v6, viio6, inversiones de v7
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Apuntes del libro "La práctica armónica en la música tonal" de Robert Gauldin con ejemplos de http://musictheoryexamples.com para comprender la naturaleza del acorde de V en primera inversión, vii en primera inversión y las inversiones del acorde de séptima de dominante V7.TRANSCRIPT
El viio6 suele aparecer en 1a inversión para evitar el tritono con el bajo
Los acordes de V6, viio6, V65, V43, V42
Notas en el bajo según la inversión del acorde
Grados activos
Grado activos7 tiende a moverse al 1 2 tiende al 1 ó al 3 4 tiende al 3
Uso del V6• Muy común como acorde ornamental (bordado en el bajo), muy
raro como cadencial. • Muy común que acompañe el movimiento 1-2-3 en la soprano • Ayuda a que la soprano haga saltos de 4ta/5ta (del 1 al 5) • Duplicar la soprano, nunca el bajo (sensible).• Se conserva la nota común.
Como bordado
(V7 insertado en el bordado)
Para que el bajo pueda hacer el movimiento
melódico 6-7-8
En este caso: duplicar voces intermedias de IV6, duplicar soprano de V6
Evitar
J.S. Bach, Chorale no. 48 ("Ach wie nichtig, ach wie flüchtig"), mm. 1-4
i V6 i
Sensible no duplicada
Soprano duplicadaMovimiento 1-2-3
Handel, Harpsichord Suite in B-flat Major, HWV 434, Aria con Variazioni, mm. 1-2
Sensible no duplicada
I V6 I I64 V IK64 Cadencia
auténtica imperfecta
Soprano duplicadaMovimiento 1-2-3
8s//*
*8s// se ocultan porque noson homorrítmicos
Haydn, Piano Sonata in A Major, Hob. XVI: 12, mvt. 3, mm. 1-7
Reducción armónica:
I V6 I V6 I K64 V7 I
Sensible no duplicada
8s//*
*8s// se ocultan porque la armonía está arpegiada
Soprano duplicadaMovimiento 1-2-3
Soprano duplicada
Sensible no duplicada
movimiento insertado
El V6 permite a la soprano dar un salto de fundamental a fundamental
Esta nota de paso hace que el acorde de V se convierta en V7 incompleto que resuelve a un I completo
Sensible no duplicada
Soprano duplicada
R. Strauss, Violin Concerto in d minor, op. 8, mvt. 1, mm. 38-42
El V6 permite a la voz más aguda dar un salto de fundamental a fundamental
I V6 I
Beethoven, Fidelio, op. 72, Act II, Finale, mm. 1-3
Sensible no duplicada
Soprano duplicada
I V6 I
El V6 permite a la voz más aguda dar un salto de fundamental a fundamental
Schubert, Piano Sonata in a minor, D. 845, mvt. 3, mm. 1-5
Soprano duplicada
Sensible no duplicada
Con la tercera del acorde en la voz más aguda
•Armoniza el bordado inferior de la tónica (8-7-8) en la voz aguda o soprano
•Funciona como acorde de paso entre el I y el I6 armonizando la nota de paso entre las notas del acorde del I (voz aguda o soprano)
viiº6
viiº6•Se usa como acorde ornamental, muy raro como cadencial. •Se puede duplicar la 3a (2), la 5a (4), pero nunca la fundamental (7,
sensible) •Los movimientos generalmente son por grados conjuntos •Se permiten las quintas desiguales. •En el movimiento I viio6 I6:
• Cuando se duplica la 5ta del viio6 resultará un I6 con la 3a duplicada
• Cuando se duplica la 3a del viio6 resultará un I6 con la fundamental duplicada.
¡Error de imprenta!
•Es el acorde que mejor funciona cuando la soprano hace el movimiento melódico 6-7-8, es decir, puede suprimir al V en la progresión IV-V-I quedando de la siguiente manera: IV - viiº6 - I, esta progresión puede ser cadencial.
J.S. Bach, Chorale no. 26 ("O Ewigkeit, du Donnerwort"), mm. 1-2
I viio6 I6
Fundamental no duplicada
Enlace por 3as en la soprano
IV V I
5ta duplicada
Si está duplicada la 5ta del viio6 provocará que la 3a del I6 se duplique.
5as desig
Armoniza el Bb como nota de paso entre A y C, es decir 3-4-5
Schumann, "Nord oder Süd", op. 59 no. 1, mm. 1-4
Fundamental no duplicada3a duplicada
Si está duplicada la 3a del viio6 provocará que la fundamental del I6 se duplique.I viio6 I6 ii
Armoniza el B como nota de paso entre C# y A, es decir 3-2-1
Brahms, 49 German Folksongs, WoO 33 no. 7, mm. 1-4
I viio6 I6 V IV viio6 I
I viio6 I6 V IV viio6 I
Fundamental no duplicada
3a duplicada Si está duplicada la 3a del viio6 provocará que la fundamental del I6 se duplique.
5as desig
Armoniza el A como nota de paso entre B y G, es decir 3-2-1
Mozart, Piano Sonata in F Major, K. 533, mvt. 2, mm. 1-4
Armoniza el A como bordado inferior de Bb, es decir 8-7-8
I viio6 I6
Omite la 5, sin embargo las demás voces se mueven conforme a las reglas
i i6 viio6 i V6 i V
i i6 i V6 i i6 viio6 i V
Actividad: Analizar y cifrar los siguientes corales, analizar la conducción de voces y determinar la función del V6 y viio6
Uso del V6 5
•Acorde ornamental del I, como bordado inferior en el bajo. •Llegar a la 7a por grado conjunto ascendente o como retardo para evitar las 5tas paralelas.
•Aprovechar la nota común.Grado conjunto ascendente Retardo del IV6
movimiento insertado
Rheinberger, Advent-Motetten, op. 176 no. 4, mm. 1-2
Nota común
7a por gradoconjunto ascendente
bordado inferior
Nota común
7a por grado conjunto ascendente
Schubert, "Meeres Stille," D. 216, mm. 1-5
bordado inferior
Haydn, Piano Sonata in C Major, Hob. XVI: 1, mvt. 1, mm. 39-43
Nota común
7a por grado conjunto ascendente
bordado inferior
Mozart, Concerto for Flute and Harp in C Major, K. 299, mvt. 2, mm. 66-73
movimiento insertado
bordado inferior
Nota común
7a por grado conjunto ascendente
•Acorde ornamental para enlazar el I y el I6. •Llegar a la 7a por grado como bordado, de paso y retardo
BordadoNota de paso Retardo
Para moverse al I6, la séptima no resuelve descendentemente, se mueve ascendentemente siguiendo los intervalos de 10as con respecto al bajo, además se duplica la 5ta
También sirve para armonizar el movimiento 6 7 8 en una soprano
Uso del V 4 3
Dvorak, Sonatina in G Major, op 100, mvt. 3, mm. 1-16
I V43 I6 ii65 K64 V V7
7a como bordado
Nota común
3a duplicada
Schubert, Die schöne Müllerine, D. 795 no. 8 ("Morgengruss"), mm. 1-7
7a como bordado
Nota común3a duplicada
I V43 I6
Beethoven, Piano Sonata in G major, op. 14 no. 2, mvt. 1, mm. 8-13
7a nota de paso (3as ó 10as con el bajo
Nota común
5a duplicada
Saint-Saëns, Oratorio de Noël, op. 12 no. 9, Chorale, mm. 1-4
I V43 I6 I iii V6 V7 I V
No utiliza la nota común, hace un salto para duplicar la fundamental
La 7a se mueve paralelamente al bajo. Si la soprano no hubiera saltado y se hubiera mantenido como nota común,
se hubiera duplicado la 5ta
5a duplicada
Beethoven, Symphony no. 6 in F Major, op. 68, mvt. 1, mm. 9-14
I6 V43 I IV I V7
I I6 V43 IDe corde completo a incompleto
•La 7a está en el bajo, resuelve siempre al I6. •Llegar a la 7a por grado como nota de paso, bordado, retardo y apoyatura (del 1 al 4)
•No es cadencial.
Nota de paso Bordado Retardo Apoyatura
Bruckner, Tantum Ergo no. 2, mm. 1-10
I V42 I6 V7/V V7 vi V I IV viio43 6-5 8-7
I6 V43 I V V65 I V I V42 I6 V7/V