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UNIDAD III
AMBIENTE Y CULTURA EN EL VIEJO MUNDO
•El marco natural más antiguo de la Prehistoria: el Pleistoceno. Su cronología y subdivisiones: periodos glaciales e interglaciales y fenómenos concomitantes. La fauna y flora pleistocénica, los cambios paleogeográficos en general. El Tardío glacial y el Holoceno. •Breve panorama de los Homínidos del Cuaternario. Tipos humanos del Paleolítico de Europa occidental. •Las Industrias de los primeros hombres: Paleolítico Inferior de África, Asia y Europa. El Paleolítico Medio en Europa. El Paleolítico Superior europeo. •El arte plástico (mobiliar y rupestre). •El Mesolítico.
Trabajos Prácticos, Lectura obligatoria:Nº 2 Stringer, C. y C. Gamble. 2010. En busca de los neandertales. Págs. 58-104. Critica. Barcelona. (Miércoles 16 y 23 de abril de 2014, 10 – 10:50 hs.)
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El arte y el lenguaje simbólico
Arte mobiliar y Arte rupestre o parietal
(Representaciones Rupestres).
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Arte Plástico
¿ámbito de estudio?
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Años BP IndustriasPaleolítico Superior
Glaciaciones
10.000
...
Final
Medio
Inicial Würm III
Interestadial III-IV
Plei
stoc
eno
Supe
rior
Tardiglaciar
Würm II40.000
Magdaleniense17.000
Solutrense20.000
Gravetiense/ Perigordiense Superior
28.000Auriñaciense
30.000Chatelperroniense
Paleolítico Medio
Musteriense
Arte rupestre
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“A lo largo de algo más de 20.000 años, desde los orígenes del
Auriñaciense hasta el
final del Paleolítico Superior,
las poblaciones de C-R desarrollaron varias formas de expresión gráfica de las que nos han dejado numerosos testimonios
en cavidades naturales y
en lugares de habitación al aire libre.”
(Moure Romanillo y González Morales 1999:123)
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Las manifestaciones artísticas se realizan tanto sobre paredes de cuevas y abrigos rocosos, como en pequeños objetos.
Las primeras se conservan mayoritariamente en la penumbra o en las zonas más oscuras de las cuevas. Frecuentemente distantes del área doméstica. Esto apoyaría una visión“sagrada” de estos espacios.
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Las segundas, están dispuestas en soportes óseos (hueso, asta o marfil) y de piedra (plaquetas y cantos rodados), que por su tamaño son portátiles. Estos pueden ser sobre piezas de carácter utilitario (azagayas, arpones, bastones de mando, etc.),
así como en objetos sin aparente utilidad práctica
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Se representan generalmente animales y líneas.
Bisontes, caballos, mamuts, ciervos y renos.
Se utilizan uno o dos colores (negros, rojos, amarillos y ocres). Los pigmentos son de origen vegetal –carbón vegetal-, de fluidos, compuestos minerales –hematita, arcilla, óxido de manganeso-, mezclados con aglutinantes orgánicos – resina o grasa animal-
La pintura se aplica con pinceles hechos con cerda, vegetales u otros. También se unta con los dedos o soplando con una caña. Se aprovechan desniveles naturales de la roca.
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Auriñaciense (32-25 ka)Cueva de Chauvet
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Valle del Cöa (Siega Verde) Portugal, Finales del Paleolítico
Grabados rupestres
Venus de Laussel, Dordoña,Gravetiense (24.000-22.00 BP)
Se utilizan cinceles de piedra o hueso.
Cueva del Moro, Tarifa. Andalucía,Solutrense
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Venus de Lespugue (marfil) (Alto Garona, Francia)Gravetiense (26.000-24.000 BP)
Venus de Willendorf (piedra caliza)( Río Danubio, Austria) Gravetiense (24.000-22.000 BP)
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Instrumento musical, Alemania
Figura antropomorfa, Alemania
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Altamira, Santander, España. (Magdaleniense y Solutrense).
Descubierta a fines del siglo XIX, señala el comienzo de la investigación científica del arte rupestre.Se representan: Jabalíes, Bisontes y otros animales cazados por el hombre del Paleolítico Superior. Las más bellas son las de la época Magdaleniense.
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Bisontes, Cueva de Altamira (Santander, España).
Fue declarada Patrimonio de la Humanidad (1985)
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Lascaux, Dordoña. Francia. (15.000 BP / 25.000 BP)
“Perspectiva torcida”, animal de perfil, sus orejas y cuernos representados de frente o de tres cuartos. Arte naturalista, no realista.
Colores: negro, castaño, ocre, amarillo, rojo, carmesí.
También se dan grabados, en algunos casos combinados con la pintura
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Lascaux, Francia
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Cueva de Santimamiñe (Vizcaya)
Cueva de Rouffignac (Dordoña)
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Posibilidades de estudio
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El sistema de A. Leroi-Gourhan
La principal novedad es que fija una secuencia evolutiva única, principalmente con la ayuda del arte mueble. Presenta una serie de períodos que se encadenan en 4 estilos básicos:
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Estilo I(Auriñaciense / Gravetiense Inicial, 32.000 – 25.000 BP)
Figuras sexuales realistas y animales de estilo tosco, con técnica de incisión profunda.
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Estilo II (Gravetiense / Solutrense Antiguo , 25.000 – 20.000 BP)
Las figuras están construidas sobre una línea fuertemente sinuosa que representa el cuello y el dorso del animal llamada curva cérvico-dorsal. A ella se añaden los detalles específicos para caracterizar cada especie animal.
Las astas y cornamentas se representan de perfil absoluto o de frente. Hacia la parte baja de las imágenes los detalles desaparecen
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Mamuts (20.000 BP) Roufignac, Francia
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Estilo III
(Solutrense Superior y Magdaleniense Inferior, 20.000 al 16.000 BP)
Subsisten los caracteres del II, con una técnica mucho más perfeccionada.
Los caballos tienen un cuerpo alargado. Microcefalía y vientre abombado En los bisontes, toros y cabras se acentúa el volumen dela parte delantera.
Los cuerpos parecen tener un gran volumen.
Astas, cornamentas y pezuñas se presentan en diferentes perspectivas, aunque la más frecuente es la perspectiva biangular oblicua.
Uniangular
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Estilo IV (antiguo)
( Magdaleniense Medio, 16.000 al 13.000 BP)
Tienen un contorno más próximo a la realidad fotográfica.
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Estilo IV (reciente)
(Magdaleniense Superior, 13.000 al 10.000 BP)
Astas, pezuñas y cornamentas están representadas mediante perspectiva normal.
Modelado mediante líneas, manchas de color y raspados.
Los signos van tomando un aire más regional.
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LA PROBLEMÁTICA DEL SIGNIFICADO
1. Elementos decorativos -“el arte por el arte”-
2. Algún tipo de contenido, función “utilidad” o mensaje
Un común denominador: “es la idea del arte rupestre como un contexto unido en que, el contenido del mensaje, ha de buscarse no sólo en los temas representados, sino también en sus relaciones espaciales y en su disposición dentro de la cueva.”
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LA PROBLEMÁTICA DEL SIGNIFICADO
Según Breuil:
En lo recóndito de las cuevas, los magos o brujos del grupo social admitían a los que se iban a iniciar en la categoría de cazador y
ante las imágenes se realizaban rituales que tenían por objeto facilitar
la captura y la reproducción de los animales.
Las manos eran los exvotos dejados por los iniciados que, después de la ceremonia, pasaban a
la categoría de adultos-cazadores.
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Las asociaciones figurativas son intencionales, responden a tradiciones muy concretas y a la organización de las cuevas en santuarios.
Teniendo en cuenta que casi la mitad de los animales representados son caballos o bisontes, llegó a la conclusión de que debían representar dos temas acoplados o yuxtapuestos, mientras que los demás animales les corresponderían papeles secundarios.
Basándose en aquella dicotomía vio el tema completo de las representaciones naturalísticas como la yuxtaposición de un principio femenino y otro masculino.
Luego avanzó sobre la idea de una complementariedad más simbólica.
Según Leroi-Gourhan:
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Lo que sí parece evidente para cualquier conjunto artístico paleolítico es que
la representación gráfica responde a un esquema previo,
consecuencia de un proceso de reflexión en el que se decidió qué pintar, dónde hacerlo y
cómo disponer las figuras, líneas, puntos y geometrías.
Además, el grafismo posee un valor estético, porque a través de la forma se consigue alterar el sentido y
el sentimiento del observador.
(http://cuevas.culturadecantabria.com/arte_europa.htm#significado_a)
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Arte Levantino
Se representan animales y personas formando composiciones. Las mujeres llevan una falda acampanada y corta. Es pintura Monocroma, al aire libre o en abrigos poco profundos. Las principales pinturas representativas están en la Cueva de Cogul (Lérida)
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Bibliografía del programa ( entre otros )
* Champion, Timothy; Gamble, Clive; Shennan, Stephen y Whittle, Alasdair. 1988. Prehistoria de Europa. Crítica. Barcelona.
* Cunliffe, Barry (editor). 1998. Prehistoria de Europa. Oxford. Crítica. Barcelona.
* Gamble, Clive. 1990. El poblamiento paleolítico de Europa. Crítica. Barcelona.
* Leroi-Gourhan, André. 1983. Los primeros artistas de Europa. Encuentro. Madrid.
* Renfrew, Colin y Bahn, Paul. 1993. Arqueología. Teoría, métodos y práctica. Akal. Madrid.
* Moure Romanillo, Alfonso y González Morales, Manuel R. 1992. Paleolítico Superior y Mesolítico en el Viejo Mundo. Síntesis. Madrid.