Va

Vang

ExEnci

La po irrexprprindel shistoejem

El exen ddécala pr

consmaten la

En preacla napropintela napues

Por rechde latardcom

Las cexprartíscreaadempostde s

Ansied

anguar

guardiasartísti

xpresioniclopedia Bri

primacía de loracional cararesionista qucipalmente esiglo XX, recooria del arte,mplo, alguna

xpresionismodistintas faseada de 1920 rimera guerr

stituía la baserializada taa literatura y

pintura, el excción al impraturaleza. Lopugnaban unrpretación paturaleza less, a “impresi

otro lado, eshazo de los va época del ke, de la de e

mo un instrum

culturas primresionistas ustica, basadaatividad sin tmás la influetimpresionisus contempo

dad, Edvard Mu

rdiasA

icas

nismo (titánica) 

o subjetivo, acteriza a la eue, aunque sen la Alemanorrió en disti, como lo ates obras de G

o contempores, desde 190y sufrió el trra mundial. P

se de la estétnto en las ary la música. 

xpresionismoesionismo y os pintores ena visión máspersonal y aps sugería. “Exón”. 

sta estética svalores de la káiser alemáentreguerrasmento de crí

mitivas propn modelo paa en el poderrabas. Aquelencia de algustas, como Voráneos fauv

nch, 1894 

Artísti

tomado de:

fantástico, destética e desarrolló nia del primeintas épocasestiguan, porGoya. 

ráneo se des05 hasta finaremendo impPosteriormen

reprees fupersepor loque califiobrasexpres comdege

La eexprsta El desubje

tica expresiortes plásticas

o surgió comla visión objxpresionistas subjetiva, upasionada dexpresión” se 

suponía tam sociedad bun Guillermo , y planteabaítica político

orcionaron aara la renovar de la intuicillos recibierounos pintoreVincent van Gvistas. Los di

casde

deforme 

er tercio  la r 

sarrolló, les de la pacto de nte, sus esentanteron eguidos os nazis, 

caron las s esionistamo “arte nerado”. 

estética resioni

seo de etividad nista, s como 

o etiva de s una e lo que oponía, 

mbién un urguesa II y, más a el arte o‐social. 

a los ación ión y la on es Gogh, y ibujos 

elSiglo

infantilpasaroninvestigmanifeaprend

El concnegadodeformvisión cse resala guer

Existierdistintaprecursentre erealidadprecursbelga Ja

La primpropiamlos grupDresdeAzul), c

DespuémovimObjetivalemánexpresiagresivlado, apdiversoartistasel checKokoscSoutine

Die BrReiterFueronBlaue Rartísticosentaroprincipexpresi

Die BrüKirchneRottluffque deEstos agrabadlas líne

oXX(s

les y el arte dn, asimismo,gaciones de estaciones esizajes acadé

epto tradicioo por la creacmó las figurascruda y persltaban la solra. 

ron notablesas fases del esores fueronellos, pero cod de forma ssores fueronames Ensor 

mera generacmente germapos Die Brüce en 1905, y Dconstituido e

és de la primiento, Neue vidad), fue eln de la estétiionista, en unvo y crítico. Pparecieron taos países eurs expresionisoslovaco Oskhka y el lituae. 

rücke y Der  Die Brücke yReiter los dosos alemaneson las bases ales inquietionista. 

ücke. Estaba er, Fritz Bleyf, todos elloscidieron orgartistas revivio en maderaas de sus dib

elecció

de los enferm a formar paestos artistapontáneas, nmicos. 

onal de belleción expresis para extraeonal de la reedad, el dolo

s diferenciasexpresionism artistas sin 

oincidentes esubjetiva y pael noruego y el francés G

ción expresioana, estuvo ccke (El PuentDer Blaue Ren Munich en

era guerra mSachlichkeitheredero ca n tono or otro ambién en opeos tas como kar ano Chaim 

er Blaue

y Der s grupos  que de las udes de la es

compuesto l, Erich Hecks estudiantesanizar un talieron la técna, que influybujos y en las

ón)

Pá

mos mentalarte de las s, por ser no sujetas a 

eza quedó ionista, que er de ellas uealidad en laor y el horro

s entre las mo. Sus relación alguen reflejar la atética. DichEdvard MunGeorges Rou

onista, compuesta pte), creado eeiter (El Jinetn 1911. 

mundial, un nt (Nueva 

stética 

por Ernst Lukel y Karl Schs de arquitecller colectivonica alemanayó en el trazos pinceladas 

La call

ágina1

es 

na a que or de 

una 

hos nch, el uault. 

por n te 

nuevo 

dwig midt‐ctura o. a del o de 

e, Ernst Kirchneer, 1915

Va

Vang

entr

En 1Noldorgacuadposeevid

cubi

Der los rJavleMaruna XIX, arteun aartisestéindaintetammen

La eespi

Mar de

anguar

guardiasartísti

re diversos se

1906 se unierde y Max Pecanizó la primdros, generaeían una técndenciaron co

ismo. El grup

Blaue Reiterrusos Wassilenski; los alerc; y el suizo intensa activse convirtió . Los miembalmanaque, cstas alemaneética impresiagaron en la nto más intrbién, de clavnos comprom

speculación irituales con

e otoño VII, Em

Com

rdiasA

icas

ectores revo

ron al núcleochstein y, esmera exposiclmente paisanica de grueontactos con 

po se disolvi

r. Se formó py Kandinskyemanes GabrPaul Klee. Mvidad artísticentonces en

bros de Der Bcelebraron ees extranjeroionista; perosubjetividadrospectivo qves más purametidas soci

 en busca destituía la bas

il Nolde, 1910 

mposición, Kand

Artísti

incqu

El Br(pucodegruharefa ldeo u

olucionarios. 

o principal Eme mismo añoión colectivaajes y figurasesos empasteel fauvismo

ó hacia 1913

por la asociay y Alexei vanriele MunterMunich, esceca desde finen capital euroBlaue Reiter exposiciones os, y rechazao, sobre todod humana, eque Die Brückamente artísalmente. 

e los contenise del trabajo

insky

casde

cisivas y uebradas. 

término ücke uente), n que se esignó el upo, cía ferencia a idea e puente unión 

mil o, se a. Sus s, es y o y el 

3. 

ción de n r y Franz enario de es del opea del editaron de ron la o, en un ke y, sticas, 

idos o de 

elSiglo

Kandincaminotuvo grcambio“Los grformasanimalcaptar 

 

El expartístiEl expreúnicamcamposberlinecinemaWiene,con el cteatral,Uruh, C

El exprebúsqueconflictdesapapersecusentir sposterimanifey, sobreen el reuna époapasion

ExpreabstraLos ideexpresivieron de la semundiamovimse volvEstadosusualm“expresentre sívaloresbúsquepersondentro pintura

oXX(s

sky, cuyo pro de la abstraran éxito en lo, para Franzandes caball estaba cond, cuya energa través del 

presionismicos esionismo no

mente plásticas como el litesa Der Sturmatográfico, co F. W. Murnacompositor A, impulsado Carl Sternhei

esionismo fueda de la exptos y pasioneareció por la ución nazi, dsus influenciaores staciones arte todo, se coeflejo perfectoca difícil y nada. 

esionismo acto ales del origionismo alemreflejados, degunda gueral, en otro iento artístiió dominants Unidos. Lo

mente agrupasionismo abí, pero coincs estéticos y eda de una eal. Diversas de este mova de acción (

elecció

incipal méritacción pictóros arios postMarc, autoros azules”, ladensada en lagía y esencia simbolismo 

mo en otro

o fue una tena, sino que aerario, graciam (La Tormenon directoreau y Fritz LanArnold Schoepor los escritm o Reinhar

ue, de este mpresión de loses que, aunq

dejó as en las 

tísticas onvirtió to de 

ginal mán se después rra 

co que te en los s estilos de lados en lo qustracto” eraidían en el rsociales tradexpresión libcorrientes svimiento genaction painti

ón)

Pá

to fue iniciarica, estéticateriores. En r, por ejempa pureza de a imagen dese proponía

o del color. 

os campos

ndencia abarcó otros as a la revistnta); el es como Robeng; el musicaenberg; y el tores Friti. Vrd Sorge. 

modo, una ints propios que prácticam

los artistas ue se denomn diferentesrechazo a losdicionales y bre, espontánse encuadrarneral, como ing) de Jacks

Mounta

ágina2

r el a que 

lo, de las el a 

ta 

ert al, 

Von 

tensa 

mente 

inó  s en la nea y ron la son 

ain village (AutuPaul Kle

umnal),e, 1934

Va

Vang

PolloabstlIevóinteabst“colsendAlguGorkse mpred

CuBritá

“De espacomGeodestdel pdescpersde laEl noprimVauexpu1908

ProSe hdos impaParíopinla insu teobjecilinestofauvestasobrexpeBraq

El pren 1figurestáplan

anguar

guardiasartísti

ock y Willemtracto de Phó el expresiolectuales y ctractas de gror puro” sobdero lo siguieunos expresioky, quien promantuvieron dominantes. 

ubismo ánica) un cilindro hañol Juan Grmpatriota, Parges Braquetacados del cprimer cuartcomposiciónspectiva trada pintura. ombre de cumera por el cxcelles al refuestos en la 8. 

oceso de foha situado el fuentes muyacto que caus la esculturnión de muchnfluencia delendencia a retos reales andro, el cuboos antecedenvismo, tendeallido del coloresalientes. Lerimentacionque. 

rimer cuadro1907, fue “Laras femeninaán singularmenas, cuyas sil

rdiasA

icas

m de Kooningilip Gutson. Ronismo abstrontrolados aan definiciónbre superficieeron Mark Ronistas abstrocedía del suaparte de es

(tomado de

hago una botis, quien, junblo Picasso, , fue uno de cubismo, moto del siglo Xn de la figuradicional, revo

ubismo fue arítico de arteferirse a los galería paris

ormación origen de esy distintas: dusó en los círa primitiva ahos críticos,  pintor francreducir los voa elementos o y la esfera. ntes la reacciencia pictóricor era uno deLos creadorenes cubistas 

o cubista, pias señoritas as representente tratadauetas aparec

Artísti

g o el impresRobert Mothacto a cauceal ejecutar imn o pinturas es amplias; pothko y otroractos, comourrealismo eustas tendenc

: Encicloped

tella”, decía nto con otro y un francéslos exponen

ovimiento artXX que, con sa y su renuncolucionó el m

acuñado por e francés Loupaisajes de Bsiense Kahnw

ste movimiende una parte,rculos artísticafricana –y, ela ibérica–; dcés Paul Cézolúmenes deesenciales cHay que añaión contra eca en la que e los aspectoes que iniciarfueron Picas

ntado por Pide Avignon”tadas en esteas. Son formacen como 

casde

ionismo herwell es más mágenes de por este os. o Arshile uropeo, cias 

 

dia

el pintor 

s, ntes más tístico su cia a la mundo 

vez uis Braque weiler en 

nto en , el cos de en de otra, anne y e los omo el adir a l el os más ron las sso y 

icasso ”. Las e lienzo as 

elSiglo

fracturasiempretiempola vez, uhumande perf

Las seño

Pab

Simultálas invedesarroPicassohabía rserie deL'Estaqcaractela escascoloridvolumea base inclinadexposicorigen de cubi

El esta

El estiloreclamópinturabidimeopuesttécnicatradicioperspecclaroscRechazy seguidimitacióaunquetomaronaturalhumannaturalformadsiempreprofundocupab

oXX(s

adas, y los tre rectilíneoso se acometeun rostro o de frente yfil. 

ritas de Avignoblo Picasso, 190

áneamente aestigaciones olladas por o, Braque ealizado unae paisajes deue, erizados por sez de o y un en facetado,de planos dos, que se pción que dio al nombre ismo. 

anque, GeorgesBraque, 1910

o cubista ó una a plana, nsional, a a las s onales de la ctiva y el uro. ó, asimismo da durante són de la natue inicialmenton como modeza y represas, pronto celezas muertadas con objete sobre una didad, y en loban el primer

elecció

razos que lasy angulares el intento d

y 

n, 07 

a 

a e 

presentaron 

la antigua tesiglos, de queuraleza. Quize los pintoredelos los tementaron rostentraron su tas. Estas erantos usuales, amesa, que cos que todosr plano, grac

ón)

Pá

s delimitan so. Al mismo de representa

en París en l

eoría, mantee el arte era zá por esto, es cubistas mas de la tros y figurastemática en n composicioagrupados carecían de s los elemencias a una 

ágina3

on 

ar, a 

la 

enida una 

s 

ones asi 

tos 

Va

Vang

desc

DesdestrentrBraqpermcubiprevexpeotraentry 19de etuvoimpomarKahnde dacerformLavoseudescrlas rHenlos pasí cGuiIúltimtextpubsust

CubEn laestadenoperíLos el anplanparaprinque líneala lude cuna casttodotridi

anguar

guardiasartísti

composición

de los primeecha relacióre Picasso y que, que mitió pasar aismo de una via de erimentación más madurre los años 19912. En los ineste movimieo también grortancia el chante Daninweiler, cuyadifusión del crca del movimma en las reuoir, donde vivdónimo de Joritor francés reuniones deri Matisse y principales pcomo los esclaume Apollmo quien en os como el dlicado en 19entadora de

bismo anaa evolución dablecieron doominadas faíodo analíticlienzos de esnálisis de la nos de los disa que la mencipio se pretrealista. Preas rectas y lauz procedía dcolores se simradical tendaños, grises,o ello se inteimensionalid

rdiasA

icas

 en facetas. 

ros años se en 

al fase 

n a a, 910 icios ento an 

el a galería se ccubismo. Pormiento cubisuniones en elvían Picasso,osé VictorianMax Jacob. Ael grupo eranDiego Riveraintores muraritores franclinaire. Fue pmayor medide Les Peintr13, a elaborael movimient

lítico de este movios épocas clase analítica yo transcurriósta época se realidad y lastintos volúmnte captase stendía un artedominabana iluminacióde distintos pmplificaron ndencia al mo, cremas, verentaba combdad del mun

Artísti

estableció un

convirtió en r otra parte, sta iba tomal edificio Bat, Juan Gris –no González–Asistentes asn también el a, que sería ualistas mexicceses Jean Coprecisamentida contribuyres Cubistes,ar la estéticato cubista. 

imiento se aramente may sintética. Eó entre 1910caracterizar

a descomposmenes de unu totalidad. te más concn los ángulosn no era reapuntos. Las gnotablementnocromatismrdes y azulesbinar la ndo real con 

NaturalezaPa

casde

na 

el centro la teoría ndo eau‐

– y el siduos a francés uno de canos, octeau y e este yó, con 

a 

arcadas, El 0 y 1912. ron por sición en n objeto Desde el eptual s y las l, ya que gamas e, en mo: s. Con 

la 

muerta con buablo Picasso, 19

elSiglo

bidime

En una 

Picasso

CubisLa fasereconsialgunoexpresianteriovolvió amayor Las supaunqueaparecfragmemás amdecoranovedafue, sinde matpictórictécnicacomo cincorpocajetillatrozos dinclusoinusitala vez qy de nadesde uinquietEn estefamosojugador

usto y paleta, 925 

oXX(s

nsionalidad 

primera etaestgendenvezdifulienfue–enbotperexclas est“M

o y “Hombre 

mo sintéti sintética traideración des de los modivos de la or. El color ahora a teneprotagonismperficies, e seguían iendo siempentadas, eranmplias y tivas. La ad más singun duda, el usoteriales no cos. Esta , conocida collage, oró al lienzo as de cigarrilde vidrio, telarena. Con dos materiaque aprovecaturaleza de un ángulo ortante, de quée estilo cubistos papiers cor de cartas”

elecció

de la obra a

pa de la faseas formas apneralmente cnsas, para irsz más ampliauminarse en nzo. Los elemeron instrumn especial la tellas, pipas, riódicos, auncluyó la figurobras más dos momento

Muchacha concon guitarra

ico ajo consigo le dos 

r mo. 

pre n 

lar o 

elementos clos, páginas as y, en no pla utilizaciónles en el lienhó las diferesus componriginal, la cueé era realidata, Braque rellés y Picassoo “Naturalez

ón)

Pá

artística. 

e analítica, toparecieron compactas yse haciendo as y fluidas h los bordes dmentos prefementos musicguitarra–,  vasos y nque nunca sra humana. Edestacadas dos cabe señan mandolina”a” de Braque

la 

cotidianos code periódicopocas ocasion de estos nzo, el cubisencias de texnentes, plantestión, siemad y qué ilusealizó sus o obras comza muerta ve

G

ágina4

odas 

 cada asta del eridos cales 

se Entre e lar ” de . 

omo os, nes, 

mo, a xtura teó, 

mpre ión. 

o “El erde”. 

Gran cabeza dePicass

e mujer, o, 1962

Va

Vang

DesAdemenrealBraqGris Albe

CuaEurotendcubique emppor tamun cneosuprconsVladgeomOzeúltimaplic

Se pcubidesdartíslargolos pimpgeom

FuBritá

Surgmovfenóenglescu

El pEl fuFilipprimel ditérmcultude la

anguar

guardiasartísti

sarrollos dmás de los dncionados huizaron un cuque, pero coy los pintoreert Gleizes y 

ndo esta estopa apareciedencias con sismo órfico, daba una grpleaba elemeel artista; el bién francéscubismo dináplasticismo, rematismo rstructivismo dímir Tatlin; ymétrica impunfant y Charmo, de origecó luego sus 

puede decir qismo, que hade 1907, se dstica, aunqueo del siglo XXpintores citadulso en el demétrica.

uturismoánica) gido en Italiavimiento futuómeno esenclobar a otrasultura e, inclu

programa uturismo parppo Tommasmera vez en uiario parisienmino “futurisura tradiciona sociedad. 

rdiasA

icas

del cubismdos grandes mubo otra seribismo cercan toques peres franceses Jean Metzin

ética se difueron una serisus propias cdel francés Rran importanentos compogrupo de Pus Marcel Ducámico y muy del holandéruso de Kazimescultórico y el purismoulsada por loles‐Edouard n suizo y llamprincipios a 

que, con la gabía tenido udesintegró ce su influencX. De hecho,dos ejercieroesarrollo de l

o (tomado de

a a principiosurista, que secialmente lits artes, comouso, la músic

futurista tió de los poso Marinetti,un manifiestnse Le Figarosmo” expresanal y propon

Artísti

mo maestros e de artistasno al de Picarsonales, comFernand Légger. 

ndió por todie de grupos característicaRobert Delauncia al color yositivos invenuteaux, con echamp, que ay intelectual;és Piet Mondmir Maliévichde su compao, estética racos franceses Jeanneret. Emado Le Corla arquitect

guerra de 191una vida intecomo vanguacia fue enorm la mayor paon un decisivla abstracció

e: Encicloped

s del siglo XXe inició comoterario, termo la pintura, ca. 

ostulados del, expresadoso que se pubo, en 1909. Eaba un rechanía la transfo

casde

s que asso o mo Juan ger, 

da o as: el unay, y ntados el aportó ; el drian; el h; el atriota cional y Amadée Este busier, ura. 

14, el ensa ardia me a lo arte de vo ón 

ia

X, el o un minó por la 

l escritor s por blicó en l azo de la ormación 

elSiglo

La técnvida uraspectoquienesdesprec

“Querelas acaddeseo dmarinerenovadefensahigieneconcomtarde sdio unaideológlos miemovimrecibierinfluenanarqu

El núclefuturismconstitupor el mpor los BoccionGiacomSeverinpublicóManifiedespuéexposicinternacelebraahí, el mpaíses d

El futuLa pintuestéticadinamisimilaresimultáde figuen ocasmovimambien

oXX(s

nica y la velocrbana, la máqos más destas, al mismo tcio por las fo

emos destruidemias...”, llde renovacióttiano incluíción, un ferva a ultranza e”, lo cual pomitancias cone uniría el esa coincidencgica total entembros del iento, ya queron tambiéncias socialististas. 

eo originariomo estuvo uido, entre omismo Marinartistas Umbni, Carlo Carrmo Balla y Ginni. En 1910 seó en Milán el esto de los piés, se celebróción del movacional se prada en 1912movimiento de Europa. 

urismo enura y escultua de la velocsmo. Para eles al cubismánea de los oras por plansiones para diento en el ente creaban f

elecció

cidad, el moquina y la guacados por lotiempo, manormas tradici

r los museosegó a decir Món total. El pra, además deviente nacionde la guerranía de manifn el fascismoscritor. Sin emia tre 

e se 

tas y 

o del 

otros, netti y berto rà, no e 

intores futuró en dicha ciuimiento. El sodujo con uen una galerse extendió 

las artes ura futuristascidad y en la llo utilizarono, como la robjetos o la dos. Los motidescribir su tespacio, de mformas sin lím

ón)

Pá

ovimiento y luerra, fueronos futuristas,nifestaron suionales. 

s, las biblioteMarinetti enrograma e los deseosnalismo y una como “formfiesto ciertaso, al que másmbargo, no 

ristas y, un audad la primsalto na exposicióría parisiensepronto a var

plásticas s se basaron  sensación dn procedimierepresentacidescomposivos se repettrayectoria dmodo que obmites definid

Las p

ágina5

a n los ,  

ecas, un 

de na ma de s s se 

ño mera 

ón e. De rios 

en la 

de entos ón ción tían de bjeto y dos. 

palabras en LibMarinetti,

ertad,, 1919

Va

Vang

Esteescuuna Carr“Funanarlogrdina“líneque movde laBallalo disimude ppincque de u

OtrEl tebuscacciomuyexpeaspelo qupasoemplógic

Los fcomvelacon el so

El esdel mmucla ragranlas id

DaBritá

“La ma losimprimpo

anguar

guardiasartísti

e sistema de ultura por Bobotella en erà, con su neral del rquista Galli”aron plasmaamismo medeas de fuerzasimulaban evimiento gena composicióa intentó capinámico y ultáneo a trapequeñas celadas, con imitaba técn

un perro con 

ras manifeeatro futuristcó, por su paones y tiempy reducida deerimentos deectos de la mue respecta o a una geneplearon una ecas tradicion

futuristas llemo luego hiciedas y actuacuna total intonido y otras

stallido de lamovimientochos de sus radical acusacn conflicto bédeas de Mar

adaísmoánica) magia de uns periodistasrevisto no tieortancia.” As

rdiasA

icas

representacoccioni, autol espacio”. E

”, ar el iante a”, el neral ón. ptar 

avés 

las nicas fotográatadura”). 

estacionesta, llamado “arte, la simulpos con una e elementose Luigi Russomúsica electra la literatureración de esestética libernales. 

egaron a orgaeron los dadciones de inttegración des muchas exp

a primera guo futurista. Arepresentantción que los délico formularinetti. 

o (tomado d

na palabra –Ds ante la puerene para nossí comenzab

Artísti

ión fue llevar de “Desarrn pintura, Se

áficas (“Dina

s del futuri“teatro sintétaneidad de puesta en es. En música, olo avanzaroónica posterra, Marinettiscritores querada de los u

anizar, ademaístas, una sención provo la poesía, eperiencias. 

uerra significA la movilizactes se unió tadesastres dearon contra v

de la enciclo

Dada– que hrta de un musotros ninguna el Manifies

El jinete ro

casde

do a la rollo de everini y 

mismo 

ismo ético”, 

scena los n ciertos rior. En  dio e usos y 

más, serie de ocadora, l teatro, 

có el fin ción de ambién e aquel varias de 

opedia

a puesto undo na sto Dada 

ojo (Caballo y ji

elSiglo

de 1918dadaísm

El movi

inconfomundiaartísticoorigen dadá– fpágina alemánque resfrancés

El grupotros, pfrancésalemanHülsenTristánDada dartistasrumanoembarghabía tfrancésen 1913bicicletmontadbanqueel inicio

El citadfoco depolíticanegacióinnovady derribirracionindividu

inete) 1913

oXX(s

8, verdaderamo. 

imiento dadayscacdaen

Dcein

ormistas, conal, decidió coo y literario cdel término fue productocualquiera un y señalar cosultó ser dads). 

o estaba compor el pintor s Hans Arp, lones Hugo Balbeck, el poet Tzara, autoe 1918, y algs plásticos, coo Marcel Jango, el movimenido comos Marcel Duc3 presentó sta”, una simpda verticalmeeta de cocinao de la desm

do cabaret Voe una variadaa, caracterizaón del arte, sdora, su intebar las normnal. El dadaísuo, la espont

elecció

a declaración

aísta se desay los Estados egunda décaon un propóbiertamenteoncepcionesdel arte y unantiburguesaentre la anarqnihilismo. 

Durante una afé Voltaire en 1916, un gntelectuales ntrarios a la ponstituir un mcompletamedada –casteo del azar, al un diccionarion un abrecada (caballito d

mpuesto, enty escultor os escritoresl y Richard ta rumano r del Manifiegunos otros omo el tambco. Sin 

miento dadaísprecursor alchamp, quienu “Rueda deple rueda ente sobre ua, que suponitificación de

oltaire se cona actividad litada por su pesu intención rés por promas y su defensmo propugntaneidad y la

ón)

Pá

n de principio

arrolló en EuUnidos en laada del sigloósito e opuesto a s tradicionala ideología a, que oscilabquía y el 

reunión en ede Zurich, Sgrupo de jóvexiliados e primera guemovimiento ente subversellanizado co abrir por uno de francésartas una palde juguete, e

tre 

s 

esto 

bién 

sta l n e 

una nía e la obra artí

nvirtió prontteraria, artísesimismo, surupturista e mover escánnsa de lo nó la libertada destrucción

Rueda dun tabuDucham

ágina6

os del 

ropa a o XX, 

las les 

ba 

el uiza, enes 

rra 

ivo. El mo na s‐labra, en 

ística. 

to en stica y u 

dalos 

d del n. 

de bicicleta soburete, Marcel mp, 1913 

bre 

Va

Vang

En loYorkdadaWalStieg

sus o“FuepúbdadaRay Frande ddomtorn

En ARich

fotocom

Fue191

FotomoHausma

anguar

guardiasartísti

os Estados Uk, se desarroaísta, cuyos ter Arensberglitz, llamada

obras más pente”, que nolico. Otros paísmo neoyoy, sobre todncis Picabia, ediferentes cominaban elemnillos o hélice

Alemania, el hard Hülsenb

omontaje, témbinación de 

nte, de Marcel 17 

ntaje de Raoul ann, 1923 

rdiasA

icas

Unidos, concrlló un movimcentros fuerrg y la galeríaa 291. Este n

rovocadoraso era otra coersonajes seorquino fueroo, el francéseditor de la omposicionesmentos mecáes. 

movimientobeck, uno de 

cnica artístictextos y foto

Duchamp, 

Artísti

retamente emiento paralron el estudioa de arte de número dio t

título a unrevista enocupó lugprincipal eprecursortendenciacitado Duque se hainiciado emundo arcomo un fcon su “Dbajando uescalera”,1917 creó

s, la famosa osa que un ueñalados del on el fotógras de origen curevista 291 ys en las que ánicos como 

o dadá, llevadlos miembro

grupo dZurich,prontocaráctemarcadpolíticodesarrosobre tlas ciudBerlín, HannoColoniaprincipaportadadaísalemáninvenc

ca basada enografías reco

casde

n Nueva elo al o de Alfred también na  la que gar el r de la a, el ya champ, bía n el rtístico futurista, esnudo una , que en ó una de 

rinario 

afo Man ubano y autor 

ruedas, 

do por os del de , tomó o un er damente o, y se olló todo en dades de 

ver y a. La pal ción del mo n fue la ión del n la ortadas, 

elSiglo

que hauso delrealizary de prdestacócambióHelmutmostramilitariImportalos dibuGrosz.

En HaSchwitttérminotipo deconstruproducpresentreminisla ciudaMax Erimpulsodifundide imágabsurd

El dadaTzara eliterarionumeromás noLittératapareci1919 y cuyas pexpresafiguras sobresala vangfrancesPicabiaAragonÉluard yBreton,movimcomo Migual quciertas con el c

Pese a 

oXX(s

bía sido inici fotomontajr un arte de motesta contró John Heartó su nombre t Hezzfelde, r su rechazosmo alemánantes fueronujos satíricos

annover trabters, que ideo merz, aplic esculturas duidas con destos de desectaban algunascencias cubad de Colonirnst, que dio o al fotomonó el collage, genes extraño, propio de 

aísmo de Paren 1919 y tuvo, reflejado eosos panfletootable fue ture, que ió entre 1924, en páginas se aron las más alientes de uardia sa, como , Louis n, Paul y André , que darían iento en el qMax Ernst, Frue en Alemaconnotacioncomunismo.

su corta exis

elecció

ada por Raoe permitió amarcada proa el nazismofield –que original, para  al –. n también s de George 

bajó Kurt eó el cado a un dadaístas, sperdicios y cho, que as istas. Y en a destacó un gran 

ntaje y o mezcla ñas, en un esla estética d

rís se inició cvo un marcaden la publicaos y revistas

origen al surque participarancis Picabiania, el grupones políticas 

stencia, el mo

ón)

Pá

oul Hausmanl grupo berliopaganda poo, faceta en l

stilo provocadadaísta. 

con la llegadado carácter ación de . Entre estas

rrealismo –arían dadaísta y Man Ray–o francés tuvpor su afinid

ovimiento 

ágina7

nn. El inés olítica a que 

dor y 

a de 

s, la 

as –. Al vo dad 

Merz GurnfleSchwit

Poem

ck, de Kurt tters, 1920

ma Dada

Va

Vang

dadadesedichotracomfuenseguy el 

SuAlbisBritá

Es evangpodinfluárealatinpalatienfrany depor paraque proppor real

Vinccon absosurrrespcorrlos lreligClauencopede"Nueque aquecomFranllam"anidefefranencu

anguar

guardiasartísti

aísta, por su empeñó un pho, como pre parte, al rei

mo objeto artntes de moviunda mitad darte concept

urrealismstur, Literatuánica) l nombre quguardias máserosas y de muencia, inclusa de la literatnoamericanaabra, sin embe sentido encesa –"surreebería ser tra"superrealisa indicar clareste movimpone estar mencima, de lidad. 

culado en suel dadaísmooluto nihilismrealismo tienpecta, la misriente. Ella seemas contragión, sino enudel, el poetaontrar en la cerástico. El gestra actividla confusiónellos que no 

mo Claudel erncia en Japónman a la insuriquilar esta cendida en Orceses en aquuentran a la 

rdiasA

icas

valoración dpapel importecursor del suivindicar cuatístico, constimientos desdel siglo XX, ctual. 

mo (tomaura del siglo

e suele darss mayor so en el tura a. La bargo, n lengua ealisme"– aducida mo", ramente iento se 

más allá, o a 

us raíces o, cuyo mo intenta sune, en lo quema agresivide puso de maa la familia, e el enfrentama católico qucorriente sengrupo se defedad no tiene dn que introduparticipan era por entoncn, los veintinrrección de lacivilización ocriente" En aluuellas latitudpoesía incom

Artísti

de lo irraciontante, según urrealismo; yalquier materituyó una desarrollados ecomo el arte

ado de: Jorge XX, y Encic

e a una de la

uperar, el e a la vida sodad que aquanifiesto no el Estado y lamiento con ue declaró nontido algunoendió diciende pederástiuce en el espíen ella." Y lueces embajadueve firmanas colonias pccidental porusión a los nedes, los surrempatible con

La 

casde

nal, queda y, por rial e las n la e povera 

e

clopedia

as 

ocial ella solo en a Paul o o, salvo el do: ica, más íritu de ego, dor de tes para r vos egocios ealistas n "la 

condición humaMagr

elSiglo

venta dcuenta borde dqueda epor ejemembajadespiderecomevuestraaprovereventavuestronosotrotratadocanalla

fuera d

El primlos térmsiguien

"Autompsíquicpor el cintentaverbalmsea porsea de otro mofuncionreal delpensamDictadopensamausenctodo co

ana, Renéritte, 1933

oXX(s

de gruesas cade una naciódel dadaísmoen pie más qmplo, que unador de France de Claudel,endaciones: as beaterías ichen de todaad en medio os conciudados reclamamo de una vez a." 

Pese a todsurrealismel dadaísmprogramatres manies el que segundo,relacionecomunismÉluard, endividió irrtercer mainfructuomovimienperdido se importa

e Francia qu

er manifiestminos tes: 

matismo o puro, cual se a expresar mente, r escrito, cualquier odo, el namiento l miento. o del miento, en ia de ontrol 

elecció

antidades deón de cerdoso afirman, toque una idea no no puede cia y poeta"., en fin; con "nosotros osinfames. Queas maneras: de la admira

danos. Escribios el deshonpor todas de

da esta violemo tuvo mucmo el contena de acción cifiestos: el pmejor definede 1930, al s del movimmo –abrazadn tanto Bretoremediablemanifiesto, de so intento dento que, haciu condición aba más por e en el país 

to define al s

ón)

Pá

e tocino, por s y de perrosodavía, que "moral: a sabser a la vez . Y el grupo sestas s abandoname ellas os engordad aúación y respeid, rezad, banor de habere pedante y d

encia, el cho más claronido de su creadora. Prorimero, de 1e a la corrienpropiciar lasiento con el do por Aragoon lo rechazamente al grup 1942, fue ue revitalizar ia 1939, habde punta desu influenciade origen. 

surrealismo 

S

ágina8

." Al "no ber, 

se 

mos a 

ún, eto de bead; os de 

o que 

odujo 1924, nte; el s 

n y aba– po; el n un ía e lanza a 

en 

Salvador Dalí

VanguardiasArtísticasdelSigloXX(selección)

Vanguardiasartísticas Página9

ejercido por la razón, fuera de toda preocupación estética o moral. 

"La ausencia de todo control ejercido por la razón" debía traducirse en la "escritura automática", experiencia siempre un poco forzada, porque el escritor no puede anular la conciencia de estar escribiendo; Tristán Tzará, entusiasmado con estas novedades, incitaba a estos procedimientos de creación: "Tomad un periódico; tomad tijeras; escoged un artículo, recortad, recortad enseguida cada palabra, ponedla en una bolsa, sacudid...". 

Los puntos claves de la estética surrealista son los siguientes: 

a) Fusión de la realidad y el sueño, para alcanzar una sobrerealidad. Aunque influidos por Freud –Breton era médico y admirador del fundador del psicoanálisis– los surrealistas se apartan aquí de él. En lugar de tomar al sueño como símbolo válido para el hombre, creen en su absoluta singularidad. Aceptan pues, de Freud, como se ha dicho, no el método sino la mitología. 

b) Esta fusión debe significar una nueva forma de conocimiento, experiencia sin la cual la propia expresión "surrealismo" dejaría de tener sentido. 

c) Del nuevo conocimiento deberán surgir una nueva ciencia, una nueva moral y una nueva belleza, de modo que el surrealismo desborda el campo de lo meramente estético. 

d) Es necesario ir al conocimiento por la vía del desconocimiento; es decir, vivir el ser pero no lúcidamente, sino en el estado de mayor alienación posible. "Yo persigo un desorden razonado de todos mis sentidos", había dicho Rimbaud. 

e) Los caminos hacia el desconocimiento son lo inconsciente, lo onírico, la magia, la infancia, el automatismo psíquico, la demencia, los estupefacientes, el humor, el amor, el culto de lo instantáneo y el ver a los objetos como mitos. 

f) El Surrealista debe escribir sin conciencia de que escribe. 

g) La poesía debe procurar "la estupefaciente imagen". Paul Eluard aconseja "desensibilizar el universo" y el surrealismo, 

en general, quiere una imagen que equivalga a un regreso al caos. Aragon, por su parte, hablaba de "la provocación sin albedrío de la imagen por sí misma y por todo lo que aporta al dominio de la representación, ya que cualquier imagen, a cada embate, invita a revisar lodo el universo”. 

"Los campos magnéticos" (1921), obra escrita conjuntamente por André Breton y Philippe Soupault, es el primer texto que los propios surrealistas consideran representativo de la corriente. A partir de allí, cada escritor se desenvolvió de manera singular. 

Entre los innumerables autores cercanos al surrealismo están Blaise Cendrars, Cocteau, Max Jacob, Pierre Reverdy y el franco‐uruguayo Jules Supervielle.