two desert dances - score
DESCRIPTION
Two Desert Dances," a jazz and string ensemble piece featuring live performance with 60-year-old recordings of Native American dance from the John Donald Robb Archive of Southwestern Music. These two dances are inspired by field recordings of New Mexican Native Americans. Arroyo Storm is derived from a Taos Jemez Indian dance. The source material for Blue Moon Mist is a four-note melody played on a pito, a Native American flute, similar to an ocarina. Both were recorded in the 1950s.TRANSCRIPT
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Arroyo Storm - Blue Moon Mist
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©© TTiimmee//SSppaaccee FFaabbrriiccss 22001100
11.. AArrrrooyyoo SSttoorrmmsource: Jemez dance; Performing Artist - Herrera, Ramon; Recorded 1957 in Cochiti Pueblo, NMIdentifier MU 7 CD 56 Track 12; Source ZIM CSWR Robb MU 7; index number 1582
Ramon Herrera, male vocalist/performing artist, and Native American Jemez Indian, sings in a brisk 5/8 meter, and uses a sophisticated nuance of pitch intonation whichencompasses the inverted diminished scale (or octotonic scale) in his inflections.While playing a 5/8 pattern on the drum, he sings vocal rhythms that complement the drums in a convincing way.
His vocal range is a maj 10th, plus the lower neighbor below the root B. Generally a B minor pentatonic, his inflections precisely outline the diminished scale, something I have not heard in other native American vocal work. He embellishes the root B with an A below and a C natural above,the 3rd, D natural, is colored with a D# inflection, the 5th, F#, with an F natural.In the B section he introduces the minor 3rd below the root, the G#.This collection of pitches is the inverted diminished scale,B-C-D-D#-F-F#-G#-A-B.The combination of a fast asymetrical meter plus the octotonic harmonies implied gave me a large source of material and invited many creative ideas to work with.
22.. BBlluuee MMoooonn MMiissttsource: Pito melody; Performing Artist - Padilla, Vicente; Recorded 1952 in Santa Fe, NMIdentifier MU 7 CD 37 Track 19; Source ZIM CSWR Robb MU 7; index number 1075a
The four pitch melodies played on a Pito, a Southwest native ocarina instrument, by Native American Vicente Padilla, show a remarkable variety of phrasing. The more I listened to his melodic ideas, the more I wanted to explore the inherent harmonic possibilities, and to reconsider what can be done with these four pitches. His themes are treated with a contemporary jazz harmonization and an open section of improvisation.
_____________It's fascinating to me that some people and cultures arrive at sophisticated and very colorful melody and rhythm through wholly natural means, while others (myself included) must derive similar points via theory and study.
As I spent time working with these dances, the more I felt a connection with the past, and these musicians.There is a spirituality and pleasure here, which comes through in my writing.
I hope the simultaneous live performance with the actual field recordings from 60 years ago is a way to connect today's audience across different times and cultures, in the way that only music does, and breaks these two Native Americans' long silence.
Hank Hehmsoth8/19/2010
The dances are designed to be performed live with the J. D. Robb source recordings.A performance cd is available from the composer.The source vocal and pito (ocarina) can be alternatively performed with tenor sax/flute.
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Voice/Pito (from recordings) or Tenor Sax/Flute (live)
Violin
Cello
Electric Piano (Rhodes) / Acoustic Piano
Electric Bass
Percussion (2 Players)
Please note minute sectional rhythmic pattern variations at certain rehearsal letters in the percussion.
(suggested substitutions for Flextone or triangle): Mambo Bell, Cha-Cha Bell, especially Pearl Percussion (model BCH11) Hand-Held Campana Bala Bell, Hi Pitched
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Two Desert Dances
ScoreHank Hehmsoth
© Time/Space Fabrics 2010
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