ARMÓNICA EN LA. - Sweet Virginia a) 4 (4) 4 (4) 5

b) 5 (4) 4 (4) 4 (4) 5c) 5 (4) 4 (4) 4 (4) 5 6 7 8 - 8 (8) 7

30



Folkclore, Tango, Bolero, Otros

Rubén Patagonia

Cacique Yatel

Colaboración de Federico García

[email protected]

Intro

Am, G ,Am ,G, Am, G(las notas en la 6º cuerda son A, C, B, D ,E)

1)

Am G Am

Hallando una picana de ñandú

G Am

Lo sorprendió la tarde del Yeüel

Am7 C

Arriero soñador de pino y luz

G Am

Que supo ser señor en el Aiken

Am, G, Am, G,

Am G Am

Con un perro pelado y un cascabel

G Am

Un caballo cansado, viejo y cinchón

Am7 C

Ahí anda guanaqueando Don Yatel

G Am

Cacique cimarrón del Aoniken

2)

31



G Am

Cuando llega a los boliches por un trago de ginebra

C G Am

Suele cantar un kaani con fábulas y leyendas

G Am

Y los ojos se le escapan hacia el costado del camino

C G Am GAm

Porque ha nacido Tehuelche y antes que nada Argentino, antes que nada Argentino

1)

Cuantos recuerdo tiene Don Yatel

De la isla Pavón y del Carriel

Cuando llegaba el barco de Don Luis

Trayéndole banderas para él

1)

Cuando el invierno suelta su esplendor

Y se pica la sima del Chaltén

Se le antoja la estampa Yaten

Corriendo los ñandúes hacia el Sol

2)

Cuando llega a los boliches por un trago de ginebra

Suele cantar un kaani con fábulas y leyendas

Y los ojos se le escapan hacia el costado del camino

Porque ha nacido Tehuelche y antes que nada Argentino, antes que nada Argentino

32



Horacio Banegas

Mensaje de chacarera

Colaboración de Leonardo Scaroni

[email protected]

Chacarera

lam Mi7

Chacarera sos mensaje

lam

de mi tierra santiagueña

Fa Re5

aromada de tuscales

Mi7 lam

florcita de yerba buena.

Pentagrama que en la noche

deja un grillo enamorado

corazon y sentimiento

que en mi alma se han cobijado.

Sos alegre y nostalgiosa

de la luna enamorada

con calor de viento norte

y en mi sentir espejada.

Estribillo:

COMO NO CANTARTE

SI SOS MI ALEGRIA

FUEGO CO CHAMISAS

QUE ENTIBIAS EL ALMA MIA.

Yo le cuento al Dios lejano

33



que mi tierra a entristecido

le devuelva el sentimiento

del 'Zocko' y Julio Argentino.

Tiene miel la chacarera

cuando mas lejos te has ido

tiene el brillo del lucero

tiene un misterio escondido.

Regadita de rocio

y frescor cuando amanece

bien sedienta y salitrosa

dentro del pecho me crece.

Estribillo.

AGUSTIN LARA

SOLAMENTE UNA VEZ

BOLERO O TANGO

6 (6) 6 4 (4) 5 – 5 6 (6) 6 (3)

(6) (7) (6) 4 (4) 6 – 7 (7) 6 5

7 7 7 (7) (7) (7) (6) (6) (6) 6 6 (6) 5 (5) 6 (3)

6 6 6 (5) (5) (5) 5 5 5 (4) (4) (4) 4 (4) 5

Esto se repite una vez más pero a la segunda vez se le agrega:

(4) (4) (4) (6) (7) 7

ASTOR PIAZZOLLA

LA BICICLETA BLANCA

(Cromática en C) (Cada espacio es medio tiempo, el guión es una nota más larga, lanota entre ¿? puede ir o no.)

6 6 6 6 7 (6) 6 6 6 6 7 (6) 6 6 7 (6) 6 (5) 6 (6)-

(5) (5) 6 (5) 6 (6) 7 6 5 (5) 6 5 (5) (3) ¿(5)?4 (4) (3) (4) 4-

34



CARLOS GARDEL

"EL DIA QUE ME QUIERAS"

(Tango)

A) 3 4 5 6 (7) (6) 6 - 6 5 (4) (4) 4 - (3) 4 (3) 4 6 - (5) 5 (5) 5 (4) 5 5 - 4 4 (3) 4 5 (4) - 4 4 (3)

4 6 -

B) 3 4 5 6 (7) (6) 6 - 6 (5) 5 6 6 - 6 6 (5) 5 (7) - (7) 7 (7) 5 5 (7) (7) (6) - (6) (7) (6) 5 (4) (6)(6) 6 -

ESTRIBILLO

3 5 5 5 (4) (5) 5 - 5 5 (4) (4) 5 (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 (6) (6) - (6) (6) 6 (6) 6 (6) - (6) (6) 6 (4)(4) (6) 6 -

(5) (5) 5 (3) (3) (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 5 5 - 4 (4) 4 (3) 4 6 -

3 5 5 5 (4) (5) 5 - 5 5 (4) (4) 5 (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 (6) (6) - (6) (6) 6 (6) 6 (6) - (6) (6) (6)b (7)(6) (6) 6 -

(5) (5) 5 (3) (3) (4) 4 - 4 (4) 4 (3) 4 5 5 - 5 5 (4) (5) 5 4 - 3 4 (...sol...do...chan-chan...)

CARLOS PUEBLA

HASTA SIEMPRE COMANDANTE

Aprendimos a quererte...

5 (5) 5 (4) 4 (4) 4 (3) (repite)

Donde el sol de tu bravura...3 (3) 4 (3) 4 (4) 5 (4)

4 (5) 5 (4) 4 (4) 4 (3)

Y aquí se queda la clara....

5 5 5 (5) (5) 6 (5) 5

5 5 (5) (5) (5) 6 (5) 5

5 (6) 5 (6) 5 (6) 6 (4) - (6) 6 (5) 4 4 (4) (5) 5

Y así por el resto de la canción.

ENRIQUE SANTOS DISCÉPOLO

CAMBALACHE (TANGO)

(La indicación ------: sonido largo; (-----): silencio.)

6 6 5 (6) 6 6 5 (6) 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 5 (6) 6 6 ,

6 6 5 (6) 6 6 5 (6) 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 (5) (4) (3) (2) , 6 6 5 (6) 6 6 ,

(6) 7 (6) 7 (6) (5) 5 (4) (5) 5 5 , (5) 5 6 (5) (4) (4) , 5 (4) 6 (5) 5 6

35



(6) 7 (6) 7 (6) (5) 5 (4) (5) 5 5 , (5) 5 6 (5) (4) (4) , 4 (3) (4) (3) 4.

ACORDES:1+2+3 , (1+4+5) , (1+2+3) , 1+2+3.

6 6 6 (5) 5 (5) 6 5 6 (5) 5 6 (5) 5 (5)------------------------(5) (5) (5) 5 (4) 5 (5) (4) (8) 7 (7) (6) 6 (5) 5

7 (6) 6 5 , 7 (6) 7 (6) , (8) 7 (7) (8) 7 (7) (8) 7 (6) 6

7 (6) 6 5 , 7 (6) 7 (6) , (8) 7 (7) (8) 7 (7) (8) 7 (6) 6

6 6 6 (5) 5 (5) 6 5---------(6) (6) (6) 6 (5) 6 (6)---------

(4) 5 (5) 5 (5) 5 (5) 5 , 5 4 5 4 5 4 5 (4) (4) (3) (4) (3) (4) (3) 4

ACORDES :(1+2+3), 1+2+3+4.

Se toca todo una vez más.

Otros

CIELITO LINDO(Guitarra Afinación: Mi)(Armónica : C) (Robinson Perez)C7 7 (6) (7) 6 7 7

A) De la sierra morenaG(6) (7) 6 7 7 (6) (7) 6 (5) /4)Cielito lindo vienen bajando

(7) (7) (7) (6) 6 (5) (5)Un par de ojitos negrosC(4) 5 (5) 6 6 6 (5) 5 (4) 4Cielito lindo, de contrabando.F

8 (8) 7 (6)B) si, ay, ay ayC(8) (8) 7 8 7canta y no lloresG6 (6) 6 (6) (6) (5) (9) (9)

porque cantando se alegranC(8) (7) 6 (6) (6) 6 (5) 5 (4) 4cielito lindo los corazones.

36



MARCHA NUPCIAL4 (5) (5) (5)4 6 5 (5)4 (5) (6) 7(6) (5) (4) 6 (6) (5)

POPEYE5666(5)56 6(6)(5)(6)7(6)66(6)(5)(6)7(7)(6)6(6)654 5666(5)(4)4

OH SUSANNA4(4)566(6)654(4)55(4)4(4)4(4)566(6)654(4)55(4)(4)4(5)(5)(6)(6)(6)6654(4)

4(4)566(6)654(4)55(4)(4)4

37



Respiración: Con el tema de la respiración, se dice que debemos respirar a travez de ésta (la armónoca).Debemos respirar con el diafragma, mantener la garganta abierta, los labios relajados y crear un canal por elcual pueda fluir el aire.

Cambio de celda: Al cambiar de celda a lo largo del instrumento moveremos siempre la armónica no la cabeza. Procuraremosmantener siempre la cabeza y los labios estáticos mientras movemos la armónica al tocar.

Bending: El bending es una de las técnicas más típica del blues y de la armónica en general. Crea un efecto como deonda donde el tono cambia de alto a bajo o viceversa. A la misma vez esta técnica crea notas que "faltan" enla armónica diatónica (permite bajar un semitono, en algunos casos hasta dos y tres, a la nota normal aspiradao soplada) de tal forma que añadiendo estas nuevas notas a las que ya tiene la armónica casi llega a convertiren cromático al instrumento (las doce notas de la escala cromática) y llegando a ejecutar melodías"impensables" para algo tan limitado como es una armónicade 10 celdas.

Éste se consigue solo con práctica:

Con el bend aspirado bajamos el tono (la frecuencia de vibración) de una nota.Un ejercicio muy acertado para comprender mejor el bending (al menos en el caso del bending aspirado)consiste en silbar aspirando aire. En lugar de silbar soplando como es lo usual, silbamos aspirando y poco apoco vamos moviendo la lengua hacia atrás. A medida que hacemos retroceder la lengua comprobaremos queel tono del silbido baja. El tono más bajo correspondería a la posición más atrás de la lengua.Para lograr un bend aspirado hay que tener en cuenta: una respiración adecuada, conseguir una nota únicaclara y un movimiento hacia atrás de la lengua.

Hay diferentes técnicas para conseguir un bending.

Una adecuada respiración para emitir una nota como ya se ha dicho en el apartado respiración consiste enque el aire fluya a través de la boca y la armónica, y no soplar hacia la armónica o "chupar o aspirar aire"desde la boca (la boca no debe ser la fuente del soplado ni del aspirado, sino los pulmones). Cuanto más sechupe o aspire con la boca, más difícil se hace conseguir un bending.Igual importancia tiene dominar la técnica de notas simples y limpias, de forma que consigamos que seanclaras, nítidas, puras, sellando cuanto sea posible un único canal, celda o agujero con nuestros labios de formaque aprovechemos todo el caudal de aire sin escapes ni fisuras.Mover la lengua hacia atrás todo lo que podamos y de una forma plana es el último punto esencial paradominar el bending. En las celdas que permitan hacer bending hasta tres semitonos más bajos que la notaoriginal, supondría que tendríamos que controlar tres posiciones diferentes de la lengua. A la misma vez queretrasamos la lengua, la tendencia es la de bajar también la barbilla ligeramente.

El problema del bending es que además de ser complicado de realizar, es complicado de explicar.

(Personalmente no sabria cómo explicarlo)

Postura: Mantener una buena postura, espalda recta, cabeza alta y cuerpo relajado. Cualquier tipo de agarrotamiento,tensión, malas posturas que producen cansancio etc. son contraproducentes en la práctica no sólo dela armónica sino de cualquier instrumento musical.

Práctica: Como cualquier instrumento la práctica es fundamental. No te preocupes si avanzas o no: Practica.Si tienes la posibilidad de grabarte, tambien puede ayudarte.

Tambien te puede ayudar mucho practicar sobre los cd's que contengan armónica que mas nos guste.

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Las posiciones de la armónica diatónica

Si tenemos una armónica en C por ejemplo, pensaríamos que con ella solo se puede tocar en tonalidad o tonode C únicamente, pero en realidad con ella podemos tocar en cualquier otra de las 12 tonalidades posibles,aunque eso sí, con un grado de virtuosismo bastante alto.

Cuando usamos otra posición que no sea la primera (la de la tonalidad marcada de fábrica en la armónica, eninglés straight harp), la forma de tocar varía, es decir, es diferente a como tocamos en primera posición puestoque la "posición" de las notas cambiará por completo.Las armónicas diatónicas como ya se sabe tienen una sucesión determinada de notas a lo largo de los diezagujeros, especialmente diseñada para que "suene bien" en un determinado tono sin muchas complicaciones(escala diatónica).La sucesión de notas en una armónica en C por ejemplo es completamente diferente a la de una armónica enG.Entonces si tocamos una cancíon en C, con una Armónica de G de la misma manera, sonará totalmentediferente, ya que las notas no coinsidirán. Es decir, por ej, que la nota de la segunda celda aspirada de

unaarmónica de C, no es la misma que en una armónica de G. Entonces debemos cambiar la posición de la armónica, ya que la posición de las notas son diferentes.

TABLA DE CAMBIO DE TONALIDAD

Cuando se toca la armónica, la posición determina el "donde" (que celda) y el "cómo" (soplar, aspirar, bend,overbend...) de la nota raíz en la escala que se está tocando.

La primera posición, llamada también directa (straight) es la tonalidad natural de la armónica. Si se tocala armónica en la tonalidad que tiene marcada, se está tocando en primera posición (straight harp). La primeraposición empieza y concluye en la celda 4 soplada. Se usa sobre todo en melodías simples o en estilo folk-rock. El modo usado en la primera posición es el Jónico.

La segunda posición o cruzada (cross) es la más comunmente usada en armónica. Cross harp básicamentesignifica que la armónica se está tocando en una tonalidad que no es la de la música o canción. En segundaposición el acorde aspirado se convierte en la clave de la canción en lugar del acorde soplado. Empieza yconcluye en el agujero 2 aspirado y usa una escala de cinco semitonos más alta que la tonalidad natural dela armónica. La segunda posición se usa sobre todo en blues, country y rock. El modo usado en cross harp esel Mixolidio.

La tercera posición, llamada también doble cruce (slant harp o double crossed) es la escala cinco semitonosmás altos que la de segunda posición. Empieza y termina en la celda 4 aspirada. Útil para canciones en tonomenor o en blues menor. Hay más escalas menores y el modo usado en tercera posicion se denomina Dórico.

Bloqueo de lengua

El método del bloqueo de lengua (tongue-blocking) consiste en tapar todos los agujeros excepto el que

vayamos a utilizar, es decir abrir ampliamente la boca y bloquear con la lengua aquellas celdas que noqueramos que suenen dejando libres la o las que van a sonar. Es un método dificil a la hora de intentar realizarbending precisamente porque se utiliza la lengua para producir notas simples. No hay una norma fija niestándar para abordar el bloqueo de lengua, podemos probar todo tipo de bloqueos en cualquier celda, con lapunta, tapando dos, tres o más celdas, con la parte posterior de la lengua, etc.Algunos ejemplos de su uso:

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El bloqueo de lengua además de ser utilizado por muchos armonicistas como su única técnica de producirnotas simples, sirve además para producir octavas. Las octavas son un tipo de intervalo musical en el que setoca una nota junto con otra que está a ocho grados de distancia, por ejemplo si se toca un Do (C) su octavasería Do-1, Re-2, Mi-3, Fa-4, Sol-5, La-6, Si-7, Do-8 (en la siguiente octava), es decir tendríamos dos sonidosde igual tono pero en octavas diferentes.

Tapado

El tapado es otra modalidad de bloqueo de lengua con el que se consiguen notas simples en lugar de octavas.Generalmente se usa en combinación con polirritmia (ver siguiente).

Consiste en poner la lengua de costado (hacia la izquierda o derecha, según comodidad, conveniencia ogustos), tapando dos o tres celdas y dejando espacio para que al aspirar o soplar suene una sola.

Algunos lo consideran una manera de conseguir notas limpias pero se puede considerar como un efecto (yaque se produce un cambio en el sonido). Este "efecto" fue muy utilizado por los armonicistas clásicos.

Polirritmia

La polirritmia es un efecto que se utiliza sobre el bloqueo de lengua.

Consiste en producir un movimiento de la lengua hacia atrás, como escapando del bloqueo peroinstantáneamente volviendo a su postura.

Se puede realizar tanto en bloqueo de lengua para producir octavas como en bloqueo de lengua para notassimples (tapado).

Hay distintas variantes de la polirritmia dependiendo de cómo y dónde se va a efectuar. Generalmente es unefecto muy utilizado en el blues clásico, en donde también se "deja escapar aire" al producir el movimiento de

la lengua. Todo depende del sonido y efecto que deseemos conseguir.

Trino de lengua

El trino de lengua generalmente es utilizado sobre el bloqueo de lengua produciendo octavas, aunque tambiénpuede utilizarse en el tapado, y consiste en mover la lengua rápidamente hacia los costados.

Esto producirá que vayan sonando las notas de la octava pero no juntas, sino simultáneamente, y ademássonarán (depende de la velocidad con que se lo realice) las notas "del medio de la octava".

Por ejemplo si hacemos bloqueo de lengua en las celdas 1 y 4 sopladas, en el trino de lengua sonará, bienrápido, las celdas 2 y 3.

También es un efecto que tiene sus variantes dependiendo del sonido que cada uno busque encontrar. Puedecombinarse con la polirrtimia, dejar escapar aire, etc.

Acordes

Muchos instrumentos musicales permiten la ejecución de acordes. La técnica es sencilla. Consiste en tocarmás de una nota a la vez, al contrario que lo que hacemos para producir notas simples, simplemente abrimosla abertura de los labios para cubrir más de un agujero.La teoría de los acordes y cómo construirlos está relacionada con los intervalos musicales (relación dedistancia entre las notas) y no los trataremos en profundidad, sólo una breve introducción, podemos encontrarinformación en muchas web especializadas en teoría musical general.

Simplemente enumeraremos los principales acordes básicos de la diatónica de 10 celdas que aunque en

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realidad no son muchos debido a la limitación propia de la armónica, permiten un amplio abanico deposibilidades con sonidos únicos, ricos, complejos y con gran cantidad de efectos que no encontraremos enningún otro instrumento musical.

Construcción básica de acordes de tres notas (tríadas):

La forma más simple de acorde es el de tres notas (llamados también tríadas) y pueden ser mayores,

menores, aumentados y disminuidos.

No trataremos los aumentados ni los disminuidos. Para construir los acordes mayores y menores podemosutilizar esta fórmula:

Acorde Mayor

F-3-5

Acorde Menor

F-b3-5

En ambos casos, donde F es la nota fundamental que es la primera nota y la que le da el nombre al acorde,también se denomina tónica.3 es la tercera mayor o también denominada modal (se cuentan tres notas desde la fundamental en la escaladiatónica, por ej.: nota fundamental F=C la tercera mayor sería E). En el caso de un acorde menor b3significaría la tercera menor (lo mismo que la tercera mayor restándole un semitono),y 5 es la quinta justa también denominada dominante (se cuentan 5 notas por encima usando la escaladiatónica, por ejemplo: nota fundamental F=C, la quinta justa sería G).

Partimos de una armónica en C cuya disposición de notas es la siguiente:

Algunos acordes:

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Trémolo de diafragma

El trémolo de diafragma es una oscilación del volumen de la nota producida directamente por medio de larespiración usando el diafragma, algo así como cuando reimos.

Consiste en controlar la presión del aire utilizando el diafragma. Para lograrlo hay que pronunciar rápida yseguidamente "ah ah ah ah", y se puede hacer tanto aspirando como soplando. Para mantener el trémolo sin

variaciones en la nota, hay que abrir y relajar la garganta.

Si lo usamos junto con un bend se producirán además oscilaciones en el tono.

Vibrato de lengua

En el vibrato de lengua no se produce ninguna contracción de los músculos de la garganta (ver vibrato degarganta), sino que para la interrupción de la presión de aire actúa la lengua y también los labios.

Esto es realmente útil para es caso de los vibratos soplados, más aún en celdas sopladas con bend, dondetambién se puede "jugar" con la profundidad de los bendings. Se produce un movimiento de la lengua y de loslabios como si se quisiera "morder" la armónica, y de esta manera se logra la interrupción de la corriente de

aire y la ondulación de la nota, (se pueden conseguir distintas profundidades de bending).

Lo mismo sucede en el vibrato de lengua aspirado. También se produce un movimiento de la lengua y de loslabios y se pueden controlar los bendings de cada celda (en el caso de las celdas de más de un bend,podremos conseguir vibrar cada uno de esos bends).

Trinos (notas alternas)

Podemos alternar rápidamente dos notas moviendo la armónica de una celda a la contigua como a unas 5veces por segundo aproximadamente.

Para que el efecto sea armonioso es necesario mantener un ritmo lo más uniforme posible.





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