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UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE COMUNICACIÓN, ARTES Y HUMANIDADES
CARRERA DE PERIODISMO
TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE PERIODISTA
Periodismo cultural y difusión musical: análisis de contenido sobre notas de producción
musical en suplementos de periódicos ecuatorianos en 2015
Autora:
Daniela Rocío Mosquera Granda
Directora:
Pamela J. Cruz
Quito, Ecuador
OCTUBRE 2016
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DECLARACIÓN JURAMENTADA DEL AUTOR
Yo, DANIELA ROCÍO MOSQUERA GRANDA, portadora de la cédula de identidad
171582314-0, declaro que el trabajo aquí descrito es de mi autoría; que no ha sido
previamente presentado para ningún grado o calificación profesional y, que he
consultado las referencias bibliográficas que se incluyen en este documento.
La Universidad Tecnológica Equinoccial puede hacer uso de los derechos
correspondientes a este trabajo, según lo establecido por la Ley de Propiedad
Intelectual, por su Reglamento y por la normativa institucional vigente.
DANIELA ROCÍO MOSQUERA GRANDA
C.I. 1715823140
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CERTIFICACIÓN
Msc. PAMELA J. CRUZ
DIRECTORA DE TESIS
Universidad Tecnológica Equinoccial
En calidad de Director de Tesis certifico que la señorita DANIELA ROCÍO
MOSQUERA GRANDA ha trabajado bajo mi autoría la presente tesis, previa a la
obtención de título de Periodista, la misma que cumple con la reglamentación
pertinente, así como lo programado en el plan de tesis y reúne la suficiente validez
técnica y práctica, por consiguiente autorizo su certificación.
Msc. PAMELA J. CRUZ
DIRECTORA DE TESIS
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DECLARACIÓN Y AUTORIZACIÓN
Yo, MOSQUERA GRANDA DANIELA ROCÍO, CI 1715823140 autora del
proyecto titulado Periodismo cultural y difusión musical: análisis de contenido
sobre notas de producción musical en suplementos de periódicos ecuatorianos en
2015 previo a la obtención de título de grado de PERIODISTA en la Universidad
Tecnológica Equinoccial.
1. Declaro tener pleno conocimiento de la obligación que tienen las instituciones
de Educación Superior, de conformidad con el Artículo 144 de la ley orgánica de
Educación Superior, de entregar a la SENESCYT en formato digital una copia
del referido trabajo de graduación para que sea integrado al Sistema Nacional de
Información de la Educación Superior del Ecuador para su difusión pública
respetando los derechos de autor.
2. Autorizo a la BIBLIOTECA de la Universidad Tecnológica Equinoccial a tener
una copia del referido trabajo de graduación con el propósito de generar un
repositorio que democratice la información, respetando las políticas de
propiedad intelectual vigentes.
Quito, 10 de octubre de 2016
DANIELA ROCÍO MOSQUERA GRANDA
C.I. 1715823140
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FORMULARIO DE REGISTRO BIBLIOGRÁFICO
DATOS DEL CONTACTO
CÉDULA DE IDENTIDAD: 1715823140
APELLIDO Y NOMBRES: MOSQUERA DANIELA ROCÍO
DIRECCIÓN: FCO. LIZARAZU N 29-12 Y BARTOLOMÉ DE LAS CASAS
EMAIL: [email protected]
TELÉFONO FIJO: 2 520 070
TELÉFONO MÓVIL: 098 341 9970
DATOS DE LA OBRA
TÍTULO: “PERIODISMO CULTURAL Y DIFUSIÓN MUSICAL: ANÁLISIS DE
CONTENIDO SOBRE NOTAS DE PRODUCCIÓN MUSICAL EN
SUPLEMENTOS DE PERIÓDICOS ECUATORIANOS EN 2015”
AUTOR O AUTORES: DANIELA MOSQUERA
FECHA DE ENTREGA DEL PROYECTO DE TITULACIÓN:
DIRECTOR DEL PROYECTO DE TITULACIÓN:
MSC. PAMELA CRUZ
PROGRAMA: PREGRADO POSGRADO
TÍTULO POR EL QUE OPTA: PERIODISTA
RESUMEN: “Periodismo cultural y difusión musical: análisis de contenido sobre notas de
producción musical en suplementos de periódicos ecuatorianos en 2015” es un
trabajo de investigación que busca comprender el tratamiento periodístico dado a la producción musical nacional en
suplementos especializados en arte y cultura de la prensa ecuatoriana. La
construcción del análisis parte de un monitoreo de un año de los suplementos Artes y Cultura, del diario privado de La
Hora, y Cartón Piedra, del diario público El Telégrafo, ambos de circulación nacional.
Los resultados dieron a conocer las
principales características de las notas relacionadas con la producción musical en medios impresos, como la frecuencia en la
que se publica este tipo de redacciones,
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que nivel de investigación poseen y cuál es el porcentaje de producción musical nacional que incluyen dentro de las
temáticas musicales.
PALABRAS CLAVES: Cultura, medios de comunicación,
periodismo cultural, periodismo musical, producción musical nacional, suplementos
culturales, medios impresos.
ABSTRACT: Cultural journalism and musical diffusion: content analysis about notes of musical
production in ecuadorian newspaper supplements in 2015 seeks to understand
the treatment that the journalists and newspapers gives to the representations of musical production inside their pages of
their specialized supplements. the analysis was built based on a one year monitoring
of Artes y Cultura from the private newspaper La Hora and Cartón Piedra from the public newspaper El Telégrafo,
both newspapers are nationally delivered.
The results pop up the main characteristics of the articles about musical production in the media, also the frequency of the
articles published, the investigation level and the percentage of ecuadorian music
production that are included inside the musical topics.
KEYWORDS: Culture, media, cultural journalism, music
journalism, national music production, cultural supplements, print media.
Se autoriza la publicación de este Proyecto de Titulación en el Repositorio Digital de la Institución.
DANIELA ROCÍO MOSQUERA GRANDA
C.I. 1715823140
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A mi madre y a mis hermanos, por su amor y apoyo.
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AGRADECIMIENTO
A mi madre, a mis hermanos y a mi Toti, por su confianza en mí, y su
compañía en este tramo de mi vida. A toda mi familia por tener
confianza en mis conocimientos y valorar mis trabajos.
Agradezco a Carlos Jaramillo Murillo ser el primer soporte que tuve al
iniciar la carrera y a Carlos Jaramillo Porras por estar a mi lado a lo
largo de mi vida universitaria.
Agradezco a Alejandro Chaves, mi novio, por su apoyo en el desarrollo
de este texto, su amor y paciencia.
Agradezco también a cada docente que me enseño que, los
conocimientos que tengo hasta ahora no son suficientes, porque existe
algo maravilloso llamado investigación. A Pamela Cruz, mi directora de
tesis, por mostrarme que los caminos largos y difíciles llevan a la
satisfacción de un buen trabajo realizado.
Agradezco a los especialistas entrevistados Damián de la Torre y José
Cabrera quienes me recordaron lo divertido y apasionado que es el
periodismo, en especial el cultural; y a Juan Fernando Velasco y Danilo
Arroyo por recordarme mi amor a la música y lo que puedo hacer por
ella desde el periodismo.
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Índice Resumen............................................................................................................................ 11
Palabras Clave ................................................................................................................... 11
Abstract ............................................................................................................................. 11
Keywords .......................................................................................................................... 12
Introducción....................................................................................................................... 12
1. Problema .................................................................................................................... 16
2. Objetivo general.......................................................................................................... 18
3. Objetivos específicos ................................................................................................... 18
4. Justificación................................................................................................................ 18
5. Pregunta rectora .......................................................................................................... 20
6. Marco Teórico ............................................................................................................ 21
7. Marco metodológico ................................................................................................... 30
CAPÍTULO I ..................................................................................................................... 34
Comunicación, cultura y periodismo cultural........................................................................ 34
1.1 El debate sobre la comunicación y la cultura ............................................................... 34
1.2 Periodismo cultural a escalas internacional y nacional ................................................. 37
1.2.1 Características del periodismo cultural ................................................................. 42
1.2.2 Géneros del periodismo cultural impreso .............................................................. 43
1.3 Suplementos Culturales ............................................................................................. 48
1.3.1 Cartón Piedra...................................................................................................... 50
1.3.2 Artes y cultura ................................................................................................... 51
CAPÍTULO II .................................................................................................................... 53
La industria musical ecuatoriana y el periodismo musical...................................................... 53
2.1 Datos sobre la producción musical y sus actores.......................................................... 54
2.2 Industria musical y medios de comunicación............................................................... 56
2.2.1 Cultura vs. Farándula .......................................................................................... 56
CAPÍTULO III................................................................................................................... 61
El análisis de los contenidos musicales en la prensa pública y privada del país ....................... 61
3.1 Resultados del análisis cuantitativo ............................................................................ 62
3.2 Resultados del análisis cualitativo .............................................................................. 63
3.2.1 Artes y Cultura ................................................................................................... 63
3.2.2 Cartón Piedra..................................................................................................... 69
3.3 Análisis comparativo ................................................................................................. 83
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CAPITULO IV .................................................................................................................. 85
Conclusiones...................................................................................................................... 85
4.1 Recomendaciones ..................................................................................................... 91
Bibliografía ........................................................................................................................ 92
Anexos .............................................................................................................................. 96
Anexo 1: Entrevista a Damián de la Torre editor de Artes y Cultura....................................... 96
Anexo 2: Entrevista Juan Fernando Velasco cantautor y productor ecuatoriano .................... 107
Anexo 3: Entrevista Danilo Arroyo, percusionista ecuatoriano............................................ 110
Anexo 3 : Entrevista José Cabrera El Telégrafo .................................................................. 115
Anexo 5: Monitoreo de los suplementos Artes y Cultura y Cartón Piedra- periodo enero 2015-
diciembre 2015 ................................................................................................................ 126
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Resumen
“Periodismo cultural y difusión musical: análisis de contenido sobre notas de
producción musical en suplementos de periódicos ecuatorianos en 2015” es un trabajo
de investigación que busca comprender el tratamiento periodístico dado a la producción
musical nacional en suplementos especializados en arte y cultura de la prensa
ecuatoriana. La construcción del análisis parte de un monitoreo de un año de los
suplementos Artes y Cultura, del diario privado de La Hora, y Cartón Piedra, del diario
público El Telégrafo, ambos de circulación nacional.
Los resultados dieron a conocer las principales características de las notas relacionadas
con la producción musical en medios impresos, como la frecuencia en la que se publica
este tipo de redacciones, que nivel de investigación poseen y cuál es el porcentaje de
producción musical nacional que incluyen dentro de las temáticas musicales.
Palabras Clave
Cultura, medios de comunicación, periodismo cultural, periodismo musical, producción
musical nacional, suplementos culturales, medios impresos.
Abstract
Cultural journalism and musical diffusion: content analysis about notes of musical
production in ecuadorian newspaper supplements in 2015 seeks to understand the
treatment that the journalists and newspapers gives to the representations of musical
production inside their pages of their specialized supplements. The analysis was built
based on a one year monitoring of Artes y Cultura from the private newspaper La Hora
12
and Cartón Piedra from the public newspaper El Telégrafo, both newspapers are
nationally delivered.
The results pop up the main characteristics of the articles about musical production in
the media, also the frequency of the articles published, the investigation level and the
percentage of ecuadorian music production that are included inside the musical topics.
Keywords
Culture, media, cultural journalism, music journalism, national music production,
cultural supplements, print media.
Introducción
El periodismo cultural es un ejercicio profesional antiguo por lo cual la producción de
conocimiento académico sobre él no es nueva 1 . A nivel mundial se han publicado
artículos, libros e investigaciones que hablan de la relación entre la comunicación y la
cultura, el origen del periodismo cultural y su desarrollo, su producción, las pautas para
realizar este tipo de publicaciones y análisis actuales del manejo de este tipo de
información.
En De los medios a las mediaciones, comunicación, cultura y hegemonía (1987), por
ejemplo, Jesús Martín Barbero enlaza los términos comunicación y cultura. Además,
busca ¨cambiar el lugar de las preguntas, para hacer investigables los procesos de
constitución de lo masivo por fuera del chantaje culturalista que los convierte
11 El periodismo cultural aparece en el siglo XVIII con la creación de diarios como The Tatler (1709), The Review (1788), The Spectator (1809) y The Examiner (1808), según el argentino Jorge Rivera en su libro de periodismo cultural (1995).
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inevitablemente en procesos de degradación cultural̈ (Barbero, 1987, p. 11) en sus
propias palabras.
También, indica la relación práctica que debe existir entre la comunicación y los
movimientos sociales y señala la problemática de la comunicación cultural en América
Latina: su forma de desligarse de la cultura del antiguo continente y publicaciones
culturales de lo popular y de interés de las masas.
Sin alejarnos de los trabajos latinoamericanos que exponen la situación de sus
publicaciones culturales tenemos a Jorge B. Rivera que en su libro El Periodismo
Cultural (1995) recorre la historia de éste tipo de periodismo destacando hechos
importantes del mundo que ubican el entorno de las publicaciones. En ese recorrido
detalla a los periodistas responsables de las primeras publicaciones y los medios en los
que trabajaban. En términos generales, su libro es analítico del periodismo cultural
porque muestra cómo son las redacciones y los géneros preferidos de este tipo de
periodismo, señala las problemáticas de la percepción, cultura y arte para las
redacciones, pauta la crítica artística dentro de las notas, dicta una división de cultura
vista desde el periodismo cultural, discute las grandes corrientes del pensamiento artes y
letra, propone fichas de apoyo para un manual de estilo, y finaliza con testimonios de
colegas escritores de revistas culturales.
En su trabajo, Rivera propone además una guía para periodistas culturales que plantea la
parte estética e ideológica con la cual concuerda el ecuatoriano Santiago Rosero quien
en su tesis de maestría “La construcción mediática de representaciones sobre cultura
sobre el periodismo cultural y su producción noticiosa” (2012) lo cita para comprender
la forma en que las representaciones culturales son construidas en la sala de redacción
del periódico El Comercio.
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Ese trabajo manifiesta conceptos y dinámicas de la producción noticiosa en el ámbito
cultural del diario capitalino, analiza cómo los productos culturales se encuentran en
circulación, sus formas de producción y el lenguaje que manejan. Señala un habitus, en
términos de Bourdieu, como práctica común en la agenda setting la cual basa su
planificación al interés de los temas habituales.
Además, la tesis de Rosero plantea que existe una inclusión o exclusión de contenidos
en el despliegue de las notas culturales o la restricción a informar o reseñar con datos
elementales de eventos culturales en la prensa. Señala, también, que hay una cultura
dominante según su noción cultural que desplaza a lo entendido como popular por el
diario El Comercio.
A partir de sus tesis de posgrado, Rosero elabora el libro El periodismo cultural en los
medios ecuatorianos (2012), con Pamela Cruz como coautora, que tiene un “enfoque
socio-analítico” de la noticia cultural y su construcción, busca entender a los medios de
comunicación nacionales y cómo estos elaboran sus representaciones sobre cultura. Se
centra en seis periódicos y cuatro telediarios de Quito y Guayaquil que difunden
información cultural cotidiana para indagar en secciones culturales el despliegue de
nociones como: temas de coyuntura, manejo y relación con las fuentes, jerarquización
de información y el nivel de análisis, reflexión y seguimiento de sucesos que generen
noticias.
Partiendo de la idea de visualizar al periodismo cultural como un campo profesional de
producción de sentidos, Cruz colabora también en el libro La Comunicación y el
Periodismo de Ecuador frente a los desafíos contemporáneos (2015) en el que retoma al
periodismo cultural como ¨un campo específico dentro del campo general del
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periodismo¨ manejando términos de Pierre Bourdieu y plantea que se puede ejercer la
investigación periodística en ese sub-campo profesional.
El sociólogo francés Bourdieu es citado también en el libro Comunicación, cultura y
desarrollo del autor César Ulloa T., quien analiza dichos términos y cómo influyen
entre sí, además señala que la comunicación y la cultura son “producción social” o
“hecho social”.
Vale señalar que el presente trabajo, siguiendo los planteamientos sociales de Bourdieu,
comprende al periodismo cultural como un sub-campo periodístico, entendiéndolo
como un fraccionamiento especializado en lo cultural, incluyendo sus actores,
participantes activos de la sociedad, quienes con acciones mantienen relación con su
entorno y estructura creando tensiones. Además, este estudio parte del aporte de
investigaciones previas acerca del periodismo cultural en el Ecuador.
Así en la tesis “Propuesta de pautas para la construcción de información cultural en
medios impresos enfocada en Artes y Cultura, Cartón Piedra y Q” (2015), Cristina
Pavón presenta pautas para el manejo de información cultural en medios impresos.
Despliega un análisis cualitativo de información cultural publicada contrastando con
parámetros establecidos en una redacción periodística. En este proyecto de titulación se
retoma el tener como parte de objeto de estudio a publicaciones especializadas y,
específicamente, a Cartón Piedra, suplemento cultural de diario El Telégrafo, y Artes y
cultura, suplemento cultural de diario La Hora.
En cambio, del trabajo de Gabriela Larrea quien escribió su tesis de pregrado
“Periodismo y Difusión Musical en Ecuador” (2014) y tiene como premisa la falta de
profesionales para difundir información referente a la industria musical ecuatoriana, se
delimita el objeto de estudio en lo musical. Esta autora, sin embargo, propone una guía
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de periodismo musical, a lo largo de su trabajo ejemplifica el manejo de noticias
musicales dentro de medios nacionales e internacionales.
A diferencia de las tesis de Cristina Pavón y Gabriela Larrea, mi investigación pretende
analizar el tratamiento periodístico dado a la producción musical nacional por parte de
publicaciones impresas especializadas en periodismo cultural que son parte de la prensa
escrita. Para ello, se ha diseñado una metodología que incluye varias técnicas y se
detallará más adelante.
1. Problema
De manera cotidiana se publica información cultural en los medios ecuatorianos como
en programas televisivos, radiales, plataformas virtuales y, en especial, en la prensa
escrita, la cual ha designado espacios como revistas o suplementos especializados. Esas
producciones son un reflejo del interés por generar contenidos mediáticos alrededor de
ese tema.
Las temáticas culturales abordan bellas artes en su mayoría y, según investigaciones
previas, gran parte de los temas asume un vínculo con la cultura popular o masiva (Cruz
y Rosero, 2011).
El periodismo cultural escrito es, entonces, un mundo en el cual gobiernan las
referencias a obras literarias, como libros o poemas; de allí que un sinónimo de
periodismo cultural es periodismo literario. Los suplementos especializados en cultura,
en cambio, generan un mayor contenido referente a las bellas artes, en especial a lo
literario.
Además de que la producción cultural es principalmente sobre literatura, existe un
limitado número de especialistas dedicados al periodismo musical y las redacciones
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referentes a periodismo musical son escazas (Larrea, 2014). Gran parte de la
publicación de periodismo musical en el Ecuador se ubica en las páginas de farándula
donde la información toma un tinte rosa, se destacan artistas extranjeros y el arte es
secundario (Cruz y Rosero, 2012).
En ese escenario, los retos que enfrenta un suplemento cultural en la actualidad van
más allá de la crisis de los medios impresos y su competencia con la internet hasta
llegar a una crisis de contenidos que tiene un mayor enfoque en producción de obras
literarias y producción musical extranjera.
Sobre la crisis mediática, Ramón Salaverría, del Laboratorio de Comunicación
Multimedia de la Universidad de Navarra, menciona en la revista digital Horizonta que
“Internet es un meta medio que aglutina el audio, el texto y las imágenes. Internet tiene
la inmediatez de la radio, la profundidad de contenidos del periódico y el impacto de la
imagen televisiva”.
Esta evolución comunicativa ha provocado una “sobresaturación”. Pascual Serrano
explica que “una sobrecarga de información no supone mejor información; solo
significa eso: más información”. Serrano la compara a la crisis de contenidos como una
“avalancha” que no es posible procesar por el individuo, pero genera la necesidad de
intentar conocer todo sobre todo. Dentro de esta saturación de información el
periodismo cultural actúa como mediador haciendo uso del tratamiento periodístico,
dándole espacio en los medios de comunicación.
Partiendo de estos antecedentes, la pregunta rectora de esta investigación es ¿Cómo es
el tratamiento periodístico dado a la información sobre cultura y, específicamente,
producción musical en suplementos especializados de periódicos nacionales?
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2. Objetivo general
Analizar el tratamiento periodístico dado por suplementos especializados en periodismo
cultural a la información sobre cultura y específicamente producción musical nacional.
3. Objetivos específicos
Registrar el debate alrededor de la cultura y la relación entre cultura y comunicación
para comprender el escenario en el cual se ejerce el periodismo cultural en el país.
Diseñar una metodología de análisis de los contenidos sobre producción musical en dos
suplementos culturales de dos periódicos de circulación nacional, Cartón Piedra y Artes
y Cultura, mediante un estudio comparativo.
Identificar cuáles son las semejanzas y diferencias en el tratamiento periodístico dado
por los suplementos periodísticos Artes y Cultura del diario El Telégrafo y Cartón
Piedra de La Hora a notas informativas sobre difusión de producción musical nacional.
4. Justificación
Las publicaciones relacionadas con el periodismo cultural crecen conforme el arte y la
cultura van ganando escenario en Ecuador, aunque no se conoce un número exacto de
revistas y suplementos culturales que circulan en el país, algunos ejemplos son: El
apuntador, El Búho, Anaconda, Rocinante, Zoom, Quirófano y Fotograma, Luz Lateral,
Mirat, Judas y Retrovisor entre otros. También cada diario del país confiere un espacio
para este tipo de publicaciones ya sea dentro del mismo en la sección de cultura o en
suplementos especializados.
La relación del interés del tema musical en los medios impresos por parte de los
ecuatorianos va de la mano con el número de publicaciones. No obstante las
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investigaciones académicas relacionadas al periodismo cultural son escasas y la
investigación sobre periodismo cultural enfocado a la música o periodismo musical es
casi nula.
Partiendo de esta problemática, pretendo que la presente investigación sea la puerta
abierta para que se despierte el interés en relacionar el periodismo cultural y la música,
tanto en el ámbito académico como en el periodístico.
Por lo cual, en este sentido, el presente estudio es un análisis comparativo que ensambla
partes importantes de mi vida: la música y el periodismo. Dado mi interés por estas dos
áreas, además la revisión previa de trabajos sobre comunicación, periodismo cultural y
periodismo musical reseñado en líneas anteriores, he percibido falencias en el
tratamiento periodístico en el campo del periodismo cultural en la redacción relacionada
con la producción musical.
Entendiendo al tratamiento periodístico como una noción que implica la elección de
fuentes, el despliegue de datos, el diferenciar la información de la publicidad, el nivel de
investigación, el seguimiento del tema, el contextualizar con información relacionada, el
uso del lenguaje y el género periodístico del que se hace uso. Esta noción será el eje del
presente trabajo de titulación sobre periodismo cultural específicamente publicaciones
referentes a la producción musical nacional. (Morin, 1974)
La música contiene un extenso campo donde es posible indagar para obtener
información nueva la cual puede lograr que las publicaciones tengan contenidos que
incluyan al artista y su obra, tomando en cuenta los factores sociales que comprende la
producción musical, saliéndose de las repetidas reseñas de conciertos y recorrido del
artista que suelen ser publicadas; por lo que, pretendo mediante mi investigación que
incluye un monitoreo de medios especializados en cultura, uso de investigaciones
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previas y entrevistas a especialistas, determinar la situación actual de las publicaciones
de periodismo cultural.
En especial se analizará notas acerca de producción musical ecuatoriana para establecer
posibles mejoras al momento de tratar con esta temática; beneficiando por una parte al
contenido de las publicaciones culturales referentes a la producción musical nacional y a
los músicos que precisan notas que reflejen su arte y entorno desde un punto de vista
especializado.
Además, mi tema se enmarca en la línea de periodismo e información de la carrera de
Periodismo de la UTE, aportando a la misma en el descubrimiento de rasgos
importantes en el tratamiento dado por el periodismo cultural a los contenidos sobre
difusión musical. De manera específica está dentro de la sub- línea de análisis de
contenidos; ya que tiene relación con el análisis de los textos periodísticos sobre cultura
y, específicamente, sobre difusión de producción nacional.
Anhelo que mi trabajo aporte a la redacción periodística en el ámbito cultural, en la cual
una nota contenga información y análisis de las bellas artes compaginadas y de la parte
social que envuelve al tema. Está dirigida en especial para quienes tengan interés en el
periodismo cultural y la música, tanto como para periodistas y estudiantes de
periodismo.
5. Pregunta rectora
Para desarrollar esta investigación de corte cuali-cuantitativo usaré una pregunta rectora
la que permitirá indagar dentro de la problemática. Conforme a los estudios de
Guillermo Orozco, existe un momento dentro de la investigación en donde se pasa de lo
intuitivo a la “problematización”, definiéndola como el cuestionamiento previo que
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parten del entorno del tema como hechos o indicios que llevan a una pregunta. Orozco
lo llama “el estado de la cuestión” que es una herramienta de indagación dentro del
problema para que mediante las respuestas a esas preguntas se determinen datos o
nuevo conocimiento que cumpla el objetivo de la investigación.
Partiendo de esta reflexión, la pregunta rectora que usaré en mi investigación es: ¿Cómo
es el tratamiento periodístico dado a la información sobre cultura y, específicamente,
periodismo musical en suplementos especializados de periódicos nacionales? Y dentro
de ese tratamiento, ¿A qué fuentes acuden? ¿Cómo presentan los datos? ¿Separan la
información de la publicidad? ¿Existe investigación en las notas? ¿Hay seguimiento del
tema? ¿Se contextualiza con información relacionada? ¿Cuál es el lenguaje del que se
hace uso? ¿Qué géneros periodísticos utilizan?
6. Marco Teórico
Ecuador es un país pluricultural y multiétnico, con diversas riquezas de expresiones
masivas. País donde el desarrollo del Periodismo Cultural lo dicta la sociedad, la cual
muestra la necesidad de conocer y publicar sus hábitos, arte y tradiciones. El eje difusor
del periodismo se entrelaza con la cultura para darnos como resultado la difusión de
cotidianidad. Como menciona Jesús Martín Barbero al hablar del mestizaje, no es un
hecho racial sino un hecho popular que tiene relevancia en lo masivo.
¿Qué relevancia tiene el Periodismo Cultural en la actualidad? Como se planteó en la
justificación existen varias publicaciones sobre esa especialidad, pero el escenario
académico presenta poco interés en el mismo y en el caso del periodismo musical la
atención es casi nula.
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La música es parte representativa de un pueblo. Las melodías y ritmos no son al azar,
son expresiones que traducen vivencias. Por lo cual el desarrollo de esta investigación
abordará temas relacionados con la cultura, el periodismo cultural con un enfoque hacia
la difusión musical en dos destacados complementos de periódicos de circulación
nacional como Cartón de Piedra del diario El Telégrafo y la revista Artes y Cultura de
diario La Hora, incluyendo publicaciones de un medio público con uno privado.
Todo lo anterior se detallará en los capítulos de este trabajo; sin embargo, en esta
sección es pertinente señalar lo que entiendo por cada uno de los conceptos que se
abordan en esta investigación. Empezaré esta revisión con la definición de cultura a
partir de la cual entrelazaré los conceptos de cultura, periodismo, periodismo cultural,
periódicos, suplementos, música y producción musical
Al considerar las distintas interpretaciones del concepto de la cultura, se puede notar lo
complejo que es definirla abarcando todo lo que representa. En la revista Chasqui su
edición 63 se cita a Barbero quien menciona que “Tenemos que entender a la cultura
como una dimensión creativa de la vida cotidiana donde se modela el quehacer
humano”. (Barbero en Chasqui, 1988,68).
Entonces, en primera instancia, la definición relaciona lo cultural con las actividades
humanas. Según la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia
y la Cultura (UNESCO), “la cultura permite al ser humano la capacidad de reflexión
sobre sí mismo: a través de ella, el hombre discierne valores y busca nuevas
significaciones.” Esta concepción amplía la palabra con términos importantes como:
reflexión, valores y nuevas significaciones los cuales nos enlazan a la cultura con la
sociedad y su desarrollo.
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Barbero también relaciona la cultura con el entorno social ofreciendo un acercamiento
desde su punto de vista el cual menciona que el mestizaje no solo tiene que ver con la
connotación racial que se le da por lo general, sino a las distintas formas sociales que se
dan con la modernidad, las memorias y los imaginarios; lo que compagina
características urbanas y rurales para formar lo popular o lo masivo. (Barbero, 1988).
Las prácticas sociales contemporáneas han llevado un alcance cultural masivo a tal
punto que se podría hablar de una cultura mundial. Esto se debe en gran parte a la
Internet y el gran aporte que esta dio a la comunicación. La red nos da la posibilidad de
conocer culturas de diversos rincones del mundo, en el proceso de descubrirlas podemos
adoptar parte de estas.
Las distintas percepciones de los autores nos permiten comprender mejor a la cultura.
Desde una perspectiva antropológica poniendo como eje primario al ser humano se
especifica a la cultura como un:"conjunto complejo que incluye conocimiento,
creencias, arte, moral, ley, costumbres y otras capacidades y hábitos adquiridos por el
hombre como miembro de la sociedad" (E. B. Taylor, 1874).
La sociedad va almacenando nuevas actitudes que transforman a la cultura, atraviesa
cambios determinados por la temporalidad. La cultura no se encuentra estática, está en
constante movimiento. Sus bases tienen raíces en el ayer pero las nuevas experiencias
del presente se combinan para actualizar la cultura, previendo cambios futuros.
La globalización permite una interconexión cultural. Barbero analiza la comunicación y
la cultura y expresa que “… la comunicación se nos tornó cuestión de mediaciones más
que de medios, cuestión de cultura y, por tanto, no sólo de conocimientos sino de re-
conocimiento.”
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García Canclícini, escritor, profesor, antropólogo y crítico cultural argentino, menciona
que la cultura es todo lo hecho por el hombre. Entonces la cultura se podría entender
como una forma de expresase de un individuo o una sociedad determinada.
La cultura es el producto residual de una comunicación entre los hombres, seguida de una cristalización de todo o parte de esos actos de comunicación en soportes materiales que se denominan conservas culturales. Por lo mismo la cultura está vinculada a la sedimentación, en la memoria de los actos, estímulos o mensajes que se han penetrado en el entorno definición del diccionario de periodismo (López, 1990,39).
Todos estos conceptos nos ayudan a entender a la cultura pero ninguno la define por
completo dada su complejidad, aunque en la presente tesis entenderemos a la cultura
como todo lo referente a las acciones cotidianas de un grupo social. No queda en duda
la relación que tiene los actos de los actores sociales con la cultura que a su vez tiene
un vínculo estrecho con la comunicación.
No se puede negar la estrecha relación que tiene la cultura con la comunicación.
Barbero la describe que la cultura es una herencia que se genera mediante la interacción
y mediante esta se construye la sociedad ya que es la que define compromisos y códigos
de convivencia para que las relaciones interpersonales mantengan cierto orden general.
Los medios de comunicación son la plataforma para mundializar la cultura ya que
reflejan los comportamientos de un grupo de personas.
Las diferentes culturas y sus cambios se han registrado mediante símbolos que nos
permiten conocer referentes previos de la historia. “La cultura de los pueblos se ha
manifestado mediante su universo simbólico que se ha tejido, construye a renueva desde
múltiples significados que nos comunican como son, de donde vienen y hacia dónde
van” (Ulloa, 2007, 20).
La cultura describe rasgos característicos de pueblos, informa los cambios que esta ha
tenido, comunica y describe los símbolos que estos crean. Los mensajes de la
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comunicación son siempre culturales, ya que todos nuestros actos dependen de la
cultura.
Las expresiones culturales manejan distintos tipos de lenguajes y estos se pueden
distinguirse con características de cada grupo humano con el cual intercambiar ideas.
Las normas de comportamiento son distintas dependiendo los sociales. Para Cesar Ulloa
la comunicación varía dependiendo el entorno ya que se manejan distintos tipos de
lenguajes para intercambiar ideas o establecer relaciones. Cosas tan simples como el
saludo pueden variar de un lugar al otro. La cultura es el fundamento de las tradiciones,
habla de las acciones colectivas de un grupo de personas. (Ulloa, 2007)
La cultura es el producto residual de una comunicación entre los hombres, seguida de una cristalización de todo o parte de esos actos de comunicación en soportes materiales que se denominan conservas culturales. Por lo mismo la cultura está vinculada a la sedimentación de la memoria, de los actos, estímulos o mensajes que han penetrado en el
entorno. (López, Castello, 2004, 69)
La sociedad necesita conocer lo que pasa a su alrededor y el periodismo es ese medio,
que acerca a la audiencia a la información. El periodismo recopila y analiza los hechos
para transmitir hechos trascendentes dependiendo a factores como el tiempo, espacio y
cultura. Existe una variedad de formas en la que esta información puede ser transmitida.
El venezolano Roberto Hernández describe la relación de periodismo y medios y
puntualiza que el “Periodismo es el discurso que narra el mundo a través de diversos
medios: radio, televisión y prensa” (Hernández, 1997, 79).
Un periodista recolecta, sintetiza, analiza, procesa y publica datos actuales que afecten a
un grupo social. Es capaz de reconocer el impacto social que van a tener los
acontecimientos y por ende su importancia. Toda la información que se pública tiene
que tener un factor primordial la veracidad. La investigación profunda es la base del
26
periodismo. Las fuentes deben ser diversas para discernir es necesario al igual que
escoger los datos más importantes.
La definición de Dallal enlaza al periodismo con personas de una comunidad
determinada.
Periodismo es el acto de socializar rápida y efectivamente la información… No basta que un mensaje especifico sea divulgado dentro de una comunidad un grupo social. La información que se transmite periodísticamente para ser socializada es aquella que surge de la realidad y se les entrega (se les “transmite”) a los miembros de una comunidad determinada, históricamente específica, es decir única e irrepetible en el tiempo y en el espacio. La información autentica es aquella que por necesidad imponen las circunstancias históricas y sociales al periodista y éste, por razones vocacionales, técnicas
e históricas está obligado a “transmitir” periodísticamente (Alberto Dallal, 2007,56-57).
El periodismo a lo largo de la historia se ha ramificado por la necesidad de la sociedad y
las preferencias de cada individuo. Por lo cual el periodismo se ha segmentado en
periodismo especializado y una de estas ramas es el periodismo cultural que dada su
connotación social tiene crecimiento y despierta interés en la audiencia.
El lenguaje es una fuente inagotable de signos con los que se codifican conceptos, pero
estos conceptos muchas veces no coinciden en su totalidad, aunque describan el mismo
término. Este es el caso del periodismo cultural, ya que existen diversas opiniones para
definirlo aunque no hay duda de que es una herramienta que permite decodificar
mensajes de un especialista para ser comprendido por una audiencia determinada.
Considerando las teorías del sociólogo francés Bourdieu el periodismo cultural es un
sub-campo del periodismo el cual parte del ejercicio periodístico.
Las expresiones culturales son registradas por este ejercicio periodístico ya que el
"Periodismo cultural es la forma de conocer y difundir los productos culturales de una
sociedad a través de los medios masivos de comunicación" (Iván Tubau, 1982, 43).
27
El periodismo también es descrito como una zona compleja y heterogénea en la cual los
medios de comunicación realizan productos con fines creativos, críticos, reproductivos
o divulgativos relacionados con las bellas artes, las bellas letras y temática relacionada
con ideologías, ciencias sociales y humanas que se podría describir como cultura
popular. Se encarga de cubrir los bienes simbólicos de una sociedad. (Chacón,
Fondebrider, 1998).
Lo enigmático del término cultura induce hacia los diversos conceptos en los que cada
autor expone desde su perspectiva lo más destacable del periodismo cultural. Hasta
ahora no se han planteado límites en el campo del periodismo cultural ya que es un
fragmento emergente del periodismo.
Como ya se mencionó anteriormente la prensa escrita es uno de los medios en donde se
da espacio al periodismo cultural, especialmente en los periódicos. En el libro El
Periódico escrito por González Briones, Elena Natalia Bernabéu Morón señala que este
medio “es una es una publicación de periodicidad variable (mensual, semanal, diaria)
que difunde los acontecimientos más recientes entre el mayor número de personas
posible”. Por lo cual es una buena plataforma de difusión cultural, ya sea que hablemos
cultura como arte o como acciones cotidianas.
Las publicaciones relacionadas con este género suelen ser descriptivas y “los diarios
disponen de un vasto lenguaje simbólico para que sus contenidos sean captados con la
máxima claridad por los lectores” (Sohr, 1998).Los periódicos se dividen por secciones,
pero además, pueden presentar suplementos especializados que acompañan al diario
para profundizar en temas de interés.
Los suplementos aparecen en los diarios como una sección independiente y suelen tener
temáticas especificas donde se emplea el periodismo especializado para publicar
28
contenidos de intereses individuales por ejemplo suplementos de: salud, belleza,
judiciales, deportivos, infantiles, de economía y culturales. Su publicación suele ser una
vez a la semana en un día determinado por lo general.
En el caso de los suplementos culturales tiene competencia dentro del mismo medio ya
que algunos diarios cuentan con secciones de periodismo cultural y a su vez
suplementos. La diferencia entre estas es que los suplementos culturales dan “espacio al
pensamiento, a la reflexión a través de abundantes textos de opinión y más
concretamente, de la crítica de las Artes, muy por encima de los textos dedicados a
narrar hechos como ocurre en las secciones diarias de Cultura” (Armañanzas, 2009).
La revista española Letras Libres describe que los suplementos culturales como un
espacio mediador entre lo público del arte y la privacidad del artista los cuales hacen las
veces de “bisagra entre lo que se hace y lo que se dice, entre lo que se escribe y lo que
se lee, entre lo que se pinta y lo que se exhibe, entre lo que se compone y se interpreta.”
(Berasátegui, Blanco, Lafuente y Moix ,2002). En otras palabras, son los intérpretes
que acercan lo cultural al lector.
Uno de los retos del periodismo cultural en medios escritos es publicar acerca de
música, describir con palabras sonidos armonizados enlazados con el silencio. La
música “es la organización de sonidos o ruidos que producen un determinado interés en
el hombre” guiado por una historia, definido por la cultura de la que forma parte. A lo
largo de la historia se ha hecho uso de la música para exteriorizar sensaciones son
“sonidos organizados que expresan pensamientos y sentimientos…la música es la
expresión sonora de la belleza” escribir o publicar notas relacionadas a la música abarca
detallar al artista, a su obra y al entorno en el que se encuentra. (Castro, 2003).
29
El entorno en el que se encuentre el músico va a influir en la composición de su obra
“La producción musical engloba toda una serie de procesos que podrían abarcar desde
la propia creación de la idea musical hasta su plasmación en el soporte de grabación”
(Ministerio de Educación, cultura y deporte de España, s/f).
Alrededor de la música se ha desarrollado una nueva tendencia de periodismo
especializado, el periodismo musical, es tan reciente que hay muy poca investigación
académica sobre el tema. Sin embargo, algunos autores de habla hispana se han
enfocado en escribir materia al respecto. Uno de ellos es el mexicano Enrique Blanc,
prestigioso periodista musical quien escribió el Flashback : La aventura del periodismo
musical y además ha sido participe de varias conferencias. Blanc incursionó en el
ámbito del periodismo musical con la idea de incluir en medios estadounidenses
exponentes de la música latina, para luego presentar la idea en Latinoamérica del
periodismo cultural y el periodismo musical como un género distinto al de farándula
como algunos lo venían trabajando. En Ecuador fue parte del conversatorio Encuentro
con el periodismo musical en el festival musical Semana del Jazz en el 2015 y en 2016
en donde hablo sobre la situación del periodismo musical en Latinoamérica y dio
consejos para ejercer mejor ese tipo de ejercicio.
El periodismo musical no es considerado por todos como una especialidad autónoma, ya
que, asumen que está dentro del área de cultura, por lo cual los temas relacionados con
lo musical se los ubica en los diarios dentro de las páginas culturales. Existe la
necesidad de medios que se especialicen en su totalidad en el área musical, una prueba
30
de es el éxito que han tenido las revistas musicales como: Rolling Stone, 2 Indie
Rocks!,3Sounds4 y NIXI.,5
Una de las definiciones que se acerca al escenario del periodismo musical nacional es la
de Frank Zappa, músico, compositor, productor música y cineasta, quien mencionó que
“el periodismo musical consiste en gente que no sabe escribir entrevistando a gente que
no sabe hablar para gente que no sabe leer” en una entrevista al periodista canadiense
Bruce Kirkland durante una gira musical en Michigan en 1977.
7. Marco metodológico
Para cumplir con el objetivo de la presente investigación, ana lizar el tratamiento
periodístico dado por suplementos especializados en periodismo cultural hacia la
información sobre cultura y, específicamente, producción musical nacional, empleé el
análisis de contenido como ejercicio metodológico.
En mi investigación, siguiendo los planteamientos de Teun A. Van Dijk se concibió
que “El análisis de contenido como técnica nos ayuda a conocer, analizar e interpretar y
confrontar las dimensiones (lo manifiesto, lo latente, etc.) de los contenidos dentro de
un mensaje o de los comportamientos sociales” (Dijk, 1999,109).Dentro de este marco
opté por una modalidad de análisis de contenidos de producciones noticiosas de prensa.
2 Esta revista tiene tanto su versión original estadounidense como sus ediciones internacionales en
países como Alemania, Argentina (la cual se distribuye en distintos países de América Latina, incluyendo Ecuador), Australia, Chile, China, Colombia, España, Francia, India, Indonesia, Italia, Japón, México, Rusia, Turquía. 3 A pesar de ser un medio conocido, no se consideran una revista según su página web, sino, un espacio para promover la cultura la música y el arte. Se la publica y edita en México. 4La revista británica que incluyó por primera vez al punk entre los géneros mus icales que publicaban y que dejó de circular en 1991. 5En el país contamos con revistas on line como esa que hablan únicamente de músicos, pero los medios en el país no cuentan con periodistas especiados en música, aunque si hay musicólogos y amantes de la música autores de publicaciones de medios no todos están capacitados.
31
El objeto de estudio analizado está constituido por dos suplementos culturales: e l
primero es Artes y Cultura del diario privado La Hora y Cartón Piedra el cual
pertenece al medio público El Telégrafo con el fin de contrastar publicaciones de
medios públicos y privados, en los cuales se observó el tratamiento periodístico
alrededor de la producción musical.
En el contenido del presente trabajo de grado se desarrolló una interpretaciones
generadas luego del estudio, según Van Dijk “… se puede afirmar que el en análisis de
contenido importan más las significaciones de los mensajes o comportamientos que los
mensajes mismos.”
Mediante una comparación de los resultados del periodo de monitoreo que abarcó un
año desde enero de 2015 hasta diciembre de 2015, se examinó el contenido, la temática,
la frecuencia, los titulares, el lenguaje y características principales de la redacción. La
investigación, como se mencionó anteriormente, es de carácter cuantitativo y
cualitativo; como instrumento de recolección de datos utilicé tablas de Microsoft Excel.
Artes y Cultura publicó 42 ediciones y Cartón Piedra 57, en total se analizaron 99
ediciones de ambos suplementos, y la unidad de análisis fue cada nota periodística
dentro de las ediciones publicadas en el periodo mencionado. Vale rescatar que para el
análisis del tratamiento periodístico se tomaron en cuenta 33 piezas periodísticas
relacionadas con la producción musical que se encontraron dentro de las 99 ediciones.
En cuanto al análisis cuantitativo se tomó en cuenta la frecuencia de publicaciones
relacionadas con la producción musical nacional, es decir, la cantidad de información
relacionada al tema dentro de cada ejemplar del suplemento semanalmente. Ta mbién se
32
clasificó y valoró las fechas de publicación para evidenciar patrones y compararlo con
investigaciones previas referentes al tema.
Luego de esto, realicé un análisis cualitativo utilizando los datos correspondientes en el
cual se incluyó todo tipo de géneros periodísticos (noticias, entrevistas, perfiles, críticas
de arte, crónicas, reportajes) relacionados a la música nacional; se describió de cada uno
su fecha de publicación, la edición de la que fue parte, la sección, tipo de nota,
características principales, titulares, y el lenguaje del que se hizo uso.
Krippendorf (1990) señaló que los fundamentos bases del análisis de contenido “son los
datos que están contenidos y se extraen de un mensaje u objeto simbólico. Estos tienen
su propia sintaxis y estructura y se describen en función de unidades, categorías
variables, o son codificados de acuerdo a determinadas condiciones.”
En el análisis cualitativo evidencié el tratamiento como tal, el cual abarcó titulares,
características de redacción, el espacio que ocupó en el suplemento.
Se partió de investigaciones previas relacionadas con el periodismo cultural. Además se
realizaron entrevistas a especialistas involucrados en el tema para complementar la
información. Dentro del análisis de contenido el cual entiendo como “una técnica de
investigación para la descripción objetiva, sistemática y cuantitativa del contenido
manifiesto de la comunicación” (Van Dijk,1999), me enfoqué en el tratamiento
periodístico.
El énfasis de este trabajo fue describir cómo los medios de comunicación impresos y
sus complementos de periodismo cultural abordan la difusión musical ecuatoriana. El
objeto de estudio fueron los suplementos Cartón de Piedra del diario El
Telégrafo(medio público) y la revista Artes y Cultura de La Hora(medio privado), dada
33
esta línea de partida, pretendo encontrar las diferencias y las coincidencias en el
tratamiento dado a la difusión musical en medios públicos y privados.
El periodismo cultural presenta sucesos con rasgos sociales, sin excluir a un grupo con
segmentación elitista, muestra el conjunto de características tradicionales. Dentro de las
temáticas en ambos suplementos y en la difusión musical se mostró cuáles son los
géneros musicales a los cuales dieron mayor apertura los objetos de análisis. También
se abordaron temas sobre el equilibrio en la difusión entre el arte y el artista.
Para conocer las características de los suplementos Artes y cultura y Cartón Piedra
utilicé una matriz en Excel, la cual presentó dos niveles de estudios: en el primero se
utilizarán datos de identificación para realizar un análisis cuantitativo, en un segundo
nivel se analizara de manera cualitativa el despliegue de las notas referentes a
producción musical ecuatoriana y las publicaciones detallando características
principales de la información.
34
CAPÍTULO I
Comunicación, cultura y periodismo cultural
La comunicación y la cultura poseen una relación de dependencia. La comunicación
varía según el entorno cultural en la que se encuentre pues existen factores que cambian
el escenario como: el idioma, los medios, los signos y las características distintivas del
grupo de personas que estén interactuando. A su vez, la cultura necesita de
comunicación para prevalecer. Conocemos de nuestros ancestros y sus costumbres
porque se dieron modos de registrar sus características como con: escritos que narran
actividades, pictogramas que nos muestran esencias, canciones que nos llevan a una
época y a los sentimientos de las personas que vivieron en ella.
En ese marco, el periodismo cultural es la respuesta a la necesidad de un mediador que
comunique los acontecimientos y las expresiones de una sociedad. El presente capítulo
tiene como objetivo registrar la relación entre comunicación y cultura en el periodismo
cultural; para ello, se presentará un debate teórico sobre comunicación y cultura para
abordar el periodismo cultural y sus principales características.
1.1 El debate sobre la comunicación y la cultura
La comunicación no solo está ligada a las palabras, desde el punto de vista
antropológico, es inevitable para el ser humano expresarse. Para transmitir un mensaje
no es necesario el uso del habla; debido que hasta el silencio tiene un significado. La
comunicación es indispensable para convivir; tanto así que a través de los años se han
ido estructurando distintos métodos y herramientas para interactuar unos con otros,
entre estos tenemos medios como: las conversaciones, el correo, los discursos, los
diarios, la radio, la televisión, el internet y las redes sociales.
35
Los cambios culturales influyeron en la comunicación y, a su vez, en el periodismo.
Los periodistas basados en las necesidades y preferencias del público decidieron
segmentar las publicaciones, dando origen al periodismo especializado y de una esas
ramas nace el periodismo cultural. Los medios empezaron a generar contenidos
periodísticos culturales. Los diarios incluyeron a la cultura en sus páginas con notas
sobre literatura y, poco a poco, se incluyeron otras bellas artes.
Desde entonces al periodismo cultural se lo relaciona, desde un sentido sociológico,
con la cobertura de eventos artísticos y críticas de arte. Pero el término cultura se
encuentra descontextualizado cuando se lo limita a entenderse como bellas artes. Va
más allá de: obras literarias, espectáculos, pinturas, esculturas o música. (Cruz y
Rosero, 2012)
La cultura comprende el comportamiento de un grupo social en lo cotidiano. Las
actividades del hombre están guiadas por el entorno en el que vive, las actitudes que
tome ante cada acto están limitadas por su cultura. Un concierto de música clásica en un
teatro, un baile con banda de pueblo o una procesión celebrando un acto religioso tiene
el mismo valor cultural.
Cada individuo tiene percepciones diferentes; por lo cual la cultura tiene distintas
formas de ser analizada, ya sea con un enfoque colectivo o personal. Aunque
pertenecemos a una comunidad y tenemos costumbres compartidas marcadas por
nuestro entorno no se pueden dejar de lado las diferencias que posee cada persona que
hace parte de una estructura cultural. Se puede hablar de cultura desde un enfoque
personal o colectivo y también como idea referida a una globalidad de valores
compartidos por una comunidad.
36
Los grupos sociales no sólo están formados por personas sino también por sus:
tradiciones, costumbres, creencias, trajes típicos, normas, leyes y todos los actos
masivos que los represente, a todo esto se entiende como cultura.
La cultura tiene parte de arte y de cotidianidad, va evolucionando con el pasar del
tiempo y se adapta a la actualidad. Expresa la esencia de un pueblo o de una persona y
está formada en parte de acciones pasadas y para que esta se mantenga viva es necesario
un registro que conserve la base de esas identidades culturales. Es un cúmulo de
diversas formas de vida y de las expresiones de una sociedad determinada.
Detrás de todo acto existe un mensaje, una necesidad de mostrar credos, ideologías y
sentimientos a otros. La cultura es un espejo donde podemos ver nuestro re flejo y
analizar nuestros actos, nos ayuda a reconocer nuestras raíces; los rasgos que poseemos
en la actualidad cuentan la historia de lo que sucedió antes de nosotros.
A través de la cultura el ser humano busca una voz, la cual se escucha como arte o como
sucesos habituales. El constante cambio de la historia está descrito en la cultura de cada
pueblo la que en algún momento con las nuevas tecnologías de la comunicación
llegarán a interconectarse.
La sociedad va desplegando nuevos conocimientos y necesidades al transcurrir el
tiempo. La cultura y la comunicación están en desarrollo y buscan nuevas formas de
expresión juntas buscan nuevos signos que reflejen ideas en escenarios distintos a los
existentes. En ese contexto, el periodismo cultural se adapta a las expresiones cotidianas
para ser el intérprete y extender su obra hasta los medios.
37
1.2 Periodismo cultural a escalas internacional y nacional
Este tipo de periodismo muestra la correlación entre comunicación y cultura, teniendo
en claro la dimensión de lo que abarca la palabra cultura y los cambios que se generan
dependiendo el grupo social enlazado con el entorno artístico.
Constituye un ejercicio relacionado con la sociedad, con las personas y con sus
expresiones; difunde obras artísticas o actos culturales haciendo las veces de un espejo
el cual muestra los productos generados por la sociedad misma. Es un sistema en el
que las expresiones culturales son abordadas por periodistas para crear un vínculo entre
el artista y los lectores. Las construcciones culturales y comunicativas están ligadas a la
historia, la prensa escrita ha jugado un papel importante en el desarrollo cultural y para
comprender su desarrollo se necesita de un recorrido a lo largo del tiempo.6
Desde el siglo XVIII, la prensa escrita se interesa por el periodismo cultural. Las
primeras publicaciones fueron en periódicos como: El diario británico The Tatler el cual
estuvo en circulación desde 1709 hasta 1711, nace con la idea de llevar noticias y
escribir de lo que se hablaban en las cafeterías 7 de la época en busca de nuevos
contenidos para variar la rigidez de temas políticos que se acostumbraba publicar. The
Spectator también de origen británico circuló desde 1828 hasta la actualidad, The
Review en 1788 yThe Examiner en 1808, en los cuales participaron periodistas pioneros
en la rama como: Swift, Defoe, Addisin.
Las primeras publicaciones de referentes europeos de periodismo cultural con
suplementos especializados fueron: El Times Literary Supplement que apareció en 1902
6 El recorrido histórico del periodismo cultural que menciono en el presente escrito es una construcción que parte de fuentes como diario El Telégrafo, el libro Las revistas culturales en Argentina, la base de
datos de la hemeroteca del Ministerio de Cultura de Ecuador, páginas de internet y mi aporte. 7 En las cafeterías se reunían personas con conocimientos políticos, académicos y artísticos para entablar conversaciones de las novedades de la época. Compartían sus ideas entre los entendidos.
38
como prolongación del diario inglés The Times, la revista francesa Nouvelle Revue
Francaise 1908, años después en Londres Criterionla cual escribió desde 1922 hasta
1939, también aparecieron The Egoist 1914 hasta 1919 y The Athenaeum 1928, luego
apareció la Revista Occidente la cual fue fundada por José Ortega y Gasset en Madrid
en 1923 y años después The American Mercury lanzó su primera edición en 1933.
Con la Gran Depresión8 en el medio estadounidense se generan cambios culturales,
políticos y económicos en los cuales intervinieron diarios como The Freeman, The
Nation y The New Republic quienes cubrieron esos eventos. En 1934 The Partisian
Revew incluyó colaboradores intelectuales dentro de sus páginas.
En los años 40 y 50 luego de la guerra norteamericana, el periodismo cultural se dividió
en dos tendencias: una académica y una política. La primera continuaba cubriendo arte
de academia y la rama política cubría nuevos escenarios de arte empírica desarrollada
en la época. Evergreen Review 1957 enlaza el rock a las revistas culturales. La
tendencia política fue respuesta de la contracultura que se dio acabada la Guerra Fría9,
en Estados Unidos y el Reino Unido en los 60’s, por un fenómeno social anti-sistema se
marcaron tendencias artísticas uno de los representantes con mayor reconocimiento
pueden ser The Beatles10.
En el siglo XIX y principios del XX surgen los proyectos de periodismo cultural con la
consolidación de periódicos hispanoamericanos. En el siglo XX, se da el boom de las
8 La gran depresión se denomina a la época de 1920, luego de la Segunda Guerra Mundial, en la que hubo una crisis económica que se dio origen en Estados Unidos y se extendió a otros países. 9 La Guerra Fría se dio luego de finalizada la Segunda Guerra mundial en 1947. Se generó un síndrome
post guerra y la tensión provocó enfrentamientos en el ámbito político, económico, social, militar, informativo, los cuales duraron hasta la disolución de la Unión Soviética (inicio de la Perestroika en 1985, caída del muro de Berlín en 1989 y golpe de Estado en la URSS de 1991), entre los bloques de derecha capitalista liderado por Estados Unidos, y el de izquierda comunista l iderado por la Unión
Soviética. Las razones de este enfrentamiento fueron esencialmente ideológicas y políticas. 10 Ícono de música rock y pop procedente de Reino Unido, alcanzo su cúspide en los años 60´s el más admirado y popular de la época y uno de los más influyentes en la historia de la música moderna.
39
revistas literarias a nivel mundial. No todas las revistas literarias se limitaron al campo
de la literatura sino que abrieron un espacio para la cultura en toda su complejidad.
En Latinoamérica el escenario periodístico cultural se consolido a finales del siglo XIX
y principios del XX, ahí nacen revistas como: La Biblioteca en Buenos Aires, Revista
Azul y Cuadernos Americanos de México, Revista de América en Bogotá entre otras.
El país que ha logrado llevar a este tipo de periodismo a un alto nivel es Argentina
como prueba de esto tenemos al libro Las Revistas Literarias Argentinas: 1893-1967 en
el cual sus autores Lafleur, Provenzano y Alonso dan un antemano de la diversidad del
tema en tierras gauchas, la que luego es reafirmada por Barbero en el 2000 con su libro
El Periodismo Cultural.
En el país el periodismo y la cultura tienen una relación innegable, desde su origen se
vincularon estos términos, la palabra cultura aparece de manera explícita en el nombre
del primer diario del país el cual se llamó Primicias de la Cultura de Quito. Apareció en
medio de una sociedad reprimida, contexto que generó su publicación un 5 de enero de
1792; nace como una herramienta crítica hacia el sistema colonial que regía en ese
entonces, su creador y editor fue Eugenio de Santa Cruz y Espejo.
Vicente Pallares Peñafiel editó La Revista Ecuatoriana en 1889 la cual fue la primera
revista cultural en el país, Pallares junto a Trajano Mera fundaron un espacio entre sus
páginas en las cuales incluyeron poesía alejándose un poco del entorno político en el
cual se manejaban otros medios.
Diario El Telégrafo apareció el 16 de febrero de 1884, siendo el decano de los medios
impresos en el país mantiene en su historia varios momentos claves para el periodismo
cultural. El Telégrafo Literario fue un suplemento que circuló por primera vez el 9 de
octubre 1913 por 4 meses, difundió la corriente modernista de la época. El último
40
número publicado fue el 22 de enero de 1914 y presentó en la primera plana una
fotografía de Wenceslao Pareja, médico y poeta cuyas obra fueron publicadas en el
medio. Medardo Ángel Silva reconocido poeta guayaquileño, fue editor por un año de la
sección Los Jueves Literarios de El Telégrafo en 1919 mismo año en el que falleció.
Revista Hélice en 1926 publicó Un Hombre Muerto a Puntapiés11narrativa escrita por el
ecuatoriano Pablo Palacio, fue el indicio del nexo que mantiene hasta la actualidad el
periodismo cultural y la literatura.
Luego de este aparece Semana Gráfica que remplazó a El Telégrafo Literario y al El
Suplemento de El Telégrafo, aparecido en 1902. Semana Gráfica fue una publicación
sabatina vespertina, cuyo primer número circuló el sábado 6 de junio de 1931 como
suplemento de El Telégrafo.
Folletín fue un espacio donde se publicaron fragmentos de novelas a diario, tuvieron
colaboración de reconocidos autores como: Jorge Ohnet, Francisco Acebal, Delfín
Fernández y González, Luis A. Borja y Rubén Darío
En Ecuador entre los años 1895 y 1930 se registraron varias revistas literarias como:
Letras, Apolo, Frivolidades, y Americe, 1881 Revista Literaria entre los años 1881-
1882 en Quito, El Provenir 1892 en Quito, Átomo en Ambato 1881, El Ecuador
Ilustrado en Guayaquil y el Progreso en Cuenca
En los 60’s en Ecuador había un escenario artístico de críticos de izquierda que se
revelaba a la dictadura militar después de un golpe de Estado 12 ,apareció la revista
11 Destacada obra literaria ecuatoriana escrita por Pablo Palacios en 1927 publicada por la Universidad Central del Ecuador. Novela que se desarrolla en torno a episodios de un asesinato presentando rasgos jurídicos.
41
cultural Pucuna con una portada negra y nueve ediciones, contó con participantes como
Luis Corral, Ulises Estrella, Antonio Ordoñez, Raúl Arias, Alfonso Murriagui, Rafael
Larrea, Humberto Vinueza entre otros escritores.
La Bufanda del Sol publicada por primera vez en 1972 por el frente cultural estuvo
conformada por varios sociólogos como Agustín Cueva, Fernando Tinajero, Alejandro
Moreno, Iván Egüez, Abdón Ubidia, Raúl Pérez, Ulises Estrella entre otros quienes
redactaban ensayos y análisis de coyuntura cultural y política.
En el Ecuador desde el año 2000 el periodismo cultural tomó fuerza con la aparición de
revistas especializadas en cultura. En el 2002 apareció la revista El Búho la cual
además de ser una revista se describe a sí misma como una guía de bares, restaurantes,
tiendas y servicios de alto nivel en la cual también se escribe sobre propuestas culturales
de la zona. En noviembre del 2004 se publicó la primera edición de El apuntador la cual
circula con el objetivo de cubrir las artes escénicas en especial el teatro y la danza.
Anaconda nace en 2005 con el objetivo, según su página web, de “ser en sí misma un
objeto de arte”.
Una de las herramientas para el periodismo cultural en el país es la internet y los medios
escritos han hecho uso de la misma para crear versiones digitales. Mira tú! Es una
revista on-line guayaquileña que presenta una agenda cultural. Entre estas publicaciones
también encontramos a la revista Judas publica en la web temas sociales y culturales
reflejados por artistas gráficos.
Dos fuertes exponentes del periodismo cultural en el país son Artes y Cultura de diario
La Hora y Cartón Piedra de El Telégrafo; en el caso de esta investigación, ambos
12 Derrocaron del poder al ex presidente Julio Arosemena Monroy por sus políticas de izquierda, un grupo de militares gobernaron el país desde 1963 hasta 1966.
42
suplementos constituyen en parte mi objeto de estudio, se detallará más adelante sus
características principales.
1.2.1 Características del periodismo cultural13
El concepto de periodismo cultural ha presentado cambios con el transcurso de la
historia y el desarrollo del concepto de cultura. En un principio limitó su temática con
una línea relacionada con “bellas letras” y “bellas artes”, para luego integrarse con las
nuevas perspectivas de lo cultural donde alcanzó un nivel distinto “hasta convertirla en
una muestra más abarcativa e interrogadora”(Molina, 1997).
En un primer concepto, el periodismo cultural se relacionó con publicaciones destinadas
a una minoría de personas interesadas en el arte y literatura en su nivel más refinado. Su
segundo concepto integra el arte con las acciones cotidianas colectivas o individuales
que realizan cada persona en una sociedad determinada. Desde un inicio se relacionó al
periodismo cultural con los medios impresos. El uso de la retórica en este tipo de
periodismo logra deleitar al lector.
En los suplementos culturales se redactan temas relacionados con las bellas artes. En
sus páginas se pueden encontrar temáticas relacionadas con: literatura, teatro, danza,
cine y música, a partir de estos indicios se elaboran escritos como: coberturas de
eventos, críticas, reportajes, perfiles de artistas o crónicas.
Aunque es frecuente utilizar temas de coyuntura en el periodismo, en las redacciones
del ámbito cultural existen un sinnúmero de recursos escondidos que pueden llegar a ser
una gran nota. En el caso de publicaciones referentes a la industria musical nacional las
temáticas tienen variables y matices únicos para ser abordados. Se puede encontrar
13 Para esta sección se han utilizado las entrevistas a periodistas especializados más revisiones bibliográficas.
43
personajes interesantes como: niños que cantan a cambio de un par de monedas en buses
de un lado de la ciudad al otro, músicos en festivales de jazz en el centro de la ciudad
rodeados de iglesias, vendedores y palomas, feligreses en camino al Quinche
proclamando su fe mediante cantos de manera empírica, personas con timbales y
mujeres moviendo sus caderas en medio del calor de la costa tocando marimbas y otros
músicos ecuatorianos que ya sea en La Casa de la Música, en La Concha Acústica, en
La Casa Pukara, en coliseos, en estadios o teatros rodeados de luces y aplausos
demuestran su talento.
Para escribir sobre las diferentes temáticas dentro de los medios especializados
culturales se pueden utilizar varios géneros periodísticos, los cuales, dependiendo del
contenido y la información se van a ajustar de mejor manera a uno de los diferentes
formatos.
1.2.2 Géneros del periodismo cultural impreso
La redacción de un suplemento cultural manifiesta riqueza literaria, su composición
tanto las letras, las imágenes y las fotografías, son una obra de arte que exhibe cultura.
La temporalidad es más flexible cuando hablamos de cultura, porque, aunque se buscan
temas coyunturales no son noticias, en este espacio los periodistas pueden profundizar
los hechos. Estos escritos por su contenido utilizan con mayor frecuencia: la crónica, la
crítica, reportajes y entrevistas, pero dada la belleza y el factor sorpresa del arte se
puede jugar con la redacción para darle un tinte literario.
Se puede utilizar muchos géneros para hablar sobre música, pero en el cual se elija es
necesario que el periodista sea observador, que tenga conocimiento previo del tema, que
elija datos claves y relevantes que describan al artista y generen interés del público para
que la redacción atraiga a los lectores exigentes de temáticas especializadas.
44
1.2.2.1 La noticia cultural
La noticia tiene carácter inmediato, es la herramienta que se utiliza como primera
respuesta periodística frente a un hecho relevante. “Es el género más utilizado en el
periodismo de diario; consiste simplemente en la presentación de hechos acaecidos
recientemente, redactados de acuerdo a normas técnicas desarrolladas por la
experiencia” (Gargurevich, 2000, 21). La noticia responde a cinco preguntas
periodísticas que por sus iniciales en inglés se las denomina las cinco w: what, why,
when, who, where luego se vio necesario aumentar una pregunta por lo cual se incluyó
la palabra how que en español se referiría a la respuesta a las preguntas ¿Qué? ¿Quién?
¿Cómo? ¿Cuándo? ¿Dónde? y ¿Por qué?
En el caso de los suplementos culturales que circulan de manera semanal o en periodos
distantes es difícil encontrarse este género en sus páginas, ya que entre sus
características no se encuentra la inmediatez.
1.2.2.2 El artículo:
Es común encontrarlo en los medios de cultura, permite presentar el desarrollo de un
evento y, además, emitir comentarios sobre el mismo. La información escrita en un
artículo cultural permite a lector un acercamiento con el artista o actor del hecho, y
además presenta una apreciación desde el punto de vista del personal.
1.2.2.3 La columna:
Es el espacio dentro del diario donde la opinión del periodista toma valor, a diferencia
del editorial este género consta con la firma del autor. Las redacciones suelen ser
críticas, y las personas que las escriben son periodistas experimentados o expertos en el
tema.
45
1.2.2.4 La crítica
El periodismo cultural nace con este género en sus primeras publicaciones podemos
encontrar críticas literarias. Las críticas suelen ser valorativas bajo la percepción del
periodista, no son juicios, es presentar los hechos culturales desde los ojos del redactor.
1.2.2.5 La crónica
Dentro de este género se presenta una valorización por parte del periodista o especialista
a una obra o un artista; razón por la cual voy a dar énfasis en esta sección la cual tendrá
mayor extensión. Se encarga de analizar al artista para ofrecer juicios sobre él o su
trabajo. Al cubrir un evento cultural es casual escribir crónicas, narrar las historias de
forma descriptiva para provocar en el lector las sensaciones transmitidas por el artista,
suelen ir acompañadas de percepciones del periodista. La crónica permite al periodista
transformar sus textos en cuentos, la temporalidad flexible en el periodismo cultural
hace de la crónica una buena herramienta para redactar.
Alberto Salcedo Ramos menciona que la literatura puede ser un cuento con hechos
reales, no solo de ficción. Es indudable el toque estético que da el uso de literatura en
una crónica. La crónica es un relato de sucesos relevantes con características
temporales; mientras más descriptivo sea un texto el mensaje va a ser más claro para el
lector. Las técnicas narrativas permiten que el periodista cree atmosferas y escenarios
con personajes, los cuales pueden ser reflejo de la realidad.
Embellecer el periodismo es uno de los objetivos del uso de la literatura en los diarios.
En el caso de la crónica periodística los actores y su entorno ya están predichos, solo es
necesario de una buena capacidad de observación y descripción de parte del redactor.
46
1.2.2.6 El perfil
Se utiliza mucho para descripciones de personas, es una presentación rápida y
esquemática. En un perfil se coloca información puntual del personaje con la cual se
describe y se otorga las cualidades de quien se está hablando. Muestra actores
principales de la noticia. En lo cultural se realiza análisis del artista. Presenta la figura
de un protagonista.
1.2.2.7 El ensayo
Consiste en un análisis del tema, contiene información que luego es interpretada por el
periodista y concluye con un comentario del redactor. Es un género crítico. Antonio
López en el Diccionario de Periodismo describe al ensayo como un subgénero del
artículo, el autor en este puede exponer ideas filosóficas, científicas, religiosas o
culturales. (López, 1978,76) El ensayo también es considerado un género literario y
periodístico, así lo expone Martín Vivaldi añadiendo que en este se estudia
didácticamente un tema cultural sin agotarlo.
1.2.2.8 La entrevista
Es una conversación entre el periodista y en actor cultural, con el objetivo de obtener
información nueva y profunda sobre temas específicos. Es el encuentro entre una figura
pública y el periodista tiene el objetivo de recolectar información desde la fuente
principal para indagar y obtener información nueva que solo el entrevistado podría dar.
A parte de ser uno de los géneros que se utiliza con mayor frecuencia en esta
especialidad, es una técnica de investigación periodística. Es un conocido género donde
un periodista mediante un dialogo busca nueva información sobre algún suceso o
personaje acudiendo a una fuente que esté involucrada con el tema. Es necesario incluir
un interrogatorio maquillado de dialogo, con el fin de obtener los datos necesarios. La
47
entrevista no es presentar los datos en forma de estadística sino destacar lo importante
de la conversación.
En el periodismo cultural se hace uso de entrevistas para conocer a fondo a los artistas o
actores culturales de relevancia. Al entrevistar a dos músicos y productores musicales
ecuatorianos Danilo Arroyo y Juan Fernando Velasco afirmaron que el único género
que reconocen que utilizan cuando redactan sobre ellos es la entrevista, a su vez
afirmaron que muchas de las entrevistas que les han realizado a lo largo de su carrera
musical.
Para realizar una entrevista se debe tener un conocimiento previo del entrevistado y del
tema que se va a tratar, para que partiendo de una base se puedan formular preguntas
con las que se pueda conocer algo nuevo del artista. Las preguntas puntuales con
conocimientos previos más una buena redacción son claves importantes al momento de
usar este género.
1.2.2.9 El Editorial
El editorial es donde se expresa la idea de un diario, de un nosotros 14 en una sola
redacción. En los editoriales se puede distinguir la línea en la que trabajan los diarios,
es el punto de vista del medio en general. Es de carácter crítico, ya que se expresa una
opinión. Por lo general quienes redactan esta parte del diar io son los editores del
mismo. Aunque en el editorial se manifiesta una opinión explicita dentro de los medios
culturales siempre va a ver en cualquier género una tendencia a la crítica.
14 Una idea colectiva trabajada, por lo general, por la jefatura de la redacción y las máximas autoridades del medio que son responsables de los contenidos.
48
1.2.2.10 El reportaje
Este es el género considerado el más completo ya que puede contener otros géneros
dentro del mismo. Se lo utiliza para ampliar y profundizar la información de un suceso
detallándolo para conocer aspectos que no se podrían conocer de manera inmediata, por
lo cual necesita de un análisis más profundo con mayor investigación.
Dentro del periodismo cultural, entrando al tema de la industria musical, podemos
encontrar reportajes de bandas o músicos en los cuales despliegan su trayectoria,
características, discografía dando una imagen global del artista.
1.2.2.11 La encuesta cultural
Es un método netamente utilizado para recolectar sistemáticamente información. Es de
carácter técnico y también investigativo como la entrevista.
Aunque se puede hacer uso de la variedad de géneros periodísticos presentados en los
párrafos anteriores, en la práctica los más habituales en el periodismo cultural por sus
características son la crónica la entrevista y el ensayo. En el caso de notas relacionadas
con música se utilizan más las crónicas y entrevistas, según Damián de la Torre, editor
de Artes y Cultura de diario La Hora, quien considera además que el género que menos
aparece en los suplementos de cultura es la noticia, por la inmediatez que demanda. Este
criterio será complementado en el capítulo en el que se registra el análisis de resultados.
1.3 Suplementos Culturales
El periodismo cultural escrito puede encontrarse en revistas, en secciones dentro de un
diario o en suplementos culturales anexos a los diarios. La diferencia entre la sección
cultural y los suplementos culturales es la el espacio que ocupa,su ubicación dentro
periódico y el contenido.
49
La sección cultura se encuentra entre las páginas del medio ocupa de una a dos carillas
por lo general y es un espacio donde se publican acontecimientos artísticos próximos.
Las notas suelen ser cortas por el límite de espacio dentro de un diario. A diferencia de
los suplementos culturales los cuales son una extensión de los periódicos, publican
contenido especializado en su rama. Por lo general, circulan una vez a la semana los
domingos. Históricamente los suplementos parten de una idea de una
“departamentalización del diario en secciones fijas con unidad temática y continuidad
temporal”. Hacia fines del siglo pasado los materiales de interés cultural aparecían
como una sección interna dentro de los diarios, aunque hasta la actualidad se conserva
esa práctica varios diarios también hacen uso de suplementos especializados para
profundizar tópicos con una temática especifica. (Molina, 1997)
Los suplementos culturales siguen la línea que maneja el diario al que pertenecen. Es un
escenario donde se presentan a destacados artistas con sus obras ya sean nacionales
como internacionales. Cubren los acontecimientos relacionados con las bellas artes.
Entre sus publicaciones abordan temas como: literatura, artes plásticas, pintura, danza,
cine, teatro y música.
Como se dijo en párrafos precedentes, de esas temáticas hay un énfasis en la literatura,
sin embargo, otra consideración según uno de los medios de comunicación que fue parte
de mi objeto de estudio señala que existen casos en los que los lectores son los que
guían al editor a decidir que se va a publicar. Damián de la Torre , editor Artes y
Cultura de diario La Hora, mencionó que los temas para publicarse deben tener tres
características principales: ser temas de coyuntura, llamar la atención de los lectores y
ser del agrado de la persona que va a cubrir la noticia.
50
Los temas a publicar los dictan los actores culturales, es decir, los artistas o personajes
inmiscuidos en el ámbito cultural; por su parte los periodistas realizan investigaciones
para conocer qué actividades pueden generar un contenido noticioso.
Hasta el momento he mencionado las principales características de los suplementos
especializados en cultura, para conocerlos con mayor detalle, a continuación, haré un
despliegue con la información de Artes y cultura y Cartón Piedra15.
1.3.1 Cartón Piedra
Cartón Piedra se publicó por primera vez el 23 de octubre de 2011 en Guayaquil, como
suplemento del diario El Telégrafo. Nació con la cooperación del Ministerio de Cultura
con el objetivo de crear un espacio de análisis, crítica de arte y cultura a nivel nacional.
El presupuesto otorgado por el Ministerio fue de $ 150.000 como se lo estipuló en la
rendición de cuentas de 2012.
Según el medio, es “un suplemento que propone ser un espacio de reflexión, debate y
registro de la actividad cultural del país”
Érika Sylva, en una entrevista al mismo diario, el día de la inauguración del suplemento
mencionó que “la intención es ampliar la información cultural y Cartón Piedra nace
para romper con la concepción de la cultura ilustrada, elitista y encasillada solo en las
bellas artes o bellas letras; nace como una propuesta fuerte y bien concebida que busca
revelar a través del suplemento el debate cultural que existe en el país. La cultura
precisa una plataforma fuerte que la reconozca y la difunda, y es en respuesta a esa
necesidad que nace justamente este suplemento cultural. (El Telégrafo, 2011)
15 Para esta sección, se hizo previamente un monitoreo de los temas presentados en los suplementos analizados.
51
Desde un punto de vista periodístico se puede hacer uso de géneros de redacción como
ensayos, entrevistas, reportajes de profundidad, análisis y agenda de los eventos
culturales que se desarrollen en el Ecuador. Su eslogan es “un espacio suscitador para
pensar”.
Su primera edición contó con una entrevista a la ministra de Cultura, Sylva, quien
explicó que el Sistema Nacional de Cultura y el sistema de gobernanza referente al área
cultural. Además presentó el ensayo “La actual música popular urbana de Brasil” el
cual hacía referencia a los proyectos del brasilero Carlos Bonfim. “¿Industrias
culturales o industrias creativas?” fue el reportaje central de aquella edición habló
sobre la influencia que tiene la cultura en la economía, y los vínculos con las políticas
públicas.
El suplemento pertenece a un diario estatal y describe su línea editorial como “diversa e
inclusiva”, sin posturas políticas ni vinculación con entidades a pesar de su relación con
el Ministerio de Cultura, busca hacer un equilibrio entre lo público y lo privado
Su estructura física cuenta con treinta y tres páginas por lo general y se divide en las
secciones Editorial, Columna de noticias, Entrevista, Perfil, Reseña, Creación, Especial
y Agenda. Las secciones no son fijas, varían dependiendo a los eventos en el ámbito
cultural o información de los colaboradores.
1.3.2 Artes y cultura
Es la revista cultural semanal mejor posicionada del país, según la misma. Circuló por
primera vez en 1999 en Quito. Se la publica una vez a la semana en la edición dominical
del diario La Hora. Teatro, literatura, danza, pintura, cine e historia son algunos de los
temas abordados en esta revista de circulación nacional, que cuenta con interesantes
entrevistas, comentarios y críticas culturales a nivel local, nacional y mundial.
52
Diario La Hora tiene un rostro joven en un formato práctico, con un diseño y contenido
actual. Mantiene los mismos valores que siempre los caracterizado, pero acoplados a los
cambios que el mercado requiere muestra de eso es la cobertura que hace a eventos
locales.
Damián de la Torre, editor de Artes y Cultura, en entrevista describió cómo se maneja
la agenda setting y mencionó que en su suplemento se lo realiza monitoreando: galerías,
centros culturales, museos, actividades que se generan, boletines y a través de eso se
deciden los temas haciendo uso de jerarquías “suena un poquito discriminatoria la cosa
pero parte de la investigación y parte del periodismo es discriminar”. La Hora es un
diario liberal, laico, agnóstico, incluyente y neoliberal, según el editor las notas se
redactan desde un punto de vista liberal.
De la relación de la comunicación y la cultura aparece el periodismo cultural. En este
capítulo, se ha evidenciado que, en primera instancia, este tipo de periodismo se encargó
de la cobertura de temáticas literarias, pero con los hechos históricos que marcaron la
sociedad se ha ido desarrollando hasta incluir todas las bellas artes y eventos sociales.
Estos cambios generaron, a su vez, mayor demanda de información y como respuesta a
esto tenemos a los suplementos especializados, como Artes y cultura y Cartón Piedra
que forman parte de mí objeto de estudio. A partir de ellos, se realizará el análisis del
tratamiento periodístico dado a la información sobre cultura y específicamente
producción musical nacional, que es el propósito central de este trabajo.
53
CAPÍTULO II
La industria musical ecuatoriana y el periodismo musical
La producción musical es un ciclo creativo que comprende desde el momento en el que
el artista exterioriza sus ideas y sentimientos mediante un lenguaje sonoro hasta que se
plasma su obra en un soporte, el cual puede ser una grabación de audio o video. Las
computadoras y dispositivos móviles, que son parte de las nuevas tecnologías, pueden
ser la base para que un artista dé un primer paso e incursione en la industria musical; ya
que facilitan el registro de su obra. Con internet, los músicos tienen la puerta abierta a
un mundo que está ahí para escucharlo, con solo dar un clic, puede tener un alcance
global.
Uno de los objetivos de los artistas es esparcir su obra, en el caso de los músicos lo
hacen mediante conciertos, videos y venta de discos. En general en Latinoamérica la
venta de discos originales ha tenido una fuerte competencia con la venta de discos
piratas. Según el Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, la piratería es conocida
como aquella reproducción no autorizada de obras por parte de tercero, la
comercialización de discos en blancos y las páginas de internet que dan opciones para
descargar canciones de forma gratuita.
En el país la venta de discos ilegales fue un elemento que perjudicó a los productores
musicales desde la época de 1990 y hasta la actualidad. Para esta problemática, algunos
artistas locales como Matías Alvear, asumen un punto de vista positivo, ya que aunque
sufren una afectación financiera y su obra es plagiada, el número de audiencia aumenta
gracias a la venta irregular de discos.
54
En este segundo capítulo se describirá el contexto de la producción musical en el país.
En su desarrollo se detallarán a los actores culturales y los principales datos de la
producción musical en el país. También se describirá el vínculo que mantiene la
comunicación con la producción musical.
2.1 Datos sobre la producción musical y sus actores16
Son pocas las bandas o los músicos que han surgido desde el 2000 en el país, algunos
ejemplos son: Juan Fernando Velasco, Tranzas, Pamela Cortés, Quimera, Tomback,
Esto es Eso, Pulpo Tres, Can Can, Paulina Tamayo, Sal y Mileto, La grupa, Margarita
Lasso, Tercer Mundo, Au-D, Jodamassa, Jaime Enrique Aymara, entre otros. Pese al
esfuerzo y talento de los músicos, han tenido que recorrer un camino lleno de conflictos;
la principal problemática es la falta de valor que la cultura ecuatoriana da a sus artistas
y ejemplo de ello son las estadísticas limitadas alrededor de los temas musicales.
Para que exista producción musical se necesita de músicos y de leyes que respalden su
trabajo y garantice sus derechos. Un aspecto positivo para el crecimiento de la industria
musical en el Ecuador es la ley del uno por uno. La Sección VI de la Ley de
Comunicación detalla la normativa conocida como el '1 por 1' y establece que las radios
ecuatorianas deberán transmitir, al menos, un 50% de música nacional.
Según los datos recolectados por la Dirección de Emprendimiento e Industria
Fonográfica del Ministerio de Cultura y Patrimonio existen cerca de 5 000 músicos en
el país, según la Dirección de Emprendimiento e Industria Fonográfica de los cuales
solo 1 057 músicos y 192 intérpretes se constan en los registros de la Federación
Nacional de Artistas Profesionales del Ecuador (Fenarpe). En cuanto a registros de
socios activos hasta abril de 2016 en la Sociedad de Autores del Ecuador (Sayce) se
16 Esta sección se ha construido a partir de revisión bibliográfica, publicaciones en diario El Telégrafo y entrevistas.
55
registran 325 músicos, esta entidad es la encargada del cobro de los pagos por derechos
de autor de acuerdo a un pliego tarifario publicado en el Registro Oficial en marzo del
2012.
La Ley Orgánica de Comunicación define como “productores nacionales
independientes” a individuos que no tienen relación laboral, vínculo de parentesco
(hasta el cuarto grado de consanguinidad y segundo de afinidad) ni vinculación
societaria comercial con el medio de comunicación que difunda su obra; de allí que esa
normativa constituya un soporte para la industria musical ecuatoriana.
El artículo 103 señala que las radio emisoras deberán rotar el 50% de “la música
producida, compuesta o ejecutada en Ecuador”. Este es un proceso al que deben
acostumbrase tanto los medios de comunicación como los artistas, así lo sostiene por
ejemplo De la Torre:
No diría que han sido cambios determinantes, siento que efectivamente hay un poco más de repertorio ecuatoriano sonando en las radios, pero no ha repercutido decisivamente sin duda en el desarrollo de la industria musical ecuatoriana, no siento que esté haciendo la diferencia ni siento que vaya a ser el impulso que necesita nuestra música (Damián de la
Torre, 28/Jun/2016).
El músico ecuatoriano está obligado a ser su propio productor, publicista, mánager y, en
ocasiones, hasta él mismo vende sus discos para recibir ingresos o los regala para
difundir su trabajo. Esto sucede por la falta de empresas especializadas en el sector
como productoras accesibles, editoras, disqueras y otros actores que aportan con la
industria. En el caso de los medios de comunicación otro de los factores que afectan a
los músicos se da por que la información sobre ellos muchas veces se encuentra
fragmentada entre lo cultural y la farándula.
56
2.2 Industria musical y medios de comunicación
La industria musical y los medios de comunicación muestran varias características en
común, una de ellas es que tienen un mismo objetivo: la difusión. En el caso del
periodismo cultural enfocado en la producción musical el mensaje es el mismo que el de
un músico: transmitir la obra; sin embargo, no siempre esa difusión se da en las
secciones que al artista le gustaría.
Otra de las semejanzas entre los medios y los artistas es que presentan sus propuestas
para agradar al público, con el fin de que la música se difunda o que la noticia tenga
mayor relevancia. Aunque los medios de comunicación generan en el artista un grado
de atención por parte del público este no es el único factor que los relaciona.
Los medios actúan como un filtro encargándose de señalar qué artistas tienen mayor
relevancia, guiados por la acogida del público. Luego de generar actores principales en
el ámbito musical deciden qué información se va a publicar, en ese punto pueden optar
por realizar una nota periodística de contenido cultural o una de farándula.
2.2.1 Cultura vs. Farándula
Las publicaciones referentes a producción musical nacional tienen mayor acogida
dentro de los segmentos de farándula, tanto por el público y por los periodistas. Cruz y
Rosero en su análisis del periodismo cultural en los medios ecuatorianos destacan, por
ejemplo, que en el país tiene mayor peso el periodismo de espectáculos que el
periodismo cultural en la prensa escrita y que “cultura no es un tema fuerte” dentro de la
agenda mediática ecuatoriana. (2012, 204).
57
La decisión de colocar a un artista en páginas de farándula o cultura genera un debate,
ya que los periodistas deben segregar que músico tiene las cualidades para escribir sobre
su obra y colocarlo en páginas culturales o qué artista cumple el perfil para espectáculo.
… manejamos dos cosas nosotros el tema de la cultura y lo que vendría a ser espectáculos farándula. Hay cosas que dependiendo el tipo de los lectores que tenemos y las plataformas en las que se presentan, las ponemos en cultura o en espectáculo. Eso nos ayuda mucho. Te pongo un ejemplo, una nota de Paco Godoy o de Terry Pazmiño en la que están haciendo un trabajo sobre el pasillo ecuatoriano y van a hacer un concierto y armaron un tema de una investigación y es un tema musicológico súper importante, obviamente me viene para cultura. Pero si Juan Fernando Velasco esta poppiseando el pasillo, lo cual está bien, no tengo nada en contra de que poppiseen el pasillo ojo, es válido obviamente es Juan Fernando Velasco y Juan Fernando Velasco me vende más en
espectáculo. (Damián de la Torre, editor Artes y Cultura)
Aunque no se deja de lado al músico, ya que tiene cabida en uno de esos dos espacios,
existe una segmentación, Damián explica que los músicos son tomados en cuenta pero
no puede mezclar a los que tienen un perfil marcado.
Juan Fernando Velasco es uno de los cantautores y compositores con mayor trayectoria
en el país y uno de los que ha alcanzado salir a escenarios internacionales, es reconocido
por rescatar ritmos nacionales; pese a eso por lo general las notas referentes a este
artista son de farándula, lo afirma él mismo, y señala que no comprende cuál es el factor
para que muy pocas veces se lo mencione en artículos culturales.
…los mismos periodistas te estratifican y sienten que lo que uno hace es farándula, incluso me acuerdo claramente que cuando estábamos, por ejemplo, a punto de participar en el concierto Paz sin Fronteras que era un evento artístico pero que tenía una connotación mucho más importante que solamente un show, una vez a un connotado periodista de nuestro país le pedí hacer una entrevista al respecto y me dijo que él no cubría farándula y yo le dije esto no es farándula, esto tiene que ver con un montón de otras cosas, tiene que ver con una iniciativa por la paz en la que estamos involucrados artistas pero que tienen aristas diferentes y al final no hicimos la entrevista. Creo que la farándula cubre más la vida personal y el que hacer de los artistas fuera de los escenarios y de la propuesta musical. Cultura en cambio debería cubrir la propuesta musical, el contenido y si yo no hago noticia de mi vida personal, yo hago noticia con las cosas que hago desde mi música, de lo que propongo, de las cosas que hago en mi profesión y en ese sentido creo que es ahí donde deberían ir los periodistas, no a tratar la música y no al
personaje.
58
Aunque los medios culturales propongan opciones no pueden intervenir en la decisión
del público ya que la cultura misma ha marcado intereses populares. La diversidad de
gustos y la complejidad de agradar a todos los lectores es un factor que influye al
momento de decidir que eventos cubrir. El objetivo de los medios culturales
relacionados con la música no es promocionar conciertos o promover las ventas de
discos, sino, difundir recorridos artísticos y las obras creadas por los músicos.
Los medios de comunicación culturales mantienen una línea editorial marcada por los
dueños del medio o personas que lo manejan. El perfil de la línea editorial está guiado
por una valoración estética, misma que deriva de la concepción elitista que gira en torno
a la descontextualización de la cultura, a esta línea editorial se contrapone la percepción
de los reporteros (Cruz y Rosero, 2012, 169).
La influencia que tienen los líderes de opinión, en este caso periodistas especializados,
determina en parte el valor que tiene un músico y cuál es su parte relevante. La
diversidad de medios escritos segmenta por géneros sus publicaciones.
La crisis económica también influye en los medios de comunicación ya que reducen sus
páginas lo que genera menor cobertura de eventos. Como he mencionado antes la
producción musical nacional es difundida por dos tipos de medios los culturales y los de
farándula.
A nivel nacional existen medios de comunicación que publican sobre los distintos tipos
de géneros musicales como el rock, las baladas, el punk, los jaravis, el pop, el indie, los
pasillos, el metal, la electrónica, música clásica, tango, el hip hop entre otros. Se presta
mayor atención a los géneros musicales que van a llamar la atención del público a
quienes van dirigidos.
59
La cultura comprende todas las acciones cotidianas de un individuo dentro de un grupo
social, existen variantes relacionadas con la condición económica, la espiritualidad, las
ideologías y las creencias las cuales repercuten en las costumbres y tradiciones. El
señalar de manera elitista que una representación cultural es superior que otra esta
errado, ya que no existen tales jerarquías sino diversidad.
En el estudio del término cultura muchas veces se idealiza a personas de gra n
conocimiento o con un estatus económico elevado dejando de un lado la riqueza de las
representaciones populares. Aunque en sus inicios la cultural fue un culto a las artes que
gozaban unos pocos elegidos, con el pasar del tiempo su público se extendió y poco a
poco hasta llegar ahora a la modernidad la cultura se convirtió en deleite de quienes la
aprecian.
En el momento en que se reconoció que la cultura vas mas allá de las bellas artes, el
espectáculo se volvió público. Con el pasar del tiempo lo clásico se entrelaza con lo
moderno y la cultura va evolucionando lo que generó un debate social entre lo
tradicional y las nuevas costumbres, ya que en varios escritos en prensa y libros actuales
se destacan nuevas expresiones culturales dejando de lado sus antecedentes.
En la actualidad existe una competencia entre la cultura clásica y una división
amarillista de esta llamada farándula. Pese a las preferencias de cada individuo no se
puede despreciar a la farándula, ya tiene gran acogida por parte del público y por
consecuente por varios medios de comunicación. La demanda que presenta la farándula
es una oportunidad para los comunicadores quienes tenemos la oportunidad de
enriquecer a estos textos con investigación, ya que la crítica no va a rescatar lo
tradicional.
60
La cultura no es estática, se deben aceptar los cambios que se han generado con todos
los cambios que se dan a diario en el mundo, sin olvidar el valor de lo clásico teniendo
en claro que la cultura comprende conocimiento y no solo espectáculo.
Como se ha registrado en líneas precedentes, los músicos en la actualidad tienen la
ventaja del fácil acceso a los dispositivos electrónicos y al internet la cual representa la
oportunidad de que su obra se esparza a nivel mundial, pese a eso en el ámbito nacional
son pocos los músicos que han surgido y se han mantenido a flote. El escenario en el
Ecuador para la producción musical en los últimos años ha ido mejorando con la
creación de entes reguladores como el IEPI y SAYCE, además la Ley Orgánica de
Comunicación; pero aun hace falta interés por parte de entes regulatorios ya que no se
tiene aun en cifras el cambio que han obtenido desde la creación de los mismos. Los
medios de comunicación y la producción musical nacional tienen un estrecho vínculo, y
lo que separa a la música de la cultura en medios de comunicación son las páginas de
farándula, ya que estas tienen mayor acogida para la muchos de los temas relacionados
con la música.
61
CAPÍTULO III
El análisis de los contenidos musicales en la prensa pública y privada del país
Luego de conocer la estrecha relación entre la comunicación, la cultura y periodismo
cultural, y además el estado de la industria musical ecuatoriana y su relación con el
periodismo musical en escenarios locales, en este capítulo analizaré los suplementos
Artes y Cultura y Cartón Piedra conforme el diseño metodológico de esta
investigación.
Para desarrollar este análisis de manera previa realicé un monitoreo de ambos
suplementos culturales por un año, desde enero hasta diciembre de 2015. El número de
ejemplares publicados en este periodo por Artes y Cultura fue de 42 desde la edición
899 que circuló el cuatro de enero hasta la edición 940 la cual circuló el veinte de
diciembre; por su parte Cartón Piedra tuvo en el mismo periodo 49 ediciones desde la
168 el cuatro de enero hasta la 2016 el trece de diciembre.
Para el monitoreo de los suplementos que corresponde a mi objeto de estudio se han
tomado en cuenta dos tipos de niveles de análisis, el primer nivel consta de datos
cuantitativos como: el nombre del suplemento, el medio a que pertenecen, los números
de edición y las fechas correspondientes y el número de notas relacionados con la
producción musical que se publicaron en cada ejemplar.
El segundo nivel de análisis comprende un análisis cualitativo por lo cual registré datos
relacionados con las notas sobre producción musical como: la ubicación dentro del
suplemento, la extensión de la nota, especificación si la nota era principal o secundaria,
género periodístico utilizado, si se utilizaron datos o estadísticas, las temáticas de las
publicaciones, los titulares y por último los géneros musicales de los cuales se hablaron.
62
3.1 Resultados del análisis cuantitativo
Artes y cultura de diario La Hora en el periodo analizado tuvo 42 ediciones las cuales le
dan un promedio de 3.5 por mes, seis menos que Cartón Piedra que publicó 57
ediciones dándole un promedio de 4.7 ediciones por mes.
Entre esos ejemplares se incluyeron notas sobre producción musical; en el caso de Artes
y cultura publicó un total de seis notas sobre producción musical en el periodo
analizado y en el caso de Cartón Piedra las notas referentes a producción de música
fueron 27 entre las cuales las temáticas variaron entre exponentes nacionales o
extranjeros, literatura escrita por músicos, conciertos, entre otras. Alrededor de esas 33
notas se realizó el análisis más detallado y los gráficos respectivos.
Gráfico No 1. Notas sobre producción musical en 2015 en los suplementos Artes y Cultura y Cartón Piedra.
Elaborado por: Daniela Mosquera
Como se puede observar en el gráfico anterior, Artes y Cultura durante los cinco
primeros meses del año no realizó publicaciones referentes a la producción musical. En
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Notas sobre producción musical en el año 2015
Artes y Cultura Cartón Piedra
63
los meses de junio y julio publicó una nota en cada mes, agos to volvió a carecer de
notas que hablen sobre música y en los cuatro últimos meses se publicaron una nota en
cada uno: septiembre, octubre, noviembre y diciembre. Aproximadamente un 14% de
las ediciones contó con una publicación sobre música en el año 2015.
Por su parte, Cartón Piedra en sus 27 publicaciones sobre producción musical, las
cuales comenzaron a partir del mes de febrero, y se mantuvieron todo el año con
constantes publicaciones. El mes con mayor número de notas referentes a la producción
musical, dentro de este suplemento, fue septiembre en el cual presentaron un total de 8
escritos. Aproximadamente el 47 % de las ediciones contaron con una publicación
relacionada con la música en el periodo monitoreado.
Los meses en los que ambos suplementos publicaron notas musicales no coincidieron
con agendas culturales, ni festivales musicales masivos realizados en el país como:
Festivalfff (febrero), Semana del Jazz(febrero-marzo),Festival de música Sacra (marzo)
la Fiesta de la Música (junio) VAQ (julio-agosto), QuitoFest (agosto), Rockmiñahui
(diciembre), QuituRaymi (diciembre).El uso de una agenda propia deja las temáticas a
tratar en manos del editor y del diario.
3.2 Resultados del análisis cualitativo
Para presentar los resultados del monitoreo de medios, que fue parte la metodología
elegida para realizar esta investigación, previamente mostraré un desglose analítico de
cada suplemento por separado para partiendo de esa información compararlas.
3.2.1 Artes y Cultura
A lo largo del periodo monitoreado al suplemento se encontraron seis piezas
periodísticas con connotación a música producida en el país en los meses de junio, julio,
64
septiembre, octubre y dos en diciembre. Las notas antes mencionadas se desplegaron
cada una en una sola carilla, entre las páginas 2 y 8 del suplemento. Pude observar que
cinco de los seis textos fueron secundarios y uno de cierre (Tabla 1)
Tabla 1. Ubicación de la nota dentro del suplemento
Fecha No de
edición Titular Ubicación
Tipo de nota
28/06/2015 924 'Cerdos', un sabor con
memoria pág.5
sección Novedades secundaria
05/07/2015 925 'Yo no soy Pink Floyd' pág.2
sección Crónica secundaria
13/09/2015 933 Un saxo electrizante pág.3
sección Novedades secundaria
11/10/2015 935 La 'voz de oro' africana ruge
en Ecuador pág.8
sección Protagonista cierre
06/12/2015 939 Benedetti entre versos y
música pág.7
sección Sílabas secundaria
20/12/2015 940 Gustavo Santaolalla en la
cúspide musical pág.3
sección Protagonista secundaria
Elaborado por: Daniela Mosquera
En la redacción periodística existen factores que agregan valor al texto, por ejemplo el
uso de datos estadísticos. En las unidades analizadas no se encontró el uso de datos
estadísticos, ya que se limitaron a dar números para formar contextos históricos
mencionando años y épocas, el uso de datos fue mínimo, ya que se restringieron a
publicar fechas en dos de sus seis publicaciones. Incluir datos hace más seria una
investigación periodística, son pruebas de veracidad y complementan la nota, sin
importar si se está trabajando temáticas políticas, económicas, deportivas, culturales u
65
otras. El valor agregado “se entiende como aquello que el medio añade a la información
que el público podría obtener directamente”, el uso de diversas fuentes añaden riqueza
al texto. (Pellegrini, Mujica, 2016,15).
El suplemento, pese al escaso número de notas publicadas, dio un espacio físico
importante ya que todas tuvieron una extensión de una página entera dentro del impreso.
Ninguna de las notas presentadas fue principal y el 83% de las notas fueron secundarias.
Aunque la intención del medio es dar cabida a la música y tratar de abordar desde lo
cultural a la producción musical, como lo mencionó De la Torre “Nosotros (Artes y
Cultura) si le hemos dado un montón de espacio al tema musical”, no se vio reflejado
en las ediciones publicadas en 2015 año en el que se realizó el monitoreo.
En seis ocasiones el suplemento Artes y Cultura publicó contenido relacionado con
producción musical utilizando los siguientes titulares:
Tabla 2. Titulares, géneros periodísticos y lenguaje.
Elaborado por: Daniela Mosquera
Fecha No de
edición Titular
Género
periodístico Lenguaje
06/28/2015 924 'Cerdos', un sabor
con memoria Reseña no especializado
07/05/2015 925 'Yo no soy Pink
Floyd' Crónica no especializado
09/13/2015 933 Un saxo
electrizante Entrevista especializado
10/11/2015 935
La 'voz de oro'
africana ruge en Ecuador
Entrevista especializado
12/06/2015 939 Benedetti entre versos y música
Reportaje no especializado
12/20/2015 940 Gustavo
Santaolalla Entrevista especializado
66
En los titulares presentados en la tabla No 1 corresponde a las seis notas relacionadas
con producción musical, aunque son un interesante juego de palabras no destacan no el
desarrollo del tema planteado. A continuación analizaré las seis piezas periodísticas.
'Cerdos', un sabor con memoria es un título que carece de sentido si se lo relaciona con
el ámbito musical. Hace parte de la edición 924, está ubicado en la página 5 en la
sección “Novedades” como nota principal el veintiocho de junio de 2015. Es una reseña
del lanzamiento del disco Cerdos de la banda de rock independiente ecuatoriano Domo.
El Teatro Nacional Sucre, lugar donde se dio en evento describe que dentro del disco
cada canción cuenta historias y reflexiones sobre la realidad social y política.
'Yo no soy Pink Floyd' circuló en la edición 925 el cinco de julio de 2015, en la sección
“Crónica” en la página 2 como nota secundaria. Las personas que conocen sobre música
rock están familiarizadas con esta banda ya que es uno de los mayores exponentes de
este género, en el caso de este titular si hace un referente a la música e incita al lector a
seguir leyendo teniendo como guía que la temática va a girar en torno a lo musical. En
el desarrollo de la crónica se descubre que la información presentada es sobre la
película The Wall, realizada por el guitarrista Roger Walters no quieren que vinculen el
film con la banda de la cual perteneció.
Un saxo electrizante, entrevista publicada el 13 de septiembre de 2015 en la edición 933
de Artes y Cultura. Se ubicó en la tercera página en la sección “Novedades” como nota
principal. En el titular menciona a la música de manera literal, y es una entrevista al
saxofonista francés Guillaume Perret previo a un concierto que dio en el Palacio de
Cristal de Parque Itchimbia el 19 de septiembre de 2015.
La 'voz de oro' africana ruge en Ecuador, publicado el 11 de octubre de 2015 en la
edición 935 en la página ocho en la sección “Protagonista” esta una entrevista con la
67
que cierra su ejemplar el suplemento. El titular hace referencia al concierto que presentó
el cantante y compositor africano en el país el 13 de octubre de 2015, pero el contenido
de la nota es una entrevista previa a la presentación del artista.
Benedetti entre versos y música, titular que apareció en la edición 939 del suplemento
Artes y Cultura el 6 de diciembre de 2015, en la sección “Sílabas”. Fue una nota de tipo
secundario. El titular menciona a Benedetti poeta conocido, pero también menciona la
palabra música por lo cual puede generar un con función. En las líneas del reportaje se
puede observar que el titular hace referencia a La canción de Mario Benedetti
musicalizado, el uruguayo Guillermo Pellegrino y el argentino Jorge Basilago,
periodistas y escritores dueños del ensayo musicalizado por Guevara, Alberto Favero,
Tania Libertad y Daniel Viglietti.
Gustavo Santaolalla en la cúspide musical, este titular aparece en la página tres en la
sección protagonista, en la edición 940 el 20 de diciembre de 2015. El titular habla del
rockero argentino pionero en su género, es una entrevista luego de una semana de su
presentación en el Teatro Sucre.
El género periodístico del cual se hizo mayor uso en las notas sobre producción musical
en Artes y Cultura fue la entrevista17 como lo había dicho su editor Damián de la Torre,
es un género que se presta para incluir a la música en el suplemento. El 50% de las
redacciones utilizaron a la entrevista para escribir acerca de contenido musical, tres de
las seis notas publicadas fueron en ese formato.
Las notas utilizaron un lenguaje musical especializado en un 50% de sus publicaciones.
Entre sus notas no existieron publicaciones referentes a producción musical nacional y
el género musical del que se habla con mayor énfasis es el rock.
17 Para recordar el concepto de entrevista revisar en el primer capítulo las páginas 35 y
68
Gráfico 2. Géneros musicales y origen de la producción
Elaborado por: Daniela Mosquera
Luego de analizar las seis piezas periodísticas referentes a producción musical que
publicó Artes y Cultura en el periodo analizado pude constatar que las notas tuvieron
una extensión de una página por tema y el 83% de fueron secundarias. El suplemento
utilizó por 3 ocasiones la entrevista, formato presentado un mayor número de veces
como género periodístico, también se incluyeron una reseña, una crónica, y un reportaje.
El uso de datos estadísticos fue mínimo, como se mencionó en líneas anteriores se hizo
uso únicamente de años para ambientar al periodo histórico en el que se desarrolló la
nota. Las temáticas musicales se enfocaron en músicos extranjeros y no se presentó
ninguna nota referente a producción musical nacional. Los titulares presentados fueron
atractivos para el lector, pero no siempre fueron un indicio del desarrollo de la noticia.
El género musical en el que se hizo mayor énfasis fue el rock.
Jazz Producción
musical francesa
16%
Música Clásica
Producción
musical argentina y uruguaya
17%
Pop Producción
musical africana
17%
Rock producción musical argentina
33%
Rock producción musical británica
17%
Rock50%
Total
69
3.2.2 Cartón Piedra18
En el periodo analizado, el suplemento cultural publicó 27 redacciones pertinentes a la
producción musical. En 2015, los meses que tuvieron un mayor número de
publicaciones fueron septiembre (5) y en febrero (4), en octubre y noviembre circularon
3 notas en cada mes; en marzo, abril, junio y julio se publicaron dos notas por mes y los
demás meses tuvieron contenidos relacionados al tema a lo menos una vez por mes. En
el segundo semestre del año se publicó con mayor frecuencia sobre música. Aunque no
en todas sus ediciones analizadas se encontraron textos relacionados con la música,
todos los meses del año se publicó al menos una vez sobre esta temática.
Gráfico 3. Número de publicaciones por mes.
Elaborada por Daniela Mosquera
18En esta sección del capítulo se hará mayor uso de gráficos dada la cantidad de notas del suplemento (27) pero el tratamiento periodístico analizado tendrá las mismas
características que el suplemento mencionado anteriormente.
0
1
2
3
4
5
6
Ener
o
Feb
rero
Ma
rzo
Ab
ril
May
o
Juni
o
Juli
o
Ago
sto
Sep
tiem
bre
Oct
ubre
No
vie
mb
re
Dic
iem
bre
Publicaciones por Mes
Total
70
Dentro del suplemento las publicaciones referentes a la música se desplegaron en
distintas páginas sin una ubicación específica. Vale especificar que el número de página
y la sección dentro de este medio no son fijas y varían dependiendo la necesidad de la
publicación. Este tipo de redacciones aparecieron indistintamente en diferentes partes de
los ejemplares, aunque 24 de estas se encontraron luego de la página 10, es decir, un
88%.
Además de la ubicación en el despliegue del suplemento se hizo uso del número de
página para conocer la extensión de las notas publicadas. En las unidades analizadas el
número mínimo de extensión fue de 1 página y el máximo fue de 6 páginas. La mayoría
contaron con un espacio de 3 a 4 páginas; de las 27 notas aproximadamente el 37%,
ocuparon 4 páginas, 33% ocuparon 3 páginas, un 14% hizo uso de 2 páginas, 11% se
desarrolló en una sola página y el 3%, es decir una nota contó con una extensión de 6
páginas.
Gráfico 4. Número de páginas utilizadas en el despliegue de la pieza periodísticas.
Elaborado por Daniela Mosquera
Entre las publicaciones monitoreadas además de tomar en cuenta el espacio físico y el
despliegue se analizó la jerarquía de la nota dentro de la edición para conocer qué tan
relevantes fueron a comparación de otras temáticas culturales. En el caso de Cartón
Piedra se encontraron notas de apertura, principales y secundarias. La mayoría de
3 4
9 10
1
0
5
10
15
1 2 3 4 6
NÚMERO DE PÁGINAS
Total
71
ocasiones las notas fueron secundarias ya que en las 27 publicaciones relacionadas con
música encontradas dentro del suplemento ya que el 92,5, es decir 25 de las 27 fueron
notas secundarias. La nota de apertura y la nota principal se encontraron en el mismo
ejemplar, en la edición 205 del 27 de septiembre, en la cual el editorial usado como
apertura y el tema principal fue la música.
En el mismo impreso existieron tres notas más las cuales fueron tomadas en cuenta en el
porcentaje anterior ya que pertenecen al grupo de las secundarias, con lo que el total de
notas musicales fue de cinco en la edición 205, el número de redacciones centradas en
lo musical que se publicó ese domingo le dio mayor relevancia a la música frente a otras
expresiones culturales.
Gráfico 5. Tipo de notas
Elaborada por Daniela Mosquera
El uso de géneros periodísticos fue variado, pero los que más se utilizaron fueron los
ensayos, los perfiles y los onomásticos. El editor del suplemento José Cabrera señaló los
géneros que más se usan el momento de redactar las páginas de Cartón Piedra son los
4% 4%
92%
Tipo de Nota
apertura principal secundaria
72
ensayos y los onomásticos para secciones culturales es así que el 33% de las unidades
analizadas fueron ensayos y el 19% fueron onomásticos.El suplemento desde mediados
de 2015 viene publicando una serie de onomásticos en honor no solo a músicos sino a
grandes artistas que dejaron huellas culturales.
En el caso de la redacción sobre temas musicales para el editor del suplemento le parece
ideal la publicación de perfiles ya que “permiten entender mejor lo que pasa con la
música” y esto se vio reflejado en las publicaciones ya que el 15% de estas fueron
perfiles. Dentro del análisis también se encontraron entre las 27 una crítica, dos
crónicas, una editorial tres entrevistas y dos notas promocionales.
Gráfico 6. Géneros periodísticos utilizados en la redacción.
Elaborado por Daniela Mosquera
El uso de datos numéricos, estadísticas o cifras fue limitado a fechas. En cinco de las
27 publicaciones analizadas se hizo uso de las fechas o de épocas, en las otras 25 no se
hizo uso de datos. Cabrera menciono que el uso de datos estadísticos está limitado, y
4%7%
4%
33%
11%
7%
15%
19%
Géneros Periodísticos
crítica
crónica
editorial
ensayo
entrevista
nota promocional
onomástico
perfil
73
sobre todo en el tema cultural, y la razón principal es que hace falta mayor investigación
académica.
No quiero parecer mediocre o facilista pero es demasiado, no puedo hacer una tesis para escribir un texto o hacer una serie de 5 temas, pro que tengo que seguir trabajando y eso. Creo que también falta ahí que las universidades que la academia se asunte un poco y que comunique que es lo que está haciendo porque ese es otra. (Cabrera en entrevista 16 de agosto de 2016)
En los titulares presentados en la tabla No 3 corresponde a las 27 notas relacionadas
con producción musical, para conocer si tiene coherencia el titular con el desarrollo del
texto y describir cada una de estas. A continuación analizare las piezas periodísticas
mencionadas.
Tabla 3. Unidades periodísticas analizadas en Cartón Piedra
Fecha
No de
edición
No
de
notas Titular
Género
Periodístico Lenguaje
01/18/2015 170 1 Las ciudades de Héctor Napolitano entrevista especializado
02/08/2015 173 1
El viaje íntimo de la locura: la primera
novela del último rockero
nota promocional
no especializado
02/22/2015 175 1
Agustín Lara,
rumbero y jarocho onomástico especializado
2 JuttaHipp, la vida es otra cosa onomástico especializado
3
Rock nacional en tiempo de chicos
hiperconectados y reguetón entrevista especializado
03/08/2015 177 1
El rock ecuatoriano
en las letras
nota
promocional
no
especializado
03/29/2015 180 1
Música popular y electrónica. El
electro-pop y los Dj's ensayo especializado
74
04/12/2015 182 1
Tanguito, dueño de su libertad y de su
muerte onomástico especializado
04/19/2015 183 1 Canto para anteojos de gigante perfil especializado
05/10/2015 186 1
La banda sonora de
un genocidio perfil especializado
06/07/2015 190 1 El blues profundo de Cesare Pavese onomástico especializado
07/19/2015 195 1 Paul McCartney: hoy como ayer perfil especializado
07/26/2015 196 1
Mamá Vudú la oración matinal del
indie ecuatoriano perfil especializado
08/09/2015 198 1
Su majestad, el
bolero: un recorrido histórico crónica especializado
08/23/2015 200 1
Lila Downs: ' el arte es político, no lo
puedes evitar' entrevista especializado
09/27/2015 205 1
La música nos entiende mejor que nosotros mismos editorial especializado
2
Música e intelecto:
una relación aun indescifrable ensayo especializado
3
Santiago tiene rock y se muere por
contarlo ensayo especializado
4
Los sonidistas que marcan ritmo en el cine nacional ensayo
especializado rata ratones y rateros sonido
5
Nueva Orleans, el
sitio donde el alma canta crónica especializado
10/04/2015 206 1
Pasillo: el alma de
Ecuador ensayo especializado
75
10/11/2015 207 1
Sabina intertextual 'nada repugnante me
es ajeno' ensayo especializado
2
Eddie Oalmieri: el
sol de la música latina perfil especializado
11/22/2015 213 1
La canción de Mario: Benedetti
musicalizado ensayo
no
especializado
11/29/2015 214 1
Que viva la música Desadaptación e
inspiración desangelada crítica
no especializado
2
El último morir Un
poema grunge ensayo especializado
12/13/2015 216 1
¿Y para cuándo la
integración musical de América Latina? ensayo especializado
Elaborado por Daniela Mosquera
Las ciudades de Héctor Napolitano fue una entrevista que círculo con la edición 170 de
Cartón Piedra el 18 de enero de 2015. Se hace uso de un lenguaje especializado. Luego
de una presentación el cantante guayaquileño habla acerca de los ritmos que ha tocado
y sus influencias musicales en un recorrido histórico sobre su carrera artística y como en
ese viaje se desplazó por diferentes ciudades del país. Ocupo tres páginas desde la 10
hasta la 13 en la sección “Diálogos” como nota secundaria.
El viaje íntimo de la locura: la primera novela del último rockero, el titular hace
referencia al nombre del Libro del músico español Roberto Iniesta líder de la banda
Extremoduro. En la nota promocional el periodista habla sobre las obras escritas del
músico con datos relevantes de cada uno sin utilizar un lenguaje especializado. Circuló
el 8 de febrero de 2015 en la edición 173 como nota secundaria en las páginas 10 hasta
la 13 en la sección “Novela”.
76
Agustín Lara, rumbero y jarocho, fue un onomástico dedicado al poeta y músico
mexicano. Se ubicó en las páginas 10 hasta la 12 en la sección “Homenaje” como nota
secundaria. Fue parte de la edición 175 publicada el 22 de febrero de 2015. El lenguaje
de la redacción fue especializado. El titular fue descrito en el desarrollo del escrito.
Jutta Hipp, la vida es otra cosa circuló también en la edición 175 publicada el 22 de
febrero de 2015. Fue parte de la sección “Música” ubicada en las páginas de la 13 a la
15 como nota secundaria. Se hace uso de lenguaje especializado en la redacción la cual
trata de Jutta Hipp una pianista de jazz y pintora alemana.
Rock nacional en tiempo de chicos hiperconectados y reguetón fue una entrevista que
circuló en la edición 175 publicada el 22 de febrero de 2015. Hizo uso de lenguaje
especializado. Apareció en la sección “Dialogo” como nota secundaria en las páginas 22
a la 25.
El rock ecuatoriano en las letras fue parte de la edición 177 la cual fue publicada el 8
de marzo de 2015 como nota secundaria en la página 29 en la sección “Recomendados”.
El titular hace referencia al libro Concha Acústica escrito por Pablo Rodríguez,
periodista especializado en rock. La nota promocional describe el contenido principal
del libro y tiene total correspondencia con el titular.
Música popular y electrónica. El electro-pop y los Dj'ses un ensayo sobre el género
musical electrónico. Apareció el 29 de marzo de 2015 en el rodaje de la edición 180 en
las páginas 25 hasta la 27 en la sección “Música” como nota secundaria. Hizo uso de
lenguaje especializado.
Tanguito, dueño de su libertad y de su muerte es un onomástico en homenaje a José
Alberto Iglesias quien fue un rockero argentino poco conocido mientras estuvo con
vida. Salió en la sección “Perfil” en las páginas 20 hasta la 22 como nota secundaria la
77
cual circulo el 12 de abril de 2015 en la edición 182. La redacción contuvo lenguaje
especializado y el titular hace referencia a uno de sus seudónimos Tanguito.
Canto para anteojos de gigante fue parte de la edición 183 del suplemento la cual
circuló el 19 de abril de 2015. Se ubicó en la sección “Música” en las páginas 10 hasta
la 13 como nota secundaria. El titular hace referencia al perfil de la cantante ecuatoriana
Mariela Condo.
La banda sonora de un genocidio circuló el 10 de mayo en la edición 186, en la sección
“Música” en las páginas 20 hasta la 23 como nota secundaria. El perfil contó con
lenguaje especializado y habló sobre System of a Down, la historia de la banda
comienza con una introducción donde se explica que los padres y abuelos de los
integrantes sufrieron las atrocidades del primer genocidio del siglo XX desde ahí los
rockeros decidieron reunirse para cantar en protesta a temas ocultos, lo cual le da
relación al titular.
El blues profundo de Cesare Pavese fue parte de la edición 190 ocupó las páginas 14 y
15 en la sección “Perfil” el 7 de junio de 2015. El onomástico redactado en honor
escritor, poeta y músico Pavese fue una nota secundaria, la cual conto con lenguaje
especializado con el cual se describió la vida y obra del italiano.
Paul McCartney: hoy como ayer circuló con la edición 195 como nota secundaria el 7
julio de 2015 en la sección “Música” ubicada en la página 15. En este perfil se hizo uso
de periodismo especializado. El título hace referencia a la larga carrera de McCartney,
rockero británico cantante de The Beatles, que aún se encuentra en el medio musical.
Mamá Vudú la oración matinal del indie ecuatoriano fue publicada el 27 de julio de
2015 como parte de la edición 196, apareció en las páginas 10 hasta la 15 en la sección
78
“Música” como nota principal. El perfil de la banda hace uso de lenguaje especializado.
El titular hace referencia a la banda de indie rock ecuatoriana Mamá Vudú la cual tiene
un largo recorrido en escenarios locales desde los años 90’s.
Su majestad, el bolero: un recorrido histórico fue una crónica publicada el 8 de agosto
de 2015 en la edición 198 en las páginas 10 hasta la 12 en la sección “Música” como
nota secundaria. Se hizo uso de lenguaje especializado para su redacción en la cual se
detalla la historia del bolero y sus características principales.
Lila Downs: ' el arte es político, no lo puedes evitar' fue parte de la edición 200 la cual
circuló el 23 de agosto de 2015, en la sección “Música” en las páginas 18 hasta la 20
como nota secundaria. La entrevista a la jazzista mexicana Downs contó con lenguaje
especializado y el título hace referencia a la postura ideológica de la cantante la cual es
descrita en el desarrollo de la misma.
La música nos entiende mejor que nosotros mismos fue una de las cinco publicaciones
relacionadas a producción musical que fueron parte de la edición 205 del suplemento
publicada el 27 de septiembre de 2015 en la sección “Música” en la página cuatro. Fue
un editorial de apertura en el cual se hizo uso de lenguaje especializado para ofrecer una
opinión de la importancia de la música paras las personas. El titular hace referencia al
desarrollo de la redacción en donde se describe como la música ha influido en distintos
grupos sociales en diferentes épocas.
Música e intelecto: una relación aun indescifrable circuló en la edición la edición 205
del suplemento publicada el 27 de septiembre de 2015 en la sección “Música” de las
páginas 8 hasta la 11 como nota principal. Fue un ensayo que abordo a la música y su
influencia en los individuos de una sociedad, sin ningún género musical en específico.
El titular hace referencia a análisis que se presentaron dentro del contenido.
79
Santiago tiene rock y se muere por contarlo publicación realizada el 27 de septiembre
de 2015 en la edición 205 en las páginas 12 hasta la 14 en la sección “Perspectiva”
como nota secundaria. El ensayo está escrito con lenguaje especializado con el cual se
describe la situación del rock el fenómeno que genera en los habitantes de Santiago de
Chile.
Los sonidistas que marcan ritmo en el cine nacional también fue parte de la edición 205
del 27 de septiembre de 2015, ocupo las páginas desde la 15 hasta la 17en la sección
“Perspectiva” y fue una nota secundaria. El lenguaje usado en el ensayo es
especializado y el titular corresponde al desarrollo del mismo en el que se habla sobre la
musicalización de películas ecuatorianas.
Nueva Orleans, el sitio donde el alma canta fue la última nota sobre producción musical
de la edición 205 del 27 de septiembre de 2015, estuvo ubicada en las páginas 18 hasta
la 21 en la sección “Crónica” como nota secundaria. Esta crónica, que consta de
lenguaje especializado y describe la parte musical de Nueva Orleans, Estados Unidos.
El título es un juego de palabras y en desarrollo se describe a los músicos como alma de
la cuidad.
Pasillo: el alma de Ecuador es un ensayo que circuló el 4 octubre de 2015 y fue parte
de la edición 206 en la sección “Música” en las páginas desde la seis hasta la nueve
como nota secundaria. En la redacción se usó lenguaje especializado. El titular describe
el texto ya que en sus líneas se despliega el desarrollo del pasillo en el país.
Sabina intertextual 'nada repugnante me es ajeno' fue publicado el 11 de octubre de
2015 con la edición 207 en la sección “Perspectiva” como nota secundaria en las
páginas seis hasta la nueve El ensayo utilizo lenguaje especializado y el título hace
referencia al músico español Joaquín Sabina y las letras de sus canciones.
80
Eddie Oalmieri: el sol de la música latina también fue parte de la edición 207 que
circuló el 11 de octubre de 2015, apareció en la sección “Perfil” en las paginas 20 hasta
la 23 como nota secundaria. La redacción contó con lenguaje especializado y el titular
hace referencia al pianista y compositor estadounidense Oalmieri, quien introdujo
ritmos latinos en las urbes neoyorkinas.
La canción de Mario: Benedetti musicalizado circulo dentro de la edición 203 el 22 de
noviembre de 2015. El ensayo se desplego en las páginas 14 y 15 en la sección “Libros”
como nota secundaria. La redacción no contó con lenguaje especializado y el titular
hace referencia al libro de los periodistas Jorge Basilago junto con Guillermo Pellegrino
quienes hicieron canciones con los versos del poeta Mario Benedetti.
Que viva la música Desadaptación e inspiración desangelada fue una de las notas de la
edición 214 publicada el 29 de noviembre de 2015. Apareció en las páginas 24 y 25 en
la sección “Crítica” como nota secundaria y no conto con un lenguaje especializado en
música. El titular hace referencia a la película que lleva el mismo nombre de Carlos
Moreno, en el desarrollo de texto se explica que en la película la música juega un papel
“apenas decorativo”.
El último morir. Un poema grunge fue también parte de la edición 214 que circuló el 29
de noviembre de 2015. Se ubicó en las páginas 26 y 27 en la sección “Cine” como nota
secundaria y conto con un lenguaje especializado. El ensayo es acerca de la pe lícula
que lleva el mismo nombre del titular.
¿Y para cuándo la integración musical de América Latina? Es un ensayo que fue parte
de la edición 216 publicada el 13 de diciembre de 2015 en las páginas desde la 10 hasta
la 12 en la sección Música. En el desarrollo de la nota se habla de la música académica
81
y sus preferencias por la interpretación de obras musicales extranjeras y el poco interés
que tiene la misma por composiciones realizadas en Latinoamérica.
En el desarrollo monitoreo se encontró que la mayoría de las piezas analizadas en el
Cartón Piedra se hizo uso de lenguaje especializado. Aunque dentro de la redacción
existen tecnicismos los textos son descriptivos por lo cual la lectura sigue siendo
amigable, guardando respeto a el vocabulario adecuado o a términos específicos
musicales. Cabrera editor del suplemento propone dentro de Cartón Piedra que todo
término técnico tenga una explicación y que se entre en detalle.
De las 27 unidades analizadas 8 de estas estaban relacionadas con la producción musical
nacional, es decir el 29% de las publicaciones. La cifra es baja pero existe una
explicación detrás de la falta de espacio en las páginas del suplemento para la
producción musical nacional, y está relacionado a su vez con escaso uso de estadísticas
y cifras dentro de la redacción; la falta de investigación académica de ciertos temas es
una barrera para que se les dé espacio en los medios. Ellos dan mayor acogida a lo
extranjero porque está relacionado con la investigación académica y tienen mayor
número de fuentes y estudios en que basar sus publicaciones.
El género musical del que más se habló en el periodo analizado es el rock, ya que 11 de
las 27 notas hablaron sobre ese ritmo. Los redactores están conscientes de que se le da
mayor apertura a ese género y la explicación a ello es que en el suplemento se
promueve la inclusión de grupos o temáticas segregadas, y dentro de ese panorama dan
un espacio dentro de sus páginas al rock ya que es un género incomprendido.
82
Tabla 4 Géneros musicales
Género musical Número de Publicaciones
Blues 2
Bolero 1
Electrónica 1
Jarocho 1
Jazz 2
Música 5
punk grunge rock 1
ritmos cubanos 1
ritmos latinoamericanos 1
ritmos nacionales 2
Rock 8
rock, Blues, Jazz, Son, Pasillo 1
rock, trova y música latinoamericana 1
Elaborado por Daniela Mosquera
También se incluyeron diversos géneros musicales a parte del rock: en dos ocasiones se
escribió sobre blues, una del bolero, una de electrónica, una acerca de jarocho, dos
veces de jazz, por cinco ocasiones se habló de música en general sin especificar un
ritmo, en una ocasión de ritmos cubanos, en una de ritmos latinoamericanos, en otra de
ritmos nacionales.
En las 27 piezas periodísticas referentes a producción musical que publicó Cartón
Piedra en el año 2015 constaté que la mayoría de notas publicadas contó con una
extensión de tres a cuatro páginas y el 92% fueron secundarias. Los géneros
periodísticos de los cuales se hizo mayor uso fueron el ensayo, el onomástico y e l perfil.
El uso de datos estadísticos fue casi nulo ya que solo en cinco ocasiones aparecieron de
años para entornar a la época histórica en el que se desarrolló la redacción.
83
Aunque aproximadamente el 70% de las notas no tenía relación con la producción
musical nacional, existieron ocho ocasiones en las que el tema central fue la música
producida en el país. Los titulares presentados tenían relación con el desarrollo de la
noticia. El género musical en el que se hizo mayor énfasis fue el rock.
3.3 Análisis comparativo
El número de piezas periodísticas encontrados en ambos medios constó de una gran
diferencia ya que en Artes y Cultura se encontraron seis unidades y en Cartón Piedra
27. Lo que evidencia que la prensa publica dio mayor apertura a este tipo de temática en
sus páginas ya que publicó aproximadamente cuatro veces el número de notas
publicadas por la prensa privada.
La ubicación dentro de los suplementos en ambos casos fue indistinta. El número de
páginas en ambos suplementos es distinto Cartón Piedra tiene mayor volumen y esto se
reflejó en la extensión de las notas; en el caso de Artes y Cultura las notas se
desplegaban en una sola página y en el caso de Cartón Piedra se publicaban en cuatro y
tres páginas y en una ocasión la redacción ocupo seis páginas.
En ambos suplementos la mayoría de ocasiones las notas fueron secundarias, aunque en
una ocasión Cartón Piedra tuvo una edición, la 205, a la música como eje central en la
cual se encontraron una nota principal musical, y una de apertura.
Los géneros periodísticos utilizados para la redacción de periodismo cultural enfocado
en la música no coincidieron en ambos medios, ya que Artes y Cultura realizó mayor
uso de la entrevista y Cartón Piedra del ensayo, el onomástico y el perfil. El hecho de
que el primer suplemento haga uso del reportaje, el cual es un género informativo, y el
segundo suplemento utilice en su redacción el ensayo, el cual es un género
argumentativo, implica que Cartón Piedra es un medio crítico a diferencia de Artes y
84
Cultura que posee características informativas. N inguno de los dos medios hizo un uso
adecuado de estadística es decir carecieron de ese valor agregado.
Los titulares en Artes y Cultura fueron interesantes pero no siempre dieron indicios del
desarrollo del texto, en el caso de Cartón Piedra todos los titulares antelaban lo escrito.
El rock en ambos suplementos fue el género musical en el que se dio mayor énfasis,
debido al poco espacio que se le da a este género y las preferencias musicales de los
redactores.
85
CAPITULO IV
Conclusiones
“Periodismo cultural y difusión musical: análisis de contenido sobre notas de
producción musical en suplementos de periódicos ecuatorianos en 2015” es un proyecto
investigativo que pretende evidenciar el tratamiento periodístico en notas culturales con
temáticas relacionadas con producción musical en redacciones de suplementos
especializados de circulación nacional. Artes y Cultura del diario privado La Hora y
Cartón Piedra del diario público El Telégrafo formaron, junto a entrevistas a
especialistas y textos académicos, parte de la construcción de mi objeto de estudio.
Para la presente investigación se recurrió a la pregunta rectora ¿Cómo es el tratamiento
periodístico dado a la información sobre cultura y, específicamente, periodismo musical
en suplementos especializados de periódicos nacionales? Y dentro de ese tratamiento se
respondieron también las siguientes interrogantes: ¿A qué fuentes acuden? ¿Cómo
presentan los datos? ¿Separan la información de la publicidad? ¿Existe investigación en
las notas? ¿Hay seguimiento del tema? ¿Se contextualiza con información relacionada?
¿Cuál es el lenguaje del que se hace uso? ¿Qué géneros periodísticos utilizan?
Estas interrogantes se resolvieron en el desarrollo del texto pero para llegar al análisis
principal se planteó al inicio conceptos claves para entender desde qué bases teóricas se
iban a manejar los conceptos los cuales fueron redactados en el Marco Teórico. Una de
los conceptos más complicados de abordar fue el de cultura, ya que existen distintas
percepciones sobre ella. Sin embargo mi concepto que parte de líneas ideológicas que
concuerdan con Bourdieu y Barbero, entiende a la cultura como toda actividad
cotidiana realizada por personas, ya sea individualmente o en actos colectivos dentro de
una sociedad. Partiendo de esa definición, se encontró que la cultura está limitada
86
muchas veces por las bellas artes, tanto en textos académicos como en periodísticos,
dejando a un lado costumbres y tradiciones.
La cultura y la comunicación tienen una estrecha relación, lo que se evidenció a través
de un recorrido histórico a nivel internacional y nacional. Primicias de la Cultura de
Quito, primer diario del Ecuador, es el reflejo del vínculo que los medios escritos del
país mantienen desde sus orígenes con la cultura. El periodismo cultural en el país nace
con publicaciones referentes a la literatura, por lo que desde sus inicios se relaciona con
los medios impresos, en su desarrollo integró otras bellas artes y acciones cotidianas
características de un grupo social determinado.
El segundo capítulo recopiló el escenario actual de la música nacional, y la relación de
los artistas con los medios en el debate del espacio que dan los diarios a los temas
musicales, en donde músicos con gran trayectoria como Juan Fernando Velasco y
Danilo Arroyo describieron que existen barreras con los medios de comunicación.
Velasco mencionó, por ejemplo, que a pesar de los años de su carrera artística y su
dedicación por recopilar el pasillo fusionados con ritmos actuales, los medios escritos
en su mayoría abren un espacio en sus páginas únicamente en secciones de farándula, en
donde tiene mayor relevancia su vida personal que en sí su carrera.
En el caso de Artes y Cultura, su editor, De la Torre confirmó ejemplificando con el
mismo cantante que no se da apertura a Velasco porque tiene demasiada propaganda y
esta “poppisiando” el pasillo, sin desvalorizarlo, encuentra que el público lo va a leer
más en páginas de farándula. En Cartón Piedra su editor José Cabrera mencionó tres de
las razones por qué la farándula nacional pesa más que las secciones de cultura, la
primera es porque existe un intento por reproducir prácticas periodísticas de Hollywood,
la segunda es por falta de conocimiento sobre el ámbito cultural ya que son muy pocos
87
los periodistas en el país con el conocimiento suficiente para desarrollar esa temática y
la última la falta de investigación académica sobre el tema.
Arroyo, reconocido percusionista ecuatoriano, señaló que hay un problema de
comunicación entre músicos y periodistas. Le dan poca importancia al valor musical del
artista, y aunque en varias entrevistas él ha descrito su desarrollo artístico, al momento
de publicarlos los medios no enfatizan aspectos musicales importantes. Una de las
razones que da el músico es que “los periodistas y los músicos no hablan el mismo
idioma”, la información que dan los músicos no sienten que es bien interpretada por los
periodistas.
La falta de investigación académica en el ámbito nacional es una de las principales
problemáticas que la prensa escrita posee al momento de redactar textos relacionados
con la producción musical nacional. El poco conocimiento sobre este tema y el escaso
número de textos académicos es un limitante al momento de escribir sobre música. En
sí, al momento de realizar el presenta trabajo de pregrado pude constatar que las
investigaciones sobre periodismo cultural en el país son pocas, y en el caso del
periodismo cultural especializado en música o periodismo musical la investigación
previa fue casi nula.
Dada esta limitante de la poca investigación previa, la metodología de análisis de
contenido contó con un monitoreo de medios a los dos suplementos antes mencionados
en un periodo de un año desde enero de 2015 hasta diciembre de 2015, además como
complemento se realizó una construcción del periodismo musical nacional en medios
escritos realizando entrevistas a los editores de los medios analizados, Damián de la
Torre de Artes y Cultura y José Cabrera de Cartón Piedra, también se recurrió a dos
músicos reconocidos a nivel nacional Juan Fernando Velasco y Danilo Arroyo.
88
En el tercer capítulo se aplicó el diseño metodológico a los medios haciendo uso del
monitoreo de medios. En este capítulo se respondió a la pregunta rectora y al objetivo
principal: “Analizar el tratamiento periodístico dado por suplementos especializados en
periodismo cultural a la información sobre cultura y específicamente producción
musical nacional”.
En los resultados del análisis la primera característica a resaltar se encuentra en el
análisis cuantitativo, donde se pudo constatar que la producción periodística cultural
especializada en música es insipiente en los medios escritos especializados en cultura.
En el periodo de un año se encontraron 6 unidades en Artes y Cultura y 27 en unidades
Cartón Piedra referentes a la producción musical, lo que evidencia el descuido hacia
temáticas musicales. Es destacable recatar, pese al descuido sobre el tema, que Cartón
Piedra como prensa pública puso mayor interés en sus páginas culturales para incluir la
producción musical a comparación Artes y Cultura diario privado con una diferencia de
21 notas. Pese a eso contrastes de unidades publicadas ninguno de los suplementos
alcanzó a cubrir una nota por edición, y fue evidente que existe una carencia de
periodistas interesados en escribir al respecto.
En las piezas periodísticas analizadas en Artes y Cultura no se encontró ninguna nota
relacionada con la producción musical nacional, y en el caso de Cartón Piedra se
encontraron únicamente 8 piezas. Para que los medios locales publiquen sobre
producción musical nacional hace falta investigación previa a cerca de cultura,
periodismo cultural, periodismo musical y música.
Las fuentes académicas a las que acuden los medios son limitadas, se apoyan en
publicaciones extranjeras, en testimonios de artistas y especialistas. Los datos
presentados son básicamente números y épocas, no se encontraron cifras o estadísticas.
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Es evidente el descuido sobre la carencia de datos estadísticos en las redacciones, pero
es complejo encontrar este tipo de datos por lo menos en el país. En cuanto a la
investigación realizada para notas extranjeras, la investigación tiene mayor énfasis. La
responsabilidad de la investigación que se realiza para la redacción de una nota puede
está restringida a la información existente.
La información y la publicidad en estos medios estuvieron separadas en gran parte
aunque entre las notas analizadas se encontró notas promocionales, las cuales después
de leerlas, son una presentación de las obras de artistas las cuales tienen como objetivo
dar a conocer nuevos productos relacionados con la música. Las notas no eran
consecutivas, no se encontró en el periodo de monitoreo en ninguno de los dos
suplementos algún tema que haya tenido seguimiento.
Los textos en los medios escritos culturales tienen rasgos literarios y en la redacción se
contextualiza con información relacionada. Se mantuvo un lenguaje especializado en
ambos medios en la mayoría de redacciones. El uso de un lenguaje técnico musical
agrega valor a la nota pero es necesario que esos términos sean explicados para que el
texto sea amigable.
Los géneros periodísticos usados en ambos medios fueron variados, pero cada género
seleccionado permitió que la redacción abarque las características necesarias que
demando la información cada nota, por lo cual, no es necesario encasillar al periodismo
cultural y al periodismo musical en un género específico.
Las entrevistas es el género del que del cual más se hace uso en Artes y Cultura para
notas relacionadas a lo musical en los suplementos analizados. Las preguntas de las
entrevistas a los músicos les parece que son muy repetitivas, contantemente se pregunta
información básica que se puede encontrar en internet.
90
Cartón Piedra hizo uso de géneros argumentativos como el ensayo lo cual implica,
como se mencionó de manera previa, que Cartón Piedra es un medio crítico a
diferencia de Artes y Cultura que posee características informativas.
Si dentro de los resultados expuestos en el análisis de contenido se considera que la
calidad del contenido incluye al volumen de piezas periodísticas publicadas, la calidad
se podría considerar mínima. Para próximas investigaciones se sugiere ampliar sobre lo
expuesto en las líneas anteriores.
La internet una herramienta para tener alcance mundial para los músicos y la
producción musical nacional está en sus mejores épocas según Danilo Arroyo uno de
los beneficios de la producción musical nacional es la creación de entes regulatorios
como SAYCE y IEPI, además también dentro de LOC existe la ley del ‘1 por 1’ la cual
es reciente y los resultados se verán a largo plazo.
El rock pese a ser un ritmo extranjero tiene peso en las páginas culturales ecuatorianas
tanto en la prensa pública como privada. Ningún otro género musical se destacó en el
análisis. Tanto los artistas y los ritmos naciones tienen poca acogida por los medios
impresos especializados en cultura. Esto puede constituirse en tema de investigación
para próximos trabajos en cuanto al interés de los medios por los géneros musicales
nacionales.
El tratamiento periodístico en suplementos culturales que se dio a temas relacionados
con la producción musical nacional dado en el periodo analizado evidencia que no
existe un equilibrio entre los temas a tratar dentro de los medios, y además los artistas y
ritmos nacionales pocas veces son incluidos en sus páginas. Partiendo de allí, este
trabajo puede generar reflexión en los medios especializados en cultura.
91
4.1 Recomendaciones
La demanda de investigación académica relacionadas con temáticas culturales podría
ser la oportunidad para que medios de comunicación y universidades trabajen de la
mano. El periodismo especializado en música es una nueva tendencia poco explorada en
el país de la cual pueden nacer varios proyectos, con los que se beneficiarían tanto los
medios con la diversidad de temáticas que tendrían por publicar, las universidades ya
que se les abriría la opción de que sus investigaciones sean expuestas y los músicos
nacionales quienes tendrían mayor espacio en secciones artísticas y culturales.
Es necesario que periodistas con conocimientos musicales trabajen en diarios culturales,
ya que su ausencia genera poco interés sobre temáticas relacionadas a la producción
musical en especial a la producción musical nacional. Los redactores expertos en
música tendrían mayor capacidad para incluir lenguaje especializado y valores
agregados a las publicaciones; podrían también abrir espacio en los medios para los
músicos ecuatorianos, rompiendo la barrera de comprensión entre músicos y periodistas
presentadas en la investigación.
92
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suscitador-de-debates
96
Anexos
Anexo 1: Entrevista a Damián de la Torre editor de Artes y Cultura
Daniela: Primero explícame un poco ¿Cómo se maneja su agenda setting? ¿Cómo
deciden los temas para realizar publicaciones?
Damián: Ya, veras, este nosotros generalmente lo primero que hacemos tanto todos los
que estamos dentro del departamento de cultura es estar siempre monitoreando, galerías,
centros culturales, museos, actividades culturales que se generen nos mandan boletines
y a través de eso vamos viendo durante de la semana por un tema de jerarquías, suena
un poquito discriminatoria la cosa pero parte de la investigación y parte del periodismo
es discriminar en el sentido positivo de la palabra por así decirlo, entonces vamos
viendo según nuestro público, según nuestros lectores que tipo de información son la
que a ellos suelen interesarles y según eso nosotros vamos este jerarquizando los temas,
tratamos de que nada se nos quede fuera, me refiero a que trabajamos con notas
principales, notas secundarias, notas terceras que llamamos, breves, agendas y cosas que
solo van para la web, ósea de una u otra manera tratamos, lo mas duro obviamente será
el tema principal y también estará en la web y por ahí haremos una galería si es una
exposición dura que se yo, los premios Mariano Aguilera que fueron la anterior semana
que era algo súper fuerte, Los Miserables, exacto cosas fuertes, vas jerarquizando según
también las distintas expresiones que tenemos, entonces, las personas que estamos
dentro del departamento ponemos sobre la mesa ya desde el viernes planteamos y
decimos “oye yo he estado viendo esto, sigue buscando algo más, que más has
recibido”, generalmente la gente que hace cultura suele ser gente que es muy sensible a
la cultura, entonces generalmente un fin de semana le gente de la cultura es que se de
una vuelta por algún lado con tu hijo o en familia y también vas averiguando y llega el
lunes y ahí si el lunes nos planteamos y decimos bueno este vamos a hacer esto y salvo
que se nos muera Gabriel GarcíaMárquez esperamos no cambiar esta agenda esta y así
la trabajamos.
Dani: Ya, me hablaste de la gente que hace cultura es un poco sensible en este aspecto,
haber me gustaría que me cuentes un poco ¿Cómo es el perfil periodístico de las
personas que trabajan en el suplemento?
Damián: Veras, la gente que hace cultura debe gustarle hacer cultura ósea es así de
simple, te pongo un ejemplo tengo unos compañeros que son unos capos para el área de
política pero no les interesa mucho más que quizás la literatura, les interesa leer pero no
pasan de ahí, no es gente que coja vaya y te recorra un museo están con otro tipo de
movida, entonces si es algo súper importante que la persona primero, no te hablo de que
sea un escritor frustrado y no pudo ser escritor que también hay muchos que hacen
cultura y hacen este tipo de periodismo pero si es muy importante que te guste ósea es
un área que te debe gustar porque generalmente la movida cultural se mueve en la noche
si bien tu generas los contenidos durante la mañana la cultura es una movida que se
97
genera en la noche, eso quiere decir que vas a dar un tiempo que ni siquiera te va a
reconocer ningún medio ósea me entiendes, tú estás dando ese tiempo y el tiempo es
algo que es invaluable porque el tiempo no lo puedes recuperar ósea te chocaste puedes
recuperar un carro, pero el tiempo no lo recuperas, a la gente que le gusta la cultura
generalmente viene y te pone una carpeta esto es entonces ahí que hacemos nosotros
para cumplir un primer perfil hay dos tipos de pruebas como quien dice acá. La primera
es una prueba de conocimientos generales no, tanto de temas de cultura general como
que se llama lo que le preguntas a todos y después s i vamos haciéndole algún tipo de…
es una prueba en la que vemos como está dentro de la movida cultural de la ciudad
donde se generan cosas desde las élites que siempre se siguen manejando y cosas under
cachas entonces como está la movida de esas personas como cachan la movida ya y
después algo que nosotros hacemos si es… porque haber algo que te permite cultura
deportes y crónica roja así suene ósea es el poder de la narrativa, si tu coges y tu lees un
reportaje o una crónica también pero de temas coyuntura les tú te das cuenta que no
predomina la narrativa sino predominan los principios básicos de lo noticioso me
entiendes sigue predominando un link sigue predominando una especia de la pirámide
invertida que te enseñan tradicionalmente pero deportes crónica roja y cultura te
permite tener narrativa libre me entiendes… ya , entonces que hacemos ahí, nosotros lo
que hacemos es le mandamos a la periodista o al periodista y que nos traiga una nota de
algo y si nos interesa mucho ver el tema de cómo va a narrarme esa historia, entonces
por ahí tú ya te vas dando cuenta y dices esta persona por un lado tiene cierta
sensibilidad para percibir y la gente que te lee cultura según un dato que vi es solo el 2%
de los lectores, si y el 2% de los lectores en términos generales no a La Hora, esa cifra
no es tan triste, si quieres puedes ponerlo, no recuerdo es una encuesta que la hizo Jaime
Durán Barba, este es el 2% pero eso no es el tema triste lo triste es que solo el 5% diría
bueno si me dan mejores contenidos culturales lo leería ósea tampoco es que si así les
des mejores contenidos solo al 5 le interesa ósea es brutal, entonces ahí tú ya tienes este
el perfil de la persona, sabes que esta persona pueda que salga a hacerte un tipo de
reseña un tipo de crónica especial sobre lo que está cubriendo que de alguna manera es
muy diferente al tema del lector al público ese 2% así sea chiquito que te lee ósea es
otro tipo de sensibilidad el lector entonces por ahí nosotros jugamos.
Dani: Yo comencé diciéndote que fue algo súper selectivo, dije Cartón Piedra y Artes y
Cultura, por el lenguaje que se manejaban me pareció súper interesante, entonces yo en
mi perspectiva pensé algo del perfil del periodista tenía que tener algún tipo de
especialización como periodismo cultural, periodismo musical...
Damián: No conozco a gente salvo el Diego Ortiz que era especializado en música
cachaba full de música académica pero ahora cubre tecnología, ósea me cachas no
conozco a nadie de nosotros. Te digo los periodistas culturales por ejemplo yo algo que,
yo soy un lector del Cartón Piedra y siempre que han venido a entrevistarme yo no veo
como ósea yo a la cultura no lo veo como competencia ósea a mí me encanta el tema del
Cartón Piedra cojo leo el Cartón Piedra pero yo soy de los que creo que el Cartón
Piedra en si no hace periodismo cultural, el Cartón Piedra es este es un suplemento
98
cultural donde te da la posibilidad de que se escriba una serie de ensayos, de pequeños
ensayos, sobre una serie de temas culturales, ósea de alguna manera si tú te fijas dentro
del suplemento de La Hora que se ha ido achicando este, de alguna manera tratamos de
hacer periodismo cultural porque si predomina el tema de lo informativo, me entiendes,
si bien hay otro lenguaje , estamos metidos en el tema de la coyuntura y esto se está y
esto se está dando.
Esto no exime de que hagamos a veces temas como el Cartón Piedra, el Cartón Piedra
más allá de la agenda es una serie de ensayos culturales que está bien que le hacen bien
al país, de hecho creo que está bien que haya ese tipo de suplementos, que se generen
eso espacios, pero no creo en sí que se haga en si periodismo cultural. Creo que le
trabajan al género del ensayo que es muy importante que se coseche ese género, y está
bien que exista el Cartón Piedra y estoy de acuerdo, pero tú ves la gente que escribe en
el Cartón Piedra la mayoría no son periodistas son lexicógrafos, son libreros, son
literatos, son poetas y ellos cogen y sobre un tema te están escribiendo no está mal.
No conozco a gente especializada , sería lindo por ejemplo yo cuando estuve hace un
par de años o 3 años por la bienal de danza en Cali, resulta que yo me topé con la señora
que hacía, de diario El Clarín de Argentina, yo le digo, hey que más y de aquí yo voy a
aprovechar para conversar con una ilustradora la Power Paola, entonces yo dije voy a
aprovecha que estoy en Cali con la Power Paola vos vas a sacar un tema extra , me dijo
ósea no, yo vengo por lo danza, entonces le digo no cubres nada más y me dice ósea no
yo para El Clarín solo cubro danza, ósea a mí me gusta mucho el cine y me gusta
mucho la literatura, no cacho de pintura no cacho de otra cosa, yo solo escribo danza
porque yo soy una periodista especializada en danza me dijo. ¿Me entiendes? Eso no
hay acá ahora no sé si me entiendes el lado este de la sensibilidad como para que de
alguna manera puedas ir a los diferentes espacios obviamente tienes, ósea haber, si tu
lees en el mismo espacio a la misma hora una nota de María José Cruz y después una
nota de Damián de la Torre de danza obviamente la de la María José es una mejor nota
trabajada, porque la María José es, yo le se molestar, es una bailarina frustrada, quiso
ser bailarina no fue, se metió a ser periodista y le encanta , entonces ella todos los días
por ejemplo llegan los lunes y te trae así una lista enorme y la mayoría es danza,
entonces si está bien pero también hay teatro, también hay pintura, también hay
escultura, también hay literatura, también hay música, también hay cine como vamos a
ir seleccionando me entiendes. Pero yo no conozco, veras si vos te fijas bien en el
Cartón Piedra, es gente que escribe súper bien, pero no son periodistas. Ósea yo soy
periodista pero no soy especializado en cultura.
Daniela: Entonces, se publica sobre literatura, sobre diferentes tipos de arte. Pero
¿Cómo incluyen la música? Porque hay mucho periodismo cultural dedicado a difusión
musical en radio, pero he visto que es difícil incluirla en un medio escrito, y ustedes lo
han logrado, Han publicado en varias ocasiones notas sobre música.
Damián: Manejamos dos cosas nosotros el tema de la cultura y lo que vendría a ser
espectáculos farándula. Hay cosas que dependiendo el tipo de los lectores que tenemos
99
y las plataformas en las que se presentan, las ponemos en cultura o en espectáculo. Eso
nos ayuda mucho. Te pongo un ejemplo ósea, una nota si es que, qué se yo, no sé Paco
Godoy está haciendo una…. Paco Godoy o que se me viene el Terry Pazmiño están
haciendo un trabajo sobre el pasillo ecuatoriano y van a hacer un concierto y armaron
un tema de una investigación y es un tema musicológico súper importante, obviamente
me viene para cultura. Pero si el Juan Fernando Velasco esta poppiseando el pasillo, lo
cual está bien, ósea no tengo nada en contra de que poppiseen el pasillo ojo, esta
poppiseando el pasillo que es válido obviamente es el Juan Fernando Velasco y el Juan
Fernando Velasco me vende más en espectáculo. Pero no puedo dejarlo de cubrir al uno
o al otro o no puedo ósea no puedo meter a que se yo a relegarlos o que se yo
mezclarlos pero deben ser tomados en cuenta todos, ósea como tu bien dices nosotros si
le hemos dado un montón de espacio al tema musical pero por lo menos en mi sección
lo que hemos hecho es ese tipo de trabajos ósea, la tenemos súper claro, hemos definido
una línea editorial, que no la he definido yo ósea la definieron gente que esta antes que
mí y que la han ido trabajando y ha tenido sus resultados, entonces tratamos de esa
manera si trabajar e incluir estos temas entonces si tú ves por ahí el tema de ahora que
nos obligan una página de intercultural, el tema ya de sonidos étnicos por así llamarlos
o de géneros como la bomba o la marimba te entran bien en intercultural pero ósea se
siguen enganchando, y creo que influye mucho el tema musical aunque pareciera
mentira que Loja. Loja es una ciudad musical no, es una ciudad que con pocos recursos
ha logrado manejar súper bien este tema, y tiene personas que son emblemáticas para la
música nacional. Y este periódico a la final es un periódico de gente lojana no ósea los
fundadores del diario quienes formaron el diario quienes toma las riendas del diario es
gente que es muy sensible a la música y de alguna manera eso si influye no te digo que
nos obligan y nos dicen: Es música la que debe ir, pero me entiendes es algo que si te
llega a influir. Si vos te pones a ver gento como El Comercio yo veo siempre que no se
pierden el tema de exposiciones pictóricas, es algo a lo que ellos le dan mucha cuerda y
claro la señora Mantilla era una gran coleccionista de arte ósea era una persona muy
sensible para las artes plásticas, entonces si me cachas si te influyen esas cosas porque
de alguna manera van calando no, entonces va por ahí yo creo, son varios factores
entonces pero pese a que tu mencionas que si hemos logrado incluir, si nos falta mucho.
Falta bastantísimo ósea falta bastantísimo porque hay un montón de resistencia a
géneros desde el reggaetón, sí que es música y que hay gente que acá hace reggaetón,
como otras expresiones urbanas que son muy interesantes como el mismo Hip-Hop si
cachas y que de alguna manera si son más excluidos y es curioso eso pese a que si les
hemos dado espacio , pese a que estamos en sus festivales, pese a que muchas veces
esos temas los toma ciudad, por ejemplo, te dan tiempo para coger y hay un festival de
Hip-Hop y pongámosle o en la página de under. Underground que es una página que
recopila bandas que están por ahí por la parte under, si nos falta por que la movida
musical es súper fuerte, yo diría de las más fuertes y más anchas.
Es que también la música es como que el lenguaje artístico más democrático, ósea
aunque sea puedes cantar en la ducha, y ya la voz es el primer instrumento, entonces
cachas es así como el tema del fútbol, es como cuando se mueren de iras del fútbol yo
100
creo que soy el periodista que hace cultura que siempre lo defiendo, ósea no hay cosa
más democrática que el fútbol, el marketing los medios y otras personas los hayan
hecho lo que es ahora el fútbol, ósea pero si vos ves a un lustra botas no hay nada mejor
que un niño sonreído que esta con una beba jugando en la plaza grande, ese niño está
trabajando pero por lo menos 5 minutos está ahí pateando una beba y si no puede irse
que se yo a la zona a pegarse una biela de 5 dólares y ver el fútbol, por lo menos puede
coger y pararse afuera del Comandato y ver ese partido ósea. Entonces la música va por
ahí y creo que capaz también por eso el tema que tienen del conflicto para que se le de
sus espacios como abarca mucho más, es mucho más difícil que a veces puedas cubrirlo
todo, pero se hace un esfuerzo.
Daniela: A mí me gusta mucho eso de ejemplificar, entonces te pongo dos escenarios,
El concierto de Hip-Hop que está súper bueno con bandas nacionales y la Alex
Cabanilla Cantando en Los Miserables. Y la misma persona cubre los dos eventos. ¿Qué
conocimientos de música tiene el periodista que va a cubrir los eventos? ¿Cuál sería su
aporte musical a la nota?
Yo soy música y soy periodista, por eso quiero saber ¿Qué características musicales se
incluyen en la redacción? He encontrado notas con adjetivos calificativos pero nunca
me dijeron ni el género musical del cual están hablando.
Damián: No, si y a veces nosotros también hemos tenido ese error y deben tenerlo
varios medios por lo que te digo no somos gente especializada. Lo que te puse ahorita el
ejemplo, si le hago un F.O.D.A a la Majo la nota más fuerte que ella tiene es el tema
danza, es un tema que la man ósea domina, quizás yo soy comunicador social y aparte
tengo una licenciatura en lengua y literatura, seguí las dos carreras, obviamente la parte
literaria generalmente cuando hago los ensayos sobre literatura o entrevisto escritores,
tú has de ver visto y has de ver dicho quizá esto es más fuerte en lo que hace el Damián
por el tema de formación, ósea es obvio ahí en esos casos lo que nosotros siempre
hacemos, es tratar de empaparnos un poquito más, porque obviamente te pongo un
ejemplo en nuestro caso. A mí me encanta la música, me entiendes a mí me encanta la
música, soy un melómano que ayer estaba escuchando a Tchaikovski y a Rabel porque
me dio ganas de escuchar eso, en la mañana estuve escuchando a la Memphis, la blusera
de Argentina y ahorita estaba escuchando esa canción no se ¿por qué?... Debe ser el
sol…. Pese a que es lunes… En una isla parados de enano Cabrera, me cachas , te estoy
hablando que en 24 horas es una locura, y puedes decir que le pasa a este man , pero no
soy músico pero me encanta la música, lo que yo hago es por lo menos es lo personal y
lo que trato de hacer que haga la gente que trabaja conmigo es que se empape de con
quién va a estar al frente, y que cache la persona que va a estar al frente que no más
hace, porque hay mucha gente que puede ósea, participar de Los Miserables como tú
dices pero también tiene su banda de rock y está en otra movida súper diferente , te
pongo un ejemplo. El Toño Cepeda es un contrabajista de primera ósea el Toño es un
jazzista tenaz y el Toño para poder vivir es el que le hacia las pistas a la Kiruba, ósea
me cachas, el man hace eso para sobre vivir entonces, si me voy a enfrentar al Toño
debo cacharle al Toño en todo lo que me representa e l Toño. El Toño es un abanico
101
cachas y yo debo conocer bien eso, entonces ahí viene el trabajo justamente del
periodista y de esa sensibilidad, que no se dé tiempo a solo coger e ir al evento y
preguntar cualquier cosa, sino que por lo menos antes hacerle unas entrevistas pasadas
busca en YouTube, al menos si es música facilito, vas al YouTube y te empiezas a
encontrar con qué tipo de personas te vas a topar en esa atmósfera y también en las otras
facetas que practica. Eso es algo que tratamos de hacer nosotros acá.
Daniela: Con la ley de uno por uno ¿Han cambiado en algo sus publicaciones?
Damián: Veras yo creo que ha aportado, si algo, ninguna campaña en el mundo
lastimosamente de conciencia ojo de conciencia no ha surtido efecto si no ha habido un
tema de imposición. Ósea suena súper fascista lo que estoy diciendo pero ninguna en el
mundo. El hecho del que ahora la genta haya excluido tanto a los fumadores porque yo
por ejemplo soy un fumador, pero antes en el Jardín por lo menos teníamos arriba en el
patio de comidas un cuadrado abierto para los fumadores, ahora ya no tienes ni eso, lo
cual no digo que este bien o mal ósea, pero cachas esa cuestión del edificio libre de
humo, fue un tema de imposición y por un tema de que ya no haya publicidad de
tabacos y por un tema de que en los tabacos no siquiera haya una marca sino una lengua
destrozada, o un pulmón ensangrentado, y digan esto está mal cachas.
Y las mismas leyes y las mismas normas han hecho que de alguna manera se imponga
algo que después ha tenido su repercusión.
Yo creo que en el tema cultural lastimosamente este si de alguna manera esto del uno
por uno y que se impongan ciertas cosas va a repercutir de manera positiva, el tema de
que siempre deba haber una página intercultural, yo te hablo de una página intercultural
por el tema del número de páginas que nosotros tenemos no recuerdo el porcentaje pero
es proporcional al número de página que publicamos, Si no fuera por eso nosotros
nunca pararíamos bola a esas cosas. Y no digo este medio digo en general todos, es un
problema, entonces yo creo que de alguna manera también es algo que no puedes medir
porque para medir por lo menos debe haber pasado una temporada. Cachas dale así un
proceso de 5 años para poder realmente evaluar creo yo. Ósea realmente al correismo
tienes que evaluarlo a 5 años por ejemplo si es que se acaba. No sé si se acabe o no se
acabe creo que para que empieces a evaluar esas cosas.
Mi abuelo hasta ahora acaba de fumar y bota la colilla del tabaco en la calle, y yo cojo
la colilla apago en mi zapato y la boto,
Yo soy el hijo de fundación Natura, te acuerdas a nosotros cuando fuimos niños como
nos metieron las propagandas la publicidad de fundación Natura y como nos metieron
de la WWF y como nos metieron Arcandina, nosotros somos un poquito más ecológicos
porque desde niños nos metieron el tema de la ecología. Mi abuelo no cambia y no va a
cambiar y va a seguir desperdiciando agua y va a seguir botando basura como el man
bota, y sigue quemando a veces coge y barre el patio y quema las hojas y no va a
cambiar , me entiendes, ósea ya ha cambiado en algo por qué ósea el mundo se iba
destruyendo y a los 70 te plantearon que hay que hacer algo y en los 80 empezaron las
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campañas nosotros somos hijos de eso, entonces habría que ver los hijos que vienen
después como van a tomar esto del uno por uno y el tema de que como ha repercutido o
no.
Creo que en primera instancia es bastante positivo porque de alguna manera por lo
menos visibilizas lo que se está haciendo, ahora, como se lo haga no sé, porque eso
capaz por ejemplo gente como el propio Juan Fernando Velasco que no estoy
desmereciendo lo pongo porque es más bien un referente como un icono pop del
Ecuador, gente como “ ha debo poner a alguien , pongámosle al Juan Fernando y
pongámosle a los de Tranzas y pongámosles a estos” y quizás , dentro del mundillo de
la música si sigan sobre saliendo los de siempre, cachas, y no otras nuevas expresiones
y el cómo se vaya generando es más bien es el debate no si hay chance de que se
visibilice o no. Siempre que se visibiliza lo que se produzca acá es bueno...
Dani: Bueno, siguiendo esta línea de lo musical de la que hemos hablando ahorita
Damián: Tú estás encasillada más en este tema de la música
Dani: Si. Solo me has mencionado música nacional o cantantes nacionales, tienen estos
ejemplos algo que ver con las publicaciones. Cuéntame si en este tipo de publicaciones
se habla más de producción nacional o de extrajera.
Damián: Eso te digo veras, Depende mucho el tema, veras si la Adele cogió y la rompió
como recién en YouTube y en 5 minutos la man tuvo una repercusión y es noticia y
tienes que coger y tienes que tomarla.
Ahí va justamente el tema de cuando son internacionales generalmente van a tema de
espectáculos o farándula, son las páginas de Tempo no sé si tú has podido observar,
esas no están dentro del suplemento. En la nacional generalmente son dos páginas de
farándula y suelen coger y suelen mencionar ese tipo de cosas, mucho más cuando hay
esto de números cerrados, ósea, a los diez años vuelven a sacar un disco Erick Clapton
tu coges y este estilo y lo vas poniendo entonces, si medimos igual la repercusión este
por ejemplo a mí me encanta Gilberto Gil un músico brasileño que me parece estupendo
de la onda de JhonVin o de la Onda de Chico Boarque, por ahí con el Caetano Veloso
cachas y capaz solo Caetano se te hace como, es el que suena cachas. Entonces Gilberto
puede estar haciendo algo interesante, pero en un mundo en donde ahorita estoy hablado
con músicos y capaz les digo a ustedes han oído a Gilberto y me dicen no le cacho que
yo ponga algo de Gilberto eso es que perdí cierto espacio me entiendes ahora lo de
discriminar. Ósea hay gente que son valiosísimas acá cachas, pero pensando no en que
es lo que me gusta a mí, sino en que le puede gustar al resto y que le gusta, a ver si tu
trabajas, no es lo mismo si tu trabajas en La Hora, que tu trabajes en El Telégrafo, que
tu trabajes en El Comercio, eso hay que entender cachas. Son lectores diferentes
entonces obviamente debes cachar que tipo de lectoría es la que tienes y como llegas a
esa lectoría, es algo súper complejo pero si algo de alguna manera fue de lo positivo de
la ley de comunicación es esto de que te digan desde donde generas la noticia. Todos los
diarios ahora te dicen por ejemplo ahora te dicen: Diario La Hora es un diario liberal,
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laico, agnóstico, incluyente, no me acuerdo la otra palabra que te dice, neoliberal.
Entonces vos sabes que las noticias de La Hora se están trabajando desde lo neoliberal,
está bien eso está mal, ósea no sé si la perspectiva sea mejor que te trabajen desde un
medio público pero por lo menos al lector le estas diciendo: mira el enfoque que van a
tener mis notas son desde aquí desde la parte liberal. Ósea nosotros somos gente que
cree en el capital, me entiendes, entonces desde ahí yo te voy a generar las noticias y
tienes que tener súper claro eso, no es que pierdes lo objetivo lo subjetivo, si? Hay que
olvidarnos de la objetividad no existe objetividad en el periodismo, pero si tienes que
ser por lo menos un poco más decente y más coherente en señalar desde donde tu
trabajas esa información y que el público decida si le gusta desde una postura publica o
desde una postura te acuerdas que ante había el periódico el Tinta Ají, que era un
periódico que se trabajaba desde el comunismo, era comunista socialistas y desde ahí te
generaban la información o cachas o que seas de centro. Eso de definir es muy
importante, ósea que el público si conozca desde donde tu estas generando y
obviamente desde ahí es el tema de los lectores que tú vas teniendo y a quienes vas
apuntando.
Dani: Y en tu experiencia hasta ahora con los lectores, quienes crees que han tenido más
acogida los artistas internacionales o nacionales referentes a la música.
Damián: Internacionales, solo ya es un indicio el número de likes que te dan en el
Facebook, ósea es súper triste y si ósea no sé si ahí tiene que ver el trabajo que se ha
venido haciendo por parte de los medios, el hecho de coger y de apoyar. Haber, yo soy
una persona que me entere de la música nacional cuando la Mayra Benalcázar se le
ocurrió hacer el programa en La MetroProhibido Prohibir a las noches te acuerdas, ahí
me entere que había rock nacional, entonces te estoy hablando de que mientras yo
estaba escuchando Pearl Jam, mientras estaba escuchando Radio Head , mientras estaba
escuchando que se yo Nirvana te estoy hablando de las bandas que sonaban Oasis, de
repente a una man se le ocurre decirte oye hay Pulpo 3 justo ahí cantaba la Karolys, y
de repente cogen y me dicen oye también están sonando estos de El Retorno de Exxon
Valdez, si te pones a ver el tema de la movida musical ósea para coger y para mostrarte
este, es como que siempre hubo unos referente pero yo creo que con la onda de los de
Promesas Temporales empezó a haber como un cierto quiebre y después fines de los
noventa es como que empieza a visibilizarse en el tema de los medios entonces si tu
históricamente coges dos décadas históricamente es súper poquito, ósea cachas, hay
muchísimo por trabajar, porque Argentina, por ponerte un ejemplo tiene esta cuestión de
la onda musical si por que en Argentina lo que estamos haciendo nosotros recién ahora
se hicieron en fines de los 60s e inicios de los 70s, hubo una transición entre lo que fue
este Almendra y lo que estaba antes de Almendra, todo lo que es Tanguito, todo lo que
es Los Gatos, todo lo que es Sandro cuando Sandro hacia Rock and Roll ya, para que
después de repente ese nexo entre Luis Alberto Spinneta coja y de la mano a un Sui
Generis y digas esto es el Rock Nacional y sale Sumo empiezan a aparecer un montón
de cosas viene el Gustavo Santolalla y se da lo que ahora es Argentina.
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Pero cachas que para que se de lo que es ahora en Argentina los 90s fuerte de los de
Argentina, los 80s fuerte de los de Argentina, fue un trabajo fuerte de dos décadas atrás,
ósea recién estamos pasando estas décadas, es súper triste pero si tú te pones a ver
históricamente no es nada ósea cachas que el rato que yo recién me enteraba de música
recién por la Mayra Benalcázar en Prohibido Prohibir de rock ecuatoriano obviamente
sabía quién era Hittar Cuesta , sabias de ciertos manes cuando ibas a conciertos los que
les abrían . ÓseaCrucks En Karnak logro salir en MTV cuando yo era chamo, cachas.
Dani: ¿Qué cambios ha traído internet y su avalancha informativa a los medios?
Damián: Ahí tenemos un problema, si bien nos podemos conectar más, el vértigo es
más estrepitoso me refiero a que tú puedes estar en Facebook un minuto y al otro
minuto ya no estas porque te viene el bombardeo ya no de una banda nacional sino 10
bandas nacionales me cachas tiene sus ventajas y sus contras a lo que voy es a que si
bien puede visibilizar de una mejor manera y si es creativo puedes aprovechar de estas
redes por ejemplo para coger y mostrarte también tienes que darte cuenta de que la
competencia es más grosa porque, el vértigo ahí es que ósea solo calcula cachas solo
calcula ósea para que de la imprenta del renacimiento a la radio que pasaron tres a
cuatro siglos de la radio a la televisión pasaron que unos 60 años de los 60 años de la
televisión para que pase el internet te pasaron, haber, el apogeo fuerte no de los 50 a los
70 cuando ya empieza a trabajar el tema internet y de repente te topas en los90s al 2000
donde ósea yo soy un facebookero y casi ya no estoy en nada porque los guambras
ahorita están con estas ahí se me fue el nombre esta red social en la que están ahora
súper enganchados Snapchat, óseano sé, cachas que yo, nosotros ahorita, de 2006 acá en
una década ya empezamos a ser los viejitos de las redes…. cachas, es así ese es el
problema. Si bien puedes inter visibilizar, tener cierto grado de conexiones el vértigo es
más brutal porque es más, el tiempo de acortamiento en el que tienes ese chance se te
va.
Dani: Bueno entonces, haciendo referencia a esto que decías de la data. ¿Tú crees que
en el periodismo cultura se puede incluir referencias de datos?
Damián: Si de hecho se ha incluido, este así data no pero si una mixtura ha hecho
mucha mixtura la parte del Telmix, el deEl Telégrafo mismo que cuando ahora compras
tú el periódico el domingo es una revista es un periódico revistado no sé si lo han visto
y la última parte es la del Cartón Piedra, antes de ahí hay la parte del telmix y he visto
que ellos si han tratado de introducir pero tan así como tú me lo planteas no, pero si… y
me parece que la RollingStone si trabaja de esta manera muchas cosas en coger y
trabajar con infografías, con pasteles, con estadísticas de alguna u otra manera,
obviamente, mucho menos no, ósea resulta curioso porque usualmente el músico si es
bueno para las matemáticas por el tema de las progresiones aritméticas y geométricas y
tú necesitas de la progresiones por el tema de los ritmos y los tiempos para la música.
Generalmente al que le gusta mucho la música o al que practica ya un instrumento
musical no tiene ciertos problemas para el aprendizaje, salvo que no tenga ya una
aptitud me entiendes para el tema musical, salvo que tengas esos problemas, pero creo
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que como la música es una de las partes de todo esto que conforman artes y cultura
llamando cultura, la cultura engloba todo no, llamando a las expresiones culturales, la
mayoría de gente que suele estar metido en… ósea al pintor, al escritor… ósea que solo
los músicos y los arquitectos como que si le entran fuerte al tema de las estadísticas y
las matemáticas y al resto como que no les interesa mucho, o, creemos que no les
interesa mucho y tenemos un modelo como estructurado y nos hemos metido ósea han
ido a la Biblio El Recreo, este ejemplo es bueno, resulta que dijeron que la Biblio El
Recreo que es un proyecto una biblioteca donde tú puedes retirar libros y los entregas
cada 15 días, cada mes o si es un libro un poco voluptuoso te dan un periodo y vas y
entregas, es un proyecto genial de lectura, entonces Biblio El Recreo esta como su
nombre lo indica, está en el centro comercial El Recreo es un bus viejo que lo hicieron
biblioteca y que la gente va, eso nos enseñó en 2 años y rompió 2 paradigmas. El
primero que la gente del sur, como vas a meter un proyecto cultural en el sur si la gente
del sur no te va a leer, ósea estos manes tienen una base como de 2000 socios y socios
que están yendo y viniendo dejando libros no, ósea cachas, rompió el primer paradigma
“¿En el sur un proyecto cultural y de lectura?” y segundo es eso de que los jóvenes no
leen, resulta que el 70% es más casi el 80% porque creo que es el 76% de las personas
que están inscritas son jóvenes y van y te leen, me cachas entonces te rompió y te dijo,
los jóvenes no leen? Mentira, en el sur no leen?No si te lee, depende de lo que tú les
puedas proponer, entonces yo creo que esto si bien nunca ha entrado y te digo me
parece que la Rolling lo ha topado pocas veces, El Telégrafo lo ha mezclado un poquito
creo que si se puede trabajar, implicaría como se llama que tenga el periodista que vaya
a hacer cultura otro plus más no solo la sensibilidad sino que también se dedique a
manejar bien cifras y que se vayan a ver bien ósea, no hay que satanizarle tanto a la
Wikipedia porque es lo primero que lees , el problema es si te quedas en Wikipedia, me
entiendes, cuando yo hice mi tesis hubo una parte en que claro hasta mientras iba
desarrollando el ensayo decía lo siento el único sitio donde puedo conseguir esta
información fue en Wikipedia no tengo más y hasta ya le estoy diciendo hasta mi lector,
mi lector de tesis y al público que vaya a tomar mi tesis de que lo siento pero esta
información cogí y busque y no pude, me pude fijar solo en Wikipedia y trate de en
periódicos de esa época encontrar y armar a través de eso pero estoy tomando de ahí, lo
siento no pude más ósea si investigue pero no creo que debas satanizarle ósea tienes a
Michel Houellebecq que es ahorita el escritor más duro francés, claro que plagio cosas
de Wikipedia y cuando le preguntaron si copio de Wikipedia dijo “si lo copie, hice
transliteratura” pero es Wikipedia, ósea qué problema hay estoy diciendo que si lo
copie, ósea cachas, el problema es si te quedas en Wikipedia, pero creo que si se podría
hacer, no se tu idea es trabajar más o menos este tipo de cosas?
Dani: No quiero ver, data no es musical, quiero ver todo lo que le pueden ver a la
música, todo el plus que le pueden dar al periodismo escrito referente a la difusión
musical.
Damián: Yo creo que si pueden y pueden entrar si lo haces de una manera muy
interactiva, y creo que por lo que te digo que el tema de los músicos generalmente es
106
gente… generalmente no es que es regla general, generalmente es muy diferente a regla
general, es gente que es muy apta para el tema, por lo que te explico el cerebro trabaja
como una progresión, es matemática pura el músico.
Dani: Según tu experiencia y las publicaciones que han hecho sobre difusión musical.
¿Qué géneros son los que eligen, los predilectos, los que más se podrían compaginar
con publicar música?
Damián: ¿De acá del diario?
Daniela: No, géneros musicales, sino géneros periodísticos.
Damián: Ya acá, haber, ahí este, no digamos es más fácil hacer reportajes de música, es
más fácil hacer crónicas de música, es más fácil hacer entrevistas de música. Crónicas y
entrevistas, son los géneros que más se utilizan, sea el género musical que sea. Si nos
vamos a la parte de farándula que tú mencionabas igual es la crónica y la entrevista,
ósea propiamente respetando lo que es un reportaje como tal de hecho te tendría que
contar, debemos tener ósea ahorita creo que se me ocurre uno de un reportaje este que
trabajaron que era este, alguna vez trabajo el Carlos, los artistas más rentab les y
justamente la mayoría eran tecno cumbieros y cachas el man hizo un reportaje no una
crónica, un reportaje trabajo bien elaborado sobre ese tema, con datos, yéndose a la
SAYCE, cachas y por ahí se hizo una vez uno que otro, ponte me parece que se hizo
alguna barra o algún pastel ahí dentro de la nota, no sé, me parece y es un reportaje,
ahorita que me pongo a pensar ósea por lo menos de lo que yo he notado, el reportaje no
es tan amplio en lo musical, crónica y entrevista si, la entrevista del famosillo y la
crónica del evento como tal está ahí. Si.
Dani: Ya exactamente acabas de decir otra cosa de las claves, hay mucha más música
“chichera” se podría decir a la que la gente no la siente muy culta, no le parece que es
culta porque no saben que cultura es todo lo que hacemos, entonces; se podría incluir
esas aparentemente cosas no cultas en una revista cultural?
Damián: Claro que sí y creo que no es una revista así tan cultural pero trabajan mucho
lo que es la crónica periodística y lo hacen muy bien que es Soho por ejemplo y fue
genial verle a la Tigresa del oriente de 70 años de edad posando para Soho cuando todo
el mundo decía “oh por dios va a posar la Tigresa del oriente” ósea que carajos le pasa a
Soho? Esta tan mal que tiene que hacer esto para vender, Y me parece que es una
portada digna, yo vi la portada y cuando yo vi la nota y cuando yo vi las fotos, es un
trabajo súper bien hecho y súper digno y creo que sí, si tienen y de hecho acá el diario si
les ha dado su espacio dependiendo el lugar, por ejemplo hay este suplemento que es
solo de farándula y espectáculo Luces donde el lector es medio chic es un suplemento
que sale los viernes en el diario entonces claro el lector en un lector más rosa como que
está más preocupado del Juan Fernando Velasco los Tranzas y todo, entonces si le
metes al Delfín Quishpe… pero se le metió a esta niña que tiene una voz preciosa la
niña Condo, la Mariela, y bien así fue, ella no hace “chicha” ojo pero vamos a que capaz
vos por el aprecio que tienes visualmente que hace Mariela Condo en Lucesósea como
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que si… pero yo creo que si coges y por ahí le metes a Ángel Guaraca ósea si vas a
tener cartas de ciertos lectores como que. O gente que va a tener cierta duda el siguiente
número de verte, pero si les hemos hecho notas y se las hacemos y de hecho si les
hemos trabajado hasta dentro del Artes y dentro de la página de cultura como tal, ósea si
hemos trabajado si se les coge y se les incluye más bien yo creo que ellos se han robado
mucho del espacio de las otras propuestas musicales que se hacen acá si cachas, gente
como la Papaya Dada se ha portado pilas y a dicho hagamos algo con Alberto Plaza
pero también metámosle a Widinson porque Widinson es capaz el que me va a vender,
porque la música chicha es algo que es políticamente incorrecta, es como el voto
vergonzoso de los ecuatorianos, nadie quiso botar por Bucaram pero Bucaram fue
presidente, nadie le quería al Lucio pero el Lucio fue presidente, ósea te digo porque era
así me acuerdo y resulta que todo el mundo tiene problemas con la chicha pero a las 12
de la noche en tu casa en la farra con tus panas te ponen chicha zapateas y bailas ah y
dices pero estoy borracho, es el voto vergonzoso, más bien yo creo que se ha robado
mucho el espacio, no tengo nada contra la chicha, eso te digo me gusta pero más bien
creo que se ha robado el espacio para otras cosas importantes que se generan en la
movida.
Dani: Hablando de la cultura como bellas artes, yo tenía la idea de que se puedan hacer
notas, por ejemplo: Semana Santa, están los cucuruchos, la música porque hay bandas,
hay música en las iglesias, tienes todo, se puede hacer una nota compaginando la música
con las demás bellas artes.
Damián: Si.
Dani: ¿Lo ha hecho la revista?
Damián: Me parece que no, me parece por ejemplo, que si tú eres mi periodista y me
vendes esa idea, te diría hagámosla. De una
Dani: Es a lo que quiero llegar con mis conclusiones, si la cultura es una totalidad.
Anexo 2: Entrevista Juan Fernando Velasco cantautor y productor ecuatoriano
Daniela: Bueno primero para registro, necesitamos saber tu nombre.
JFV: Juan Fernando Velasco.
Daniela: Perfecto, quería preguntarte, ¿Cuándo tú haces eventos, cuando participas en
eventos, cuándo cantas, en que eventos te siguen los periodistas?
JFV: En general son muy pocos los eventos que cubren los periodistas de cosas
ecuatorianas, de hecho he sentido y he reclamado que cuando hacemos cosas
importantes, eventos que requieren de un gran esfuerzo digamos, no necesariame nte los
periodistas sienten que van a estar ahí cubriéndolos no y eso es un reclamo permanente
que hacemos los artistas a los periodistas. El periodismo de “farándula” llamado así está
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más interesado en otro tipo de cosas y no tanto en el desarrollo cultural, en las
propuestas musicales de los artistas, es más importante que alguna chica de estos
programas de televisión terminó el noviazgo con otro de los chicos que, por ejemplo
que EVHA lanzó un nuevo disco, no, entonces si sentimos que no hay cobertura no solo
de los shows sino del que hacer de la música ecuatoriana.
Dani: ¿Cuáles son las preguntas más frecuentes que hacen? Porque la mayoría de
entrevistas son muy repetitivas.
JFV: ¿En qué te inspiras? ¿Cuáles son tus proyectos? ¿Cómo comenzaste? ¿Qué esta
haciendo en este momento?
Dani: Tú conoces que estas son cosas que un “periodista” debería saber antes de irte a
entrevistar, entonces dime tú. ¿Cuál sería tú sugerencia? ¿Qué crees que deberían
abordar los medios para que te conozcan a ti como artista y para que conozcan tu
música?
JFV: Bueno lo que yo siempre les digo es que aprovechen el tener al protagonista de la
entrevista y que pregunten cosas que no puedan encontrar en el internet. En general los
periodistas salvo algunas excepciones que honran su profesión, algunos casos hay
periodistas que si se preparan para una entrevista y que saben de tu música de tu
trayectoria, no te hacen las preguntas que pueden encontrar en Wikipedia sino que te
preguntan a partir de esa información que tienen, cosas que no pueden encontrar ahí.
Dani: ¿Alguna vez algún medio escrito ha cubierto alguna noticia tuya?
JFV: Si, infinidad de veces
Dani: ¿Y te han colocado en cultura o en farándula?
JFV: En general en farándula, si hay algunas cosas que han puesto en cultura de lo que
he realizado, pero los mismos periodistas te estratifican y sienten que lo que uno hace es
farándula, incluso me acuerdo claramente que cuando estábamos por ejemplo a punto de
participar en el concierto Paz sin Fronteras que era un evento artístico pero que tenía
una connotación mucho más importante que solamente un show, una vez a un
connotado periodista de nuestro país le pedí hacer una entrevista al respecto y me dijo
que él no cubría farándula y yo le dije esto no es farándula, esto tiene que ver con un
montón de otras cosas, tiene que ver con una iniciativa por la paz en la que estamos
involucrados artistas pero que tienen aristas diferentes y al final no hicimos la
entrevista.
Dani: Bueno entonces hablando de que muchos, yo he visto que la mayor ía de personas
te colocan en farándula, yo hice una pregunta previa al editor general del suplemento
cultural de diario La Hora y me dijo que te colocaba en farándula porque vendes más
obviamente en farándula. Entonces ¿Cómo te gustaría? ¿Cuáles serían las cosas que tu
quisieras transmitir? un periodista solo es un medio, tu como persona, tu como Juan
Fernando Velasco, ¿Tú como artista que quieres que sepan de tu vida de tu música?
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JFV: Ósea me parece que, no necesariamente, creo que la farándula cubre más la vida
personal y el que hacer de los artistas fuera de los escenarios y de la propuesta musical.
Cultura en cambio debería cubrir la propuesta musical, el contenido y si yo no hago
noticia de mi vida personal, yo hago noticia con las cosas que hago desde mi música, de
lo que propongo, de las cosas que hago en mi profesión y en ese sentido creo que es ahí
donde deberían ir los periodistas no, a tratar la música y no al personaje.
Dani: Aunque la ley del uno por uno es muy reciente, ¿Tú crees que ya han surgido
cambios desde que se creó esa ley?
JFV: No diría que han sido cambios determinantes, siento que efectivamente hay un
poco más de repertorio ecuatoriano sonando en las radios, pero no ha repercutido
decisivamente sin duda en el desarrollo de la industria musical ecuatoriana, no siento
que esté haciendo la diferencia ni siento que vaya a ser el impulso que necesita nuestra
música.
Dani: Periodísticamente hablando de medios escritos, ¿Tú crees que alguna vez algún
medio escrito ha ayudado en tu carrera como músico a difundir tu música y no a ti como
persona?
JFV: Si por supuesto que sí, si bien siento que hay una distancia entre lo que necesitaría
yo que se hable en los medios de lo que hago yo en particular y de lo que hacen el resto
de mis colegas en la música si siento que podría haber mucho más sin duda, los medios
han ayudado a posicionar la música ecuatoriana y que haya artistas reconocidos,
absolutamente, cuando publicamos el álbum Con Toda el Alma tuvimos el apoyo
decisivo del comercio del universo para distribuirlo, igual con Misquilla igual con el
DVD que hicimos de Con Toda el Alma y con disco posterior que fue Al Contratiempo
y muchos otros artistas han hecho lo mismo, entonces sin duda que los medios escritos
han sido fundamentales para lograr lo que hemos logrado, siento yo que podrían estar
mucho más atentos del que hacer y no solo esperar estos grandes acontecimientos sino
estar más vinculados a toda la producción.
Dani: Y en ese escenario que tu estas, te cubren los medios porque eres un ico no aquí en
la música ecuatoriana, la gente te ha catalogado, la gente que he entrevistado te cataloga
como un icono de la música nacional contemporánea, entonces ¿Tú crees que hay
apertura para nuevos cantantes?
JFV: Si, hay apertura y hay gente escribiendo sobre cosas nuevas que están sucediendo
pero siento que debería haber una cobertura mucho más amplia y eso sin duda ayudaría
que la gente conozca mucho más de los nuevos proyectos de la música ecuatoriana.
Cuando te estoy hablando de que ha habido cobertura por ejemplo el álbum Misquilla es
que también no podría ser de otra manera, es un álbum de música ecuatoriana con 10
artistas iberoamericanos participando en el, 10 figuras reconocidas, entonces es como
un ejemplo en donde los periodistas han estado sin duda tras la información acerca de
ese álbum, pero hay un montón de otros proyectos que están sucediendo a la par y que
no salen a la luz.
110
Dani: Ahora si algo como súper puntual. ¿Dime algo que siempre has querido que salga
en un medio pero que nadie te ha preguntado?
JFV: No sé si algo puntual, pero me gustaría entender desde la perspectiva del
periodismo ¿Cuál ha sido el fenómeno y hacer un trabajo investigativo con respecto a la
influencia que ha tenido en mi caso particular la publicación de Con Toda el Alma y
Misquilla en la percepción de los jóvenes? sobre todo acerca de nuestra música. Leí un
artículo muy bueno de Esteban Michelena en el que hizo un acercamiento al Con Toda
el Alma pero siento que podría haber sido mucho más masivo que otros periodistas
tendrían que haberse interesado sobre este tema que siento que es de importancia para
nuestra música.
Dani: Y una última pregunta. En ese artículo en el que tú te sentiste identificado porque
te gusto, ¿Encontraste lenguaje musical, encontraste géneros artísticos, encontraste que
hablaron de música?
JFV: Si bueno, lo que pasa es que Esteban es un entendido en la materia, Esteban es uno
de los mejores cronistas y mejores periodistas de cultura que tenemos debería haber más
periodistas como él, que hacen trabajo investigativo, que saben del tema, que conocen,
que hacen análisis no solamente un trabajo descriptivo porque en general son
descriptivos los artículos que hay. Saco el álbum, hizo tantas copias, tiene tantas
canciones, participa tal gente, pero análisis es lo que hay poco.
Anexo 3: Entrevista Danilo Arroyo, percusionista ecuatoriano.
Danilo: Cuando yo era novio de la Gaby Villalba todo el mundo era así como ¿Cómo
está la Gaby? Y yo les importaba un carajo lo que yo hacía, solo querían saber de la
farándula.
Dani: Quiero saber ¿En qué eventos musicales has visto a la prensa aquí en el Ecuador?,
eventos de artistas nacionales.
Danilo: Creo que en los últimos festivales, como en los últimos diez años con el inicio
de los festivales independientes como el Quitofest, que ya comenzaron a manejar un
poco mejor la parte de la comunicación, como una comunicación alterna. Entonces es
nuevo más o menos pero lo que he visto si es un manejo responsable de comunicación
en los festivales de música los últimos 10 años.
Dani: Bueno, de ley te han entrevistado 10000 personas antes que yo, entonces quería
saber ¿Cuáles son las preguntas más frecuentes que te hacen?
Danilo: La típica de ¿Por qué la música? ¿Desde cuándo empezaste? ¿En qué te
inspiras? jajaja… O más personales como ¿Si tienes novia?
Dani: Cosas que puedes encontrar en Wikipedia jajaja. ¿Cuándo estas en una entrevista
sientes que las preguntas son nuevas y van dirigidas a tu arte?
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Danilo: Siento que a los manes no les ha interesado mucho, les interesa más la parte
comercial de la cosa, entonces obviamente la música le toman desde el lado farandulero.
Dani: Cuando tú salías con la Gaby de las Kiruba, ¿Algún periodista público alguna
nota tuya como músico, hablando con un lenguaje musical, hablando sobre tus
composiciones?
Danilo: Si hubo gente, pero era un porcentaje pequeño. La mayoría de la gente quería
obviamente 70% u 80% les interesaba más la noticia farandulera, por mi relación con
una man que es personaje público. Pero si había un núcleo de gente que si siento que en
el Ecuador hay un núcleo de gente que hace periodismo responsable con la música pero
es un círculo muy reducido.
Dani: Hablando de periodismo escrito ¿Te has sentido identificado con alguna de un
diario o revista?
Danilo: Muy pocas veces la verdad, porque obviamente las entrevistas que se yo puedes
hablar una hora pero tienen media página para poner cosas entonces no siempre te
logran comunicar en 10 líneas lo que uno hablo una hora, entonces ahí se vuelve a veces
la comunicación media confusa porque lees y es como que no es realmente lo que yo
trataba de decir, entonces no sé cómo mejorar eso. Pero si, a veces los periodistas
pueden cortar cositas y te dan una imagen diferente de lo que tú realmente expresaste.
Daniela: Manteniéndonos en el tema y volviendo a las preguntas típicas que me
nombraste ¿Cómo en que te inspiras y cuál es tu historia musical? ¿Tú crees que pueden
haber mejores preguntas que plasmen tu esencia de artista? ¿Qué te gustaría que los
periodistas y que los lectores conozcan de ti? ¿Si tú fueras periodista que le preguntarías
a otro músico?
Danilo: Obviamente la obra, tu trabajo. Me parece una invasión de parte del periodismo
cuanto tratan de meterse en tu vida privada, y es a todo nivel, a nivel de los deportistas a
nivel de los políticos, es como que debería enfocarse mejor en el trabajo en tus
resultados, en tus esfuerzos, en tus logros en tus objetivos que se yo. Siento que no es
correcto que los medios se metan en la vida privada de los personajes públicos.
Dani: Tú tienes varias facetas como músico, tienes La Grupa como el más reconocido
pero no es el único grupo musical que has tenido, has tenido otras bandas. Alguna vez
algún medio ha hecho algún reportaje de tus otras bandas
Danilo: Decir no es mentira porque si ha habido gente que te dice, ahora estas en este
proyecto pero que has hecho antes, que vas a hacer después. Pero es un grupo tan
pequeño que sigue pesando mas esta parte farandulera. Pero si hay gente que se interesa.
Si hay periodistas que siguen la carrera y que investigan antes de la entrevista, no te
sientas con cualquier man sino que te sientas con un artista que ha hecho este trabajo
como que investigan sobre su trabajo antes para estar informados. Me parece importante
que el periodista haga sus deberes para llegar a la entrevista.
112
Dani: ¿Alguna vez has salido en alguna revista cultural?
Danilo: Si, pero es poco igual revistas como Diners dan un espacio para cosas un poco
más serias, pero igual poco.
Dani: ¿Y lograron transmitir tu obra?
Danilo: No, la verdad es que como es poca la atención, existe pero es poca, entonces no
logran tener el mismo impacto de la otra prensa en la que si empuja más fuerte para el
lado farandulero. Para darte un ejemplo, para mí una de las cosas que me rompió el
corazón cuando yo salí de La Grupa, cuanto tome inclusive la decisión de irme a Los
Ángeles era por que salió este programa de Baila con Todos o Baila con una estrella,
Bailando por una estrella ni sé qué y de pronto nos ofrecieron a La Grupa, el manager
de esa época nos dijo que esta es una oportunidad, están diciendo a La Grupa que
participen, y yo este, ni cagando me voy a poner a bailar por fama o para nada, fue la
reacción de todos menos la del cantante de Cristian, siendo un gran músico y un icono
así para mí, un ejemplo este si el man se puso a bailar y fue positivo, la banda tocaba
muchísimo porque la gente lo vio en la televisión pero la verdad el mantenía que hacer
un papelón, tenía que mover el culo para que la gente se interese en su música entonces
no, me parecía así como que muy bajo cachas .Esa fue una de las cosas por las que yo
dije no hasta aquí no más, me llevo un buen recuerdo de este proceso. Fue un éxito con
el público que él man saliera a bailar pero a la vez rompía todo ese concepto artístico de
la banda, rompía inclusive el concepto de nosotros mismo, de lo que nosotros decíamos
que es ser un músico, nosotros no vamos a apoyar esas cosas. Pero llega un momento de
desesperación en la que tienes que tomar decisiones y hay gente que las toma.
Dani: Desde tu punto de vista como músico dime algo que tú siempre has querido que
se vea reflejado en algún diario escrito y que no lo han hecho.
Danilo: Obviamente mi trayectoria, mi carrera, mi trabajo y mi visión artística, es algo
así como que me reconozcan. A mí personalmente me alimenta mucho el
reconocimiento es algo que si es importante para mí, recibir un feedback de la música de
parte de la gente, y si te dicen oye tu cosa va chévere y te abrazan y ves que la gente se
emociona. De eso básicamente me alimento, de sentir que le das algo a la gente
entonces, obviamente quisiera que eso se pueda transmitir mejor especialmente ahora
para nuestra generación que con generaciones nuevas la atención se centra en otro lado,
hay muchos chicos que no tienen ni idea de lo que yo he hecho o hago y eso no es una
cosa de ego de que debería saber no, si eso me está pasando a mí a ellos les va a pasar
peor, entonces es como que es bueno reconocernos porque al reconocernos uno puede
conectar que es lo importante la conexión entonces, por eso creo que es importante si la
gente sepa cuál es la labor de los artistas cual ha sido su trabajo cual ha sido su obra, su
visión.
Dani: Ahora abordando un poco más del tema de producción musical nacional, tú que
estas produciendo música nacional, que estás haciendo música nacional, dime
113
cuantitativamente ¿Cuál es tu punto de vista en cifras del porcentaje de productores
nacionales o músicos a comparación de otros países?
Danilo: Estamos pasando por el mejor momento para hacer música en el mundo en la
humanidad, la tecnología en este momento nos permite hacer discos en las casa, nos
permite solo, desde tu casa con una computadora ya puedes hacer un disco, desde tu
celular ya puedes hacer un disco así es, estamos en el mejor momento no siento que
estén mal las cosas todo lo contrario, yo veo un momento perfecto gracias a la
globalización y a la tecnología, las redes sociales te permiten hacer lanzamientos
mundiales de tu música y ahora hay muchas bandas que han nacido y han crecido sus
carreras a base de redes sociales, de conectarse con el público por ese lado antes no
había eso , costaba plata que tu disco llegue a otro país. Querías pegar en Alemania era
algo así como es imposible ahora en cambio está todo como globalizado, sin embargo el
Ecuador siento que está un poco desconectado entonces de esa realidad mundial está un
poco como ensimismado no ha podido como expandir sus territorios con su música
entonces, pero siento que es por un proceso social, es un proceso económico es un
proceso racial, esun proceso de país. El Ecuador está pasando por un momento así, la
cultura está deprimida pero ahorita todo el mundo habla de esta crisis económica pero la
verdad, crisis económica hemos tenido toda la vida y el mundo viene en crisis
económica desde hace muchísimos años antes de que nazcamos nosotros ya veníamos
con crisis económica, todo el mundo viene en una depresión, entonces no siento que
echarle la culpa al gobierno a las cosas como la economía. Lo que sí es una cuestión de
creatividad, yo siento que en el país en este momento está pasando por un momento
donde hay mucho talento, muchísimo talento pero la creatividad está deprimida, existe
pero está deprimida. La gente está pensando más en la plata que en crear, por que pasa
pensando en cómo hacer plata ahorita, como trabajamos, entonces empiezan a hacer
bandas de covers, entonces empiezan a tocar en un bar, entonces su enfoque comienza a
irse más por ese lado y eso te quita tiempo, por eso los procesos se demoran porque tu
enfoque no está siendo directamente a tu creatividad sino a ganar plata ahorita para
poder sobrevivir, entonces siento que es el mejor momento pero siento que en el
Ecuador ahorita la cultura está deprimida las artes están deprimidas. El Ecuador es un
potencial, este es el mejor momento para el Ecuador por la parte cultural andina que esta
todo el mundo poniendo atención a la región, hay artistas como Santolalla por ejemplo,
que ha ganado Óscares tocando un charango y música andina y hay bandas como
Bomba Estéreo que están dominando el mundo con su propuesta colombiana y de
cumbia electrónica y están en el país el Nicola Cruz que está haciendo tonalidades
electrónicas, todos ellos se están ampliando, están produciendo, están generando, están
activos, están caminando, entonces esa es la cosa, yo le encuentro al país como parado
pero no parado por un problema sino solo por una depresión de actitud no más. La gente
que si está caminando lo está haciendo.
Dani: Yo sé que la ley del uno por uno es nueva y es pronto para hablar de resultados
pero tú en este tiempo has notado algún cambio en este periodo en la producción
musical nacional.
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Danilo: Con la ley del uno por uno si, si hay cosas positivas. Pero la ley uno por uno
ayuda siempre que tú seas creativo porque si tienes discos y estás haciendo todo el
tiempo producción y estas metido en las radios y las radios te tienen que meter. Lo que
pasa es que los artistas no están con ese tren, no están con esa velocidad entonces si un
artista saca un disco y se demora 4 horas hasta sacar su próximo disco la ley uno por
uno no le conviene mucho entonces viene con la creatividad el artista. El gobierno ya ha
dado muchas oportunidades, ha abierto cosas que no había antes, no quiero hablar de
este gobierno sino el gobierno en general ha mejorado como país ya que a los artistas
ahora les llegan regalías. Esta cosa está en nosotros, el hacer discos, en nosotros en
hacer música, en nosotros en hacer canciones, entonces ahí funciona la ley uno por uno.
Porque ahorita esta media parada como que si funciona un poquito pero para unos si
para otros no, pero es pro que la industria está un poco parada, esta lentita en cuestiones
de producción de música.
Dani: Entonces en este contexto cuales crees que son los retos para la producción
musical en el Ecuador entendiendo a la producción desde la creatividad de la música.
Desde crear la melodía hasta ensamblarla hasta masterizar la hasta el final de los
procesos.
Danilo: Bueno, mi conclusión muy personal de la trascendencia en la música de lograr
que tu obra trascienda es un triángulo en donde si este triángulo está bien logrado siento
que tu música o tu arte puede trascender, la una es la creatividad y talento puedes
empezar, si este talento y esa creatividad se conecta con el siguiente punto que es este
los procesos correctos que serían, voy a dar este primer paso con este primer proyecto
para conseguir x objetivo y voy a llegar a tales personas si uno reconoce y puede
caminar sobre procesos correctos con esa creatividad y ese talento ya tienes dos partes
del triángulo. Y se cierra con la identidad. La identidad básicamente es lograr tu propio
sonido, es lograr plasmar quien eres tú y eso viene de lado de la cultura y de quien eres,
porque lo dice tu vos entonces no suenes a alguien más, ten tu propio sonido. Entonces
la creatividad, procesos e identidad siento que logro que necesite un artista para que su
obra tenga trascendencia.
Dani: Ahora hablando de tus percepciones quiero saber, ¿Cómo describirías tu hacer
música nacional?
Danilo: Estamos en un proceso ahorita en el que nos falta ese proceso del triángulo,
porque hay muchísimo talento y creatividad en el país. Hay gente que está haciendo
procesos correctos ya guiados como poniéndose al día, globalizándose con todos los
procesos como son en otros países y ahora estamos en el proceso de la identidad de
todo eso darle un poco de los que somos. Siento que es un proceso muy bonito el que
estamos pasando como el Misquilla que ahora te permite acercarte al Ecuador desde un
amanera tan elegante, eso es lo que falta. Estamos a un paso de que la música pueda
explotar en el país y romper esas barreras. Estamos en el proceso de la identidad de
lograr eso, si logramos esa identidad estamos hechos. Quien ha logrado estos procesos
por ejemplo el Nicola, por ejemplo el Velasco, porque Velasco más allá de sus éxitos de
115
baladas y discos de pasillos y retomo eso, y trajo de vuelta el pasillo a la nueva
generación son los discos más exitosos de su carrera. Inclusive como negocio han sido
los discos más exitosos, eso quiere decir que la identidad es más fuerte que cualquier
otra cosa, eso nos da una idea, a Velasco cuando tu pones identidad esto se vuelve más
grande. Con el Nicola Cruz, súper talentoso súper creativo siempre fue un muy buen dj,
siempre hizo música buena hasta que encontró la identidad en medio de su proceso le
metió a su música electrónica un charango y dijo me voy a la selva y meter un shaman
sacar sonidos de allá y bang.
Dani: Hablando de identidad, si yo como música digo quiero hacer un proyecto punk
pero un punk ecuatoriano que hable de Ecuador. Tú considerarías música nacional a ese
punk.
Danilo: Claro que si lo que pasa es que necesita también tener su sonoridad ecuatoriana
porque hablando por ejemplo en el metal, Brasil con sepultura va a Estados Unidos y les
regresa el mismo metal que los manes consumieron pero con algo brasilero con
batucadas, con percusiones con tambores y los encuentras a los manes girando por el
mundo entero.
Anexo 3 : Entrevista José Cabrera El Telégrafo
Daniela: ¿Cómo se maneja su agenda setting, tiene algún vínculo con agendas culturales
del país?
José: Por una cuestión circunstancial, este año 2016, por que el año pasado también
estaba ahí como editor pero no utilizamos mucho ese criterio. Pero este año en enero
más o menos me mande, no sé si decirle investigación no le digamos así , porque
tampoco es algo tan serio sino una recopilación de un montón de efemérides, entonces
si te fijas en todo el 2016 hemos tenido mínimo dos temas cada mes, dos temas
centrales quiero decir dos ediciones centrales dedicadas al tema en especial, a escritores,
músicos, dramaturgos, pensadores o filósofos que murieron y por decirte, hace 10 20 30
40 o 50 años a veces más, justo este domingo vamos a salir con un especial de los 80
años por la muerte de Lorca ya, este como te digo es un criterio circunstancial pero ha
funcionado bastante bien por que como se programó desde enero entonces hemos
podido trabajar con tiempo con tranquilidad con todo esto y estas ediciones dedicadas a
estos personajes recordándolos, dedicadas a su muerte han sido las más estables, si
entonces yo pondría al menos en 2016, esto no es una regla de toda la vida en Cartón
Piedra, ni siquiera de todo mi periodo, yo diría eso no efemérides.
Tenemos una cuestión también muy coyuntural poniendo de pie las efemérides en la E
de equivocada. Tenemos temas también coyunturales a veces ha tenido que ver también
con muertes creo que estamos muy oscuros con la muerte de Humberto Eco, la muerte
de Silva y la muerte de David Bowie, de hecho como esta tan fresco y ha pasado ahora
tenemos que darles espacios importantes. De hecho en la edición de Bowie, me parece
que es la mejor que he sacado desde que he estado aquí. Tenemos otras cosas por
ejemplo, justo esta semana que acaba de pasar también de coyuntura, hablamos de la ley
116
de cultura, ahí tenemos unos textos que de alguna manera van a clausurar el debate,
pero esperamos que si lo abra en nuestras páginas, a finales de este mes vamos a hacer
un especial sobre los ganadores de premios Eugenio Espejo si te das cuenta se trata de
temas de coyuntura pero los sacamos con cierto tiempo, con cierta distancia, tanto como
para tener tranquilidad mental como para darle el tiempo y trabajar bien estas cosas, si,
luego de eso, en tercer lugar, si te das cuenta todo esto tiene que ver con el tiempo están
las efemérides, muertes cosas que ocurren, las coyunturas y este año ponte se
cumplieron los 10 años de la ley de cine en febrero, así que todo el mes de febrero
estuvimos sacando temas sobre cine ecuatoriano obviamente y luego el armazón de las
otras ediciones, ha habido ediciones muy sueltas digámoslo así, ediciones especiales
donde una vez hicimos lago sobre la palabra cuando no está pasando nada en el mundo,
tuvimos este especial de las palabras, estoy hablando del año pasado, pudimos haber
aguantado esa edición hasta este año que hubo el congreso de la RAE y así, tenemos
también ese tipo de ediciones sueltas que tienen que ver con dos factores, uno que la
idea sea una nueva idea, pero más o menos es eso las cosas en las que estoy pensando ,
las cosas de las que estoy leyendo me provocan pensar en ciertas cosas, pero no están
necesariamente atadas a tiempo a espacios a lugares etc. y tenemos otra forma de tomar
decisiones aquí que es al azar, por favor no veamos al azar como cualquier cosa es algo
muy importante, el azar te puede hacer disfrutar mejor una película entenderla mejor o
sacarle mejor provecho, igual con un libro o lo que sea, pero he como Cartón Piedra
esta afianzado ya, tiene 4 años vamos a cumplir 5 en breve, mira tal vez estoy siendo
impreciso o algo te ruego que me disculpes, pero me parece que somos la única
publicación de esta naturaleza, porque si bien es cierto que hay revistas académicas en
la Andina en la FLACSO, el lenguaje que se usa ahí es distinto al nuestro. También
tenemos algo de académico pero tenemos otro tipo de lenguaje.
Dani: Me puedes explicar a cerca del lenguaje que se utiliza en la redacción de Cartón
Piedra
José: Ok, pero mira sabes una cosa estoy un poco en blanco con esto que me dices me
tomas por sorpresa porque, o tal vez estoy desconectado del mundo, o siento que se
explica suficientemente las cosas como para que podamos usar palabras de lenguaje
técnico, lenguaje especializado. Mira yo vengo de una escuela de edición quiero decir
trabaje entre 2014 y 2015 en USEP que es una página web, yo le digo la barra
espaciadora de Guayaquil así como la barra espaciadora de UESP de Quito no, tienen
esa misma naturaleza y en USEP donde el editor jefe, el jefe de todos ha publicado, ha
sido editado por Julio Novachan de Etiqueta Negra o Gurasoft de Etiqueta Verde, ahí se
hace mucho hincapié en que se expliquen las cosas y bueno yo vengo de esa escuela y
aquí en Cartón Piedra, no puedo negar, no puedo evitar, quitar, cortar ese tipo de
lenguaje pero si puedo pedir que se explique, entonces si hacemos bastante esfuerzo por
eso, no sé si tú tienes un ejemplo en específico, para que podamos entrar en detalle con
eso.
Daniela: Yo analice del periodo de 2015 todas las revistas de Cartón Piedra y en
realidad solo me dedique a las piezas que tengan referencia a la producción musical y
117
las escribió un musicólogo, o alguien que sabía de música. Entendí las notas como
música, como periodista, pero también las entendió mi mamá que no tiene nada que ver
con esos temas. Creo que es importante que se utilice lenguaje musical, no solo que
hagan uso de adjetivos.
José: Estamos hablando de lo mismo lo que pasa es que hay niveles de tecnicidad y a mí
me parece que todo lo que escribimos aquí le ponemos un especial cuidado también,
sobre cualquier tema, en especial sobre música, que es lo más abstracto que hay en el
arte, es más abstracto que el arte abstracto. En especial en la música se usan palabras, se
usa todo, pero creo que aquí hay una diferencia de puntos de vista pero te voy a exponer
el mío. Creo que cuando se explica algo no está mal, cuando se explica usar lenguaje
técnico no quiere decir que eso va a presentar una barrera con el lector, nuestras barreras
creo que están en otros lados.
Daniela: ¿En dónde se encuentran esas barreras con el lector?
José: Esas barreras están sobre todo en ciertos prejuicios que están de lado y lado. Tanto
el lector que toma la revista Cartón Piedra y ve que estamos hablando en la portada de
Osama Lima y dice no esto no quiero sin dar una oportunidad a ningún texto como el
autor de un tema, el autor de un texto que cree que tiene que hablar en forma difícil,
loca, porque los lectores van a estar a su nivel, o tienen que estar a su nivel, o tienen que
haber visto en algún punto de su vida las cosas que él ha visto. Yo creo que ahí esta ese
es un problema que no es propio de Cartón Piedra sino del sector cultural. Cuando yo
empecé como periodista cultural trataba de que los artistas, aquí te estoy hablando de
artistas plásticos, me explicaran cosas y ellos no querían, nunca quisieron, era triste pero
también era exasperante porque ellos piensan que hay que exigirle al público nunca se
han puesto a pensar de que al público no tiene que interesarle una cosa u otra y si
debemos jugar un papel ahí de acercamiento. Por eso me parece que por ejemplo que
ese papel es de los medios de comunicación pero si te das cuenta, Cartón Piedra es
hecho por los creadores artistas escritores músicos, musicólogos también es la gente que
está haciendo las cosas, así que ahí tenemos esa pequeña barrera ese prejuicio.
Daniela: Tú me dijiste que este año has utilizado una metodología investigativa para
armar la agenda setting¿ Tiene relación con algo previo del 2015? ¿Qué pasó en el
2015? ¿Cómo se manejó en el 2015 esta agenda para que ahora se maneje esta
metodología?
José: Mis primeros dos meses fueron muy atropellados, voy a tratar de hacer memoria,
la primera edición fue sobre el papa por que el papa estaba de visita, no era sobre el
papa eran ideas que volaban alrededor de la visita del papa, tengo que recomendarte un
texto que escribí esa vez, ahora no me acuerdo el título, era cruces de sentidos se
llamaba ese y sonda caótica, la siguiente edición ya tomamos un, ya tubo mas forma,
porque teníamos la visita de William Ospina que es un escritor colombiano que es muy
importante que como cualquier escritor importante todavía no sabemos que es muy
importante pero lo será, ósea en algún momento será reconocido entonces él tuvo la
118
todo el trabajo de esa edición. Hicimos también algo de Raúl Vallejo que acababa de
publicar su libro Mal vive en el Caribe, como te das cuenta todos estos primeros dos
meses estuvimos trabajando con cosas que pasaban en el momento, de ahí cuando ya
empezamos a levantar, a trabajar con tiempo con orden con tranquilidad sobretodos, a
ver que empezamos a hacer en ese tiempo. Planteamos algo que no era coyuntural, que
era ver las nuevas voces poéticas del ecuador ese número creo que le falto bastante pero
bueno estábamos empezando, vivimos en muchas coyunturas el año pasado, y cuando
se moría un personaje le dábamos la portada entonces, no sé cómo definirlo porque fue
un trabajo muy atropellado, coyunturas y entre las coyunturas también entran las
efemérides, también hicimos el especial de la teoría de la relatividad porque se cumplían
dos años del segundo volumen. Ese fue un número increíble, si lo encuentras en pdf te
lo recomendaría que lo leas.
Ahora me dices que eres música, que has notado de las cuestiones musicales en Cartón
Piedra más allá del lenguaje técnico.
Daniela: Primero lo que note es el número de publicaciones en el que incluyen temas
musicales. Y como la relacionan la música y la cultura y como relacionan a la cultura
con la sociedad.
José: Disculpa que te pregunte esto, pero necesito saber ¿Qué periodo estamos hablando
tu leíste todo Cartón Piedra en?
Daniela: 2015
José: ¿No incluye 2016? Ahí habría que hacer una distinción súper importante por que
como cambian los editores cambian las cosas, cuando yo entre a Cartón Piedra en julio
la primera semana de julio y antes de eso quien había llevado el suplemento era Sandra
Araya y la verdad es que, yo leí sus textos no leí todos, estaba más interesada en
literatura así que no puedo responderte por lo que había de la mitad del año para atrás,
no tengo autoridad para eso.
Daniela: Entonces, hagamos algo, relacionándonos más con lo que ha sido tu trabajo,
me has nombrado bastante sobre los temas de onomásticos, que otros géneros
periodísticos son los que utilizan con mayor frecuencia.
José: Aquí lo que más hay y lo que más habrá por el resto de nuestra vida es el ensayo,
ósea siempre está ahí los textos. Son textos de opinión fundamentada pero es opinión al
final. Parece que quieren hacer cosas con todo lo que tenga que ver con opinión de este
país, bueno. Es el ensayo, crónica no se hace tanto, reseña trato de que no haya tantas,
las reseñas están mejor para el día a día, pero ensayo es el gran género de Cartón
Piedra.
Daniela: ¿Y en el caso de que se escriban notas relacionadas con producción musical o
música, utilizan el ensayo?
119
José: Si, los perfiles, me parece que a través de los perfiles se puede entender mejor las
cosa porque, a ver cuando tu escuchas una canción, o ves una película, o lees un libro la
disfrutas la entiendes o la aprovechas en función de que es lo que estás pensando en ese
momento. Hacer perfiles de músicos, hacer perfiles de bandas o de personas que
trabajen con música, te permite entender así de la misma forma en la que uno hace clic
con las obras que consume, te permite entender mejor lo que pasa con la música. Creo
que mi debilidad como editor es justamente esta parte de la que me estas preguntando
justamente la música, porque yo no la he estudiado, yo no la domino no la conozco, la
disfruto eso es todo. Y si es como importante y todo, pero desde que soy editor cada vez
que hay que tratar temas importantes lo que hago es apoyarme en ellos, porque se
supone que son personas que saben, no se supone lo demuestran con lo que escriben,
una de las personas más importantes en ese sentido ha sido Fernando Escobar Páez pero
claro, Fernando Escobar Páez tiene una mirada muy metalera, muy del rock, es ese tipo
de música, no está cubierto todo tenemos a Freddy Russo el musicólogo del que tú me
debes estar hablando por que es el único que firma como musicólogo, que el ya ve hacia
otros lados, el ve a la música desde la academia. Entonces hace crítica de todo, nos
escribe y hace crítica cuando los temas musicales no están redactados con visiones
académicas. Tenemos una tercera rama una tercera persona, porque como te digo no es
que las puertas están cerradas pero esas tres personas han sido pilares para mí, que es un
periodista guayaquileño que se llama Carlos Bustamante, actualmente Carlos está
haciendo una maestría en Argentina, pero él es una persona que tiene una banda que
disfruta tanto de DeepPurple como de los Beatles pero también de la música del pasillo
y de esas cosas, tiene la mirada un poco más suelta y él también es más fresco para
hablar. Pero los otros dos tienen ciertas agendas políticas, políticas digo dentro de la
misma música que promover y este es un muchacho más libre de esas cosas entonces, te
hablan tanto de la Bossa-nova como del pasillo como de cuestiones científicas sobre la
música, que le pasa a tu cerebro cuando escuchas. Si eres o no eres más tonto porque
escuchas reggaetón o cosas así, ese fue su primer tema fue un tema muy bonito por que
se había hecho una investigación bien irresponsable era de Harvard no se de una
universidad importante, sobre qué música escuchaban los estudiantes que habían dado
cierto examen de ingreso a esta universidad, entonces en función de las notas de las
paginas a las que le habían puesto like en Facebook el investigado había dicho que los
que escuchaban reggaetón eran más tontos o los que les gustaba el reggaetón era más
tontos pero le faltó un poco de seriedad. Tenemos este tipo de cosas y si te das cuenta
esto se hace a través de ensayo y de perfiles.
Daniela: En el tema de elecciones de artistas y géneros musicales ¿Cuáles son los que
más incluyen en sus páginas?
José: Haber voy a empezar con la verdad y luego voy a tratar de entender por qué es así.
La honestidad al tratar tu propia ignorancia es más importante que te sientas inteligente
creo. Entonces, yo siento que hay que hablar de esta gente y esto como te digo ha sido
mi debilidad, no te digo de Cartón Piedra, estamos hablando de mi periodo, y entonces
mucho se maneja con que me propones algo y yo lo pienso y lo acepto o lo rechazo,
120
pero por ejemplo hay otro periodista que me olvidaba Pablo Rodríguez que también es
súper importante, Pablo trae historias como el primer profesor de rock de Quito o los
campeonatos de fútbol de los rockeros, entonces ha ido creciendo que es lo importante.
Es importante que salga en Cartón Piedra por cierto si, nosotros en El Telégrafo
tenemos una sección que se llama Telemix y Telemixestá a la caza de todos los nuevos
talentos, de las personas que están lanzando discos de las personas que salen en la radio
, que se están presentado en conciertos aquí , y todo eso no , entonces ahí hay un mix,
de pop de cumbia hay pasillo hay lo que más hay son estos grupos de tecno cumbia y de
pop y entonces bueno , ellos tienen un espacio, un espacio donde son apreciados, ya
cuando hablamos de rock y me da una pena porque parece que viviéramos en los 70s o
en los 80s pero cuando hablamos de rock no estoy tan seguro de que podamos hablar de
una opinión pública que lo acepte o que lo vea como normal o que lo vea como una
expresión artística. Hay muchos prejuicios y eso se ve en el trato que le da la policía a
los rockeros todavía esto de que en el Quitofest te hagan quitar los cinturones ya es el
colmo de la estupidez, y bueno y siento que hay eso. Entonces el rock es arte y en
muchos casos es más arte que estos otros géneros pero no estamos viendo así, así que el
rock siempre tendrá un espacio abierto a estas páginas aunque mi música favorita no sea
el rock, sino la trova latinoamericana o la trova española y el popo que me encanta. Pero
aquí siempre habrá un espacio para el rock para el heavy metal para el hardcore para
estas cosas porque siento que es una cosa incomprendida y que es incomprendida por
prejuicios porque no le queremos comprender. El hecho de que un suplemento como
cartón piedra, haber este es un dato todo sea por la academia, una investigación que hizo
la propia empresa dentro de los, se hicieron varios focus group y en los resultados
estaba que Cartón Piedra es la sección más respetada de El Telégrafo, entonces que un
suplemento como cartón Piedra que es el único en su especie, está también el de La
Hora pero yo siento que hay una diferencia marcada sin querer ser despectivo hay una
diferencia son distintos, pero que Cartón Piedra que es una cosa respetada que tiene un
público si bien no es extenso es importante, salga a defender al rock es una cuestión
política importante. Hay espacio para esto, que es también lo que pasa con los temas
sobre género no y los temas sobre género es un tabú todavía me parece que vivimos en
los 80s es un tabú todavía en otros lados que se trata muy poco que cuando se lo trata
se lo hace desde la comedia y de una forma muy caricaturizada. También el hecho de
que Cartón Piedra decida darle portadas a temas de género es también importante,
porque estamos tomando una postura que creo que puede ayudar a estas cosas, a estos
géneros o a este movimiento de lo que son los géneros. Hay cosas que son irrefutables
por ejemplo como la bossa-nova como Buredosh fuera de Brasil , ósea esas cosas a todo
el mundo siempre le van a interesar y obviamente este es un género que necesitamos
escuchar más, están temas cualquier cosa relacionada con los Beatles. Te digo con los
Beatles pero en realidad es cualquier cosa relacionada con el pop rock de los 60s y70s y
que otras cosas y bueno de la mirada académica de la música desde el Ecuador con la
que tanto nos apoya y aporta Freddy Russo.
En principio es una cosa instintiva pero hay unas razones detrás que me parecen súper
importantes, eso sobre lo que queremos hace lo que ponemos sobre música básicamente
121
las cosas, porque en otros casos como te digo Cartón Piedra es una planificación a
largo plazo peor mitad es colaboradores acercándose a ofrecer cosas y yo aceptándolas
y también le damos mucha importancia a la música que se hace en América latina que
es igual a lo que se hace con el cine y la literatura. Si bien es cierto trata mos mucho
estos temas universales, todo y creo que te diré que más importante aún para nosotros es
la cuestión latinoamericana de la cual académicamente se ha hecho poco, ósea todos los
estudios de artes en América latina, no digamos los de América latina sino los que hay
en español, los comparas con los que hay en inglés y en ingles se ha producido 20 veces
más y esto siendo generosos con nosotros, entonces como hay ese vacío es hueco,
nosotros estamos detrás de eso, de registrarlo de pensarlo de mostrarlo de entenderlo,
entonces si me preguntan si es que esta como el rock que es como perseguido no. Si
esto es incomprendido o perseguido nosotros lo tenemos, está la música latinoamericana
y está también obviamente la académica no académica no … es una visión académica
de la música que no es lo mismo y finalmente la música universal aceptada admirada
seguida refutada pero sobre la que se ha pensado y ha generado pensamiento. Pero
bueno eso.
Daniela: Dentro de todos estos géneros musicales que me has mencionado dentro de tu
perspectiva que pesa más en la revista, ¿A qué le dan mayor espacio, a lo nacional a lo
latinoamericano o a lo mundial?
José: Latinoamericano, este sin duda, porque cuando vamos a hablar a un nivel
latinoamericano si tenemos mucho en donde apoyarnos. Te acabo de decir que la
investigación en español es corta, si es corta pero si existe mucho de qué hablar sobre
musical latinoamericana si hay citas que hacer, referencias que tomar libros que leer y
todo, sobre lo nacional estamos un poco ahí a la como te digo dependemos mucho de
nuestro colaboradores dependemos de lo que ellos han vistos lo que ellos han escuchado
lo que ellos han estudiado y todo eso. Entonces eso también si queremos hacer una
mirada local quien nos darán las pautas serán ellos no serán pensadas desde aquí como
hacemos con otros números.
Daniela: Sé que ha sido un periodo corto, pero crees que ha habido cambios por lo
menos dentro de las páginas de Cartón Piedra desde que se creó la ley del uno por uno
y se aumentó la producción musical nacional.
José: La verdad es que no, sabes que como te digo en el mismo telégrafo convivimos
con una misma sección que está viendo novedades, es el Telemix, novedades, ósea los
nuevos cantantes jóvenes también están cantante ya con muchos años con su trayectoria,
pero de novedades, eso pasa todo por el Telemix.
Daniela: Dime ejemplos de cantantes que han salido en el diario.
José: Este no es un cantante, cantante Nicola Cruz. Claro mira lo que pasa ahí que
hacemos nosotros o que tiene que pasar para que nosotros llevemos las cosas a nuestras
páginas, tiene que haber cierta idea entre las personas en las que confió sobre todo y
disculpa que hable así, pero me parece súper campechano, esto es así, ha colaborado un
122
montón de gente aquí pero yo confió en 5 en especial en función de lo que nosotros
sacamos esas cosas, entonces sí, mira que te digo Nicola cruz y tú dices ya genial claro,
porque hay esa idea ya está probada, digamos me parece que es un poco responsable, de
la página 12 en Argentina está probado.
Daniela: Me parece genial Nicola Cruz.
José: Hay ciertas cosas que se han quedado fuera porque no han podido ser resueltos,
tema maravillosos, temas buenos, por ejemplo, yo tengo una compañera en El Telégrafo
compañera de trabajo que casualmente también fue compañera en la universidad.
Nosotros tenemos que hacer un documental en algún momento de la carrera de
comunicación en la católica y ella escogió para su documental a este personaje que es
Gerardo Guevara, uno de los primeros académicos de la música, uno de los primeros
académicos que no despreciaba la expresión musical tradicional del Ecuador. Hablamos
de un señor que vivía en el conservatorio nacional de Quito porque su papa era conserje
ahí y este señor se formó en la música porque claro creció cerca de ella pero cuando ya
estaba listo, había estudiado con la maestra sol, cuando ya estaba listo para crecer como
músico académico el empezó, le quiso dar espacio a la música popular, adaptarla o
interpretarla, lo reprimieron y le quitaron el espacio en el conservatorio, entonces ese
perfil por ejemplo es una gran cosa pendiente que no ha podido salir porque no está
resuelto , porque necesito que, te digo ósea, en otra página, pero no termina el texto de
madurar. A mí me gusta que en esta cosas salgas ideas como cuando no me acuerdo era
en Etiqueta Negra o era en Gato Pardo, era Etiqueta Negra, cuando hablaban de
Placido Domingo te hablaban de una voz espesa como el chocolate caliente, no espesa
como el yogurt sino como el chocolate caliente esas pequeñas ideas que no definen todo
pero, te hacen dar una idea te hacen pensar en algo, que te hacen sentir algo, la música
es tan compleja para explicarla y por eso te digo, esta es una de mis debilidades, es tan
compleja porque es la cosa más abstracta que existe entre las artes, es inexplicable, y
me paso leyendo cosas medios que son especializados pero que no me explican nada.
Que me dejan frustrado del todo. Entonces no quiero que eso pase aquí y como no
quiero que eso pase aquí y hay que ser responsable con eso y hay que ser responsable
con la propia ignorancia hay cosas que se van quedando que no han salido. Que no han
podido ser tan numerosas y eso, ese genera el problema que tenemos, ahora que me
dices esto y que eres música y que estás haciendo esta tesis, de pronto tu podrías
convertirte en una sexta de estas personas de confianza, con las que hablo sobre música,
no lo sé tenemos que hablar y darle vuelo a eso, en todo caso me parece que lo que estás
haciendo con tu tesis es súper interesante y me parece muy útil y cuando la tengas lista
si quieres compartirla conmigo estaría eternamente agradecido, creo que les vas a hacer
bien a alguien por qué no se imaginaba que algún día leyendo un artículo iba a decir que
se dedicaría a la música o a explicar la música.
Daniela: En realidad mi idea principal de la tesis nace por una autocrítica, porque no
entiendo por qué hasta ahora sabiendo que hay este problema, no escribo al respecto.
123
José: Que lindas catarsis exacto, muy bien, exacto creo que las buenas ideas salen así,
que de lo mejor.
Daniela: Porque los géneros musicales por que los artistas musicales, tienen mayor
acogida en farándula. Por qué no los metemos en cultura de tu punto de vista.
José: Haciendo uso de lo que ya hemos hablado he si tu estas hablado de farándula, y
bueno lo más parecido de farándula en El Telégrafo es el Telemix, que se pasa viendo
novedades como te decía, y pero creo que es un intento bien triste de parecernos a
Hollywood, jajaja si, lo que pasa es que todos estos chismes, esto de que si estuvo o no
estuvo, este artista acá andaba con otra persona, o con una persona, o lo que sea, es
reflejo de dos cosas , el primero es querer parecernos a Hollywood mal, y pero también
es producto de que especializados no hay, tampoco Cartón Piedraestá especializado
jajaja, claro me puedes pedir que me especialice en todo pero non hay una
especialización, ni si quiera un especialización ha, porque yo sí creo que si a través de la
curiosidad de pueden hacer muchas cosas pero también falta curiosidad por entender
cosas, el trabajo en los medios de comunicación, uno cuando entra ahí corre el riesgo de
convertirse en un engranaje en una fábrica, una persona que llena cajas de texto. O que
manda a hacer ilustraciones para que la imagen pueda ocupar más espacio y hacer más
corto el texto si, entonces hay un poco este de esa forma facilista de hacer las cosas por
que los otros lo hacen así entonces, ya pues si mi competencia lo hace así. Yo la verdad
también puedo pero es muy poco lo que se, va, y esto tú lo puedes ver en algunas otras
áreas porque cuando hablamos de literatura, a mí me parece increíble de las grandes
notas del periódico del mayor diario nacional no voy a decir el nombre pero , jajaja a mí
me parece impresentable que los grandes datos de las notas sobre libros sean he cuantos
meses le llevo al escrito escribirlos, o cuantos números s4e piensan vender o ese tipo de
cosas ahí ya no estamos hablando de un problema de falta de especialización si no de un
problema de falta de interés, por las cosas que haces creo que eso hay bastante no es
solo culpa de las personas, sino también del medio , hablo del medio de los medios del
entorno , hay muchos factores ahí y en las universidades no ves grandes
especializaciones que te lleven a eso . Yo estudie en la Universidad católica la carrera
de periodismo que tenía mención en cultura pero el gran énfasis ahí se hizo en literatura
y cine, y sobre música la verdad es que poco, entonces es eso. Creo que hay gente no
preparada y más que gente o preparada gente que no es curiosa y que tiene que producir
páginas como si fueran salchichas y entonces, de ahí todo se va decayendo.
De parte de los músicos ósea yo la verdad, no es que te digo hagamos el trabajo pero
creo que la forma de vender las producciones no es interesantes, entonces si tú tienes
algo que quieres vender te digo vender ya no solo desde el punto de vista económico
sino vender la idea como cuando le presentas a un editor, y lo que dicen es mi nuevo
disco, no mira este disco donde que te digo, estoy haciéndolo que los Beatles dijeron
que no teníamos que hacer ya, o todo lo que Nicola cruz no cree, sí . Creo que hay falta
de preparación de todos los lados pero sobre todo hay falta de curiosidad, eso.
124
Daniela: ¿Por qué en el periodismo cultural cuando se utilizan estadísticas, como tú lo
mencionaste, se limitan a dar datos para ubicarnos en la historia, pero no van más allá?
Como en periodismo político, como en periodismo económico en fin por que no se le da
ese valor agregado.
José: Haber, estamos hablando del caso de El Telégrafo en específico.
Daniela: Si.
José: Esas cosas si las hemos hecho no con frecuencia, yo trabaje en El Telégrafo antes
también, estuve dos años ahí me fui un año y ahora he vuelto cuando yo estaba en 2013
empezamos a sacar todos esos datos cuando salía lo de la ley de cultura ye entonces ahí
que dices del uno por uno y empezamos a llamar gente y empezamos a promover el
gran debate para ver que iba a pasar con el uno por uno etc. etc. pero en eso, en medio
de esas cosas necesitamos también otros datos, datos que nos fueron facilitados por el
ministerio de cultura que felizmente había realizado la investigación a tiempo para
usarla sobre la ley de cultura. Pero si tú te das cuenta, aquí hay una cosa que se nos
critica mucho a los periodistas ecuatorianos que creo que es una crítica valida pero
también hace falta que la gente sienta algo de empatía, entienda por que sucede esto. La
semana pasada en cartón piedra sacamos un texto sobre algo las leyes de las fricción
que Leonardo da Vinci había diseñado 200 años antes de lo que creíamos, pero si esa
noticia se hizo viral , salió o alguien la saco, fue porque esa investigación la había hecho
un académico, científico de Oxford. En Ecuador deberíamos apuntar a lo mismo a que
la academia nos alimente pero la academia no nos alimenta mucho, entonces sino
tenemos una academia,
Cuando el presidente correa fue al Espol a decir que hacía falta que la universidad esté
metida en el debate político, el sujeto está totalmente en los cierto entonces en las
universidades se generan y se generan estudios, lo sé por qué yo también hice una tesis
y también tengo datos chéveres que nadie ha utilizado que nadie ha aprovechado, pero
en las universidades se hace eso, se genera y se generan tesis y se guardan, y las cosas
nos e están anunciando no se están comunicando. Las universidades te mandan
boletines de prensa por que va a haber una casa abierta por qué quieren que más gente
se inscriba en la universidad. Pero no nos están enviando nada sobre sus hallazgos
científicos y esto que tu haces es un hallazgo científico, porque estás haciéndolo con
metodología estas aplicando los conceptos de la ciencia con datos son cosas que nos
ayudan a entender mejor las cosas a través de los números , entonces hay una
desconexión completa que si yo no estudio en la católica no sé qué pasa en la católica
entonces que pasa con la academia que pasa con la andina aunque pasa con la FLACSO,
Esos datos deberían estar en la academia no solo en los ministerios correspondientes en
este caso sería el de cultura, que un periodista se jale un trabajo de tesis para sacar una
nota es demasiado ,
No quiero parecer mediocre o facilista pero es demasiado, no puedo hacer una tesis para
escribir un texto y hacer una serie de cinco temas, pro que tengo que seguir trabajando y
125
eso. creo que también falta ahí que las universidades que la academia se asunte un poco
y que comunique que es lo que está haciendo porque ese es otra, yo puedo ir a las
bibliotecas y pueda decir esto me puede servir esto no me puede servir, pero caemos en
los mismo así como nosotros tratamos de vender a todo el mundo nuestros temas, y las
redes sociales de cartón piedra sean más activas nosotros siempre estamos tratando de
que sean más activas que sean llamativas sin ser sensacionalistas, estamos
quemándonos los sesos en hace eso porque lo hacemos con cariño . Así como nosotros
estamos pensando en todo eso en las universidades deberían estar pensando en difundir
su conocimiento, tal vez sería otra la idea sobre Yachai por ejemplo si las universidades
hicieran eso. Si viéramos lo importante que es el estudio que se genere pensamiento. Yo
me quedé sorprendido el año pasado cuando Walter Espurrie, un columnista del
universo que fundamental mente es de derechas cuando hizo una editorial de como
Guayaquil se estaba rezagando, a diferencia de Quito que había entendido que el
crecimiento solo puede ser a través del ta lento a través de la educación, esos recursos
deben ser infinitos. Y puso como ejemplo Yachai, que todo el mundo dice aquí que no
que se gasta plata que tal y las cuándo es una cosa que en 50 años vamos a decir que
gracias por haber creados Yachai. Son experimentos que hace 100 años se hicieron en
Argentina y Brasil y aquí no existían. Bueno, lo que quiero decir es esto. Falta que las
universidades se asuntes y empiecen a vender aquello que es para lo que de verdad
existen, pero que no existen solo para formar profesionales esa ni si quiera es su
principal tarea , la principal tarea de las universidades es general conocimiento , y
entonces claro pueden estar generando conocimiento pero ahí entramos en una paradoja,
porque tanto es ese conocimiento si no lo dan a conocer y así sea conocimiento que ya
existe en otros lados puede ser un conocimiento que no sea nuevo sí, pero de que eso se
esté hablando aquí y que la universidades hagan que se hable de eso, no hay esa
repercusión
No te digo que todo es culpa de las universidades sabes que me has dado muchas ideas,
me voy a pasear por las universidades, jajaja.
Pero el otro día me dio mucho gusto cuando una chica Angulo me dijo mira José
Miguel tengo estos temas y quiero presentarle para ver si salen en Cartón Piedra y me
manda una lista de trabajos que ha publicado en academias.edu, genial. No estamos
hablando de alguien .Las ideas son apreciadas, cartón piedra es un espacio suscitador
del pensamiento.
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Anexo 5: Monitoreo de los suplementos Artes y Cultura y Cartón Piedra- periodo enero 2015-diciembre 2015
Supleme
nto Medio Fecha
No de
edici
ón
No de
notas Titular
Ubicació
n Página Sección
Tipo de
nota
Género
Periodístico Lenguaje
Datos
estadísticos/
cifras Temáticas
Género
musical
Artes y Cultura La Hora 1/4/2015 899
Cartón Piedra
El Telégrafo 1/4/2015 168
Artes y Cultura La Hora 1/11/2015 900
Artes y Cultura La Hora 1/18/2015 901 Artes y Cultura La Hora 1/25/2015 902
Cartón Piedra
El Telégrafo 1/11/2015 169
Cartón Piedra
El Telégrafo 1/18/2015 170 1
Las ciudades de Héctor Napolitano
pág.10-13
sección Diálogos
secundaria entrevista especializado N/A
Producción musical nacional
Rock, Blues, Jazz, Son, Pasillo
Cartón Piedra
El Telégrafo 1/25/2015 171
Artes y Cultura La Hora 2/1/2015 903
Artes y Cultura La Hora 2/8/2015 904 Artes y Cultura La Hora 2/15/2015 905
127
Artes y Cultura La Hora 2/22/2015 906 Cartón Piedra
El Telégrafo 2/1/2015 172
Cartón Piedra
El Telégrafo 2/8/2015 173 1
El viaje íntimo de la locura: la primera novela del último rockero
pág.10-13
sección Novela
secundaria
nota promocional
no especializado N/A
Literatura sobre producción musical española rock
Cartón Piedra
El Telégrafo 2/15/2015 174
Cartón Piedra
El Telégrafo 2/22/2015 175 1
Agustín Lara, rumbero y jarocho
pág.10-12
sección Homenaje
secundaria onomástico especializado N/A
Producción musical mexicana
Jarocho
Cartón Piedra 175 2
Jutta Hipp, la vida es otra cosa
pág.13-15
sección Música
secundaria onomástico especializado N/A
Producción musical alemana Jazz
Cartón Piedra 175 3
Rock nacional en tiempo de chicos hiperconectados y reguetón
pág.22-25
sección diálogo
secundaria entrevista especializado N/A
Producción musical nacional rock
Artes y Cultura La Hora 3/1/2015 907 Artes y Cultura La Hora 3/8/2015 908
Artes y La Hora 3/15/2015 909
128
Cultura
Artes y Cultura La Hora 3/22/2015 910
Artes y Cultura La Hora 3/29/2015 911 Cartón Piedra
El Telégrafo 3/1/2015 176
Cartón Piedra
El Telégrafo 3/8/2015 177 1
El rock ecuatoriano en las letras pág.29
sección Recomendados
secundaria
nota promocional
no especializado N/A
Producción musical nacional rock
Cartón Piedra
El Telégrafo 3/15/2015 178
Cartón Piedra
El Telégrafo 3/22/2015 179
Cartón Piedra
El Telégrafo 3/29/2015 180 1
Música poppular y electrónica. El electro-pop y los Dj's
pág.25-27
sección Música
secundaria ensayo especializado N/A
Producción musical extranjera
electrónica
Artes y Cultura La Hora 4/5/2015 912
Artes y Cultura La Hora 4/12/2015 913 Artes y Cultura La Hora 4/19/2015 914
Artes y Cultura La Hora 4/26/2015 915 Cartón Piedra
El Telégrafo 4/5/2015 181
129
Cartón Piedra
El Telégrafo 4/12/2015 182 1
Tanguito, dueño de su libertad y de su muerte
pág.20-22
sección Perfil
secundaria onomástico especializado N/A
producción musical argentina rock
Cartón Piedra
El Telégrafo 4/19/2015 183 1
Canto para anteojos de gigante
pág.10-13
sección Música
secundaria perfil especializado N/A
Producción musical nacional
ritmos nacionales
Cartón Piedra
El Telégrafo 4/26/2015 184
Artes y Cultura La Hora 5/3/2015 916 Artes y Cultura La Hora 5/10/2015 917
Artes y Cultura La Hora 5/17/2015 918
Artes y Cultura La Hora 5/24/2015 919 Artes y Cultura La Hora 5/31/2015 920
Cartón Piedra
El Telégrafo 5/3/2015 185
Cartón Piedra
El Telégrafo 5/10/2015 186 1
La banda sonora de un genocidio
pág.20-23
sección Música
secundaria perfil especializado N/A
producción musical estadounidense rock
Cartón Piedra
El Telégrafo 5/17/2015 187
Cartón Piedra
El Telégrafo 5/24/2015 188
130
Cartón Piedra
El Telégrafo 5/31/2015 189
Artes y Cultura La Hora 6/7/2015 921 Artes y Cultura La Hora 6/14/2015 922 Artes y Cultura La Hora 6/21/2015 923
Artes y Cultura La Hora 6/28/2015 924 1
'Cerdos',un sabor con memoria
pág.5 sección Novedades
principal reseña
no especializado
producción musical argentina rock
Cartón Piedra
El Telégrafo 6/7/2015 190 1
El blues profundo de Cesare Pavese
pág.14-15
sección Perfil
secundaria onomástico especializado N/A
producción musical italiana blues
Cartón Piedra
El Telégrafo 6/14/2015 191
Cartón Piedra
El Telégrafo 6/21/2015 192
Cartón Piedra
El Telégrafo 6/28/2015 193
Artes y Cultura La Hora 7/5/2015 925 1
'Yo no soy Pink Floyd'
pág.2 sección Crónica
secundaria crónica
no especializado años
producción musical británica rock
Artes y Cultura La Hora 7/12/2015 926
Artes y Cultura La Hora 7/19/2015 927 Artes y Cultura La Hora 7/26/2015 928
131
Cartón Piedra
El Telégrafo 7/5/2015 194
Cartón Piedra
El Telégrafo 7/19/2015 195 1
Paul McCartney: hoy como ayer pág.15
sección Música
secundaria perfil especializado años
producción musical británica rock
Cartón Piedra
El Telégrafo 7/26/2015 196 1
Mamá Vudú la oración matinal del indie ecuatoriano
pág.10-15
sección Música
secundaria perfil especializado años
Producción musical nacional rock
Artes y Cultura La Hora 8/2/2015 929
Artes y Cultura La Hora 8/9/2015 930 Artes y Cultura La Hora 8/23/2015 931
Artes y Cultura La Hora 8/30/2015 932
Cartón Piedra
El Telégrafo 8/2/2015 197 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 8/9/2015 198 1
Su majestad, el bolero: un recorrido histórico
pág.10-12
sección Música
secundaria crónica especializado años
Producción musical extranjera bolero
Cartón Piedra
El Telégrafo 8/16/2015 199 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 8/23/2015 200 1
Lila Downs: ' el arte es político, no
pág.18-20
sección Música
secundaria entrevista especializado N/A
Producción musical mexicana jazz
132
lo puedes evitar'
Cartón Piedra
El Telégrafo 8/30/2015 201 0
Artes y Cultura La Hora 9/13/2015 933 1
Un saxo electrizante
pág.3 sección Novedades
Secundaria
Entrevista Guillaume Perret especializado
Producción musical francesa jazz
Artes y Cultura La Hora 9/27/2015 934 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 9/6/2015 202 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 9/13/2015 203 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 9/20/2015 204 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 9/27/2015 205 1
La música nos entiende mejor que nosotros mismos pág.4
sección Editorial
apertura editorial especializado N/A
Producción musical música
Cartón Piedra 205 2
Música e intelecto: una relación aun indescifrable
pág.8-11
sección Música
principal ensayo especializado N/A
Producción musical música
133
Cartón Piedra 205 3
Santiago tiene rock y se muere por contarlo
pág.12-14
sección Perspectiva
secundaria ensayo especializado N/A
Producción musical extranjera rock
Cartón Piedra 205 4
Los sonidistas que marcan ritmo en el cine nacional
pág.15-17
sección Perspectiva
secundaria ensayo
especializado rata ratones y rateros sonido N/A
producción musical nacional música
Cartón Piedra 205 5
Nueva Orleans, el sitio donde el alma canta
pág.18-21
sección Crónica
secundaria crónica especializado N/A
Producción musical extranjera blues
Artes y Cultura La Hora
10/11/2015 935 1
La 'voz de oro' africana ruge en Ecuador
pág.8 sección Protagonista cierre entrevista especializado
Producción musical africana pop
Artes y Cultura La Hora
10/18/2015 936 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 10/4/2015 206 1
Pasillo: el alma de Ecuador pág.6-9
sección Música
secundaria ensayo especializado N/A
producción Musical nacional
ritmos nacionales
Cartón Piedra
El Telégrafo
10/11/2015 207 1
Sabina intertextual 'nada repugnante me es ajeno' pág.6-9
sección Perspectiva
secundaria ensayo especializado años
producción musical española
rock, trova y música latinoamericana
134
Cartón Piedra 207 2
Eddie Oalmieri: el sol de la música latina
pág.20-23
sección Perfil
secundaria perfil especializado años
Producción musical estadounidense
ritmos cubanos
Cartón Piedra
El Telégrafo
10/18/2015 208 0
Cartón Piedra
El Telégrafo
10/25/2015 209 0
Artes y Cultura La Hora 11/1/2015 937 0 Artes y Cultura La Hora
11/15/2015 938 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 11/1/2015 210 0
Cartón Piedra
El Telégrafo 11/8/2015 211 0
Cartón Piedra
El Telégrafo
11/15/2015 212 0
Cartón Piedra
El Telégrafo
11/22/2015 213 1
La canción de Mario: Benedetti musicalizado
pág.14-15
sección Libros
secundaria ensayo
no especializado N/A
producción musical nacional música
Cartón Piedra
El Telégrafo
11/29/2015 214 1
Que viva la música Desadaptación e inspiración desangelada
pág.24-25
sección Crítica
secundaria crítica
no especializado N/A cine música
135
Cartón Piedra 214 2
El último morir. Un poema grunge
pág.26-27
sección Cine
secundaria ensayo especializado N/A cine
punk grunge rock
Artes y Cultura La Hora 12/6/2015 939 1
Benedetti entre versos y música
pág.7 sección Sílabas
secundaria reportaje
no especializado
producción musical nacional
música clásica
Artes y Cultura La Hora
12/20/2015 940 1
Gustavo Santaolalla en la cúspide musical
pág.3 sección Protagonista
secundaria entrevistas entrevista
especializado
producción musical argentina rock
Cartón Piedra
El Telégrafo 12/6/2015 215 0
Cartón Piedra
El Telégrafo
12/13/2015 216 1
¿y para cuándo la integración musical de América Latina?
pág.10-12
sección Música
secundaria ensayo especializado N/A
producción musical latinoamericana
ritmos latinoamericanos