UNIDAD 7. EL ARTE GTICO - 7.+EL+ARTE...TEMA 7: ARTE GTICO 2 nuevos modelos para las nuevas necesidades urbanas como ayuntamientos, lonjas, palacios, etc. Para muchos, el nacimiento de la

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<ul><li><p>TEMA 7: ARTE GTICO </p><p> 1 </p><p>UNIDAD 7. EL ARTE GTICO </p><p>El trmino gtico fue acuando por Vasari en el S. XVI por creer, errneamente, que </p><p>era un estilo de origen germnico, godo. Pero en realidad es un estilo de origen francs, </p><p>que frente a lo que se ha afirmado tradicionalmente no supone una ruptura con el </p><p>romnico, sino ms bien una evolucin, ya que supone la culminacin de las experiencias </p><p>romnicas. Donde s puede hablarse de cambio es en el mundo de las ideas y las </p><p>mentalidades, aunque tampoco puede afirmar que haya habido una ruptura. Es cierto que </p><p>el hombre del romnico ve el mundo divino como algo inaccesible y sobrenatural, </p><p>mientras que el hombre gtico acerca el mbito divino al humano. Pero este cambio debe </p><p>entenderse dentro del contexto de la poca. </p><p>En torno al ao 1000 se extendi la idea del fin del mundo y el miedo hizo que la </p><p>poblacin viera a Cristo como un juez supremo y justiciero. Pero superado el milenio poco </p><p>a poco se va produciendo un acercamiento entre el mbito divino y el humano. Lo divino </p><p>se humaniza y este cambio de mentalidad se refleja en el arte. El arte gtico refleja una </p><p>nueva visin del mundo y del hombre. Adems, el arte gtico es naturalista, siente un gran </p><p>amor por la naturaleza como reflejo de la creacin divina. </p><p>Este cambio de mentalidad se vio reforzado por la nueva situacin sociopoltica que </p><p>vive Europa a partir del s XIII. Diversas circunstancias, como la revolucin agrcola o el </p><p>desarrollo del comercio, favorecieron el crecimiento de la poblacin y de su calidad de </p><p>vida. El crecimiento de la poblacin y del comercio permiti a su vez el desarrollo del </p><p>fenmeno urbano. Las ciudades crecen para acoger la mano de obra sobrante en el campo </p><p>y en torno a ellas se consolid un nuevo grupo social de comerciantes y burgueses que no </p><p>tenan cabida en el antiguo orden feudal de seores y siervos. </p><p>Las ciudades protagonizaron adems un renacimiento cultural, nacen las primeras </p><p>universidades en las que se intercambian ideas muchas veces alejadas del pensamiento </p><p>nico, dogmtico y religioso del perodo anterior. El nuevo estilo gtico responde al </p><p>orgullo urbano, al desarrollo de las nuevas instituciones y al deseo de los comerciantes y </p><p>burgueses de participar en la construccin de sus catedrales, que ya no son slo edificios </p><p>religiosos, sino emblemas del enriquecimiento y poder de la ciudad. La catedral gtica se </p><p>convierte en el ncleo central de la ciudad, es el reflejo del esfuerzo comn de todos los </p><p>habitantes, por ello sus dimensiones son algo fundamental ya que reflejan la rivalidad </p><p>entre las ciudades vecinas. Junto a las catedrales, la arquitectura gtica es capaz de dar </p></li><li><p>TEMA 7: ARTE GTICO </p><p> 2 </p><p>nuevos modelos para las nuevas necesidades urbanas como ayuntamientos, lonjas, </p><p>palacios, etc. </p><p>Para muchos, el nacimiento de la arquitectura gtica est ligado a la reforma </p><p>cisterciense iniciada por San Bernardo en el s XII por la cual peda la vuelta al rigor </p><p>asctico y a la sencillez en la vida monacal y, por extensin, en las manifestaciones </p><p>artsticas. Para conseguirlo era imprescindible retirar todo aquello que pudiera distraer al </p><p>monje de su oracin, por ellos sus edificaciones se reducen al puro esqueleto </p><p>arquitectnico, a la mera estructura. San Bernardo eligi la luz natural y la msica, por </p><p>considerar que ayudaban al acercamiento a Dios. Paralelamente, el abad Suger </p><p>reformaba la abada de Saint Denis con la idea de la analoga entre Dios, luz y edificio. Su </p><p>pretensin de convertir lo material (muro) en una manifestacin de lo inmaterial (Dios) </p><p>se consigue a travs del protagonismo de la luz, por ello los muros fueron reemplazados </p><p>por vidrieras. </p><p>La escultura gtica tambin rompe con el pasado romnico-bizantino lleno de </p><p>verdades absolutas. La figuracin gtica aproxima el ser humano a Dios, el Pantocrtor </p><p>cede paso a un Cristo humano y la Virgen alcanza un gran protagonismo en su papel de </p><p>madre de este nuevo Cristo humanizado. </p><p>El orgullo burgus y la nueva creencia de que el goce del mundo material ya no es </p><p>fuente de pecado permiten la aparicin del retrato y de los cada vez ms frecuentes </p><p>monumentos funerarios que abren nuevos campos escultricos. </p><p>1. LA ARQUTIECTURA.- </p><p>Tradicionalmente se ha clasificado a la arquitectura gtica por sus dos obsesiones: la </p><p>elevacin y la luminosidad, pero lo realmente novedoso es la concepcin global del </p><p>edificio. Se saca al exterior la estructura de carga dejando el espacio interior difano y </p><p>dominado por la geometra y la proporcin. Un espacio interior que se llena de luz gracias </p><p>a las vidrieras que reemplazan al muro. </p><p>Todos los elementos arquitectnicos se conciben y desarrollan en funcin de las dos </p><p>obsesiones gticas: la elevacin y la luminosidad. La catedral gtica reduce los muros a lo </p><p>indispensable, lo que hace necesario reestructurar los elementos constructivos. </p></li><li><p>TEMA 7: ARTE GTICO </p><p> 3 </p><p>1.1 ELEMENTOS CONSTRUCTUVOS.- </p><p> *Los soportes son pilares cruciformes a los que se adosan </p><p>columnas que disminuyen en grosor pero aumentan en nmero ya </p><p>que recogen los nervios de las bvedas. La evolucin de estos </p><p>soportes es paralela a la evolucin del estilo. En el s XIII las </p><p>columnas que se adosan conservan su propio capitel y basa </p><p>individualizado, en el s XIV los capiteles pasan a ser comunes </p><p>creando un friso o banda y, en el s XV las columnas adosadas </p><p>desaparecen ya que los nervios no se continan en el soporte, sino </p><p>que se introducen en l. </p><p> * El arco predominante pasa a ser el ojival o apuntado ya que desva el peso </p><p>lateralmente con ms eficacia que el de medio punto, lo que permite dar mayor altura al </p><p>vano que encierra. En el s XIII el arco se inscribe en un tringulo de base apuntado </p><p>mientras que en el s XIV los arcos se </p><p>inscriben en tringulos de base aguda. </p><p>Junto al arco ojival aparecen otros arcos </p><p>ms decorativos, como el conopial, </p><p>carpanel o escarzano, que tienen mayor </p><p>desarrollo a partir del s XV. </p><p> * La bveda ms caracterstica es la de crucera, que tiene como principal </p><p>caracterstica el estar compuesta por dos elementos, el esqueleto, formado por los arcos </p><p>cruceros que se cruzan diagonalmente y, la </p><p>plementera o plementos, que son los paos que </p><p>cierran los espacios entre </p><p>los nervios. Con esta </p><p>bveda los empujes se </p><p>concentran en cuatro </p><p>puntos concretos, </p><p>permitiendo abrir el </p><p>espacio que queda entre ellos. Adems de esta bveda de </p><p>crucera simple, son frecuentes otras bvedas como la sexpartita </p><p>(con un nervio transverso que da lugar a seis plementos), o la </p></li><li><p>TEMA 7: ARTE GTICO </p><p> 4 </p><p>barlonga (que cubre espacios rectangulares en lugar de cuadrados). Se utilizan adems </p><p>otras bvedas decorativas a las que se aaden terceletes o nervios meramente </p><p>decorativos, como la estrellada (cuyos nervios reproducen una estrella) o la de abanico. </p><p> * Los arbotantes son arcos externos que recogen la mayor parte de la presin del </p><p>edificio y la descarga sobre los contrafuertes o estribos. Este procedimiento hace </p><p>innecesario el slido muro tradicional que puede ser </p><p>sustituido por vidrio. El origen de este sistema de </p><p>transmisin de fuerzas est en la nave de medio can que </p><p>cubra las tribunas de las naves laterales del romnico. La </p><p>masa de la tribuna es sustituida por una estructura area y </p><p>transparente que deja entrar la luz. </p><p> Los arbotantes pueden ser: simples, (en iglesias de tres naves con poca diferencia </p><p>de altura), dobles, (en iglesias de tres naves con una gran diferencia de altura entre las </p><p>naves) y de doble vuelo (en iglesias de cinco naves) En ocasiones aparecen mezclados y </p><p>decorados. </p><p>Los arbotantes tienen adems la funcin de llevar hasta el exterior las aguas de </p><p>lluvia de las bvedas, por lo que suelen acabar rematados con grgolas. </p><p>1.2. ESTRUCTURA Y CONCEPCIN DEL EDIFICIO.- </p><p>A diferencia de la horizontalidad y el estatismo romnico, los edificios gticos </p><p>ofrecen una doble sensacin de ascensionalidad y dinamismo que se refleja en toda su </p><p>concepcin, pero especialmente en su alzado. </p><p>* Alzado. Las tribunas romnicas desaparecen al ser sustituidas por una galera, </p><p>denominada triforio, que en un primer momento se abre slo al interior, pero pronto se </p><p>calar tambin al exterior. Los cambios en su estructura marcan, </p><p>la evolucin del estilo. </p><p> * Planta. Se mantiene la planta cruciforme basilical, pero: </p><p>- el crucero se aleja de la cabecera hasta el punto de que en </p><p>ocasiones ocupa el centro de la iglesia, dando lugar a un </p><p>presbiterio profundo. Al exterior suele rematarse con una esbelta </p><p>aguja. </p><p>- la cabecera pasa a ser poligonal debido a los nuevos </p></li><li><p>TEMA 7: ARTE GTICO </p><p> 5 </p><p>sistemas constructivos, aunque mantiene la girola y los bsides y capillas auxiliares que </p><p>tambin adoptan forma poligonal. </p><p> * La fachada se organiza mediante la combinacin de cuatro cuerpos (portada, </p><p>rosetn, arquera y galera de reyes) enmarcados en dos torres. </p><p> - La portada evoluciona de la romnica y, aunque se hace </p><p>ms abocinada, conserva todos los elementos. Las arquivoltas </p><p>presentan una decoracin longitudinal y, las jambas y el parteluz se </p><p>llenan de esculturas cada vez ms exentas que se protegen bajo </p><p>doseletes. </p><p>* La decoracin se llena de motivos geomtricos, vegetales y </p><p>humanos que se plasman con un gran naturalismo. En los temas </p><p>geomtricos se prefieren los temas trebolados o cuadrifolios que se entrelazan y </p><p>yuxtaponen. Estos motivos se utilizan sobre todo para cerrar parcialmente grandes vanos, </p><p>lo que da lugar a la denominada tracera gtica. En el s XIII es caracterstico el cuadrifolio, </p><p>en el s XIV el tringulo curvilneo y en el s XV la forma de llama, lo que le valdr el nombre </p><p>de flamgero. </p><p>1.3. ETAPAS DE LA ARQUITECTURA GTICA.- </p><p>Se debe tener en cuenta que estas etapas y cronologa son relativas y muy genricas. </p><p>A finales del s XII el romnico pleno se convierte poco a poco en el protogtico o </p><p>gtico inicial. Se empiezan a utilizar arcos apuntados, muy abiertos, y la bveda de </p><p>crucera simple. Los vanos se resuelven con un gran arco que a su vez cobijaba dos ms </p><p>pequeos con un culo en el centro. Predominan los alzados cuadripartitos en los que </p><p>aparecen tribuna y triforio. (Arquera de separacin, tribuna, triforio y claristorio) </p><p> En el s XIII los arcos con claramente ojivales y, aunque los vanos conservan la </p><p>misma estructura, el culo se convierte en un rosetn trifoliado o cuadrifoliado. El alzado </p><p>pasa a ser tripartito al desaparecer las tribunas y a finales de este mismo siglo se cala el </p><p>triforio dando lugar a su unidad visual con el claristorio. Adems se empiezan a utilizar </p><p>arbotantes y los contrafuertes se rematan con pinculos. </p></li><li><p>TEMA 7: ARTE GTICO </p><p> 6 </p><p>Con el gtico radiante los arcos son cada vez ms esbeltos, proliferan las bvedas de </p><p>terceletes y los vanos complican sus traceras. La unidad visual iniciada en el siglo </p><p>anterior pasa a ser total ya que desaparece el triforio y el alzado pasa a ser bipartito. </p><p> En el s XV, en el denominado gtico flamgero, se multiplica la variedad de arcos y </p><p>bvedas y, las traceras reproducen formas sinuosas, simulando llamas. </p><p>PECULIARIDADES NACIONALES </p><p>FRANCIA </p><p>La arquitectura gtica nace y se desarrolla en la isla de Francia, por ello es all donde </p><p>se dan los avances de este estilo. Todas sus iglesias tienen en comn la pervivencia de </p><p>algunos rasgos romnicos y la ordenacin del espacio interior. </p><p>A mediados del s XII se levanta la catedral de Notre Dame de Paris, sobre los </p><p>cimientos de una catedral romnica anterior. Es una iglesia de cinco naves con girola, un </p><p>transepto que no se prolonga en los laterales y un profundo presbiterio. Como soporte </p><p>utiliza columnas y de su alzado desaparece el triforio, pero no las tribunas. Aun as, la </p><p>altura de sus naves alcanza los 3250 metros de altura. Lo ltimo que se construye es la </p><p>fachada, quiz su elemento ms destacado, ya que su esquema en H, con tres cuerpos </p><p>verticales y tres horizontales, marca la pauta de las grandes iglesias francesas. </p><p>La catedral de Chartres, tambin se edifica sobre la anterior romnica, de la que slo </p><p>se conserva el prtico. En el interior, se sustituyen los pilares y columnas por haces de </p><p>columnillas que se abren para distribuirse en las bvedas, con lo que se logra acentuar la </p><p>verticalidad. Es la primera catedral que se libra de la galera superior, lo que le permite </p><p>desplegar airosos arbotantes en el exterior. </p><p>La de Chartres es la primera, pero los logros del gtico se fijan en catedrales como </p><p>las de Amiens, Reims y Beauvais, todas ellas construidas en el s XIII con un crucero </p><p>prcticamente central, una profunda girola rodeada de capillas auxiliares y dos torres </p><p>gemelas que flanquean la fachada principal, formada por tres grandes puertas, una por </p><p>cada nave. Sobre los cimborrios se colocan largas agujas destacando el deseo de ascensin </p><p>de la espiritualidad gtica. </p><p>De esta poca clsica merece una mencin especial la Sainte Chapele, una sencilla </p><p>capilla de nave nica en la que los muros son sustituidos por vidrieras que arrancan </p><p>prcticamente del suelo. Esta preocupacin por la luz es lo que algunos historiadores </p><p>denominan gtico radiante. </p></li><li><p>TEMA 7: ARTE GTICO </p><p> 7 </p><p>En el s XIV la mala situacin poltica y la Guerra de los Cien Aos provocaron la </p><p>paralizacin de las grandes construcciones y el desplazamiento hacia el sur de las </p><p>edificaciones relevantes. Destaca la catedral de Alb, un templo sencillo de nave nica, con </p><p>cabecera poligonal sin girola y pequeas capilla auxiliares abiertas en los fuertes </p><p>contrafuertes. </p><p>ALEMANIA </p><p>Fue, probablemente, quien primero adopt las influencias gticas francesas, debido </p><p>en gran medida a que la acusada verticalidad del romnico alemn favoreca la adopcin </p><p>de este nuevo lenguaje. Pero al igual que el romnico, el gtico alemn da lugar a unos </p><p>edificios compactos en los que la verticalidad slo se acenta con las agujas de las torres, </p><p>que a partir del s XIV se calan. Sus principales manifestaciones se construyen a mediados </p><p>del s XIII con catedrales como Colonia o Estrasburgo, ambas con esbeltas torres </p><p>rematadas con agujas caladas. </p><p>ITALIA </p><p>Al igual que pas con el romnico, el gtico no tuvo una gran acogida en Italia, donde </p><p>se limitaron a adoptar algunos aspectos tcnicos y ornamentales ya que el espritu </p><p>ascensional gtico se opone a la horizontalidad clsica que permanece en este territorio. </p><p>Lo ms destacado es la alternancia cromtica, cuyo principal exponente es la catedral de </p><p>Siena; y la ausencia de arbotantes exteriores, lo que obliga a utilizar robustos pilares que </p><p>sostengan la bveda. La catedral de Miln, aunque construida en territorio italiano, se </p><p>encarg a arquitectos franceses y alemanes que aplicaron sus propias ideas. </p><p>Donde ms se manifiesta una mayor influencia gtica es en los edificios civiles, con </p><p>obras como el Palacio Ducal de Venecia o el Palacio de la Seora de Florencia. </p><p>INGLATERRA </p><p>El gtico se introdujo rpidamente en las Islas Britnicas, en las que dado su </p><p>aislamiento, evolucion hacia un estilo peculiar que lleg a convertirse en estilo nacional. </p><p>Lo ms caracterstico es la gran extensin longitudinal del edificio, la presencia de un </p><p>doble transepto, el uso de la cabecera plana, la preferencia por la horizo...</p></li></ul>