u5 har el arte prerromanico

Unidad 6: El arte prerrománico Departamento de Artes Plásticas HISTORIA DEL ARTE DEPARTAMENTO DE ARTES PLÁSTICAS

2º BAC – 1ª evaluación

U4_HAR_El arte prerrománico.pdf por Francisco

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CompartirIgual 4.0 Internacional.

Bloque 2.

El nacimiento de la tradición artística

occidental: EL ARTE MEDIEVAL

U_3. Arte paleocristiano y bizantino

U_4. El arte prerrománico

U_5. El arte islámico

U_6. El arte románico

U_7. El arte gótico

La descomposición del arte romano junto a las

influencias bárbaras dará un estilo sencillo y que

servirá del base al arte Románico.

Santa María del Naranco, Oviedo (842).

Capitel de San Pedro de la Nave, Sacrificio de Isaac. Segunda mitad del siglo VII. Zamora.

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/








Unidad 6: El arte prerrománico Departamento de Artes Plásticas HISTORIA DEL ARTE DEPARTAMENTO DE ARTES PLÁSTICAS

Eval Bloques Meses Unidades

1ª

Ev

alu

ac

ión

Bloque 1.

Raíces del arte europeo: el legado del

arte clásico.

Bloque 2.

Nacimiento de la tradición artística

occidental: el arte medieval.

Septiembre

Octubre

Noviembre

U0. El arte y la obra de arte

U0_1. Técnicas artísticas

U1. Grecia, creadora del lenguaje clásico

U2. Roma y la visión del clasicismo

U2_1. El arte clásico en Hispania

U3. Arte paleocristiano y bizantino

U4. El arte prerrománico

U7. El arte islámico hispano-musulmán

U5. El arte románico

U6. El arte gótico

Examen 1ª Eval 17– Noviembre

2ª

Eva

lua

ció

n

Bloque 3.

Desarrollo y evolución del arte europeo

en el mundo moderno. Diciembre

Enero

Febrero

U8. El Renacimiento italiano

U8_1. Arte italiano del Quattrocento

U8_2. Arte italiano del Cinquecento

U8_3. El Renacimiento en España

U9. El Arte Barroco

o La arquitectura y urbanismo barroco. Imaginería barroca

o Principales tendencias pictóricas. La aportación de la pintura

española.

U10. El siglo XVIII. Rococó y neoclasicismo

Examen 2ª Eval 14 – Febrero

3ª

Eva

lua

ció

n

Bloque 4.

El siglo XIX: el arte de un mundo en

transformación.

Bloque 5.

La ruptura de la tradición: el arte en la

primera mitad del siglo XX.

Bloque 6.

La universalización del arte desde la

segunda mitad del siglo XX.

Marzo

Abril

Mayo

U11. Goya

U12. El Siglo XIX.

U12_1. Evolución de las artes plásticas I

U12_2. Evolución de las artes plásticas II

U12_3. La revolución industrial y los nuevos materiales

U13. El siglo XX:

U13_1_2. El arte en la primera mitad del siglo XX

U14_1_2. Las artes en la segunda mitad del siglo XX

U15. El arte de nuestro tiempo. Cultura visual de masas

Examen 3ª Eval 4 – Mayo

Unidad 6: El arte prerrománico Departamento de Artes Plásticas

CONTENIDOS

BLOQUE DE CONTENIDOS ESTUDIO, ANÁLISIS E INVESTIGACIÓN

Bloque 2. 1.

Nacimiento de la tradición

artística occidental:

el arte medieval

U3. ARTE PALEOCRISTIANO La aportación cristiana en la arquitectura y la iconografía

- La basílica paleocristiana

- Baptisterios, mausoleos y martiria, característica y función

- La iconografía en la pintura y el mosaico

ARTE BIZANTINO

- La arquitectura bizantina

- El mosaico

- El Pantocrátor, la Virgen y la Déesis, y su influencia en el

arte occidental.

OBRAS

- Arquitectura:

Iglesia de Santa Sofía de Constantinopla.

- Mosaico:

Cortejo de la emperatriz Teodora en San Vital de Rávena.

U4. ARTE PREROMÁNICO

- En Europa

- En España.

OBRAS

- Arquitectura:

San Pedro de la Nave (Zamora),

Santa María del Naranco (Oviedo) y

San Miguel de la Escalada (León).

U5. ARTE ROMÁNICO

- Características y función de las iglesias y monasterios

- Características de la escultura y la pintura románicas, con

especial referencia a la iconografía

- Relaciones entre los artistas y los clientes del arte románico

U7. ARTE ISLÁMICO - La mezquita y el palacio islámicos, rasgos esenciales

ARTE HISPANOMUSULMAN

OBRAS

- Arquitectura:

Mezquita de Córdoba,

Aljafería de Zaragoza,

Giralda de Sevilla,

la Alhambra de Granada.

ARTE MUDEJAR

Diferencias entre el mudéjar popular y el cortesano.

U6. ARTE GÓTICO - Relaciones entre los artistas y los clientes, y su variación del

románico.

- Características y evolución de la arquitectura gótica.

Explicación de los cambios respecto a la románica.

- Características y evolución de la arquitectura gótica en España.

- Características y evolución de la escultura gótica. Diferencias

tipológicas, formales e iconográficas respecto a la escultura

románica.

- Innovaciones de la pintura de Giotto y del Trecento italiano

respecto a la pintura románica y bizantina.

- Innovaciones de la pintura flamenca del siglo XV.

INVESTIGACIÓN

El tratamiento iconográfico y el significado de la Visión apocalíptica de Cristo y el Juicio Final en el arte medieval.

Confecciona un catálogo, con breves cometarios, de las obras más relevantes (Pinterest)


CONTENIDOS

Unidad 6: Arte prerrománico:

• El contexto europeo

• En España:

- Época visigoda.

- Arte asturiano.

- Arte mozárabe o de repoblación.

CRONOLOGÍA HISTÓRICA

CRONOLOGÍA ARTÍSTICA

VISIGODO CAROLINGIO OTONIANO ASTURIANO


MAPA WEB El arte Medieval

Arte Europeo

ARTE

PRERROMÁNICO

Arte Asturiano

Arte Visigodo

Arte Mozárabe

La Península Ibérica


El Imperio Oriental sobrevivirá otros mil años, hasta

que en 1452 los turcos conquisten la capital

Constantinopla, actual Estambul.

CONTENIDOS El arte Medieval

Año 395: el emperador Teodosio dividió el Imperio en dos, occidente y oriente.

Roma, capital del Imperio

Romano de Occidente,

sobrevivirá hasta el año 476, en

que será conquistada por los

ostrogodos.

FUNDAMENTOS


desarrollo de las religiones mistéricas: el Cristianismo.

Periodo confuso.

Surgen diversas culturas unidas

Proceso de ruralización: decae la ciudad y se retorna al ámbito rural.

En el año 476 cae el Imperio Romano en Occidente.

Invasiones bárbaras.

NUEVA CONCEPCIÓN

RELIGIOSA:

POLÍTICA:

ARTÍSTICA:

Espiritualidad, emotividad, neoplatonismo

Germanización

Religión común Cristianismo

Monarquía imperialista teocrática, absolutista y sagrada.

Abstracción geométrica

Antinaturalismo alejamiento de los planteamientos del clasicismo

Influencia de los pueblos germanos e irlandeses


FUNDAMENTOS



Vinculado a los ideales religiosos cristianos.

Arte Paleocristiano

Arte Bizantino

en Oriente en Occidente

Arte Románico

Arte Gótico

Siglo III Siglo VI Siglo XI Siglo XIII Siglo XVI

Arte Prerrománico

FUNDAMENTOS


Aparición y

expansión del

ISLÁM

S. VI-XV S. V S. XV S. VII


ARTE ORIENTAL

Desaparición del

IMP. ROMANO OCCIDENTAL (Año 476)

IMPERIO BIZANTINO (antiguo Imperio Romano de Oriente)

Desaparición del

IMP. ROMANO ORIENTAL (Año 1453)

Desarrollo del

ARTE ISLÁMICO

FUNDAMENTOS


S. XI-XIII S. III-V S. XIII-XV

Prerrománico

Europeo

Expansión del

CRISTIANISMO Desarrollo de los grandes estilos del

arte CRISTIANO OCCIDENTAL

Etapa de

TRANSICIÓN

Paleocristiano

S. VI-X

Románico

Gótico


ARTE OCCIDENTAL FUNDAMENTOS


Época de transición

Iglesia de San Cipriano San Cebrián de Mazote, Valladolid

CONTENIDOS El arte Europeo

CONTEXTO Entre la caída del Imperio

romano de Occidente (476 d. C.)

y el año 1000.

Edad Media feudal Universalidad de la Cristiandad

Poder espiritual de la Iglesia

Abandono de la

imitación (mímesis) y

fidelidad de la

Naturaleza

Nueva visión del

mundo basada en la

expresión simbólica

de la fe o del poder.


Invasiones bárbaras del siglo V DIVISIÓN DEL IMPERIO


Engloba distintas producciones artísticas europeas.

El arte queda relegado a segundo plano (vacío artístico).

PERÍODO DE

INSEGURIDAD

PRIMER PRERROMÁNICO

ARTE MOBILAR Y RÚSTICO

- Geometrismo en los elementos decorativos (círculos,

espirales, trenzados de cintas, lazos, peces y pájaros).

- Gran desarrollo de la orfebrería.

CONTEXTO

Fibula en forma de águila.

Pobreza del arte figurativo, la

figura humana sólo en las

miniaturas y manuscritos.

Se dio una evolución hacia

la simplicidad, la

esquematización y el

simbolismo.

Imago Clipeata (imagen-escudo). Motivo paleocristiano. Beato


Las bases sobre las que se forjan todos los estilos

prerrománicos son:

•La aportación estética de los pueblos invasores

•La herencia clásica de Roma

•El cristianismo, nexo espiritual de Europa


Rudeza técnica

Arco de medio punto

Sistema abovedado

Aparejos: de sillería,

mampostería, sillarejo y

ladrillo.

Baptisterio de Saint Jean de Poitiers, hacia 360. Cripta de San Lorenzo de Grenoble .

ARTE MEROVINGIO (Francia)

Arte Europeo Siglo VI y VII CONTEXTO PRERROMÁNICO



Mausoleo de Teodorico en mármol blanco. Sepulcro de planta octogonal. Rávena. Hacia el 520.

Libro de Kells. Monograma de la Encarnación Ca 760-820.

ARTE OSTROGODO (Italia)

Teodorico (493-526)

Para el culto

Para el enterramiento

Falsa cúpula

ARTE CELTA (Irlanda)

Influencia mitología celta

Motivos geométricos y entrelazos

Fantasía ornamental

Cruz de Monasterboice, finales del siglo IX

CONTEXTO Arte Europeo Siglo VI y VII PRERROMÁNICO



ARTE CAROLINGIO (Europa central)

CONTEXTO Arte Europeo En torno al 800

(siglo VIII – IX) PRERROMÁNICO

Esta

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nce

(8

60

)

Heredero de los antiguos

césares romanos.

Reconstrucción del Palacio de Carlomagno en Aquisgrán, 790-805. Alemania

En Aquisgrán construyó un complejo urbanístico que

contaba con palacio, salón de audiencias (Aula Regia),

Capilla Palatina, patios y galerías.

Carlomagno

Capilla palatina de Aquisgrán. Colonia. Alemania



Detalle de Corona votiva de Recesvinto

Desde mediados del siglo V hasta la invasión islámica (711)

Establecen capital en Toledo.

Características

ARQUITECTURA ORFEBRERÍA

Pre

til d

e ig

lesi

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el s

iglo

VI

Iglesia de San Juan de Baños. Ca. 661. Palencia

Zonas de aislamiento de las invasiones (valle del Duero)

Orígenes

Godos del oeste. Procedentes del Danubio.

Coexisten con la cultura hispanorromana y paleocristiana.

Momento de esplendor en el siglo VII.

Herencia clásica romana

Influencia paleocristiana y bizantina

Orientalismo

ARTE VISIGODO Península Ibérica


https://www.youtube.com/watch?v=YKIeNlwH2Ww



ARTE VISIGODO Península Ibérica


Santa María de Quintanilla de las Viñas (Burgos).

San Juan de Baños (Palencia).

Santa Comba de Bande (Orense).


• Basilical de tres naves.

• Una nave con dos cámaras muy alargadas laterales.

• Planta de cruz griega.

Tipos de iglesias


Iglesia de San Juan de Baños Tipo basilical con ábsides cuadrados.

Iglesia de Santa Comba de Bande Tipo cruciforme.

Iglesia de Quintanilla de las Viñas Planta en cruz latina.

Capilla mayor, exenta y rectangular (ábside cuadrado)

Dos sacristías indepen-dientes a la cabecera

Pórtico

ARQUITECTURA Arquitectura eclesiástica ARTE VISIGODO



San Pedro de la Nave. Segunda mitad del siglo VII. Zamora. Vista exterior y planta.


Arquitectura religiosa, iglesias de pequeño tamaño, en la que mezclan planta basilical y

central de cruz griega.

Muro de sillería muy gruesos y bien aparejada, con pocos vanos.

El exterior da sensación de bloque.

Antecedentes de la sacristía en cabeceras.

Cimborrio

Crucero o Transepto Nave central



San Pedro de la Nave. Segunda mitad del siglo VII. Zamora

• Arcos de herradura (posteriormente lo adoptan los musulmanes).

• Bóveda de cañón, pocos vanos → oscuridad

• Capiteles hispanorromanos y bizantinos.

Sillares de altura irregular

• Iconostasio (elemento arquitectó-

nico que separa el presbiterio de la

nave, ocultando al oficiante, cuando

consagra, de la vista de los fieles).

• Relieves a bisel planos → capiteles,

basas, líneas de imposta, cimacios,

frisos.

• Los temas decorativos son

geométricos, vegetales y bíblicos.


Capitel con influencia bizantina


ACTIVIDADES

Investigación:

Busca información relevante de la iglesia de San Pedro de la

Nave (Zamora) y sigue la estructura dada en clase:

• Clasificación

• Análisis formal

• Análisis estético

• Precedentes e influencia posterior

• Conclusión: juicio crítico y personal



Arco de herradura Entrada de la iglesia de San Pedro de la Nave.

Uso de arco de herradura

Doble dovela sin clave Dovelas irregulares

Trasdós vertical No paralelo al intradós

Sillares de altura irregular

Arco de medio punto romano


El arco visigodo de herradura traspasa

sólo un tercio del radio sobre la imposta.



Cubierta abovedada, de cañón, de aristas o

culminada con una pequeña cúpula bizantina.

Bóveda de arista

Bóveda de cañón

Iglesia de Santa Comba de Bande. Orense


Los arcos descargan totalmente en el cimacio

que, más que un elemento de la columna, es

una ménsula o saledizo del muro.



DECORACIÓN ESCULTÓRICA Se integra en la arquitectura como decoración.

Está tallada a bisel, con poco relieve.

Los motivos decorativos son animalísticos, bíblicos,

geométricos y vegetales entrelazados.

Función didáctica. Se fueron iniciando modelos icono-

gráficos de los “evangelios de piedra”.

Dos tipos de capiteles

De influencia romana,

corintio con hojas

esquematizados

De influencia bizantina,

tronco-cónico con cimacio

anclado al muro

El relieve se adapta al marco

arquitectónico a modo de imposta

y se estructura por ejes de simetría.

Iglesia de San Pedro de la Nave

Formas zoomorfas

Sacrificio de Isaac




Gusto por el oro, las piedras preciosas y los vidrios de colores.

Ajuares de enterramientos, objetos de adorno personal y jarritos de

bronce utilizados en el bautismo.

El oro (reflejo de la luz divina) era considerado símbolo de riqueza y

prestigio, pretendiendo con ello ganar la salvación eterna.

Tesoro de Guarrazar (s. VII) Corona de Recesvinto y gran cruz. Orfebrería votiva.

Utilizaron el esmalte conocido como

cloisonné (compartimentos con

incrustaciones de piedras preciosas).

Fibula en forma de águila.

Arte mobilar

ORFEBRERÍA ARTE VISIGODO


ACTIVIDADES

Investigación:

Busca información relevante para comparar

los bajorrelieves de la imposta de la iglesia

de Quintanilla de las Viñas (Burgos) y el

capitel de San Pedro de la Nave (Zamora).

Sigue la estructura dada en clase:

• Clasificación de ambas piezas

• Análisis formal, elementos comunes

• Análisis estético, significados





ARTE ASTURIANO En el Principado de Asturias

Admiración por el reino visigodo y la cultura

carolingia (norte de Europa).

La íntima relación con el poder.

Nacieron núcleos de resistencia cristianos

como Asturias, León, Castilla, los Condados

Catalanes…

Mapa de la situación política de la Península Ibérica a comienzos del s. IX

Desde el año 711 hasta el siglo X, la Península estaba dominada por los árabes. Oviedo

Península Ibérica

CONTEXTO Arte Europeo Entre finales

del siglo VIII y

comienzos del X PRERROMÁNICO

https://www.youtube.com/watch?v=t3eOd5I0RxE


Predominio de la arquitectura, fundamentalmente abovedada.


ARTE ASTURIANO O RAMIRENSE

ARQUITECTURA

Destacan las siguientes características:

- el sillarejo, la mampostería y el ladrillo en los muros,

reservando los sillares para las esquinas y los elementos

de refuerzo;

- el arco de medio punto, peraltado o no, y la bóveda de

cañón, reforzada mediante arcos fajones o totalmente

despejada;

- el muro compuesto (arquerías ciegas en el interior y

estribos o contrafuertes en el exterior)

San Tirso el Real (siglo. IX). Ventana trigeminada

Arte como propaganda del poder real que se completa con la religiosidad combativa con la que

surge el reino. El cristianismo será la bandera contra el Islam y la construcción de Iglesias su

materialización.

Arte del medio rural, con soluciones modestas y sencillas, disgregado en reinos.

Precursor del románico.

CONTEXTO


PRERAMIRENSE:

ALFONSO II

(SIGLOS VIII-IX)

RAMIRENSE:

RAMIRO I

(SIGLO IX)

POSTRAMIRENSE:

ALFONSO III

(SIGLOS IX-X)

SANTIANES

DE PRAVIA

ETAPA DE

FORMACIÓN

SAN JULIÁN DE LOS PRADOS

CÁMARA SANTA

CABECERA DE SAN TIRSO

SANTA MARÍA DE BENDONES

SAN PEDRO DE NORA

SANTA MARÍA DEL NARANCO

SAN MIGUEL DE LILLO

SANTA CRISTINA DE LENA.

SAN SALVADOR DE VALDEDIOS

SAN ADRIANO DE TUÑÓN

CAPILLA DE LA

SANTA CRUZ


ARTE ASTURIANO O RAMIRENSE ETAPAS



ARTE ASTURIANO

FASES ARTÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA

PRERROMÁNICA ASTURIANA

CONTEXTO



Entre finales del siglo VIII y

comienzos del X

En el Principado de Asturias

• El deseo de rememorar las glorias del reino

visigodo de Toledo.

• La íntima relación con el poder regio (se ha

denominado también arte de la monarquía

asturiana).

• Predominio de la arquitectura, fundamentalmente

abovedada.

• El uso de contrafuertes va a permitir dotar de

una mayor altura a los edificios de este período.

sillares irregulares para las esquinas

Sillarejo, mampostería y ladrillo en los muros

estribos o contrafuertes en el exterior

Mirador en forma de galería

de arco triple

Iglesia de Santa María del Naranco, 842, Oviedo.

Ramiro I (842-850)

ARTE ASTURIANO ARQUITECTURA

https://www.youtube.com/watch?v=-k_rFM6YXbQ



Arcos de medio punto peraltados

columnas geminadas

Fustes y capiteles sogueados Medallones

decorativos

Fustes sogueados

Capiteles enriquecidos

Arquerías ciegas en el interior

Arcos fajones (articulan el espacio)

Interior de Santa María del Naranco, siglo IX, Oviedo (Asturias)

Aportaciones propias son la búsqueda de la vertica-

lidad y el empleo de bóvedas de cañón sostenidas por

arcos fajones y contrafuertes en los muros

Los fustes sogueados (con adornos

entrelazados en forma de cuerda o

soga) y los capiteles enriquecidos.




Predominio de edificios religiosos con planta basilical de tres naves

(separadas por arquerías sobre pilares) y cabecera tripartita, con

ábsides rectangulares, siendo el central el más amplio.

Un iconostasio

separa la nave central

del presbiterio.

Sacristías laterales.

Pórtico a los pies del templo

Sistema de contrarrestos o

contrafuertes.

San Julián de los Prados Oviedo. S.IX. Pórtico




El uso de celosías,

que toma del arte

visigodo, va a ser otra

de las características

de este arte.

El componente germánico se manifiesta en los motivos decorativos.

Gusto por el detalle y gran dominio en el trabajo de la piedra.

Relieve incrustado en medallón sogueado

Ventanal de San Salvador de Valdediós. S IX-X

ARTE ASTURIANO ESCULTURA



En estas pinturas al fresco se aplica una técnica de tradición romana (sobre capas de mortero de

cal y arena se aplican los pigmentos). Previamente se grababan las imágenes con punzón.

Representación del interior de estructura arquitectónicas

Basamento de las pinturas

El programa

iconográfico se

encuentra en la nave

central y el transepto

Iglesia de San Julián de los Prados (Santullano) Primer tercio del s. IX. Alfonso II (791-842)

Arcos de medio punto

ARTE ASTURIANO PINTURA

Recreación del interior de Santullano.



Reproducciones de palacios que se alternan con las ventanas

Representación de una cruz de la victoria

(alfa y omega)

Concepción anicónico de la

pintura en el que no hay

representaciones figuradas

Iglesia de San Julián de los Prados (pinturas y recreación )

Los colores utilizados son el rojo, el amarillo

oscuro (ocre) y el negro o gris oscuro.

ARTE ASTURIANO PINTURA



ARTE MOZÁRABE Y DE REPOBLACIÓN

El empleo del término “mozárabe”

para referirse al arte cristiano

peninsular del S. X en territorio

musulmán ha sido puesto en tela

de juicio por los siguientes motivos:

• No todos las manifestaciones

en las que aparecen formas y

elementos andalusíes

estuvieron realizadas por

mozárabes.

• Los elementos andalusíes no

bastan para explicar la

naturaleza del arte cristiano

peninsular del S. X (elementos

esenciales son de origen

visigodo y asturiano)

ARTE MOZÁRABE

ARTE DE REPOBLACIÓN

CONTEXTO



CARACTERÍSTICAS

Las plantas mozárabes mantienen forma de cruz

(cristianismo) pero amplían a tres naves.

El acceso al interior se corresponde con una puerta lateral.

No hay fachada principal (mezquita).

Los ábsides están intercomunicados entre sí y se accede por

un arco de herradura califal.

Se caracteriza por la introducción de formas constructivas y decorativas musulmanas en el

arte cristiano.


San Cebrián de Mazote. Reino de León. 915-950 Santiago de Peñalba (León). Planta.



CARACTERÍSTICAS

Incorpora iconostasis, para aumentar la independencia del

ábside.

Los vanos de iluminación se disponen de manera irregular y

son pequeños.

El soporte es la columna, normalmente de mármol.

Cúpula gallonada para ábsides.


San Miguel de la Escalada. León. Iconostasio

San Cebrián De Mazote. Bóveda gallonada del presbiterio.



CARACTERÍSTICAS

Se engrosa el muro como contrafuerte al peso de la cúpula. El resto con muros delgados.


Se levantan torres-campanarios

para llamar a la oración

Se utiliza piedra de mampostería

irregular para la construcción

básica y de cantería para los

arcos.

Se emplean modillones en los

aleros.

Santiago de Peñalba (León)


MATERIALES “POBRES” PLANTAS

Sillarejo Ladrillo

Madera

Plantas basilicales con cabecera plana al exterior, contraábsides y acceso lateral

ELEMENTOS MUSULMANES

Arcos de herradura cordobeses Bóvedas gallonadas Modillones de rollos


CARACTERÍSTICAS ARTE MOZÁRABE Y DE REPOBLACIÓN


Planta y alzado.


ARQUITECTURA

San Miguel de la Escalada. 913 (León) Exterior


https://www.youtube.com/watch?v=Wp4ZmodVNYI&t=24s


San Miguel de la Escalada 913 (León) Interior. Nave central. Arcos de herradura andalusíes en la separación

de las naves y el iconostasio. Al fondo el ábside Nave central desde el ábside

Detalle del ábside principal


ARQUITECTURA ARTE MOZÁRABE Y DE REPOBLACIÓN


ACTIVIDADES

Investigación:

Busca información relevante de la iglesia de

San Miguel de la Escalada (León) y sigue la

estructura dada en clase:

• Clasificación

• Análisis formal

• Análisis estético




Ábside.

Nave central. Cubierta

por una gran bóveda

de nervios de

herradura que se

apean sobre un pilar

central circular.

Sobre ella, la linterna. Detalles de la bóveda y la tribuna.

San Baudelio de Berlanga. Reino de León. (SX-XI)


PINTURA ARTE MOZÁRABE Y DE REPOBLACIÓN


San Baudelio de Berlanga Decoración pictórica

(románica S. XI). Mezcla temas religiosos y profanos. Posible influencia de marfiles andalusíes

Recreación infográfica de las pinturas de la ermita de san Baudelio (abajo)

Escena de caza

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uit

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PINTURA ARTE MOZÁRABE Y DE REPOBLACIÓN


Los códices miniados (color naranja de minio) constituían objetos de lujo. Se

elaboraban en monasterios y en ellos participaban al menos dos personas, los

copistas, encargados del texto (monjes) y los ilustradores, menos numerosos,

itinerantes y también, posiblemente, clérigos, que además firman sus obras.

La miniatura mozárabe reúne diversas influencias: motivos de origen

paleocristiano y carolingio, elementos de ascendencia nórdica y germánica,

y otros de clara procedencia islámica.

Además, serán claves en la configuración del lenguaje plástico románico,

algo facilitado por ser obras codiciadas y fácilmente transportables.

Los principales códices miniados fueron las biblias, las crónicas, diversos libros

litúrgicos y sobre todo los Comentarios al Apocalipsis de Beato de Liébana,

conocidos comúnmente como Beatos.

Letra capital con entrelazos nórdicos

Arc

os

de

her

rad

ura

an

dal

usí

es. S

crip

tori

um

del

M

on

aste

rio

de

Tava

ra. B

eato

de

Táva

ra.


MINIATURA ARTE MOZÁRABE Y DE REPOBLACIÓN


Antinaturalismo

Linealidad. El dibujo perfila

un contorno que luego se

rellena de colores planos

Bidimensionalidad, no hay

volumen, tintas planas.

Espacio intelectual, no

ilusionista

Figuras humanas

estereotipadas, cuerpos

esquemáticos que repiten

modelos fijos. Rostros

asexuados e imberbes

Colores de gran

expresividad (armonía de

primarios): puros, intensos y

casi agresivos


Beato de Gerona. 976 (ilustrado por Emeterio y Ende)

Beato de Osma. Jinetes del Apocalipsis



BEATO DE LIÉBANA

Fue un monje mozárabe que vivió en el siglo VIII en Liébana (Cantabria). Entre 776 y 786 escribe sus Comentarios al Apocalipsis de San Juan, obra de carácter teológico y político de enorme difusión durante la Alta Edad Media. Las copias (fragmentos) más antiguas que poseemos del texto son de finales del S. IX, siendo los mejores ejemplos de los siglos X y XI y todos en la órbita peninsular




Beato de Gerona. 976 Ilustrado por Emeterio y la monja Ende

La bajada a los infiernos (Anastasis)




ACTIVIDADES

Investigación:

Busca información relevante del manuscrito

del Beato de Gerona y sigue esta estructura:

• Ficha técnica

• Panorama histórico-cultural

• Características generales

• Análisis estético y comentario


MAPA CONCEPTUAL


ACTIVIDADES

Investigación:

Busca el significado de los siguientes

términos o conceptos:

ICONOSTASIO CÓDICE MODILLÓN

BEATOS SOGUEADO ESTILO RAMIRENSE

ARTE VISIGODO CIMBORRIO TRANSEPTO

CIMACIO ESPADAÑA IMAGO CLÍPEA

CAPITEL HISTORIADO ROLEO ARCO PERALTADO

ARCO FAJÓN IMPOSTA CLAVE

ALFIZ MODILLON ROLEO

u5 har el arte prerromanico

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