umedalen skulptur - umea.se · som till exempel gamla radiorör, kaf-fekvarnar, kugghjul eller...

exempelblad skulpturer

umedalen skulptur

U

U:1 tre søjler, 2001

sid 106 , skUlptUrgUideUmeå

U

Odelsgutt, 1986 bård breivik (1948-)svart diabas. 2,3 m hög.strandpromenaden. umeå

stonehengemegalitisk stensättning, ca 2500 f.kr.Nordväst om saliburystorbritannien

arrow, 1995sigurdur Gudmundsson (1942-)svart diabas. Ca 2 m hög.Norrlands universitetssjukhus, Geriatriken. umeå

Traditionen att resa höga monumentala stenskulpturer på utvalda platser är gammal. Att dyrka gudar, solen, kejsare eller andra föreställningar krävde platser som markerades och som kunde användas i utövandet av heliga riter.

Vanligtvis höggs dessa monument i sten, ett bestän-digt material som skulle motstå tidens nötningar. De skulle, liksom monumentet i Stonehenge och de egyp-tiska obeliskerna, vara formade för evigheten.

Under slutet av 1900-talet framträdde en typ av skulp-turer som var besläktade med den förhistoriska konsten. Norrmannen Bård Breiviks minimalistiska stenstoder Tre Søjler och islänningen Sigurdur Gudmundssons diabasskulptur Arrow skulle passa lika bra in i ett för-historiskt landskap som i den nuvarande stadsmiljön.

trajanuskolonnen, 113 e. kr.marmor. 38 m hög.trajanus forum. rom

U

U:2 kastenhaus 1164.14, 2000


Skulpturen Kastenhaus är besläktad med byggna-der i dagens kåkstäder och med medeltidens gotiska katedraler. Liksom husen i kåkstäderna är den byggd

kåkstadkåkstäder finns utanför stora städeröverhela världen.demest kändaärfavelas som finns i anslutning till destörre städerna i Brasilien. FavelanrocinhautanförriodeJaneiroärdenstörstamedca250000invånare.

light House, 2000Wolfgang Winter (1960-)/berthold Hörbelt (1958)skärhamn. sverigelightHouseärenljusfylldfyrliknandebyggnad,4mhög,som står på en klippa i havet utanför Nordiska akvarell-museet i skärhamn. skulpturen är formad av mintgrönaölbackar.

sainte Chapelle1240-taletparis. FrankrikeVäggarnaidenfranskekonungensprivatkyrkabeståravhögaglasmål-ningarsomåtergerscenerurgamlaochnyatestamentet.genomdemångfärgadebildernasilarljusetinikyrkorummetsomfyllsavettgu-domligtkosmisktljus.

rosettfönsterrosettfönstretärdetstoracirkelformadeljusintagsomfinnsovanföringångarnatilldegotiskakatedralerna.spröjsarnaärdekorativtut-formadesomrosetterochomsluterglasmålningarsomoftaåtergerscenerurmariakultensomblomstradeundergotiken.

av återvinningsmaterial och på samma sätt som i go-tiska katedraler fylls rummet med ett gudomligt ljus som silar in genom spetslika fönsteröppningar.

U

U:5 social meeting, 1997


U

still Hungry, 1978arman (1928-2005)brons, ca 40 cm högArmanvarenfranskobjektkonstnärsomgjordeackumulationer,detvillsägahansamladelikartadeföremålochställdeut”mängd”.Upprepningochattfyllarummedvardagsobjektsomtillexempelgamlaradiorör,kaf-fekvarnar,kugghjulellergasmaskervarhanssättattskulptera.Hansge-nombrottsomkonstnärkomnärhanfylldeettgalleriiparismedskrotochavfallsomhansamlatihoppåparisgator.Hanställdeut”fulhet”.

Flasktorkare, 1914marcel duchamp (1887-1968)Galvaniserat järn. Flasktorkarenärdetklassiskaexempletpåobjektkonstsombörjadeblivanligunder1910-talet.enflasktorkareharenpraktiskfunktionmenfunktionenkanförändrasnärdenflyttasfråndenfranskabardiskentillettvittpodiumpåettkonstgalleri.denblirdåenskulpturibetraktarensögonochärettgottexempelpåhurvisombetraktarekanskiftaperspektiv.samman-hangharbetydelseochvikansesammasakpåolikasätt.

Frukost i päls, 1936 meret Oppenheim (1913-1985)pälsklädd kopp, fat och sked, 11 cm högmuseum of modern art. New YorkmeretOppenheimvarenkonstnärsomskapadesurrealistiskaobjekt.Honkläddeblandannatenkopp,ettfatochenskedipäls.Vilkenchockartadkänslaattkännaskedenspälsochlåtaläpparnamötadenavkaffeblötakoppen.

Under 1910-talet började konstnärer att använda helt vanliga bruksföremål i sin konst. Ready made (indu-stritillverkat föremål) och objet trouvé (funnet föremål) ställdes ut som konst och fick utställningsbesökarna att se vardagliga ting på ett helt nytt sätt.

Idag är det mycket vanligt att konstnärer gestaltar situationer, händelser, människor och tillstånd med

saker som inhandlats i leksaksaffärer eller på loppmark-nader.

Skidorna som formar Social Meeting hittades på det forna mentalsjukhusets vind och fick en ny funktion. De blev ett konstverk genom att de användes som ready mades i en konstnärlig installation.

U:7 she leaves the lights on and forgets the room, 1998


När Meta Isaeus Berlin sänker ned ett vattenfyllt badrum i jorden så blir det vardagliga plötsligt till något främ-mande. Konstnären arbetar i en surrealistisk tradition. Surrealismen är en riktning inom konst, litteratur och filosofi som uppstod i Frankrike på 1920-talet. Surrealisterna brukar återge drömmar och rena fantasier med förskjutningar som gör något som är bekant för oss främmande.

almost there , 2000maria Friberg (1966-)Fotografi, glas, silikon 150 x 120 cmFemkostymkläddamänflyteromkringivattnet.runtomdemflyterovanligtstoravattenbubblorupptillytan.kläderärendelavvåriden-tifikationochoftavillvitalaomnågotomosssjälvagenomhurvikläross.Närviärpåbadhusavkläddasåärdetfåsymbolersomtalaromföromgivningenvadviharförklädstilellervadvijobbarmed.

the lost correspondent, 2007Jason de Caires taylor (1974-)Cement och stål. djup 7 m, 1,4 x 4,3 mmoliniere bay, Grenada, VästindienkonstnärenJasondeCairestaylorundersökerförhållandetmellankonstochdessomgivning.Hanharöppnatvärldensförstaskulp-turparkundervattenimoliniereBay,grenada.

enmansittervidettskrivbordochskriverpåenskrivmaskin.Bor-detärtäcktmedurklippfrån1970-talet.skulpturenvisarpådensnabbautvecklingenavolikasättattkommuniceramellanolikagenerationer.Nästaningenskriverlängrepåskrivmaskinochman-nenvidsittskrivbordblirtillettfossilfrånensvunnentid.

Vitt skåp och bord, 1965marcel broodthaers (1924 – 1976)målat skåp, bord och äggskal.skåp: 86 x 82 x 62 cm bord: 104 x 100 x 40 cmmuseum of modern art, New YorkmarcelBroodthaersvarenbelgiskpoet,filmareochkonstnär.installationenbeståraväggskal,ettskåpochettbord.Vardagligasakersomsattssammanpåettnyttsättochdåfårdetplötsligtennyinnebörd.Förvadhänderomviöppnarglasdörrarnaochdesköraäggskalenramlarut?

U

U

U:12 stevenson, 1999


pistong (kolv)smidd aluminiumkolv för tävlingsbil

mor och barn, 1934barbara Hepworth (1903-1975)marmor. Ca 25 cm högtate Gallery. londondenengelskaskulptörenBarbaraHepworthsskulptureråtergergestaltersomreduceratstillenklaformfastavolymersomvilarstadigtpåmarken.

robert stevensson and CompanyÅngloket, the rocket, 1829maxfart 80 km/tim

rekviem över dött blad, 1967Jean tinguely (1925-1991)svartmålat stål, trä och läder. Ca 2,6 m högCentre George pompidou, parisdenschweiziskekonstnärenJeantinguely(1925-1991)skapaderörligaskulpturersomhankallade”metamatic”.Hanpropageradeförattvisjälvaskulleskapavåregenkonst,meta-mekaniskareliefer,somvartillverkadavskrotochöverblivnatekniskadelar.

I början av 1800-talet när järnvägarna började byg-gas fascinerades många konstnärer av fartens tjusning. I Stevenson kan man associera till lokens rörelsefyllda pistonger som bildar former som för tankarna till modernismens intresse för negativa (tomrummet) och positiva volymer.

Under 1960-talet visades utställningen Rörelse i kons-ten på Moderna museet i Stockholm. Där var flertalet av skulpturerna rörliga. De var tillverkade av maskinde-lar som snurrade, hoppade, gnisslade och skramlade.

U

U:13 still running, 1986


balzac, 1898auguste rodin (1840-1917)brons. 2,7 m hög. rodinmuseet i paris

den nyfödde ii , 1910-21Constantin branusci (1876-1957)marmor. Ca 17 cm högmoderna museet. stockholm

tutankhamons mumiekistaOmkr. 1340 f. kr.kistans längd 185 cmegyptiska museet. kairo

Hon - en katedral, 1966 Niki de sainte phalle, Jean tinguely, per Olov ultveldtGlasfiber och plastmoderna museet, stockholm, 4/6-9/9 1966

Årsringar, trä

Konsten är fylld av förpackade kroppar. De kan omslu-ta stående författare, mumifierade faraoner, oss själva eller som i Still Running en springande konstnär. Där inne i skulpturens tomrum finns hans kropp, vars kon-turer likt årsringarna i ett träd expanderat och vuxit ut till en monumental skulptur i gjutjärn.

Ibland har konstnärer gått en motsatt väg och reduce-rat kroppen till dess ursprungligaste form, äggformen, som antyder livets början, och ibland har konstnärer skapat jättelika kroppar som vi kan stiga in i.

U

U:15 utan titel, 1994


Den platsspecifika skulpturen är skapad för den miljö den befinner sig i. Konstformen växte fram ur minima-lismen på 1960- och 1970-talet. Då började konstnärerna också samspela med det rum eller den miljö som skulpturen befann sig i. Platsen och konsten berättar något tillsammans. Carina Gunnars fem badkar som står placerade på högkant i Umedalens skulpturpark berättar om en gammal form av mentalsjukvård, de så kallade

”långbaden”.

ett skepp kommer lastat urban engström (1955-)betong, rostfritt stål, brons, tubkikare, cirka 5 meterkunskapscentrum multeum, strängnäsUrban engströms skepp i betong står närasträngnäs nya kunskapscentrum multeum.skeppet är lastat med olika föremål som ärförknippademedlärande,lekochkommuni-kationochsomkorresponderarmeddetintil-liggandekunskapscentrumet.

Höger hand tummebetongrelief, ca 60 kvadratmeter.Hans Jörgen Johansen (1961-)statens kriminaltekniska laboratorium, linköpingdittfingeravtryckäruniktochinteensenäggstvillingarharlikadanaavtryck.redanislutetav1800-taletbörjadepolisenattanvändasigavfingeravtryckförattidentifierabrottslingar.HansJörgenJohansensuppförstoradebildavsittegettummavtryckgörsigbästovanifråndåmönstretavtummensavtryckframträdertydligt.

screendo-Ho suh (1962-)laminerat glas, figurer í formgjuten plastVärldskulturmuseet, Göteborg.konstnärendo-Hosuhvillfåosssombetraktarhansskulptur”screen”attreflekteraövermänskligheten.de30000minia-tyrmänniskornaärtillverkadeienleksaksfabrikikorea.Figur-ernaärexaktlikastora.ståendepåvarandrashänderbildardeettstortnätochvisarpåsåsättmänniskaniettkollektiviställetförsomensammaindivider.Vimänniskorärpåolikasättsammankopplademedvarandra;ivårafamiljer,isamhället,ivärldenochislutändaniuniversum.

QUATIN FEUGIAM QUIS DOLOBOR SUM ZZRILISIM IUS RUD MIN UTPAT, QUAMCON SECT

QUATIN FEUGIAM QUIS DOLOBOR

EM NULLA FACIDUI BLAORE DOLUT WISIT AT CAER PRAESTO OD DEL DOLOREM EU

EM NULLA FACIDUI BLAORE DO

FEUGUER OSTRUD DO DOLOREROS DIPIT AUGUER

SUM ZZRILISIM IUS RUD MIN UTPAT, QUAMCON BE

LUT WISIT AT PRAESTO OD DEL DOLOREM ESTUREL QUIS DOLOBOR SUM ZZRI FERRE

QUATIN FEUGIAM QUIS DOLOBOR SUM ZZRILISIM IUS UD MIN UTPAT, QUAMCON SECTOR

EM NULLA FACIDUI BLAORE DOLUT WISIT AT CAE PRAESTO OD DEL DOLOREM EU

FEUGUER OSTRUD DO DOLOREROS DIPIT AUGUER OSTRUD DO DOLOREROS DIPIT AU

UM ZZRILISIM IUS RUD MIN UTPAT, QUAM BERT SUM ZZRILISIM IUS MIN UTPA

LUT WISIT AT PRAESTO OD DEL DOLOREM ESTUR QUIS DOLOBOR SUM ZZRI FERRE

FEUGUER OSTRUD DO DOLOREROS DIPIT AUGUE FR TIN FEUGIAM QUIS DOLOBOR SUM

M ZZRILISIM IUS RUD MIN UTPAT, QUAM BERT FEUGIAM QUIS DOLOBOR SUM ZZ

U

U:16 30x60x10, 250x1958x795 30x60x10, 250x521x174 cm, 1996


Miroslaw Balka (1958-) är en internationellt känd polsk konstnär som arbetar med teman som minne, historia och död med människokroppen i centrum.

Konstnären kom tidigt i kontakt med döden. Hans farfar högg gravstenar och Miroslaw var som barn ofta med honom i hans arbete. Genom sin konst vill Miroslaw göra oss medvetna om de spår som en levande kropp lämnar efter sig: svett, tårar, värme, ljud med mera. Sina egna barndomsminnen har han nära sig varje dag eftersom han har sin ateljé i sitt barndomshem i Polen.

minne av den första heliga nattvarden 1985stål, cement, marmor, trä och keramikmuzeum sztuki w Łodzi, polenenskulpturavkonstnärensjälvsomungpojkeiskoluniforminförhansförstanattvard.ipojkensvänstrabröstfickaihöjdmedhanshjärtaärenrödtygbitinstucken.ibordsdukenfinnsettfotografiinlagt,påfototfinnsengravstenmedenpojkesbild.gravstenensymboliserarbarndomensslutochstegetinivuxenvärldensomtogsiochmeddenförstanattvarden.konstnärenupplevdenattvardensomförnedrandeochdetrödatygetvaravsettfördebesökandeattstickanålari.

minnesvården över estonia–katastrofen, 1997Granit, grus, metall, träd, värmeGalärkyrkogården, stockholmNattentillden28september1994förlisteochsjönkfärjanm/sestoniapåresanfråntallintillstockholm.825människoromkom.

miroslawBalkautformadedennationellaminnesvårdenöverestoniakatastrofensomliggervidgalärkyrkogårdenistockholm.Fråndenursprungligakyrkogårdsmurenöppnastvåmurarmarochbildaretttrekantigtrum.påinsidanavmurenärdeomkomnasnamningraveradepåsläta,grågranitskivor.påmarkenliggergrussomvärmsuppinvidmurarnaunderdenkallaårstidenförblommorochljus.imittenavrummetväxerenalm.runtträdetsfotharmiroslawBalkaplaceratenmetallringmedolycksplatsenslongitudochlatitudutstansade.

U

U:21 umea prototype, 1999-2000


På 1960-talet började skulptörer att använda material från den tunga stålindustrin. Konstverk konstruerades av tunga stålplåtar eller som i Umea Prototype av rostiga I-balkar. De påminner om byggnadsskelett och är besläktade med både den medeltida gotikens spetsbågade katedraler och den ingenjörskonst som påverkade arkitekturen omkring sekelskiftet 1900.

modell för monument över tredje internationalen, 1920Vladimir tatlin (1885-1953)trä, metall, 5 m högCentre Georges pompidou, paris och moderna museet, stocholm

katedral, 1947 arne Jones (1914-1976)Offentlig skulptur som finns i flera versioner och storlekar.

eiffeltornet, 1889 Gustave eiffel (1832-1923)321 m högt. Järn.paris

stor stabil, 1963 alexander Calder (1898-1976)svartmålad stålplåt. 3,6 m höglouisiana museum. Humlebaek. danmark

U

U:22 eye benches ii, 1996-97


den falska spegeln, 1929 rené magritte (1898-1967)Olja på duk museum of modern art, New York

Handskar meret Oppenheim (1913-1985)

detalj av den 5 m höga skulpturen boy ron mueck (1958-)Fiberglas och silikon

Konstverk förändras beroende på om man ser dem på nära eller långt håll. På avstånd är det svårt att se att Eye Benches II föreställer ett par ögon. Det övernatur-liga formatet och funktionen som sittplatser överraskar på samma sätt som den surrealistiska konsten gjorde redan på 1920-talet.

På ett likartat sätt som Louise Bourgeoise har den belgiske surrealisten René Magritte, den schweiziska konstnären Meret Oppenheim och den i London verk-samme australiensiske konstnären Ron Mueck arbetat. De har genom förstoringar eller tillägg förändrat verk-ligheten en smula.

Magrittes målning återspeglar det man ser. Oppen-heims handskar med röda blodådror kan vara både dekorativa mönster och röntgenbilder av händer och Muecks fot är en detalj av den enormt stora skulpturen Boy. Deras konstverk, liksom Eye Benches II, skakar om våra invanda föreställningar och får oss att se delar av tillvaron på nya sätt.

U:23 utan titel, 2002


Anne-Karin Furunes har utgått från ett fotografi som förts över till ett raster med utskurna hål i olika storlek och täthet. Bakom den perforerade plåten finns en färgad plåt som gör att porträttet framträder.

självporträtt 1907 paula modersohn- becker (1876-1907)Oljepastell på papper 62 × 31 cm museum Folkwang, essendentyskakonstnärenpaulamoderson-Beckermåladeut-trycksfulltochfärgstarkt.Honvarenavdeförstatyskaexpressionisterna.expressionisternavillegåfråndendirektavbildandekonstentillenkonstsomuttrycktemerkänslor.imünchen1937underandravärldskrigetsåöppnadeenutställ-ningmednamnet”entartetekunst”.påutställningenvisadenazisternadenkonstdeansågvaraurartad.paulamodersohn-Beckeransågsvaraenavdeurartadekonstnärerna.Underandravärldskrigetförstördenazisternastoramängderkonst.

självporträtt 1630. artemisia Gentileschi (1593-1653)Olja på duk96,5 cm x 73,7cmthe royal Collection, kensington palace, london.Artemisiagentileschivarenitalienskkonstnärinnapå1600-talet,enavsintidsmestkändaidenmansdomine-radekonstvärlden.Hennesmotivvarovanligafördentidendådeoftavisa-depåstarkahandlingskraftigakvinnor.Härärettsjälvporträttavkonstnärennärhonarbetarpåenmålning.

självporträtt med apa, 1938Frida kahlo (1907-1954)Olja på dukalbright-knox art Gallery, buffalodenmexikanskakonstnärenFridakahlohadepoliosombarnochvid18årsåldervarhonmedomensvårtrafikolyckadåhonskadadesinrygg.efterolyckanfickhonliggatillsängsunderenlångtidochdetvardåhonbörjademåla.Hennespappasatteuppenspegelpåväg-genochhongjordemångasjälvporträtt.Fridakahlossjälvporträttärfärgstarkaochpåverkadeavdenmexikanskafolkkonsten.

reklambildViöversköljsavreklambilderitv,tidningar,påaffischermedmera.reklambildenvillsäljanågottillosssamtidigtsomdenskaparenidealbildavmänochkvinnor.Hurserdemänniskorsomvisasiolikareklamsammanhangutidag?

U

trajan’s shadow, 2001

eJmediskUlptUrgUideUmeå

man lying on his side, 2000 sean Henry (1965-)keramik, oljefärg, plexiglas och träpodium1,25 m lång

romersk kejsare1:a århundradet e.kr.2 m högmarmorkopia efter original i bronsVatikanmuseet, rom

Couple, 2007 sean Henry (1965-)målad brons och rostfritt stål, målad stålpir12,5 m högFigurer 5,5 m högapiren 20 m långNewbigging bay, england

trajan’s shadow, 2001 sean Henry (1965-)brons, oljefärg, cortenstålportal 3,3 m högFiguren 1,98 m högskulpturparken på umedalen

Trajan’s Shadow är en hyperrealistisk bronsskulptur som förställer en stående man framför en rektangulär öpp-ning i cortenstål. Den har samma mått som den port i travertin som leder in till det antika Trajanus forum i Rom. I skulpturparken på Umedalen står dock ingen mäktig romersk kejsare utan en vanlig arbetare, klädd i vardagskläder. Han kastar sin skugga mot portalen, och på baksidan finns ytterligare en skugga som återger en annan person som eventuellt redan passerat eller...

I likhet med andra skulpturer av Sean Henry är figu-rens storlek överdriven, antingen förminskad eller för-storad. I detta fall är mannen större än normalt. Han står stilla, gör ingenting. Han har fastnat i en pose där han inte agerar utan bara är.

På Rådhustorget i Umeå finns idag en liknande staty, Standing Man, dock utan portal, som också den är be-målad med oljefärger.

U

umedalen skulptur - umea.se · som till exempel gamla radiorör, kaf-fekvarnar, kugghjul eller...

Documents