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NOTICIA y ENTREVISTA en RADIO

Adriana Meyer - Mariana Niszt

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“Gráfico o audiovisual, el periodismo es uno solo. El profesional que lo ejerce no debe cultivar el vedettismo cuando escribe, ni el histrionismo cuando habla. La libertad de prensa está limitada en su ejercicio por la responsabilidad que consiste en no confundir información con interpretación, ni interpretación con opinión. La información es la materia prima del conocimiento. La interpretación no debe confundir el suceso con el proceso. La opinión conduce al conocimiento a través de la comprensión reflexiva, sin confundir sentimientos con intereses. La injuria y la calumnia son armas prohibidas. La investigación periodística está al servicio de la justicia, no la suplanta.”

Del boletín de la Academia Nacional de Periodismo “Lo preocupante es que las radios están vacías y no se ocupan de los horarios marginales. La actual es una radio donde trabaja el oyente: la supuesta teoría indica que a la gente le gusta escucharse, entonces todo son llamados. Hace falta menos improvisación. A la radio le hace falta laboratorio”.

Héctor Larrea, locutor y conductor

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A modo de introducción

Más de una década en las aulas compartiendo el proceso de aprendizaje con los estudiantes nos marcó la necesidad de explicar definiciones periodísticas básicas generales, y adaptarlas luego al medio radiofónico. Una de las razones es que no abundan en el corpus académico los lineamientos elementales de la práctica periodística, desde el estricto enfoque de la aplicación cotidiana. Cuando no existían las carreras de Comunicación o Periodismo los hombres y mujeres de prensa solían referirse a su ocupación como un oficio, al que, por supuesto, cada uno debía sumarle un bagaje cultural de puro origen autodidacta. Ese oficio (no se trata de otra cosa) tiene sus rudimentos y secretos como cualquiera. En las páginas que siguen accederán a un puñado de herramientas que elaboramos como resultado de un cruce, esperamos provechoso, entre interpretaciones teóricas y experiencias de la práctica profesional. Nada de lo que apuntamos es de aplicación lineal, aunque sí una guía basada en casos empíricos. Estamos convencidas de que la tan mentada “pirámide invertida”, la “seducción” previa del entrevistado y la acepción radiofónica de la palabra “cacofonía” son apuntes que no pasan de moda. Vaya pues este aporte para que les sirva “allá afuera” de la academia; con la cátedra bien aprendida van a hacer la diferencia, con estas herramientas van a sobrevivir.

Adriana Meyer – Mariana Niszt

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1- LA NOTICIA (a secas) ¿Qué es una noticia? Entre infinidad de definiciones nos quedamos con ésta: Es un hecho verdadero (opuesto a ficción), inédito y actual, de interés general, que se comunica a un público masivo, una vez que ha sido recogido, interpretado y valorado por los sujetos del medio utilizado para su difusión. Ahora bien, ¿cuál es la diferencia entre información y noticia? La acción y efecto de enterar, de instruir, de enseñar en todos los dominios del pensamiento y la actividad humana se denomina información. Un telegrama, una cátedra, un libro transmiten información. Pero esta información no es necesariamente periodística.Todo material periodístico es información, pero no a la inversa. Entonces, la información periodística transmite datos sobre un hecho

• verdadero • actual • inédito • de interés general

A este hecho se lo llama noticia, la materia prima del periodismo. Si vamos más allá veremos que ese hecho para ser noticia también debe ser Veraz, porque debe transmitir la realidad periodística sin falsear los datos, sin deformar y sin tergiversar los hechos. Oportuno, porque se refiere a la actualidad inmediata, a los hechos ocurridos ayer (diarios), a los sucesos de hoy (boletines y panoramas) o inmediatos (flash). Objetivo, porque no admite juicios y valoraciones del reportero. (Sí claro, ya saben eso de que la objetividad no existe pero démoslo por bueno un segundo) La noticia es el formato fundamental del periodismo, el que nutre a todos los demás y cuyo único propósito es dar a conocer hechos de interés colectivo. No es -como tampoco los demás formatos periodísticos- un formato puramente objetivo, porque la sola jerarquización de los datos con los que se elabora implica una valoración o un juicio por parte del periodista, aunque no use adjetivos. Sin embargo, es el formato menos subjetivo. En la noticia no se dan opiniones. Se informan los hechos y nada más. El periodista no califica ni juzga. Se limita a relatar lo sucedido y permite que cada receptor saque sus propias conclusiones. La noticia debe redactarse sin

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interpretar, el periodista se atiene a la verosimilitud y a la oportunidad de dar cuenta de los hechos, más allá de sus propias opiniones. Estructura de la noticia

El hecho, ¿QUÉ ha sucedido?

El sujeto, ¿QUIÉN realiza la acción?

El tiempo, ¿CUÁNDO sucedió?

La finalidad, ¿PARA QUÉ o POR QUÉ ocurrió?

La forma, ¿CÓMO se realizó?

La estructura de la noticia es conocida como pirámide invertida porque el periodista responde las preguntas y ordena la información obtenida en forma jerárquica según su importancia, que estará condicionada por su subjetividad pero acotada por los parámetros antes analizados. (El orden del diagrama es arbitrario, precisamente el olfato periodístico les permitirá evaluar cuál de las respuestas es la más importante para encabezar la noticia). De todos modos, no es la subjetividad el único elemento determinante a la hora de saber “qué es lo más importante”, “qué va arriba de todo, en el título”, o “cuál es la cabeza de la noticia”. Es conocido el recordatorio de “los muertos arriba”, no por morbo ni amarillismo sino porque la vida humana es el valor supremo, aquí y en la China. En el caso de un accidente en una autopista, la noticia encabezará un boletín de radio en tanto haya habido muertos. Con ese ejemplo es fácil. Veamos otro en el que juegan parámetros diferentes para determinar “con qué empiezo”. Para un periódico o radio local de la provincia de San Juan será importante la inauguración de un aeropuerto en su ciudad capital con o sin la presencia del Presidente de la Nación (que por supuesto hace más destacable la noticia pero que tiene existencia por sí

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misma). En cambio para un medio nacional, sin la presencia del presidente la inauguración pasa a un segundo plano o directamente no existe. ¿Cuál es el sentido de darle esta estructura a las noticias, organizando los datos de mayor a menor importancia? El oyente o el lector se informará primero de lo más importante de la noticia (con escuchar la primera bajada o leer la cabeza). Si el tema es de su interés, continuará escuchando o leyendo. Caso contrario, se habrá enterado de lo esencial. La escritura en forma de pirámide se adapta a todos los formatos (redacción de boletines, cables, crónicas, móviles, etc.). Hay que pensarla hasta que se nos incorpore con la práctica del oficio y podamos aplicarla en forma automática.

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1.2-LA NOTICIA (en radio) ¿Cómo se redactan las noticias en radio?

- No se escribe en primera persona. - Se debe tener cuidado con el uso de adjetivos y adverbios que indican

una apreciación personal del periodista o una falta de precisión en la exposición de los datos.

- Hay que tener en cuenta el tipo de receptor al que nos estamos dirigiendo: amplio y masivo. Consideramos que nuestro discurso llegará a cualquier clase de público. Por eso, el lenguaje debe ser sencillo evitando los términos técnicos. En caso de ser necesario su utilización, se deberá explicar sintéticamente su significado. Ejemplo: El médico veterinario Juan Pérez informó que la “tularemia” –o fiebre de los conejos- está siendo atacada por las autoridades sanitarias.

- Debe ser clara. - Debe ser concisa, en párrafos breves. - Debe (intentar) ser interesante. - Debe evitar los tiempos verbales complicados (Ejemplo: Modo

subjuntivo) - La redacción utilizará la forma simple del enunciado:

Sujeto – Verbo-Complemento. - El vocabulario será amplio y rico, excelente la ortografía, profundo el

conocimiento de sinónimos y antónimos para evitar redundancia y repetición. Por ejemplo, para el cargo o función de una persona, si en el título se escribió PRESIDENTE, en la primera bajada se formulará como PRIMER MANDATARIO o JEFE DE ESTADO. Evitar la palabra TITULAR porque pertenece a la jerga deportiva.

Forma El estilo de escritura radiofónica debe ser concreto y directo. El lenguaje debe ser coloquial-culto y explicativo, no telegráfico. El oyente debe tener la impresión de que se le cuenta lo que pasa en el mundo. El modelo es “coloquial culto”, es decir, el idioma que utiliza el público con un nivel de educación medio. Esto implica que debe ser utilizado correctamente y con precisión. El lenguaje radiofónico está más cerca del coloquio que de la narración, lo que no significa que deben aceptarse formas vulgares ni en lunfardo (guita, mina, o similares)

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ALGUNAS PAUTAS DE REDACCIÓN RADIOFÓNICA Redacción de noticias en radio Boletines y Panoramas informativos • Absolutamente todos los textos se presentan en tipiadas en PC. No se

acepta, en ningún caso, la presentación de textos en forma manuscrita. • Debe guardarse en todos los casos un suficiente blanco visual. Sangrías

adecuadas. Tipografía de tamaño grande, nunca inferior a 12 para cualquier fuente. Escritura de dos líneas de separación mínima, y separar con espacio o una línea entre una noticia y la que sigue.

• Los títulos de las noticias deben ser cortos y contundentes, en lo posible que no excedan una línea de extensión, en letras mayúsculas y sin signo de guión al abrir la frase. En reemplazo de las mayúsculas puede recurrirse a negritas o subrayado. (Atención que corto no es telegráfico-estilo Crónica; es decir, en lugar de “mujer mató marido por infiel”, hay que redactar “una mujer mató a su marido porque le fue infiel”).

• Las bajadas (desarrollo) de los títulos deben escribirse en letras

minúsculas y con un signo de guión al abrir la frase procurando no exceder las dos líneas y media. (Espacio calculado para la duración del aire).

• La extensión de un boletín, a ritmo de locución medio, no debería exceder

los 3 minutos. Una mayor duración implicaría encontrarse con un mini-panorama (4 minutos). Carilla tamaño oficio, con el blanco periodístico descripto e incluyendo, a cabeza de página, el nombre del redactor y la fecha y hora de emisión.

• Un boletín tipo supone la inclusión de 4 a 5 noticias, con 2 ó 3

bajadas cada una de ellas. La cantidad de bajadas puede variar según la importancia de la noticia, pudiendo haber sólo una (en tal caso, siempre como última información) o tres y hasta cuatro en el caso de sucesos sobresalientes (siempre como noticia principal).

• Las noticias de un boletín o panorama deben ser consignadas en el orden de

importancia que le adjudique el redactor, esto es de mayor a menor. Lo habitual, salvo acontecimientos excepcionales, es ubicar en primer término las informaciones de carácter local y en último la/s internacional/es. En algunos boletines y panoramas, si así lo permite o determina el estilo de la emisora, puede interrumpirse ese orden tipo con informaciones de ámbitos específicos (deportes, policiales), en tanto se puntualice el corte con un separador artístico o de enunciación precisa.

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• Con excepción de hechos de repercusión masiva, los boletines y panoramas no incluyen noticias de espectáculos (recitales, agenda, novedades sobre la vida de artistas), aunque sí -también excepcionalmente- información conocida del ámbito cultural, como muestras pictóricas de relevancia internacional, mega-conciertos, entre otras.

• Tanto boletines como panoramas están obligados a emitir los datos

meteorológicos, con principal énfasis en la temperatura y humedad. Puede citarse: a) T y H al comienzo del boletín; b) hacerlo al cierre; c) hacerlo al comienzo y al cierre; d) insertarlos en medio de las noticias; e) abrir con T y H y cerrar con el pronóstico, u otras variantes siempre que se citen estos datos.

• Los copetes de las grabaciones que registran los cronistas móviles

(movileros), acreditados, corresponsales y enviados especiales deben ser lo suficientemente atractivos como para llamar a la atención del oyente, y lo suficientemente escuetos como para no afectar el sentido de emitir una grabación. Una lectura de adelanto extensa supone el mismo barbarismo periodístico en que incurren aquellas entrevistas gráficas donde las preguntas son igual de extensas que las respuestas.

• Los copetes de las grabaciones (cortes de audio) deben consignarse en

carilla separada, numerados por orden de inserción y con precisión absoluta de duración, cabeza y pie, sin redondear jamás minutos y segundos. En la cabeza ("Desde...") basta con citar las dos o tres primeras palabras de la frase, abiertas con comillas, continuadas de puntos suspensivos y nuevamente cerradas con comillas. En el pie ("Hasta...") debe escribirse la última frase de la oración, o bien una cantidad de palabras suficiente para permitir al operador que advierta, con la antelación necesaria, el final de la grabación. La forma de consignar el pie es inversa a la de la cabeza: se abre con comillas y se continúa con los puntos suspensivos, siguiendo a estos la mención de la frase o palabras finales y cerrándolas con comillas. La forma correcta de indicar duración, cabeza y pie es hacerlo al cabo del título y la bajada que conforman el copete, y siempre con el blanco visual adecuado para facilitar la inmediata comprensión tanto del locutor como del operador.

• Los boletines y panoramas se redactan prioritariamente con información

proporcionada por los cables de noticias de las agencias. El redactor deberá leer el cable de manera íntegra antes de volcar su contenido a la redacción radiofónica.

• Tanto boletines como panoramas admiten diferentes estilos de titulados,

normalmente impuestos por el estilo de la emisora. Pero lo que en ningún caso se acostumbra es la combinatoria de estilos en un mismo boletín.

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Boletín informativo – Radio UBA – 8 de agosto 2008 – 10hs. Temperatura 16 grados, humedad 75 por ciento. Cielo despejado. DE LA RUA REITERO ANTE LA CAMARA FEDERAL QUE ES “INOCENTE” EN LA CAUSA POR SOBORNOS EN EL SENADO

- El ex presidente insistió en su inocencia en el marco de la

causa en que está procesado como el máximo responsable del pago de

coimas a senadores para la aprobación de la reforma laboral en

abril de 2000.

- De la Rúa concurrió hoy personalmente a los Tribunales Federales

de Comodoro Py, acompañado por su abogado Miguel Angel Almeyra,

para cumplir con la audiencia “in voce”, es decir exposición

verbal, ante los camaristas Martín Irurzun y Eduardo Farah.

- El ex presidente fue procesado por el juez federal Daniel

Rafecas en febrero de este año como presunto coautor del delito de

“cohecho activo agravado” y fue embargado en 500 mil pesos.

LA LEGISLATURA PORTEÑA ANALIZARÁ IMPEDIR QUE LAS GRUAS SE LLEVEN AUTOS EN INFRACCION

- Un proyecto que impide el acarreo de vehículos estacionados en

lugares prohibidos será debatido mañana por los diputados

porteños.

- Discutirán la implementación de modificaciones al Código de

Tránsito y Transporte de la Ciudad, entre ellas la referida al

servicio de grúas en espacios del sistema de estacionamiento

medido.

- La propuesta de la legisladora Liliana Parada, de Igualdad

Social, y el diputado mandato cumplido Fernando Caeiro establece

que no corresponderá la remoción de los autos en infracción, pero

autoriza un aumento de las multas por esta falta, cuyo valor

máximo pasaría a costar de 100 a 300 pesos.

(DEPORTES) CARLOS TEVEZ DIJO QUE LE GUSTA SER EL JUGADOR DEL PUEBLO

- El delantero, que fue figura del seleccionado argentino en el

empate sin goles ante Bielorrusia, confesó que le gusta que la

gente lo considere de esa manera.

- El futbolista agregó que “no hay nada más lindo que jugar con el

seleccionado por más que nos digan que el empate no sirve para

nada”

LOS MURCIELAGOS YA TIENEN PLANTEL PARA IR A BEIJING

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- El seleccionado argentino de fútbol para ciegos tiene equipo

para buscar el oro en los Juegos Olímpicos de China.

- También viajarán a Beijing otros 21 atletas de la Federación de

Deportistas con secuelas de parálisis cerebral y de la Federación

de Deportistas en Sillas de Ruedas.

(INTERNACIONALES) SIETE PERSONAS FUERON ASESINADAS AL AZAR EN RIO DE JANEIRO

- Milicias para-policiales cometieron estos homicidios de forma

aleatoria en un barrio pobre de la urbe carioca.

- La matanza fue atribuida a un grupo denominado “Liga de

Justicia”, integrado por ex policías que supuestamente pretenden

erradicar el narcotráfico de las favelas de Río.

- Las víctimas no tenían antecedentes penales y fueron baleadas

en las calles de la favela Barbante.

-

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El uso de las comillas En radio, las comillas son el signo de puntuación más peligroso. En la escritura para medios gráficos las comillas advierten de manera inmediata que se está incluyendo una cita textual, propia o de terceros, o bien para significar un concepto que alude al uso vulgar o determinado de ciertos términos. Por ejemplo:

- El presidente de la Oficina Nacional de Control Comercial Agropecuario (ONCCA), Ricardo Echegaray, dijo que ”la comisión de enlace quiere que el Estado garantice la rentabilidad del campo cuando este sector que fue el gran favorecido con el aporte de todos los argentinos”.

- El dirigente Eduardo Buzzi, de la Federación Agraria, recalcó que no

retomarán "el diálogo con el gobierno hasta que reconsideren las medidas abusivas".

Las comillas en radio no se pueden “leer”, por lo tanto es el locutor quien debe hacerlas notar con el énfasis de su voz. Deberán utilizarse para estos casos verbos de aclaración que eliminan las dudas respecto de los autores de las frases o interpretaciones. En los ejemplos mencionados, lo correcto sería:

- El presidente de la Oficina Nacional de Control Comercial Agropecuario (ONCCA), Ricardo Echegaray, dijo que ”la comisión de enlace pretende que el Estado garantice la rentabilidad del campo cuando este sector, según consideró el funcionario, fue el gran favorecido con el aporte de todos los argentinos”.

- El dirigente Eduardo Buzzi, de la Federación Agraria, recalcó que no

retomarán "el diálogo con el gobierno hasta que reconsideren las medidas-a las que calificó como- abusivas".

La escritura radiofónica NO supone la exclusión de las comillas. Es más, incluirlas permite al locutor advertir que puede cambiar su inflexión vocal haciendo una breve pausa, previa a la lectura del entrecomillado, para reforzar el concepto como ajeno a su opinión. De lo que se trata es de no obviar en ningún caso el uso del verbo aclaratorio. Cacofonía Es una norma madre en el lenguaje radiofónico. La definición académica del término remite a aquello que resulta desagradable en su expresión o pronunciación. Su acepción radiofónica significa todo lo contrario. Es el arte

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de combinar las palabras de modo tal que las frases resuenen armónicas y agradables al oído. Por eso cuando nos referimos a expresiones anti-cacofónicas tienen que ver con ciertas terminaciones de palabras y con el uso de los artículos en forma reiterada. Por ejemplo:

- El presidente de la Nación, volvió a referirse a la posibilidad de modificar la Constitución para que pueda accederse a una nueva re-elección.

- La diputada de la provincia de Neuquén formuló la declaración ante la

Cámara baja de la Nación. En radio deben evitase palabras que rimen, como así también la utilización de términos idénticos del tipo que fueren. Números La forma de consignar las cifras es otro de los aspectos que requiere cuidado en la escritura radiofónica. Es sabido que es recomendable evitar los números porque son de difícil retención para la audiencia. El precepto general no varía: escribir para radio es hacerlo con claridad visual y descriptiva para alejar al máximo los riesgos de confusión. Además, en ocasiones escribiremos para personas que leerán el texto a primera vista.

100.000 cien mil 10.000.000 diez millones

102.120 102 mil 120 10.102.300 diez millones 102 mil 300

23.000.351.357 veintitrés mil millones 351 mil 357 Por otra parte, los números de los juegos de azar, de las rutas, kilómetros, marcas deportivas, así como los datos meteorológicos se consignan siempre completamente en números. 1.3 CONTENIDO Por las características de inmediatez son noticias eminentemente de radio aquellas referidas a lo que está ocurriendo, lo que se llama en la jerga periodística actualidad caliente. Hoy los canales de noticias del cable están prácticamente a la par, pero la radio tiene una ventaja: el cronista móvil se desplaza con sus elementos de trabajo (un teléfono celular y un grabador) y sale al aire antes, sin necesidad de cámaras ni equipos móviles de transmisión televisiva. Esto quedó demostrado con la explosión de la AMIA, cuyos primeros

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relatos fueron provistos por los movileros, pero también pasa con un incendio, un choque o una manifestación sorpresiva de jubilados. En radio se prioriza lo reciente La noticia en radio tiene una entrada breve y un desarrollo sencillo. La entrada cumple la misma función que los títulos de la prensa escrita pero hay una posible alteración de la pirámide invertida: se puede recuperar en el cierre lo esencial de la noticia para refrescar la memoria cuando la información es muy importante. La redundancia en radio es un recurso contra lo efímero de un medio que está dispuesto en un tiempo lineal sin retorno, el oyente no puede volver a la línea anterior para releer un concepto. La radio goza, por otra parte, de cierta credibilidad auténtica porque comparte con el oyente la posibilidad de escuchar con los protagonistas de los hechos en vivo, en el momento en que hacen las declaraciones. Es considerado el medio con menor manipulación y mayor espontaneidad. Estas voces aparecen en las entrevistas que hacen los conductores de los programas y luego son fragmentadas por los productores periodísticos e incorporadas a los títulos de boletines y panoramas informativos (cortes de audio), o directamente puestas al aire por los movileros. En radio la opinión y los hechos suelen mezclarse, por eso hay que ser más rigurosos. La misma utilización de la voz humana (tonos) es una carga subjetiva. Existe la tentación de ser más temerarios dando informaciones no debidamente chequeadas por esto de que no hay registro de las palabras. Pero es un engaño, las radios cuentan con su “cinta testigo”, y los programas suelen bajar los contenidos a su páginas web. Si bien es menos frecuente, hay casos de denuncias contra periodistas por calumnias e injurias a partir de sus dichos en radio. Otro elemento a tener en consideración es el valor emotivo que tiene la artística (cortinas musicales, separadores y efectos), y hasta la forma y colocación de la voz que dan una connotación particular a lo que se dice en la radio. Redactar noticias para radio implica siempre tener en cuenta las limitaciones del medio radiofónico•. Estas limitaciones hacen que el redactor utilice algunos recursos para revertirlas. La radio es un medio unisensorial que puede provocar el cansancio o la distracción del oyente, por lo cual es importante apelar a la sugestión que provocan las imágenes auditivas que podemos generar con las palabras. También es unidireccional, es decir, el oyente no es un interlocutor, por lo tanto quien habla en radio debe hacerlo intentando • Apunte de la cátedra Comunicación Radiofónica, Daniel Santáchita - Daniel Vittar.

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producir empatía. Del mismo modo, para retener la atención hay que procurar establecer un vínculo de identificación con quien escucha. Y dada la evidente fugacidad del medio radiofónico el recurso a emplear es el de la reiteración; por ejemplo, durante una entrevista resulta conveniente repetir el nombre del entrevistado al menos dos o tres veces. En gráfica el lector puede comenzar a leer por donde quiera, en cambio la audiencia no enciende la radio necesariamente cuando comenzamos a hablar. En definitiva, redactar noticias para radio es explicarlas en forma concisa y directa para que el oyente pueda informarse en unos cuantos minutos de lo que acontece. Busquen sinónimos. El idioma es muy rico. Escriban y hablen para radio. Filtros subjetivos y objetivos Es necesario preservar la esencia de la noticia de todas las presiones externas y de nuestros propios prejuicios. Las prioridades para las noticias tienen relación directa con el universo de oyentes que una emisora contempla. Nunca debemos olvidar para quiénes estamos hablando, es decir, si se trata del ámbito local, provincial, nacional, regional o internacional, si es general o indeterminado. Además hay que considerar el ámbito privado y el público, el urbano y el rural. En Radio 10 una columnista criticó con dureza a los taxistas en determinada ocasión, sin tener en cuenta que una amplia franja de la audiencia de la emisora son taxistas. A la propia Magdalena Ruiz Guiñazú le ocurrió hace varios años en Radio Continental. Una mañana abrió su programa diciendo: “¡Que barbaridad cómo llueve, me mojé toda, está todo embarrado!”. Esa emisora siempre apuntó al campo, baste escuchar en su programación segmentos y publicidades dedicados al agro, de modo que las llamadas desde ese sector no se hicieron esperar. Los oyentes le informaron a la conductora que habían esperado esa lluvia con ansiedad, y era benéfica para ellos luego de una larga sequía. Entonces, siempre hay que tener presente hacia quiénes nos dirigimos, y no opinar sobre todos los temas. Observaciones sobre la utilización de lenguaje sexista en el medio radiofónico Analicemos este escenario: Un grupo de mujeres organiza un corte de calles por los consecuentes cortes de energía en el barrio. El título sería:

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VECINAS DEL BARRIO DE DEVOTO REALIZAN UNA PROTESTA…

En el momento en que se planificaba la reunión se suma un hombre para participar del reclamo. Entonces, el título sería:

VECINOS DEL BARRIO DE DEVOTO PROTESTAN POR…

Es decir, ningún hombre aceptaría ser llamado “vecina”. Sin embargo, si la situación se diera a la inversa (concentración en el que fueran todos hombres y una la mujer) directamente se incluiría al grupo bajo la palabra VECINOS. Esta masculinización de la lengua española se manifiesta en textos escolares, en libros de historia, en la comunicación cotidiana. El lenguaje, históricamente, ha reflejado los valores y prejuicios de la sociedad. El idioma español es sexista, es decir, emplea términos del género masculino para referirse tanto a varones como a mujeres. El sexismo lingüístico se refiere a la forma en que son emitidos los mensajes. El sexismo social se ocupará del contenido de los mismos. Aparentemente nos encontramos ante un dilema: La ideología patriarcal se expresa en el lenguaje. Y el lenguaje sexista refuerza la ideología patriarcal. Algunas sugerencias: • Explicitar el doble sujeto de una acción. Cotidianamente decimos:

Los diputados están facultados para sancionar leyes. Lo correcto sería:

Los diputados y diputadas están facultados para sancionar leyes. • Otra sugerencia radica en buscar sujetos más amplios, que abarquen a

ambos géneros.

Las personas que nos representan en el Parlamento están facultadas para sancionar leyes.

• Feminizar las palabras, cuando corresponde: La presidenta, en lugar del la

presidente. • Equilibrar en el discurso con los ejemplos:

En el país hay inmigrantes de toda Latinoamérica: chilenos y colombianas, paraguayos y bolivianas.

• Evitar poner a los hombres como protagonistas de los hechos y a las

mujeres como acompañantes u observadoras.

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Asistieron a la cancha muchos hinchas de fútbol y también mujeres y

niños.

Para el locutor, las mujeres y niños no son hinchas de futbol. Cómo este ejemplo hay miles que cotidianamente circulan por el éter.

Los pasajeros permanecieron en la embarcación y las mujeres y los niños fueron evacuados rápidamente.

Fuentes y orígenes Las fuentes de una noticia pueden ser de muy variada naturaleza, desde un rumor hasta una publicación en el Boletín Oficial o simplemente una gacetilla de prensa. Pero algo tienen en común todas las noticias, independientemente de su origen, porque no son tales hasta que no han pasado por una de las reglas de oro del oficio: la información que contienen debe estar chequeada o verificada con al menos dos fuentes, además de sustentarse en fuentes legítimas y representativas. La noticia se construye a partir del testimonio de terceros, salvo cuando el periodista está presente en el acontecimiento. Aún así, para la radio en general es necesario el registro del testimonio de los protagonistas y/o de los testigos del hecho. Tipos de fuentes • Testimonios personales de protagonistas, testigos, funcionarios, personajes

públicos, asesores de funcionarios u otros. • Cables de las agencias de noticias. • Documentos oficiales o institucionales, transcripciones de conferencias de

prensa, publicaciones en diarios y revistas, gacetillas de prensa. • Corresponsales, enviados especiales, agencias internacionales, servicios

exclusivos de medios extranjeros. • Emisiones de radios o TV, fotografías, videos o grabaciones, material de

Internet. Descubrir noticias no es tarea fácil, sobre todo si se tiene en cuenta que el sistema de medios está estructurado de modo tal que la prensa escrita y, a veces las agencias de noticias y los canales, establecen la agenda temática gestada mayoritariamente por la concentración mediática-empresaria que impone una agenda informativa acorde a sus intereses. En un mismo grupo empresario hay medios gráficos, radios y canales de televisión que se retroalimentan unos a otros con los mismos temas y las mismas voces.

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Para descubrir noticias se requiere un mínimo de inversión y dedicación que la mayoría de los periodistas quisiera tener pero del que sólo una minoría dispone. Y aún así, el conquistador de la primicia dependerá del perfil editorial del medio en el que trabaja y su libertad de acción en él. No es lo mismo descubrir que la Alianza está a punto de fracturase, o encontrar dónde permaneció escondido el represor Julián Corres mientras estuvo prófugo, que destapar el escándalo de la venta de armas a Perú y Ecuador o el Yomagate. De estas mega-noticias se nutren los medios durante años. Pero lo más probable es que, al comienzo, se encuentren con noticias menos excitantes como un incendio, un choque de autos o alguna declaración más o menos explosiva de algún funcionario durante un aburrido acto protocolar (que casi nunca es la noticia). Es allí donde se debe empezar a aplicar la tradicional pirámide invertida, a fin de contar bien esa pequeña historia. A veces la noticia no se deja ver fácilmente. Imaginemos un encuentro matinal con el Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, en el cual no nos dice nada sorprendente, de modo tal que da lo mismo poner al aire una frase u otra de las que pronunció el funcionario. Pero de repente alguien advierte que se muestra más solícito que de costumbre y hasta invita a dialogar off the record. Así se establece una conversación, con el grabador apagado. Buena oportunidad para poner en práctica otra de las reglas de oro del periodismo: respetar el off the record, que constituye el 90 por ciento de la información de la prensa gráfica, y el 99 por ciento del periodismo de investigación. No hubiera existido Watergate sin las centenares de conversaciones en off de los periodistas Carl Bernstein y Bob Woodward con su fuente Garganta Profunda. Pero no faltará aquel colega que, tentado por alguna frase que al funcionario se le haya escapado, comience a grabarlo a escondidas, a ver si se repiten otras similares. Y, encima, luego lo emita como si hubiera sido on the record. Resultado: ese funcionario no hablará más “en confianza” porque precisamente se rompió el pacto implícito del off the record, es decir, grabador apagado y reserva de la fuente, que no se mencionará bajo ninguna circunstancia. (Dejemos de lado momentáneamente el análisis y debate de los “casos excepcionales” tales como la violación del off de la periodista Gabriela Cerruti al represor Alfredo Astiz). Ahora bien, ¿para qué me sirve un off the record en radio? ¿Cómo puedo hacer uso de declaraciones que no tengo grabadas? No es cierto que no sirvan esos diálogos. Aunque estemos haciendo radio, ante todo somos periodistas y, por lo tanto, tenemos que entrenarnos para darle un uso a esa información. Un periodista acreditado en Tribunales por alguna radio no podría trabajar si no usara los datos que le pasan sus fuentes en off. Pero hay más. Imaginemos por un momento que el jefe de Gobierno se refiere a su vice como alguien que “está de paso”. Por supuesto, una oportuna repregunta profundizará un poco la definición que el funcionario ha deslizado, sutilmente pero con toda intención de que recojamos el guante. “¿Quiere decir que es

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inminente su renuncia?”, sería la repregunta obligada de ese off. El funcionario tan sólo asiente con la cabeza. ¿Qué hacer con eso? Pues, no faltará ocasión de ponerle el grabador al vicejefe de Gobierno y preguntarle en on si acaso piensa renunciar. La respuesta será afirmativa y ustedes habrán obtenido una primicia. En on. En definitiva, detectar noticias, aún para la radio, se logra con el tiempo y el buen uso de estas herramientas del oficio.

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2- LA ENTREVISTA (a secas) En principio, vamos a establecer la palabra ENTREVISTA y descartaremos “reportaje”, que en la mayoría de los países de habla hispana se refiere a un informe especial, un dossier, una investigación. Dicho esto aclaremos también que entrevistar no es sólo interrogar, pues no somos policías, ni tampoco jueces. La etimología de la palabra entrevista nos dice que significa entrever algo que está borroso u oculto, mirada entre dos, compartida. Veamos ahora algunas frases como disparadores provocativos: * Gabriel García Márquez: “Es una seducción, las entrevistas son como el amor, se necesitan dos personas para hacerlas y sólo salen bien si esas dos personas se quieren.”• * Oriana Fallaci: “Las preguntas son más importantes que las respuestas.”• * Milan Kundera: “Hacer preguntas es hoy un modo de ejercer poder.”• * Jorge Halperín: “Cada día el periodista entrevista tanto como respira.”• Según el manual de estilo del diario La Nación, la finalidad de la entrevista es “enterarse por boca autorizada de noticias referentes a un tema específico; revelar el carácter o las ideas de alguna persona distinguida sobre asuntos de su especialidad, o bien la de requerir impresiones personales, a un individuo o a varios, acerca de sucesos de actualidad". La entrevista - pone rostros al debate de la cosa pública. - fija el conocimiento sobre asuntos domésticos y también sobre cuestiones complejas. - narra y describe la intimidad de los sujetos que dominan los espacios públicos. Halperín sostiene que el diálogo como género de conocimiento fue una preocupación de todos los tiempos.

• ¿Una entrevista? No, gracias, artículo de 1981 en Noticias de prensa, Editorial Sudamericana, 1993.

• Halperín Jorge, La entrevista periodística, Paidós, 1995.

• Idem.

• Idem.

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Resulta complejo rastrear los antecedentes de la entrevista como formato periodístico. En Egipto, hace más de 4 mil años existió un libro llamado Instrucciones de Ptah –Hotel que establecía pautas sobre cómo conversar. En los Diálogos de Platón, hace 24 siglos, Sócrates desarrollaba la mayéutica (arte de dar a luz) que es la búsqueda de la verdad a través del procedimiento de la interrogación y la puesta en evidencia de las contradicciones de sus interlocutores. (La expresión de Sócrates "sólo sé que no sé nada" no es escepticismo. Con su arte de hacer preguntas y dialogando con su mayéutica, Sócrates ayuda a hacer nacer la verdad que se encuentra en el interior de cada uno). En la Edad Media, una esposa escribió El libro de Marjorie Kemp, sobre una mujer mística que entrevistó a Papas, Cardenales y Reyes acerca de los trances religiosos. La entrevista, como tal, se instala en los periódicos norteamericanos hacia los Siglos XXVIII y XIX. Durante el transcurso del Siglo XX comienzan a publicarse entrevistas policiales en el New York Herald y en el London Morning Chronicle. Según el “Manual de Estilo y Ética Periodística” del diario La Nación se le atribuye a Horace Greesley el primer original de esta variedad profesional. Se trata de una entrevista realizada el 20 de agosto de 1859 al líder mormón Brighman Young, para el diario The New York Times. A su vez, el “Manual de Estilo” del diario Clarín considera que la entrevista es "un texto cuya finalidad es dar a conocer los testimonios, opiniones o ideas de un determinado personaje". También afirma que el interés de una entrevista reside "en la posibilidad de obtener información personal del entrevistado (sobre su persona, un tema que conoce o un acontecimiento que protagonizó) a la que resulta difícil acceder por otros medios".Y señala que el objetivo es dar a conocer las opiniones de la persona entrevistada pero no del entrevistador. Sin embargo, no dice que preguntar sobre determinado tema y dejar de preguntar sobre otro también es una decisión editorial. Jorge Halperín se refiere a la entrevista como "la más pública de las conversaciones privadas" porque “funciona con las reglas del diálogo privado (proximidad, intercambio, exposición discursiva con interrupciones, un tono marcado por la espontaneidad, presencia de lo personal y atmósfera de intimidad), pero que, sin embargo, está construida para el ámbito de lo público”.••••

• Halperín Jorge, La entrevista periodística, Paidós, 1995.

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Esto significa que, si bien la entrevista funciona como un diálogo privado no lo es ya que hay una asimetría: la voz que más importa es la del entrevistado, pero es el entrevistador el que debe mantener el control formal y conceptual de la entrevista.

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Clasificaciones arbitrarias de los tipos de entrevistas

- De personaje - De declaraciones (interpelaciones a los actores del poder) - De divulgación - Informativas - Testimoniales - Encuestas

También podemos dividirlas en individuales y colectivas. Éstas últimas son las conferencias de prensa, el peor momento para el éxito de una entrevista. Veamos sino su origen: nacieron en 1913 a instancias del presidente norteamericano Woodrow Wilson con el objetivo de convocar a los hombres de prensa para contar lo menos posible sobre asuntos importantes. Condiciones previas En primer lugar hay que investigar profundamente al entrevistado, no sólo para conocerlo y saber con quién vamos a dialogar, sino también para no repetir las mismas preguntas formuladas en recientes entrevistas. En segundo término vamos a armar un cuestionario, que será una guía pero no deberá condicionar la entrevista. En el cuestionario vamos a plasmar las preguntas que condensan el objetivo de la entrevista. Cuando nos contactamos con el entrevistado seguramente habrá algún tipo de negociación en la que pretenderá que le anticipemos cómo será la nota. En ese momento podemos adelantarle el tema a tratar, pero JAMÁS el cuestionario. Durante la entrevista Una vez que llegamos al momento de la entrevista tenemos que crear un clima previo distendido antes del inicio del diálogo periodístico, esa seducción de la que hablaba García Márquez, que no es otra cosa que generar confianza mutua. Por eso NUNCA tenemos que comenzar con las preguntas conflictivas, hay que guardar la “bomba” para el momento adecuado, aunque tampoco demasiado porque la entrevista puede interrumpirse en forma imprevista y no habremos preguntado lo esencial. Lo fundamental para una buena entrevista es lograr un equilibrio entre prestar absoluta atención al entrevistado para que se exprese libremente y, a la vez, ir guiando la entrevista para dialogar sobre el tema que nosotros estamos buscando. Esto requiere una doble atención que puede cansarnos, pero es clave: si dejamos de prestar atención a lo que dice el entrevistado podemos perdernos de profundizar algo mejor que lo que nos

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habíamos propuesto obtener. En general, esas “perlas” aparecen a media palabra, por lo tanto hay que completarlas con repreguntas, que son las herramientas perfectas para encaminar la charla. Pero a veces el entrevistado “se va por las ramas” hacia temas que no nos interesan. En ese caso, miramos de reojo nuestro cuestionario (ninguna vergüenza de tenerlo apuntado en forma discreta, sobre todo para el principiante) y lo vamos interrumpiendo en forma amable para volver al eje que nos trazamos previamente. Además, durante la entrevista: - No juzgar al entrevistado, estamos ahí para obtener información. - No dejarse seducir por el personaje entrevistado, es decir, redoblar el esfuerzo de poner distancia si el personaje nos despierta admiración personal. - No interrumpir más de lo necesario para no perder el control de la entrevista, no estar ansioso por avanzar, escuchar completas las respuestas del entrevistado, que tiene sus propios tiempos para expresarse. - Evitar la familiaridad, no se debe ser amigo del entrevistado, evitar tuteo. - No es necesario hacer enojar al entrevistado para obtener buenas respuestas. - No inducir las respuestas de manera negativa. Hay dos tipos de inducciones o inferencias, las negativas son cuando cargo las preguntas con opiniones o prejuicios. - Inducir las respuestas de manera positiva, es decir, con preguntas que lleven una alta dosis de información. Son repreguntas que casi siempre vienen después de que el entrevistado está evadiendo un tema. - Ponerse en “abogado del diablo”. Esto es, si soy de River y entrevisto a alguien de ese equipo preguntar como si fuera de Boca. Después de la entrevista A excepción de las que se realizan en vivo, la entrevista será sometida a una edición (esto vale para gráfica, radio y televisión), que no es sinónimo de manipulación. Acá el límite es ético, y consiste en hacer los retoques necesarios para darle el formato y extensión deseados pero sin alterar el sentido de lo expresado por el entrevistado. Una tentación muy común en gráfica es modificar las preguntas o agregar alguna no formulada. Si es para aclarar o emprolijar, se admite. El límite es el mismo. Del mismo modo que indicamos que no se debe entregar el cuestionario previamente (a excepción de una nota a un preso o un Presidente), tampoco hay que someter el resultado de la entrevista al control del entrevistado. La mayoría de los entrevistados conoce las reglas del juego, pero de todos modos algunos lo piden igual. Firmes en este punto, la entrevista es de ustedes y una vez terminada queda en manos del editor. ¿Qué hacer con el off the record? La regla indica que lo que fue dicho con el grabador apagado NO es publicable. Violarla con justificaciones referidas a la

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dudosa moral del entrevistado abre un debate riesgoso (además del caso Cerutti-Astiz está el de los senadores del caso de los sobornos, grabados a escondidas por la revista Noticias, y otros). Entonces, como norma el off se respeta. Cuanto mucho, haremos un esfuerzo para que el entrevistado repita con el grabador prendido aquello que dijo en off, sobre todo si la entrevista es para la radio.

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2.1- LA ENTREVISTA (en radio) En el momento previo a la entrevista siempre hay que dedicarle un minuto a verificar el funcionamiento del grabador (pilas, calidad del cassette en caso que sea de vieja generación, conocer bien las teclas). Cuando la nota es para radio también habrá que recordar ubicarlo a pocos centímetros de la boca del entrevistado, para asegurarnos de obtener un audio de calidad. ¿Cómo adaptar los preceptos generales de la entrevista cuando se trata de hacerla para la RADIO? Tanto los cronistas móviles como los conductores de programas en vivo no cuentan con el tiempo necesario para investigar al entrevistado o armar un cuestionario. Pero sí pueden colocarse el chip mental correspondiente al entrevistado que les toca en ese momento, tener leído el diario del día y recordar los asuntos de actualidad que se relacionen con esa persona a la que se disponen a entrevistar. Las preguntas tienen que estar elaboradas, al menos en la cabeza. Algunos periodistas improvisan y les sale bien, pero a la mayoría le serviría tenerlas apuntadas. Pensar las preguntas permite imaginar posibles respuestas y así estar preparado para las repreguntas. Con el tiempo los mecanismos se incorporan de manera natural, pero al principio conviene pensar y escribir. No hay que confundir la espontaneidad e inmediatez específica del medio radiofónico con improvisación. En general en la tarea radiofónica, ya sea en la calle o en el estudio, no hay margen para crear clima, pero siempre se puede empezar con algún comentario para aflojar el ambiente. En la calle y al asalto, como trabajan los movileros, quizá parezca imposible, pero si el funcionario se acerca al grupo de cronistas dispuesto a hablar, la primera pregunta debería ser de circunstancia y luego ir al grano. Por ejemplo, “¿Cómo tomaron los vecinos la inauguración de esta nueva plaza?”, y cuando el funcionario se despachó uno o dos minutos con el tema convocante, atacan con “¿Qué pasó con el presupuesto que las cuentas de la Ciudad están en rojo?”. La duración también es algo que con el tiempo se incorpora sin pensarlo. Pero al principio conviene tener en cuenta que una nota en la calle no puede tener más de cinco a siete preguntas, y una en estudio en un programa de la mañana oscilará entre las 10 y las 15. No es lo mismo que estar sentado en un living compartiendo un café con el entrevistado o en un estudio de grabación, con una hora por delante. De todos modos, aún para los formatos que permiten mayor amplitud, siempre acoten el universo de preguntas porque la entrevista siempre se alarga con las repreguntas y lo inesperado.

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Cuando la entrevista es en vivo en el estudio el conductor no tiene que olvidarse de repetir el nombre y función del entrevistado, en la mitad y en el cierre, y si se extiende demasiado, dos veces durante su transcurso. La edición dependerá del formato, tipo de programa y medio elegido. Por ejemplo, la entrevista puede transformarse en un informe en el que sólo aparezca la voz del entrevistado, o ser fragmentada en cortes de audio, con o sin cortina de fondo. Contrato de entrevista En el caso de pautar una entrevista para un programa en vivo se llamará a los potenciales entrevistados, en orden de preferencia, para acordar la salida al aire. En general, conviene cerrar con dos candidatos porque siempre hay uno que puede fallar. Al concertar la entrevista, el entrevistador, representado por la producción, y el entrevistado “firman” un contrato tácito. Este “documento” determina que: -El entrevistador se compromete a formular preguntas vinculadas a la o las temáticas especificadas. -El entrevistado asume la responsabilidad de responderlas. -La entrevista se desarrollará en determinadas condiciones (en vivo, grabada, por teléfono, en estudio) -Se realizará en determinado día y hora y tendrá una duración específica. El entrevistador no debe adelantar el cuestionario al entrevistado. Hay excepciones y, como tales, infrecuentes. El entrevistado puede manifestar condicionamientos en relación a expresarse acerca de determinados temas. En este caso, el entrevistador deberá decidir si acuerda la entrevista, con el compromiso de no tratar esas cuestiones, o desiste de realizarla. Si la producción percibe que el entrevistado tiene alguna dificultad para expresarse correctamente, alguna patología en la voz, un ritmo demasiado alicaído, voz monocorde o cualquier cuestión que afecte la sonoridad de la entrevista, puede desistir de acordarla y buscar otra alternativa. ¿Cómo abordar la temática? La primera cuestión es resolver el tema macro sobre el cuál queremos hablar. Salvo que tratemos de desarrollar nuestro propio camino de noticias, este punto está dado por la agenda mediática: el conflicto entre el gobierno y el sector agropecuario-ganadero, la inflación, el huracán que arrasó determinado punto del planeta.

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Del tema general que hayamos elegido, tenemos que hacer un recorte. No podemos hablar de todo el conflicto, es imposible tratar todos los aspectos, protagonistas, abordajes y direccionamientos posibles. Entonces, acotamos la noticia, precisamos el enfoque. Por ejemplo, cierre de las exportaciones de carne; conflicto de los trabajadores del INDEC; impacto del cambio climático en las catástrofes naturales. Se deberá tener una hipótesis a alcanzar, una suposición que será o no confirmada por la entrevista (recuerden estar siempre atentos que lo inesperado puede ser mejor que lo que iban a buscar). Una vez determinado el objetivo de la entrevista podremos saber hacia dónde vamos; será nuestro eje. Y si nos apartamos, tendremos presente cuál era para determinar si vale la pena descartarlo a cambio de lo nuevo que se presenta. 2.2 – MÓVIL El CRONISTA de la CALLE “Los movileros son los ojos de la radio”. El cronista móvil, o movilero, es el que se presenta en el lugar de los hechos para hacer un relevamiento de la noticia, habla con testigos, realiza entrevistas, observa el lugar de los hechos, recoge testimonios, se moviliza en busca de la información. Trabaja en la calle, pasa del accidente de tránsito a la conferencia de prensa del Ministro de Economía. Estructura tipo del móvil La pirámide invertida se aplicará también a la noticia en el móvil.

1) ¿Qué pasó?

MEDICOS DE LOS HOSPITALES PÚBLICOS CORTARON AVENIDA DE MAYO EN RECLAMO DE LA NORMALIZACIÓN DE LA COMPRA DE INSUMOS PARA EL

SISTEMA DE SALUD (Evitar ME ENCUENTRO… ESTAMOS EN… El periodista no es el protagonista ni el sujeto de la información).

Según un estudio realizado por el Centro de Estudios Sociales de la CTA (Central de Trabajadores Argentinos) el presupuesto destinado a insumos

hospitalarios fue sub-ejecutado y las instituciones sanitarias están desabastecidas.

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2) Anticipo-síntesis del audio y presentación del entrevistado Jorge Fernández, delegado de la Asociación de Médicos Municipales,

responsabilizó al Jefe de Gobierno, Mauricio Macri, por las muertes que ocasionaría la medida.

¿Por qué es necesario anticiparle al oyente el audio? Por variadas razones los audios recogidos en la calle no son de calidad óptima, contienen ruido ambiente y el ocasional entrevistado no siempre es un profesional de las declaraciones periodísticas. Por lo tanto, para evitarle al oyente el esfuerzo de descifrar qué se dice en ese audio es que le damos algunas pistas previas. 3) Audio Duración 0´:25”

Desde: “Mauricio Macri será responsable…….. Hasta: ……………las muertes que directa o indirectamente generará

con esta medida de gobierno”.

4) Información adicional y cierre

Antes de hacer el cierre del móvil el cronista dará cuenta del contenido de las partes de la mini-entrevista que no puso al aire, y mencionará los datos menos relevantes de la cobertura antes de despedirse. Por ejemplo, hasta cuándo permanecerá cortada la calle, nuevas medidas que llevarán adelante los médicos para continuar con el reclamo o si los recibirá el jefe de Gobierno. Si el móvil sale al aire en un programa, el cronista dirá “eso es todo” cuando terminó su informe y el cierre queda a cargo del conductor, que lo saluda y lo nombra cuando considera agotado el tema. En cambio, si el móvil está saliendo al aire en un boletín del informativo el cronista mismo lo cierra con su nombre y el de la emisora. Recomendaciones callejeras * En el caso del móvil durante el programa saludarán al conductor con “Buenos días”, o algo así, pero sin decir Hola al empezar. No es una conversación privada por teléfono. Tampoco dirán Gracias al entrevistado por haber aceptado la nota ni porque les den el pase. * No usen los títulos, salvo militares o religiosos. (Todos son doctores, ingenieros o arquitectos hasta que se demuestra lo contrario…) * Sean descriptivos, el cronista de calle narra el color: cómo están adornadas las tribunas del estadio, con qué material están hechos los carteles de la manifestación, colores, sonidos, olores, actitudes. Por algo los llaman “los ojos de la radio”.

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* Mantengan la coherencia del tiempo de verbo. * Sean precisos con el tiempo, el espacio y las personas. * Eviten los gerundios, salvo que estén bien usados. * Contextualicen, no den nada por supuesto. Fragmento de la nota publicada en el diario La Nación el 1 de octubre de 2006. “La vida cotidiana vista desde un móvil”. Por Alicia Petti (….) -Por si alguien todavía no lo sabe, ¿qué es ser un movilero de radio? María del Rosario Bigozzi (La Red): -Es, primero que nada, un periodista. Además, es alguien que tiene la posibilidad de hacer periodismo neto porque está en la cocina de la noticia. Hay que resolver en poco tiempo qué está sucediendo, recopilar datos, dar el enfoque a esa noticia y finalmente construirla para comunicarla. Diego Corbalán (Mitre): -Trabajar en exteriores es darle vida a la noticia, porque el hecho de estar ahí se transforma en una transmisión que va más allá del hecho concreto por las impresiones, las sensaciones del lugar, lo gestual del entrevistado. Es aportar el condimento extra que pueda tener cualquier otra noticia o diálogo que se pueda hacer desde la radio o en un estudio. Bernardo Magnago (Radio Diez): -Yo creo que por estar en el lugar se pueden recoger todas las impresiones y así describir el contexto reflejando detalles que hacen hablar a la información a partir de ellos: el clima, la frescura, la agilidad y la inmediatez. Los movileros son los ojos de la radio. -¿Ustedes ejecutan lo que les indican o también sugieren noticias y temas para cubrir desde el móvil? Bigozzi: -Hay un poco y un poco. Uno arranca con las directivas que se dan desde el informativo y a partir de ahí puede surgir distintos eventos que surgen en la calle. Está en tus manos la crónica del relato. Corbalán: -A veces hay muchas cosas para contar y todo depende de la importancia de estos temas para la gente, como por ejemplo el estado del tránsito. En la calle hay que tratar de interpretar qué es lo importante para el oyente, que busca en la radio un servicio. Magnago: -También es importante pensar que no hay notas iguales aunque sean de un mismo tema. Hay temas que van con un programa y hay otros que no tienen el mismo brillo si para el conductor no es el terreno más propicio. Depende de las características de cada programa.

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INDICE TEMÁTICO A MODO DE INTRODUCCIÓN Página 3 1- LA NOTICIA Página 4 Definición Estructura La noticia en radio Pautas para la redacción de boletines y panoramas Ejemplo de boletín tipo 1.2- ALGUNAS PAUTAS DE REDACCIÓN RADIOFÓNICA Página 12 El uso de las comillas Cacofonía Cómo se consigan los números 1.3- CONTENIDO Página 14 Observaciones sobre lenguaje sexista en el medio Fuentes y orígenes Tipos de fuentes 2- ENTREVISTA Página 20 Clasificaciones Condiciones previas Durante y después de la entrevista 2.1- LA ENTREVISTA EN RADIO Página 26 Contrato de la entrevista Temática 2.2- MÓVIL Página 28 El cronista de la calle La estructura del móvil Recomendaciones callejeras

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Bibliografía consultada: - Manual de Estilo y Ética periodística del diario La Nación, Editorial Espasa, Buenos Aires, 1999. - Manual de Estilo Clarín, Ediciones Clarín, Buenos Aires, 1995. - La entrevista periodística, Jorge Halperín, Editorial Paidós, Buenos Aires, 1997 - ¿Una entrevista? No, gracias, artículo de 1981 en Noticias de Prensa, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1993. - L'Apocalisse (Oriana Fallaci se entrevista a sí misma - El Apocalipsis, Madrid, La Esfera de los Libros, 2005). - Derecho a la información, Damián Loreti, Editorial Paidós, Buenos Aires, 1995. - Ciudadana Radio, José Ignacio López Vigil, Editorial Línea y Punto, Lima, 2006