ttk #5/2010

ре

кл

ам

а

В

Мнения авторов не всегда совпадаютс мнением редакции

и могут быть оспоренына страницах журнала.

Рукописи, схемы, фотографиии другие материалыне рецензируются

и не возвращаются.

Редакция не несет ответственностиза информацию,

содержащуюся в рекламе.

Напечатанные материалыне могут быть скопированы

и использованы целикомили частично

без разрешения редакции.

И.о. главного редактора

Андрей Чикнаверов

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

© ТТК, 2010ISSN 1816-5745

Тираж 7350 экз.OOO "Графика"

Цена – свободная

Для корреспонденции:а/я 143, Москва,Россия, 121069

Адрес издательства:121069, Россия, Москва,

ул. Малая Никитская,дом 4, офис 1

тел./факс: (495) 695-9588,691-7724

e-mail: [email protected]://www.625-net.ru

05 (31) 2010

НОМЕРЕ

2С Л О В О М А С Т Е Р А

ФОТОКИНО

Выставка IBC'2010Сергей Шубин

Cinec-2010Сергей Телековский

5

12Васильевский КИНО островБастер Ллойд

17Праздник компьютерныхтехнологий от AutodeskБорис Осипенко

20

П Р О Г Р Е С С

Информационно-технический журнал

Выходит 6 раз в год

Журнал издаетсяООО "Издательство 625"

Свидетельство о регистрацииПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г.

Федеральной службой по надзоруза соблюдением законодательствав сфере массовых коммуникаций и

охране культурного наследия

22, 29, 59Н О В О С Т И

46С П Р А В О Ч Н И К

Конструктор для профессионалов

44К И Н О И Л Ю Д И

Наш КотеночкинАнна Белоногова

Мультимедийный фильм –рождение жанраЕлена Ермакова

40Ж А Н Р

Кинопленка как документальноесвидетельство истории государстваЛаврентий Лишин

38М Н Е Н И Е

Как я снимал БМД-1Владимир Степанов

35О П Ы Т

АРТкино – home video в 3DНаталья Балаева

32

Plus Сamerimage переезжаетАндрей Чикнаверов

30Ф Е С Т И В А Л И

ARRIFLEX D21: На земле и в воздухеДенис Панов

26О Б О Р У Д О В А Н И Е

Прорыв в современныхотечественных кинотехнологияхСергей Телековский

24Т Е Х Н О Л О Г И И

"Явление природы" режиссеров Сергея

Осипьяна и Александра Лунгина первый отече-

ственный фильм, снятый на фотоаппарат

Canon Mark II. Несмотря на необычайно ма-

ленький бюджет, над картиной работала очень

профессиональная команда, которой удалось

сделать действительно яркое, красивое и не-

обычное кино. Специфику и нюансы малобюд-

жетного производства мы обсудили с операто-

ром фильма "Явление природы" Романом

Васьяновым, получившим в 2010 году приз

"За лучшую операторскую работу" на фестивале

"КИНОТАВР".

Борис Осипенко: Роман, расскажите про сам

фильм, чем Вас привлек этот проект?

Роман Васьянов: В нем рассказано о нескольких

героях, пребывающих в одном месте, в небольшом

домике на задворках цивилизованного мира. Там

они прожили всю свою жизнь. Это драма о кризи-

се среднего возраста, навеянная рассказами Юрия

Коваля – одного из самых известных и любимых

детских писателей в СССР и России.

Было очень интересно попробовать за счет не-

которой камерности производства ощутить пол-

ную свободу и не иметь над собой какого-либо

давления со стороны продюсеров, попробовать

"рассказать" это кино так, как нам хочется, не ду-

мая о том, будет ли этот фильм прокатным или

нет. То есть мы сняли, на мой взгляд, стопроцент-

ный арт-хаус, по всем позициям.

Б.О.: Как сильно такое производство отличается

от съемок полнометражного фильма со стандарт-

ным бюджетом?

Р.В.: По сути, не сильно. Для меня основное от-

личие заключалось в ограниченном доступе к

техническим средствам. Мы не использовали ни

кранов, ни тележек, у нас даже не было кино-

штатива. Снимали в основном с фотоштатива, и

по методике съемки это было больше похоже на

телеспектакль, чем на кино. Хотя все снимали

на натуре. По свету мы обошлись всего двумя

приборами – 18 кВт и Kinoflo. Весь остальной

свет мы делали пенопластами, отражателями и

т.д. Но я сознательно шел на это, необходимо

было работать широкими мазками и постарать-

ся сделать изображение максимально реалис-

С Л О В О М А С Т Е Р А

2 Техника и технологии кино 5|2010 www.625-net.ru

Развивающиеся по экспоненте технологии уже сегодня позволяют снимать достойные во всех отно-

шениях фильмы с бюджетом, который еще три года назад показался бы нереально малым даже для

Артхаусного кино, не говоря уже о полнометражном производстве. Действительно ли наступит тот

день, когда полнометражный кинематограф откажется не только от пленки, но и от кинокамеры как

таковой? Во всяком случае, уже сейчас можно утверждать, что снимать большое кино на фотокамеру,

как минимум, не стыдно.

Роман Васьянов

тичным. К этому подталкивал не только бюджет,

но и сама история, которую мы хотели расска-

зать в фильме.

Съемки проходили в октябре месяце рядом с

Домом отдыха театральных деятелей им. Остров-

ского, на станции Кинешма, на Волге. Работали

только в настоящих интерьерах и на натуре. Весь

съемочный процесс занял 20 дней.

Б.О.: Выбор Mark II был продиктован бюджетом?

Р.В.: Основная мотивация снимать на Mark II, ко-

нечно, финансовая: полный комплект оптики и

камера, на которую мы снимали, обошлись всего

в пять тысяч долларов. Но кроме экономическо-

го интереса был еще и творческий: я до послед-

него момента сомневался в том, что возможно

снять полноценный фильм на фотокамеру.

Вместе с установщиком цвета Боженой Масле-

нниковой мы делали тесты в компании "Салама-

ндра", печатали изображение на позитив, на

пленку. Уже по первым тестам нам стало понят-

но, что с этим материалом действительно воз-

можно сделать конкурентоспособный продукт.

Б.О.: Насколько хорошо Вы были знакомы с Mark II

на тот момент, когда поступило предложение

снять фильм? У Вас был опыт рекламной съемки

на эту камеру?

Р.В.: Мое знакомство с камерой произошло,

собственно, на этом проекте. И только потом я

начал использовать ее при съемках рекламы.

Ведь это в первую очередь фотоаппарат, и уп-

равление, конечно, сильно недоработано по

сравнению с профессиональными камерами, но

после двухчасового изучения функционала

можно во всем разобраться, и, в общем, он ока-

зался достаточно удобным. Могу сказать, что

все-таки я не большой поклонник Марка II на

рекламных проектах, из-за сложностей с цвето-

коррекцией. Хотя все зависит от задачи: если

требуется получить изображение со сложными

расфокусами, нерезкостями – то для этих целей

Mark просто идеальная камера.

Б.О.: Расскажите более подробно о работе с Mark II,

какие минусы и плюсы в работе с ним Вы для себя

нашли?

Р.В.: Если говорить о технических характерис-

тиках камеры, то существует один бесспорный

плюс – это физический размер матрицы. Она

даже немного больше, чем размер кадра у плен-

ки 35 мм. Благодаря этому глубина резкости

ближе по характеристикам к обычному форма-

ту. А за счет работы на определенных диафраг-

мах и при правильном подборе оптики можно

добиться изображения, которое очень похоже

на классическую кинематографичную картин-

ку. И вообще, при использовании широкоуголь-

ной оптики на объективах с фокусным рассто-

янием 32 мм, 40 мм может получиться очень

интересная картинка. Все секреты и тонкости я

Вам, конечно, не расскажу. Профессиональная

тайна. Но могу сказать про главный минус, ко-

торый я для себя отметил. Это, безусловно, глу-

бина цвета. Потому что кодек H.264, который

используется фотоаппаратом по умолчанию, не

дает заявленной производителем глубины цве-

та, поэтому с цветокоррекцией очень тяжело

работать. Когда мы загнали материал в BaseLite

(семейство систем цифровой цветоустановки

(grading) и доработки (finishing) для киновиде-

оматериала разрешением до 4K в реальном

времени – прим. ред.) и начали его корректиро-

вать, стало понятно, что диапазон цвета очень

узкий и как-то двигать и корректировать его

было очень сложно. Но Божена Масленникова

проделала фантастическую работу, ей удалось

каким-то образом выровнять весь материал и

выстроить так, что люди, которые посмотрели

конечный продукт, даже не предполагали, что

это снято на фотоаппарат.

Подводным камнем стало отсутствие на момент

съемки прошивки под 25 кадров в секунду, и мы

снимали 30 кадров. Потом все пришлось пересчи-

тывать на пост-продакшне, что стало большой

проблемой. Но это совсем другая история.


3Техника и технологии кино 5|2010www.625-net.ru

МАТРИЦА

Тип матрицы: CMOS

Ширина: 36.00000 пикселей

Высота: 24.00000 пикселей

Эффективное число мегапикселей: 21.1

Крепление объектива: Canon EOS EF

ФОРМАТЫ

Форматы видео: FullHD (1080)

Кадров в секунду: 30

Разрешение: 1920×1080

Форматы изображений: JPEG, RAW

Режим серийной съемки: 3.9 кадров/сек.

Отношение сторон кадра: 3:2

Запись звука: есть

РАЗРЕШЕНИЕ

Мин. разрешение: 2784x1856

Макс. разрешение: 5616x3744

СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ В ISO

Мин.: 100

Макс.: 6400

Примечание: расширенный режимISO 50-25600

Стабилизация изображения: нет

Видоискатель: зеркальный (TTL)

ЭКСПОЗИЦИЯ

Диапазон: ±2.0 EV

Шаг: 1/3 EV

Способы замера: мультизонный,точечный, центральновзвешенный

Карты памяти

Compact Flash

ИНТЕРФЕЙСЫ

AV: да

Беспроводные: отсутствует

Проводные: USB 2.0, HDMI

Технические характеристики Canon EOS 5D Mark II

Роман Васьянов: "Я не большой поклонник Mark II,

но считаю, что ценовой альтернативы ему прос-

то не существует"

Также к минусам можно отнести некоторые экс-

позиционные аспекты, потому что работать с экс-

понометром при съемке на Mark очень тяжело.

Можно, конечно, выводить изображение на отка-

либрованные мониторы, но это все относительно.

Хотя, надо отдать должное производителям фото-

аппарата, сам накамерный монитор достаточно то-

чен, однако при постоянной смене мизансцен, пе-

рестановках, изменениях освещения в какойто мо-

мент можно ошибиться. Да и камера сама по себе

достаточно узкая в экспозиционном диапазоне –

при недодержках сразу возникал шум в черном, а

при пересвете уже ничего нельзя было сделать с

сигналом, как и во всех цифровых камерах. Соот-

ветственно, как-то затемнить кадр уже было невоз-

можно.

Б.О.: С точки зрения эргономики, Mark II удобно

использовать как камеру?

Р.В.: Эргономика у камеры потрясающая, я бы даже

сказал расхолаживающая. Камера очень легкая, она

почти ничего не весит, ее можно установить в лю-

бом месте.

Не очень удобно реализованы некоторые фун-

кции, например проверка фокуса на экране, и сам

период фокуса скорее осуществляется по точкам, а

не по метражу, потому что вся разметка – для кино-

оптики, а мы используем фотооптику. Но, наверное,

немножко абсурдно обвинять фотоаппарат в том,

что к нему не подходит кинооптика.

Зато сейчас эти камеры спокойно встают на те-

лежки, на скейтеры. Mark II даже устанавливают на

кран. А для съемок "экшенов" эта камера просто не-

заменима: благодаря небольшому размеру ее можно

легко закрепить где угодно. Она может дать гигант-

ское количество интересных кадров для монтажа.

Б.О.: Как Вы считаете, у Mark II есть будущее в ки-

нематографе?

Р.В.: Я думаю, что эта камера идеальный вариант

для тех людей, которые хотят снять кино с хоро-

шим сценарием, с интересными идеями, но у них

нет на это средств. Mark II и пришедшая с ним ме-

тодика съемки уникальны. Они позволяют за неболь-

шие деньги добиться очень качественного изобра-

жения. Но при этом, когда я в эфире вижу рекламу

или музыкальное видео, снятое на Mark II, все равно

чувствуется цифровая природа изображения. Нуж-

но приложить много усилий и на стадии съемки, и

на стадии цветокоррекции, чтобы это было неза-

метным.

Например, мой коллега Антон Ненашев стал на-

стоящим фанатом Mark II, он сам много работает на

пост-продакшне и делает просто великолепные ве-

щи с материалом, снятым на Mark II.

Но я все равно предпочитаю работать с пленкой

или с другими цифровыми камерами более высоко-

го уровня, которые появляются сейчас на рынке,

хотя бы с ARRI D21. Впрочем, если быть откровен-

ным, на данный момент не существует цифровой

камеры, которая могла бы полноценно заменить

пленку!



Роман Васьянов: "На данный момент не сущес-

твует ни одной цифровой камеры, которая могла

бы полноценно заменить пленку!

Кадры из фильма


www.625-net.ruТехника и технологии кино 5|2010 5

10 по 14 сентября в Амстердаме прошла 43-я

международная выставка-конференция IBC. Со дня

своего основания, в 1965 году, это мероприятие

считается крупнейшим в Cтаром свете событием

в области кино-, теле-, радиоиндустрии. Первая

выставка IBC прошла в Лондоне и собрала тридцать

участников, что по тем временам считалось не так

уж и плохо. Сейчас на мероприятии представлено

около 1300 компаний из 143 стран мира.

Среди особенностей IBC'2010 стоит выделить

многократно увеличившееся количество решений

для стереосъемки, которые растут как снежный

ком. Бросалось в глаза повсеместное присутствие

iPhone и iPad в качестве дополнений и приложений

для кино- и ТВ-оборудования, особенно популярны

эти устройства в системах беспроводного управле-

ния. На стендах производителей осветительного

оборудования резко возросло количество светоди-

одных приборов. Был представлен широкий спектр

продуктов для съемки на зеркальные камеры DSLR.

Из увиденного также стоит отметить цифровую ки-

нокамеру Arri Alexa второго поколения и совмест-

ную разработку NHK и Hitachi – камерную систему

Super Hi-Vision 8K (камера и камерный канал), ко-

торая позволяет снимать в разрешении 7680×4320

с частотой 60 к/с, оснащена сенсором

33 млн пикселей и предполагает использование

формата звука 22.2.

Теперь перейдем к обзору экспозиций.

ArriНа стенде Arri была показана камера Alexa с но-

вой прошивкой 2.0, а также прототип ее новой вер-

сии – Alexa Plus, которая оснащена всеми возмож-

ностями и функциями Alexa, но имеет ряд

усовершенствований. Во-первых, это встроенная

система беспроводного управления функциями ка-

меры, а также возможность управления в реальном

времени функциями объектива и камеры ("За-

пись"/"Стоп"). Добавлены функция синхронизации

объективов и комплект кабелей для съемки в 3D, а

также встроенные датчики положения и движения.

Кроме того, появился второй мониторный видео-

выход 1,5 Гб/с HD-SDI и третий выход RS (24 В)

для питания внешних устройств и аксессуаров. Бла-

годаря встроенной системе Lens Data System (LDS)

через специальные выходы на монитор и в видоис-

катель теперь выдается информация о глубине рез-

кости и других параметрах объектива. Метаданные

выводятся в форматах ProRes, HD-SDI и ARRIRAW.

Плюс к этому разъемы BNC теперь можно быстро

заменить, не разбирая корпус камеры.

Теперь новое ПО и внешний кабель гарантируют

точную синхронизацию сенсоров и выходов HD-

SDI обеих камер без задержки и без фазового дро-

жания, обеспечивая тем самым совместимость с

большинством решений для корректного просмот-

ра и записи 3D-изображений. В целях упрощения

установки и управления двумя камерами Alexa в

стереориге предлагается использовать кабель Eth-

ernet, который позволяет автоматически синхрони-

зировать настройки обеих камер.

Были анонсированы новые модули RCU-4 и

WNA-1, которые значительно расширяют функци-

ональные возможности Alexa. Блок RCU-4 пред-

назначен для дистанционного управления камера-

ССергей Шубин

Камера Alexa с объективом Alura 45…250 мм

ми Alexa и Alexa Plus по кабелю. Он оснащен мно-

жеством регулировок и контрольным дисплеем –

все настройки, доступные с камеры, можно сде-

лать и с RCU-4. Особенно это удобно при съемке в

3D, когда затруднен доступ к регулировкам на кор-

пусе камеры, установленной в стереориг.

Беспроводной сетевой адаптер WNA-1 обеспечи-

вает соединение Alexa с другими устройствами по

протоколу Wi-Fi. Это значительно облегчает дистан-

ционное управление камерой, упрощает прием и пе-

редачу метаданных и обмен информацией между уст-

ройствами на съемочной площадке. Поскольку

камера Alexa представляет собой, по сути, веб-сервер

с протоколом Bonjour, то iPad, нетбук, лэптоп и лю-

бое другое устройство с браузером Wi-Fi могут под-

ключаться к камере автоматически без дополнитель-

ной переконфигурации. Каждая Alexa имеет

веб-страницу для дистанционного управления и мо-

жет управляться с любого веб-браузера. Позднее в

WNA-1 будет реализована возможность доступа к

метаданным и дистанционного управления функци-

ями Alexa с устройств других производителей.

С помощью новой переходной пластины LMS-3

с низким профилем, которая устанавливается на

верхнюю часть камеры Alexa, можно монтировать

крепление VMB-1 для видоискателя, батарейные

адаптеры Gold Mount (BAT-G) и V-lock (BAT-V) и

множество других аксессуаров.

Ожидается, что законченные версии Alexa Plus и

новых аксессуаров для нее появятся в январе 2011

года.

Также на стенде Arri состоялся европейский дебют

новых вариообъективов Alura с креплением PL, раз-

работанных совместно с Fujinon. На данный момент

выпускается две модели: с фокусным расстоянием

45…250 мм и 18…80 мм, значение диафрагмы – T2.6.

Новинки можно использовать как с пленочными, так

и с цифровыми камерами. Во всем мире продано

уже более 200 экземпляров объективов Alura.

Были представлены и новые осветительные

приборы открытого типа M18s и AS18, которые

построены по принципу Arrimax, но оснащены

лампами 1800 Вт SE HMI. Эти приборы с характе-

ристиками дневного света сочетают в себе воз-

можность менять интенсивность светового пото-

ка (как у светильников с линзой Френеля) с

мощной светоотдачей приборов серии PAR light

(HMI). Ресурс лампы составляет 750 часов, а свето-

вая отдача 92 люмен/Вт. Прибор управляется с

электронного балласта EB 1200/1800 Вт. Светиль-

ники демонстрировались с новыми насадками-ту-

бусами, которые очень хорошо концентрируют

световой поток, что позволяет четко выделить

нужный объект – идеальное решение для худож-

ников по свету.

Наибольший интерес у посетителей вызвали

новейшие студийные приборы LED с линзой Фре-

неля, выполненные в карбоновом корпусе. Они

сочетают в себе все преимущества светодиодов

(высокую яркость и мощность при небольшом

нагреве и малом энергопотреблении) и традици-

онных светильников с линзой Френеля, что дела-

ет возможным эффективное применение свето-

диодных источников света в киноиндустрии.

Ресурс светодиодного модуля составляет 50 тыс.

часов. Световой луч c переменной фокусировкой

обеспечивает такие же яркие и реалистичные

изображения, как и обычные вольфрамовые ис-

точники. На переднюю часть светильников мож-

но устанавливать большое количество аксессу-

аров, что значительно расширяет область

применения новых приборов. Выпуск серийных

образцов мощностью 1 кВт и 2 кВт намечен на

весну 2011 года.



Камеры Alexa в 3D-риге

Светильник AS18 с насадкой

Также были представлены: светодиодный модуль

LEO серии PAX Panel Kit, хорошо известные прибо-

ры серии True Blue, новый светильник Daylight 575

и новые приборы открытого типа Arrilight 750 Plus

и Arrilight 2000 Plus мощностью 750 Вт и 2000 Вт

соответственно.

Carl Zeiss AGCarl Zeiss анонсировала две новые модели недоро-

гих дискретных объективов серии Compact Prime CP.2

с фокусным расстоянием 50 и 100 мм и относитель-

ным отверстием T2.1. Новинки дополнят серию, в ко-

торую до этого уже входило семь моделей с фокусным

расстояниям от 18 до 85 мм. Объектив CP.2 Planar

100 мм/T2.1 CF RTF Documents оснащен функцией фикса-

ции фокусировки, имеет самое большое фокусное рас-

стояние в линейке CP.2 и позволяет вести макросъем-

ку на расстоянии 0,7 м. Объектив CP.2 MikroPlanar

50 мм/T2.1 Makro дает возможность снимать крупным

планом на расстоянии 24 см. Обе новинки построены

по оптической схъеме, реализованной в объективах

Carl Zeiss ZF, но отличаются более массивным и проч-

ным корпусом. Габариты обеих моделей одинаковые, а

кольцо фокусировки расположено в одном и том же

месте на корпусе и вращается в направлении, приня-

том в объективах для кинокамер (угол вращения со-

ставляет 300 градусов). Увеличенный диаметр кольца

обеспечивает более точную настройку фокуса. Оба

объектива были разработаны специально для съемки

на камеры HDSLR. Съемное крепление позволяет ис-

пользовать их с камерами различного типа. В допол-

нение к версиям, предусматривающим установку

креплений для байонетов PL, EF (Canon) и F (Nikon),

Carl Zeiss планирует вскоре выпустить версии объек-

тивов CP.2, подходящие для использования с камерой

Panasonic AG-AF100 (сенсор Micro 4/3).

Также был показан новый легкий вариообъектив

LWZ.2 со съемным креплением. Возможна установка

трех видов креплений – PL, EF и F, то есть эту модель

можно использовать для съемки как на камеры HDSLR,

так и на традиционные кинокамеры. Фокусное рас-

стояние можно менять в диапазоне 15,5–45 мм. Значе-

ние апертуры составляет T2.6 – T22, что дает возмож-

ность получать высококачественное изображение

даже при плохом освещении. Минимальное рассто-

яние до объекта съемки составляет 0,45 м. Новинка

согласована по цветопередаче со всеми кинообъекти-

вами Carl Zeiss. Кольцо регулировки фокуса можно по-

ворачивать на 337 градусов, а кольцо масштабирова-

ния на 120 градусов. Диаметр передней части

объектива составляет 114 мм, длина корпуса – 209 мм.

Масса объектива – 2 кг. Такой объектив идеально под-

ходит для применения в ограниченном пространстве –

в самолетах, салонах автомобилей и в лифтах, а также

для съемки со стедикама и в подводных боксах.

Демонстрировались также объективы серий DiGi

Prime, Master Prime и Ultra Prime.



Студийные приборы LED с линзой Френеля

Объектив LWZ.2 с зеркальной камерой Canon

Объективы DiGi Prime с камерами Sony в стереоригеОбъектив серии CP.2



CartoniКомпания Cartoni представила интересную но-

винку – штативную головку AIRFLOATER для тяже-

лых камер (до 150 кг), которая позволяет имитиро-

вать съемку с плеча и получать кадры в ракурсе

point-of-view не нагружая спину кинооператора. Го-

ловку можно панорамировать в любой плоскости

на 360 градусов с углом наклона 18 градусов.

Кроме того была показана камерная головка Cartoni

Lambda Twin 3D, на которую можно устанавливать ки-

но- и видеокамеры, а также стереориги для съемки в

3D. По сути, это две головки Lambda, установленные

лицом друг к другу, образуя платформу U-образной

формы. На нее можно устанавливать механические

3D-риги массой до 90 кг. Благодаря продуманной кон-

струкции оптическая плоскость при съемке совпадает

с центром вращения и центром тяжести, что позволяет

наклонять и панорамировать стереоустановку в диапа-

зоне 360 градусов.

Cooke OpticsФирма Cooke показала линейку новых дискрет-

ных объективов Panchro, в которую входит шесть

моделей: 18, 25, 32, 50, 75 и 100 мм. Новинки отли-

чаются компактным дизайном и небольшой мас-

сой. Они имеют превосходные оптические харак-

теристики даже при большом значении апертуры.

Согласованность новых объективов по цветопере-

даче дает возможность менять их в процессе съем-

ки без перенастройки цветовых характеристик ка-

меры. Минимальное значение диафрагмы – T 2.8,

максимальное – T 22. Новая серия объективов сог-

ласована по цвету с другими объективами Cooke се-

рии 5/i, которые также были представлены на

IBC'2010. Эта серия объективов с фиксированным

фокусным расстоянием включает в себя девять мо-

делей: 18, 25, 32, 40, 50, 65, 75, 100, 135 мм (относи-

тельное отверстие – от T 1.4 до T 22). Также демон-

стрировался флагман Cooke – объективы серии S4.

FujinonКомпания Fujinon представила четыре модели ва-

риообъективов с креплением PL: HK3.1×14.5–M/F (14,5–

45 мм), HK4.7×18–M/F (18–85 мм), HK7.5×24–M/F (24–

180 мм), HK5.3×75–M/F (75–400 мм). Фокусные

расстояния объективов привычны для операторов, ко-

торые работают с кинооптикой и имеют опыт съемок

на пленку. В обычных объективах при масштабирова-

нии происходит изменение значения Т-No. Этого не-

достатка лишены новые объективы Fujinon – они име-

ют постоянную величину относительного отверстия

во всем диапазоне изменения фокусного расстояния.

Все объективы этой серии оптимизированы по значе-

нию относительного отверстия Т-No и имеют разные

значения апертуры: от Т1,5 до Т1,8. При изменении ус-

ловий съемки (например, при ухудшении освещения

или погодных условий) значение Т-No можно менять

путем замены одного объектива на другой в процессе

Штативная головка AIRFLOATER

Объектив Panchro 100 ммс зеркальной фотокамерой Canon EOS 7D

Объектив Fujinon 14...45 мм T2.0 с камерой Red One

Головка Cartoni Lambda Twin 3D

съемки. Новинки характеризуются низким уровнем

дисторсии, сферических и хроматических аберраций

даже при полностью раскрытой диафрагме. При

малом значении глубины поля эти объективы позволя-

ют получать четкое и высококонтрастное изображе-

ние, аналогичные кинопленочному. Как видно из ха-

рактеристик, такие значения изменения диапазона

фокусных расстояний и диафрагмы впервые реализо-

ваны в вариообъективах с креплением PL.

Наличие компенсирующей функции дает возмож-

ность синхронизировать работу механизмов масшта-

бирования и фокуса, сохраняя при этом необходимый

угол поля зрения, то есть эффект "дыхание" практи-

чески незаметен. Угол поворота кольца фокусировки

составляет 280 градусов при полном отсутствии люф-

та. Расположение колец настройки фокусирующей

линзовой группы на вариообъективах (диаметр колец –

136 мм) идентично. Это избавляет от необходимости

использовать дополнительные устройства, регулиру-

ющие положение линз, а также позволяет использо-

вать с ними существующие кинематографические

средства управления фокусом и компендиумными

системами.

LeicaПроизводитель оптики Leica представляла свою

продукцию на стенде компании Band Pro. Была пред-

ставлена линейка дискретных кинообъективов

Summilux C с креплением PL. В комплект

входит десять моделей: 16, 18, 21, 25, 35, 40, 50,

65, 75 и 100 мм. Объективы светосильные – ве-

личина относительного отверстия у каждого состав-

ляет T1.4, что позволяет получить высококонтрас-

тное изображение без дисторсии. Все модели Sum-

milux C имеют одинаковую длину и одинаковый

диаметр передней части объектива (95 мм). Объекти-

вы имеют высокие оптические характеристики и

согласованы по цветопередаче, что позволяет менять

их в процессе съемки, не прибегая при каждой смене

к дополнительной настройке. При изготовлении

объективов использовались асферические линзы,

благодаря чему обеспечиваются естественная цвето-

передача по всему полю кадра и подавление цвето-

вой "бахромы" по периферии кадра. Кольца настрой-

ки фокуса одинаково расположены на корпусах всех

объективов и имеют четкую гравировку, что позволя-

ет добиваться предельно точной установки фокуса и

упрощает манипуляции с системой фокус-контроля.

Идентичность конструктивных параметров дает воз-

можность использовать со всеми объективами одни

и те же кинематографические аксессуары – это

очень важное преимущество для компаний, сдающих

оборудование в аренду. Корпус объектива и крепле-

ние изготовлены из высокопрочного титанового

сплава. Самый легкий объектив весит 1,6 кг, самый

тяжелый – 1,8 кг.

МКБКМосковское конструкторское бюро киноаппаратуры

(МКБК) впервые принимало участие в выставке IBC и

дебютировало с комплектом стереообъективов Zepar

(сокр. от Zero parallax – нулевой параллакс). Объективы

созданы на базе системы "Стерео-70", которая была раз-

работана в НИКФИ в 1963 году для стереосъемки на ки-

нокамеры формата 70 мм. Благодаря этому оптическая

система объективов антропологически правильно вы-

полнена для комфортного восприятия стереоизображе-

ния. Новинка МКБК является современным воплощени-

ем системы "Стерео-70" для цифровых камер.

Российский разработчик представлял свою но-

винку на стенде фирмы Dedolight. Объективы демон-

стрировались с цифровой камерой Phantom 65 –

единственной в мире, у которой ширина матрицы

составляет 65 мм.



Объективы Leica Summilux C на стенде Band Pro



Набор оптики включает в себя семь дискретных

объективов с фокусным расстоянием 20, 24, 28,

35, 50, 75 и 100 мм. Расстояние между парал-

лельными осями съемочных объективов изменяемое –

от 24 мм до 26,4 мм. В комплект также входят две смен-

ные оптические насадки, устанавливаемые перед объ-

ективом: с увеличенной до 66 мм и с уменьшенной до

20 мм базой. Комплект расширяет творческие возмож-

ности оператора и позволяет покрыть сто процентов

потребностей съемок в стереоформате – меняя насад-

ки в процессе съемки можно быстро увеличивать или

уменьшать оптическую стереобазу. Для съемки в стерео-

формате достаточно заменить переднюю часть каме-

ры Phantom 65 и установить один из объективов Zepar.

Каждый объектив с фиксированным фокусным рас-

стоянием имеет регулировку дистанции рампы (плос-

кости экрана), что позволяет снимать без искажений

от номинального значения фокусного расстояния до

бесконечности. То есть оптические оси всегда идут па-

раллельно друг другу, не перекрещиваясь. Эта система

лишена эффекта отрицательного параллакса, в отли-

чие от большинства существующих на рынке решений

для стереосъемки.

Настройка фокуса, диафрагмы и дистанции рампы

объектива осуществляется дистанционно тремя элек-

троприводами беспроводной системы управления

U-LEX, которая позволяет работать на европейских

(433 МГц) и американских (915 МГц) частотах.

Устанавливать и контролировать дистанцию рампы

возможно с помощью 3D-калькулятора. Также калькуля-

тор рассчитывает и индицирует границы (ближнюю и

дальнюю) пространства стереоэффекта, то есть про-

странство, в котором стереоэффект наблюдается без ис-

кажения предметов.

Посетители совместной экспозиции Dedolight и

МКБК смогли понаблюдать, как работает камера Phan-

tom 65 с объективами Zepar. Инсталляция, представлен-

ная на стенде, включала в себя саму камеру c объекти-

вом Zepar 28 мм, накамерный монитор HD Transvideo,

осветительный прибор Luminys 30 кВт, источник посто-

янного тока и большой ЖК-экран формата 3D. Зрите-

лям выдавались активные стереоочки. Для демонстра-

ции возможностей камеры была осуществлена съемка

со скоростью 320 к/с цепной реакции, при которой ша-

рик падал в стакан с окрашенной в зеленый цвет водой,

стоящий на мышеловке, та, в свою очередь, срабатыва-

ла, и ее штырь протыкал заполненный водой воздуш-

ный шарик. При просмотре материала в 3D особо впе-

чатлили капли воды, похожие на разлетающиеся в

стороны металлические шарики, и "застывшая" на месте

на некоторое время после падения шарика вода. Мате-

риал записывается напрямую в полном разрешении

формата RAW на флеш-накопитель Phantom CineMag.

Необходимо отметить, что с помощью камеры Phan-

tom 65 и набора объективов Zepar компанией Comedy-

Цифровая камера Phantom 65с объективом Zepar (F28) и флеш-памятью CineMag

Комплект стереообъективов Zepar

Объектив Zepar (F28) на камере Phantom 65с тремя электроприводами и накамерным блоком

системы управления объективом U-LEX

Дистанционное устройство управления объективом U-LEXс подключенным к нему 3D-калькулятором

ClubProduction в этом году была снята комедия "Самый

лучший фильм-3 3D", о художественных достоинствах

которой пока никто не знает.

PanasonicКамкордер AG-AF-101 является первым в мире про-

фессиональным камкордером, в котором использо-

ван один сенсор MOS 4/3 дюйма, применявшийся ра-

нее только в цифровых зеркальных камерах DSLR.

При малой глубине резкости получается высококаче-

ственное изображение (как у кинокамер) без искаже-

ний, которые присутствуют у "зеркалок" при работе в

режиме видео. Острословы уже окрестили новинку

"убийцей фотоаппаратов DSLR". В новой камере при-

менен кодек AVC/ H.264. Запись осуществляется на

карты SDHC/SDXC (есть два соответствующих слота).

Камера имеет выход HD-SDI и позволяет снимать с

переменной частотой кадров. С AG-AF-101 можно

использовать практически любой объектив 35 мм и

широкий набор киноаксессуаров.

В общей сложности Panasonic представила 15 но-

вых продуктов (в основном для ТВ-производства),

среди которых большим успехом пользовалась ка-

мера AG-3DA1 для 3D-съемки.

PantherКомпания представила новую систему вакуумного

крепления камеры на автомобиль с отслеживанием дав-

ления и автоматической подкачкой воздуха.

Также демонстрировалась тележка Tristar с более

низким положением центральной колонны и боль-

шое количество дополнительных аксессуаров для

тележек Classic и Evo.

SonyКомпания Sony представила прототип камкордера

с полноразмерной матрицей CMOS 35 мм и сменной

оптикой. Ожидается, что запись будет осуществлять-

ся на карты S×S, это означает, что в ней будет приме-

нен кодек профессионального уровня – либо XDCAM

EX, либо, что наиболее вероятно, XDCAM HD 50 Мб/с

4:2:2. Компания позиционирует новинку для широко-

го круга применения: от дорогих до малобюджетных

кинопроектов.

Также была показана новая версия камкордера

SRW-9000 HDCAM SR (Cine Alta), который теперь

выпускается с креплением PL и оснащен новой мат-

рицей 35 мм. Теперь новая камера SRW-9000PL име-

ет тот же сенсор и те же параметры записи, что и

модель F35/SRW-1, но более компактна, весит в два

раза меньше и потребляет меньше энергии.

В стеклянной витрине демонстрировался прото-

тип новой камеры для съемки в 3D, которая осна-

щена сдвоенным несъемным объективом и имеет

корпус и интерфейсы, как у камеры PMW-350, на

базе которой новинка, предположительно, и будет

построена, но с матрицей 1/2 дюйма.

Окончание следует



Система вакуумного крепления в действии

Прототип камкордера для съемки в формате 35 мм

Прототип камеры Sony для стереосъемки

"Убийца фотокамер DSLR" – камера AG-AF-101



18 по 20 сентября в Мюнхене прошла выставка

Cinec. Это событие случается раз в два года и в

отличие от IBC оно более специализировано и

является центром делового общения в основном

представителей международного кинобизнеса.

Впрочем, Cinec наряду с другими глобальными

выставками по праву относят к ведущим евро-

пейским шоу, на котором представлены послед-

ние технологические новинки. В этом году сре-

ди участников были не только представители

европейских стран, на выставку съехались спе-

циалисты со всего мира, демонстрируя растущий

интерес к этому мероприятию.

Давайте пройдемся по залам выставки и посмо-

трим, кто есть кто в этом мире технологий и обо-

рудования.

Компания P+S Technik (Германия) привезла

на выставку рекордер 16Digital SR Mag. Он имеет

функцию цифрового захвата изображения с пле-

ночных камер 16 мм. Для презентации 16Digital

SR Mag смонтировали на ARRIFLEX SRIII. CMOS-

сенсор рекордера позволяет получать изображе-

ние в разрешении 1920×1080, он оборудован

оригинальным оптическим видоискателем, про-

стыми и обратимыми механическими регули-

ровками, к тому же совместим с популярным ПО

таких компаний, как AJA, Digital Vision, DVS, Iri-

das, Quantel и Pomfort. Записывающий формат

устройства – Full-HD, 4:2:2 CineForm HD и RAW,

компрессированный и некомпрессированный.

По мнению производителей, рекордер 16Digital

SR Mag будет интересен документалистам, незави-

симым кинопроизводителям, а также учебным ки-

нематографическим заведениям и компаниям,

сдающим в аренду кинооборудование.

Компания Chrosziel (Германия) показала на

Cinec новый метод измерения MTF (коэффициент

передачи модуляции) объективов, с помощью

своей системы MTF–Star, разработанной сов-

местно со специалистами IB/E Optics. Измерения

могут проводиться двумя способами: быстрым

или оценочным. При оценочном анализируются

все параметры изображения. Быстрый – применя-

ется для ежедневного контроля двух-трех проме-

жуточных позиций. Система Star позволяет вы-

полнить визуальную тестовую диаграмму и

увидеть результаты измерений в форме графиков

и таблиц.

Компания Filmotechnic Europe B.V. (США)

представила новинку – операторский АВТОРО-

БОТ, используемый в двух вариантах сборки:

как с дискретной, так и с телескопической стре-

лой. Автокран предназначен для проведения

сложнопостановочных съемок, связанных с ис-

пользованием автотранспорта, мотоциклов, ка-

теров, поездов и т. д. Дистанционное управление

краном и панорамной стабилизированной го-

ловкой осуществляется из кабины транспортно-

го средства. Стабилизированная панорамная го-

ловка FLIGHTHEAD и стабилизированная стрела

крана обеспечивают стабильное изображение на

больших скоростях и при съемках в условиях

бездорожья. АВТОРОБОТ отличается большой

динамикой разгона стрелы, точностью и плавно-

стью остановок, время подготовки к работе –

два-три часа, в зависимости от транспортного

средства.

C

P+S Technik 16Digital SR Mag

Сергей Телековский

Длина стрелы крана – 3,5-4 м, поворот стрелы –

360°, угол наклона стрелы ±30°, а скорость –

6 сек/360°.

Интересную новинку продемонстрировали спе-

циалисты компании Campilots (Германия). Это

мобильные системы, представляющие собой ми-

нивертолеты, на которые установлены видеокаме-

ры. Мини-вертолеты позволяют снимать пано-

рамные планы о которых мечтает любой

оператор. Они могут поднять вес, который не в

состоянии одолеть даже самые большие кинокра-

ны. Кроме того, мини-вертолеты позволяют произ-

водить съемки с небольшой высоты и даже в

дождь или снег получать изображение без турбу-

лентных искажений. Во время съемок вертолет

постоянно находится в поле зрения оператора.

Камера управляется с помощью HF-передатчи-

ка. Вращающаяся головка может панорамиро-

вать камеру на 360° с углом наклона 180°.

Компания Transvideo (США) показала на

выставке новую разработку – CineMonitorHD

3DView. Это первый HD SDI-монитор в мировой

практике, который успешно используют при

3D-съемках на натуре. Мониторы способны

оценивать стереоскопическую конвергенцию и

корреляцию камер. Линейка мониторов – 6", 10",

12" и 15".

CineMonitorHD 3DView включает в себя

несколько устройств для контроля работы ка-

мер и вывода изображения в анаглифе для

предварительного просмотра 3D-изображений.

В CineMonitorHD предусмотрен усовершенство-

ванный фокус, продвинутые инструменты изме-

рения (Waveform и Histogram), аудио Vu-meter,

считыватель тайм-кода и т.д. Кроме того, в мони-

тор встроен приемник для приема беспроводно-

го HD-сигнала, принимающий FULL HD-SD ana-

log & SD-сигнал без задержек.

Компания Dedoweigert Film (Германия) пока-

зала осветительный прибор для специализиро-

ванного мягкого освещения – PanAura DLHPA.

Встроенный в прибор диффузор Rim-aura созда-

ет эффект «обволакивающего света».

Компания Licht-Technik сorporation (Герма-

ния) представила посетителям выставки искус-

ственное световое небо SkyLight размером 12,6×5,1 м,

это оборудование в основном используют для

освещения автомобилей при съемке. Неболь-

шая высота прибора (до 0,5м) позволяет размещать

SkyLight под крышей съемочного павильона. Sky-

Light состоит из 40 световых модулей с шестью

лампами T5 KinoFlo. Всего требуется 240 ламп мощ-

ностью 80 Вт каждая, в результате мощность всего

прибора составляет 19,2 кВт. Каждый модуль уп-

равляется потенциометром DMX, что может быть

осуществлено через обычный DMX-контроллер ли-



CineMonitorHD 3DView

Мини-вертолет Campilots

Роботизированный кранот компании Filmotechnic Europe B.V.

Искусственное световое небо SkyLight



бо с помощью специальной программы производ-

ства Licht-Technik. Модули могут работать в диапа-

зоне от 10 до 100% мощности

Компания DoPchoice (Германия) выставила в

Мюнхене решетки на софтбоксы – DoPchoice Soft-

box Snapgrids. Решетки монтируются на освети-

тельные приборы с помощью застежек на липучках,

поэтому могут быть использованы с софтбоксами

любых фирм, какие только представлены на рынке.

Конструкция застежек надежна, поэтому Softbox

Snapgrids можно крепить даже на осветительные

приборы, висящие лампами вниз.

Решетки выпускаются трех размеров: маленькие

(24x32"), средние (36x48") и большие (54x72").

Компания ABC Products (Германия) представила

новый передвижной штатив на роликах, предназ-

наченный для легких кранов, таких как MiniCrane,

Traveller, Speedy и Crane серии 100. Этот "паук на

роликах" позволяет без титанических усилий ме-

нять или переставлять краны весом до 160 кг. Сами ро-

лики надежно крепятся к ножкам штатива с по-

мощью зажимов без применения каких-либо

инструментов. При этом могут использоваться шта-

тивы не только с пластиковыми опорами, но и во-

обще без опор.

Передвижной подрамник снабжен тремя

приспособлениями для установки необходимого

уровня.

Anton/Bauer (Голландия), компания, уже

много лет занимающаяся созданием источни-

ков питания для киноаппаратуры, представила

новую серию аккумуляторных батарей и заряд-

ных устройств CINE. Сохранив все положитель-

ные качества предыдущей серии Logic, CINE

VCLX Series обеспечивает до сих пор невидан-

ное для аккумуляторов время работы и срок

службы. Применение высокомощных и безопас-

ных Nickel Metal Hydride-элементов, собранных

в батарею, было разработано для использова-

ния с 24х пленочным и 14VDC видеооборудова-

нием. Батареи серии CINE достаточно мощны и

работают в течение длительного времени, даже

если на них запитаны нескольких камер. Акку-

муляторы совместимы со следующим оборудо-

ванием: ARRI 235, 416, 435, 535, D21, ARRICAM

ST/LT, Moviecam, новой серией цифровых камер

ALEXA, RED One и EPIC, Sony F23/F35, Sony се-

рий F900 и SRW-9000, Phantom HD, Panavision

Genesis и Panasonic Varicams.

Высокомощный выход 28VDC/12A пригоден

для электропита-

ния осветительных

приборов 250 Вт

HMI, световых па-

нелей и портатив-

ных источников

света. Все батареи

Anton/Bauer серии

CINE оснащены

RealTime® LCD-панелью, на которую выводятся

сведения об оставшемся времени работы, а также

LED-индикатор, предупреждающий пользователя

за 15 минут до того, как аккумулятор разрядится.

Компания BlueCineSystems (Германия) предло-

жила специалистам отрасли новинку – беспровод-

ной переносной записывающий монитор

7.0 Clamshell Combo (DVR). Монитор позволяет ви-

деть на дисплее сразу несколько картинок с раз-

ных камер. Другими словами, BlueCine 7.0 DVR да-

ет возможность каждому участнику съемочной

группы сконцентрироваться только на своей

работе.

Cinematography Electronics Inc (США) про-

демонстрировала посетителям выставки прибор

для измерения расстояния – Cine Tape Measure.

Эта универсальная ультразвуковая система пер-

манентно оценивает расстояние между объектом

и камерой. Теперь съемка объектов в движении

не будет создавать проблем для операторов. При

наличии беспрерывных измерений фокусиров-

ка объектива камеры упрощается, что экономит

время, исключает пересъемку и снижает стои-

мость производства.

Основными компонентами системы являются ко-

нтролная панель CINE TAPE MEASURE CONTROL и

комплект сенсоров SENSOR ASSEMBLY. Контроль-

ный дисплей выделяет точное расстояние из посто-

янного потока данных, идущих от сенсоров.

Система совместима с любыми объективами.

Аккумулятор серии CINEот Anton/Bauer

MiniCrane от ABC Products

Компания FASF PRODUKTION Produktion/Ilistara –

Ball – Systems (Австрия) представила серию эллипсоид-

ных осветительных LED-баллонов. Этот осветительный

прибор переключается с 1k до 6k и является полностью

управляемым. Он имеет форму эллипсоида, состоит из

восьми проволочных дуг и устроен таким образом, что

раскрывается и закрывается, как обычный зонтик. В стан-

дартной конфигурации прибор комплектуется белой

диффузионной оболочкой, при необходимости он уста-

навливается на штатив или подвешивается и может слу-

жить источником солнечного или лунного света. Мощ-

ность прибора – 6×1000 Вт, цветовая температура –

3200° С, размеры – 1,20×1×1 м, вес – 7кг.

Компания Kamtek (Германия) привезла на Cinec

портативный операторский кран Polecam с вылетом

стрелы от 1,5 до 8 м и максимальной грузоподьем-

ностью 20 кг. Кран был разработан специально для

удаленного управления небольшими передающими ка-

мерами. Независимо от того, смонтирован ли он на

штативе или прикреплен к чему-либо еще, все равно с

его помощью может быть обеспечена плавная съемка и

возможность быстрого и легкого перемещения. Кран

собирается в течение 10 минут без применения каких-

либо инструментов и укладывается в два кофра, что

позволяет транспортировать и использовать его как

для студийных съемок, так и на открытой местности, в

поездах, на судах и даже мотоциклах.

Специальный 3D Rig, снабженный двумя HD-камера-

ми, может обеспечить качественную съемку даже на

натуре.

Компания K5600 Lighting (Франция) представила в

своей экспозиции новинку – осветительные комплекты

JOKER BUG, в которых предусмотрены новые балласты

мощностью 200/400/800 Вт, корректор Power Factor Cor-

rection, поддерживающий в приборе запланированную

мощность. Благодаря технологии низкой частоты Low

Frequency Technology, при работе комплект выделяет

меньше тепла. Кроме того, прибор менее зависим от по-

годных условий.

Компания LEE Filters (Великобритания) представила

систему LEE Photographic Filter System, в которой устой-



Портативный операторский кран Polecam



чивый фильтродержатель и вручную изготовлен-

ный высокого качества фильтр можно комбиниро-

вать с широким спектром объективов и аксессуаров

для создания законченной системы.

Основной держатель фильтра прикрепляется к

объективу камеры с помощью кольца-адаптера. Он

совместим с объективом любой камеры – пленоч-

ной или цифровой.

В экспозиции Mark Roberts Motion Control

(Великобритания) можно было увидеть портатив-

ную систему точного контроля движений – MILO.

Систему можно собрать в течение 35 минут. Она

включает в себя стрелы различной длины, а также

несколько типов тележек. MILO контролирует дви-

жение, вращение, подъем, изменение размеров стре-

лы, угол поворота головки, углы наклона, масштаби-

рование, фокус, диафрагмы, а также осуществляет

общий контроль над всей съемочной системой.

Используя специально разработанный интер-

фейс CGI-IKTRIX, можно планировать движения

в специальных программах (например, в Maya)

и передавать их непосредственно в Milo.

Компания Movie-intercom (Германия) пред-

ставила генератор LFXHub, позволяющий воссоз-

дать на съемочной площадке различные спец-

эффекты, включая и погодные. В приборе

предусмотрено 24 эффекта, такие как «ТВ»,

«огонь», «молния», «вспышка прожектора» и дру-

гие – все они включаются за считанные секунды.

Пользователь может выбрать лампу накаливания,

дневного света, флуоресцентную и т.д., что дает

относительную свободу для творчества художни-

ку по свету. Имеется и специальный пульт, кото-

рый определяет параметры эффекта. Таким об-

разом, становится доступной калибровка эффек-

та. Независимо от установки яркости можно ре-

гулировать настройки потенциометра.

На стенде компании MWA Albrecht GmbH (Гер-

мания) посетители могли ознакомиться с цифровым

фильмсканером Flashscan HD, который может обра-

батывать пленки формата N8 и S8. В нем предусмот-

рены удаленный контроль зума и фокуса, цифровая

обработка звука. В сканере установлена трехчиповая

передающая HD-камера. Перезапись может осущес-

твляться как в реальном времени, так и со скоростью

50 кадр/сек – как в HD-формате, так и в некомпрес-

сированном SD-формате 4:2:2 10 бит с помощью

SDI-выхода. Кроме того, сканер оснащен системой

первичной цветокоррекции, автоматическим цвето-

вым балансом и функцией баланса белого.

Таким образом, даже после беглого осмотра

экспозиций выставки можно с уверенностью

сказать, что хотя в Cinec приняли участие в боль-

шинстве своем лишь небольшие европейские

фирмы, их продукция достойна занять прочное

место в ряду оборудования и технологий – ми-

рового рынка кино-, теле- и фотосегмента.

Портативная система контроля движений – MILO

LDXHub

Фильмсканер flashscan HD

Северная столица на одну рабочую неделю ста-

ла центром отечественной индустрии кино. На

Васильевском острове в комплексе «Ленэкспо» с 20

по 24 сентября прошла XII международная выс-

тавка-форум КИНО ЭКСПО. В экспозиции приняли

участие более 70 компаний, в том числе зарубеж-

ные: Kinoton GmbH, Christie Digital systems, Eyes3Shut,

BARCO, Seating Concepts LLC и другие.

Всех участников КИНО ЭКСПО можно условно

разделить на четыре категории. В первую входят

производители оборудования для кинопоказа. Во

вторую – компании-дистрибьюторы этой аппарату-

ры и зачастую проектировщики кинозалов в одном

лице. В третью – организации, которые занимаются

комплексным обеспечением кинотеатров товарами и

услугами. И, наконец, в последнюю группу попадают

кинопрокатчики и киностудии. Обо всех 77 участни-

ках мы рассказывать не будем, но остановимся на на-

иболее интересных экспозициях. Сразу же огово-

римся, что далеко не все упомянутые в материале

модели оборудования были выставлены на обозре-

ние. Это физически невозможно, да и не нужно.

4D CINEMAКомпания входит в состав холдинга JCSI, кото-

рый занимается абсолютно всем, что связано с

цифровым кинопроизводством. Непосредствен-

но 4D CINEMA является производителем киноте-

атров 3D/4D/5D и стереконтента. На выставке

были представлены новые динамические кресла

израильского производства со встроенными спец-

эффектами и запахами. Любопытно, что залы,

оснащенные креслами со спецэффектами, запа-

хами и устройствами для разбрызгивания воды,

относятся к категории 6D. Справедливости ради

отметим, что подобные технологии уже были от-

работаны в 80-е и 90-е годы прошлого века на

некоторых голливудских кинопроектах. Правда,

на Западе их именуют 4D, но наши маркетологи

пошли дальше и накинули пару единиц. Ждем-с

7D-залов, где зрителя слегка будет покалывать от

электрических разрядов.

ChristieВсемирно известная британская компания бы-

ла представлена не только через своих россий-

ских партнеров – «Кинопроект», «НеваФильм»,

Asia Cinema, но и собственным стендом, где

проходили встречи и переговоры. Новых моде-

лей проекторов заявлено не было. На рынок ак-



Бастер Ллойд

Стенд 4D Cinema Стенд компании Christie


www.625-net.ru

тивно продвигается все та же серия Christie

Solaria™, начиная с модели CP2220, которая была

представлена весной этого года.

CineLab и Perfect 3D VisionК приятным неожиданностям выставки отне-

сем стенды двух компаний: CineLab и Perfect 3D

Vision. Первая занимается оснащением залов для

стереопоказа и предлагает как хорошо знако-

мые решения, вроде Digital 3D, Xpand 3D, Master-

Image или Real D, так и нестандартные. Напри-

мер, систему Technicolor 3D, суть которой

заключается в том, что для демонстрации филь-

ма в 3D можно использовать обыкновенный пле-

ночный проектор, но со специальной насадкой-

объективом. Другими словами, если у вас есть

зал, оборудованный аналоговым проектором, а

вы хотите демонстрировать фильм в стереофор-

мате, то для этого не обязательно покупать но-

вый и достаточно дорогой цифровой проектор.

Достаточно приобрести объектив ценой 25 тыс.

евро, серебряный экран (4-7 тыс. евро) плюс оч-

ки с круговой поляризацией, то есть Real D или

MasterImage. Все это обойдется дешевле полной

замены оборудования, поэтому такое решение

очень интересно, хотя бы для переходного пери-

ода. Все-таки возможностей у цифры, в отличие

от пленки, намного больше и рано или поздно

придется стать частью цифрового мира.

Что касается компании Perfect 3D Vision, то она

представила коллекцию поляризационных очков

марки Polaroid, сертифицированных 3D-гиган-

том Real D. К несомненным достоинствам следу-

ет отнести их легкость, прочность и, конечно,

дизайн. На сегодняшний день на российском

рынке нет более эффектных и стильных очков

для просмотра стереоконтента. Но вот оценят

ли дизайн владельцы российских кинотеатров,

которые зачастую нарушают спецификации и

экономят даже на лампах, – это большой вопрос.

Kinoton GmbHСтенд у этой немецкой компании был очень

скромный, но по-немецки практичный – с боль-

шим количеством пространства для ведения пе-

реговоров. На обозрение выставили цифровой

проектор нового поколения DСP 70, разрабо-

танный совместно с BARCO. Этот аппарат с раз-

решением 2K и оптимальной системой освеще-

ния совместим с ксеноновыми блоками до 7000 Вт.

Помимо этого, компания рекламировала уст-

ройство дистанционного сервиса KRS Box, ко-

торое обеспечивает безопасный доступ к серве-

ру и позволяет производить следующие

операции на расстоянии:

анализ файлов загрузки;

выполнение тестов;

системное администрирование;

регулирование загрузки;

обновление ПО;

запрос статуса состояния;

считывание сообщений об ошибках.

Арт-Саунд КОдна из самых ярких экспозиций оказалась у

российской компании Арт-Саунд К. Представи-

тели не поскупились и выставили на обозрение

три DLP-проектора марки NEC, модели:

NC3200S, NC2000C и NC1200C. Аппаратура тем-

ного цвета очень здорово сочеталась со стен-

дом, обтянутым красным полотном.

"Кинопроизводственнаямастерская"

Организация занимается проектированием и

оснащением кинозалов. Работает с такими

брендами как: Kinoton, DigitalVision, UTEC и

MWA-Nova GmbH. Пожалуй, к главным конку-

рентным преимуществам следует отнести услу-

гу по изготовлению нестандартной техники на

базе различных автомобилей, как российского,

так и импортного производства. Этот сервис

обязательно окажется востребованным во вре-

мя предвыборных и агитационных кампаний.

Проектор NC3200S

Новая модель Xpand X-series.

18 Техника и технологии кино 5|2010

«Техника плюс» и «Деловая Русь»Компания «Техника плюс» работает на рынке

с 2002 года. В настоящий момент оказывает

полный спектр услуг по комплексному созда-

нию так называемых concession-зон, начиная

от проектирования барных стоек и оборудова-

ния и заканчивая обеспечением сырьем и

упаковкой, разработкой рекламной продук-

ции и изготовлением рекламоносителей.

На выставке были представлены автоматы для

производства попкорна, а также выставлены

образцы игрушек и сувенирная продукция,

посвященные еще не вышедшим фильмам:

«Трон: Наследие» и «Рапунцель: Запутанная ис-

тория».

Конкуренцию «Технике плюс» составила ком-

пания «Деловая Русь», которая также работает в

направлении обустройства зон отдыха в кино-

театрах. Отметим, что представители обеих

компаний активно угощали посетителей выс-

тавки попкорном и прохладительными напит-

ками: где вкуснее? Одинаково.

«Невафильм»Один из крупнейших игроков на рынке про-

ектирования кинотеатров, поставки, монтажа и

технического обслуживания оборудования для

кинотеатров чувствует себя превосходно и, в

зависимости от пожеланий клиента, по-преж-

нему готов предложить самые передовые сис-

темы для кинопоказов, будь то цифровые или

аналоговые. «Невафильм» поставляет модели

цифровых кинопроекторов Barco серии DP2K,

а также DP1500, DP2000 и DP3000. Помимо

этого широко представлены бренды Christie

(модели семейства CP) и Kinoton (DCP 30 и 70).

По желанию в кинозале может быть установ-

лен пленочный проектор, но, как показывает

практика, интерес к цифровым технологиям

сейчас значительно выше и традиционная

проекция постепенно уходит в прошлое. Разу-

меется, «Невафильм», как и любая другая ком-

пания, занимающаяся поставкой оборудования

для цифрового показа, может подготовить зал

для демонстрации контента в стереоформате.

Внедряются следующие 3D-системы: Dolby 3D,

MasterImage и Xpand 3D.

Несмотря на сложную экономическую ситу-

ацию, российский кинобизнес продолжает

развиваться. Согласно исследованию компа-

нии "Невафильм Research", к концу 2010 года

число современных кинозалов в России, по

части технической оснащенности, может

приблизиться к 2500. Если этот оптимис-

тичный прогноз оправдается, то темп роста

составит 17%. Для сравнения – за 2009 год

число кинозалов выросло лишь на 12%. Поло-

жительная динамика означает, что на рынке

будут появляться и новые игроки, что в пер-

спективе усилит конкуренцию и теоретичес-

ки повысит качество предоставляемых услуг

конечному потребителю – то есть нам, зри-

телям.



При оформлении стендов большинствопроизводителей оставляли много свободного

пространства для ведения переговоров

У компаний "Техника плюс" и "Деловая Русь"даже сувенирная продукция посвящена

одним и тем же фильмам



етвертый по счету форум компании Autodesk

прошел 22 и 23 сентября в Москве – крупней-

шее по своему размаху мероприятие, посвя-

щенное автоматизированному проектирова-

нию и графике. Его посетило больше 1200

специалистов в области машиностроения, ар-

хитектуры, строительства и компьютерной гра-

фики всех направлений.

По заявлению организаторов, основной зада-

чей форума было повысить уровень информи-

рованности профессионалов, пользующихся

продукцией и решениями компании Autodesk.

В рамках форума участники могли прослу-

шать десятки докладов от лучших специалистов

в своих областях. А в блоке "Визуализация и

анимация" организаторы пригласили высту-

пить наиболее известных отечественных су-

первайзеров компьютерной графики, работа-

ющих в кино и рекламе. Отметим наиболее

интересные и значимые выступления.

Открыл мероприятие начальник производ-

ства рекламы в студии "Асимметрик VFX" Ки-

рилл Скалецкий, который рассказал собрав-

шимся о нюансах создания визуальных

эффектов для рекламных роликов: "Компь-

ютерную графику для рекламы можно разде-

лить на три типа. Первый – это CG-анима-

ция, то есть полностью нарисованные ролики,

в которых нет кадров, снятых вживую. К при-

меру, ролики йогурта "Растишка" с персона-

жем Дино, некоторые ролики чипсов "Честор"

и другие. В принципе, персонажная анимация

является основной направленностью нашей

студии уже много лет. Второй тип – это сов-

мещенные ролики, когда продакшн-компания

снимает ролик в реальных интерьерах и с ре-

альными актерами, а мы уже на этапе пост-

продакшн рисуем для него графику. К работам

этого типа можно отнести ролики M&M’s.

И, наконец, третий тип – это ролики с футу-

ристическими эффектами, например раскла-

дывающиеся как карточные домики здания

или толпа на стадионе.

Главная отличительная черта в нашей ра-

боте – дико сжатые сроки по каждому проек-

ту. Заказчик ставит очень жесткие времен-

ные рамки, что заставляет нас как можно

эффективнее выстраивать структуру произ-

водства. Но, как правило, основной тормозя-

щий эффект сам заказчик же и создает. Это

происходит из-за необходимости учесть по-

желания достаточно большой творческой

группы. Исходя из этого мы стараемся полу-

ЧБорис Осипенко

Кирилл Скалецкий

чить исчерпывающие комментарии на ста-

дии производства аниматика, и только после

того как аниматик утвержден, мы переходим

к чистовой анимации. На этапе чистовой ани-

мации движения виртуальной камеры и хроно-

метраж практически не меняются, происхо-

дит окончательное наложение текстур,

различных погодных явлений, отражения, от-

тачивание пластики движений персонажей.

Далее весь материал отправляется на компо-

узинг и вся графика собирается в единое изоб-

ражение".

Выступавший следом Аркадий Дубинин из

студии "ТРИГРАФ" "погрузил" собравшихся в

проблемы стереокинематографа. Он начал

свой доклад с истории 3D: "После "Аватара"

все заговорили о стереокино как о чем-то све-

рхновом и доселе не виданном. Это в корне не-

верно, на самом деле стереокино почти столь-

ко же лет, сколько и обычному кино. Первые

показы таких фильмов проходили в далеком

1915 году. Собственно, с того времени и нача-

лись разработки в этой области. Так что у 3D

большая история и сегодняшний бум стере-

окино всего лишь очередной по счету. Что ка-

сается производства в этой области, то су-

ществует несколько этапов, после которых

обычная картинка становится стерео. В пер-

вую очередь – съемка: чтобы получить стере-

окадр, его надо снимать с двух камер. Конечно,

это может быть и одна камера с двумя объек-

тивами, с одной или двумя матрицами, но

главное – получить со съемочной площадки два

изображения. Также широкое распростране-

ние сейчас получила технология конвертации

изображения из 2D в 3D. У этой методики

много противников, которые думают, что ре-

зультаты конвертации нельзя считать нас-

тоящим стереокино. В любом случае если про-

цесс конвертации выполнен правильно, то на

выходе мы получаем качественную стереокар-

тинку. Тем более эта методика идеально под-

ходит для фильмов, которые были сняты блис-

тательными режиссерами прошлого, и

возможности переснять это в 3D сейчас прос-

то нет. И, собственно, самая понятная техно-

логия создания 3D – это изначально нарисо-

ванная в стереоформате анимация. Например,

мультфильм "Вверх" от Pixar, который по сбо-

рам оставил далеко позади самого "Шрека".

Надо сказать, что при работе со стерео зат-

раты на пост-продакшн возрастают не в два

раза, а многократно. Элементарная царапина,

которая раньше была незаметна, в стереоки-

но может превратиться в неприятный и не-

понятный зрителю 3D-эффект. Также сама

работа с двумя потоками видео требует на

порядок больших технических мощностей. Но

планы по съемкам фильмов в 3D-формате в

нашей стране достаточно серьезны и у нас

есть для этого специалисты и технологии".

Последним из выступающих стал руководи-

тель отдела визуальных эффектов студии "Базе-

левс" Дмитрий Токояков. В своем докладе глав-

ный супервайзер фильма "Черная молния"

наглядно продемонстрировал этапы создания

компьютерной графики для вышеупомянутой

картины. Подробно комментируемый Дмитри-

ем видеоряд позволил участникам форума наб-

людать за созданием спецэффектов почти в ре-

альном времени.

По окончании основной программы форума

все присутствующие были приглашены на бан-

кет, где продолжился обмен мнениями и опы-

том, но уже в неформальной обстановке.



Демонстрация новых возможностей программ компании Autodesk

Дмитрий Токояков главный супервайзер фильма “Черная молния”


н о в о с т и

www.625-net.ru

Компания-интегратор FeelSystems

совместно с Panasonic, AVID и

GlobalMediaLine провели мастер-класс,

посвященный стереопроизводству рек-

ламы, музыкального и другого глянце-

вого видео. В частности, оператор

GlobalMediaLine Евгений Курицын поде-

лился опытом по съемке 3D-контента на

камеру Panasonic AG-3D A1, на которую

он успел снять рекламный ролик

"Jaguar" и стереоконцерт "Glukoza".

А эксперт пост-продакшн Андрей Наза-

ров рассказал об особенностях монта-

жа стерео 3D-контента в самых послед-

них версиях NLE-программ. Особое

внимание было уделено программе

Nuke, которую выпускает компания

Foundry Visionmongers. Хотя эта станция

нелинейного монтажа не пользуется в

России такой же популярностью, как

программы Avid MC или Final Cut, по

мнению выступающих, Nuke на сегод-

няшний день единственное полноцен-

ное решение для работы со стереокон-

тентом. Именно в этой программе мон-

тировали знаменитый "Аватар" Джей-

мса Кэмерона. Правда, сейчас работать

с 3D-видео возможно практически во

всех более или менее профессиональ-

ных NLE-приложениях, однако наибо-

лее удобные для работы с 3D инстру-

менты предоставляет именно Nuke. А с

помощью решений, реализованных в

плагине Okulla, Nuke, при выполнении

некоторых задач, во-

обще превращается в

"однокнопочную" про-

грамму. В Nuke мож-

но синхронизировать

изображение с двух

камер буквально по

одному нажатию. Так

же легко программа

решит проблему, если

изображение с одной

камеры получилось

"теплое", а со второй

"холодное".

Во всем остальном продукт Foundry

Visionmongers отнюдь не такой прос-

той и для его освоения потребуется

очень много времени. К минусам

Nuke также, можно отнести отсут-

ствие таймлайна, контурных масок,

мало возможностей по работе с тек-

стом, нет поддержки видеополей,

впрочем, при условии дальнейшей пе-

чати на пленку последний пункт не так

важен. Зато сама программа по ско-

рости финального рендеринга даст

фору любой из популярных NLE-

станций.

Несмотря на повышенный интерес к

3D, это направление производства

пока еще достаточно специфическое.

"Это баловство, – признается Ан-

дрей Назаров, – на сегодняшний

день нет каких-либо серьезных посо-

бий, как правильно снимать и монти-

ровать стерео. Все приходится узна-

вать самостоятельно, эмпирическим

путем".

К слову сказать, если при съемках

видео в обычном двухмерном форма-

те считается нормальным, что 10-20

процентов отснятого материала ока-

жется браком, то при производстве

3D нужно быть готовым к тому, что

половина работы пойдет насмарку.

Мастер-класс 3D

Яркость 8000 ANSI lm и контраст-

ность 7500:1 в сочетании с техноло-

гией BrilliantColor создают превосход-

ное изображение. По сравнению с

предыдущей моделью, в EIP-HDT30

предусмотрены две новые опциональ-

ные платы входов (напомним, что пла-

та управления проектором по локаль-

ной сети входит в стандартную постав-

ку). Также увеличено количество смен-

ной оптики – в зависимости от задач и

условий установки можно выбрать

один из восьми короткофокусных или

длиннофокусных объективов.

Одночиповая DLP-технология обес-

печивает "беспиксельное" кинемато-

графическое качество изо-

бражения. Проектор поддер-

живает все существующие

форматы изображения. Два

дополнительных 6-сегмент-

ных цветовых колеса поз-

воляют легко переходить из

режима высокой яркости в

режим насыщенных реалис-

тичных цветов. В базо-

вой комплектации проектор

имеет полный набор цифро-

вых и аналоговых входов. Горизон-

тальный и вертикальный сдвиг объек-

тива, встроенный механический све-

товой затвор, моторизированный

Zoom и фокус создают дополнитель-

ные удобства при установке проекто-

ра. Симметричная конструкция и од-

ноканальная система вентиляции так-

же облегчат инсталляцию проектора.

Воздушный фильтр-картридж кассет-

ного типа позволяет проектору рабо-

тать без чистки 35 тыс. часов. Из дру-

гих особенностей модели можно

отметить возможность управления

по LAN (RJ-45) или через порт управ-

ления RS-232. Благодаря вышепере-

численным конструктивным особен-

ностям EIKI EIP-HDT30 может функци-

онировать 24 часа в сутки 7 дней в

неделю.

Компания EIKI представила новый Full HD видеопроектор EIKI EIP-HDT30

Т Е Х Н О Л О Г И И


авайте представим себе следующий сюжет анимаци-

онного фильма. Давным-давно жители сказочной

страны изгнали в наш мир злую колдунью Вергильду и

заточили ее в Волшебный Кубок, где она томилась 500

лет, пока рабочие детского лагеря, готовясь к Новому

году, не нашли его и случайно не открыли. И так далее,

и тому подобное…

Писатель и режиссер Екатерина Гроховская приду-

мала этот сказочный сюжет с дальнейшим развитием

и воплотила его в кадры цифрового кино.

Казалось бы, простая история. Но за этой простотой

скрывается не только труд многих специалистов, но и

парад современных технологий, успешно применя-

емых в киноискусстве.

Об одной из таких технологий и пойдет речь в этой

статье.

Технология Motion Capture дословно означает «за-

хват движения». По этой технологии сначала снима-

ются люди-актеры, а затем отснятые сцены обрабаты-

вают на компьютере, превращая их в анимацию. Такой

подход дает создателям фильма большую свободу в

области антуража и спецэффектов, одновременно

позволяя добиться большой реалистичности в поведе-

нии и мимике персонажей.

Одной из продюсерских ком-

паний, использующих техноло-

гию в производстве фильмов, ста-

ла РЕНОВАЦИО интертейнмент.

Хотя со времени создания компа-

нии прошло не так много лет, на

выходе уже такие фильмы, как

«Цветок дьявола» – мистическая

мелодрама и фильм-сказка «Вол-

шебный кубок Роррима Бо». При-

чем последний снимается как

симбиоз «живого» видео и ком-

пьютерной анимации. Именно

потому, что в фильме заняты как

актеры, так и мультипликацион-

ные персонажи, работа над «Вол-

шебным кубком» оказалась дале-

ко не простой. Было необходимо

замыслы авторов перевести в

плоскость реального 3D-изобра-

жения. Фильм находится в произ-

водстве уже два года, и второй год, был потрачен толь-

ко на компьютерную анимацию. Для ускорения про-

цесса продюсеры компании вложили средства в при-

обретение и установку оборудования Motion Capture

производства Vicon Motion Systems.

Что такое Motion Capture?Технология применяется в том случае, если режиссеру

нужен анимационный персонаж, который совершает

движения точно так же, как и человек. Для этого в студии

на тело актера крепятся маркеры, перемещение кото-

рых захватывается камерами и в виде данных записыва-

ется в компьютер. После съемки информация передает-

ся в специальную программу, в которой она

обрабатывается, визуализируется и т.д. Таким образом,

сцена, происходящая в студии, воссоздается в 3D-прос-

транстве. На экране монитора можно увидеть располо-

жение объектов, камер, а главное, все движения «скеле-

та» актера в виде маркеров. Затем это изображение

передается в анимационные программы типа Maya,

SoftImage и т.д., в которых анимационный герой совме-

щается с маркерами. И движения героя оживают...

Камеры калибрируются таким образом, чтобы до-

стоверно передавать движение актера в трехмерном

пространстве через движения укрепленных на нем

маркеров. Важно, чтобы маркеры «не исчезали» из по-

ля зрения камер и тогда получаемый виртуальный

персонаж и его движения будут идеальными.

Конечно, во время процесса возникают и проблемы,

и главная из них – это перекрытие маркеров во время

движения актера.

Или, к примеру, персонаж непропорционален: ска-

зочный герой, у которого четыре руки или короткие ноги.

И когда с актера – обычного человека, сложенного про-

порционально, – считывается информация движения,

то она не совпадает с графической моделью. На заре по-

явления технологии motion capture проблема была поч-

ти что не решаемой, но сегодня, с развитием ком-

пьютерных технологий, компьютерная программа

способна не только воспринимать информацию, но и с

помощью специальных инструментов дополнять ее на

основании входящих данных. То есть программа спо-

собна сама достраивать необходимые фрагменты изо-

бражения. С другой стороны, художник также видит не-

достроенные фрагменты и с помощью этой программы

может уже сам дорисовать необходимое.

ДСергей Телековский

www.625-net.ru

На тело актера крепятся датчики,которые передают информацию осовершаемых движениях на компьютер

С точки зрения творцов…Екатерина Гроховская задумывала свой фильм

«Волшебный кубок Роррима Бо», как совмещение

анимационных героев и персонажей – людей, а

также как изображения в формате Full 3D.

Поэтому, с технической точки зрения, перед соз-

дателями фильма стояла задача совместить несов-

местимое. Для этого компания пригласила спе-

циалиста по компьютерной анимации – Сергея

Кушнорева, художника, аниматора, режиссера,

автора знаменитой ленты «Бревно», который много

лет работал не только в России,

но и в Голливуде, принимая участие

в создании таких фильмов, как

«Аватар».

Специалист в области ком-

пьютерной анимации с мировым

именем согласился на участие в

этом российском проекте прежде

всего потому, что, как он сам счита-

ет, для компьютерной индустрии в

России создание фильма с приме-

нением подобных технологий –

очень важный проект, представля-

ющий собой прорыв в современ-

ных отечественных кинотехноло-

гиях. Ведь еще не было в нашей стране фильмов, в

которых трехмерные персонажи взаимодействова-

ли бы с персонажами игровыми. И самое интерес-

ное, что именно анимационный персонаж будет

играть главную роль. Поэтому применение техно-

логии Motion Capture, заявляют в один голос режис-

сер и художник, позволит не только сэкономить

время съемочного процесса, но и наилучшим обра-

зом передать эмоциональное состояние героя.

Конечно, с последующей дорисовкой некоторых

нюансов.

Комплексное решениедля кинопроизводства

Компания РЕНОВАЦИО интертейнмент приоб-

рела оборудование для технологии motion capture у

Vicon Motion Systems. Более того, ее специалисты

выбрали лучшее решение, которое есть у Vicon, что

говорит о серьезности отношения менеджмента

компании к производству собственного творческо-

го продукта.

Комплект Motion Capture состоит из цифровых

камер, число которых определяется необходи-

мостью, соединенных с компьютером, на кото-

ром установлен мозг технологии – программ-

ный пакет для оцифровки движения Vicon Blade.

Это комплексное решение, предлагающее все

необходимые инструменты для оцифровки дви-

жения, представляет собой гибкую и масштабиру-

емую платформу с модульной архитектурой, ком-

плексным набором инструментов управления и

полнофункциональным внутренним языком

скриптов.

В своей работе программный пакет Vicon Blade

использует новейшие алгоритмы кинематического

просчета, позволяющие оптимизировать процесс

обработки и добиться необходимых результатов в

кратчайшие сроки. Использование этих алгорит-

мов позволяет значительно увеличить эффектив-

ность передачи данных для скелетных моделей

практически любых конфигураций и размеров. Для

достижения точного отображения захваченного

материала предусмотрен полный контроль над

процессом оцифровки.

Vicon Blade позволяет захватывать как 3D-данные в

реальном времени, так и 2D-данные в полном разре-

шении для последующей обработки, а также распола-

гает всеми необходимыми инструментами для моде-

лирования по трехмерным координатам маркеров,

кинематической маркировки и многопроходной ре-

конструкции – все, чтобы обеспечить высокое качес-

тво конечного материала.

Vicon Blade предлагает вам массу возможностей по

настройке системы – от полной реконфигурации ин-

терфейса до разработки индивидуальных сценариев и

создания собственных модулей с использованием биб-

лиотеки разработчика SDK Blade.

Дистрибьютором оборудования и программного

обеспечения Vicon Motion Systems в России является

компания SVGA. Ее генеральный директор Владимир

Лошкарев уверен в перспективности технологий motion

capture в России. Он рассказал, что спрос на подобные

технологии резко возрос сразу же после выхода на ши-

рокий экран фильма «Аватар». И даже несмотря на фи-

нансовый кризис, технологии Vicon приобретают как

крупные российские кинокомпании, так и небольшие

отечественные ТВ.

К тому же Vicon ориентирует технологию Motion

Capture не только на использование в киноиндустрии.

Эта программа применяется в медицине для лечения

людей с затруднением движения после инсульта, аварии

и т.д. Программа также используется для тренировки

спортсменов, для их восстановления после травм и т.д.

Технологии Vicon уже куплены и внедрены в ряде

российских медицинских учреждений.

Т Е Х Н О Л О Г И И


Любое движение актера сразу же отражается на мониторе

О Б О Р У Д О В А Н И Е


прошлом номере журнал ТТК Родион

Варшавский писал про цифровое детище ARRI –

кинокамеру Arriflex D21, способную снимать в

формате RAW c разрешением 2880×2160 (3К), с

цветопередачей, очень приближенной к пле-

ночной. Режиссер Гай Ричи уже снял на эту ка-

меру своего "Рок-н-Рольщика", где оператором-

постановщиком был Дэвид Хиггс. Очень

активно на эту камеру снимают свои картины

Майкл Соломон, Марк Фостер, Джон Джоффин,

Дэвид Финчер. Но и отечественный кинемато-

граф не отстает от Голливуда, в России уже есть

несколько кинопроектов, полностью снятых на

D21. Один из них – фильм "Все включено" ко-

медия про похождения главврача ветеринарной

клиники – «пластического зоохирурга».

Операторской техникой и всей технологичес-

кой цепочкой проект обеспечила компания

High Art Media. Съемки проходили в Москве и в

Анталии. Режиссер Эдуард Радзюкевич, а опе-

ратор-автор этого материала. Arriflex D21 на се-

годняшний день, безусловно, передовая кинока-

мера такого уровня. По сравнению с другими

цифровыми камерами, D21, пожалуй, самый оп-

тимальный выбор для кинопроектов. Конечно

же, перед тем как мы окончательно приняли ре-

шение снимать на D21, была проделана большая

работа по изучению новой технологии.

Я долго переписывался с уже имевшими опыт

съемки на D21 операторами и режиссерами за

границей. Узнавал нюансы работы с камерой,

какие существуют подводные камни.

Параллельно продюсерская команда просчи-

тывала финансово-экономическую целесооб-

разность работы с этой камерой. Исполнитель-

ный продюсер проекта Олег Селистра и

директор компании High Art Media Арутюн Гас-

парян провели исследования по оценке плюсов,

минусов и возможных рисков этой технологии.

И это притом, что в России на момент запуска

фильма на D21 не сняли ни одного рекламного

ролика, не говоря уже о полнометражном кино.

Большие сомнения вызывала процедура пост-

продакшна, колористы попросту не имели ни-

какого опыта работы с таким материалом.

Но при просчетах стало понятно, что благо-

даря этой технологии из сметы вычеркивается

целый ряд процедур, которые при пленочном

производстве были необходимы. А экономия на

покупке самой пленки просто колоссальна.

Плюс нельзя забывать тот факт, что оператив-

ность при работе с пленкой крайне мала,

съемочный брак мы замечаем только после про-

явки. А с D21 весь материал доступен уже на

площадке, и это реальная защита от пересъемок

по браку.

В итоге Олегу Селистре удалось убедить гене-

ральных продюсеров сделать проект по новой,

беспленочной технологии.

Мы сделали тестовые съемки, провели разнооб-

разные натурные съемки, снимали при разном

освещении в интерьере. Даже были попытки сни-

мать в совершенно темном помещении при свете

зажигалки и, надо сказать, мы были приятно удив-

ВДенис Панов

www.625-net.ru

Камера хорошо зарекомендовала себя во время павильонных съемок

лены. Отснятый на тестах материал отправили на

цветокоррекцию, и колористы тоже остались до-

вольны качеством цветопередачи. Окончательное

решение принималось непосредственно после

просмотра тестового материала на большом эк-

ране. По части цветопередачи можно сказать, что

камера в своем сегменте вообще вне конкурен-

ции. Конечно, и у нее есть свои недостатки, но

при этом есть один большой плюс, который эти

недостатки полностью перекрывает. Дело в том,

что оператору не нужно осваивать новое обору-

дование – вся фирменная эргономика ARRI при-

сутствует в этой камере. Функции практически те

же, что и в пленочных моделях. Простой и инту-

итивно понятный интерфейс. Поэтому привык-

нуть к D21 можно очень быстро. Но самое глав-

ное, это то, что к D21 подходят все аксессуары от

пленочных ARRI – радиофокусы, оптика, компен-

диумы. Другими словами, не надо лишний раз

проверять, подойдет объектив или нет, как, на-

пример, постоянно происходит, когда заказыва-

ешь другие цифровые камеры. Максимально

удобно! Правда, подводный бокс, который рас-

считан на пленочную ARRI, не оснащен средства-

ми охлаждения, необходимыми для D21, и опять

же вопрос: что делать с записывающим устрой-

ством. Так что аквасъемка пока практически не-

возможна. А вот при съемках с вертолета камера

показала себя великолепно, и сама камера, и

накамерный рекордер S.Two OB-1 работали

стабильно и без сбоев.

Готовясь к воздушным съемкам, я ожидал, что

будет много скрытых проблем, но все прошло

на ура. Конечно, понадобилась небольшая

компьютерная обработка изображения, чтобы

убрать дрожание, но в этом нет ничего критич-

ного. Сложности возникли при размещении в

двухместном вертолете съемочной группы из

трех человек, в итоге я сам снимал, сам крутил

фокус и показывал пилоту куда лететь. В общем,

стандартная для кино ситуация, но от этого "эк-

стрима" только интереснее становится рабо-

тать. В свое время я пробовал снимать на RED,

на фото- и телекамеры, поэтому могу утвер-

ждать, что по качеству "сырой" картинки D21

больше всех остальных цифровых камер похо-

жа на "пленку". Собственно поменялась только

записывающая часть, вместо пленки в новой

ARRI используется матрица. Хотя на самом де-

ле матрица D21 – это привычный сканер высо-

кого разрешения, где мы сканируем пленку

35 мм. В новой D21 установлена матрица от

пленочного сканера ARRISCAN 2. На выходе мы

имеем те же dpx-файлы, что и при сканирова-

нии пленки. Но, поскольку механика поменя-

лась на электронику, с камерой надо работать

очень аккуратно. Да, нет пленки, зато есть мат-

рица, с которой надо обращаться намного неж-

нее, чем с пленочным механизмом. Но в матри-

це есть и свои плюсы: если на пленке появилась

соринка или царапина, это обнаружится только

после проявки. А то что пишется через матри-

цу видно в реальном времени и на мониторе, и

в оптическом видоискателе. Также легко отсле-

живаются фокус и экспозиция, если, конечно,

есть хорошо настроенный монитор и экспоно-

метр. Кстати, видоискатель в D21 используется

не электронный, а оптический, то есть опера-

тор видит не только сам кадр, но и область за

его границами. Есть даже подогреваемый на-

глазник. Камера пишет в двух форматах – HD



Arriflex D21 при работе на натуре

К D21 подходят всеобъективы от пленочных камер ARRI



(1920×1080) и 3K ARRIRAW(2880×2160). Может

быть выбрана частота кадров от одного до

шестидесяти в секунду, а также использована

привычная для пленочных камер переменная

скорость с плавным изменением частоты кад-

ров. В формате HD можно работать в режимах

4:2:2 и 4:4:4, а при съемке в HD – задать цвето-

вую температуру, контраст, гамму, просмотро-

вые LUT (Lookup table – прим.ред.). В режиме

ARRIRAW камера позволяет менять чувствитель-

ность и температуру, работает как сканер, то

есть все, что матрица видит, – то и пишется. За-

писывается "сырая" картинка и на постобработ-

ке можно менять все параметры. Например,

сняв материал с номинальной чувствитель-

ностью 200 ISO, на финальной постобработке

можно поменять на 400 ISO или даже 800 ISO.

То же самое касается и цветовой температуры.

Фотографическая широта матрицы составляет

12 диафрагм. Это безусловный плюс камеры,

удобно и приятно, когда техника «прощает»

твои ошибки. По сути, достаточно выставить

свет и можно сразу снимать. Да и для дальней-

шей цветокоррекции формат RAW более при-

годный, чем HD. При скоростной съемке, на-

пример 50 или 60 кадров в секунду, есть свои

нюансы: рекордер OB-1 так устроен, что на

каждую отдельную флеш-карточку можно пи-

сать только с одной частотой кадров, то есть ес-

ли начал писать на карточку 50 кадров в секун-

ду, то 25 кадров в секунду можно будет писать

только на другую.

Теперь непосредственно про сам рекордер.

Основной критерий при его выборе – надеж-

ность. Жесткие диски, к примеру, плохо пере-

носят тряску, да и любой удар может быть для

них фатальным. При натурных съемках, при

постоянных переездах это может привести к

потери отснятого материала. Технология OB-1

в этом плане более надежная и хорошо зареко-

мендовала себя в работе с другими камера-

ми. Записываемый поток данных достигает

4 ГБ/сек. Поэтому в системе используются вы-

сокоскоростные твердотельные флеш-карты,

которые до поступления в продажу тестируют-

ся в экстремальных условиях записи больших

потоков данных.

Также важным фактором при использовании

данной технологии является хранение, класси-

фикация и архивация отснятого материала.

Оценивая все риски хранения материала на же-

стких дисках, даже самых надежных, было

принято решение использовать ленточные биб-

лиотеки LTO для хранения данных, причем в

двух копиях. Архивация по данной технологии

требует в три раза больше времени, нежели

просто копирование данных на жесткий диск,

но это намного надежнее.

Для накамерной работы рекордер OB-1 очень

тяжел, особенно это чувствуется при работе со

стедикама, приходится самостоятельно удли-

нять кабели для того, чтобы работать с ним в

отстегнутом режиме. Но зато у этой технологии

хорошо продумана система структурирования

отснятого материала, что впоследствии упро-

щает работу и пост-продакшну и монтажеру.

На площадке во время съемок был еще один

рекордер – S.two DFR2K, он не мобилен из за

своего размера и веса, но очень надежен. Поз-

воляет писать также 8 каналов "разведенного"

звука в dpx-файлы. Именно на него писался

фильм Дэвида Финчера "Загадочная история

Бенджамина Батона". Фильм, кстати, номини-

ровался на "Оскар" в тринадцати категориях, в

том числе за операторскую работу.

www.625-net.ru

На съемочной площадке фильма "Все включено"

Arri D21 с рекордером S.Two OB-1

В одном из следующих номеров журнала мы расска-жем про специфику работы с материалом, снятым нацифровые камеры. Поговорим с колористами, монтаже-рами и продюсерами, имеющими опыт пост-продакшнапри беспленочном кинопроизводстве.

29Техника и технологии кино 5|2010


www.625-net.ru

О новинках на видеопроекционном

рынке можно было узнать на ежегодном

дилерском семинаре компаний VEGA,

EIKI и MW, прошедшем 15 сентября в зда-

нии Чешского культурного центра.

После вступительного слова директо-

ра компании VEGA Владимира Нефедо-

ва, рассказавшего о ситуации в дилер-

ском направлении проекционного муль-

тимедиаоборудования на территориях

России, Украины и Белоруссии, слово

взял генеральный директор компании

MW г-н Ховора. Он представил новинки

модельного ряда экранов MW и подроб-

но остановился на процессе производ-

ства экранного покрытия 3D Miracle. На-

до сказать, что за последний год компа-

ния MW смогла увеличить бесшовную

поверхность этих экранов с 66 м2 до

почти 200 м2.

Вообще продукцию MW, представлен-

ную на семинаре, можно разделить на

несколько категорий:

мобильные экраны, предназначены

они для мобильных презентаций, тренин-

гов, мобильных домашних кинотеатров.

Модели отличаются легкостью, быстро-

той установки и удобством транспорти-

ровки. Например, мобильный экран

Easyfixx Premium при 88" в диагонали ве-

сит всего 3 кг;

подпружиненные экраны, особенность

их заключается в механизме плавного сво-

рачивания полотна. Корпус экрана монти-

руется в любом удобном месте и готов к

работе буквально одним движением руки;

электрические экраны, они оснащены

электроприводом и управляются дистан-

ционным пультом. Это наиболее удобные

модели, но и одни из самых дорогих. На-

пример, бесшумный моторизированный

экран Cinematic Motor Screen, который

прекрасно подойдет как для домашнего

кинотеатра, так и для проведения презен-

таций в офисе;

стационарные экраны, их конструк-

ция подразумевает постоянное позици-

онирование в одном месте. Такой экран

идеально подойдет для помещения, вы-

деленного под тренинги и презентации.

Вторая часть семинара была посвяще-

на продукции EIKI. О ней рассказали пре-

зидент компании г-н Кавабата и руково-

дитель отдела планирования и развития

г-н Моритани.

Особое внимание они уделили моде-

лям с разрешением 2K (2048×1080). До

конца года компания EIKI планирует вы-

пустить два проектора с таким разреше-

нием. Уже сейчас доступен новый Full

HD-проектор, пришедший на замену EIKI

EIP-HDT20.

Что касается моделей 2K (LC-

HDT2000 и LC-HDT1000), основное их

преимущество перед конкурентами –

более доступная цена, так как в этих

проекторах применена технология LCD,

а в аналогичных моделях других произ-

водителей используется более затрат-

ная технология DLP.

Большой интерес у присутствующих

вызвали разработки, позволяющие со-

единять лучи от разных проекторов в

единое изображение. Такие системы

помогут заполнить изображением боль-

шие площади без потери качества и яр-

кости.

EIKI и MW на семинаре компаний VEGA представили свои флагманские разработки

Не успели кинооператоры привык-

нуть к новой цифровой камере Arri D21

(статью, посвященную этой камере, чи-

тайте в рубрике "Оборудование"), как

немецкая компания представила свою

очередную разработку – видеокамеру

ARRI Alexa. 13 сентября отечественная

компания RENTACAM показала новинку

российским представителям киноинду-

стрии. По сравнению с предыдущей

моделью Alexa намного компактней и

легче, а интерфейс управления еще бо-

лее упрощен. Естественно, есть и суще-

ственные технические отличия. Так, в

Alexa установлен сенсор Super 35

CMOS Bayer. Разрешающая способ-

ность сенсора составляет 3,5 млн пик-

селей. Камера записывает материал в

формате Apple ProRes на встроенную

систему на базе карт S×S. Данные HD и

ARRIRAW выводятся через HD-SDI (sin-

gle / dual link) для записи на внешние

рекордеры. Alexa позволяет снимать

видео в формате ARRIRAW с разреше-

нием 3072×1728 пикселей и в формате

HD с разрешением 2880×1620 пиксе-

лей, при скорости до 60 кадров в секун-

ду. А для сохранения отснятого матери-

ала можно использовать внешний жес-

ткий диск, подключив его к видеокаме-

ре. Плюс к этому Arri Alexa обладает

двумя слотами для карт памяти S×S. На

камере установлен электронный цвет-

ной видоискатель F-LCOS с разрешени-

ем 1280×720 пикселей и микромонитор

с подсветкой Arri Led. Разработчики

уверяют, что камера незаменима при

портретной съемке, поскольку способ-

на передавать глубокие и яркие цвета.

Alexa позволяет настроить уровень чув-

ствительности в диапазоне от EI 200 до

EI 1600. Впрочем, на сегодняшней день

часть функций на камере заблокирова-

на. В частности, пока тот же уровень

чувствительности нельзя выставить

больше чем EI 800. Новую "прошивку"

для "Алексы" компания Arri обещает

представить в начале октября.

Arri Alexa уже в России

Ф Е С Т И В А Л И


естиваль Plus Сamerimage – один из самых круп-

ных и известных кинофорумов, посвященных

кино и кинематографистам. Это яркое событие

не что иное, как место, где встречаются искусс-

тво и технологии!

Plus Сamerimage стоит особняком в большом

списке мировых кинофорумов. Каких только нет

в мире фестивалей, связанных с кино, – смотр

фильмов художественных, документальных, ко-

роткометражных и полнометражных, реклам-

ных, музыкальных...

18 лет назад группа энтузиастов из польского

города Торунь решила: несправедливо, что не су-

ществует фестиваля, посвященного киноопера-

торам, от чьей работы в значительной степени

зависит, какой в итоге будет картина.

Так появился фестиваль Camerimage, который

поначалу проходил в Торуни, десять лет назад

перебрался в Лодзь и теперь в Быдгощ. Это ме-

роприятие является одним из наиболее значи-

тельных культурных событий в Польше и доволь-

но заметным событием в киномире.

В 2008 году авторитетный журнал о кино

Variety назвал 50 фестивалей, обязательных для

посещения, и Plus Сamerimage – в их числе.

На Plus Сamerimage постоянно приезжают звез-

ды мирового кинематографа, такие как Дэвид

Линч, Джулия Ормонд, Иштван Сабо и другие.

Фестиваль проводится ежегодно с 27 ноября по

4 декабря. Помимо представления работ участ-

ников, главная цель фестиваля – способствовать

дальнейшему развитию кинопроизводства. Для

этого в рамках мероприятия проходят конкурсы

молодых талантов, а параллельные программы -

встречи, семинары, форумы – помогают обще-

нию молодых специалистов с признанными мэт-

рами. В рамках форума ежегодно проходит вы-

ставка современного кинооборудования.

Еще до начала фестиваля стали известны име-

на двух обладателей специальных призов. По зо-

лотой лягушке получат оператор Майкл Болхауз

("Цвет денег", "Последнее искушение Христа",

"Возраст невинности", "Хорошие парни", "Банды

Нью-Йорка") и сценарист Джерси Сколимовски

("Барьер", "Отьезд", "Крик", "Лунный свет") за

вклад в развитие мирового кинематографа.

На фестивале будет показана полная ретро-

спектива фильмов Майкла Болхауза, а Джерси

Сколимовски представит свои сборники стихов,

рассказов и пьес.

В целом можно сказать, что фестиваль Plus

Сamerimage событие запоминающееся: где еще

зрители и члены жюри аплодируют именно

изображению, картинке?

Ф

www.625-net.ru

Имена двух лауреатов будущего фестиваля уже известны –это Майкл Болхауз и Джерси Сколимовски

"Opera Nova" – здесь пройдетXVIII фестиваль Plus Сamerimage

Андрей Чикнаверов



Москве прошел 3-й Всероссийский фестиваль

авторского короткометражного кино АРТкино.

Игровые, документальные, экспериментальные,

анимационные фильмы-фестиваль дал шанс про-

ектам со всей России встретиться со зрителем.

В жюри фестиваля вошли режиссеры Вера Сто-

рожева ("Компенсация", "Небо. Самолет. Девуш-

ка") и Владимир Алеников ("Каникулы Петрова и

Васечкина"), оператор Алишер Хамидходжаев

("Бумажный солдат", "Все умрут, а я останусь"),

сценарист Юрий Коротков ("Стиляги", "9 рота",

"Страна глухих"), продюсер Арсен Готлиб ("Дру-

гое небо", "977"), продюсер и оператор стерео-

фильмов, генеральный директор ООО "Научно-

творческий центр "Стереокино" Александр

Мелкумов.

В этом году фестиваль АРТкино, призванный

возрождать авторское кино в России и стимули-

ровать появление неологизмов в киноязыке,

наибольшее внимание уделил современным тен-

денциям и инновациям. Впервые в отечествен-

ной фестивальной практике в конкурсе участво-

вали картины в формате "Стереокино" (3D). Теме

трехмерного кино, переживающего во всем мире

очередную волну возрождения, была посвящена

серия теоретических и практических мастер-

классов.

"Нет здесь ничего. Только 3D"Открылся фестиваль приветственной дискус-

сией членов жюри на тему, что есть авторское и

что есть настоящее кино. Если для Аленикова "ав-

торское кино – это и есть кино, а остальное не-

понятно что", Короткова – это "только ступень к

большому кино", то для Александра Мелкумова

нет ничего, кроме 3D, которое не что иное, как

стереокино, развиваемое еще братьями Люмьер.

Тут же из середины ХХ века был приглашен

"Робинзон Крузо", вышедший на советские экра-

ны в 1947 году. Именно после просмотра этой

картины Сергей Эйзенштейн написал свою

знаменитую статью "О стереокино", в которой в

том числе прозвучали уже известные многим

строки: "Сомневаться в том, что за стереокино –

завтрашний день, это так же наивно, как сомне-

ваться в том, что будет ли завтрашний день вооб-

ще!" Зрители надели очки и прозрели: Крузо ока-

зался трехмерен. Для закрепления победы был

показан кукольный стереомультфильм "Чучело",

появившийся спустя 60 лет после "Робинзона" и

снятый фотоаппаратом CANON 350D с помощью

особой электромеханической платформы, поз-

воляющей производить съемку с двух ракурсов –

для левого и правого глаза.

Джентльменский наборDSLR-кинематографиста

В рамках фестиваля в музее В. Маяковского был

проведен технический мастер-класс для DSLR-

кинематографистов.

На примере Canon EOS 5D Mark II демонстри-

ровались новейшие аксессуары для видеосъемки

профессиональными зеркальными фотоаппара-

тами.

С тех пор как DSLR-камеры стали способны

снимать видео высокой четкости формата Full

HD, выяснилось, что это не просто удобная фун-

кция, а нечто большее, по революционности схо-

жее с появлением цветного кино, 16 мм или

HDTV.

Правда, все, кто имеют дело с DSLR, подчерки-

вают: эти камеры не для того, чтобы снимать

кино. Их основной функцией остается съемка

фотографий. Но если постараться и модифици-

ровать DSLR, можно приблизиться к качеству

картинки настоящей кинокамеры за несоизме-

римо меньшие деньги. Но дело тут даже не в це-

не. Фотоаппарат дает больше возможностей для

съемки. И в частности, для экспериментального

авторского арт-видео лучше не придумаешь. Од-

на только возможность использовать любую фо-

тооптику уже многого стоит. За счет высокой све-

ВНаталья Балаева

www.625-net.ru

точувствительности обеспечивается хорошее ка-

чество изображения в условиях недостаточной

освещенности. Даже при высоких значениях ISO

шум минимален. Важно и то, что DSLR-камера,

как внедорожник, незаменима в экстремальных

и стесненных условиях съемки.

Безусловно, конструктивные и технические

особенности фотоаппаратов, эргономически ма-

лопригодные к видеосъемкам, приходится ком-

пенсировать дополнительными устройствами.

Производители технического оборудования

все чаще выпускают аксессуары, адаптирующие

DSLR-камеры и превращающие их в эффектив-

ный инструмент.

В первую очередь надо позаботиться о системе

поддержки фотоаппарата, такой, например, ка-

кая была представлена на мастер-классе.

Cavision RS5DM2SET-F – система поддержива-

ющих штоков, позволяющая использовать DSLR-

камеру (такую как Canon 5D Mark II) в качестве

видеокамеры с тем же удобством, что и обычный

HD-камкордер. Комплект включает в себя плече-

вой упор RS15SP-2, систему углепластиковых

штоков RS15IIMQ-R со штативной площадкой

(Mini-DV), сдвоенную ручку-держатель RHD1560,

фолу-фокус RFD15B и бленду с окуляром для

LCD-видоискателя MHE52.

Модули легко разбираются и собираются.

Камера обретает весомость, сбалансирован-

ность и позволяет проводить репортажную

съемку с плеча.

Комплект может быть дополнен компенди-

умом, который предохранит объектив от засвет-

ки посторонним светом и позволит установить

перед ним несколько светофильтров и оптичес-

ких насадок.

Автономную работу камере обеспечит свето-

диодный накамерный свет Logocam LE6, с пита-

нием от четырех батарей типа АА.

Он разработан для использования на базе

ENG-камер и зеркальных цифровых фотокамер.

Отличается превосходной эргономикой, а также

экономичностью в эксплуатации.

Благодаря новым светодиодам с высокой све-

тоотдачей Logocam LE6 обеспечивает высокий

световой поток с ровным пятном засветки, срав-

нимый с галогенными аналогами, низкое энерго-

потребление и стабильную цветовую температу-

ру 5600К.

Для полевых условий предназначен и легкий

универсальный галогенный светильник Logocam

Semi-D 300. Внешний блок аккумуляторной бата-

реи обеспечивает 100 % автономности.

Разумеется, комплект DSLR-принадлежностей в

любой момент может быть дополнен стедика-

мом, микрофоном, рельсовой системой и други-

ми устройствами – все зависит от бюджета и ви-

деозадач.

Старое доброе стерео на 3D-ладОдним из самых ожидаемых событий стала кон-

курсная программа фестиваля "Короткометражное

стереокино", которая прошла в киноклубе "Сине

Фантом" в кинотеатре "Пионер".

Известный стереограф и кинооператор Александр

Мелкумов провел мастер-класс, посвященный

отечественным технологиям производства стерео-

фильмов. Принципиальные особенности компози-

ционного и монтажного построения стерео-

фильмов, отечественная школа стереографии, тех-

нология производства стереофильмов в кукольной

анимации, обзор российских стереокамер – не-

большой, но крайне важный экскурс в историю не-

посредственно перед конкурсным показом.

Советский Союз, начиная с 1925–30-х годов и

вплоть до 1991 года, был одним из мировых лиде-

ров по научным разработкам и их внедрению в об-

ласти стереокинематографа.

Еще в 1940 году в Москве, в Малом зале кинотеат-

ра "Художественный" состоялся демонстрацион-

ный показ фильма "Выходной день в Москве" (ре-

жиссер Александр Птушко, оператор Николай

Ренков). Для просмотра использовалось поляриза-

ционное разделение изображений, поэтому уже

тогда очки не требовались.

В 60-е годы в НИКФИ была разработана система

"Стерео-70", отмеченная в 1990 году «Оскаром» в

номинации "За техническое достижение".

В настоящее время система "Стерео-70" устарела

в связи с прекращением производства широкофор-

матных фильмов на пленке требуемого для этой

системы формата. В России на данный момент уже

нет лабораторий, обрабатывающих такие пленки.

В 2008 году специалисты НИКФИ представили

первый российский цифровой 3D-stereo киноаппа-

рат, сконструированный на основе двух камер Sony

формата HDV. Несколько фильмов из конкурсной

программы были сняты именно этой "стереоцифрой".



Кинорежиссер, художественный руководитель киноклуба "АРТкино"Сергей Тютин (на фото слева) с членами жюри фестиваля



Просто переверните!Первых 3D-космонавтов на фестивале оказа-

лось десять. Две из работ были сняты с конкурса

во время отбора из-за несоблюдения в них ос-

новного условия стереосъемки – она должна

быть выполнена на параллельных осях. Наруше-

ние этого правила создает физиологический дис-

комфорт при просмотре фильма.

Для того чтобы оценить еще одну короткомет-

ражку, пришлось перевернуть очки вверх ногами,

поскольку при записи фильма что-то напутали.

Кстати сказать, из-за того, что на рынке нет еди-

ного стандарта 3D и решения производителей

могут не подходить друг к другу, способ перево-

рачивания помогает и здесь. В данном случае

речь идет о телевизорах Samsung и Panasonic, по-

ляризующие линзы в очках к которым располо-

жены наоборот. А вот незатейливый, правда не

совсем удобный, способ просмотра ставит все на

места.

К сожалению, большинство работ, представ-

ленных в программе "Стереокино (3D)", несмот-

ря на техническую валидность, было «заражено»

вирусом "home video": цветочки, птички, бабочки,

Ростов-на-Дону в 3D, Петербург в 3D, Сочи в 3D.

С другой стороны, именно эти видеозарисовки

погружали в наиболее глубокую и осязаемую кар-

тинку, раскрывая специфику трехмерного прос-

транства.

Единственная серьезная игровая работа в про-

грамме стереолент оказалась рассинхронизиро-

вана по звуку. Решившись на просмотр, зрители

осуществили мечту Эйзенштейна о разделеннос-

ти звука и видео. Многие сцены действительно

оказались более выигрышными.

Пленка или цифра?Творческая лаборатория "Саламандра" прове-

ла мастер-класс по современным технологиям

киносъемочного процесса и пост-продакшн.

Директор студии Эдуард Гимпель, проработав-

ший в кинопроизводстве более сорока лет и

участвовавший в создании более 500 картин, по-

пытался показать исторический процесс пере-

хода «пленочных» технологий в "цифровые" и

рассказать о существующем до сих пор их сим-

биозе. В первую очередь речь шла о Digital Inter-

mediate (DI)– понятии, применимом к традици-

онному пленочному производству в случае,

когда вся обработка фильма ведется в цифровой

форме. При этом процесс изготовления цифро-

вого мастера включает в себя все стадии класси-

ческого пост-продакшн: цветоустановку, мон-

таж, звук. Основное преимущество технологии

Digital Intermediate – фантастические возмож-

ности цифровой цветокоррекции. С ее по-

мощью можно добиться любого изобразитель-

ного решения, трансформации фактур и

колорита, продиктованных драматургией филь-

ма. В рамках этого обзора Эдуард Гимпель под-

черкнул, что развитие цифровых технологий ни

в коем случае не снижает технических требова-

ний к аналоговому материалу и традиционные

умения экспонометрии пленки по-прежнему

важны.

"Это только кажется, что прошло, ана самом деле, может, и не прошло"

Закрытие фестиваля прошло в Большом зале

кинотеатра "Художественный". Авторов прак-

тически всех более или менее заметных работ

наградили – тех, кого не отметило жюри, отме-

тили организаторы. Особых похвал со стороны

судей удостоилась картина режиссера Эдуарда

Бурдукова "Один", та самая, в которой был рас-

синхронизирован звук. По мнению членов жю-

ри, в этой ленте трехмерность изображения не

просто технический прием, а настоящее худо-

жественное решение.

Закончим эту статью фразой, позаимствован-

ной из названия фильма вгиковца Максима Зы-

кова, получившего Гран-при фестиваля: "Это

только кажется, что прошло, а на самом деле,

может, и не прошло". В следующем году органи-

заторы мероприятия обещают устроить очеред-

ной, уже четвертый по счету, кинофорум "АРТ-

кино".

www.625-net.ru

Продюсер Арсен Готлиб

абота над учебными фильмами для армии

очень специфична. Съемки в авиации, артилле-

рии, на флоте предоставляют оператору не толь-

ко широкие изобразительные возможности, но

и серьезные ограничения хотя бы с точки зрения

безопасности. Здесь не бывает фанерных тан-

ков и "мягкой" студийной пиротехники.

Киностудия Министерства Обороны СССР вы-

пускала в подавляющем большинстве военно-

учебные фильмы. Это были короткометражные

фильмы-инструкции. Работу над каждым филь-

мом, от первой строчки сценария до сдачи го-

тового фильма военной комиссии, сопровождал

военный консультант, а режиссерско-оператор-

ская экспликация утверждалась у командова-

ния. При этом требовалось, чтобы оператор осно-

вательно разбирался не только в собственно

материале фильма, но и знал массу вещей, необ-

ходимых для постановки и съемки различных

эпизодов с участием боевой техники.

Автору этой статьи пришлось снимать нес-

колько фильмов для ВДВ. Один из них "Боевая

машина десантная БМД-1"

Новая техника требовала от личного состава

ВДВ новых знаний и навыков, поэтому командо-

вание решило подготовить учебный фильм, ко-

торый бы доходчиво и подробно рассказал о

тактико-технических характеристиках новой бо-

евой машины. В то время я работал режиссером-

оператором на студии МО СССР, и мне было по-

ручено такой фильм снять.

Режиссерские потребностии операторские возможности

Эта машина бежит по шоссе со скоростью лег-

кового автомобиля. Не снижая скорости, свора-

чивает на ухабистый проселок, а с проселка в по-

ле на полное бездорожье. Она уверенно

взбирается по головокружительному склону, уме-

ет плавать и прыгать с парашютом. Густой лес ей

не помеха. Если нужно спрятаться, машина выро-

ет для себя укрытие и опустится на днище. Заме-

тив противника, поднимется из окопа и поразит

его огнем из пулемета, пушки или ПТУРСа. Все

это может делать Боевая машина десантная-1,

поступившая в 1969 году на вооружение в Воз-

душно-десантные войска.

Совмещение профессий (режиссер-оператор)

в некоторых случаях очень продуктивно. В под-

готовительном периоде мне было легко согласо-

вывать операторские возможности с режиссер-

скими потребностями. БМД-1 как объект съемок

исключительно выразительна. Поэтому и зри-

тельный ряд хотелось создать на соответству-

ющем уровне. Кроме обычных панорам, отсле-

живающих маневры новой машины, требовалось

снять экспрессивные кадры, соответствующие

выдающимся характеристикам нового оружия.

Студийные специалисты по моим чертежам и

под строгим присмотром офицеров-консуль-

тантов фильма изготовили приспособления для

крепления камеры на машине в таких местах,

где оператор не мог находиться физически или

по требованиям техники безопасности. При-

способления эти были абсолютно надежны. Во

О П Ы Т


РВладимир Степанов

БМД-1

время резких поворотов или торможения кино-

камера не могла сорваться в пыль, грязь, на кам-

ни или в воду.

Цель оправдала средстваОдна из самых ярких характеристик машины –

"быстроходность и возможность, не сбавляя ско-

рости, менять клиренс". Чтобы это подчеркнуть,

необходимо было расположить камеру рядом с

катками и гусеницами.

Из стальной трубы прямоугольного сечения

(20×40 мм) была сварена квадратная рамка, к

нижней стороне которой привинчивалась ка-

мера. Эта рамка через боковые стороны по-

движно крепилась болтами к боковым сторонам

такой же конструкции, но большего размера.

Это позволяло ориентировать камеру по верти-

кали. По горизонтали камера поворачивалась

на конгрессном винте.

Затем из стального уголка (80×80 мм) сварили

консоль. Консоль навешивалась за специальные

проушины на борт боевой машины. Двойная

рамка с камерой крепилась болтами к нижней

части консоли. Консоль получилась тяжеленная,

что и требовалось: большая масса не допускала

подпрыгивания всей конструкции на ухабах, га-

сила дрожание при движении машины по пере-

сеченной местности. Перед съемкой уточнялась

композиция кадра, после чего болты, фиксиру-

ющие горизонталь и вертикаль, затягивались

окончательно. А чтобы камера во время движе-

ния по ухабам не оторвалась, ее для надежности

прибинтовывали к рамке медицинской резино-

вой лентой. Во время съемки камера тщательно

укрывалась пыленепроницаемой пленкой. Нару-

жу выглядывал только один объектив. Оператор,

находясь в командирском люке, согласовывал с

механиком скорость движения, прочие маневры

машины и в нужные моменты включал камеру.

Разумеется, с этой консолью при подготовке к

съемке каждого кадра была изрядная морока. На

установку, регулировку, репетиции уходило мно-

го времени. Но дело того стоило. На экране кад-

ры с катками гусеницы (крупно), когда машина

на полном ходу вдруг начинает подниматься или

опускаться, производили сильное впечатление.

Чтобы убедить зрителяКонечно, демонстрация ходовых возможнос-

тей машины не исчерпывалась только этими

кадрами. Снимались и параллельные проезды, и

панорамы слежения. В ряду других были сняты

кадры: вид машины движения спереди, механик

О П Ы Т


Кресло с оператором каталось по тросу на роликах

Для надежности камеру"прибинтовывали" медицинским жгутом

в люке и т.п. Здесь тоже использовалась двой-

ная рамка, которая вместе с камерой подвеши-

валась на ствол пушки. Два деревянных бруса

длиной по полтора метра с полукруглыми углу-

блениями на всю длину охватывали ствол и

накрепко стягивались стальными хомутами. На

хомутах закреплялась рамка с камерой. Чтобы

избежать дрожания камеры (все-таки вынос

был значительный), под ствол устанавливалась

подпорка, а пушка стопорилась. С этой пози-

ции были сняты кадры: машина в движении

спереди, гусеницы в движении и механик-води-

тель (крупно), когда он ведет машину с откры-

тым люком.

БМД-1 очень маневренная. Она легко обхо-

дит разные препятствия, и даже двигаясь в гус-

том лесу сохраняла приличную скорость. Ха-

рактеристику "маневренность" требовалось

продемонстрировать в фильме ярко и убеди-

тельно. Очень хотелось снять этот эпизод од-

ним куском, но не панорамой слежения, а дви-

гаясь рядом с машиной. Тут возникли

проблемы. Съемка с параллельного движения

из автомашины исключалась: тряска камеры

при такой съемке гарантирована. Укладывать

рельсы для пятидесяти метрового проезда? Та-

кой возможности у съемочной группы не было.

Выход был найден: сто метров 10-мм стального

троса растянули между деревьями на высоте че-

тырех-пяти метров над землей параллельно бу-

дущему движению БМД. Для оператора было

изготовлено специальное кресло-подвеска.

Кресло каталось по тросу на роликах. Трос рас-

тягивался с провисом так, чтобы в нижней точ-

ке от земли до камеры было примерно два с по-

ловиной – три метра. Потренировавшись, ас-

систент оператора делал проезд кресла с опе-

ратором за маневрирующей среди деревьев

БМД абсолютно плавно, без рывков и качания..

Полет, замедленный в 10 разРабота над этим учебным фильмом была труд-

ной и очень интересной. Ряд эпизодов требовал

применения длиннофокусной оптики, в том чис-

ле и объектива МТО-1000. Угол зрения у него все-

го два с половиной градуса, светосила 1:10, а ди-

афрагмы вообще нет. Поскольку в "Конвасе"

обтюратор имеет постоянный угол раскрытия, экс-

позиция при отсутствии в объективе диафрагмы

определялась в соответствии со светосилой объ-

ектива, скоростью съемки и чувствительностью

пленки. Чтобы исключить малейшее дрожание

изображения, камеру пришлось ставить на мощ-

ный штатив с массивной штурвальной головкой, а

под объектив подвести кронштейн-упор. Движе-

ние машины в кадре тщательно репетировалось,

поскольку любые поправки камеры во время съе-

мки не допускались.

БМД-1 машина плавающая. Для большей выра-

зительности было решено: машина на берегу

разгоняется и на большой скорости "прыгает" в

воду. При обычной съемке со скоростью 24 к/с

полет и приводнение были бы очень короткими.

Поэтому этот кадр снимался рапидной камерой

"Гранд-Виттесс", делающей до 240 к/с. На экране

замедленный почти в десять раз полет машины,

приводнение и медленно разлетающиеся в сто-

роны брызги выглядели очень эффектно.

О П Ы Т


Камера подвешивалась на ствол пушки

М Н Е Н И Е


азвитие цифровых технологий передачи и

хранения информации поставило перед специ-

алистами выбор: прикладывать усилия для

сохранения киноматериалов или утратить

свидетельства истории государства, отражен-

ные в кинофондах. Решить задачу долговре-

менного хранения исходных киноматериалов

на пленочной основе можно только опираясь

на серьезные научные исследования. Начиная с

1929 г. вопросами тиражирования и хранения

киноматериалов в стране занимались специ-

алисты НИКФИ. В институте были созданы

отделы, проводившие теоретические и экспе-

риментальные исследования кинематографи-

ческих процессов. Научные разработки инсти-

тута осуществлялись в сотрудничестве с КБ и

промышленными предприятиями и внедрялись

в киностудиях, копировальных фабриках и ба-

зах кинопроката. За 75 лет НИКФИ сыграл ог-

ромную роль в отечественной киноиндустрии.

Разработанная в начале XX века технология

дублей – промежуточного позитива и негатива

позволила организовать тираж фильмокопии,

обеспечивая фильмами одновременно всю

страну. В лабораториях обработки и печати

фильмов разрабатывались и внедрялись в про-

изводство новые технологии черно-белого и

цветного кино. Путем изучения сложных хими-

ческих процессов, происходящих в пленках

при хранении, были разработаны уникальные

методы реставрации. Исследовались режимы

длительного и безопасного хранения как ори-

гинальных фильмовых материалов, изготов-

ленных на НЦ-основе, так и изготовленных на

ацетатной основе – страховых комплектов.

С появлением цифровых технологий и измене-

нием роли киноиндустрии в стране произо-

шли перемены в деятельности института. Пере-

вод киноизображения на цифровой носитель

копирует традиционный химико-фотографи-

ческий процесс постпроизводства, исключая

технические ограничения и недостатки кино-

пленочного производства. Однако полный пе-

ревод кинофондов в цифровую форму ставит

вопрос ликвидации «исторического факта», за-

печатленного в кинофильмах прошлого. Ста-

рая кинопленка, также как «старинная фотогра-

фия», становится правдивым свидетельством

исторического факта, которое необходимо

сохранить для потомков. Видимо, некоторые

работы по реставрации кинопленок стоит про-

должить. Как известно, существуют ацетатные

(АЦ), нитроцеллюлозные (НЦ), смешанные и

триацетатные (ТАЦ) основы кинопленок. Ско-

рость протекания как химических, так и физи-

ческих процессов старения зависит от хими-

ческого строения полимерной основы и,

способа ее получения. Сроки хранения зави-

сят от температуры, влажности, упаковки, ус-

ловий эксплуатации и ряда других факторов.

В настоящее время цифровые технологии поз-

воляют спасти, казалось, совсем погибающие

кинофильмы. Реализовано ручное и покадро-

вое сканирование фильма, оцифровка фоног-

раммы, оцифровка архивных кинодокументов,

все эти технологии дают возможность вос-

становить киноматериалы для последующего

ис-пользования и хранения. В лабораториях

НИКФИ ведутся разработки технологии

восстановления широкоформатных 70-мм

фильмов на базе цифровых методов обработ-

ки. Разработаны технологии обратного преоб-

разования цифрового фильма в черно-белый

резервный мастер-фильм, предназначенный

специально для долгосрочного архивного хра-

нения. Механизм разрушения кинофильмов

весьма сложен и связан не только со старением

полимеров, применяемых для изготовления

основы, но и с протеканием физико-химичес-

ких процессов, определяемых структурными

перестройками, миграцией пластификаторов и

остаточных растворителей. Лабораториями

РЛаврентий Лишин

www.625-net.ru

НИКФИ был тщательно изучен гидролизный

процесс разложения материалов на НЦ-основе.

Процесс гидролиза с разрывом молекулярных

связей и полимерных цепей приводит к разло-

жению основы и фотослоя, выделению свобод-

ных азотных и азотистых кислот, к ее размяг-

чению, липкости и полному разрушению.

В связи с этим кислотность является индикато-

ром начала химического разложения пленок.

Она увеличивается раньше, чем изменяются

другие физико-химические свойства. Поэтому

при раннем обнаружении выделения свобод-

ной кислоты необходимо его остановить, для это-

го нужно изменить климат в зоне нахождения

пленки: сначала перемотать пленку и освобо-

дить ее от накопившейся в ней кислоты. В ре-

зультате гибель фильма будет отодвинута на де-

сятки лет. Однако в сухом климате ( менее

40%) возникает опасность возрастания хрупко-

сти пленок, не связанной с химическими изме-

нениями полимера. Увеличивается усадка и

скручиваемость пленок и начинается их разру-

шение. Эти процессы погубили множество

пленок. Однако из-за большого объема храни-

мого материала трудно выдержать периодич-

ность контроля технического состояния пле-

нок в фондах. Для оценки химической

стабильности НЦ-пленок, степени их старения

и сроков хранения на протяжении десятков лет

применялся метод, разработанный в 1983 году спе-

циалистами НИЦТД СССР. По этой методике

были изготовлены и внедрены установки, с

использованием которых было исследовано

состояние основы кинодокументов в отечес-

твенных архивах. В публикациях на тему со-

хранения киноматериалов авторы часто при-

зывают к соблюдению оптимальных режимов

хранения. Однако Международные стандарты

ISO 18911- 2001 «Безопасные фотографичес-

кие пленки. Практика хранения»; ISO 18923-

2000 «Магнитная лента на полиэфирной осно-

ве» не дают рекомендаций для правильного

хранения кинопленок, подвергшихся различ-

ным разрушениям. В настоящее время перед

фильмофондами стоят две основные задачи:

во-первых, сохранить исходные кинофильмы и

материалы, хранящиеся на правах оригиналов

на пленочной основе, как культурно-истори-

ческую ценность; во-вторых, сохранить циф-

ровые носители киноизображения и звука как

материалы для постоянного использования.

Работники фондов производят приемку нового

материала, выборочно осуществляют профи-

лактический контроль, ведут машинную и

ручную реставрацию старых фильмов, перед

закладкой на долгосрочное хранение про-

водят консервационную обработку, подготав-

ливают материалы для последующего сканиро-

вания и т.д. Проблема хранения оригина-

лов требует серьезных научных и техно-

логических разработок. Новые цифровые

технологии позволят восстановить даже в самом

тяжелом физическом состоянии материалы.

Однако в России объем использования кино-

пленок по-прежнему очень велик. Россия не

имеет своей качественной кинопленки. Мы по-

купаем дорогую кинопленку за рубежом. Но и

цифровые технологии пока имеют свои недостат-

ки. В статье “Визион 2 – кинопленки нового

поколения“ приводится мнение вице-прези-

дента компании “Кодак” Ричарда Сошлина, кото-

рый говорит: “Сочетание цифровых и пленоч-

ных технологий – ключ к будущему всего кино,

но пленка является основным носителем для

архивного хранения информации. Цифровые

файлы для хранения намного более уязвимы.

Правильно сохраняемая пленка будет жить сот-

ни лет. Все ведущие студии Голливуда делают

черно-белый цветоделенный резервный мас-

тер-фильм специально для архивного хране-

ния“. Однако с этим мнением согласится труд-

но. Родина отечественной кинопленки –

древний Переславль-Залесский. Первая в Рос-

сии кинопленочная фабрика с 1932 года (поч-

ти 50 лет) выпускала черно-белую кинопленку

для кино и телевидения. На этом заводе воз-

можно было создание кинопленок, которые по

своим свойствам могут использоваться для но-

вых цифровых и смешанных технологий. Од-

нако появление комплексов кинопроекцион-

ного оборудования, для которых нужны только

цифровые программы, неизбежно заставит ки-

нофонды перейти на хранение и продажу

цифрового контента. Пора также задуматься

над выбором оптимальных цифровых форма-

тов для производства и хранения кино-

фильмов. Вопрос сохранения оригиналов

изображения и звука на современном этапе

может быть решен с применением новых

цифровых технологий. На сегодняшний день

нет данных о предельных сроках хранения

информации на цифровых носителях, с

чем связана необходимость перекопиро-

вания. Неизвестна также стоимость созда-

ния цифровых архивов и доступность храня-

щихся материалов. Носители цифровой

информации тоже требуют изучения хими-

ческих, физических и других процессов

старения, происходящих в них. Необходимы

исследования магнитооптических, лазерных,

твердотельных и голографических носителей,

так как важен их грамотный выбор для ар-

хивов долгосрочного хранения. Потерянное

для исследований время неумолимо уничто-

жает бесценные материалы, лишая нас истори-

ческой памяти.

М Н Е Н И Е


егодня в кинематографе мы наблюдаем любопытное

явление – рождение нового жанра – мультимедий-

ный фильм. Специальность «Режиссура мультиме-

дийных программ (071102)» появилась в кинемато-

графических вузах России таких как СПбГУКиТ,

ВГИК, МГППУ (факультет информационных техноло-

гий), Гуманитарный институт телевидения и радио-

вещания им. М. А. Литовчина в 2005 г. То есть уже в

этом году ряды наших кинематографистов пополнят-

ся профессиональными режиссерами мультимедиа, но до

сих пор нет ясности, что же эти режиссеры должны

делать и чем их продукт отличается от кино-, теле- и

видеофильмов традиционных жанров. Ни на одном

фестивале пока нет отдельной номинации «Мульти-

медийный фильм». Больше того, нет ни одного учеб-

ника, по которому можно было бы обучать этих

самых «режиссеров мультимедиа». Чуть ли не

единственное учебное пособие «Основы режиссуры

мультимедиапрограмм» авторов Н. И. Дворко и

А. Е. Каурых, изданное в 2004 г., в Санкт-Петербург-

ском Государственном Университете кино и телеви-

дения, к сожалению, мало чем может помочь в прояс-

нении этого вопроса. Попробуем разобраться сами.

«Словарь терминов телевидения и радиовещания»,

г. Жуковский, 1999 г. составители: В. А. Хлебородов,

П. П. Олефиренко дает определение тогда еще ново-

му слову media (в том числе) как «аудиовизуальная сре-

да». Значит, «мультимедиа» предполагает ее многоли-

кость и многогранность, многосмысловость и

многофункциональность. Тогда возьму на себя сме-

лость предположить, что деятельность режиссера

мультимедиа сегодня определяется тем, что в арсенале

его художественных средств и приемов оказались

различные элементы этой самой аудиовизуальной

(медийной) среды, из которых он создает свой фильм.

Хроникальные и документальные кадры текущих со-

бытий, мультипликационные разработки в 2D и 3D,

фрагменты из научно-популярных и игровых филь-

мов всех эпох и народов мира, а также музыка и шумо-

вое оформление – все это современный режиссер

мультимедиа может взять из Интернета и использо-

вать как палитру для своего творчества. Причем, не

смотря на то что набор аудиовизуальных образов бу-

дет складываться из фрагментов чужих фильмов, ко-

нечный продукт предполагает авторство, индивиду-

альную режиссуру, собственно кинотворчество. И это

происходит оттого, что взятые из других произведе-

ний элементы мультимедийной среды приобретают в

авторском контексте нового кинопроивзедения дру-

гое звучание и осмысление. Оставим в стороне споры

об авторском праве художника – при всеобщей доступ-

ности современных компьютерных технологий кино-

язык и его образная система становятся достоянием

мировой культуры и самой широкой общественности.

Итак, получается, что жанр уже заявлен.

Тем не менее, и это я утверждаю исходя из личного опы-

та, последние три-четыре года отборочные комис-

сии фестивалей документального кино сталкивают-

ся с определенными сложностями при отборе и

классификации фильмов. Есть вид кинематографа –

научно-популярное кино, который предполагает

«коллажность» в подаче материала. Но научно-

популярный фильм обязывает к определенной

смысловой, образовательной направленности. Только

можно ли считать фильм документальным, если в

нем не просто присутствуют в виде спецэффектов,

но составляют его эмоциональную и зрелищную

основу фрагменты компьютерной графики и ани-

мации, мультипликация, игровые сцены, хрони-

кальные и инсценированные сюжеты, фотографии,

так или иначе обработанные при помощи компь-

ютерных технологий? Так было с фильмом «Полк,

смирно!» (реж. Б. Лизнев, художник-постановщик

компьютерного дизайна Н. Широкий), одним из

первых мультимедийных фильмов. Он был сделан

на основе единственной фотографии Лейб-гвар-

дии Кексгольмского полка 1903 г. («ТТК» 2007 г., №4,

стр. 51-55). Фильм не попал на главный россий-

ский фестиваль документального кино «Россия» в

городе Екатеринбурге именно потому, что для него

не нашлось соответствующей номинации. Тем не

менее, он начал свою блистательную фестиваль-

ную жизнь с Гран-при Фестиваля мировоззренчес-

кого кино, куда попал еще в недоделанном виде, и

Ж А Н Р


CЕлена Ермакова

www.625-net.ru

приза Международного фестиваля фестивалей на-

учно-популярного кино «Мир знаний» в Санкт-Пе-

тербурге в номинации «Первопроходец».

С тех пор прошло три года. Элементы мультимедиа

уже прочно заняли свое место в СМИ, в мультимедий-

ной среде Интернета, в телепередачах всех видов и в

информационных телефильмах. Но до сих пор нет

ни одного четко заявленного мультимедийного филь-

ма, также как нет и четкого понимания, что же в нем

делает режиссер.

Раздвигая границы жанровXIII фестиваль мировоззренческого кино «Моло-

дость России. К Победе!», состоявшийся в Московском

городском дворце детского (юношеского) творчества

на Воробьевых горах, стал своеобразной площадкой

для демонстрации мультимедийных фильмов. В этом

году Гран-при фестиваля «Приз зрительских симпа-

тий» был отдан фильму «Русская жертва» (реж. Е. Ля-

пичева, Центр «Духовность и армия», 2009 г.). Первый

раз я увидела этот фильм, будучи членом отборочной

комиссии 3-го фестиваля документального кино «Окно

в Россию». Тогда фильм с удивлением посмотрели и

вынесли вердикт – «игровой». Но, рассказывая в «иг-

ровом» жанре трагическую историю 6-й роты 104-го

Гвардейского парашютно-десантного полка, историю

90 десантников, на перешейке Аргунского ущелья в

200 метров преградивших путь двухтысячной груп-

пировке Хаттаба, режиссер Елена Ляпичева вводит в

свой фильм хроникальные кадры отречения от цар-

ского престола Николая II. Причем эта редкая хрони-

ка 1914-1917 гг. становится вторым основным сюже-

том фильма, сюжетом для осмысления истории,

судьбы России, героизма ее защитников во все време-

на. О фильме мы попросили рассказать режиссера

Елену Ляпичеву и актера Александра Ермакова.

Корр.: Почему в фильме о 6-й роте проводится

параллель с отречением Николая II от престола и

началом гибели России?

Елена Ляпичева: Основой фильма стал реальный

дневник гвардии лейтенанта Алексея Воробьева, ко-

торый передала нам его мама. Он вел его с 14 лет.

В одной из первых записей читаем: «…Хочу отдать

свою жизнь за Веру, Царя и Отечество, как это делали

мои предки, казаки…». В школе Алексей был лучшим

учеником по истории, сопоставлял разные события,

размышлял о их причинах. Ему прочили карьеру

дипломата, а он пошел служить в Псковское десан-

тное училище и продолжал писать дневник. Поэтому

в фильме мы в сюжетное повествование ввели и ста-

рую хронику, и игровые сцены, реконструирующие

исторические события. Царя-мученика предали гене-

ралы, и ребят наших тоже предали. Отречение Нико-

лая II произошло в Пскове 2 марта 1917 года. В этот

же день в Пскове, спустя 84 года, хоронили 84 десан-

тника. Цифры и события стали приобретать какой-то

мистический смысл. Может быть, поэтому картина,

которая показана в конце фильма, стала иконой, по

благословлению духовника псковской обители. Ее

осветили и поместили в храм Святого Александра

Невского, и каждой матери погибшего дали литогра-

фию этой иконы.

Корр.: Где брали хронику и по какому принципу ее

подбирали?

Е. Л.: Хронику брали из Красногорского архива. Но ее

оказалось мало. Поэтому часть хроники мы нашли в

Русской Православной Зарубежной Церкви в Джор-

данвилле штата Нью-Йорк, США. Такую же зарубеж-

ную хронику использовал в своем документальном

фильме режиссер Г. Баловленко «Дивен Бог во святых

Его» о Николае II. У нас в фильме звучат и письма ца-

рицы Александры Федоровны к мужу. И не важно, что

она писала их во время первой мировой войны в

1914 году. Мы не привязывались к конкретным датам,

важно было показать эмоциональное соответствие

событий.

Корр.: Как точно Вы сказали – «эмоциональное со-

ответствие событий». Я бы назвала это одним из

важнейших признаков и приемов в мультимедий-

ном кино. То есть Вы сначала сняли игровой фильм

про события в Аргунском ущелье, а потом, как мо-

заику, «эмоционально» собирали свой фильм?

Е. Л.: У нас был снят полный метр игрового фильма на

35-мм пленку Fuji камерой Конвас для кинотеатраль-

ного проката. И только потом мы начали работать с

хроникой. Было много технических неувязок, потому

что наш жанр, который вы назвали мультимедийным,

выходит за рамки традиционных кинематографичес-

ких жанров. Мы изначально не хотели брать на роль

царя актера – нужен был его реальный лик. Поэтому

использовали хронику и фотографии Николая II.

Александр Ермаков: Я был поражен, что в аудитории

школьников и студентов наш фильм большинством го-

лосов получил Гран-при. Мне казалось, что хотя прошло

всего несколько лет, но молодежь уже забыла эти события.

А оказалось, что они волнуют ребят до сих пор. Значит,

им не безразлична судьба России. О трагическом под-

виге 6-й роты было снято много фильмов: сериал

«Честь имею» (реж. В. Бутурлин), «Прорыв» (реж. В. Лу-

кин), сериал «Грозовые ворота» (реж. А. Малюков). Но

интрига и события там вымышленные. У нас же

драматургического сценария как такового не было. Мы

строили свой фильм на воспоминаниях очевидцев,

матерей, участников событий… Мы хотели рассказать

правду о людях и о стране. Нас не интересовал ни

жанр, ни законы кинематографии. Фильм шел от сердца.

Корр.: Что было для вас самым сложным во время

съемок?

А. Е.: Играть своего погибшего родного младшего

брата. С одной стороны, я понимал, что лучше меня

этого никто не сделает. А с другой стороны – очень

больно. Неправда, что время лечит. Я даже не стал иг-

Ж А Н Р


рать гибель брата. Все матери погибших, которые у

нас появляются на экране, ощущали эту боль, им

возвращало, наше кино. Но они шли на это, чтобы

рассказать людям правду…

И еще один, не совсем обычный мультипликацион-

ный фильм студентки ВГИКа Светланы Разгуляевой

«Слушай, как тает снег» привлек внимание зрителей

и жюри, он получил приз имени Владимира

Кобрина «За глубокий мировоззренческий подход к

киноискусству и достижения в развитии визуального

языка».

Этот фильм мультимедиен не столько по своему

«техническому» построению, сколько по тем эмоци-

ональным элементам, которые вошли в его режиссуру

и драматургию. У этого фильма – своя история, свя-

занная и с его авторами, и непосредственно с Фести-

валем мировоззренческого кино.

Два года тому назад здесь был показан фильм сту-

дентки третьего курса ВГИКа Зои Ионовой «Этот го-

род», получивший приз имени В. Кобрина. Зоя Ионо-

ва не смогла завершить эту удивительную,

лирическую зарисовку – своеобразное признание в

любви Москве. Она ушла из жизни, и фильм представ-

ляли ее мама Татьяна Васильевна и оператор Юля Бу-

ракова. «Слушай, как тает снег» Светланы Разгуляевой

посвящен Зое Ионовой.

«Спишь что ли? Тише, тише,

Слушай, как тает снег.

Тает, а ты не слышишь,

Глупый, злой человек…»

Эти стихи, которые стали лейтмотивом мультфиль-

ма, написала Зоя. Тогда, три года назад, они вместе со

Светой решили сделать фильм о том, как люди обща-

ются мыслями, которые летают по воздуху.

Светлана Разгуляева: Вот почему в моем фильме

главные герои – буквы. Я придумывала разные вари-

анты изображения, пока мой мастер мультипликатор

В. Н. Зуйков не предложил взять за основу творчество

российских художников 20-х–30-х годов – Малевича,

Аннинского, Кандинского, эстетику «Окон РОСТА»

Маяковского. Отсюда эти странные «черные» квадра-

ты пространства, проволочные, острые зигзаги и из-

гибы линий. Даже портрет Владимира Маяковского

появляется в конце. Может быть, не совсем кстати…

Фоны, на которых разворачивается несостоявшаяся

история любви, рисовала художница Алена Ромаш-

кина, студентка 4-го курса ВГИКа мастерской

А. Соколова.

Корр.: Говорят, что эксперты, изучая «Черный

квадрат» Малевича, определили, что художник за-

ложил в него всю световую гамму. Поэтому полу-

чилась такая загадочная чернота. У тебя в «квад-

ратах» мультипликационного пространства

появляются легкие цветные паутинки. Как будто

призрачные, непонятные формы жизни…

С. Р.: «Черных квадратов» ведь много. Есть ориги-

нал и несколько копий. В Питере я видела «Черный

квадрат», и из-под трещин там просвечивает цвет-

ной грунт. Я попыталась сделать так, чтобы зрители

моего фильма это тоже увидели. Поэтому у меня

есть вкрапления цветных полос. Я рада, что вы это

увидели на экране.

Корр.: С Зоей вы были подругами?

С. Р.: Мы познакомились случайно. Я пришла на ре-

петицию сценической речи. Зоя сама ко мне подсе-

ла, достала листочек и попросила прочитать. Она

сказала, что хочет сделать мультик. Все это было для

меня странно, я сказала, что очень сложно выразить

чувства в мультипликации. Но я согласилась. У Зои

все было про чувства. Она говорила, что хочет уви-

деть на экране трансформации, некий «морфинг»,

как буквы перетекают в шляпу, а шляпа в человека.

У нас не хватило времени, чтобы это сделать совме-

стно. А когда я осталась одна, то создание этого

мультфильма стало моим моральным долгом.

Корр.: Фотография Зои с радужным зонтом в кон-

це фильма очень органично вписывается в изобра-

зительный ряд…

С. Р.: Мой мастер Владимир Николаевич Зуйков , ког-

да смотрел фотографии Зои, сказал, что она из прош-

лого, из 20-х годов. Такая маленькая, хрупкая…

Может быть, поэтому она превратилась в персонаж

фильма «Слушай, как тает снег». Я счастлива, что мой

фильм так тепло встречают школьники. Потому что

в нем жива Зоя… Это ее победа над смертью.

Новые режиссеры мультимедиаВесной во всех кинематографических ВУЗАХ прохо-

дит самое главное событие – защита дипломов. В боль-

шую жизнь выходят новые творцы современного эк-

ранного искусства. ВГИК сегодня остался едва ли не

единственным ВУЗом страны, где еще культивируются

старые пленочные технологии, а в обучении режиссе-

ров и операторов во главу угла ставятся традиционные

установки эстетики и киноязыка мировой кинокласси-

ки. И, наверное, это очень хорошо, что есть ВУЗ, где гос-

подствует «академизм». Но лично мне гораздо интерес-

Ж А Н Р


Светлана Разгуляева

нее те экспериментальные мастерские, где создается

новый мультимедийный экранный язык, который отра-

жает и описывает складывающийся сегодня образ

компьютерного, сетевого общества.

Мое внимание привлекли две интересные работы

выпускников МГППУ факультета информационных

технологий Алексея Куланина (мультимедийный

фильм «Имя ей – Волга») и Антона Николаичева

«Д-20» – фильм о ролевой игре «Подземелье драконов»

(«Dungeons of Dragons»).

Фильм А. Куланина был заявлен как документальный.

Но его коллажная структура, ставшая возможной лишь

при применении цифровой и компьютерной техноло-

гий, а также режиссерское построение видеоряда из са-

мых разных аудиовизуальных фрагментов произведе-

ний других авторов, дает нам право говорить не просто

о документальном, или правильнее бы было сказать о

научно-популярном, кино, но мультимедийном.

В фильм, как элементы композиции, вплетены фраг-

менты из игровой ленты режиссера Н. Михалкова «Очи

черные», из историко-публицистического фильма

«Чингасхан» (BBC, 2005 г.), эпизод, сделанный режиссе-

ром и художником компьютерного дизайна Николаем

Широким для фильма режиссера Б. Лизнева «Видения

на Неве» («Отечество», 2005 г.), где огромная компь-

ютерная волна накрывает город Санкт-Петербург. Цар-

ство рыб Алексей взял из Интернета, как и некоторые

виды города Казани. После компьютерной обработки в

фильм были интегрированы фотографии, географи-

ческие карты, живописные полотна художников, в част-

ности картина И. Е. Репина «Бурлаки на Волге». Каза-

лось бы, что общего между невской волной,

накрывающей Петербург, и Волгой? Но сегодня эта «об-

щность» проявляется в том, что экранные образы со-

временные режиссеры могут использовать, как худож-

ник краски на палитре, смешивать и совмещать их,

рисуя свои кинокартины этой полученной смесью.

И тогда можно сказать, что мультимедийность заключа-

ется в принципиально новом подходе к кинематогра-

фическим средствам и приемам.

Для рекомпрессии исходных видеоматериалов из на-

чальных форматов mov, .mp4, .mpg, .flv в формат, подхо-

дящий для последующей обработки и видеомонтажа –

avi uncompress, Алексей использовал программное

обеспечение AONE Software FLV to AVI MPEG WMV 3GP

MP4 iPod Converter, Amadis Video Converter Suite 3.7.2,

Canopus Pro Coder 3, для видеозахвата с экрана – Tech-

Smith Camtasia Studio 5.0, для обработки и монтажа зву-

ка – Sony Sound Forge 9.0, для видеомонтажа и примене-

ния спецэффектов к видео – Adobe Premiere Pro 2.0.

Примечательно, что авторские съемки видового мате-

риала были сделаны цифровым фотоаппаратом Pana-

sonic Lumix DMC-FX9 .

Фильм Антона Николаичева, наверно, можно было

бы назвать игровым, если бы не основные, кульми-

национные, по сюжету, документально снятые кадры

самой ролевой игры и мультимедийно, коллажно

смонтированная фэнтазийная реальность игровой

ленты «Подземеье драконов 2. Источник могущества»

(реж. Дж. Ливли, 2005 г.). Перефразируя хрестоматий-

ный заголовок книги Эрика Берна «Игры, в которые

играют люди. Люди, которые играют в игры», Антон

одновременно рассказывает о самой игре, о ее «игро-

вых» и реальных персонажах, о мире «фэнтези» и о

нашем молодом поколении. Фильм был снят цифро-

вым полупрофессиональным камкодером Sony DCR

RD 175P в формате ViniDVCom. с использованием сле-

дующих программных и аппаратных средств: VKSaver

2.0 – автоматизированная браузерная надстройка им-

порта/экспорта цифровых видео/аудиофайлов, про-

грамм видеомонтажа Adobe Premiere CS 4.0 и Pinacle

Studio 12 Ultimate, Adobe Encore CS 4.0 – программы

для DvD-авторинга; Canopus Pro Coder 3.0 – програм-

ма конвертации аудио/видеофайлов, а также попу-

лярная Adobe Photoshop CS 4.0, в которой был выпол-

нен полиграфический дизайн.

Оба фильма демонстрировались с цифрового видео-

проектора на экран 260×180 см, который обычно ис-

пользуют в кино-клубах и кино-кафе для демонстра-

ции документальных, научно-популярных и игровых

малометражных фильмов нашего традиционного ки-

нематографа.

Так что же такое мультимедийность и имеет ли пра-

во сегодня это явление на существование в качестве от-

дельного, своеобразного жанра кинематографа? Или

элементам мультимедийности отведена лишь роль спец-

эффектов в большом кино? Как говорили в старину:

«Делай, что должно. И будь, что будет».

Ж А Н Р


Кадр из фильма "Слушай, как тает снегКадр из фильма "Дивен Бог во святых Его"

К И Н ОИ Л Ю Д И


Осень пахнет как-то по-особенному. Мокрым жи-

вым деревом, темной таящейся ночью, сырым тума-

ном. Я пишу о тебе, мой учитель, а ты – где-то там,

за холмистой перекладиной горизонта.

Что я знаю о тебе?

Что может вообще знать о тебе художник моего

поколения?

Мультипликация – она разная. Как и подобает

настоящей особе царского рода.

Царевна-мультипликация – дама рода божествен-

ного. Сколько бесстрашных рыцарей служили ей и

посвящали свои жизни! В любви всегда так. Без сла-

вы, без денег, без здоровья – лишь бы цвела она,

раскрасавица!

И она цвела. А влюбленные, преданные рыцари ло-

жились простыми титрами в конце каждого соцветия…

Проверим себя. Сколько сможем назвать режис-

серов-мультипликаторов, что называется, с ходу, без

подготовки?

Боюсь, что имен будет названо меньше, чем паль-

цев на одной руке.

Вячеслав Котеночкин – счастливое исключение.

Спросите любого ребенка. Первым мультипликато-

ром будет назван Уолт Дисней, вторым – наш Коте-

ночкин!

На Ваганьковском кладбище иду мимо пышных

монументов знаменитых артистов, деятелей искус-

ства. Ищу участок номер двадцать девять.

- Да там он, за колумбарием, – как-то сказала мне

вдова Котеночкина, Тамара. Да только и она ушла,

спустя всего лишь несколько лет после смерти мужа.

И вот я одна на Ваганьковском. Февраль месяц.

Двадцать девятый участок оказался огромным –

около шести гектаров. Продираюсь сквозь заледе-

нелые оградки. Первая полоса, вторая, третья…

Осматриваю каждую табличку. Нет, все не то…

Где-то священник поет панихиду. Ноги промокли.

Обошла все вокруг… Нет Котеночкина.

Вот передо мной гигантское (по кладбищенским

меркам) изваяние. Железные конструкции залами-

нированы стеклопакетами. Изнутри видны скло-

нившиеся головки мраморных ангелов, засахарив-

шиеся цветочки.

Вячеслав Михайлович, ну где же ты?

Впервые увидела Котеночкина в 1991-м. В москов-

ском Кинолицее, куда меня волею судеб занесло в

пику классической "художке".

Тогда, в начале 90-х, только входило в обиход по-

нятие бренда. Котеночкин – это бренд. На Котеноч-

кина «пойдут», спонсоры денег дадут. Вот и пришел

Вячеслав Михайлович к нам – неподготовленным

школьникам – в новомодный лицей. Кто-то дей-

ствительно рисовать любил, кто-то пришел на Ко-

теночкина поглазеть. Целый год он возился с нами.

Приносил рабочие сцены из «Ну, погоди!» Даже

журналисты приезжали – «Пионерская правда».

«Котеночкин и дети» – украсит любое издание! До

сих пор у меня в папках лежит его скачущая белка.

Что мне вспоминается? Да ничего особенного.

Приходил раз в неделю высокий дяденька, нуднова-

то рассказывал о фазовке, прорисовке…Серый ка-

кой-то. Говорил всегда интеллигентно, еле слышно

шелестя губами, голос не повышал, не стучал кула-

ками. Не опаздывал. Помню, как едва заметно дро-

жал кусочек мела в его руке. Училки шептались –

выпивает! Ни разу не видела ничего подобного.

Анна Белоногова

www.625-net.ru

Вячеслав Михайлович Котеночкин за работой

Десять лет нет с нами мастера, выдающегося режиссера-мультипликатора Вячеслава МихайловичаКотеночкина, народного артиста РСФСР, лауреата Государственной премии СССР, автора мультфильмов"Ну, погоди!", "Лягушка-путешественница", "Старая пластинка" и многих других. До сих пор его герои ифильмы остаются любимы миллионами зрителей.

Скорее – наоборот – нелюдимый бирюк. Всегда ду-

мала, что мультипликация – это сказка. Смотря на

Котеночкина, видела лишь прозу и будни.

Закончили мы Кинолицей, по разным институтам

разлетелись. Там были у нас другие преподаватели.

Еще несколько раз «всплыл» передо мной Котеноч-

кин, патологически меня не узнавая. Не раз был в жю-

ри кинофестивалей. Не здоровался при встрече.

А потом пришло известие – не стало Котеночки-

на. Ничего особенного – все умирают.

И тут я неожиданно его в с т р е т и л а.

- Как, ты – мультипликатор и не читала этого? –

питерский знакомый (далекий от мультипликации)

протянул мне книжицу – «Ну, Котеночкин, погоди!»,

1999-го года выпуска.

«Шок – это по-нашему!» – так она должна была на-

зываться. Со страниц черно-белого издания глядел на

меня пылкий юноша, поющий серенады под окошком

любимой. Вот она – мультипликация Котеночкина!

Прости, дорогой учитель.

Невозможно описать круговорот чувств, захлестнув-

ших меня тогда при чтении. А главное, сходных, очень

близких мне эмоций чувствительного человека.

«Военно-музыкальное училище. Корнет-а-пистон.

На курсах «Союзмультфильма» с 19-ти лет (1946 г.).

Не давали сцен, не доверяли. Переживал. Страстно

вгрызался в трудности производства. Завидовали.

Кромсали в куски негатив. «Ну, погоди!» – не отме-

чен на кинофестивалях. И далее – самое дорогое –

«Орден улыбки» от польских зрителей. Любовь де-

тей. И еще. Всю жизнь мечтал снять «Руслана и Люд-

милу» А.С.Пушкина. Высокую русскую поэзию. Но

не срослось… Сначала – цензура, затем – рынок…

В магазинах – ворованные игрушки «Ну, погоди!»…

И это, наивное: «Быть может, от доходов этой кни-

ги я сниму свой следующий фильм…»

Через год не станет Котеночкина … Нет денег на

операцию…

Этот худенький долговязый человек запечатлел

архетип нашего народа. Говорят, что Дисней сделал

подобное с американской нацией. Микки Маус –

стопроцентный американец. И если на Земле не ос-

танется жизни, но сохранится кинокопия с Микки –

инопланетяне будут все знать о Штатах ХХ века.

То же и с Волком. Не будь «Ну, погоди!», как бы мы

посмотрели на себя со стороны? Конец 60-х, 70-е,

80-е в СССР, как вы проходили?

Узнаваемая походочка отпетого хулигана. Да и не

хулигана вовсе, а так, постстиляги. Постоянно оста-

ется в дураках. Но симпатии авторов – несомненно

на стороне Волка. Волк – это, практически, портрет

Владимира Высоцкого (мотив его песни насвистыва-

ет Волк в самой первой серии).

Говорили: вот ты снимаешь кино гэгов. В упрек.

Поскользнулся на банановой кожуре, упал – все засме-

ялись. По воспоминаниям А. Курляндского, никто из

режиссеров не хотел браться за такой сценарий, «…и

только Слава Котеночкин сказал: в этом что-то есть!»

Так получилось, что Вячеслав Котеночкин не препо-

давал во ВГИКе. В юности туда не поступал. Оказывает-

ся, он вообще не окончил ни одного высшего учебного

заведения. Как же так вышло, что сколько бы ни повто-

ряли, ни тиражировали, ни рисовали мы знакомых Зай-

цев и Волков, Котеночкина повторить невозможно?!

Так же как не повторяется ощущение сказки и аб-

солютного счастья.

Хотя, быть может, мы просто выросли?

Котеночкин – это наше национальное детство.

Его фильмы, не ждущие наград, выполненные без

эстетства, без заискивания перед зрителем, – это на-

ши фильмы. Впрочем, наград заслуживает каждый

мультипликатор – труд-то каторжный.

И отзовется прекрасная царевна, и одарит за слу-

жение и верность: фамилия Котеночкина превратит-

ся в символ нашей профессии. Сколько раз я слыша-

ла в свой адрес от заурядных обывателей:

- Так что ж это ты – мультиками занимаешься? …

Знаем – Котеночкины там, «Ну, погоди» всякие…

А благородный подданный царевны тихо лежит в

конце каждой серии простым узнаваемым титром.

Десятью минутами беззаветного чуда.

Вот и я благодаря рыцарю Котеночкину однажды

влюбилась в мультипликацию, мечтая послужить ей

хотя бы безымянной золушкой…

Февральское солнце совершенно не греет. Участок

номер двадцать девять. Кутаюсь в намокший шарф –

быть может, лучше прийти летом?

Где же ты, учитель, отзовись!

Резко увертываюсь от нагловатой вороны, про-

шмыгнувшей прямо передо мной. Поскальзываюсь

на мокром снегу… Падаю…

С низенького памятника, пряча улыбку в уголках

губ, на меня смотрит Вячеслав Михайлович.

Наш Котеночкин.

К И Н ОИ Л Ю Д И


60-е годы 70-е годы 80-е годы


Термином "грип" (grip) на съемочной пло-щадке называется комплекс приспособленийдля силового крепления любого оборудования,в первую очередь – светового. Вслед за камеройи светом грип – третий по важности класс обо-рудования на площадке, знание принципов ра-боты с этим оборудованием и умение вариатив-но с ним обращаться отличает профессионалаот любителя. Грип в некотором роде прививаетиную культуру труда и мышления, чем проволо-ка, жевательная резинка, скотч и "Снимайте, яподержу".

При большом разнообразии предложений иобновлений от ведущих фирм-производителейэтого оборудования, принцип работы с грипомостается неизменным – он основан на повсе-дневном, даже интуитивном, представлении о

классической механике. Всю систему можно на-звать конструктором "лего" для профессионалов,где, докупая детали, можно, в комплексе со ста-рым набором, строить все более сложные кон-струкции, руководствуясь прежними принципа-ми. Все приспособления объединены однимстандартом крепления 5/8 дюйма (16 мм). Всесоставляющие грипа можно условно разделитьна два класса элементов, назовем их крепежнымии соединяющими.

К крепежным элементам относятся различ-ных видов "клемпы" (clamp) – буквально –струбцины различных весовых категорий и ши-рин, с помощью которых можно "крепиться" залюбые элементы на съемочной площадке: ме-бель, дверные коробки, столбы, ограды, деревья –словом, за что угодно. Таким образом, вы по-лучаете для ваших нужд практически любойэлемент окружающего пространства и, следова-тельно, неограниченные возможности спрятатьоборудование в кадре.

Следующий тип крепежа – различные распор-ные элементы, такие как автополе (Autopole).Это оборудование, как правило, используетсятолько в интерьерах – длинные штанкеты рас-пираются между несущими стенами на домкра-тах, и затем на них навешивается любой светточно так, как вы могли бы повесить его на лю-бой павильонный штанкет.

Далее следуют различных видов вакуумныеприсоски, позволяющие "схватиться за воздух",то есть закрепить оборудование на стекле, до-статочно ровной стене, капоте или двери авто-мобиля. Основными соединяющими элемента-

www.625-net.ru

КОНСТРУКТОР ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ

С помощью "клемпов" можно закрепить осветительное оборудование на любой плоскости

С помощью такого крепежного оборудования камеруили свет можно прикрепить куда угодно

ми этого конструктора являются "пальцы", тоесть короткие цельнометаллические штыри ди-аметром 16 мм, имеющие различную длину, по-садочные концы, резьбы и фаски.

Грипхэды (griphead) – муфты, фиксирующиеоборудование или части конструкции под любы-ми требуемыми углами; экстеншены (exten-sion) – жесткие трубки различной длины и ди-аметром 16 мм с напрессованным на одномконце грипхэдом. Пользуясь этим набором, выможете вывесить оборудование в том положе-нии, которое вам необходимо, буквально в лю-бой точке пространства либо соединить отдель-ные элементы в задуманную конструкцию.

Разумеется, все грип оборудование – силовое,то есть рассчитано на приличные нагрузки и пре-дставляет из себя, как правило, металлоемкую кон-струкцию, в которой мало что может ломаться.В выборе этого оборудования критерий всегдапростой: очевидность конструкции и прочностьматериалов, и если элемент может быть выполненв металле – он должен быть металлическим. Хоро-

ший грип, даже при "медвежь-ем" обращении, живет годами,не старясь ни физически, ниморально – что очень важно.Абсолютная универсальностьи надежность делает грип пре-восходным вложением – по-добно архимедовским маши-нам, он просто не способенустареть, в отличие, к примеру,от цифровых камер, съемоч-ного оборудования, где едвали не каждый год мы пережи-ваем революцию.

Конечно, необходимо пом-нить, что каждый элементоборудования имеет свои ог-раничения по выдерживаемо-му весу, и в целом, чем боль-ше соединений имеет всяконструкция, тем меньше еежесткость, поэтому каждая за-дача требует отдельного ра-зумного решения, и, если этонеобходимо, дополнительной страховки.

Многие принципы, найденные для решениятипичных задач, в дальнейшем становятся лич-ными "ноу-хау", которые передаются с площадкина площадку на уровне промышленных легенд"а в соседней группе я видел, как делают вот так",затем прием немедленно опробуется, берется навооружение, адаптируется под свои нужды, улуч-шается или отвергается. В работе с грипом не су-ществует догм и правил, это, пожалуй, один из са-мых совершенных комплектов, сам по себепровоцирующий идеи.

Именно поэтому любой комплект грипа ис-пользуется для любых нужд, не только для крепе-жа светового оборудования, но часто бываетвостребован художниками-постановщиками иоператорской группой. Я лично с большим удо-вольствием и интересом использую штатный на-бор грипа для крепежа легких камер к игровымавтомобилям, что позволяет получать "дорогие"на вид кадры, не прибегая к услугам трюкачейили тяжелого автогрипа. Опыт гриповки камерна игровых машинах вообще может быть темойдля отдельного разговора, и решение таких задачтребует особой технической смекалки и внима-ния, так как предъявляет особые требования кжесткости и надежности креплений – в действи-тельности эти упражнения вырабатывают сталь-ную выдержку и конструктивное мышление.

С П Р А В О Ч Н И К

Техника и технологии кино 5|2010 47www.625-net.ru

При известной доли фантазии,под "грип" можно приспособить

и перевернутый велосипед

Минимальный набор грипа.В верхнем ряду слева направо: два грипхэда, два клемпа.

В нижнем ряду: мэджик (magic arm), "пальцы" разных видов

Автогрип

Характеристики моделей компаний-производителейприведены на страницах:Alan Gordon . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

ACE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Avenger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Cambo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Dedolight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Eurotruss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Falcon Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

i-Lyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Logocam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

Lowel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

Manfrotto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

МSЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Sachtler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

I.F.F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

ЛДС ("Торговый Дом ВТВ") . . . .56

"Пультекс" . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Стройцирк . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Иван Малютин



Американская компания Alan Gordon, котораяассоциируется главным образом с видоискате-лями для кинокамер, выпускает еще инеплохой грип. В основном компания специали-зируется на вакуумных присосках. Такого родаоборудование предназначено для закрепления и

гарантированного удержания светового фото-или видеооборудования на любых гладкихплоскостях: крыле самолета, кузове автомобиляи т. д. Расскажем подробно о некоторых наибо-лее интересных моделях.

Super Grip II – присоска диаметром 25 см, срегулируемой наклонной (110 градусов) площад-кой для установки оборудования общим весом до70 кг. Встроенный насос с пневмоклапаном ииндикатором низкого давления.

Super Grip DV – присоска диаметром 15 см,с наклонно-вращаемой (360 градусов) трехосевойплощадкой для установки оборудования общимвесом до 5 кг. Встроенный насос с пневмоклапа-ном и индикатором низкого давления.

Super Grip Baby – присоска диаметром 7,5 см,с винтом 1/4"-20 для дополнительных крепежныхэлементов и оборудования общим весом до 7 кг.Встроенный насос с пневмоклапаном и индикато-ром низкого давления.

Super Grip Junior – присоска диаметром 15 см,с винтом 1/4"-20 для дополнительных крепежныхэлементов и оборудования общим весом до 30 кг.Встроенный насос с пневмоклапаном и индикато-ром низкого давления.

Alan Gordon

Под брендом ACE (Advanced Concept Equipment –прим. ред.) компания Vidau Systems выпускаетширокий спектр оборудования для систем спец-освещения на телевидении и в кинопроизвод-стве. Продукция ACE на сегодняшний деньодна из лучших по соотношению цена/качество.Бренд представлен на рынке большим ассорти-ментом штативов, креплений и аксессуаров дляосвещения. Ниже рассмотрим некоторые из них.

Четырехсекционный ACE A-034 и пятисекци-онный ACE A-055 – это легкие штативы для не-больших осветительных приборов весом не бо-лее полутора килограммов. Из-за достаточнокомпактных размеров их легко передвигатьпо съемочной площадке. Сами штативы сде-ланы из алюминия, весят до 2,5 кг,

но их максималь-ная высота непревышает 235 см.Обе модели име-ют крепление –16мм+резьба 3/8.

Среди алюми-ниевых штативов,выпускаемых подбрендом ACE, стоитотметить и модельA 195 – три коле-на, четыре секции:D35, 30, 25, 20 мм сдиаметром ножки22 мм. На штатив

можно установить осветительный прибор весомдо 2,3 кг. Максимальная высота – 385 см.

Также компания производит усиленныештативы, например, стоит отметить модельACE A-145M – три колена, четыре секции: D35,30, 25, 20 мм. Диаметр ножки 22 мм. Материал:сталь. Вес 13 кг. Штатив держит до 6 кг освети-тельного оборудования, при этом сам весит13 кг. Максимальная высота 400 см.

ACE A-300M – самый высокий штатив из всех,которые предлагает компания, – 428 см. Штативизготовлен из стали. На нем установлены пружин-ный амортизатор и универсальная тройная кре-пежная головка.

Наиболее интересной нам представляется мо-дель ACE ACS-40. Это штатив с так называемойскользящей ногой 40", что позволяет устанавли-вать его на сложную поверхность, например налестницу.

Самыми простыми, но наиболее часто приме-няющимися приспособлениями, без сомнения,являются струбцины, спиготы и прищепки. Ду-

ACE

Alan GordonSuper Grip II

ACP-100BACP-220



мается, нет нужды детально описывать конструк-цию этих приспособлений. Вкратце же можносказать, что струбцина, захват и прищепка име-ют достаточно схожую конструкцию. Все онисодержат жесткий элемент определенной формы(в случае со струбциной это, как правило,С-образная скоба определенного профиля). Длякрепления используется либо винт, либо упругийэлемент, например пружина. Под брендом АСЕвыпускается достаточно большой ассортимент

такой продукции. Уни-версальное креплениегрипхед один из самыхраспространенных за-жимов, поэтому остано-вимся на этой группеподробнее. В моделиACP-200 B/P – увели-ченная зажимная ручка,что делает работус грипхэдом намногоудобней. ACP-240 B/P –грипхед с двадцати-дюймовым удлинителем(50 см). А ACP-265P –модель с каплером, тоесть позволяет закреплять осветительные прибо-ры и устройства к трубе или ферме диаметром48-51мм

Также стоит отметить цепные зажимы ACP-605и ACP-606. Эти модели позволяют надежно прик-репить осветительные приборы на деревья, стол-бы и т.д. Диаметр обхвата до 127 мм.

Продукция Cambo – серия кранов RD голланд-ского производства. Эти краны (так называемые“журавли”) предназначены для крепления осве-тительного оборудования и представляют собойнапольные системы, состоящие из штатива, спе-циальной головки и наклонной штанги. Устрой-ства служат для установки осветительных прибо-ров или отражателей там, где для обычныхштативов не хватает места. Головка для крепле-ния штанги позволяет изменять угол наклона идлину рабочего плеча. На одном из концов штан-ги имеется втулка для крепления приборов, напротивоположном конце – противовес (метал-лический груз весом 3-5 кг или мешок с песком).Противовес обеспечивает устойчивость системы.На «журавль» можно устанавливать приборы дляконтрового и верхнего освещения в тех случаях,когда обычные напольные штативы могут по-пасть в кадр. Во всех моделях серии RD исполь-зуется конструкция параллелограммного типа.Данное решение позволяет максимально точноприподнимать или опускать источник света, неизменяя при этом угол по отношению к освеща-емому объекту.

Расположенное на конце крана поворотноеустройство позволяет вращать установленныйсветильник на 360о. Такое решение дает неогра-

ниченные возможности по изменению углаи направления падения светового потока.А удобная рукоятка позволяет легко управлятьзакрепленным на кране осветительным обо-рудованием. Используемая система скользящихпротивовесов позволяет оптимально сбаланси-ровать кран в зависимости от веса светильника.Настроив баланс для используемого источникасвета один раз, можно забыть про прочиеманипуляции – достаточно просто поднятьили опустить кран на заданную высоту. Краностанется в выбранном положении без необхо-димости использования каких-либо дополни-тельных фиксирующих приспособлений.А тот факт, что у кранов серии RD длина секциипротивовесов сведена к минимуму, делает ихидеальным устройством для крепления освети-тельных приборов в небольших студиях. Приэтом кран собирается очень быстро (менеепяти минут) без использования каких-либо ин-струментов.

Все представленные системы крепления осве-тительных приборов помогают оптимально рас-положить осветительное оборудование и позво-ляют решать различные художественные илитехнические задачи по организации освещениясъемочной площадки.

Cambo

Итальянская компания Avenger известна сво-ими штативами. Помимо надежности изделияэтой компании доставляют при работе еще и эс-тетическое удовольствие. Чего стоит один толькоAvenger A120 – это штатив серии LOW COMBOSTAND 101-198 см грузоподъемностью до 35 кг с

универсальным адаптером для крепления прибо-ров F29/M16 и возможностью установки колес.Но штативы Avenger не только надежные и краси-вые... они еще и самые мощные. Модель B7034LONG JOHN может поднять 120-киллограмовоеосветительное оборудование на высоту 538 см.

Avenger

ACP-600

ACP-832



Компания Dedo Weigert Film основана в Мюнхе-не в 1965 году оператором и изобретателем сис-темы Dedolight Дедо Вайгертом. На протяжениимногих лет компания развивалась как арендноебюро, позволяя ее основателю проводить экспе-рименты по созданию своей собственной освети-тельной системы. Целью было создать портатив-ный высококачественный прибор, компактный,экономичный, но при этом мощный и универ-сальный. В итоге слово Dedolight стало именемнарицательным. Среди систем крепления, конеч-но, стоит упомянуть накамерные зажимы дляDedolight, а также штативные удлинители для све-товых приборов этого производителя. Такие, как,например, модель DSTFX, гибкий удлинительштатива, который совместим с вакуумной присос-кой DV6B, креплением CLAMP1 и любым другимкреплением с 16-миллиметровым цоколем. Спо-собность удлинителя гнуться в любом направле-нии делает его незаменимым при съемке в огра-ниченном пространстве.

Стоит обратить внимание и на модель DH2.Это универсальное устройство крепления изавиационного эластичного алюминия легкокрепится на плоскости, за счет вырезов и це-почки и легко устанавливается на ножке стола

или тонких трубах. Крепится оно скотчем, гвоз-дями или шурупами. На плате смонтирован двух-плоскостной регулируемый стальной крепеж.

Особый интерес может вызвать система креп-ления Noga, в первую очередь, из-за ее универ-сальности. Она сделана на базе подвижной "ру-ки" с регулируемой фиксацией и с радиусомразворота 360°. Идеальна для работы с освети-тельными приборами Dedolight, флагами, заме-нителями, сетками, отражателями, мониторами,DV-камерами и накамерными источниками.Шарнирные сочленения на обоих концах и цен-тральный винтовой замок имеют регулируемуюфрикцию.

Dedolight

Компания Eurotruss была основана в 1993 году вНидерландах. Фирма производит радиальные идуговые конструкции для потолочной студийнойарматуры. Эти фермы изготовлены с высокойточностью, гарантируя превосходную сборку. Вседуговые части выполнены при помощи специаль-ных инструментов, обеспечивающих полнуюидентичность частей. Каждый дуговой сегмент

или круг является полностью взаимозаменяемым.Eurotruss предлагает широкий выбор кругов и ду-говых конструкций серий от FD33 до ST различ-ных диаметров и градусов. Количество дуговыхчастей зависит от максимальной длины каждогосегмента. Максимальная длина каждого сегментаможет доходить до 5,5 м. При выборе дуговых ирадиальных ферм стоит обратить вниманиена грузоподъемность, которую необходимо рас-считывать отдельно для круга или дуговой кон-струкции.

Eurotruss

Говоря о фирмах, выпускающих системыкрепления, нельзя не упомянуть о китайскихпроизводителях. И если у американских фирм,специализирующихся на грипе, отличительнаячерта это качество, у итальянских – красота, тоу китайских, конечно, цена. В этом справочни-

ке, мы решили остановиться только на однойиз "поднебесных" компаний, продукция кото-рой наиболее широко представлена на россий-ском рынке. Это гонконгская фирма FalconEyes. Большинство моделей этого производите-ля, по сути, являются бюджетной копией того

Falcon Eyes

Дуговая арматура Eurotruss Радиальная арматура Eurotruss

Штативный удлинитель Dedolight DST

же Matthews или Manfrotto. Поэтому для спра-вочника мы решили описать модель, прототи-па которой мы не нашли у других производите-лей. Речь идет о системах крепления к стенеBoom, моделях WB-1250 и WB-1690; этот грипинтересен тем, что его можно закрепить сразув двух позициях, на фотографии это хорошовидно. Отличаются эти изделия лишь длиной:WB-1250 можно выдвинуть на 125 мм, аWB-1690 – на 169. Еще одна разновидностьнастенного гриппа, выпускаемого Falcon Eyes,трехсекционная "магическая рука", к минусам

всех этих систем можно отнести то, что всеони стационарные, то есть крепятся к стене"намертво" и процесс их перегриповки оченьтрудоемкий.

Компания также выпускает рельсовые систе-мы для крепления пантографов. На сайте этогопроизводителя представлены всего две модели –В-3030С и В-3030В, судя по описанию обе сис-темы собраны из стандартных рельсов, то естьтеоретически к этим конструкциям должныподойти каретки производства, скажем, I.F.F.



Торговая марка i-Lyte принадлежит отечествен-ной компании «Светоч-Сэмлайт», которая ужеоколо 15 лет выпускает осветительное оборудо-

вание и грип. Под брендом i-Lyte выпускаетсяпрактически вся линейка систем крепления осве-тительных приборов.

i-Lyte

Подвесная системаи пантографы Falcon Eyes

Стойка Falcon Eyes WB-1690



В ассортименте продукции компании Logo-cam имеется несколько различных струбцин,захватов и прищепок. CL-1050 – это универ-сальная струбцина для подвеса световых при-боров на трубы диаметром 10…50 мм, а такжена несущие конструкции другого сечения.

Модель CL-1575 представляет собой струб-цину для подвеса осветительного оборудова-ния с рабочим диапазоном диаметров штанг15-35 мм и нагрузочной способностью до15 кг, оснащенную адаптерами крепления 16F+1/4" female. Хорошим дополнением к ней ста-нет мини экстендер 203S с адаптерами крепле-ния 16F/16M + 1/4" female и 16F/16M + 3/8"female.

Также в ассортимент подобных приспособ-лений входит универсальная прищепка CL-1535для подвеса/установки накамерных световыхприборов и других устройств с креплением1/4" female на торцевые срезы и прочие плос-кие поверхности толщиной 15...35 мм.

Для того, чтобы обеспечить более гибкуюсистему создания световых схем в студии,

В первую очередьстоит сказать про уни-версальные рельсовыесистемы i-Lyte. Пред-назначены они в ос-новном для съемочныхпавильонов, но могутприменяться и для ос-нащения малых сцентеатров, дворцов куль-туры, репетиционныхи актовых залов. На ос-нове этой системы мо-гут быть смонтирова-ны как студийныедороги фона, так и те-атральные для антрак-тно-раздвижных, по-планово-раздвижных ипредэкранных занаве-сов, а также дороги длядекораций и полетныхустройств. В студий-ном исполнении рель-совая система включа-ет в себя:

основную рельсо-вую систему, по кото-

рой перемещаются двойные каретки дляподвески рельсов-траверсов, а также карет-ки для подвески осветительных приборов идекораций, каретки для кабеля;рельсы-траверсы, по которым перемещают-ся каретки для подвески осветительныхприборов и декораций;фоновые дороги, по которым перемещают-ся каретки для подвески фоновых занаве-сов или декораций.

Для крепления рельсовой системы к несущимконструкциям здания применяются специальныеузлы крепления или система силовых потолков.Рельсовая система может быть смонтирована нарельсовых профилях UP-LYTE S.A.M. 60R (сечение34,5×61 мм), допускающих сосредоточенную наг-рузку до 100 кг при пролете 1,5 м. Для более наг-руженных систем применяется профиль UP-LYTES.A.M. 80R (сечение 49×83 мм), допускающий сос-редоточенную нагрузку до 250 кг при пролете 1,5м. Компания выпускает четыре вида рельсов иоколо десяти наименований кареток к ним.

Также компания производит струбцины раз-ных категорий: С1 – для труб диаметром40-20 мм, C2 – для трубы диаметром 60-40 мм,C3 – для трубы диаметром 80-40 мм. И пантог-рафы (штанкетные, точечные и моторизиро-ванные), максимальная высота которых дости-гает 15 м, грузоподъемность до 200 кг.

Logocam

Up-lite Tele 80/14

Uplite 100/10

CL 1575



широкое применение получили различныерельсовые системы, как правило, на основедвутавровых алюминиевых рельс.

Для обеспечения перемещения осветитель-ных приборов используются каретки. Компа-ния предлагает как каретки для перемещениянесущих конструкций рельс-рельс, модель3235/DCB, так и каретки для перемещения све-товых приборов, кабелей и т.д. К ним относит-ся модель 3229/SCB (каретка рельс-прибор садаптером 16 мм Male) и 3226-CC (каретка-держатель кабеля).

Для обеспечения вертикального перемеще-ния световых приборов используются различ-ные системы пантографов и подвесов.

Пантограф представляет собой систему, со-стоящую из несущей конструкции параллелограмм-ного типа, узлов крепления и силовогоэлемента (спиральные пружины, тросы, элек-тропривод). Кроме того, в конструкцию могутвходить электропроводка с разъемами для под-ключения закрепленного на пантографе обору-дования и узлы управления им. Элементы несу-щей конструкции шарнирно соединены междусобой, что позволяет изменять ее длину в до-вольно широких пределах, давая возможностьрегулировать высоту подвеса осветительногоприбора. В данном сегменте компания Logocamпредлагает модель PH-11/200. Это пантографдля осветительных приборов с высотой 40–200 сми регулируемой нагрузочной способностью2-11 кг, оснащенный адаптерами крепления16мм. PH-11/200 относится к типу так называ-емых тросовых пантографов. Как видно из на-звания, в качестве силового элемента он осна-щен стальными тросами. Обладает высокойстепенью жесткости к скручиванию и можетудерживать студийные светильники точно втребуемом положении. Подвесная система уста-новки освещения с использованием направля-

ющих рельс и пантографов позволяет сэконо-мить место в студии. Такое решение дает воз-можность избавиться от напольных кабелей,штативов и стоек, которые затрудняют передви-жения в студии. Длина пантографа может плав-но изменяться, что позволяет полностью кон-тролировать световой рисунок при съемке.

Также среди систем крепления осветительныхприборов имеются телескопические подвесы.Телескопический подвес представляет собойустройство с выдвигающимся трубчатым несу-щим элементом с одной или несколькими сек-циями, обеспечивающими перемещение осве-тительных приборов по вертикали. Подвесы,производимые компанией, представленные мо-делями TH-10/95 и TH-5/180, различаются меж-ду собой высотой (44 - 95 см) и (87-180 см), атакже нагрузочной способностью (до 5 и до 7 кгсоответственно). Оба устройства оснаще-ны адаптерами крепления 16М + 1/4" male и16М + 3/8" male.

Компания Lowel предлагает достаточно боль-шой выбор креплений световых приборов, отра-жателей и флагов для использования практичес-ки в любой обстановке.

Все штативы и штанги зготавливаются из тол-стостенных трубок из анодированного алюми-ниевого сплава для достижения высокого отно-шения "прочность/вес". Все они имеютстандартную верхнюю стойку диаметром 5/8"(1,6 см) с безопасным подрезом, регулируемыйбазовый распор и, за исключением модели GrandStand, хомутовый крепеж для каждого сегмента.Все модели имеют толщину стенок 0,5" (1,2 мм) иоформляются серо-желтыми хомутами из аноди-рованной бронзы, за исключением штативов своздушной амортизацией (модели KSA и GrandStand), которые имеют черные хомуты.

Зажимы и крепления Lowel расширяютвозможности любого осветительного набора.

Lowel

Пантограф PH-11/200

Набор грипа Lowel



Хорошо выполненные и надежные, онипозволяют размещать световые приборы, флагиили отражатели в местах, где штативы использо-вать неудобно.

Вылеты и оснастка Lowel могут поддержи-вать, размещать и выносить световые приборы,микрофоны, флаги, рассеиватели, бесшовный

фон и т.д. Все элементы быстро собираютсябез применения каких-либо инструментов. Блокиро-вочный механизм соединяется со стандартной стой-кой 5/8", на которую можно закрепить све-товые приборы и аксессуары. Элементы ос-настки Lowel максимально удобны для транс-порти-ровки.

Американская компания Matthews StudioEquipment считается первой компанией, кото-рая занялась профессиональным производ-ством грип-оборудования. Даже некоторые тер-мины, например С-Stand, берут свое начало отMSE. Именно Matthews "загрипировало" весьГолливуд. Эта компания является лидером попроизводству систем крепления. И пусть про-дукция компании выглядит не такой эстетичес-ки привлекательной, как грип итальянскихфирм, изделия MSE по праву считаются самыминадежными и, как говорится, "вечными". Ассор-тимент очень большой, так что, даже если опи-сывать только основные модели, получитсявесьма увесистый каталог. Поэтому остановим-ся лишь на некоторых изделиях.

Во-первых, Matthews до сих пор является ли-дером в таком классе грипа как "автополе". Ав-тополе по сути своей не что иное, как обыкно-венная распорка. Это раздвижные шесты срезиновыми присосками на концах. Они уста-навливаются враспор – либо между двумя сте-нами, либо между полом и потолком. СистемыAutopole служат для крепления на них освети-тельных приборов и аксессуаров. Большинствостудий в Америке до сих пор деревянные, отсю-да у тамошних заказчиков к этому материалуособое отношение. Поэтому сам шест уMatthews – обычно деревянная доска. Ее дли-на достигает четырех метров. Установка Auto-pole предельно проста: шест вытягивается нанеобходимую длину (в случае с деревянными

МSЕ

Еще один мировой лидер в проектировании иизготовлении штативов для светового и фоновогооборудования для профессиональной фотогра-фии, видео и кинематографии – итальянская ком-пания Manfrotto. В конце 60-х основатель компа-нии Лино Манфротто был репортером в рядеитальянских изданий, а также занимался реклам-ной фотографией. Студийное оборудование тоговремени было тяжело и неудобно, рынок в этомнаправлении почти не развивался, и Лино создалсвою первую стойку для прожектора, которая бы-

ла очень легкой и прочной. Некоторое время онделал оборудование для друзей-фотографов, нопозже, получив крупный заказ от швейцарскойкомпании, основал большое производство. Каж-дое изделие, по словам самих производителей,разрабатывается таким образом, чтобы обеспе-чить оптимальное сочетание рабочей нагрузки,размера, устойчивости, транспортабельности,взаимозаменяемости и конструктивного качества,гарантируя уникальную, неповторимую надеж-ность и долговечность продукции.

Описывать весь огромный ассортимент Man-frotto бессмысленно, да и ненужно – прощепосмотреть его на сайте компании. Расскажемтолько о тех изделиях, которые действительнопоражают своей практичностью и доставляютпоистине эстетическое наслаждение, а кон-кретно – о последней серии штативов, разрабо-танный компанией для National Geographic. Эталинейка продукции предназначена для исполь-зования в самых суровых условиях, а именнодля экспедиций в тундру и на северный полюс,а комплект снежных опор обеспечивает устой-чивость штатива на снегу, в грязи или на мяг-ком грунте. Также нам кажется интересной дру-гая серия штативов, изготовленных измагниевого сплава и углеродного волокна чер-ного цвета. Как, например, штативы Manfrotto055CXPRO3. Они достаточно легкие и компак-тные для использования вне студии, имеют оттрех до семи секций, их грузоподъемность от1 до 8 кг, высота 41-284 см.

Manfrotto

Штатив Мanfrotto 055CXPRO3



моделями подбирается доска необходимогоразмера) и фиксируется одним рычагом. Принеобходимости эту систему можно легко и бы-стро переместить. Такие решения, безусловно,превосходят обычные осветительные штативы,если говорить о гибкости их применения.

Нельзя обойти вниманием и последние реше-ния фирмы в части так называемых тяжелыхштативов. Их последняя разработка – штатив"небоскреб" (Skysсraper). В отличие от своегоконкурента - самого большого в мире штатива"Большой Джон" (Long Jon), "небоскреб" немно-го ниже, но зато намного удобнее. Он складыва-ется и раскладывается буквально в считанныесекунды, при этом ему не нужны для транспорти-ровки какие-либо дополнительные приспособ-ления, вроде тележек.

MSE выпускаются телескопические подвесыразной длины с различными креплениями для

временной и посто-янной установки ос-ветительных прибо-ров. В этих подвесахпредусмотрены спе-циальные страховоч-ные элементы, ко-торые гарантируютбезопасное исполь-зование оборудова-ния.

Конечно, отдельностоит сказать о попу-лярных и удобных вработе штативах Cen-ture Stand (C-Stand).MSE предлагает самыеразличные конфигу-рации C-Stand, отли-чающиеся длиной идизайном. Конструк-ция ножек, которыерасположены на раз-ной высоте, позволяеткомпактно размещать

штативы, ставя их один в другой. Нижняя опораштатива выполнена так, что она легко помещается

под всевозможные детали декорации или реквизит.Верхнюю секцию штативов C-Stand со скользящейопорой можно поднимать и опускать по централь-ной стойке на нужную высоту, что позволяет проч-но устанавливать их на лестницы. Штативы этойсерии имеют съемное основание и тоже оченьудобны для транспортировки.

Еще одна категория грипа, благодаря которомуMatthews стала всемирно известной компанией, –это всевозможные струбцины. MSE предлагаетих размером 102, 152, 203, 254 и 304 мм с кре-пежным стержнем и без него. Стальная швелле-рообразная скоба, соединяющая части зажимов,обеспечивает безопасность и надежность кре-пления. Для оптимальной установки приборов на5/8" крепления струбцины оснащены двумя кре-пежными стержнями, которые приварены под раз-ными углами. К креплениям приварен дополни-тельный крюк в виде струбцины, который призатягивании болта удерживает их в нужном поло-жении на круглой балке даже при установленномосветительном приборе.

Нельзя не упомянуть и о том, что при всейсвойственной ей практичности Matthews стара-ется добавить в изделия ноу-хау, которые можноотнести к категории "небольшие приятности".Чего стоят те же разноцветные колена у штати-вов. Вроде бы никакой практической пользы –зато осветители никогда не перепутают своеоборудование с чужим.

Немецкая компания Sachtler знаменита, впервую очередь, своими пантографами. Фирмавыпускает их в трех вариантах: пружинные, натросах и моторизованные. Пружинные пантог-рафы серии PF могут иметь в качестве упруго-го элемента две или четыре пружины. Если вмаркировке пантографа содержится цифра "2",то это означает, что пантограф двухпружин-ный, "4" – четырехпружинный. Пружины созда-ют усилие, уравновешивающее силу тяжести,воздействующую на осветительный прибор.В результате, прибор без каких-либо усилийперемещается по вертикали. Когда вы опреде-

лились с высотой, пантограф так же легкофиксируется во избежание самопроизволь-ного опускания осветительного прибора.

Sachtler

Autopole Matthews Studio Equipment

С-Stand MSE

Пантограф Sachtlerсерии MDF



www.625-net.ru

Компания I.F.F. в основном производит систе-мы подвеса осветительных приборов различ-ной сложности для телевизионных студий,съемочных площадок, залов для выставок иконференций, школ и т.д. Ею представлен ши-рокий спектр систем – от простых телескопи-ческих подвесов до пантографов, хоистов, ком-бинированных хоистов. Имеется большойвыбор различного напольного и настенногокрепежа, а также подвесы задников, различныетележки, фиксаторы и т.д. Но основное направ-ление производства это, конечно, рельсы.Именно благодаря им компания получиламировую известность.

I.F.F. выпускает три основных типа рельс.Рельсы первого типа крепятся непосредствен-но к потолку и применяются в качестве несу-щих для всей системы. Второго – предназначе-ны для средних грузов до 300 кг. Рельсытретьего типа рассчитаны на локальную на-грузку до 500 кг, например для подвеса газораз-рядных светильников мощностью 5...10 кВт.

Для перемещения осветительных приборовв вертикальной плоскости I.F.F. предлагаетиспользовать пантографы, телескопичес-кие штанги и удлинители собственного произ-водства.

Модели различаются по длине. (штанги –44...235 см, шесты – до 740 см), возможнойнагрузке (1,5...40 кг), типу крепления (F или M),а также наличию либо отсутствию автоба-лансировки. Скажем, штанга I.F.F. 3248 придлине 85...203 см выдерживает лишь 1,5...12 кгполезной нагрузки (крепление M28 – M16),но обладает удобной функцией автобалансиров-ки, которая позволяет автоматически фиксиро-вать прибор на нужной высоте, а I.F.F. 3840 дли-ной 113...200 см, будучи рассчитана на нагрузку40 кг, в нужном положении закрепляется тольковручную.

Одна из последних разработок компании –пантограф DUO 5. Он предназначен для подве-са и позиционирования светильников весомсвыше 40 кг. Это стабильный и универсальныйподвес для средних и больших студий. Кон-струкция двухтросовая, механизм подъема ди-намически и статически нереверсивен. Двух-рядная конструкция придает дополнительнуюстабильность.

В тросовых же пантографах для поднятия све-тового оборудования трос наматывается на ле-бедку с помощью системы блоков. В остальномконструкция этих пантографов аналогичнапружинным. Отличительной особенностью

тросовых пантографов является большая гру-зоподъемность. Моторизованные пантографыоснащены электрическим приводом с двигате-лем переменного тока и могут нести нагрузкупорядка 60 кг.

I.F.F.

"Торговый Дом ВТВ" начал производитьсистемы крепления для осветительного обо-рудования в 2001 году. В России эта тульскаякомпания известна в первую очередь бла-годаря стандартным элементам подвесаосветительного оборудования (рельсы, ка-ретки, пантографы (фрикционные и суправлением по DMX512). На сегодняш-ний день тульские гриповики одни из не-многих, кто представляет на российскомрынке такого рода оборудование. Вообще,компоненты рельсово-кареточной систе-мы отечественного производства занимают

ЛДС ("Торговый Дом ВТВ")

Рельсоваясистема I.F.F.

Рельсовая система I.F.F.

Схема подвесов ЛДС



ценовую нишу как раз между фирменнымиизделиями I.F.F. и рельсами китайскогопроизводства. Тульское оборудование хотя инесколько дороже китайских аналогов, нопри этом оно может выдерживать болеесерьезные нагрузки, да и ассортимент у рос-сийской компании побольше. К тому жетуляки, в отличие от тех же китайцев, нескрывают, что большинство их изделий посути – аналог I.F.F., и честно пишут об этомдаже в своих прайс-листах. Справедливо-сти ради надо признать, что продукция Тор-гового Дома ВТВ полностью совместима соборудованием I.F.F.. Причем по части не толь-

ко рельсово-кареточной системы, но и пантог-рафов, выпускаемых под брендом ЛДС. Компа-ния производит моторизированные пантогра-фы с грузоподъемность до 60 кг ифрикционные пантографы, которые выдержи-вают нагрузку до 12 кг. Стоит отметить, что кэтим изделиям полностью подходят дополни-тельные пружины I.F.F. Помимо рельсовых сис-тем крепления, ЛДС выпускает потолочнуюстудийную арматуру для крепления освети-тельных приборов, которая состоит из систе-мы металлических балок, соединенных в опре-деленную конструкцию, навешиваемую подпотолком.

Более 13 лет ЗАО "Пультекс" выпускает осве-тительное оборудование и устройства подвесадля телевизионного и кинопроизводства. Ос-новные заказчики компании – это региональ-ные каналы, студии кабельного телевидения иучебные заведения. Им присущи, как правило,характерные особенности:

весьма ограниченный бюджет;использование приспособляемых помеще-ний (это бывшие жилые помещения с высо-той потолков около 3 м или бывшиепромышленные помещения с разнообраз-ными параметрами потолков, перекрытийи балок);желание иметь на площади 40-60 м2 какминимум две-три съемочные зоны, в томчисле зону с «рир-фоном». Благодаряопыту обустройства подобных объектов,компании удалось разработать оптималь-ную, с точки зрения возможностей и цены,систему построения осветительных ком-плексов.

Сразу следует оговориться, что все системыподвеса производятся в первую очередь подосветительные приборы, выпускаемые этой жефирмой.

Выпускаемые петербургской компанией пан-тографы имеют грузоподъемность до 25 кг имаксимальную длину до 7 м. Их особенностьюявляется однорядная конструкция с использо-ванием квадратных труб сечением 15×15 мм,

"Пультекс"

Схемы подвесов ЛДС

Устройства подвеса ЗАО «Пультекс»



что позволяет проложить кабели внутри систе-мы, а не снаружи. Привод пантографа выпол-нен на основе червячного редуктора с двумясимметричными тросовыми барабанами. Дис-танционное включение и реверсирование дви-гателя производится посредством релейногоблока.

Также стоит отметить демпферный телескоп«Пультекс» длиной до 3 м. Эта конструкция на-поминает автомобильный амортизатор, ноимеет фиксацию выдвижения внутренней тру-

бы двойным цанговым зажимом. Телескопспособен выдержать груз более 25 кг, но,поскольку демпфирование при большом весеосветительного прибора становится малоэф-фективным, производители рекомендуют огра-ничиться световым оборудованием весом неболее 12 кг.

Еще одно устройство – телескопическийподвес типа «свирель». Он состоит из двух труб:наружной и внутренней. Внутренняя трубаимеет ряд отверстий, через которые и осущес-твляется фиксация длины телескопа с резьбо-вым фиксатором. Телескопический подвесукомплектован спиральным кабелем, рассчи-танным на полное удлинение телескопа. Ниж-ний разъем кабеля подключается к прибору, а кверхнему, блочному, закрепленному на крон-штейне, подключается переходной кабель, со-единяющий прибор с пультом. Телескопичес-кие подвесы выпускаются различной длины(по основной трубе): 0,4 м; 0,7 м; 1 м.

Компания выпускает также рельсовые кон-струкции и штанкеты из труб диаметром32...35 мм. Для потолочного крепления рельсовпредназначены кронштейны, закрепляемые напотолке анкерными болтами. Поперечныештанкеты подвешиваются на рельсах ролико-выми каретками. Для подвеса осветительныхприборов на штанкетах производится три видаустройств. Комплекс оборудования и устройствподвеса осветительных приборов включает всебя устройства закрепления потолочных рель-сов, размещаемых параллельно на расстоянии1,8-2,0 м, на которые затем на каретках подве-шиваются трубные штанкеты. А на штанкетыуже закрепляются устройства подвеса, освети-тельные крюки, телескопические подвесы ипантографы.

Стройцирк – еще одна российская компания,специализирующаяся на производстве ферм,потолочной и студийной арматуры. Фермы –это изделия из металла, предназначенные для

крепления осветительной аппаратуры, звуково-го оборудования, декораций и других элемен-тов оформления. Они бывают квадратного,треугольного, прямоугольного и плоского сече-ния и обычно используются в комплексе.На сегодняшний деньнаиболее популярныалюминиевые фермы.Благодаря легкостиэтих конструкций, ихпросто монтироватьи перевозить, а ихвес может выдержатьпрактически любоесооружение. Компа-ния представляет нарынке около двадцативариантов потолоч-ной оснастки.

Стройцирк

Телескопический подвес ЗАО «Пультекс»

Алюминиевые фермы

Потолочная дуговаястудийная арматура

От редакцииСправочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей,

и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе.


2222000011111111этот�бланк�может�быть�скопирован

РАЗДЕЛ Б

РАЗДЕЛ А Прошу оформить подписку на журнал "ТТК" на 2011 г.

1. Род деятельности вашей компании: 2. Степень Вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования:

решаю самрешаю с компаньонами или коллегамисоветую руководствуне влияюдругие (напишите)

Фамилия Имя Отчество

E-mail

Место работы Должность

Индекс Страна Город

Область Улица

Дом Корпус Квартира (офис)

Тел. ( ) Факс ( )

Россия

ТелекоммуникацииРадиовещание и производство аудиоконтентаТеатрально-концертная КинопроизводствоКинопрокатПрочее

Производство оборудованияПродажа оборудования/системная интеграция/сервисТелевизионное производство и вещаниеПроизводство ТВ-контентаКорпоративное видеоНаука и образование

�

БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ «ТТК» ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ

принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами

В Гер ма н ском го ро де Кёльн с 21-го по

26-е сен тяб ря прош ла од на из глав ных

меж ду на род ных выс та вок фо то и ви де о-

тех ни ки – Photokina 2010. Свои флаг ма н -

ские про дук ты пре д ста ви ли та кие из -

ве с тные про из во ди те ли, как Sony,

Panasonic, Samsung, Adobe Systems,

Canon и дру гие. Все го на стен дах ор га ни -

за то ры нас чи та ли 1200 эк спо нен тов из

45 стран.

Во об ще на этот раз Photokina, мож но

ска зать, прош ла под де ви зом: "Да ешь

3D!". Прак ти чес ки все бо лее или ме нее

ин те рес ные но вин ки под дер жи ва ли

фу н кцию сте ре осъ ем ки. Ком па ния

Panasonic по ка зал 3D-кам кор дер

SDT750. Эта мо дель пре д став ля ет со -

бой HD-ка ме ру со спе ци аль ной на сад -

кой на объ ек тив, ко то рая раз де ля ет

све то вые по то ки для ле во го и пра во го

гла за. Ка че с тво 3D-кар тин ки, ко неч но,

да ле ко от со вер шен ства, за то ка ме ра

мо жет сни мать в вы со ко чет ком 2D. Так -

же ком па ния пре д ста ви ла трех мер ный

объ ек тив для сис тем ных ка мер Lumix G

12,5 mm F12.

Дру гая мод ная те ма – DSLR. Здесь с

приз нан ным ли де ром в этой об лас ти –

Canon ре ши ла пос по рить ком па ния

Nikon, пре д ста вив шая сра зу две фо то-

ка ме ры, спо соб ные сни мать ви део хо ро -

ше го ка че с тва – Nikon D3100 и Nikon

D7000. Пер вая име ет мат ри цу 13 ме га -

пик се лей, вто рая 16.

Ком па ния Olympus по ка за ла зер каль -

ную ка ме ру Е-5. Она так же мо жет сни-

мать ви део в раз ре ше нии HD и име ет ISO

до 6400.

В этом сег мен те неп ло хо смот рит ся и фо -

то ка ме ра Sony DSLR - A580, ко то рая мо жет

сни мать ви део вы со кой чет кос ти со ско ро-

стью 60 кад ров в се кун ду, ди апа зон чув стви -

тель нос ти мат ри цы дос ти га ет ISO 25600.

В этом мно го об ра зии 3D – DSLR вы де -

ля лись раз ве что рос сий ские про из во ди -

те ли: да же но вин ка от ле ген дар но го оте-

че с твен но го про из во ди те ля "Го ри зонт"

ин те ре са у по се ти те лей не выз ва ла. Па -

но рам ный фо то ап па рат «Го ри зонт D-L3»

да же не уме ет сши вать па но ра мы са мос -

то ятель но, это про из во дит ся на компь -

юте ре при по мо щи спе ци аль но го прог ра м м-

но го обес пе че ния. С уче том то го, что

сей час да же "мыль ни цы" спо соб ны ав то -

ма ти чес ки сши вать вы со ко со р тные па но -

ра мы, рос сий ская но вин ка выг ля дит, мяг -

ко го во ря, мо раль но ус та рев шей. Впро -

чем, мы ис крен не ве рим в на ше ин но ва -

ци он ное бу ду щее, а по то му очень на де -

ем ся, что к сле ду ющей выс тав ке

Photokina, ко то рая прой дет че рез два го -

да, у стен дов оте че с твен ных ком па ний

бу дет не про то л кнуть ся.

Многообразие 3D-DLSR в Кёльне


Sony DSLR - A580

"Го ри зонт D-L3"


СФЕРА-ВИДЕО 9

I-LYTE 51

MOVIE RESEARCH COMPANY 23

SONY 15

CINEMA PRODUCTION SERVICE 2-я обл.

IDIFF 4-я обл.

PLUS CAMERIMAGE 31

60

CЕРГЕЙ МЕДЫНСКИЙ

«МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРА-ДОКУМЕНТАЛИСТА»

ЧАСТЬ 2. «ПРЯМАЯ СЪЕМКА ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ» 60

СПИСОК КНИГ 3-я обл.

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

КНИГИ

ВЫСТАВКИ

www.625-net.ru

заполнить форму в Интернетена странице:

факсу:

адресу редакции:

(495) 691-7724(495) 695-9588

www.625-net.ru

а/я 143, Москва,Россия, 121069

Чтобы стать подписчиком,необходимо заполненныйбланк прислатьдо 31 января 2011 года по

Внимание! Платную подписку можно оформить

или

или

или

W W WWWWWWW

��W W WWWWWWW

E-M

ai l

E-M

ail

E-M

ai l

E - M a i l

E - Ma i l

E - M a i lE - M a i l

��

�

��

�

электронной почте:

�

[email protected]

Óòî÷íèòü óñëîâèÿ ïîäïèñêè ìîæíî íà ñàéòå http://www.625-net.ru

К сведению наших подписчиков! Подписка на журнал "ТТК" оформляется только при аккуратном заполнениивсех разделов бланка печатными буквами!

http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: [email protected];http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: [email protected].

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал«Техника и технологии кино» принимается по каталогам:

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ:

«Почта России» (МАП) тел.: (495) 648-93-94; индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода;КСС (Post International Inc.) Украина тел: тел.: (044) 585-80-80; индекс 10483.

«Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65;«Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: [email protected];«ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: [email protected];«Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: [email protected];«Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: [email protected];«Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: [email protected];«Союзпресс» тел.: (495) 675-09-40, e-mail: [email protected];«Пресса 25» тел.: (495) 660-13-88, e-mail: [email protected].

«Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: [email protected];«Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, e-mail: [email protected];«Союзпресс» тел.: (495)675-09-40, e-mail: [email protected].

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайте:

В редакции журнала "Техника и технологии кино"

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:

КНИГИ BOOK

Приобрести книги можнов "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: [email protected]Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу:

Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069.На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес,по которому следует выслать заказанную литературу.Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru

КНИГИКНИГИBBBBOOOO OOOOKKKK SSSS

Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения".О. К. Швечков. 144 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб."Анимация от А до Я. От сценария до зрителя"Д.Э. Райт. 351 стр.Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб."Ви де о ко ди ро ва ние. H.264 и MPEG-4 – стан дар ты но во го по ко ле ния". Ян Ри чард сон. 366 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб."Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4"Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в ре дак ции – 330 руб., по поч те – 396 руб."Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7"В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CDЦена в ре дак ции – 250 руб., по поч те – 319 руб."Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6"В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб."Документальное кино России". СправочникВ.Е. Герчиков. 356 стр.Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб."Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Запись звука на видеокамеру"Т. Грант. 256 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб."Запись CD и DVD.Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Звукозапись: акустика помещений"Ф. Ньюэлл. 197 стр.Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб."Ки но ви де о ка ме ры и ос ве ти тель ное обо ру до ва ние". Д. Са му эл сон. 240 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб."Композиция кадра в кино и на телевидении"П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб."Мастер класс-01. Кинорежиссура"А. Звягинцев. 86 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Мастер класс-01. Мастерство продюсера"А. Роднянский. 90 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Ма с тер ст во опе ра то ра-до ку мен та ли ста"С. Ме дын ский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб.Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр.Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб."Мастерство продюсера кино и телевидения"Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб."Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

"Монтаж: телевидение, кино, видео"А.Г. Соколов. УчебникЧасть первая. 242 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть вторая. 210 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть третья. 204 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб."На с толь ная кни га ос ве ти те ля"В. Карл сон, С. Карл сон. 320 стр.Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб.Научный журнал "Вестник ВГИК" №1160 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб."Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ"К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Освещение на телевидении"А. Бермингэм. 335 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Основы звукозаписи в видеопроизводстве"Д. Лайвер. 192 стр.Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб."Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб."От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж"П. Экерт. 535 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм"Ширмер Т., Хайн А. 224 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб."Полвека у стены Леонардо.Из опыта операторской профессии"Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."При ро да эк ран но го твор че ст ва: Пси хо ло ги че ские за ко но мер но сти"А.Г. Со ко лов. 277 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 363 руб."При ст ра ст ная ка ме ра"С.А. Му ра тов. 187 стр.Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб."Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб."Профессиональные плагины для SONAR и Cubase"Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-ExtraЦена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб."Профессия – кинематографист: Высшие курсысценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб."Профессия: оператор"М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр.Цена в редакции – 187 руб., по почте – 242 руб."Ре аль ность вир ту аль но го зву ка"Е.В. Мед ве дев, В.А. Тру со ва. 488 стр. При ло же ние – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Режиссура документального кино"М. Рабигер. 543 стр.Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб."Режиссура как практическая психология"Ершов П.М. 408 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб."Секреты компоузинга в Adobe After Effects"А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб.

"Системы и устройства коротковолновой радиосвязи"О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб."Соз да ние спе цэф фе к тов для ТВ и ви део"Б. Уил ки. 188 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб.Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы"Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб."СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб.Тест-диск жур на ла "Зву ко ре жис сер" "Кон т роль и на строй ка обо ру до вания в ра дио ве ща нии и зву ко за пи си"М.А. Сергеев.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 354 руб ."Техника аудио- и видеозаписи"Ю.А. Василевский. 304 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб."Техника звукоусиления"В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 374 руб."Техника работы профессионального художника-гримера"Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Цена в ре дак ции – 380 руб., по поч те – 451 руб."Управление производством кино- и видеофильмов"Р. Гейтс. 253 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб."Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр.Цена в ре дак ции – 600 руб., по поч те – 682 руб."Цифровое видео. Полезные советы и готовыеинструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу".Джошуа Пол. 400 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб."Цифровое кодирование звуковых сигналов"Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб."Циф ро вое пре об ра зо ва ние изо бра же ний"Р.Е. Бы ков, Р. Фрай ер, К.В. Ива нов,А.А. Ман цве тов. 228 стр.Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб."Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Adobe Premiere Pro 2.0"Приложение – CDД.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2."Дайана Вэйнанд. 640 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб."Pinnacle Liquid Edition 6" для WindowsПол Экерт. 523 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб."Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб."Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб."Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !"Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

bbbb oooo oooo kkkkssssКНИГИ

NEW!

NEW!

ре

кл

ам

а