PILARES FUNDAMENTALES

DEL VERSO

- I -Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

1º) EL NÚMERO DE SÍLABAS O SIMETRÍA

EL CÓMPUTO SILÁBICO: El cómputo silábico establece el número de sílabas del verso: su medida, longitud o metro. Esta longitud está determinada por:                        a) La sílaba métrica                    b) La sílaba acentuada de la palabra final del verso

La ametría es la falta de medida, o irregularidad en la forma métrica de un verso.

Polimetría es la concurrencia en una estrofa de versos de diferentes medidas, o variedad de metros en una misma composición

a) LA SÍLABA MÉTRICA:

LA SÍLABA GRAMATICAL Y LA SÍLABA MÉTRICA:

Una sílaba es un fonema o conjunto de ellos que se pronuncian en una sola emisión de voz.

La sílaba en la que recae la fuerza en la pronunciación se denomina sílaba tónica. La posición de las sílabas tónicas en el verso está regulada por la métrica.

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La pronunciación de las sílabas fonéticas, la dicción natural, no se ajusta a las sílabas gramaticales. Las palabras se unen por sus vocales finales y se hace una sola sílaba sonora de dos sílabas gramaticales. La medida del verso toma como referencia el sonido, la cadencia, el tono y el timbre de una pronunciación oral, de la lengua hablada. El cómputo silábico del verso se realiza en función de la dicción natural, de la sílaba métrica, no coincidente con la sílaba gramatical.

Los poetas del mester de clerecía, contaban las sílabas de los versos siguiendo las reglas gramaticales. Los versos de las poesías populares, de tradición oral, aplicaban el cómputo oral.

REGLAS DE LA MEDIDA DE LAS SÍLABAS: LAS SÍLABAS MÉTRICAS O TIEMPOS MÉTRICOS.

De la división silábica del idioma español solamente vamos a estudiar lo relativo a las vocales, cuya unión o desunión produce los fenómenos métricos.

Son cinco las vocales del idioma español: a, e, i, o, u.Son vocales fuertes, o abiertas: a, e, o.Son vocales débiles, o cerradas: i, u.Fonológicamente, las vocales forman:El diptongoEl triptongo  EL DIPTONGO:

Diptongo es la unión de una vocal fuerte con una débil, o de dos débiles. El diptongo se pronuncia en una sola emisión de voz y forma una sílaba, tanto gramatical como métrica.

Las uniones de vocal fuete y débil son las siguientes:

ai – au

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ei - euia – ie - iooi – ouua – ue - uo

El acento fonético recae sobre la vocal fuerte.

Las uniones de vocales débiles son las siguientes:

iuui

El acento fonético recae sobre la segunda de las dos débiles.

Dos vocales fuertes no forman una sola sílaba, sino dos sílabas.

ae – aoea – eooa - oe

También forman dos sílabas una vocal fuerte y una débil con acento ortográfico.

aííaoíLas vocales débiles, son vocales altas. La a es una vocal baja. La e y la o son vocales medias.  EL TRIPTONGO:

Es la unión de tres vocales, de forma que la vocal fuerte está entre dos débiles.

La letra "h" situada entre las vocales de un diptongo o de un triptongo, no impide su formación.

FIGURAS DE DICCIÓN:

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El DRAE define esta clase de figuras de dicción como "cada una de las varias alteraciones que experimentan los vocablos, bien por aumento, bien por supresión, bien por transposición de letras bien por contracción de dos de ellos".

Las sílabas fonéticas no coinciden con las sílabas gramaticales, la dicción natural une sílabas que gramaticalmente se consideran independientes. El cómputo silábico del verso refleja el modo en que se pronuncian las frases creando sílabas fonéticas, contándose las sílabas por las emisiones naturales de voz. La armonía se produce por la acertada combinación de los fonemas integrantes del verso, dando lugar a un conjunto melódico, musical, sin disonancias.

Estas sílabas fonéticas se denominan: Figuras de dicción, licencias poéticas o licencias métricas. Las figuras de dicción son:

La sinalefaEl hiatoLa sinéresisLa diéresis o dialefaOtras figuras de dicción gramaticalesEl acento final del verso  LA SINALEFA:

Es la unión en una sílaba de la última vocal, o de las últimas vocales de una palabra, con la primera vocal de la siguiente, es una unión fonética. Se forma un diptongo sin tener en cuenta si se unen vocales fuertes o débiles y se computa como una sola sílaba métrica, en unión con las consonantes que la componen. En algunos casos, la sinalefa agrupa las sílabas de tres palabras en una sola sílaba .

La letra "y", cuando tiene un sonido vocálico, se puede unir a las vocales anteriores o posteriores, o a ambas.

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Si la palabra siguiente comienza por "h" no se impide la formación de la sinalefa, pues la "h" es muda y no modifica la emisión de voz. Hasta el siglo XIII, la "h" se pronunciaba como una consonante aspirada, por eso en las composiciones de este tiempo, aunque aparece la "h" en la escritura, no se forma sinalefa. Actualmente la "h" no la impide por no pronunciarse al hablar, menos cuando ésta vaya seguida de los diptongos ia, ie, ue, ui, casos en los cuales suene ya, ye, güe, güi. Ejemplo: oro y hierro.

Ejemplo:

Qué milagro se ofrece cada díaante la humanidad indiferente

Son dos versos de once sílabas métricas. Sin embargo las sílabas gramaticales son doce. Las sinalefas reducen el número de sílabas al formarse una sílaba rítmica de dos sílabas gramaticales. Las sinalefas, en estos versos, son:

Primer verso: seo (se-ofrece)Segundo verso: lahu (la-humanidad)

Las sinalefas pueden ser:

Sencillas: si se produce en dos palabras.

Compuestas o dobles: si se produce en tres palabras seguidas, siendo la del centro una vocal. La sinalefa compuesta se crea cuando no se altera la cadencia o el ritmo del verso, por eso es conveniente recitar el verso en voz alta, aisladamente, y volverlo a recitar con el conjunto de los versos que forman la estrofa.

Ejemplos:

Sencilla: El Verbo se hace carne (se-ha), 7 sílabas métricas, 8 gramaticales.Compuesta: amor, vine a esperarte (ne-a-es), 7 sílabas métricas, 9 gramaticales.

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  EL HIATO:

Es opuesto a la sinalefa, es la desunión de la vocal final de una palabra y la primera de la palabra siguiente, contándose dos sílabas en lugar de una. La sinalefa es un fenómeno fonológico natural, que prevalece salvo en los casos en los que su aplicación resulte forzada. No suele producirse sinalefa cuando una de las dos vocales es acentuada. Tampoco se produce sinalefa en la cesura de los versos compuestos. El hiato viene a ser una excepción de la sinalefa. El hiato es, por lo general, inarmónico.

Ejemplo:

Declarar no es su hora

En este verso de 7 sílabas métricas, 8 sílabas gramaticales, hay una sinalefa en "no-es", pero entre "su" y "hora" no se produce sinalefa, la sílaba ho, además de ser tónica, coincide con la sílaba tónica principal del verso y, por la importancia que el autor quiere dar a la palabra hora, la coloca en este lugar y no aplica la sinalefa. Esta sílaba, colocada en otra situación en el verso, produciría la sinalefa, sin dificultad. De aquí la importancia de los acentos rítmicos. El poeta podría haber unido la palabra hora con la palabra su, en sinalefa, su-ho, pero quiere destacar la palabra hora, por eso no aplica la sinalefa.  Cuando la sílaba tónica final del verso puede unirse en sinalefa con la sílaba de la palabra anterior, puede elegir el poeta entre formar la sinalefa o no formarla, en función de la cadencia del verso y de otros factores.  LA SINÉRESIS:

Es la unión en una sola sílaba de dos vocales fuertes que gramaticalmente constituyen dos sílabas, formando diptongos impropios desde la

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regla gramatical. La sinéresis se forma en el interior de la palabra. Debe evitarse esta licencia poética cuando produce un efecto poco armónico.

Ejemplo:

Tornasolado azahar en tu vidriera

La palabra azahar tiene 3 sílabas gramaticales, pero se forma un diptongo impropio haciendo de ella 2 sílabas, además en esta palabra está uno de los importantes acentos métricos del verso endecasílabo, reforzado con la sinéresis. Este verso tiene 11 sílabas métricas, pues la palabra tornasolado forma sinalefa con azahar, "do-a", y "zahar" forma sinéresis, o sea, una sola sílaba. Gramaticalmente tiene 13 sílabas.  LA DIÉRESIS O DIALEFA:

Es la desunión de un diptongo, formando dos sílabas en lugar de una, como lo sería gramaticalmente. La diéresis se indica con la colocación de dos puntos, llamados crema, diéresis o puntos diacríticos, sobre la vocal débil, o la de menor intensidad fonética del diptongo.

Ejemplo:

El süave susurro

La palabra suave tiene dos sílabas, en la primera hay un diptongo, una sola sílaba gramatical con el diptongo "ua" (sua-ve). En el verso se ha aplicado la diéresis y se ha separado el diptongo, "su/a", dando lugar a tres sílabas métricas (su-a-ve) , para indicar esta licencia se ha colocado el signo correspondiente, dos puntos o diéresis. Este verso tiene 6 sílabas gramaticales, pero 7 sílabas métricas.

OTRAS FIGURAS DE DICCIÓN:

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Por supresión de sílabas:

AféresisSíncopaApócopeVerso de cabo roto

Por aumento de sílabas:

PrótesisEpéntesisParagogeEstas variedades métricas están actualmente en desuso. Se encuentran en los poetas de siglos pasados, hasta el Romanticismo.  POR SUPRESIÓN DE SÍLABAS:AFÉRESIS: Es la supresión de un sonido al comienzo de una palabra: norabuena (enhorabuena)SÍNCOPA: Es la supresión de un sonido en el interior de una palabra: desparecer (desaparecer)APÓCOPE: Es la supresión de un sonido al final de una palabra: San (Santo)VERSO DE CABO ROTO: Es el verso en el que se suprime la sílaba o sílabas que siguen a la última vocal acentuada: cuando salga la lu (luna).  POR AUMENTO DE SÍLABAS: PRÓTESIS: Es el aumento de una sílaba al principio de la palabra: arremendado (remendado)EPÉNTESIS: Es el aumento de una sílaba en medio de una palabra: Ingalaterra (Inglaterra)PARAGOGE: Es el aumento de una sílaba al final de una palabra: mare (mar).

b) EL ACENTO FINAL DEL VERSO:

LA SÍLABA ACENTUADA DE LA PALABRA FINAL DEL VERSO

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El cómputo silábico del verso tiene presente el lugar de colocación del acento de su última palabra.

Las palabras, por su acento, se clasifican en:

- Agudas u oxítonas: la sílaba tónica es la última sílaba.- Llanas, graves o paroxítonas: la sílaba tónica es la penúltima sílaba.- Esdrújulas o proparoxítonas: la sílaba tónica es la antepenúltima sílaba.- Sobresdrújula o superproparoxítona: la sílaba tónica es la sílaba anterior a la antepenúltima, generalmente en palabras compuestas.

El número de sílabas del verso varía en función de su acento final:

- Los versos cuya palabra final es aguda, se denominan versos agudos u oxítonos, y su cómputo se aumenta en una sílaba.- Los versos cuya palabra final es llana, se denominan versos graves, llanos o paroxítonos, y en su cómputo no se aumenta el número de sílabas, ni se disminuye.- Los versos cuya palabra final es esdrújula, se denominan versos esdrújulos o proparoxítonos, y su cómputo se disminuye en una sílaba.

Aplicando estas reglas de la métrica, todos los versos se consideran versos llanos, pues la sílaba tónica, aguda, grave o esdrújula, siempre se considera en penúltimo lugar, es decir, que a partir de la sílaba tónica sólo se cuenta una sílaba más.

Por el número de sílabas, el  verso se denomina:

        - Verso de Arte Menor:

               De 2 sílabas: Bisílabo               De 3 sílabas: Trisílabo

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               De 4 sílabas: Tetrasílabo               De 5 sílabas: Pentasílabo               De 6 sílabas: Hexasílabo               De 7 sílabas: Heptasílabo               De 8 sílabas: Octosílabo

        - Verso de Arte Mayor:     

          De 9 sílabas: Eneasílabo                De 10 sílabas: Decasílabo                De 11 sílabas: Endecasílabo                De 12 sílabas: Dodecasílabo                De 13 sílabas: Tridecasílabo                De 14 sílabas:  Tetradecasílabo, Alejandrino                De 15 sílabas: Pentadecasílabo                De 16 sílabas: Hexadecasílabo

         

Por el número de sílabas, por su medida dentro de la estrofa, los versos se clasifican en:

- Métricos: Si los versos de la estrofa tienen el mismo número de sílabas- Amétricos, asilábicos o irregulares: Si los versos de la estrofa no tienen el mismo número de sílabas.

- II –

2º) LA DISTRIBUCIÓN, COLOCACIÓN DE LOS ACENTOS, O RITMO

a) EL RITMOb) EL ACENTOc) REGLAS GENERALES DE LA ACENTUACIÓN DE LOS VERSOS

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a) EL RITMO:

El ritmo intensivo o acentual es la base de la versificación española. El esquema acentual del verso es el cimiento sobre el que se eleva la composición poética, es la armonía, la belleza musical. La disposición de los acentos en el verso imprime un determinado ritmo que refuerza su contenido, así como destaca las palabras a las que el poeta quiere dar mayor relieve. El acento marca el compás del verso, es el segundo componente de la versificación española. El lugar de los acentos en el verso es fijo en determinadas composiciones, si se altera el orden de colocación desaparece el ritmo, desaparece la armonía.

b) EL ACENTO:

El acento transmite musicalidad al lenguaje, le proporciona ritmo.

Las reglas de acentuación de la lengua española clasifican las sílabas en tónicas y átonas:

- Son sílabas tónicas aquellas en las que recae el acento prosódico, el acento de intensidad en la pronunciación, la fuerza de la pronunciación, y pueden llevar o no acento ortográfico. - Son sílabas átonas las que se pronuncian sin acento prosódico.

En el español todas las palabras tienen un solo acento, excepto los adverbios en –mente, que tienen dos. En el lenguaje poético, algunas palabras, por su longitud y su colocación dentro del verso, reciben la fuerza tónica en dos de sus sílabas.

Acento ortográfico, o gráfico: es el que se señala sobre la sílaba tónica con una tilde o rayita inclinada.

El acento es, según el DRAE, "relieve que en la pronunciación se da a una sílaba de la palabra, distinguiéndola de las demás por una mayor intensidad o por un tono más alto"... "elemento constitutivo del verso que exige que este lleve acentuadas determinadas sílabas".  

c) REGLAS GENERALES DE LA ACENTUACIÓN DE LOS VERSOS:-Acento estrófico o fijo-Acento rítmico o constituyente-Acento extrarrítmico-Acento antirrítmico

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-Acento musical-Acento inarmónico

-Acento estrófico o fijo, es el acento final del verso. Este acento clasifica los versos en agudos u oxítonos; graves, llanos o paroxítonos; esdrújulos o proparoxítonos. Este acento influye sobre el cómputo silábico del verso. En el acento final se acumulan los cuatro elementos del sonido: intensidad, cantidad, tono y timbre. Es el axis rítmico del verso. Este acento está colocado en la penúltima sílaba métrica (no sílaba gramatical) del verso, define la cantidad del verso, es decir, su número de sílabas, también la inflexión del tono y, a partir de él, el timbre de los últimos fonemas, la rima.

Por el acento estrófico o fijo (acento final), el verso se denomina:

- yámbico, si la sílaba tónica de la palabra final del verso es par. Ejemplo: Me enseñas la Palabra,me nombras fiel testigode la divina alianzaEl acento final cae en la sexta sílaba métrica del verso, sílaba par. - trocaico, si la sílaba tónica de la palabra final del verso es impar. Ejemplo: Te desposa el fiel Joséen la cima del espíritu,el deber de castidadune vuestros dos caminos

El acento final cae en la séptima sílaba métrica del verso, sílaba impar.

-Acento rítmico, o constituyente, es el que lleva en su interior cada tipo o clase de verso colocado en sílabas concretas, que establece un ritmo determinado, fijado para el número de sílabas del verso. Si dos sílabas consecutivas llevan acento gramatical, solamente en una de ellas se apoya el acento rítmico, y se pronuncia con más fuerza que la otra sílaba acentuada, pasando a ser ésta sílaba átona. Si la sílaba métricamente tónica carece de la fuerza suficiente como para disminuir el tono de la otra sílaba, deben buscarse nuevas palabras para no destruir el ritmo del verso.

Los acentos rítmicos se acomodan al acento estrófico. Los ritmos que marca el acento interior son:

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- Ritmo yámbico, si se sitúa sobre sílaba par, por ejemplo en un verso de siete sílabas, donde el acento cae en la sexta sílaba, los acentos rítmicos se apoyarán en sílabas pares, en segunda y cuarta.

Ejemplo:me nombras fiel testigo

- Ritmo trocaico, si se sitúa sobre sílaba impar, por ejemplo en un verso de ocho sílabas, donde el acento cae en la séptima sílaba, los acentos rítmicos se apoyarán en las sílabas impares, en primera, tercera y quinta.

Ejemplo:une vuestros dos caminos

Los versos más comunes son de siete, de ocho, de diez y de once sílabas. Ya hemos visto la colocación en los de siete y ocho sílabas. Ahora vamos a ver la colocación en los de diez y once sílabas.

En un verso de diez sílabas, el acento estrófico corresponde a sílaba impar, por lo que serán tónicas las sílabas primera, tercera, quinta y séptima. En verso de once sílabas, el acento estrófico se sitúa en sílaba par, por lo que los acentos rítmicos caerán en las sílabas segunda, cuarta, sexta y octava. Estas reglas son generales, hay modificaciones admitidas en determinadas estrofas, bien por haber sido utilizadas por poetas que les han proporcionado un nuevo, melodioso y significativo ritmo, o por ser excepciones de la norma establecida.

-Acento extrarrítmico: Los acentos que no coinciden con las reglas generales, se llaman acentos extrarrítmicos.

-Acento antirrítmico: Cuando una sílaba acentuada está colocada al lado de otra, también acentuada, a la que le corresponde el acento rítmico, el acento de la primera es extrarrítmico, y se denomina antirrítmico, por estar al lado del acento rítmico.

-Acento musical, o particular, es el que el poeta, con el fin de proporcionar ritmo al verso, da a una determinada sílaba, en función de su colocación, como en palabras que por su longitud admiten en su pronunciación dos sílabas tónicas, o en algún monosílabo átono situado en el lugar correspondiente a sílaba acentuada según el esquema tónico del verso.

La expresividad vocálica es un recurso basado en el acento, que destaca las vocales sobre las que recae, y se aplica de diversas formas, una de ellas

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es repitiendo determinada vocal en los apoyos rítmicos del verso. Utilizando los resortes musicales del idioma se logran maravillosos efectos acústicos.

-Acento inarmónico, es el que rompe la armonía musical del poema, deshace el ritmo.

Por su ritmo, los versos en la estrofa, se clasifican en:

- monorrítmicos: Si la estructura de sus períodos rítmicos están organizados de forma invariable.- polirrítmicos: Si los versos no mantienen una estructura rítmica similar a los demás versos.

Los versos cortos, o de arte menor, no suelen tener reglas fijas en cuanto al acento rítmico, sin embargo los versos largos, o de arte mayor, soportan unas reglas fijas y rigurosas.

Actualmente tiene mayor relieve poético el ritmo que la rima o el número de sílabas. La colocación de los acentos, la sucesión de sílabas tónicas y átonas, determina la musicalidad de la composición. En español hay una sílaba acentuada cada dos, tres o cuatro sílabas, y su situación produce la alternancia del ritmo.

Una versificación acentual rígida, en la que los espacios entre las sílabas tónicas es siempre el mismo, puede producir una perfecta armonía, un compás musical, o una insoportable monotonía por su uniformidad, es por eso que debe ser muy cuidada la acentuación del verso.

Otro elemento que se debe tener presente, para conseguir un ritmo adecuado al pensamiento que se desee expresar, es la entonación. La pronunciación de las frases se realiza con una determinada inflexión, con una entonación final ascendente o descendente, con un tono propio.

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PILARES SECUNDARIOS DEL VERSO 

- I -

A) LA PAUSA O CESURA:

PAUSA GRAMATICALPAUSAS VERSALPAUSA INTERNAPAUSA ESTRÓFICAPAUSA MEDIA O CESURA:               HEMISTIQUIO

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               HETEROSTIQUIOBRAQUISTIQUIOENCABALGAMIENTO:               EN RELACIÓN CON EL TIPO DE VERSO:                           VERSAL                           MEDIAL               EN RELACIÓN CON LA UNIDAD QUE ESCINDE:                           LÉXICO                           SIRREMÁTICO                           ORACIONAL              EN RELACIÓN CON LA LONGITUD DEL VERSO ENCABALGADO:                           ABRUPTO                           SUAVE

B) LA RIMA:POR SU TIMBRE                         TOTAL O CONSONANTE                                PARCIAL O ASONANTE                          POR SU CANTIDAD                         OXÍTONA, AGUDA O MASCULINA                                PAROXÍTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA                                PROPAROXÍTONA O ESDRÚJULAPOR SU COMBINACIÓN O DISTRIBUCIÓN EN LA ESTROFA                          CONTINUA                                GEMELA                                ABRAZADA                                ALTERNADA                                ENCADENADA                                ENCADENADA EN ESCALERA                          EN ECO                                DE MAESTRÍA MAYOR                                  DE MEDIA MAESTRÍA                                MACHOFEMBRA                                ENTRELAZADA                          OTROS TIPOS DE RIMA                 

A) LA PAUSA O CESURA: PAUSA:

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El DRAE define la pausa como: un silencio de duración variable que delimita un grupo fónico o una oración.Las pausas influyen en el ritmo del verso. No sólo son importantes para la perfecta declamación, sino también para dar cadencia, énfasis, o cualquier otro sentimiento que se quiera reflejar con la utilización de las pausas, apoyándose en ellas la modulación de la voz. Si coinciden la pausa necesaria para la declamación y la pausa sintáctica, el verso será más melodioso y natural. Las pausas por razones sintácticas son: fin de oración, vocativo intercalado, oración adjetiva explicativa, algunas subordinadas oracionales, hipérbaton, y otras. 

CLASIFICACIÓN DE LAS PAUSAS: 

Pausa gramatical: La producida por los signos de puntuación y por la sintaxis. 

Pausa versal: La que se hace al final de cada verso. Sin embargo, cuando al final del verso no hay un signo ortográfico (coma, punto, punto y coma) no suele hacerse la pausa versal, excepto si el verso termine en vocal y el siguiente comience por vocal, con el fin de evitar la sinalefa. Igualmente no se origina pausa versal en el caso de encabalgamiento, que se produce cuando la frase concluye en el verso siguiente. El estudio del encabalgamiento se hará al final de la clasificación de las pausas. Ejemplo:

Eres mi faro y guía,mi asidero, mi roca,

madre eterna y amigaque mi olvido perdona,tu mano en mis espinas

es caricia de alondra.

Se hace una pausa después de todas las palabras finales de cada verso. Si la palabra espinas del penúltimo verso fuera espina, en singular, la pausa sería más necesaria para no formar sinalefa con la vocal inicial del siguiente verso. 

Pausa interna: Es la pausa que se produce en el interior del verso. Los versos no llevan siempre pausa interna, si la contienen se denominan versos pausados, y si no la contienen, versos impausados. La pausa interna no rompe la sinalefa. Ejemplo:

Eres mi faro y guía,mi asidero, mi roca,

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El segundo verso lleva una pausa interna señalada por el signo ortográfico correspondiente. Otro ejemplo:

Cuando todo termine, en el finalque lleve hasta los límites la espera

de un próximo horizonte,y tristeza, abandono, desamparo,

acompañen los últimos momentos;

En el primer verso hay una pausa señalada por la coma, sin embargo no se destruye la sinalefa, "ne-en", el verso tiene 11 sílabas métricas. El segundo verso es también de 11 sílabas, con dos sinalefas, "ve-has" "la-es". El tercer verso tiene 7 sílabas métricas, con una sinalefa, "mo-ho". El cuarto verso lleva dos pausas señaladas por el signo ortográfico,  en la primera pausa se produce sinalefa, "za-a". 

Pausa estrófica: La que se realiza al final de cada estrofa. Ejemplo:

La caricia del mar vuelve a tu playa,regresa del desierto a Galilea,

donde habitas, María, en tu atalaya. 

Su visita enardece la mareamaternal de tu cálida dulzura

que en abrazos de espuma se recrea.  

Trae la brisa apacible de la altura,la sal de su oceánica mirada,

te invade su oleaje de ternura.

Al final de cada terceto se hace una pausa mayor que al final de cada verso. 

Pausa media o cesura: La que se sitúa en el interior del verso y se repite en la misma sílaba de cada verso, sin cortar las palabras, separando un grupo de palabras del verso de otro grupo de palabras del mismo verso. La cesura se produce en versos largos, los versos de hasta nueve sílabas se pronuncian fácilmente sin descansar, pero los de nueve sílabas en adelante necesitan una pausa, dividiéndolos en dos grupos. Si estos dos grupos contienen el mismo número de sílabas, son llamados hemistiquios; si no contienen el mismo número de sílabas, se denominan heterostiquios. El cómputo silábico de los hemistiquios sigue las reglas del aplicado a los versos independientes, tanto en cuanto al acento final, como a los

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acentos interiores. Nunca se produce la sinalefa entre la sílaba final del primer hemistiquio y la primera sílaba del segundo, pues el final de cada hemistiquio recibe el mismo tratamiento métrico que el final de verso. La cesura es un recurso poético que da carácter al verso, y recibe diversos nombres, por ejemplo la cesura del decasílabo dividiéndolo en dos hemistiquios de cinco sílabas, se denomina cesura épica; si lo divide en heterostiquios de 4 y 6 sílabas, siendo el primero llano u oxítono, se denomina cesura lírica, etc. Ejemplo de hemistiquio:

Quiero conocer/ mis exactos límitesmás allá del cuerpo,/ la mente y la tierra,romper la ansiedad/ por lo inaccesible,

sentir la alegría/ de la Nochebuena.Quiero amor y paz/ sobre mi arrecife,

la luz de la estrella/ brillando en mi vértice,saber que soy lúcido,/ inmortal y libre

y sentir la dicha/ de ser inocente.

Los versos de esta estrofa son dodecasílabos métricos. Están formados por dos hemistiquios de 6 sílabas métricas. A cada hemistiquio se aplica las reglas del cómputo silábico de los versos simples. Analizando cada verso, tenemos:En el primer verso, el primer hemistiquio termina en palabra aguda, "conocer", se cuenta una sílaba más, son 5 sílabas gramaticales y 6 sílabas métricas. El segundo hemistiquio termina en palabra esdrújula, "límites", se cuenta una sílaba menos, gramaticalmente tiene 7 y métricamente, 6.En el segundo verso los dos hemistiquios son llanos.En el tercer verso, el primer hemistiquio es agudo, por lo que se cuenta una sílaba más. El segundo hemistiquio es llano.En el cuarto verso los dos hemistiquios son llanos.En el quinto verso el primer hemistiquio termina en palabra aguda, por lo que se cuenta una sílaba más. El segundo hemistiquio es llano.En el sexto verso el primer hemistiquio es llano. El segundo hemistiquio termina en palabra esdrújula, por lo que se cuenta una sílaba menos.En el séptimo verso el primer hemistiquio es esdrújulo, por lo que se cuenta una sílaba menos. La palabra final de este hemistiquio termina en vocal "o", la primera palabra del hemistiquio siguiente comienza por vocal "i", pero como están separadas por un hemistiquio no se produce sinalefa. El segundo hemistiquio es llano.

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En el octavo verso los dos hemistiquios son llanos. 

Braquistiquio: Se produce el braquistiquio cuando entre dos pausas hay de una a cuatro sílabas, normalmente entre la pausa final del verso o pausa versal, y una pausa interior del verso siguiente, en este caso también recibe el nombre de hemistiquio corto. El braquistiquio puede formar un verso bisílabo o tetrasílabo, quedando entre dos pausas versales. Es un recurso poético para dar énfasis a determinadas palabras, separándolas del resto por dos pausas que producen una elevación del tono. Ejemplo:

cubren con una tela fina y blanca,el sudario. Te vence el desconsuelo

El braquistiquio tiene lugar en "el sudario",  4 sílabas entre la pausa final del verso anterior y la pausa morfosintáctica.

Encabalgamiento: Se produce encabalgamiento cuando la oración de un verso termina en parte del verso siguiente, es decir, cuando una pausa versal no coincide con una pausa morfosintáctica. Hay partes de la oración que tienen que ser pronunciadas sin pausa en su interior, son los sirremas. Los sirremas del idioma español son:

Sustantivo con adjetivo o viceversa: cielo azul Sustantivo con complemento determinativo: flor de azahar

Verbo con adverbio o viceversa: estudia mucho

El pronombre átono con la palabra correspondiente: su elefante

La preposición con el elemento correspondiente: con afecto La conjunción con el elemento correspondiente: ni Juan

El artículo con el elemento correspondiente: la casa

Tiempos compuestos de los verbos o perífrasis verbales: dejó de estudiar

Palabras que llevan delante una preposición: va de juerga

Las oraciones adjetivas especificativas: las personas que vinieron

El verso en el que comienza el encabalgamiento, se llama verso encabalgante, y el verso que lo continúa, verso encabalgado. 

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Clases de encabalgamiento:En relación con el tipo de verso:Versal: si se produce al final del verso y continúa en el verso siguiente. Ejemplo:

El hijo que Isabel espera ansiosaafirma, desde el seno, la existencia

del Mesías, que en tu interior reposa.

Medial: si se produce coincidiendo con la cesura en un verso compuesto. Ejemplo:

son las huellas del tiempo / escribiendo un destinode noches de azabache / y mañanas de tul.

En relación con la unidad que escinde:Léxico: Si la pausa versal divide la palabra entre el verso encabalgante y el encabalgado, poniéndose un guión para reflejar la división de la palabra. Ejemplo:

Y mientras miserable-mente se están los otros abrasando

con sed insacïabledel no durable mando,

tendido yo a la sombra esté cantando.(Fray Luis de León)

Sirremático: Si la pausa se produce en el interior de un sirrema. Ejemplo:

Isabel, por milagro, va a ser madre

del Precursor, profeta del Altísimo.El encabalgamiento sirremático es: va a ser madre del PrecursorOracional: Si se produce dividiendo una oración adjetiva especificativa. Ejemplo:

Isabel, por milagro, va a ser madredel Precursor, profeta del Altísimo

que mostrará el sendero del perdón.

El encabalgamiento oracional es: profeta del altísimo que mostrará el sendero del perdón.Otro ejemplo:

Tú, María, adelantas la verdadque viene a revelar tu hijo, el Mesías,

En relación con la longitud del verso encabalgado:Abrupto: Si el encabalgamiento finaliza antes de la quinta sílaba del verso encabalgado. Este encabalgamiento proporciona

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dinamismo al verso, intensifica el tono de las palabras encabalgadas. Ejemplo:

El hijo que Isabel espera ansiosaafirma, desde el seno, la existencia

del Mesías, que en tu interior reposa.

Suave: si el encabalgamiento finaliza después de la quinta sílaba del verso encabalgado. Aporta suavidad, serenidad, a la expresión de la frase. Ejemplo:

Tú, María, adelantas la verdadque viene a revelar tu hijo, el Mesías,

El encabalgamiento produce subida o descenso del tono del verso. Es un recurso poético para dar más musicalidad a la declamación, más variedad de tonos, haciendo que el verso no sea monótono.

PILARES SECUNDARIOS

DEL VERSO - II -

 

PorEmma-Margarita R. A.-Valdés

B) LA RIMA:CLASIFICACIÓN DE LA RIMA: 

POR SU TIMBRE                         TOTAL O CONSONANTE

                                PARCIAL O ASONANTE                          POR SU CANTIDAD                         OXÍTONA, AGUDA O MASCULINA                                PAROXÍTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA                                PROPAROXÍTONA O ESDRÚJULA

POR SU COMBINACIÓN O DISTRIBUCIÓN EN LA ESTROFA                        CONTINUA                               GEMELA                               ABRAZADA                               ALTERNADA

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                               ENCADENADA                               ENCADENADA EN ESCALERA

                         EN ECO                               DE MAESTRÍA MAYOR                                 DE MEDIA MAESTRÍA                               MACHOFEMBRA                               ENTRELAZADA

                         OTROS TIPOS DE RIMA                        

 

B) LA RIMA: 

El DRAE define la rima como "semejanza o igualdad entre los sonidos finales de dos palabras, a partir de la última vocal acentuada". La rima es la armonía en el timbre acústico y tiene una importante misión en el poema: además de señalar el final de cada verso, muestra las conexiones de los versos y proporciona una musicalidad que facilita recordar las composiciones por grabarse con naturalidad en la memoria.La rima surge en la Edad Media, cuando fue desapareciendo la versificación con sílabas largas y breves. Los primeros versos rimados se utilizaron en himnos religiosos y, más tarde, en las literaturas romances. Hay referencias del uso de la rima en composiciones populares latinas, tanto de rimas consonantes como asonantes.La rima, ya sea prosódica u ortográfica, se produce en la última sílaba tónica del verso y en la o las siguientes, que se denominan postónicas, y siempre en relación con otro u otros versos, formando una unidad acústica, una igualdad de timbre. Se repiten los sonidos, no la ortografía.La rima se indica con vocales y consonantes: a A b B c C. Las minúsculas se aplican a los versos menores de nueve sílabas, las mayúsculas a los de nueve en adelante. Los versos de igual rima se indican con la misma letra: a A...Ejemplo: 

Por tu inmensa bondad...................................... ate ofrezco cuanto soy, Virgen María,....................... Bsembraste caridad.......................................... aen mi tierra baldía........................................ by ha brotado la fe en tu cercanía.......................... B 

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CLASIFICACIÓN DE LA RIMA:1º) Por su timbre: 

a)Total, consonante, perfecta: Tiene una intensidad acústica total desde la última vocal acentuada del verso. Los sonidos son idénticos en los versos que riman, repitiéndose las vocales y las consonantes (la consonante o consonantes que preceden a la vocal tónica no están contenidas en la rima). La rima es perfecta aunque las consonantes no sean iguales ortográficamente, siempre que su sonido sea el mismo (b-v; ll-y)La rima consonante se considera rima culta, por la exigencia de un mayor caudal de palabras. Las limitaciones no sólo están en la coincidencia total de vocales y consonantes, sino también en las siguientes reglas básicas:- la calidad de los finales. No debe abusarse de las rimas fáciles, como son los tiempos del verbo (especialmente del infinitivo), los diminutivos, etc.- una palabra no debe rimar consigo misma, ni con la misma palabra con acepciones distintas.- no es recomendable utilizar idéntica rima en tres o más versos consecutivos.Ejemplo de rima consonante:

Te hiciste libre-esclava,para servir a Dios con valentía,

y tu cuerpo encarnabala futura agonía

del martirio que el Hijo sufriría. 

Riman en consonante el primero con el tercero, y el segundo con el cuarto y el quinto. La consonancia del verso segundo con el cuarto es perfecta, los sonidos son iguales aunque la ortografía es diferente. 

b) Parcial, asonante, vocálica, imperfecta: Tiene una intensidad acústica menor que la rima total, la identidad de sonidos se produce entre las vocales de la sílaba tónica y la postónica, no coincidiendo las consonantes.La rima parcial, por su timbre, se califica de perceptibilidad degradada, en los siguientes casos:- Cuando rima una palabra grave con una esdrújula, la rima se produce entre la vocal tónica y la final de ambas palabras, quedando sin rimar la vocal intermedia de la palabra esdrújula.Ejemplo:

Arriba a ti la voz de sus discípulosrogando por Jesús, que les revela

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su muerte, su cercano sacrificiopara acatar la ley de las estrellas.

 

La palabra discípulos, esdrújula, rima con sacrificio. La rima es "i-o", la vocal intermedia de las sílabas postónicas de la palabra esdrújula no influye en la rima asonante.- Cuando, en versos graves o esdrújulos, existe equivalencia de timbre en las vocales, la rima se produce teniendo en cuenta esta equivalencia y no la vocal que la origina. De esta forma si en la sílaba tónica hay diptongo, sólo rima la vocal fuerte; si la sílaba final tiene la vocal "i", puede rimar con la vocal "e"; si tiene la "u", pude rimar con la "o".Ejemplo de sílaba tónica con diptongo: 

Mi amiga Zoraidaes bella zagala

 

Ejemplo de rima con vocal "e" o vocal "i": 

El animal que bebeno estará mustio y débil.

 

2º) Por su cantidad: 

- Oxítona, aguda o masculina: La sílaba tónica es la sílaba final del verso. En la rima consonante coinciden las vocales y las consonantes. Ejemplo: 

Fuiste Madre de amor,transformado en dolor

 

En la rima parcial coinciden solamente las vocales. Ejemplo: 

Ya no tengo temor,eres mi convicción

 

- Paroxítona, grave, llana o femenina: La sílaba tónica es la penúltima del verso.

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En la rima consonante, a partir de la vocal tónica de la penúltima sílaba, coinciden las vocales y las consonantes. Ejemplo: 

Eres luz en el cielo,eres paz y consuelo.

 

En el diptongo no cuenta la vocal débil para la rima.En la rima asonante, a partir de la vocal tónica de la penúltima sílaba, coinciden solamente las vocales. Ejemplo: 

María, tu luz pura,brilló entre mi penumbra

 

- Proparoxítona o esdrújula: La sílaba tónica es la antepenúltima del verso.En la rima consonante, a partir de la vocal tónica de la antepenúltima sílaba, coinciden las vocales y las consonantes. Ejemplo: 

Es un hombre magnífico,de un valor específico

 

En la rima asonante, a partir de la vocal tónica de la antepenúltima sílaba, coinciden solamente las vocales de la sílaba acentuada y de la sílaba final, no siendo necesaria la coincidencia en la vocal de la sílaba intermedia. Puede rimar en asonante un verso oxítono o llano con un verso paroxítono o esdrújulo. Ejemplo:

Amanece el abrazo en los alféizarescon fulgores de átomos heridos,

y un luminoso instantede universos antiguos

recrea el paraíso en el presente. 

La palabra "alféizares" del primer verso, rima en asonante con la palabra "presente" del quinto verso.En las palabras esdrújulas, no cuenta la postónica para la rima. 

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3º) Por su combinacióno distribución en la estrofa: 

- Rima continua: La rima es semejante en todos los versos. Las estrofas con esta clase de rimas se llaman estrofas monorrimas. Ejemplo: 

Te ofrezco cuanto soy, Virgen María,ha brotado la fe en tu cercanía.

Quiero darte mi amor, Señora mía,limpio Sagrario de la Eucaristía.

 

- Rima gemela: La rima es semejante en dos versos consecutivos. Las estrofas con esta clase de rima se llaman pareados. Ejemplo: 

Por tu inmensa bondadsembraste caridaden mi tierra baldía

cuando en nada creía. 

Riman en consonante el primero con el segundo, formando un pareado, y el tercero con el cuarto, formando otro pareado. 

- Rima abrazada: Rima el primer verso de la estrofa con el último de la misma estrofa: aba, abba. Ejemplo:Con rima consonante, en una estrofa de tres versos: 

Por tu inmensa bondad,........... acuando en nada creía,............ bsembraste caridad................ a 

O bien, en una estrofa de cuatro versos: 

Por tu inmensa bondad,........... acuando en nada creía,............ ben mi tierra baldía.............. bsembraste caridad................ a 

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- Rima alternada: Riman entre sí los versos pares y riman entre sí los versos impares.Ejemplo: 

Por tu inmensa bondad,........... aen mi tierra baldía.............. bsembraste caridad................ acuando en nada creía............. b 

Riman el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. 

- Rima encadenada: Uno o más versos de una estrofa riman con uno o más versos de otra estrofa. La rima encadenada más representativa se da en los llamados tercetos encadenados:Ejemplo: 

La caricia del mar vuelve a tu playa,      ........ Aregresa del desierto a Galilea                  ........ Bdonde habitas, María, en tu atalaya.      ......... A 

Su visita enardece la marea                    .......... Bmaternal de tu cálida dulzura                 .......... Cque en abrazos de espuma se recrea.     .......... B 

Trae la brisa apacible de la altura,          ......... Cla sal de su oceánica mirada,                    ......... Dte invade su oleaje de ternura.                 ......... C 

Su fama, en la región, fue pregonada    .......... Dy viene acompañado de un cortejo         .......... Ede hermanos en la fe por su llamada.     ......... D ... 

- Rima encadenada en escalera: La palabra final del primer verso rima con la palabra primera del segundo verso; la palabra final del segundo verso rima con la palabra segunda del tercer verso, y así sucesivamente. Las estrofas con este tipo de rima recibieron el nombre de escaleruelas y guirnaldillas. Es una rima que utilizó la técnica trovadoresca, por lo general en octavas. Ejemplo: 

Cuando al despuntar el día

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venía el niño a la fuente,mucha gente le esperaba...

 

Rima "día", última palabra del primer verso, con "venía", primera palabra del segundo; "fuente", última palabra del segundo verso, con "gente", segunda palabra del tercero.  

- Rima en eco:La rima en eco puede producirse: 

a) Por repetición de la rima en un fonema del interior del mismo verso o en el interior del siguiente. Ejemplo:

El fin de este festínOtro ejemplo:

Al acabar la tarea,el que crea que está bien,

que su tarea se vea. 

b) Por repetición de la rima al comienzo del verso siguienteEjemplo:

al acabar la tarea,¡ea! ¡vayamos de juerga!,

juerga que gusta a la niña,niña de mis pesadillas.

 

(En los versos tercero y cuarto se repite la palabra final del verso anterior, esta forma de rima se denomina leixaprende). 

c) Por repetición consecutiva de la rima al final de cada verso o redoblada. Ejemplo:

Percibo el eco, ecode tu voz clara, claraen la temprana, Ana,flor del romero mero.

Otro ejemplo:Las que arrojas rojas hojas

...    ...   ...       tornasolas solas olas

(Sor Juana Inés de la Cruz) 

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- Rima de maestría mayor o altimetría y rima de media maestría: Es de maestría mayor cuando la rima se repite en todos los versos que forman las estrofas, los versos tienen el mismo número de sílabas, y las estrofas el mismo número de versos. Es de media maestría si la rima se repite en unos versos fijos, generalmente en el primero y el último de cada estrofa. Estas composiciones se utilizaron por los trovadores. 

- Rima machofembra: Los versos se organizan de dos en dos y la rima se produce en las palabras finales de ambos, bien siendo una femenina y otra masculina (blanco-blanca), o   verbos con diferente terminación vocálica (comienzo-comienza), o las mismas palabras en singular y en plural (blanca-blancas). 

- Rima entrelazada: Mezcla de rima gemela con rima abrazada y con rima alternada. Son combinaciones de versos siguiendo un esquema fijado por el autor, pero manteniendo la misma estructura en la rima de todas las estrofas. Son numerosas las combinaciones que pueden hacerse. Ejemplo: 

La caricia del mar vuelve a tu playa,  ........... Aregresa del desierto a Galilea.   ..................... BSu visita enardece la marea     ....................... Bmaternal de tu cálida dulzura,  ..................... Cy en la triste aridez de tu atalaya   ................ Ate invade su oleaje de ternura.  ..................... C 

Él viene acompañado de un cortejo  ............ Dde hermanos en la fe por su llamada.  ..........ESu fama, en la región, fue pregonada.  .........EQue Él es el Rey de reyes piensa alguno, .....Fel pueblo está asombrado, está perplejo. ......DEl misterio está en Dios, que es trino y uno.  F 

En una estrofa no deben mezclarse versos con rima consonante con versos de rima asonante. En el caso de una larga serie de versos asonantados, pueden aparecer algunos versos rimando en consonante, pero no deben estar próximos. Hay composiciones en las que aparecen   versos asonantados y versos aconsonantados dentro de una estrofa, pero ordenados de un modo fijo, que se repite en las demás estrofas del poema, dando una especial armonía al conjunto. 

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- Otros tipos de rima: Rima interna, rima medial, rima anafórica, rima por asociación de vocablos con la misma raíz o manzobre, rima por distribución de vocablos en concordancia acústica, y otros muchos utilizados por los poetas para proporcionar musicalidad a las composiciones.

VERSO BLANCO Y VERSÍCULO

Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

  

VERSO BLANCO: 

                                           VERSO SUELTO                                    VERSO   LIBRE 

VERSÍCULO 

 

Verso blanco:Es verso blanco el que no rima con otros versos, pero mantiene el ritmo de la estrofa en función de su metro o medida.

Ejemplo: Amanece el abrazo en los alféizarescon fulgores de átomos heridos,

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y un luminoso instantede universos antiguosrecrea el paraíso en el presente.

El tercer verso es un verso blanco, no rima con ninguno de los otros versos.

Los versos blancos, en relación con los demás versos de la estrofa, se denominan:

- Versos sueltos: Son los que no riman con otro u otros versos en una estrofa en la que los demás versos están rimados, pero mantiene el ritmo en función de su metro o medida.  En el ejemplo anterior el tercer verso es un verso blanco suelto.

- Versos libres: Son los que no riman con otro u otros versos en una estrofa de versos libres, en la que ningún verso rima, pero todos los versos de la estrofa mantienen el ritmo en función de su metro o medida.

Ejemplo: Cuando todo termine, en el finalque lleve hasta los límites la esperade un próximo horizonte,y tristeza, abandono, desamparo,acompañen los últimos momentos;

Los versos libres pueden coincidir o no con el número silábico de los demás versos.

Ejemplo:

Tu máscara azul, de infantil inocencia, tiene un reverso verdeoscuro y áspero. Enroscan tu lengua la falsa acusación y la mentira; se suicida en tu boca un corazón de niño.No amaneceen tus ojos velados, fríos.

Versos blancos de 4, 6, 7, 9, 11, 14 sílabas, formando una estrofa de versos libres.

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Versículo:No debe confundirse verso con versículo. Los versos están sometidos a las reglas de la métrica, los versos libres no son versículos porque mantienen ritmo, cadencia y pausas, de acuerdo con su medida silábica, mientras que los versículos son frases cortas, sueltas, que no cumplen con los esquemas rítmicos o métricos, siguen la línea del pensamiento, adaptando las pausas a la entonación y al descanso necesario. Los simbolistas franceses aplicaron la palabra "versolibrismo" a las obras escritas en versículos, palabra que posteriormente fue consagrada en Estados Unidos. A partir de este hecho, el versolibrismo adquirió gran número de seguidores, en España lo aplicaron muchos poetas del siglo XX. Para adornar este estilo se ha dado gran importancia a las imágenes, utilizando los recursos del lenguaje, creando el "verso libre de imágenes", cuya entonación sigue el ritmo marcado por pausas que separan las imágenes que forman el versículo. Otra forma de producir ritmo es la frecuente repetición de las mismas palabras, de los mismos esquemas gramaticales, o de palabras o frases que tengan idéntico sentido. Actualmente se está volviendo a la aplicación de la métrica.

 

ESTROFA

PorEmma-Margarita R. A.-Valdés

La estrofa es el orden inmediatamente superior al verso, es el período rítmico, está formada por dos o más versos enlazados en un conjunto armónico. Las condiciones precisas para que un conjunto de versos forme

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una estrofa son: un axis rítmico, una estructura sintáctica, un sistema de versos articulado.

El axis rítmico está situado en la última sílaba acentuada de cada verso, en la penúltima sílaba métrica, y determina el ritmo, el número de sílabas del verso, la clase de rima, el tono. En su conjunto da carácter a la estrofa.

La estructura sintáctica predominante en la estrofa es de contenido completo, de unidad sintáctica, aunque puede prolongarse la frase en la siguiente estrofa.

El sistema articulado de versos constituye la estrofa.

Una sola estrofa puede formar un poema, en este caso el poema se denomina monoestrófico. Cuando el poema lo forman dos o más estrofas, se llama poliestrófico. Los elementos que forman la estrofa deben mantener simetría y regularidad, formando un período rítmico, una armonía artística, una unidad comunicativa con plenitud idiomática.

El nacimiento de la estrofa se produjo por la necesidad de adaptar el canto a las movimientos de la danza.

El DRAE define la estrofa como "cualquiera de las partes compuestas del mismo número de versos y ordenadas de modo igual, de que constan algunas composiciones poéticas"; "cualquiera de estas mismas partes, aunque no estén ajustadas a exacta simetría"

CLASIFICACIÓN DE LAS ESTROFAS: POR LA EXTENSIÓN DE SUS VERSOS:                 MENOR               MAYOR POR LA ESTRUCTURA DE SUS VERSOS:                SIMÉTRICA               ASIMÉTRICA POR EL NÚMERO DE SUS VERSOS:                SIMPLE               LARGA:

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                         ARTICULADA                         COMPUESTA POR LA PROPORCIÓN CUANTITATIVA DE SUS VERSOS:                ISOMÉTRICA               HOMEOMÉTRICA               HETEROMÉTRICA POR EL RITMO DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:                MONORRÍTMICA               POLIRRÍTMICA POR LA ALTERNACIÓN DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:                BINARIA:                           YÁMBICA                           TROCAICA                TERNARIA:                           ANFIBRÁQUICA                           ANAPÉSTICA                           DACTÍLICA                CUATERNARIA POR LA RIMA DE SUS VERSOS:                ACONSONANTADA               ASONANTADA               DE VERSOS BLANCOS 

 POR LA EXTENSIÓN DE SUS VERSOS: MENOR: La estrofa de arte menor está formada por versos de hasta ocho sílabas métricas.MAYOR: La estrofa de arte mayor está formada por versos desde nueve sílabas métricas en adelante.

 POR LA ESTRUCTURA DE SUS VERSOS:

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 SIMÉTRICA:   Cada estrofa consta de igual número de versos.ASIMÉTRICA: Cada estrofa consta de desigual número de versos.

 POR EL NÚMERO DE SUS VERSOS: SIMPLE: La estrofa simple está formada por grupos de dos a cinco versos. La más común es la constituida por cuatro versos, que pueden tener o no la misma medida, ser versos menores o mayores.LARGA: Está formada por conjuntos estróficos de más de cinco versos.              - Articulada: Cuando la estrofa resulta de la unión de estrofas simples que poseen factores rítmicos o sintácticos fáciles de identificar.              - Compuesta: Cuando la estrofa no resulta de la unión de estrofas simples y forma un conjunto superior a cinco versos en una determinada secuencia melódica.

 

POR LA PROPORCIÓN CUANTITATIVA DE SUS VERSOS: ISOMÉTRICA: Estrofa formada por versos con igual número de sílabas métricas, de unidades cuantitativas.HOMEOMÉTRICA: Estrofa formada por versos de distinto número de sílabas, pero guardando una proporción numérica constante.HETEROMÉTRICA: Estrofa formada por versos de distinto número de sílabas sin guardar proporción numérica

POR EL RITMO DE SUS ACENTOS INTENSIVOS: MONORRÍTMICA: Estrofa en la que los acentos de los versos mantienen el ritmo señalado por el axis rítmico estrófico, colocándose todos en sílaba métrica par o impar según figure el axis en sílaba métrica par o impar. Las estrofas resultan de ritmo yámbico o trocaico.POLIRRÍTMICA: Estrofa en la que los acentos de los versos no siguen el ritmo señalado por el áxis rítmico, dando lugar a:          - acento antirrítmico (antiestrófico o antiversal): el que cae sobre una sílaba métrica a la que no le corresponde estar acentuada en función del axis rítmico y que, además, es contigua a una sílaba métrica con acento rítmico, sin mantener intervalo acentual. El acento es antiestrófico si obstaculiza el ritmo del acento estrófico. El acento es antiversal, si obstaculiza el ritmo de algún verso, pero no altera el ritmo estrófico.          - acento extrarrítmico: el que cae fuera del lugar que le correspondería en función del ritmo señalado por la sílaba portadora del

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axis rítmico, es decir apareciendo en posición yámbica cuando tendría que figurar en trocaica, o viceversa. Este acento no está al lado de un acento rítmico, mantiene un intervalo acentual de, como mínimo, un tiempo métrico.

POR LA ALTERNACIÓN DE SUS ACENTOS INTENSIVOS: BINARIA: Las sílabas tónicas mantienen un intervalo mínimo de un tiempo métrico, el acento intensivo aparece cada dos sinfonemas:          - Yámbica, si el axis rítmico está en sílaba par          - Trocaica, si está en sílaba imparTERNARIA: Las sílabas tónicas mantienen un intervalo de dos tiempos métricos, el acento intensivo aparece cada tres sinfonemas:          - Anfibráquica: Cuando los versos mantienen una sílaba átona al comienzo y otra sílaba átona al final, acentuándose las sílabas centrales con intervalos de dos tiempos. El final de un verso unido al principio del verso siguiente constituye un núcleo fónico de dos tiempos átonos, configurando en la estrofa tiempos melódicos ternarios.           - Anapéstica: Las sílabas átonas del comienzo y del final del verso, no mantienen el ritmo ternario. Contiene dos sílabas átonas al comienzo del verso.          - Dactílica: La primera sílaba del verso es acentuada, con lo cual no mantiene el ritmo ternario en relación con la sílaba tónica final del verso anterior, pero permanece el ritmo ternario interior.CUATERNARIA: Las sílabas tónicas mantienen un intervalo de tres tiempos métricos, el acento intensivo aparece cada cuatro sinfonemas.

 POR LA RIMA DE SUS VERSOS: - ACONSONANTADA: Cuando la rima es completa o consonante- ASONANTADA: Cuando la rima es incompleta o asonante- DE VERSOS BLANCOS: Cuando los versos carecen de rima

CLASES DE ESTROFAS

- I -Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

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Para facilitar el estudio de las diversas clases de estrofas, las agruparemos en función de la rima y de las sílabas.

1º) ESTROFAS ACONSONANTADAS a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDAb) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA 

2º) ESTROFAS ASONANTADAS a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDAb) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA 

 

1º) ESTROFAS ACONSONANTADAS  a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA: De dos versos:Pareado: de arte menor (inferior a 9 sílabas métricas). Rima aa.Pareado: de arte mayor (de 9 sílabas en adelante). Rima AA.

De tres versos:Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.Tercetillo encadenado: de arte menor. Rima aba/bcb/cdc/... .../xyx/yzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).Terceto: de arte mayor. Rima ABA.Terceto encadenado: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima como el tercetillo encadenado.

De cuatro versos:Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima abba.Cuarteta: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima abab.Serventesio: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima ABAB.Cuarteto: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima ABBA.Cuaderna Vía o tetrástrofo monorrimo: de arte mayor, 14 sílabas métricas con hemistiquio. Rima AAAA.

De cinco versos:

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Quintilla: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima a gusto del poeta, no rimando tres versos seguidos ni terminando con un pareado ni quedando versos sueltos.Quinteto: de arte mayor, generalmente de 11 sílabas métricas. Rima como la quintilla.

De seis versos:Sextilla: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima con varias combinaciones: aabaab//abcabc//ababab//...Sexteto, sexta rima o sextina: de arte mayor, de 11 ó 12 sílabas métricas. Rima con varias combinaciones: AABCCB// ABABCC (suele terminar en pareado).

De siete versos:Séptima: de arte mayor (aunque algunas son de arte menor). Rima a gusto del poeta, sin que rimen tres versos seguidos. 

De ocho versos:Octavilla: de arte menor. Rima variada: A gusto del poeta, las más utilizadas son: ababbccb//abbacddc//ababcddcOctava aguda u octava italiana: de arte mayor, de 11 sílabas métricas (aunque algunas son de arte menor, de 7 sílabas métricas). Rima ABBC´DEEC´ (en los versos cuarto y octavo la sílaba final es acentuada).Copla: de arte menor, de 8 sílabas métricas. Rima abbaacca.Copla: de arte mayor, de 12 sílabas métricas. Rima ABBAACCA.Octava real u octava rima: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima ABABABCC

De nueve versos:Eneagésima: de arte menor, formada comúnmente por una redondilla y una quintilla, con un sistema de rimas consistente en tres rimas y al final un pareado. Una forma de eneagésima de arte mayor está constituida por un cuarteto eslabonado con un quinteto, la rima de las estrofas independiente una de otra.

De diez versos:Décima o espinela: de arte menor, de 8 sílabas métricas. Rima abbaaccddc.

 b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA  De dos versos:

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Pareado: un verso de 7 sílabas métricas y otro de 11. Rima aA, o bien Aa.

De cuatro versos:Seguidilla simple aconsonantada: Los versos primero y tercero tienen 7 sílabas métricas; el segundo y cuarto, 5; o al revés. Rima abab.Endecha real: Los tres primeros versos tienen 7 sílabas métricas; el cuarto verso, 11. Rima abcB, en algunos casos las estrofas presentan rimas cruzadas, abcB:cbaB.

De cinco versos:Lira: Los versos primero, tercero y cuarto tienen 7 sílabas métricas; los versos segundo y quinto, 11. Rima aBabB.Lira irregular: Cinco versos de 7 y 11 sílabas métricas, sin un orden determinado. Rima a gusto del poeta. 

De seis versos:Sexteto lira: Versos de 7 y 11 sílabas métricas, alternados, o con diversas combinaciones, siendo el último verso de 11 sílabas métricas. Rima aBaBcC//abbacC//abABcC//abCabC.Copla de pie quebrado o estrofa manriqueña: Los versos primero, segundo, cuarto y quinto tienen 8 sílabas métricas; los versos tercero y sexto, 4 (versos de pie quebrado). Rima abcabc. Otra forma es que los versos de pie quebrado sean el segundo y el quinto. Rima aabccb.

De ocho versos:Octavilla de pie quebrado o copla de pie quebrado: Alternan los versos de 8 sílabas métricas con versos de 4, a gusto del poeta. Rima abbaacca//abbacddc.

 De nueve versos:Eneagésima de pie quebrado: En la eneagésima de pie quebrado se sustituye el  pareado final por el cruce de las últimas cuatro rimas, por lo general los versos séptimo y octavo son de pie quebrado. Otra forma de eneagésima es dos redondillas separadas por un verso corto o de pie quebrado, con rima cruzada en el primer cuarteto. También hay eneagésimas formadas por ocho versos de 5 sílabas métricas y uno de 6, con rima ababbcbcc.

De diez versos:

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Ovillejo: Formada por tres pareados de pie quebrado, de 8 y 4 sílabas métricas cada uno, o de 8 y 3, y una redondilla de 8 sílabas métricas. En la redondilla suelen repetirse las palabras que aparecen en los versos de 4 sílabas métricas. Rima aabbcccddc.

 De número indeterminado de versos:Ovillejo mayor: Versos de 11 y 5 sílabas métricas, distribuidos a gusto del poeta. Rima a gusto del poeta.Madrigal: Versos de 11 y 7 sílabas métricas. Debe ser breve y lírico. Rima a gusto del poeta.Estancia: Versos de 11 y 7 sílabas métricas, con más de seis versos. Rima a gusto del poeta. Las estrofas que formen el poema deben repetir el esquema de la primera estancia.Silva: Es semejante a la estancia, diferenciándose en que se intercalan versos blancos. Rima a gusto del poeta.

CLASES DE ESTROFAS

- II -Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

 

2º) ESTROFAS ASONANTADAS: a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA

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b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA 

 

 a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:Pareado, pareja o dístico: dos versos parisílabos o imparisílabos. Se utiliza generalmente en refranes y adivinanzas. Rima aa//AA. Soleá: tres versos generalmente de 8 sílabas métricas, aunque también se utilizan de 6 y de 7. (Una modalidad es la que tiene 11 sílabas métricas en el verso central, se estudia en versos aconsonantados de desigual medida). Rima axa.Copla, cuarteta asonantada o tirana: cuatro versos, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima xaxa.Endecha: Cuatro versos de 6 sílabas métricas. Rima xaxa.Romancillo: Un número indeterminado de versos de 6 sílabas métricas. Rima xaxaxaxa...Romance endecha: Un número indeterminado de versos de 7 sílabas métricas. Rima xaxaxaxa...Romance o romance octosílabo: Un número indeterminado de versos de 8 sílabas métricas. Rima xaxaxaxa...Romance heroico: Un número indeterminado de versos de 11 sílabas métricas. Rima XAXAXAXA...

  b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA:Soleariya: Modalidad de soleá. Tres versos, el primero y tercero pueden ser de 8, 7 ó 6 sílabas métricas y el segundo, de 11 en adelante. Rima aXa.Seguidilla gitana: Cuatro versos. Primero, segundo y cuarto de 6 sílabas métricas; el tercero de 11 (o de 10). Rima xaXa.Sáfica: Cuatro versos. Los tres primeros de 11 sílabas métricas y el cuarto, de 5, lleva acento en la primera sílaba (adónico). Rima a gusto del poeta, aunque suele rimar el primer verso con el tercero.Seguidilla con bordón o compuesta: Siete versos. Primero, tercero y sexto, de 7 sílabas métricas; segundo,  cuarto, quinto y séptimo, de 5. Rima ababcxc.Endecha mixta: Cuatro versos de 6 ó 7 sílabas métricas. alternando con versos de 5. Rima xaxa.Endecha real: Cuatro versos, los tres primeros de 6 sílabas métricas y el cuarto de 11. Rima xaxA.

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EL POEMAPor

Emma-Margarita R. A.-Valdés

El poema es la expresión artística de una idea, el contexto lingüístico donde se alcanza los máximos valores del lenguaje, como significante y significado, con un ritmo pleno, con unidad estructural y esencial.

Según el DRAE, poema es la obra en verso, o perteneciente por su género, aunque esté escrita en prosa, a la esfera de la poesía. Tradicionalmente se deja este nombre a las que son de alguna extensión: poema épico, dramático. El poema en prosa es un subgénero literario al que pertenecen obras en prosa, normalmente cortas y de refinada composición, que expresan sentimientos análogos a los de un poema lírico.

El poema está formado por estrofas. Una sola estrofa puede considerarse un poema si encierra un pensamiento completo.

Los poemas, en función de las estrofas que contienen, se clasifican en:

Poemas monoestróficos: Los formados por una sola estrofa.

Poemas poliestróficos: Los que contienen más de una estrofa. Las estrofas de los poemas poliestróficos deben mantener entre sí una semejanza armónica, aunque se utilicen tipos de estrofas diferentes; rasgos estructurales comunes, y la completa expresión del pensamiento.

Los poemas poliestróficos se clasifican en:

Poemas poliestróficos sueltos: Son los que contienen estrofas definidas, independientes, pero simétricamente unitarias y, en su conjunto, expresando el pensamiento completo. Como por ejemplo el soneto.

Poemas poliestróficos encadenados: Son los que contienen estrofas definidas, independientes, pero ensambladas no sólo por la unidad temática sino también por un verso o conjunto de versos que se repiten al final de cada estrofa y sirven de enlace durante todo el poema, formando una unidad armónica de pensamiento y forma. Como por ejemplo poemas con estribillo.

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Poemas poliestróficos paralelísticos: Son los que contienen estrofas unidas por un enlace que aparece desde el principio del poema en una semiestrofa cuyo último verso tiene autonomía conceptual, este último verso se repite al final de cada estrofa y unifica los diversos pasajes que forman el poema. Como por ejemplo la canción sefardí.

Poemas poliestróficos engarzados: Son los que repiten, al final de las sucesivas estrofas, los versos de la primera. Así en la segunda estrofa, al final, repite el primer verso de la primera estrofa; en la tercera estrofa, al final, el segundo verso de la primera estrofa, etc. Otra forma de versos engarzados es repitiendo en todas las estrofas cada una de las palabras finales de los versos de la primera estrofa. Como por ejemplo la glosa, la sextina.

LOS POEMAS:Poemas monoestróficos:Están formados por una sola estrofa y hay tantos poemas monoestróficos como tipos de estrofas.

Poemas poliestróficos sueltos:  

Soneto:El soneto está formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte mayor, aconsonantados, de 11 sílabas métricas. El soneto clásico presenta la siguiente rima: ABBA/ABBA/CDC/CDC. Actualmente se admiten otros tipos de rima, como por ejemplo, para los cuartetos ABAB/ABAB,

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ABBA/CDDC,y para los tercetos CDC/DCD, CDE/CDE, CDE/DCE, CDE/DEC, CDE/EDC, CDC/EDE, CDC/CDC,CCD/CDD, CDC/EFE, CCD/CCD.

Soneto alejandrino: Con la misma estructura del soneto, está formado por versos de 14 sílabas métricas.

Soneto con estrambote: Cuando en el soneto no se puede reflejar una idea completa, se añade un terceto o varios tercetos, normalmente el primer verso del terceto añadido es de 7 sílabas métricas, rimando con el último verso del soneto.

El soneto de 11 sílabas métricas, soneto endecasílabo, se clasifica por su acentuación en:

Soneto sáfico: Acentos predominantes en las sílabas cuarta y octava, a veces también en la sexta, con pausa o cesura después de la quinta sílaba métrica.

Soneto melódico: Acentos predominantes en tercera y sexta sílabas métricas.

Soneto yámbico: Acento predominante en sexta sílaba métrica y secundarios en las sílabas métricas pares.

Soneto de gaita gallega: Acento predominante en la cuarta y en la séptima sílaba.

Soneto enfático: Acentos predominantes en primera y sexta sílabas métricas

Soneto heroico: Acentos predominantes en segunda y sexta sílabas métricas.

Sonetillo: 

Está formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte menor, de 7 o de 8 sílabas métricas. Rima como el soneto

Sonetines o sonetinos: Están formados por dos cuartetos y dos tercetos, de arte menor, de 5 sílabas métricas, o alternando versos de 7 u 8 sílabas métricas con versos de 5. Rima como el soneto

Canción:

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La canción tiene un número de estrofas diverso y cada estrofa presenta un número variable de versos, pero con una estructura total fija, repitiéndose la forma de la primera estrofa en todas las demás, terminando con una estrofa de menor número de versos, denominada tornata o envío. Las estrofas están formadas por tres partes: la primera consiste en un número de versos iniciales, llamado fronte, que se subdivide en dos partes, cada una recibe el nombre de piede; la segunda es un verso de unión con la última parte, volta, rimando con el último verso del segundo piede; La tercera, la parte final, coda, un grupo de versos que podrían, o no, estar subdivididos. Los versos suelen ser de 7 y 11 sílabas métricas. La rima a gusto del poeta.

Madrigal:

El madrigal no tiene una forma determinada, está constituido por varias y distintas estrofas, con igual o diferente número de versos. Combina versos de 7 sílabas métricas con otros de 11. El madrigal debe ser breve y de tema amoroso o satírico. La rima consonante.

Poemas poliestróficos encadenados:

Son poemas con estribillo, que contiene la idea principal de la composición y, al ser repetido tras las estrofas, crea un clima armónico.

Zéjel:

De arte menor, generalmente con versos aconsonantados de 8 sílabas métricas. Está formado por estribillo, un pareado, seguido de mudanza de tres versos monorrimos y, la mayor parte de las veces, añadiendo a esta mudanza un cuarto verso de vuelta que rima con el estribillo. Esquema rítmico del zéjel: aa-bbba//aa-ccca//aa-ddda//... (estribillo, mudanza con vuelta, estribillo).

Villancico:

Versos de 8 o de 7 sílabas métricas, aconsonantados, en estrofas encadenadas de la siguiente forma:

Estribillo, que consta de 3 ó 4 versos.

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Pie, que consta de mudanza (una redondilla), y 2 ó 3 versos de enlace, es decir, en total 4, 6 ó 7 versos, los últimos versos son de enlace y tienen que rimar con todo el estribillo o con su parte final.

Esta estructura se repite durante todo el poema, no variando el contenido del estribillo y variando el contenido del pie.

Rima abb (estribillo)// cddc (mudanza)// cbb (enlace, vuelta con dos últimos versos del estribillo)

Letrilla:

Es una composición de arte menor, aconsonantada, de contenido satírico o burlesco. Se parece al villancico, pero su estribillo es más breve, dos versos, y su pie más largo, de 6, 8 ó 10 versos, aunque puede tener la misma estructura que el villancico. Rima aa//bccbba//aa//deedda//aa//...

Poemas poliestróficos paralelísticos:

Cantar paralelístico:

De arte menor, formado por pareados seguidos de estribillo, aconsonantados. Los pareados tienen contenido diferente, el estribillo se repite. Rima aa//bb//..

Poemas poliestróficos engarzados:

Glosa:

Es un poema poliestrófico engarzado. Está formada por un tema que se expone en la primera estrofa, de 2 a 4 versos, y después el tema se desarrolla en la glosa, en las sucesivas estrofas, normalmente décimas, repitiendo al final de las sucesivas estrofas, los versos de la primera. Así en la segunda estrofa, al final, repite el primer verso de la primera estrofa; en la tercera estrofa, al final, el segundo verso de la primera estrofa, etc. La primera estrofa recibe el nombre de texto y las siguientes, glosa. Los versos son de 8 sílabas métricas, aconsonantados. Rima abba// cdcdcaeaea// fgfgfbhbhb...; o bien abab// cddccaaeea// fggffbbhhb//...

Sextina:

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De arte mayor, normalmente de 11 sílabas métricas. Está formada por seis estrofas de seis versos y una contera de tres versos. Todas las palabras finales de cada uno de los versos de la primera estrofa, se repiten al final de cada verso en las cinco estrofas siguientes, aunque sin el mismo orden con que aparecen en la primera estrofa y con distinto orden en cada una de las estrofas. En la contera tienen que aparecer las seis palabras finales de los seis versos de la primera estrofa. Rima a gusto del poeta, con la particularidad de que al repetirse en todas las estrofas, al final de cada verso, las palabras finales de los seis versos primeros, se produce una armonía de sonidos que debe ser cuidada para mantener un equilibrio rítmico. Para la contera hay que tener presente que las seis palabras finales tienen que estar incluidas en los tres versos.

EJEMPLOS DE ESTROFAS

 - I -Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

1º) ESTROFAS ACONSONANTADAS

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a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:

De dos versos:

Pareado de arte menor: Inferior a 9 sílabas métricas. Rima aa.

Ejemplo:¡Qué alborozo, amado mío,

en el agua de tu río!

Pareado de arte mayor: De 9 sílabas en adelante. Rima AA.

Ejemplo:¡Rompiste mi cadena y mi grillete!y quiero se tu esclava, tu juguete.

De tres versos:

Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.

Ejemplo:Vivo la naturaleza,

en este arenal umbrío,anegada en tu belleza.

Tercetillo encadenado: de arte menor. Rima aba/bcb/cdc/... xyx/yzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).

Ejemplo:Vivo la naturaleza,

en este arenal umbrío,anegada en tu belleza.

 Con mi fe en tu poderío,por la orilla iluminadaconfesaré mi extravío.

 Doy albricias, tu oleadapor la tierra de secano,

llena mi alma enamoraday gozo el fruto temprano.

Terceto: de arte mayor. Rima ABA.

Ejemplo:La caricia del mar vuelve a tu playa,

regresa del desierto a Galileadonde habitas, María, en tu atalaya.

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Terceto encadenado: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima como el tercetillo encadenado.

Ejemplo:¡Haced lo que Él os diga!. ¡Sin demora!.

Tus órdenes acatan los sirvientes,es mandato de madre y de señora.

 Jesús dice, llenad los recipientesde agua hasta los bordes y llevada probar este vino a los presentes.

 Fue por tu mediación, tu caridad,

este primer milagro del Mesíasque esclareció su gloria, su deidad,

y adelantó futuras alegrías.

De cuatro versos:

Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima abba.

Ejemplo:En este arenal umbrío,

júbilo y dolor trenzados,por desiertos y pobladosconfesaré mi extravío.

Cuarteta: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima abab.

Ejemplo:En este arenal umbrío,

júbilo y dolor trenzados,confesaré mi extravío

por desiertos y poblados.

Serventesio: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima ABAB.

Ejemplo:Quiero ser el jazmín de tu alegría,

alcacel en sazón, sumisa grama,flor de arrayán, espléndida ataujía,

luminoso arabesco de tu llama.

Cuarteto: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima ABBA.

Ejemplo:Quiero ser el jazmín de tu alegría,

alcacel en sazón, sumisa grama,luminoso arabesco de tu llama,

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flor de arrayán, espléndida ataujía.

Cuaderna Vía o tetrástrofo monorrimo: de arte mayor, 14 sílabas métricas con hemistiquio. Rima AAAA.

Ejemplo:Por el pan de agonía, miseria, hambre y dolor,

se cerraron espacios a la paz y al amor.Hoy se abren las ventanas a la fe, sin temor,hoy los cuerpos del frío recobran su calor.

De cinco versos:

Quintilla: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima a gusto del poeta, no rimando tres versos seguidos ni terminando con un pareado ni quedando algún verso libre.

Ejemplo:Bañada por la corriente

de tu oleaje bravío, se alimenta mi plantío

bajo la estrella de Orienteen este arenal umbrío.

Quinteto: de arte mayor, generalmente de 11 sílabas métricas. Rima como la quintilla, a gusto del poeta.

Ejemplo:Quiero ser el jazmín de tu alegría,

un faro luminoso en tu atalaya,flor de arrayán, espléndida ataujíaardiente arena blanca de tu playa,

esclava de tu amor día tras día.

De seis versos:

Sextilla: de arte menor, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima con varias combinaciones: aabaab//abcabc//ababab//...

Ejemplo:Vivo la naturaleza

anegada en tu belleza,has llenado mi vacío

de tu celestial pureza,de tu espiritual noblezay soy tuya, amado mío.

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Sexteto, sexta rima o sextina: de arte mayor, de 11 ó 12 sílabas métricas. Rima con varias combinaciones: AABCCB// ABABCC (suele terminar en pareado).

Ejemplo:Quiero alcanzarte con la algarabíadel alma enamorada que te aclama,en mi alminar te nombra cada día

y en quejidos y hosannas se derrama.¡Rompiste mi cadena y mi grillete!,

hoy quiero ser tu esclava, tu juguete.

De siete versos:

Séptima: de arte mayor (aunque algunas son de arte menor). Rima a gusto del poeta, sin que rimen tres versos seguidos.

Ejemplo:Quiero alcanzarte con la algarabíadel alma enamorada que te aclama.Soy tu amiga, tu esclava, tu juguete,y mi alfanje a tus manos se somete.Abrasada en el fuego de tu llama,

en la fragua de mística alegría,he roto mi cadena y mi grillete.

De ocho versos:

Octavilla: de arte menor. Rima variada: A gusto del poeta, las más utilizadas son: ababbccb//abbacddc//ababcddc

Ejemplo:Vieja de viejas historias,en tus días grises, lentos,

revives añejas gloriasde los felices momentos.

¡Qué grande es tu desventura!te afligen besos que añoras, sin lisonjas de otras horasse aja tu antigua frescura.

Octava aguda u octava italiana: de arte mayor, de 11 sílabas métricas (aunque algunas son de arte menor, de 7 sílabas métricas). Rima ABBC´DEEC´ (en los versos cuarto y octavo la sílaba final es acentuada).

Ejemplo:Eres fruto en el árbol de la Vida,

tus brazos en la Cruz, escarnecido,son un abrazo abierto al que te ha herido,

tu ofrenda es el Amor sobre el altar.

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Abre mis brazos ante el enemigo,que sea para mí como un hermano,que caminemos juntos de la manoy aprendamos, Señor, a perdonar.

Copla: de arte menor: de 8 sílabas métricas. Rima abbaacca.

Ejemplo:Llegado el anochecer

navegaba en tus abrazos,me enredaba entre tus lazos,

me dejaba apetecer. Pero un triste amanecer

te alejaste de mi ladoy batió en mi acantilado

la ola del atardecer.

Copla: de arte mayor: de 12 sílabas métricas. Rima ABBAACCA.

Ejemplo:Vieja Navidad, nuevo nacimiento,

estancias de luz, perdón y consuelo.¡Qué hermosa familia!, la abuela, el abuelo...

¡Qué recios pilares de feliz cimiento!.Una fecha mágica, brujo encantamiento,

revive el recuerdo de seres queridos, de la infancia cálida, de tiempos perdidos.¡Qué dolor nos causa el remordimiento!

Octava real u octava rima: de arte mayor, de 11 sílabas métricas. Rima ABABABCC

Ejemplo:¡Qué milagro se ofrece cada díaante la humanidad indiferente!,

Dios se hace pan, cosecha de agonía,voz del Padre Infinito, Omnipotente.

Él espera en amante cercaníapara darnos la paz de su simiente.

Es silencioso amor esclavizadoy le dejamos solo, abandonado.

De nueve versos:

Eneagésima: de arte menor, formada comúnmente por una redondilla y una quintilla, con un sistema de rimas consistente en tres rimas y al final un pareado. Una forma de eneagésima de arte mayor está constituida por un cuarteto eslabonado con un quinteto, la rima de las estrofas independiente una de otra.

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Ejemplo:En este arenal umbrío,

júbilo y dolor trenzados,por desiertos y pobladosconfesaré mi extravío.

Bañada por la corrientede tu oleaje bravío,

se alimenta mi plantíobajo la estrella de Oriente

que me guía hacia tu fuente.

De diez versos:

Décima o espinela: de arte menor, de 8 sílabas métricas. Rima abbaaccddc.

Ejemplo:Amor, loca ensoñación,eres la más bella idea,mariposa que aletea

entre espíritu y pasión.Eres mágica ilusión,

una hermosa fantasíae interior algarabía.

Sólo un día en todo el añodedicamos a este extraño,que nos colma de alegría.

 

b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA

De dos versos:

Pareado de desigual medida: un verso de 7 sílabas métricas y otro de 11. Rima aA, o bien Aa.

Ejemplo:En mi tierra baldía

ha brotado la fe en tu cercanía.

De cuatro versos:

Seguidilla simple aconsonantada: Los versos primero y tercero tienen 7 sílabas métricas; el segundo y cuarto, 5; o al revés. Rima abab.

Ejemplo:En Belén ha nacido.

¡Feliz establo

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que el Niño ha convertidoen un retablo!

Endecha real: Los tres primeros versos tienen 7 sílabas métricas; el cuarto verso, 11. Rima abcB, en algunos casos las estrofas presentan rimas cruzadas, abcB:cbaB.

Ejemplo:En tu grial, María,Jesús se balancea

camino hacia Belén.La borriquilla trota y cabecea,

lleva la Paz y el Bien.Tú aceptas la tareacon humilde alegría

y arrullo de alabanza te rodea.

De cinco versos:

Lira: Los versos primero, tercero y cuarto tienen 7 sílabas métricas; los versos segundo y quinto, 11. Rima aBabB.

Ejemplo:Por tu inmensa bondad

te ofrezco cuanto soy, Virgen María,sembraste caridaden mi tierra baldía

y ha brotado la fe en tu cercanía.

Lira irregular: Cinco versos de 7 y 11 sílabas métricas, sin un orden determinado. Rima a gusto del poeta.

De seis versos:

Sexteto lira: Versos de 7 y 11 sílabas métricas, alternados, o con diversas combinaciones, siendo el último verso de 11 sílabas métricas. Rima aBaBcC//abbacC//abABcC//abCabC.

Ejemplo:Por tu inmensa bondad

te ofrezco cuanto soy, Virgen María,sembraste caridad

en mi tierra desértica, baldía,eres paz y consuelo,

la Madre Medianera desde el cielo.

Copla de pie quebrado o estrofa manriqueña: Los versos primero, segundo, cuarto y quinto tienen 8 sílabas métricas; los versos tercero y sexto, 4 (versos de pie quebrado). Rima abcabc. Otra forma es que los versos de pie quebrado sean el segundo y el quinto. Rima aabccb.

Ejemplo:En mi soledad doliente

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fuiste una flor infrecuente,un amigo,

tu amistad fue sol caliente,agua limpia de un torrente

que bendigo.

De ocho versos:

Octavilla de pie quebrado o copla de pie quebrado: Alternan los versos de 8 sílabas métricas con versos de 4, a gusto del poeta. Rima abbaacca//abbacddc.

Ejemplo:En mi soledad doliente,

tú conmigo,yo contigo,

nació una flor infrecuente,fue tu amistad un torrente

de armonía,tu mundo de fantasía

es mi fuente.

De nueve versos:

Eneagésima de pie quebrado: En la eneagésima de pie quebrado se sustituye el  pareado final por el cruce de las últimas cuatro rimas, por lo general los versos séptimo y octavo son de pie quebrado. Otra forma de eneagésima es dos redondillas separadas por un verso corto o de pie quebrado, con rima cruzada en el primer cuarteto. También hay eneagésimas formadas por ocho versos de 5 sílabas métricas y uno de 6, con rima ababbcbcc.

Ejemplo:En este arenal umbrío,

júbilo y dolor trenzados,confesaré mi extravío.

por desiertos y poblados.Mis sembrados,

bajo la estrella de Oriente,con tu oleaje bravío,

darán cosecha valiente:el fruto de tu simiente.

De diez versos:

Ovillejo: Formada por tres pareados de 8 y 4 sílabas métricas cada uno, o de 8 y 3, y una redondilla de 8 sílabas métricas. En la redondilla suelen repetirse las palabras que aparecen en los versos de 4 sílabas métricas. Rima aabbcccddc.

Ejemplo:Fuiste una flor infrecuente,

limpia fuente.Hoy bendigo tu amistad.

Con tu bondad

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me diste paz y alegría,la armonía,

cambiaste mi noche en día,y fue la naturaleza,

el cielo, el mar, la belleza,fuente, bondad , y armonía.

De número indeterminado de versos:

Ovillejo mayor: Versos de 11 y 5 sílabas métricas, distribuidos a gusto del poeta. Rima a gusto del poeta.

Ejemplo:Paz conventual de bóveda, jazmín,

y querubín,aletea en el claustro silencioso

el son preciosode esencia misteriosa, renacida

con nueva vida.Aquí el alma se eleva estremecida

más allá de los arcos ojivales,y es, lejos de paisajes temporales,precioso querubín con nueva vida.

Madrigal: Versos de 11 y 7 sílabas métricas. Debe ser breve y lírico. Rima a gusto del poeta.

Ejemplo:Algazara y quejido,

suspiros de azahar y de amaranto,ocultos bajo el velo del olvido

y negro desencanto,van hacia Ti en la voz de mi saeta.

Fui una loca veletaque el viento de tu amor ha dirigido

a su celestial meta,a su cálido nido.

Estancia: Versos de 11 y 7 sílabas métricas, con más de seis versos. Rima a gusto del poeta. En el poema formado por estancias, el esquema de la primera estrofa debe repetirse en todas las demás.

Ejemplo:Hosanna universal

por el Verbo que anuncia salvación,se encarnará la Voz, vendrá el perdón,

de esposa virginal.Ella es glorioso umbral,

la reina espiritual,la aurora de la humana redención,

la estela de final resurrecciónla madre celestial.

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Silva: Es semejante a la estancia, diferenciándose en que se pueden intercalar versos blancos. Rima a gusto del poeta.

Ejemplo:Loada seas Madre auxiliadora,

bella vendimiadora,custodia de mirífica simiente;

tu inmaculada ofrendaes fuente de la alianzaque sacia la añoranza

del hombre desterrado y penitente.

EJEMPLOS DE ESTROFAS

- II -Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

 

2º) ESTROFAS ASONANTADAS: a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDAb) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA

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a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:

Pareado, pareja o dístico: dos versos parisílabos o imparisílabos. Se utiliza generalmente en refranes y adivinanzas. Rima aa//AA

Ejemplo de pareado asonantado de arte menor: 

Llegó, al despertar del alba,fresco de azahar y almáciga.

Ejemplo de pareado asonantado de arte mayor:

Mi inquieto corazón te reconoce,resuena tu Pasión en mi horizonte.

Soleá: tres versos generalmente de 8 sílabas métricas, aunque también pueden ser de 6 y de 7. (Una modalidad es la que tiene 11 sílabas métricas en el verso central, se estudia en versos aconsonantados de desigual medida). Rima axa.

Ejemplo:Si agitas tus blancas alas

mi cuerpo y mi alma se elevancomo libre alcahazada.

Copla, cuarteta asonantada o tirana: cuatro versos, generalmente de 8 sílabas métricas. Rima xaxa.

Ejemplo:Cuando llegas con el viento

solano de tu Palabra,me liberas de mi angustia,de mi dolor, de mi adarga.

Endecha: Cuatro versos de 6 sílabas métricas. Rima xaxa.

Ejemplo:Cuando llega a mítu eterna Palabra,

destierras mi angustia,mi dolor, mi adarga.

Romancillo: Un número indeterminado de versos de 6 sílabas métricas. Rima xaxaxaxa...

Ejemplo:Cuando llega a mítu eterna palabra,

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destierras mi angustia,mi dolor mi adarga,brota en mi interiorla fe, la esperanza,y sacia tu fuente

la sed que me abrasa.

Romance endecha: Un número indeterminado de versos de 7 sílabas métricas. Rima xaxaxaxa...

Ejemplo:Cuando todo es mentira,

cuando el mundo es tormento,cuando se ruega al aire

que se abra un nuevo cieloderramando su luz

sobre el profundo infierno,y sigue todo oscuro,y sigue todo negro,

y ya no hay esperanza,y ya no hay sosiego,

es cuando en el espíriturenace el firmamento.

Romance o romance octosílabo: Un número indeterminado de versos de 8 sílabas métricas. Rima xaxaxaxa...

Ejemplo:El viento no tiene pies

cuando pisa mi albahacay persigue a la oropéndola

con su gumía de plata;no tiene manos ni rostro

cuando mi ajimez alcanzay ante mis puertas de sándalo

levanta, brusco, la aldaba;no tiene cuerpo ni labios

cuando por mi piel resbala,deshoja el rojo clavel

y destrenza la biznaga. 

Romance heroico: Un número indeterminado de versos de 11 sílabas métricas. Rima XAXAXAXA...Ejemplo:

Tú sabes, Virgen-Madre, que Jesúses carne de tu carne, arcilla vieja,

y aunque es Poder supremo, Rey del cielo,la tentación de Pedro le espolea

a abandonar el mundo a su albedrío,a renunciar a su misión benéfica,

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a dejarse llevar por el temory a gozar de una vida que le espera;

se alza el grito del hombre, y el tormentoestremece el pilar de su materia,

y desea sumirse en abandono,silenciar el clamor de su conciencia.

Mas, por ser hombre, entiende los desvíosy concede el perdón a las tinieblas.

b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA:

Soleariya: Modalidad de soleá. Tres versos, el primero y tercero pueden ser de 8, 7 ó 6 sílabas métricas y el segundo, de 11 en adelante. Rima aXa.

Ejemplo:Soy blanca mariposa

que ha nacido por Ti, para encontrarteen la luz de la aurora.

Seguidilla gitana: Cuatro versos. Primero, segundo y cuarto de 6 sílabas métricas; el tercero de 11 (o de 10). Rima xaXa.

Ejemplo:Jugaban los niñosa la rueda rueda,

batían alas libres mariposaspor la rosaleda.

Sáfica: Cuatro versos. Los tres primeros de 11 sílabas métricas y el cuarto, de 5, lleva acento en la primera sílaba (adónico). Rima a gusto del poeta, aunque suele rimar el primer verso con el tercero.

Ejemplo:Eres la luz de mi ardoroso amor,fuego de paz en el perfil oscuro,rompes tinieblas bajo tu alto sol,

místico rayo.

Seguidilla con bordón o compuesta: Siete versos. Primero, tercero y sexto de 7 sílabas métricas; segundo, cuarto, quinto y séptimo de 5. Rima ababcxc.

Ejemplo:Quiero estar a tu lado

devotamente,ser tu siervo, tu esclavo,

ahora y por siempre,seguir tus huellas

de eterno peregrino,tu recta senda.

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Endecha mixta: Cuatro versos de 6 ó 7 sílabas métricas, alternando con versos de 5. Rima xaxa.

Ejemplo:Quiero estar a tu lado

devotamente,quiero seguir tus huellas

ahora y por siempre.

Endecha real: Cuatro versos, los tres primeros de 6 sílabas métricas y el cuarto de 11. Rima xaxA.

Ejemplo:Quiero estar contigo,perseguir tus huellas,

ser tu fiel esclavo,que al mirarme sonrías, que me quieras.

EJEMPLOS DE POEMAS

- I -Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

 

Poemas monoestróficos:

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Están formados por una sola estrofa y hay tantos poemas monoestróficos como tipos de estrofas. Ejemplo:

En mi zarzal hoy brotan amapolas,jazmines, lilas, buganvillas.

Las aves migratoriasregresan al sabor de tu semilla.

Poemas poliestróficos sueltos:

Soneto: El soneto está formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte mayor, aconsonantados, de 11 sílabas métricas. El soneto clásico presenta la siguiente rima: ABBA/ABBA/CDC/CDC. Actualmente se admiten otros tipos de rima, como por ejemplo, para los cuartetos ABAB/ABAB, ABBA/CDDC,y para los tercetos CDC/DCD, CDE/CDE, CDE/DCE, CDE/DEC, CDE/EDC, CDC/EDE, CDC/CDC,CCD/CDD, CDC/EFE, CCD/CCD. Ejemplo:

HIJO, MIEL Y CERA 

Hijo, es mi carne cuna de tu suerte,en mi entraña se engendran tus albores,

no importan sacrificios y dolorespara un alma de Dios y un cuerpo fuerte.

 Sufro ansiedad, angustia, por quererte,

abeja libadora de mis flores,pues me darás la miel de tus amores

o la cera del cirio de mi muerte. 

Aclaraste de golpe mi destino,me embriago con tu aroma de azahares

y eres la luz del sol de mi camino. 

Serás mi ofrenda libre, pan y vino,miel y cera de eternos colmenares,el indulto de amor, el don divino.

Soneto alejandrino: Con la misma estructura del soneto, está formado por versos de 14 sílabas métricas. Ejemplo:

EL VALLE PERDIDO

El recuerdo rezonga por la oscura azotea,va errante por la bruma con pasos de charol,gris plumón en el viento, juguete de marea,

cometa vagabundo, cansado caracol. 

El recuerdo descansa, dormita, cabecea,

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habita el pensamiento al límite del sol,glacial testigo mudo, eficiente albacea

del alambique interno, del humano crisol. 

Cuando emite su voz desvaría el quejido,estallan los acordes de añorada cancióny sus ecos de piedra son amargo latido.

 Cuando atiza su fuego centellea el olvido,

se funden los metales con nardos de pasióny las cenizas velan todo el valle perdido.

Soneto con estrambote: Cuando en el soneto no se puede reflejar una idea completa, se añade un terceto o varios tercetos, normalmente el primer verso del terceto añadido es de 7 sílabas métricas, rimando con el último verso del soneto. Ejemplo:

EUCARISTÍA

¡Qué milagro se ofrece cada díaante la humanidad indiferente!,

todo un Dios, infinito, omnipotente,da su cuerpo, cosecha de agonía.

 Nos espera en amante cercanía

como agua, vino y pan, limpio torrente,zumo añejo de paz, viva simiente,

alimentos de célica alegría. 

¡Qué humildad!, en el fruto consagradoestá Dios, el espíritu inmortal,

en silencioso amor esclavizado. 

Olvidó su dolor, nuestro pecado,nos ofrece su reino celestial,

y le dejamos solo, abandonado. 

Es Vida su legado,es dádiva de amor universal

y acoge en su morada al desterrado.

El soneto de 11 sílabas métricas, soneto endecasílabo, se clasifica por su acentuación en:

Soneto sáfico: Acentos predominantes en las sílabas cuarta y octava, a veces también en la sexta, con pausa o cesura después de la quinta sílaba métrica. Ejemplo:

EL NACIMIENTO DEL NIÑO JESÚS EN BELÉN

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Vienes al mundo, Rey de tierra y cielo,en un pesebre, mísero, en pobreza,

es tu tesoro libertad, riquezaque eleva el alma lejos de este suelo.

 Será tu vida deífico modelo,

varón humilde lleno de grandeza,no serás débil, eres fortaleza,

el dolor tiene gozo de tu vuelo. 

En Belén nace tu mortal misión,tu Sol se encarna con bondad, clemencia

para la tierra, senda del perdón. 

Das en la cuna paz al corazón,llénalo, Niño, con tu fiel presencia,

se hará la vida mística oración.

Soneto melódico: Acentos predominantes en tercera y sexta sílabas métricas. Ejemplo:

LA CORONACIÓN DE ESPINAS

Entre insultos soeces, los soldadosle despegan de todos sus vestidosarrastrando los restos adheridos,

reabriendo los surcos coagulados. 

Manan dogma los músculos rasgados,rojo manto le oprime los latidos,

se concentran en todos sus sentidosdeserciones y agravios aceptados.

 Con espinas taladran su cabezacoronándole rey de los judíos

y por cetro le entregan una caña. 

Confundidos al ver su gran noblezale apalean, le escupen, los impíos,

pues les turba una sensación extraña.

Soneto yámbico: Acento predominante en sexta sílaba métrica y secundarios en las sílabas métricas pares. Ejemplo:

HOY EN BELÉN

Jesús nació con humildad y fríoy morirá en soledad y duelo.

Así abrirá las páginas del cielo

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y escribirá perdón para el desvío. 

Después se elevará y su poderíoextenderá su llama sobre el hielo.

Ascenderán las almas con su vueloy encontrarán la fuente de su río.

 Hoy en Belén un Niño nos sonríe,está en su pobre cuna de madera,

que un INRI ostentará en la cabecera. 

El Niño sabe ya por qué sonríe.Cosechará una eterna primavera

para el erial con muerte por frontera.

Soneto de gaita gallega: Acento predominante en la cuarta y en la séptima sílaba. Ejemplo:

VACÍO

Yo siento en mi alma un inmenso vacío,algo me falta y no puedo alcanzar,

fuentes de hielo en el cálido ríotodos mis sueños. ¡Qué amargo soñar!.

 Sufre mi mente y evoca el estío

roto en el tiempo, feliz junto al mar;sólo el invierno mortal y sombrío

cubre mi cuerpo. ¡Qué atroz despertar!. 

Nieve de ensueños blanquean mi mentesobre el volcán rojo de ascuas de amor,

años de forja lo hicieron más fuerte, 

ya es vino añejo, con cuerpo y sabor.¡Quiero que el fuego me abrase y despierte

de este maldito vacío en dolor!

Soneto enfático: Acentos predominantes en primera y sexta sílabas métricas. Ejemplo:

TESOROS DEL PASADO

Tengo en mis pensamientos un enclave,tiempo añorado, amor que he recibido,brota el recuerdo alegre, dulce, suave,mies del pasado que hoy ha florecido.

 Mies del hogar velada por el ave

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fiel que anidó el unísono latidode almas, en misteriosa, extraña, clave,

paz y armonía. ¡Espacio tan querido! 

Años de mi niñez, fundamentales,fueron savia vital de mi raíz,

fruto de las semillas celestiales. 

Páginas de emoción, inmateriales,son los recuerdos de un hogar feliz,

joyas, tesoros, goces esenciales.

Soneto heroico: Acentos predominantes en segunda y sexta sílabas métricas. Ejemplo:

DESEO

Deseo la locura de quererte,perder mi libertad para ganarte,hacerme tu semilla y espigarte,

vacía estar de mí y poseerte, 

no ser y renacer por conocerte,serena con el gozo de esperarte,

partirme en mil pedazos y donarte,hallar en Ti la Vida por la muerte.

 Deseo caminar en tu presencia

por un camino estrecho hacia la anchura,cruzar la noche oscura por tu aurora

 y al fin volar, que pueda así mi esencia

pasar de la agonía a la ventura,de la última mortal a eterna hora.

Sonetillo: Está formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte menor, de 7 u  8 sílabas métricas. Rima como el soneto. Ejemplo:

EL TEMPLO

(Mt 26,6-13; Mc 14,3-9; Jn 12,1-8) 

El templo es majestuoso,sus torres son la altezaque encierra la bellezade un Amor generoso.

 Como ungüento oloroso

de humana gentileza,

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al Dios de la noblezaes tributo amoroso.

 Un lugar de oración,sagrario del tesoro

de eterna salvación. 

Un místico bastiónpara guardar el oro,joya de redención.

Sonetines o sonetinos: Están formados por dos cuartetos y dos tercetos, de arte menor, de 5 sílabas métricas, o alternando versos de 7 u 8 sílabas métricas con versos de 5.  Rima como el soneto. Ejemplo:

SENTIMIENTO

Noche, lamento,escalofrío y llanto,

un desencantonace en mi sentimiento.

 Noche, lamento,

desilusión, quebranto,muere mi canto

ahogado en desaliento. 

Por la mañanael sol seca el rocío

de mi ventana. 

Una campanaanuncia en mi vacío

noche temprana.

EJEMPLOS DE POEMAS

- II -Por

Emma-Margarita R. A.-Valdés

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Canción: La canción tiene un número de estrofas diverso y cada estrofa presenta un número variable de versos, pero con una estructura total fija, repitiéndose la forma de la primera estrofa en todas las demás, terminando con una estrofa de menor número de versos, denominada tornata o envío. Las estrofas están formadas por tres partes: la primera consiste en un número de versos iniciales, llamado fronte, que se subdivide en dos partes, cada una recibe el nombre de piede; la segunda es un verso de unión con la última parte, volta, rimando con el último verso del segundo piede; La tercera, la parte final, coda, un grupo de versos que podrían, o no, estar subdivididos. Los versos suelen ser de 7 y 11 sílabas métricas. La rima a gusto del poeta. Ejemplo:

PRIMERA ESTROFA:

FRONTE:

Piede 1º:Se extienden las cadenas cotidianas

hasta la selva verde, original,en la rama cautiva del temor.

Piede 2º:La libertad desnuda, virginal,se somete a metálicas lianas,

que aprisionan al genio creador.VOLTA:

Un ancestral dolor,

CODA:

Verso 1º:monótono latido de eslabones

forjada esclavitud, legislaciones,Verso 2º:

arrastran celestiales melodías,perdidas por angustias y agonías.

Verso 3º:Los cerezos en flor elevan galas,

de blancas alegrías,se engalanan con plumas viejas alas ...

(A CONTINUACIÓN VARIAS ESTROFAS CON EL ESQUEMA DE LA PRIMERA) ... ... ...

TORNATA O ENVÍO:La entelequia reclama al ser humano

Milenios de cadenas cotidianas,muy lejos de la luz, mortal manzano

que cubrió con su sombra los destinos,

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apresan el fulgor de las mañanas.que tejió su corona en los espinos.

Madrigal: El madrigal no tiene una forma determinada, está constituido por varias y distintas estrofas, con igual o diferente número de versos. Combina versos de 7 sílabas métricas con otros de 11. El madrigal debe ser breve y de tema amoroso o satírico. La rima consonante. Ejemplo:

DESAMOR DE AMIGO

Tiene oscuros coloresnuestra preciosa, auténtica amistad.

No son deslumbradores,se cubren con dolores

de mentira, de engaño y falsedad.Fuiste como el hermano

de la Biblia, el Caín soberbio y vano,necio aspirante al cielo

que así conquistó el suelo.Tu amor fue ingrato, ególatra, profano,

flor de tu barro enano.

Poemas poliestróficos encadenados: Son poemas con estribillo, que contiene la idea principal de la composición y, al ser repetido tras las estrofas, crea un clima armónico.

Zéjel: De arte menor, generalmente con versos aconsonantados de 8 sílabas métricas. Está formado por estribillo, un pareado, seguido de mudanza de tres versos monorrimos y, la mayor parte de las veces, añadiendo a esta mudanza un cuarto verso de vuelta que rima con el estribillo. Esquema rítmico del zéjel: aa-bbba//aa-ccca//aa-ddda//... (estribillo, mudanza con vuelta, estribillo). Ejemplo:

TU RÍO

Te he encontrado, amado mío,en el agua de tu río.

 Con mi zéjel, animadapor la orilla iluminada,doy albricias, tu oleadallenó de paz mi vacío.

 Yo soy tuya y tu eres mío

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en tu torrente bravío. 

Tu alfaida al sol del verano,por la tierra de secano,regó mi fruto tempranocon mi fe y tu poderío.

 Derribó tu señorío

el alfaque del desvío. 

Bañada por la corriente,enraíza tu simiente

bajo la estrella de Orienteen la aridez de mi estío.

 No temo al calor ni al frío

acogida a tu albedrío. 

Vivo la naturalezaanegada en tu belleza,

luz de mi alquibla, pureza,en este arenal umbrío.

 Alimentas mi plantíocon tu brillante rocío.

 En mis versos aljamiados,júbilo y dolor trenzados,por desiertos y pobladosconfesaré mi extravío.

 ¡Qué alborozo, amado mío,

en el agua de tu río!.

Villancico: Versos de 8 o de 7 sílabas métricas, aconsonantados, en estrofas encadenadas de la siguiente forma:

Estribillo, que consta de 2, 3 ó 4 versos.

Pie, que consta de mudanza (una redondilla), y 2 ó 3 versos de enlace, es decir, en total 4, 6 ó 7 versos, los últimos versos son de enlace y tienen que rimar con todo el estribillo o con su parte final.

Esta estructura se repite durante todo el poema, no variando el contenido del estribillo y variando el contenido del pie.

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Rima abb (estribillo)// cddc (mudanza)// cbb (enlace, vuelta con dos últimos versos del estribillo). O bien, ab (estribillo)//cddc (mudanza)//cb (enlace) Ejemplo:

LOS REYES DE ORIENTE

Para adorar al Mesíasviajan los Reyes de Oriente.

 La estrella, signo anunciado,

se manifiesta en el cielo, les guiará en largo vuelohacia el lugar reveladopor oráculo sagrado,

donde habita el Sol naciente. 

Para adorar al Mesíasviajan los Reyes de Oriente.

 Sin miedo a los desafíos,

movidos por su esperanza,por su fe, por su confianza,

intrépidos y bravíos,recorren montes y ríos,

con espíritu valiente. 

Para adorar al Mesíasvienen los Reyes de Oriente.

 Traen cansancio del camino,

en la mirada el desierto;su corazón late abiertopara albergar al divino

Soberano, peregrinoen este valle doliente.

 Para adorar al Mesías

vienen los Reyes de Oriente.... ... ...

Letrilla: Es una composición de arte menor, aconsonantada, de contenido satírico o burlesco. Se parece al villancico, pero su estribillo es más breve, dos versos, y su pie más largo, de 6, 8 ó 10 versos, aunque puede tener la misma estructura que el villancico. Rima aa//bccbba//aa//deedda//aa//... O bien, aa//bccbaaa//aa//... Ejemplo:

Un paciente fue al doctorcon gran temor.

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 Tenía ardiente amargor,y se encontraba muy mal,

con dolor estomacaly con molesto picor.

El paciente fue al doctorcon gran temor.

 Era el médico orgulloso,presumía de su ciencia,

carecía de paciencia,era fatuo y vanidoso.

Pero era grande el dolory el paciente fue al doctor

con gran temor 

El médico recetópara curarle del mal,

lo escribió de forma talque ninguno lo entendió.No lo descifró el lector

y el paciente fue al doctorcon gran temor.

 Tras presumir de paciencia

repite la prescripción,mas sigue la confusión

y es la muerte consecuencia.Se comprende, con dolor,

que el paciente fue al doctorcon gran temor.

 Una estúpida secuela,

pues para el galeno adultoera mostrarse un inculto

escribir como en la escuela.No hay quien escriba peory el paciente fue al doctor

con gran temor.

Poemas poliestróficos paralelísticos:

Cantar paralelístico: De arte menor, formado por pareados seguidos de estribillo, aconsonantados. Los pareados tienen contenido diferente, el estribillo se repite. Rima aa//bb//aa... O bien, aa//bba//cca//... Ejemplo:

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Nace en Belénla Paz y el Bien.

 En este díahay alegría.

 Nace en Belén

la Paz y el Bien. 

Canta un lucero,dice: te quiero.

 Nace en Belén

la Paz y el Bien.... ... ...

Poemas poliestróficos engarzados:

Glosa: Es un poema poliestrófico engarzado. Está formada por un tema que se expone en la primera estrofa, de 2 a 4 versos, y después el tema se desarrolla en la glosa, en las sucesivas estrofas, normalmente décimas, repitiendo al final de las sucesivas estrofas, los versos de la primera. Así en la segunda estrofa, al final, repite el primer verso de la primera estrofa; en la tercera estrofa, al final, el segundo verso de la primera estrofa, etc. La primera estrofa recibe el nombre de texto y las siguientes, glosa. Los versos son de 8 sílabas métricas, aconsonantados. Rima abba//cdcdcaeaea//fgfgfbhbhb...; o bien abab//cddccaaeea//fggffbbhhb//... Ejemplo:

En el barco aventurerode lejanas travesías,surcaba zalamerías

prendida de tu lucero. 

Llegado el anochecer me estrechabas en tus brazos,

me dejaba apetecer,navegaba en tus abrazos

Olas del atardecermarcaron tu derrotero,te apartaron de mi lado,amor de mar marinero,

alcotán que te ha alejadoen el barco aventurero.

 Zarpó tu barco cargado

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con mis risas y embelesos,me apresó tu acantilado

y en el arpón de tus besosva mi corazón clavado.Chiquilladas, fantasías,

me dicen, porque te espero.Tras mis ciegas celosíasnavega el barco velerode lejanas travesías.

... ... ...

Sextina: De arte mayor, normalmente de 11 sílabas métricas. Está formada por seis estrofas de seis versos y una contera de tres versos. Todas las palabras finales de cada uno de los versos de la primera estrofa, se repiten al final de cada verso en las cinco estrofas siguientes, aunque sin el mismo orden con que aparecen en la primera estrofa y con distinto orden en cada una de las estrofas. En la contera tienen que aparecer las seis palabras finales de los seis versos de la primera estrofa. Rima a gusto del poeta, con la particularidad de que al repetirse en todas las estrofas, al final de cada verso, las palabras finales de los seis versos primeros, se produce una armonía de sonidos que debe ser cuidada para mantener un equilibrio rítmico.   Para la contera hay que tener presente que las seis palabras finales tienen que estar incluidas en los tres versos.

R I T O

Me conmueve la magia de tu gesto,mi cuerpo es ceremonia de la tierra

hacia tu irrealidad que en mí palpitaal ritmo de la vida y de la muerte.Descubro la razón de tu silencio

en don de libertad, de humana senda. 

Mi atávico ritual en el silencio,con la intensa fragancia de la tierra,

es gozo en el hallazgo de tu gesto,el triunfo de la Vida ante la muerte.La llama de tu amor en mí palpita

y olvido la agonía de la senda 

Vuelo en la vertical bajo tu gesto,asciendo por el monte de la tierra

que se renueva en Ti desde la muertey te transfiere a mí desde el silencio.Por sacramento en mi tu ser palpitay tu presencia es gloria de mi senda.

 Mi nuevo nacimiento de la muerte

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viaja en el firmamento y en la tierra,brilla el sol en la noche del silenciomostrando la grandeza de tu gesto.

Mi humana arquitectura en ti palpitay se viste con flores de tu senda.

 La Voz del infinito en el silencio

apacigua en mí el grito de la tierra,me llama a disfrutar de tu fiel gestoy a percibo tu arrullo que palpita.

Un viaje a mi interior sobre la muerteme eleva entre las nubes de mi senda.

 Está el cielo colmado de tu gesto,

la ciencia sin cimientos de la tierraes pensamiento oscuro de la muerte

en la marea negra del silencio.La sensación del éxtasis palpitaen la futura meta de mi senda.

 Llego al gesto escondido tras la muerte,

palpita antigua tierra en el silencioy luz de Amor alumbra nueva senda.

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