ttk #3/2010

В

Мнения авторов не всегда совпадаютс мнением редакции

и могут быть оспоренына страницах журнала.

Рукописи, схемы, фотографиии другие материалыне рецензируются

и не возвращаются.

Редакция не несет ответственностиза информацию,

содержащуюся в рекламе.

Напечатанные материалыне могут быть скопированы

и использованы целикомили частично

без разрешения редакции.

И.о. главного редактора

Сергей Телековский

Директор

Алексей Шапуров

Генеральный менеджер

Екатерина Поташева

Дизайнер

Иван Минаков

Менеджер по распространению

Татьяна Олзоева

Референт

Ирина Сидорова

Экспедитор

Виктор Сычев

© ТТК, 2010ISSN 1816-5745

Тираж 7350 экз.OOO "Графика"

Цена – свободная

Для корреспонденции:121069, Россия,Mосква, а/я 143

Адрес издательства:121069, Россия, Москва,

ул. Малая Никитская,дом 4, офис 1

тел./факс: (495) 695-9588,691-7724

e-mail: [email protected]://www.625-net.ru

03 (29) 2010

НОМЕРЕ

2С Л О В О М А С Т Е Р А

Кинопоказ как высшаястепень премиум-услугиАлександр Рубин

Photokina 2010 – мир изображенияМарина Чарская

Новинки телекиноиндустрии в действииСергей Сет

10

12

Выставка NAB'2010Сергей Шубин

22

П Р О Г Р Е С С

Информационно-технический журнал

Выходит 6 раз в год

Журнал издаетсяООО "Издательство 625"

Свидетельство о регистрацииПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г.

Федеральной службой по надзоруза соблюдением законодательствав сфере массовых коммуникаций и

охране культурного наследия

27Н О В О С Т И

39С П Р А В О Ч Н И К

LCD-мониторы для кинопроизводства

Взрослые проблемы детского киноЕлена Ермакова

28Ф Е С Т И В А Л И

Павел Костомаров:"Я думаю, что пленке пришел конец"

32М Н Е Н И Е

За звуковое сопровождениефильма отвечает звукорежиссер

35

ТТК: Александр, Вы занимаетесь кинобизнесом

уже достаточно длительное время. Как бы Вы мог-

ли оценить рынок киноинсталляций? Какова его

инвестиционная привлекательность?

Александр Рубин: Если мы говорим про инсталля-

ционную емкость рынка, то на этот счет существует

несколько базовых тезисов. Методология подсчета

может быть следующей. Очевидно, что плотность ки-

нозалов на душу населения в России далека от пока-

зателей других государств. Это связано с размером

территории, отсталостью киноиндустрии в стране в

целом и еще целого ряда субъективных и объектив-

ных причин. При этом общее мнение экспертов та-

ково, что количество кинозалов в стране должно

быть 6-8 тыс. единиц. Тогда удастся более тщательно

охватить территорию страны кинопоказом, дать воз-

можность людям даже в малых городах смотреть со-

временное кино в день всероссийской премьеры в

должном качестве, в каком смотрят этот фильм

зрители, например, в кинотеатре на Новом Арбате.

Это означает, что нам нужно оснастить соответству-

ющим оборудованием порядка 4-6 тыс. кинозалов. Со-

ответственно, при средней стоимости комплекса пусть

даже пленочного оборудования 60 тыс. евро, мы полу-

чаем емкость рынка по-

рядка 240 млн евро. Это

базовая цифра. Если же

мы говорим, что киноте-

атры небольших про-

винциальных городов

не способны применять

пленочные кинотехно-

логии по причине доро-

говизны фильмокопий,

логистики и т.д., то воз-

никает вопрос об осна-

щении залов этих кино-

театров цифровым оборудованием. Конечно, это уве-

личивает объем необходимых вложений в российский

кинобизнес как минимум вдвое, поэтому оптимистич-

ная оценка инвестиционной емкости для системных

интеграторов, поставщиков оборудования колеблется

в пределах от четверти до полумиллиарда евро.

ТТК: И когда, по-вашему, наступит в России "эпоха

киноблагоденствия"?

А.Р.: За сколько лет будет пройден этот путь, как он бу-

дет развиваться, достигнем ли мы этих показателей, —

это во многом зависит от макроэкономических факто-

ров и от позиции государства в вопросе развития кино-

индустрии…Что касается привлекательности рынка для

стороннего инвестора, то я сейчас имел в виду исключи-

тельно оборудование для кинопоказа. А ведь помимо не-

го необходимо учесть расходы на строительство, отде-

лочные материалы, обустройство кинобаров, фойе,

систем кассового учета, единого электронного киноби-

лета и т.д. Конечно, с точки зрения инвестора, кинобиз-

нес как таковой в отрыве от окружающей его инфра-

структуры не является самым привлекательным видом

инвестиций. Как известно, в России существует правило

деления доходов от продажи кинобилетов в соотноше-

нии 50 на 50 между дистрибьютором и кинотеатром.

К счастью, это правило достаточно льготное, потому что

в некоторых других развитых странах, в частности в

США, в первый weekend кинотеатр отдает дистрибьюто-

ру гораздо большую долю. Но все равно функциониро-

вание кинотеатров достаточно сложно даже при таких

относительно льготных условиях существования из-за

дороговизны денег, высоких кредитных ставок, отсут-

ствия системы предложений по точкам размещения. Так,

торговые центры, в которых в основном и открываются

мультиплексы в последние годы, существуют далеко не

везде. Более того, в малых городах подобных объектов

нет и вряд ли они появятся в ближайшие годы.

С Л О В О М А С Т Е Р А

2 Техника и технологии кино 3|2010

Александр РубинГенеральный директор компании "Кинопроект"

Уважаемый читатель! В этом номере героем рубрики "Слово мастера" является Александр Рубин, гене-ральный директор ООО "КИНОПРОЕКТ". Александр заслуженно считается ведущим специалистом кино-бизнеса, так как уже в течение двух десятилетий работает в этой области. Его послужной список действи-тельно впечатляет.

В 1996 году Рубин одним из первых в России прошел обучение в Dolby Lab и получил сертификат ква-лифицированного инженера. С 2004 г. – сертифицированный инженер компании ETC (Великобритания),с 2005 г. – сертифицированный инженер компании Christie Digital (США). Кроме того, Александр – дей-ствительный член Общества инженеров кино и телевидения SMPTE (Society of Motion Pictures and Televi-sion Engineers), США и Ассоциации цифрового кинематографа (Digital Cinema Society), США.

Александр Рубин проводит конференциюStereomeet на выставке CPS 2010

ТТК: Стало быть, кинобизнес как таковой в отрыве

от инфраструктуры не может являться привлека-

тельным для бизнес-вложений?

А.Р.: Конечно! Ведь человек, пришедший в киноте-

атр, тратит определенную часть стоимости билета в

окружающей инфраструктуре — кинобарах, суве-

нирных магазинах, фуд-кортах — всей торговле, ко-

торая окружает современный многозальный кино-

театр. Так что по совокупности доходов оператор,

владеющий не только самими кинозалами, но и

всей инфраструктурой вокруг них, оценивает этот

бизнес как весьма привлекательный. Даже с учетом

сегодняшней стоимости кредитных ресурсов.

Поэтому при сегодняшнем бокс-офисе, т.е. кассо-

вых сборах, в стране порядка 800 млн долларов мы

надеемся, что при кратном годовом увеличении

числа кинозалов кассовые сборы в России возрас-

тут до порядка 1 млрд 200 млн, что даже в мировой

киноиндустрии является весьма и весьма прилич-

ным показателем. Россия за эти годы даже перегна-

ла ряд европейских стран, которые пусть и при

меньших площадях, при меньших объемах терри-

торий показывают весьма неплохие результаты. По

некоторым релизам Россия в рейтинге Top Interna-

tional входит в пятерку стран, получающих наилуч-

шие сборы. Поэтому у меня весьма позитивное

ощущение всего того, что происходит в россий-

ском кинобизнесе.

ТТК: Ваше оптимистичное мнение по поводу раз-

вития отечественного кинобизнеса, вероятно,

разделяют и руководители других компаний. Не-

которые даже собираются строить сеть кинотеат-

ров в российских селах.

А.Р.: Подобные заявления делаются многими уча-

стниками рынка, потому что понимают: кино в

малых городах — сектор совершенно неохвачен-

ный. Но большой разброс населенных пунктов,

размер территорий, на которых они находятся,

сложность удаленного менеджмента, проблемы

персонала на местах и, самое главное, низкая по-

купательская способность населения в сочетании

с высокой ценой денег да еще при полном отсут-

ствии поддержки со стороны государства делают

развитие этого направления киноиндустрии пока

нерентабельным.

ТТК: 3D, 4D, 5D… Последнее время эти аббреви-

атуры стали модными не только в среде пресы-

щенных медиаинфокоммуникационной средой

зрителей, но и среди серьезных бизнесменов,

представляющих кинобизнес. Почему эти техно-

логии завоевали популярность именно сейчас?

А.Р.: Если посмотреть на общую тенденцию бокс-

офисов в мире за последние годы, то можно увидеть

очевидную тенденцию их снижения. Мировой кино-

театральный бизнес должен был придумывать что-то,

что могло бы отличать кино от других видов медиа-

досуга для сохранения своей позиции в сознании

сегодняшней быстро развивающейся молодежи.

Пророчества о том, что прогрессирующая медиасре-

да убьет кино и театр, мы слышим давно. Не в первый

раз раздаются подобные заявления, но до сих пор

этого не произошло. Если к кинотеатральному биз-

несу относиться серьезно, а не размещать в киноте-

атрах авто- и мебельные салоны, то эта часть отрас-

ли всегда может существовать. Но для того, чтобы она

отвоевывала себе место под солнцем, чтобы заставля-

ла людей покидать свои квартиры и идти в кинотеат-

ры, необходимо придавать кинопоказу степень

премиум-услуги. Поэтому сегодня кинотеатр позици-

онирует себя как услуга более продвинутая, нежели

любой другой вид домашнего видеодосуга.

Появление несколько лет назад домашних кинотеат-

ров с многоканальным звуком тоже не убило индустрию

кинопоказа. Кто-то хочет смотреть фильм дома, кто-то

пойдет в кинотеатр, чтобы посмотреть на большом эк-

ране с высоким качеством в день премьеры современ-

ное кино. 3D-технология – всего лишь доступная и попу-

лярная опция, которая стала следствием очередной

революции в технологии кинопоказа в целом. С тех пор

как цифровой кинематограф перестал быть мифом,

3D – всего лишь одно из рентабельных применений

цифровых технологий.

ТТК: В такой ситуации что произойдет с пленоч-

ным кино, к которому так привыкли не только тех-

нические специалисты, но, в первую очередь,

творцы кинопродукции?

А.Р.: Несколько лет назад сторонники пленочной ин-

дустрии с уверенностью утверждали, что качество

пленки превышает качество цифровой картинки. Дей-

ствительно, по объективным причинам пленочная


3Техника и технологии кино 3|2010

30-метровый экран залаГосударственного Кремлевского Дворца

В Зале церковных соборовХрама Христа Спасителя все готово для кинопоказа

фильмокопия имеет определенный набор физических

характеристик, которые определяют некоторые визу-

альные нюансы восприятия изображения. Эти нюансы

отличаются от цифровой картинки, и человек, зна-

ющий эти процессы, может всегда в кинотеатре отли-

чить, что он смотрит — пленочную фильмокопию или

цифровую.

Но с тех пор как разрешение цифровой картинки

значительно повысилось, а Консорциум семи основных

голливудских студий в 2005 г. выпустил рекомендацию

DCA (Digital Cinema Associated), споры на тему сравне-

ния качества пленочного и цифрового кино практичес-

ки прекратились. Потому что стало очевидным, что

цифровая копия с разрешением в 2К, я уже не говорю о

4К, может достойно конкурировать с современной пле-

ночной фильмокопией. На этом в споре, кто победит –

пленка или цифра, можно ставить точку.

ТТК: Какие технические и технологические проры-

вы ожидают кинобизнес в ближайшие годы?

А.Р: Понятно, что дальше цифровая индустрия будет

развиваться очень быстро. Между революциями 2К и 4К

прошло всего три года. В июне прошлого года Texas

Instruments официально заявил о том, что он готов по-

ставлять матрицы 4К, когда этого потребует рынок. Про-

екторы 2К, производимые с января 2010 года, позволя-

ют впоследствии сделать легкий апгрейд до 4К путем

замены light engine, набора матриц и плат управления,

оставляя раму проектора, питание, лампы, оптическую

систему в прежнем виде. И вот через три года мы с ва-

ми уже наблюдаем увеличение энергетической состав-

ляющей картинки в 4 раза. То есть эффективных пиксе-

лей картинки становится в 4 раза больше всего за нес-

колько лет.

Так что пленочная индустрия практически мертва,

а прогресс идет вперед. В киноиндустрии буквально

за несколько ночей ситуация сделала небывалый

прорыв. Вспомните первые цифровые проекторы,

появившиеся на рынке

5-7 лет назад, первые

разработки компании

Cristie, когда техники

компании пытались при-

строить DMD-матрицу

на консоль обычного

пленочного проектора,

чтобы использовать ста-

рую осветительную сис-

тему и упростить киноте-

атрам переход с одной

технологии на другую.

Это были первые эксперименты, проекторы стоили

больших денег. Никто не понимал, зачем они нужны,

не было еще кинофильмов в цифре, и все это каза-

лось пустым экспериментом. Практика показала, что

люди, переводившие проекторы на цифру, были

провидцами. Сегодня мы имеем возможность наблю-

дать цифровую революцию воочию.

ТТК: А как же стереокино?

А.Р: 3D — это тот инструмент, который киноиндустрия

получила, уже обладая цифровыми технологиями. Ведь

цифровое кино с большой скоростью стало завоевывать

весь мир. Буквально за несколько лет количество циф-

ровых залов в мире превысило 18-20 тыс., всего за

три года. В цифровом режиме работают около 20% ми-

рового рынка кинотеатров, в том числе активно работа-

ющие премьерные залы. Причем залы, наиболее посе-

щаемые зрителем. Только в России их сегодня уже более

415, а в мире – порядка 2200. Это означает, что факти-

чески основная масса премьерно работающих "агрес-

сивно настроенных" залов уже оснащены цифрой, и ко-

нечно, 3D-технологиями.

Так что с приходом цифры 3D получило возмож-

ность легкого доступа к глазам зрителей, и с очень

высоким качеством.

ТТК: Некоторые зрители, в особенности старшего

поколения, утверждают, что стереокино известно

достаточно давно, и ничего нового 3D-технологии

в киноиндустрию не привнесли.

А.Р.: Люди, приводящие в пример стереореволюцию се-

редины прошлого века, когда действительно был бум

стереокино, по-моему, несколько лукавят. На самом де-

ле за несколько лет было открыто всего 80 залов для

просмотра стереокино. Это не достижение. Вот 420

цифровых залов за два года — это достижение. И конеч-

но, нельзя сравнивать сегодняшнее качество фильмоко-

пии и качество, которое зритель получал в 60-е годы,

когда применялась анаглифная либо поляризационная

технология с горизонтальной поляризацией, при кото-

рой терялся стереоэффект при наклоне головы зрителя

или он видел нечеткое, размытое изображение с плохой

глубиной эффекта. К тому же фильмы, которые снима-

лись тогда, не были полным метром. Это было не кино,

это был, скорее, аттракцион.

Сегодня зритель получает возможность смотреть

3D-релизы в самом идеальном качестве.

Поэтому 3D-кино и 3D-телевидение сейчас так ин-

тенсивно развиваются. Не потому что изобрели ученые

какую-то новую и уникальную технологию, а просто

уровень качества кинопоказа стал другим, а распро-

странение этой технологии – широким. Финансисты

стали инвестировать, а продюсеры снимать много циф-

ровых фильмов, потому что качество картинки позво-

лило вернуть людей в кинотеатры, заставило их платить

больше за "стереобилет", как за премиум-услугу. В одно-

часье возникшая цифровая технология привела к съем-

кам 3D-фильмов, а высокие сборы 3D стали привлека-

тельны для режиссеров и продюсеров. Например,

появление таких фильмов, как "Аватар", запускает ки-

ноиндустрию по кругу. Кинотеатры, увидев, какие сборы

дают современные масштабные стереопроекты, инвес-

тируют деньги в переоснащение своей сети, в доосна-

щение современных залов, открытие новых залов в

цифровом и 3D-формате, и весь кинопроцесс начинает

активно развиваться.



Современный цифровой проектордля кинопоказа

ТТК: Какое место в цифровом кинобизнесе зани-

мает формат IMAX – технология тоже цифровая?

А.Р.: IMAX — это важная фигура, хотя и стоящая отдельно

на шахматной доске цифровых технологий. По своей су-

ти IMAX – такой же аттракцион, как и стереокино 1960-х.

Уникальное отличие IMAX от всего остального кино-

бизнеса до появления digital cinema 3D состояло в том,

что его создатели по сути были единственными масштаб-

ными игроками во всем мире, которые демонстрировали

3D-стереоконтент регулярно и с очень хорошим качеством.

Уникальные документальные фильмы, космос, space sta-

tion… Но огромные инвестиционные затраты на стро-

ительство кинотеатра, сложная система договорных вза-

имоотношений: платежей за копии, royalty, высокая

стоимость обслуживания, ограниченность в репертуар-

ной политике — это все делает IMAX отдельно стоящим

игроком цифрового кинорынка. У IMAX есть много пре-

имуществ перед другими кинотеатрами: особая структура

проектирования зала с большого размера экраном, име-

ющим нестандартное соотношение сторон. К тому же,

так как экран в кинотеатре IMAX имеет определенный

наклон, аудитория строится по стадионному принципу с

высоким углом рассадки зрителей и коротким залом. Все

эти факторы плюс особая система озвучивания с нетра-

диционным размещением акустических систем, что свя-

зано в первую очередь с кривизной посадки аудитории, —

все эти факторы дают возможность зрителям в кино-

театре IMAX получить больший эффект присутствия, чем

в построенных по традиционным канонам кинотеатрах.

Но нужно учитывать тот факт, что огромное коли-

чество специально отснятых документальных или

полудокументальных фильмов, демонстрирующихся

в кинотеатрах IMAX, – это не традиционный полный

метр, не традиционное кино в понимании кинобиз-

неса. И адаптации крупных релизов, таких как "Ава-

тар" или "Ледниковый период", которые пару раз в

год попадают на экраны IMAX, конечно, помогают

последнему выжить. Но в основном контингент посе-

щающий IMAX – это люди, идущие на аттракцион.

В последнее время IMAX демонстрирует прекрасные

финансовые показатели, хотя совсем недавно дела у

бизнеса шли не очень здорово и часть объектов IMAX

закрывалась, в России в том числе.

С появлением цифрового кино и 3D- технологий во

всех концах земного шара монопродукт IMAX пере-

стал играть большую роль в кинобизнесе. IMAX так и ос-

танется в будущем неким особенным дорогим видом раз-

влечений. За все эти годы IMAX удалось открыть в

России только семь кинотеатров, причем один из них

закрылся. А цифровых залов стало 420, в конце года, я

думаю, их станет уже 600. И там уже есть 3D, может быть

другого качества, но оно уже есть. К тому же в стадион-

ной посадке и большом экране нет никакого открове-

ния. Залы IMAX несколько отличаются от обычного

представления о кинозале. Но прогрессивно настроен-

ные заказчики уже сегодня могут оснащать свои цифро-

вые залы стадионным подъемом рядов, большим экра-

ном, по сути используя современное цифровое



ре

кл

ам

а

3D-оборудование, купленное без всяких royalty, и в ре-

зультате получить такую же глубину погружения зрите-

лей в кинореальность.

Маркетологи IMAX-бизнеса прекрасно справляются

со своими обязанностями, правильно определив пози-

ционирование и аудиторию. Но IMAX никогда не станет

полноправным игроком кинорынка с точки зрения

охвата аудитории. С точки зрения сборов — да, кинотеатр

IMAX в среднем показывает значительно большие сбо-

ры на одной и той же картине, чем обычный кинотеатр.

ТТК: Что будет, если IMAX перейдет на цифровой

формат?

А.Р.: Этот процесс начался только сейчас. IMAX несколь-

ко запаздывает с переходом на цифру по сравнению с

киноиндустрией в целом. Правда, здесь имеется ряд

серьезных моментов технологического свойства. Пле-

ночные проекторы IMAX с мощностью ламп до 15 кВт

позволяли давать качественную стереокартинку на эк-

ране большого размера. Но добиться такого же качества

на экранах такого же большого размера пока не получа-

ется, даже используя два цифровых проектора с высо-

кой мощностью ламп, так как существует ряд чисто фи-

зических препятствий. Поэтому цифровые кинотеатры

IMAX становятся несколько другим развлечением, неже-

ли это было раньше. Чуть-чуть менее масштабным. Хотя,

конечно, IMAX этого никогда не признает.

ТТК: Каких еще цифровых новшеств может ожи-

дать зритель в ближайшие годы?

А.Р.: Во-первых, это 3D-показы. Я думаю, что не стоит от-

носится к 3D-технологиям, как к уже освоенному форма-

ту. В отличие от цифрового кино, с которым все в поряд-

ке: есть рекомендации DCA, есть регулярно выходящие

обновляемые стандарты SMPTE. Я надеюсь, что появятся

еще и ISO-стандарты. Так как сессия ISO впервые за мно-

гие годы пройдет в Москве, деятели отечественного

кинобизнеса продолжают верить в то, что появятся и

российские стандарты, возможно, при участии отечес-

твенных специалистов. Прекратится разброд и шатание

в терминологии, в критериях качества, в оценке разре-

шения, цветности, шифрования, защиты контента от не-

санкционированного копи-

рования. Но в принципе с

цифрой все понятно: фор-

маты 2К, потом 4К. Пройдет

несколько лет и появится 8К.

Сейчас уже кинопоказ ждет

кинопродакшн, который не

успевает за временем. Про-

изводители уже готовы дать

проектор 4К, но кроме "Ан-

гелов и демонов" в прошлом

году, когда наша компания

поставила впервые в России

оборудование Sony 4К в ки-

нотеатре "Октябрь", показы-

вать решительно нечего.

Что касается 3D-технологий, то существует несколь-

ко мировых игроков, которые делят сегодня мировой

рынок. Абсолютным мировым монополистом в этой

области является, конечно, RealD с технологией круго-

вой поляризации. За ней по пятам следует активная

технология XPAN, появившаяся на рынке даже рань-

ше, чем RealD. Существует технология Dolby 3D, рабо-

тающая по принципу цветового деления, и аналог

RealD, только в другом исполнении — технология Mas-

ter Image, представляющая собой круговую поляриза-

цию с дешевыми очками. Эти технологии сегодня

сражаются друг с другом за локальные и мировые

рынки. В зависимости от того, как завершится их

борьба в ближайшие годы, будут ли проходить проце-

дуры поглощения или ухода с рынка кого-то из игро-

ков, станет понятно, какое из направлений будет пре-

валировать, более "эксплуатабельно" для кинотеатров.

Пока нельзя, к сожалению, назвать 3D-технологии

оптимальными и комфортными для всех, потому что,

во-первых, они поглощают очень большое количество

света, во-вторых, предъявляют различные требования

к кинозалам, экранам, проекторам. Так что в области

3D существует множество ограничений, которые не

позволяют применять эту технологию везде.

ТТК: Как Вы относитесь к появлению безочковых

технологий?

А.Р: Подобные технологии существуют давно: растро-

вые экраны были показаны много лет назад. Другое де-

ло, что без должного качества картинки. И безочковые

технологии пока не рассматриваются, как реальная

бизнес-альтернатива очковым. Возможные решения,

которые сегодня обкатывают производители бытовой

и домашней техники, весьма и весьма убоги. Но все бу-

дет идти к тому, что на каком-то этапе решение может

быть найдено. Подобные разработки существуют, но

они еще в зачаточном состоянии.

ТТК: Как Вы считаете, что придет после 3D?

А.Р.: Во-первых, мы видим, что путь 3D в дом к потреби-

телю уже проторен. В этом году уже основные произво-

дители показали 3D-ready телевизоры и очки. Кто-то

выбрал для себя технологию с очками, имеющими ак-

тивные линзы и затворы, кто-то придерживается пас-

сивной технологии с круговой поляризацией. Но эта

техника уже доступна. Ее уже можно купить. И жела-

ющие могут сегодня приобрести телевизор 3D-ready с

очками в придачу.

Но возникает проблема: какой контент смотреть на

3D-телевизоре? Онлайновых системных 3D-трансляций

в России пока нет. Тестовые экспериментальные вклю-

чения существуют, но это еще не правило. Что касается

3D-компьютерных игр, то игр, написанных на реальном

3D-движке, можно сосчитать на пальцах одной руки.

Я имею в виду изначально сделанные в психологии и

технике 3D игры, такие как "Аватар". Компьютерных игр

для PC, способных работать в 3D-режиме, сегодня более

400. Но качество этих игр весьма невысоко. К тому же



Так выглядит современная кинобудкаГосударственного Кремлевского Дворцадля показа цифрового кино

аудитория, играющая в компьютерные игры, не такая уж

большая. Если в США рынок геймеров по разным оцен-

кам составляет 120-130 млн человек, то в России этот

рынок кратно меньше. И не каждый отечественный

геймер способен приобрести дорогой 3D-телевизор.

С появлением blue-Ray 3D у зрителя появится носи-

тель передачи 3D-контента на 3D-телевизор. Тогда це-

почка 3D-технологий замкнется, и зритель сможет

смотреть 3D-контент в домашних условиях с весьма

приличным качеством.

Но и здесь существуют технологические ограничения.

Частота обновления экрана требует минимум 120-гер-

цовый телевизионный приемник, позволяющий воспро-

изводить на экране последовательное изображение для

правого и левого глаза с достаточной частотой, чтобы глаз

этого не замечал. То же относится и к компьютерным

мониторам. Все эксперименты с обычными платами и

мониторами — это пока еще эксперименты. Поэтому бу-

дущее 3D-технологий – это путь 3D к зрителю домой,

выработка механизмов транспорта контента, его хране-

ния, передачи, продажи, воспроизведения. И следующим

этапом будут 3D-трансляции. В некоторых европейских

странах и в США уже сегодня благодаря наличию съе-

мочной 3D-техники есть возможность принимать и

смотреть онлайновые спортивные трансляции в 3D. Это

можно делать и дома при наличии техники и подписки

у провайдера 3D-сигнала. Это можно делать и в некото-

рых кинотеатрах. Более того, мировой футбольный биз-

нес не остался в стороне, и UEFA заинтересована в 3D-

трансляциях чемпионата мира по футболу 2010 г.

Но конечно, преимущества кинозалов по сравне-

нию с домашними кинотеатрами заключаются в

повышении качества показа, последовательном уве-

личении разрешения и увеличении яркости кар-

тинки, достижении небывалого ранее эффекта глу-

бины. И тогда при сохранении временного окна

между кинотеатральным релизом и кинопремьера-

ми в других медиасредах кинотеатральный бизнес

может спокойно существовать долгие годы.

ТТК: Ваша компания занимается системной интег-

рацией в области киноиндустрии и шоу-бизнеса и

работает с начала 1990-х. На какие этапы можно

было бы разделить становление этого рынка?

А.Р.: Этапы развития рынка всегда совпадали с этапами

развития нашей компании. На первом этапе мы только

выходили на рынок оборудования для кино- и шоу- биз-

неса. Во многом мы черпали знания у наших итальян-

ских партнеров, в частности у компаний Coimar, Out-

line. Итальянцы наравне с англичанами были и остаются

законодателями моды в области night life — клубной ин-

дустрии и ее подразделов. Второй этап — это приход

пленочного кино и всего, что с ним было связано, с на-

чала 1990-х годов вплоть до 2006-2007 года. Это был пе-

риод роста пленочных инсталляций, развития киноте-

атрального бизнеса в России. Наш нелегкий путь был

пройден достаточно успешно, мы сотрудничали с ком-

панией Ermann в области проекционной техники, с

Outline в области звукового оборудования и весьма ус-

пешно претворяли эти технологии в России. И я бы на-

звал третий этап, в котором мы живем сегодня, этапом

последней медиареволюции в нашей жизни. Киноплен-

ка по сути остается архаизмом прошлого века, не пре-

терпевшим эволюционных изменений. И нам очень

повезло, что мы своими руками осуществляли эту циф-

ровую революцию. С момента осознания того, что циф-

ровое кино не миф, не сказка и не иллюзия, начался тре-

тий этап жизни, и сейчас цифровое и стереокино как

технология, заменяющая последний медианоситель

предыдущего поколения, ежедневно с нами.

ТТК: Кроме инсталляции кинооборудования Вы ор-

ганизуете сопровождение кинопрезентаций, кино-

фестивалей, например, сочинский "Кинотавр" и

другие подобные мероприятия. В чем заключается

работа "Кинопроекта" по техподдержке?

А.Р.: Действительно, практика подобного рода у нас су-

ществует. Дистрибуторы, мейджоры приглашают нас

для организации бесперебой-

ного кинопоказа на площадке

действующего кинотеатра.

Тогда наши инженеры зани-

маются контролем оборудо-

вания, его проверкой, тести-

рованием, донастройкой. Мы

осуществляем прием контен-

та, загрузку, проверку и про-

водим мероприятие, "держа

на кончике пальцев" весь ком-

плекс техники кинотеатра.

Если мероприятие проводится в неподготовленном

помещении, то мы разрабатываем концепцию, приво-

зим все необходимое оборудование – экран, раму, об-

рамление, кашетирование, "одежду" сцены, звук,

проекционную и серверную часть и так далее.

ТТК: Какие Вы могли бы назвать проекты, выпол-

ненные вашей компанией и выдающиеся из при-

вычного ряда киноинсталляций? Какие проблемы

при этом у Вас возникали?

А.Р.: Основных проектов – два. Во-первых, "Кинопроект"

уже три года занимается полным переоснащением Государ-

ственного Кремлевского Дворца оборудованием для ки-

нопоказа. Мы установили там помимо пленочных проек-

торов еще и цифровые, что являлось просто велением

времени. Основной же проблемой при оборудовании за-

ла ГКД явился нестандартный размер экрана – 30 м при

6 тыс. посадочных мест. Это крупнейший экран, да и зал

в Европе. В зале такого размера, объема, с таким углом

подъема аудитории с учетом верхнего балкона, с экра-

ном такого размера обеспечение качественной проек-

ции как с точки зрения картинки, так и с точки зрения

звукового оснащения, является сложной и неоднознач-

ной задачей. Нам нужно было донести до каждого зрите-

ля звук в том качестве, который задумывался создателями

того или иного фильма. В то же время в зале ГКД сущес-



Серверы для показа цифрового кино

твует расстояние в 90 м между экраном и зрителем, сидя-

щим на последнем ряду верхнего балкона. К тому же акус-

тические параметры зала далеко не оптимальны для по-

каза. В этой ситуации добиться приемлемого качества

звука, широкой полосы воспроизводимых частот нужно-

го динамического диапазона и при этом не выйти за ра-

зумное соотношение сигнал/шум всей системы было

очень трудной задачей. Но эту задачу удалось решить бла-

годаря знаниям и опыту как специалистов "Кинопроекта",

так и наших партнеров – производителя звуковых систем

компании QSC из США, спроектировавшего для ГКД нес-

колько уникальных решений. Также я хотел бы выразить

благодарность оказавшему неоценимую помощь в ин-

сталляции звуковых систем Юрию Индлину – одному из

крупных специалистов в области акустики в России.

В результате структурно звукоусилительная система

представляет собой пять заэкранных каналов, басовых

каналов и нескольких ярусов surround-каналов. За счет

того, что зал ГКД не только высокий, но и разноплоскост-

ной по периметру, общее количество групп каналов

окружения более 20, а общее количество систем – бо-

лее 144. И все они должны быть выверены между собой

как с точки зрения динамических характеристик, так и

с точки зрения линий задержек и соотношения уровней

между каждой группой. Таким образом нам удалось до-

биться комфортных для зрителя результатов как в пар-

тере, так и на балконе.

Что касается экрана, то его большой размер предъяв-

лял к инсталляторам ряд требований. Нам нужно было

обеспечить яркость 14 ft-L для цифровой проекции, но

при этом не могли использовать более двух аппаратов по

геометрическим ограничениям, а также по ограничени-

ям DCI. Потому что воспроизведение цифрового кон-

тента возможно как максимум с одного цифрового сер-

вера с помощью двух аппаратов. К тому же ширина зала

ГКД не давала возможности использовать перламутро-

вые экраны с высокой отражающей способностью. Но

путем комбинации необходимых параметров нам уда-

лось добиться яркости 14 ft-L по всей ширине зритель-

ного зала, и качество картинки, по мнению специалис-

тов и зрителей, было просто потрясающим.

Мы заканчиваем настройку системы, и сейчас ГКД –

крупнейшая площадка для показа кино в Европе, осна-

щенная по самому последнему слову техники, готова к

проведению значимых кинопремьер, как российских,

так и мировых.

В ГКД мы обслуживали показ премьеры фильма Ники-

ты Михалкова "Предстояние". Это эмоционально и визу-

ально тяжелая для зрителя картина. Сам Михалков всег-

да требовательно относится к качеству всего, что делает.

Большое количество гостей, торжественная обстановка

Кремлевского Дворца – все это слишком давило на нас.

Но мы очень постарались.

ТТК: И второй проект?

А.Р.: 4 апреля, на Пасху, мы демонстрировали по зака-

зу компании "XX век Fox" фильм Владимира Хоти-

ненко "Поп" в Зале церковных соборов Храма Христа

Спасителя. Зал был неподготовленный к кинопоказу,

огромных размеров, гулкий, но премьера такой кар-

тины должна была проходить, несомненно, там. На

сцене Зала церковных соборов была смонтирована

рама экрана, на нее натянуто экранное полотно. Так-

же был собран механизм обрамления и боковых ку-

лис. За экраном были размещены мобильные громко-

говорители на нужной высоте. По залу мы

разместили необходимую группу каналов окружения

на базе активных громкоговорителей. В задней части

зала над верхним рядом партера было выгорожено

пространство, в котором стоял цифровой проектор

Cristie серии CP2000, сервер DoReMi, необходимая

обработка сигналов. И фильм "Поп" был показан в

цифровом виде на экране размером 16 м. Меня очень

порадовало замечание Владимира Хотиненко, кото-

рый после премьеры сказал, что такого качества

изображения он не видел даже в просмотровом зале,

когда заканчивал монтаж фильма.

ТТК: И последний вопрос. Как, по-вашему, пойдет

процесс развития кинобизнеса в России?

А.Р.: Картина "Аватар" на 360 экранах в России собрала

250 тыс. долларов с одной копии. Таким образом, кино-

театры с 3D-оборудованием практически за несколько

уик-эндов вернули свои затраты. В то же время средняя

наработка на 2D-фильмы составила всего 28 тыс. долла-

ров за весь период проката. Получается, что сборы на

3D-копию превысили сборы на 2D-экран в 8,7 раза. От-

радно, что на экраны вышла и отечественная 3D-картина

“Белка и Стрелка”, как бы ни относиться к ее качеству.

Исходя из приведенных цифр, я, как человек, много лет

занимающийся кинобизнесом, уверен в скорейшем по-

явлении массового 3D-кино и телевещания.



Кинооборудование для показа фильма "Поп"в Зале церковных соборов Храма Христа Спасителя

Александр Рубин.До начала кинопоказа остаются считанные минуты...



еждународная выставка-биеннале Photokina 2010 в

Кельне в этом году пройдет с 21 по 26 сентября. Она уже

31 по счету, то есть ее история насчитывает 60 лет. Пре-

дыдущая выставка, прошедшая в благополучном 2008

году, стала самой обширной – в ней приняли участие

свыше 1500 компаний-экспонентов из 49 стран и 170

тыс. посетителей из 161 страны мира. В 2010 году уже

ожидаются экспозиции порядка 1300 компаний из 50

стран и планируется принять не менее 150 тыс. посети-

телей. Ведущие компании на рынке всячески подчерки-

вают, сколь важное значение имеет для их бизнеса это

мероприятие, ведь оно собирает посетителей со всего

мира, причем не только профессионалов фото- и видео-

производства, но и любителей, для которых это люби-

мое хобби, и обычных пользователей, то есть дает

возможность охватить и профессиональный, и потре-

бительский сегменты – это одна из уникальных особен-

ностей Photokina.

В мае в Кельне прошла пресс-конференция, на кото-

рой представители выставочной компании Koelnmesse

и Ассоциации фотоиндустрии (Photoindustrie-Verband)

рассказали о том, чего ждать от Photokina 2010.

Исполнительный вице-президент Koelnmesse Оливер

Курт (Oliver P. Kuhrt) в своем докладе рассказал об орга-

низации выставки, о ее участниках и о мероприятиях,

которые пройдут в ее рамках.

Photokina 2010 займет целых девять павильонов выс-

тавочного комплекса Koelnmesse. Прежними – как в

2008 году – останутся расположение экспозиций и

принцип их построения, основанный на объединении в

одном павильоне экспозиций, близких по тематике и

дополняющих друг друга, например, стенды с оборудо-

ванием для съемки будут рядом со стендами сопутству-

ющих товаров, а оборудование для профессионалов –

выставляться отдельно от пользовательского. Такой спо-

соб организации выставочного пространства был одоб-

рен в 2008 году и посетителями, и экспонентами, так как

позволил первым составить ясный план посещения, а

вторым оптимизировать поток посетителей на стенде.

Г-н Курт сообщил, что со стороны Koelnmesse дилерам

и представителям торговых организаций будет оказы-

ваться всесторонняя поддержка – помощь в оформле-

нии документов и приобретении билетов, доступ ко всей

необходимой информации о рынке фото- и видеоуслуг

и непосредственно о самой выставке, предоставление

залов для ведения деловых переговоров и многое другое.

Российским компаниям и посетителям из России, кото-

рые захотят принять участие в Photokina, готово помочь

и московское представительство Koelnmesse.

Для профессионалов видео- и фотоиндустрии будет

организован целый ряд семинаров, презентаций и мас-

тер-классов, посвященных созданию компьютерных

спецэффектов (CGI – computer-generated imaging), и в

особенности трехмерной графики, которая сейчас на-

ходится на пике популярности, благодаря успеху филь-

мов «Аватар» и «Алиса в Стране чудес». Для проведения

мероприятий, посвященных CGI, в рамках выставки соз-

дана специальная секция – CGI Solution Center, на кото-

рую приглашены разработчики аппаратного и программ-

ного обеспечения, дилеры этой продукции, а также

опытные профессионалы, работающие над созданием

компьютерных спецэффектов.

Другая секция выставки, также адресованная профес-

сионалам, называется Creative Alliance. Она пройдет

при поддержке ведущих производителей оборудования

и программного обеспечения, таких как Adobe, HP,

Nikon, NikSoftware, Wacom и X-Rite, которые представят

свои новые продукты и расскажут об основных трендах

данной отрасли. Здесь доклады сделают не только пред-

ставители компаний, но и всемирно известные дизайне-

ры и фотографы, такие как Роберт Престон.

Специальная экспозиция будет посвящена оборудо-

ванию и аксессуарам для подводной съемки. Она адре-

сована и профессионалам, и тем, для кого подводная

съемка является хобби. Здесь пройдут семинары и

мастер-классы, которые будут сопровождаться не

только показом презентационных материалов – спе-

циальный бассейн, смонтированный в экспозиции,

позволит тут же опробовать в деле представленную

аппаратуру.

Будет организована онлайн-видеотрансляция собы-

тий, происходящих на выставке, а курировать это на-

правление будут партнеры выставки – компания

make.tv, которая базируется в Кельне, и самое большое

ММарина Чарская

Оливер Курт

видеосообщество Германии MyVideo. Те, кто пропус-

тил какое-либо мероприятие, смогут позже посмот-

реть видеоролики с выставки в Интернете.

На выставке состоится и демонстрация самой боль-

шой в мире площадки для 3D-фотосъемки, которую

планируется номинировать в Книгу рекордов Гиннеса.

Для этого специалисты Arbeitskreis Digitale Photogr-

phie (Рабочая группа по цифровой фотографии) под-

готовят конструкцию (т.н. «матричное кольцо»), обо-

рудованную множеством цифровых зеркальных

объективов (DSLR), расположенных по периметру.

При съемке все они срабатывают одновременно, а за-

тем путем обработки полученных фото специальным

алгоритмом получается трехмерное FLASH-изображе-

ние, которое можно как просматривать на компьюте-

ре со всех сторон, так и выводить на печать. Такие

«фотокамеры» уже существуют, но в данном случае ди-

аметр площадки составит 14 м, а длина окружности –

почти 44 м, что позволит делать трехмерные снимки

даже целых групп людей. Для посетителей Photokina

снимок и его печать будут бесплатными, а копии раз-

местят в Интернете в качестве демонстрационных ма-

териалов – предполагается, что такая технология мо-

жет найти свое применение, например, при создании

электронных каталогов.

Кристоф Томас (Christoph Thomas), президент Ассо-

циации фотоиндустрии, в своем докладе осветил со-

стояние и перспективы развития рынка фото- и ви-

деооборудования. В целом тенденции внушают опти-

мизм в отношении будущего этой отрасли – по срав-

нению с 2009 годом, за первые три месяца текущего

года продажи цифровых камер по всему миру уже уве-

личились на 2%. Кроме того, рынок подрос за счет

продаж аксессуаров: сменных объективов, штативов,

сумок и т.п. У рынка стран Восточной Европы имеют-

ся особенно серьезные перспективы роста – по ре-

зультатам исследований, здесь всего 30% семей («до-

мохозяйств») владеют цифровой камерой.

По словам г-на Томаса, такое масштабное междуна-

родное мероприятие как Photokina 2010 будет велико-

лепной площадкой для компаний-производителей и

поставщиков услуг, чтобы заявить о себе на весь мир, а

для посетителей послужит отличной возможностью

увидеть полную картину рынка фото- и видеотехноло-

гий и познакомиться с тенденциями его развития.

Добро пожаловать в мир изображения!

Фо

то:K

oe

lnm

ess

e


Техника и технологии кино 3|2010 11

Площадка для 3D-фотосъемки



конце апреля 2010 г. специалисты сферы те-

лекинопроизводства собрались в Центре меж-

дународной торговли на Красной Пресне на де-

монстрацию достижений мировой индустрии.

С 27 по 29 апреля в ЦМТ проходила выстав-

ка CPS. Cinema Production Service – единствен-

ная в России специализированная выставка ус-

луг для теле- и кинопроизводства в формате

b2b, ориентированная на продюсеров и всех,

кто принимает непосредственное участие в

процессе создания фильмов.

Выступавшие на открытии выставки дирек-

тор департамента кинематографии Министер-

ства культуры РФ Сергей Зернов, главный

инженер киноконцерна "Мосфильм" Игорь

Багдасаров, зарубежные гости Саломе Пивато

(Bayern International) и Томас Попп (Arrie) в

своих приветствиях участникам и гостям вы-

ставки подчеркивали, что активное развитие

российского кинопроизводства требует внед-

рения новейших технологий. Спектр оборудо-

вания и услуг в этой области стремительно рас-

ширяется, поэтому необходима возможность

получения информации о последних достиже-

ниях в области киноуслуг. По мнению выступа-

ющих, общение российских и зарубежных спе-

циалистов, обмен опытом, демонстрация

технических новинок – все это способствует

дальнейшему развитию отечественного кине-

матографа.

Наконец, Павел Астахов (АСТ) разбил о шта-

тив кинокамеры традиционную тарелку, а при-

сутствующие гости с удовольствием разобрали

осколки на памятные сувениры под бди-

тельным надзором постоянных участников

церемонии открытия – волчицы Метель и

попугая Савелия.

ВСергей Сет

Павел Астахов (АСТ) с талисманом CPS – волчицей МетельТалисман CPS – попугай Савелий

также участвует в экспозиции

В этом году в выставке приняли участие 42

компании из Германии, Республики Беларусь,

России и Швейцарии. Впервые на CPS-2010 бы-

ла представлена коллективная экспозиция из

Баварии с участием компаний ARRI Group, Band

Pro Munich GmbH, Panther GmbH, Rocket Studios

Medienproduktion GmbH, Sernia Film, а также

дебютировала компания ActionProducts GmbH

из Швейцарии. В первый раз на CPS Россию

представляли компании СG Event, Dooblee, а

также Санкт-Петербургский государственный

университет кино и телевидения.

Формат мероприятия b2b предполагал созда-

ние в течение 3 дней действующей съемочной

площадки, на которой участники выставки

показали последние достижения в области ки-

нопроизводства. Такая шоу-демонстрация дала

возможность непосредственно работающим с

техникой операторам и другим заинтересован-

ным посетителям не только посмотреть техни-

ку, но и опробовать ее в действии.

Насыщенная деловая программа включала се-

минары, круглые столы, конференции, которые

проводились как в специальных залах, так и

прямо на стендах участников.

Выставку CPS-2010 посетило 2538 человек.

Стоит особо отметить, что, несмотря на не-

простую экономическую ситуацию в россий-

ской киноиндустрии, количество посетителей

выставки по сравнению с прошлым годом

уменьшилось незначительно.

Посетителей CPS-2010 интересовали букваль-

но все аспекты киновидеосъемки и пост-про-

дакшн. На семинарах и презентациях, проводи-

мых во время выставки, действительно было

что посмотреть, чему поучиться.

Специалисты студии "Полдень" рассказали

коллегам о тонкостях цветокоррекции, компо-

зитинга и трехмерного моделирования. Компа-

ния "Свет компьютерс" предложила варианты

организации централизованного хранения ма-

териалов студий цифрового и видеопроизвод-

ства. Специалисты из C.L.R. Filmfactory и Scream

School ознакомили собравшихся на их выступ-

ления с основными проблемными местами во

взаимодействии продюсеров и режиссеров со

студиями компьютерной графики, супервай-

зинга визуальных эффектов на съемочной пло-

щадке. И конечно, особый интерес вызвали ди-

алоги об экономике киносъемочного процесса,

в частности о факторах снижения проектных

рисков, представителей компании RRM.

Экспозиция, предназначенная для техничес-

ких специалистов кино-, видео-, телебизнеса,

поражала разнообразием новинок кинотелеин-

дустрии. Компании-участники постарались

привезти в Экспоцентр самые свежие новинки

производства и услуг.

Компания Ikegami представила линейку HD-

оборудования. Этот камкордер HDN-X10 фор-

мата Editcam HD с безленточной технологией

записи работает в различных режимах HD. Три

матрицы CMOS 2/3" позволяют снимать в фор-

матах 1080i, 1080р и 720р. Для съемки приме-

няется объектив Canon. Камкордер HDS-V10

позволяет записывать материал как в HDTV, так

и в SDTV. Помимо матрицы, в камере использу-

ется уникальная технология Ikegami по обра-

ботке видеосигнала – Chip C4, благодаря кото-

рой качество работы камкордера сопоставимо

с качеством работ студийных камер.

Также компания представила cтудийную циф-

ровую камеру HL-60W, эргономичный дизайн

которой обеспечивает малый вес камерной го-

ловки – всего 2,3 кг и низкий уровень центра

тяжести для устойчивой работы камеры при

расположении на плече оператора.

На проходящей выставке уже успевшие заво-

евать популярность осветительные приборы

DEDOFLEX OCTODOME производства компа-

нии Dedolight были представлены на стендах

сразу двух компаний: X-Ray company, занима-

ющейся сдачей в аренду кинооборудования, и

собственно Dedotec Russia. Эти компании объ-

явили о появлении в их широком ассортименте

осветительных приборов новинки DEDOFLEX

OCTODOME для продажи и аренды. Преимущество

подобных приборов в сочетании с источниками

света Dedolight проявляется в низкой нагрева-

емости, что играет существенную роль для

участников съемок в небольших помещениях.

Все модели Octodome плоские, что позволяет

легко убрать их из кадра в интерьерах неболь-

шого размера. Все эти качества Dedoflex

Octodome делают его идеальным средством для

съемок сериалов, зачастую происходящих в

натуральных интерьерах городских квартир и

подобных помещений с достаточно ограниченным

пространством. Размеры приборов в рабо-

чем виде 88×88×34,5 см малого Octodome и

150×150×40,5 см большого прибора.



Осветительные приборы OCTODOME



Кроме того, X-Ray Company предложила

своим потенциальным клиентам большое

разнообразие комплектов грипов для автосъе-

мок и операторских тележек различных

размеров, в частности новую операторскую

тележку Seagull.

Компания "Оптика-Элит" привезла на CPS-

2010 новый анаморфотный объектив с фоку-

сом 50 мм. В объективе применена новая опти-

ческая схема, которая позволила уменьшить

габариты прибора, в связи с чем его наружный

диаметр стал равен 110 мм, хотя оптические ха-

рактеристики предыдущих моделей сохранены.

Довольно объемный стенд занимала трех-

мерная пятикоординатная система передвиже-

ния камеры для съемок в автомобиле. По за-

мыслу конструкторов, с помощью системы

можно передвигать камеру внутри небольшого

пространства для того, чтобы достичь любой

точки внутри него. Динамические характерис-

тики системы позволяют описывать камерой

самые разные кривые на достаточно большой

скорости. Дополнительно на системе установ-

лена двухосевая система задания направления

камеры, что предоставляет возможность опе-

ратору "смотреть" камерой из любой точки про-

странства в любую другую точку пространства.

Система была разработана и построена сов-

местно тремя компаниями для фильма "О чем

говорят мужчины". Идея, проектирование и из-

готовление механики взяла на себя компания

АСТ. За электронику, систему управления, про-

граммное обеспечение и motion control отвеча-

ла компания Мовиком. В целом же система

была создана в рамках совместного проекта –

компанией "Роботизированные съемочные

системы".

На стенде белорусской компании CINETECHNO

была представлена новая расширенная модель-

ная серия телескопических операторских кра-

нов CINETECHNO MT3 (3,2м), CINETECHNO

MT6 (6м) и CINETECHNO MT9 (9м). Причем

краны из новой линейки отличались размера-

ми стрел, высотой и различным креплением

для больших и малых камер, что позволяет сни-

мать как в больших павильонах, так и в малень-

ких интерьерах и студиях. Перед входом на

выставку красовалась гордость Cinema Tech-

nologies – суперновинка – телескопический

операторский кран CINETECHNO 15 с вылетом

стрелы 15 м.

Анаморфотный объектив от "Оптика-Элит"

Телескопический операторский кранCINETECHNO 15 с вылетом стрелы 15 м.

Пятикоординатная система передвижения камерыдля съемок в автомобиле

Операторская тележка Seagullна стенде X-Ray Company



"Московское конструкторское бюро ки-

ноаппаратуры" представило на своем стенде

систему управления параметрами объектива

под кодовым названием ULEX. В систему входят

исполнительный пульт управления, 3 двигателя,

управляющие параметрами focus, iris, zoom.

Управление системой осуществляется как по

проводам, так и по радио. Кроме того, специ-

алистами МКБК была разработана система

"Диммер", позволяющая изменять освещен-

ность объекта в зависимости от расстояния, а

также система передачи ТВ-сигнала по радио.

Компания "Дубли" – новичок среди экспо-

нентов CPS представила на выставке одно-

именную Web-систему, предназначенную для

организации управления процессами съемки

фильма. Эта система, произведенная в России,

учитывает особенности отечественного съе-

мочного процесса. Она создана в помощь ру-

ководству съемочной группы и позволяет

оперативно решать такие вопросы, как пла-

нирование графика съемок, доступ ко всем дан-

ным по отснятым сценам, задействованным

сотрудникам, сценариям. С помощью системы

можно формировать монтажные листы прямо

на съемочной площадке.

ре

кл

ам

а

Система управления процессамисъемки фильма компании "Дубли"

Система управления ULEX компании МКБК



Компания SVGA, демонстрировавшая на своем

стенде продукты для теле- и кинопроизводства

таких известных мировых брендов, как Apple,

Adobe Systems, Matrox и др., привлекала спе-

циалистов кинобизнеса оптической системой

захвата и оцифровки движения (Motion Capture),

а также биомеханического и кинематического

моделирования динамики движения человека

производства компании Vicon. Кроме того, SVGA

представила программу DaVinchi от Black-

magicdesighn для цветокоррекции видео и кино.

Санкт-Петербургская фирма "ДИП" привезла на

выставку продукты, созданные в НИИ цифрового ки-

нематографа при финансовой поддержке Министер-

ства культуры РФ и Санкт-Петербургского государ-

ственного университета кино и телевидения и

находящиеся на стыке цифровых и пленочных техно-

логий, – фильмопроверочный стол и фильм-сканер.

Фильмопроверочный стол имеет беззубцовый

лентопротяжный тракт, режим перемещения кино-

ленты с заданной постоянной скоростью от 1 кад-

ра/с до 25 кадров/с, плавный старт и торможение

при всех скоростях движения киноленты и т.д.

Фильм-сканер предназначен для сканирования ки-

нопленки формата 35 мм, имеет CMOS-сенсор с

разрешением 2К, скорость сканирования с разре-

шением 2К 2 кадра/с, осуществляет сканирование

позитивных и негативных киноматериалов.

На стенде компании "Серния-фильм" потен-

циальных покупателей угощали газированной

водой из автомата и шашлыками. Такой неожи-

данный маркетинговый ход привлекал к стенду

внимание посетителей, и те, остановившись по-

пить газированной воды, получали от менедже-

ров компании подробную информацию об осве-

тительном оборудовании германской фирмы

FTL, которое позволяет реализовать энергосбе-

регающие технологии. Также "Серния-фильм"

представляла продукцию своих давних партне-

ров, занимающихся продакшн и пост-продакшн, –

известных мировых брендов Arri, AGFA и др.

На стенде компании Global Lighting были

представлены образцы новых светодиодных

приборов мощностью 40 Вт. Эти приборы мож-

Новый фильм-сканер на стенде компании "ДИП"

Компания "Серния-фильм" на СPS-2010

Оптическая системой захвата и оцифровки движения, атакже биомеханического и кинематического моделирова-ния динамики движения человека производства компании

Vicon на стенде компании SVGA

40-ваттные светодиодные приборы от Global Lighting

ре

кл

ам

а



но будет подключать с помощью как обычной

розетки, так и комплекта батарей. У приборов

съемные линзы с различным углом раскрытия,

как RGB, так и белые.

На стенде компании “Сила Света” были пред-

ставлены светодиодные панели 1×1 bi-color и

1×1 bi-focus производства Lite Panels (США),

плоские и круглые светодиодные панели фирмы

Rosco (Великобритания), а также светящиеся тру-

бы со светильниками типа PAR. Кроме того, “Си-

ла Света” привезла на CPS хит сезона – линейку

профессиональных мониторов Transvideo, пред-

назначенных для 3D-съемок. На стенде "Сила

Света" компания Arri разместила осветительные

приборы дневного света ARRIMAX М18 1800 Вт

с технологией Max-Reflector, приборы AS18

1800 Вт с технологией Par-Reflector, а также эле-

ктронный балласт EB 1200/1800.

Компания JCSI привезла на CPS-2010 комплек-

ты для съемки в 3D-формате. Один из комплек-

тов представлял собой две камеры Red, соеди-

ненные sidy-by-side стереоригом производства

3D Film Factory. В другом комплекте использова-

лись две камеры Sony CineAlta PMW-EX3 на ос-

нове стереорига 3D Film Factory типа светоотде-

лительного бокса. Полученные изображения

передавались на специальные просмотровые

мониторы Transvideo, а также на мониторы

Panasonic модели 3D TV TX-PR50VT20. Стерео-

контент транслировался через 3D BD Player

DMP-PDT300.

Внимание посетителей CPS-2010 привлекала

расположенная на видном месте коллективная

экспозиция из Баварии, в состав которой вхо-

дили такие известные зарубежные бренды, как

Arnold & Richter Cine Technik & Co. Betriebs KG,

Band Pro Munich GmbH, Panther GmbH, Rocket

Studios Medienproduktion GmbH, Sernia Film.

Компания R.E.N.T.A.C.A.M. привезла на выс-

тавку цифровую камеру ArriFlex D 21, на сегод-

няшний день являющуюся наиболее близкой к

кинокамерам по качеству картинки и по своим

возможностям. Это достигается благодаря на-

личию в камере обтюратора, аналогичного раз-

мещенному в пленочной камере.

Компания Arri Group, впервые учас-

твовавшая в CPS, представила новинку этого го-

да – кинокамеру ALEXA, презентация которой

вызвала настоящий бум. Band Pro Munich

GmbH предложила вниманию специалистов

кинобизнеса объективы Leica Summilux-C™ –

новую инновационную линейку объективов

со сверх-высоким оптическим разрешением

для пленочной и цифровой съемки. Компания

Panther GmbH представила серию опера-

торских тележек, от классических, отли-

чающихся надежностью и простотой в экс-

плуатации, до многофункциональных, сложно

устроенных тележек.

Цифровая камера ArriFlex D 21,по качеству картинки наиболее близкая к кинокамерам

Стенд компании “Сила Света”

Стенд компании ProVideoSystems был раз-

делен на две зоны: демонстрационную и пре-

зентационную. В демонстрационной зоне

ProVideo Systems и Moscow Final Cut Pro User

Group при поддержке Российского представи-

тельства компании Apple была организована для

посетителей выставки Apple Training Zone,

где проводились презентации, посвященные

новейшему продукту от Autodesk – Smoke on

Mac – версия 2011, а также мастер-классы, по-

священные работе в Final Cut Studio. На стенде

компании также демонстрировались новинки

NAB`2010 ведущих производителей оборудова-

ния и программное обеспечение для кино/ви-

деоиндустрии.

На стенде "Корпорации DNK" посетители

выставки имели возможность увидеть новый

камкордер для цифрового кинематографа Sony

SRW-9000 – исключительно прочный и надеж-

ный моноблочный камкордер, обеспечива-

ющий разрешение Full HD благодаря примене-

нию 2/3-дюймовых матриц с межстрочным

переносом зарядов. Изображение выводилось

на монитор Sony BVM-L17. Таких камкордеров в

России пока практически нет, и все посетители

стенда оценили возможность увидеть новинку

в работе и задать интересующие вопросы при-

сутствующим на стенде специалистам компа-

нии Sony.

Посетители и участники выставки достойно

оценили экспозиции, представленные на стен-

дах, и отметили прогрессивные тенденции в

развитии мировых кино-, видео-, телетехноло-

гий, которые проявились в последнее время. За

всю историю своего существования кинофорум

CPS-2010 заслужил уважение в профессиональ-

ной среде российской киноиндустрии и дока-

зал эффективность и значимость проведения

подобного мероприятия в нашей стране



Операторская тележка компании Panther GmbH

Камкордер для цифрового кинематографа Sony SRW-9000

Новинка 2010 года – кинокамера ALEXA компании Arri



Во время выставки CPS-2010 прошел форум

3D-технологий, иными словами, встреча же-

лающих понять, что такое 3D, и жаждущих по-

делиться своим опытом в этой области.

Большинство выступающих только что при-

летели из Лас-Вегаса с Международной выстав-

ки электронных средств массовой информа-

ции NAB SHOW 2010, привезли оттуда массу

впечатлений о новейших тенденциях в облас-

ти мультимедийных продуктов и кинобизнеса.

Отечественные специалисты горели желанием

поделится впечатлениями с аудиторией, а так-

же извиниться за перенос встречи, вызванный

извержением вулкана с названием, которое

ни один из выступающих так и не рискнул

произнести.

Лейтомотивом выступавших на форуме была

сентенция о том, что сегодня человеку безумно

сложно ориентироваться в сверхнасыщенной

инфокоммуникационной среде и кинобизнесу

надо сделать все, чтобы заставить его восполь-

зоваться предоставляемыми услугами.

Для того чтобы привлечь зрителя в кинозал,

нужно сделать так, чтобы он захотел подняться

с дивана, добраться до кинотеатра, купить би-

лет, а потом не сбежал бы сразу после титров и

вышел бы из кинозала с твердым намерением

прийти туда еще раз. Как показывает мировая

практика кинобизнеса, 3D-технологии и стали

той «фишкой», с помощью которой кинотеатры

могут не только не потерять доходы, но и вновь

наполнить залы.

Это хорошо понимают работающие в кино-

бизнесе специалисты, и поэтому они решили рас-

сказать о своем опыте создания 3D-контента и

его распространения 26 апреля на встрече Stereo-

meet. Это профессиональное мероприятие, по-

священное 3D-стереопроизводству, прошло в

рамках 7-й специализированной выставки услуг

теле- и кинопроизводства CPS / Cinema Produc-

tion Service 2010, организованной ВО "Росинэкс"

при поддержке Торгово-промышленной палаты

РФ и Гильдии продюсеров России.

Хотелось бы отметить, что намечавшиеся це-

ли были достигнуты: о своих достижениях и

проблемах в области 3D-производства расска-

зывали профессионалы из таких известных ком-

паний, как JC System Integration, FeelSystems,

www.fcpug.ru, Scream School. Уже запущенные в

серию продукты: 3D – камеры, мониторы и

другое оборудование продемонстрировали

представители мировых лидеров – компаний

Panasonic, Sony, JVC.

Достижениями в области продюсирования и

показа 3D-релизов поделились ведущие специ-

алисты отрасли – руководитель “Кинопроекта”

Александр Рубин и директор Risk Reduction

Management Станислав Глазов, а также Евгений

Ростов (JC System Integration) и другие энтузи-

асты 3D-бизнеса.

Результатом этой встречи стало твердое

убеждение всех присутствующих в зале, что на

вещательную и киноиндустрию неотвратимо

надвигается эпоха 3D-технологий и внедрение

их в массовую практику — вопрос времени и

инвестиций.

«Мы уже пробовали снимать кино и анима-

цию в 3D, и довольно успешно»— вот как

можно суммировать смысл всего сказанного

на Stereomeet. Напомнив присутствующим о

физической составляющей стереосъемки,

представители 3D-движения с увлечением рас-

сказывали об устройстве стереоригов как

side by side, где камеры устанавливаются ря-

дом, так и с помощью mirror reag, в котором

камеры устанавливаются под прямым углом, а

картинка создается с помощью полупрозрач-

ного зеркала.

Но наряду с несомненными достижениями

3D-съемка пока что, как всякое новое дело, вле-

чет за собой не меньшее количество нерешен-

ных проблем. Так, важнейшим условием

качественной стереосъемки стал онлайн-мо-

ниторинг изображения на всех стадиях произ-

водства — при съемке, монтаже, цветокоррек-

Необходимый компонент 3D-показа

Участники форума Stereomeet

ции и мастеринге. Поэтому в съемочном 3D-

процессе возникла новая профессия — стерео-

граф, специалист, который следит за качес-

твом получаемого изображения. В его

обязанности входит подготовка съемки. Он

должен вымерять фокусные расстояния, нари-

совать раскадровку, определить параллакс —

положительный или отрицательный и т.д. Кро-

ме того, нужны специально подготовленные

операторы и механики камер. В целом, по утве-

рждению специалистов, съемочный день сте-

реосъемок увеличивается в среднем в 2 раза по

сравнению с обычными 2D-съемками.

Монтаж стереоматериала тоже имеет свои

сложности. Для получения качественной 3D-

картинки необходимо произвести ряд станда-

ртных операций. Это исправление параллакса,

зуммирование и т.д. Для монтажа стереоизоб-

ражения необходим монитор с двумя HDSDI-

портами и конвертеры, преобразовывающие

сигнал в необходимый для плазмы или ЖК-мо-

нитора формат.

Конечно, мировые гранды вещательной и ки-

ноиндустрий не обошли вниманием 3D-произ-

водство.

Компания Panasonic представила компактную

профессиональную видеокамеру, способную

записывать 3D-видео в качестве FullHD на кар-

ты памяти формата SD. Panasonic AG-3DA1 –

это полноценная HD-видеокамера с двумя объ-

ективами, каждый с 2,07-мегапиксельной мат-

рицей и поддержкой 3-MOS. Камера способ-

на снимать с полноценным разрешением

1920×1080 в форматах 1080/60i, 50i, 30p, 25p и

24p и 720/60p и 50p в режиме AVCHD. Новая

3D-видеокамера Panasonic AG-3DA1 HD весит

около 2,9 кг и объединяет в одном корпусе все

необходимое для записи в 3D.

Компания JVC представила конвертер для

3D-преобразования или микширования в ре-

жиме реального времени: для прямого эфира

3D спортивных соревнований, концертов, фес-

тивалей; для преобразования архивных видео-

материалов в 3D-формат, для просмотра при

съемке 3D двумя камерами. Конвертер имеет

два входа HD-SDI 3 ГГц (поддержка 1080p), два

выхода HD-SDI 3 ГГц и HDMI вход-выход.

Компания Sony представила «вторую ступень

стереосъемки — 3D Box. Этот «черный ящик»

представляет собой процессор, с помощью ко-

торого происходит точное сведение по цвету,

зеркальный переворот картинки, регулировка

оптических осей, кроме того, исправляются

ошибки наклона, сведения, наезда, а также по-

зиционные несоответствия.

Компания Apple создала платформу, на кото-

рой можно выполнить полный цикл работ про-

изводства 3D-контента: захват видео на пло-

щадке, ноутбуки, FCP и весь необходимый софт.

Что касается вопросов кинобизнеса, то циф-

ры и факты бюджетирования и продюсирова-

ния 3D-кино вызвали живой интерес собрав-

шихся, так как стали для многих откровением.

Например, кэмероновский «Аватар», несомнен-

но, значительно продвинул 3D-индустрию. Во

всех 360 кинотеатрах России «Аватар» собрал

260 тыс. долларов с одной копии. Это означает,

что кинотеатры, осмелившиеся вложить сред-

ства в 3D-оборудование, всего за несколько

уик-эндов вернули свои средства, получив

100% прибыли за месяц. За тот же период нара-

ботка на 2D-экран составила всего 28 тыс. дол-

ларов.

Реакция зала на выступления специалистов

по 3D-производству была несколько неожидан-

на. Вопросы технологического свойства каса-

лись в основном производства стереокартинки

в домашних условиях, а реакция продюсерско-

го корпуса на 100%-е увеличение бюджета на

3D по сравнению с 2D-съемками отличалась

крайней раздраженностью. В то же время, не-

сомненно, на Stereomeet присутствовали и те

энтузиасты новых технологий в области кино-

и телепроцессов, которые в обязательном по-

рядке свяжут свое будущее с 3D.



Что такое хорошо и что такое плохо в 3D

Наконец-то началось самое интересное…



16x9 Inc.Американская компания 16х9 Inc. представила но-

вый накамерный светильник Bebob Lux LED 4 с посто-

янной цветовой температурой 5600К и регулируемой

яркостью. Эта очень легкая и компактная модель с во-

донепроницаемым корпусом пред-

назначена для небольших камкорде-

ров. Новинка обеспечивает высокую

яркость светового потока (250 люкс

на 1 м), равномерное освещение и

потребляет меньше энергии (4 Вт),

чем стандартные накамерные све-

тильники с вольфрамовыми лампами.

Мощность светового потока Lux LED 4

не ослабевает, даже если наклонить

светильник на 40 градусов.

Также был представлен крепежный

штатив-"рука" Noga Griffin Arm для лег-

ких камкордеров, портатив-

ных рекордеров, мони-

торов и различных

аксессуаров. Устройство

состоит из двух секций

одинаковой длины и трех

шарнирных соединений. Полная

длина "руки" составляет 56 см –

среди подобных шарнирных

систем это самое длинное устройство.

Главным элементом "руки-ноги" является

рычаг с защелкой, который позволяет быстро

заблокировать/разблокировать секции одновре-

менно. Это дает возможность быстро менять положение

камеры или аксессуара при изменениях на съемочной

площадке, что значительно расширяет творческие воз-

можности оператора. Зажимное шарнирное соедине-

ние позволяет закреплять "руку" на других легких шта-

тивах. Noga выдерживает нагрузку 4,5 кг, если вытянуть

ее на всю длину. Для крепления "руки" к штативу и уст-

ройств к ней используются винты стандартов 1/4-20" и

3/8-16" соответственно.

ArriНа выставке NAB дебютировала новая камера для

цифрового кинематографа Arri Alexa. Новинка осна-

щена полноразмерной матрицей CMOS общим раз-

решением 3,5K. Геометрические размеры преобразо-

вателя свет-сигнал полностью эквивалентны

соотношению сторон кадра кинопленки 35 мм. Ка-

мера имеет светочувствительность в районе 800 ASA

и способна работать в диапазоне кадровых частот от

1 до 60 с кодированием видео в формате RAW. Запись

осуществляется на карты памяти S×S в формате

ProRes. Имеется три модификации Alexa (A-EV, A-EV

Plus и A-OV Plus) для охвата широкого круга пользо-

Сергей Шубин

Этим обзором открывается цикл материалов, посвященных новому оборудованию для кинопроизвод-

ства, которое было представлено на международной выставке NAB'2010.

Накамерный светильник Lux LED 4

Штатив Noga Griffin Arm

Камера Alexa

вателей: от операторов только начинающих работать

с цифровыми камерами до кинематографистов вы-

сокого уровня. Различные опции записи, включая

несколько интегрированных решений, призваны уп-

ростить рабочие процессы и обеспечить универсаль-

ность как на этапе выбора оборудования и съемок,

так и на этапе пост-продакшн. Помимо поддержки

основных вещательных стандартов и протоколов

связи (3xHD-SDI: 2x REC OUT, 1x MON OUT;

RET/SYNC-IN; EXT; TC и т.д.), в Alexa имеется возмож-

ность использования "родных" систем, в т.ч. и бес-

проводных, для удаленного контроля камерой и оп-

тикой, что во многом облегчает ее интеграцию в

существующие съемочные системы. Все рабочие

компоненты Alexa подобраны с особой тщатель-

ностью, за счет чего обеспечивается легкость управ-

ления и оперативность в ходе съемки. Цветной элек-

тронный видоискатель отличается превосходной

эргономикой, надежностью в работе, точностью цве-

топередачи и очень малой задержкой по времени.

В данной модели применяются такие же сигналы уп-

равления и функциональные регулировки, как на ви-

деокамерах, причем каждая кнопка "отвечает" за оп-

ределенную функцию, поэтому нет необходимости

детально изучать меню. Все настройки пользователя

сразу появляются на дисплее. Кроме того, благодаря

хорошей эргономике и наличию специальных аксес-

суаров, Alexa может быть модифицирована в порта-

тивный вариант для съемки с плеча. Слева на камере

расположена муфта крепления ручки, поэтому съем-

ку одинаково удобно вести как с левого, так и с пра-

вого плеча.

Кроме этого был показан

новый объектив Arri/Zeiss

Master Prime 12, который

имеет широкий угол поля

зрения и значение числа

Т1.3. Теперь линейка объек-

тивов Master Prime включает

в себя 15 объективов с фик-

сированным фокусным рас-

стоянием от 12 до 15 мм.

Master Prime 12 будет досту-

пен в сентябре этого года.

Также были представлены гибридные наборы, в сос-

тав которых входят светодиодные светильники, поддер-

живающие возможность работы с переменной цвето-

вой температурой от 2800K до 6500K. Новинки

доступны как в студийной (BroadCaster), так и "полевой"

(LoCaster) конфигурациях. Также в состав комплекта

входит прожектор с линзой Френеля.

Для светильников LoCaster, которые потребляют пи-

тание от батареи камеры, цветовая температура может

изменяться вручную на специальной контрольной па-

нели: имеется шесть предустановок и диммер плавного

контроля. Для студийных решений BroadCaster цвето-

вую температуру можно плавно изменять через прото-

кол DMX, через который, кстати, возможно управлять

мощностью светового потока и корректировать

зеленый спектр.

Компанией демонстрировались и осветительное

оборудование серии True Blue, и ряд новых

устройств управления люминесцентными лампами.

FujinonВ области кино компания Fujinon представила

четыре вариообъектива серии Cine, предназначен-

ных для съемки в формате 4K. Все модели оснаще-

ны креплением PL, что позволяет использовать их с

кинокамерами. Объектив HK4.7x18F с фокусным

расстоянием 18…85 мм и числом диафрагмы T2.0,

как и модель 75...400 мм Т2.8–3.8, демонстрировал-

ся вместе с камерой Sony F35. Помимо указанных

объективов в данной линейке появились две новые

модели – 14...45 мм T2.0 и 24...180 мм T2.6 (ранее на

IBC'2009 демонстрировались их прототипы).

Все объективы согласованы по цветопередаче, име-

ют четкую гравировку колец фокусировки и масшта-

бирования. Диаметр передней части всех четырех мо-

делей – 136 мм. Новинки совместимы с любыми

киноаксессуарами: компендиумами, системами follow-

focus и т.п. Кроме того, фокусные расстояния объекти-

вов привычны для операторов, которые работают с



Сенсор CMOS камеры Alexa

Комплект света Arri (вверху светильник LoCaster)

Объектив Master Prime 12



кинооптикой и имеют опыт съемок на пленку. При

фокусировке эффект изменения угла обзора ("дыха-

ние") едва заметен. Вращение кольца фокусировки

составляет 280 градусов.

Линейка новых моделей позволяет оператору ис-

пользовать фокусные расстояния от 14,5 до 400 мм,

при этом значение числа T всегда остается посто-

янным во всем диапазоне изменения фокусных рас-

стояний. При малом значении глубины резкости

эти объективы позволяют получать изображение,

как у оптики для съемок на пленку. Все модели оп-

тимизированы по значению числа Т и имеют пре-

восходные оптические параметры при большой

апертуре. Как видно из характеристик представлен-

ных моделей, такие значения изменения диапазона

фокусных расстояний и диафрагмы впервые реали-

зованы в вариообъективах с креплением PL. Эти

объективы могут быть также использованы для съе-

мок на пленку и найдут применение для производ-

ства как высокобюджетных фильмов, так и телесе-

риалов, видеоклипов и документального кино.

Новинки уже в продаже.

Также компания представила множество решений для

стереосъемки (с одним из них знакомил оператор "Ава-

тара" Винс Пэйс), о которых подробно было рассказано

в журнале "625" №4.

На выставке было объявлено о партнерстве ком-

паний Arri и Fujinon в области создания киноопти-

ки. Практическим подтверждением этого сотрудни-

чества явился выпуск новых вариообъективов с

креплением PL, получивших название Alura. На выс-

тавке было представлено две модели: с фокусным

расстоянием 45…250 (будет доступен в июле) и

18…80 (будет доступен в июне). Значение апертуры

у обоих объективов составляет T2.6. Обе модели

подходят как для цифровых, так и для пленочных

камер. Необходимо отметить важный нюанс: объ-

ективы Alura продаются не компанией Fujinon и ее

дилерами, а только партнерами компании Arri.

PanasonicХитом стенда Panasonic, безусловно, стала камера AG-

3DA1 для 3D-производства. Этот камкордер FullHD ос-

нащен двумя матрицами 3-MOS 1/4 дюйма (2,07 мега-

пикселей) и позволяет записывать на карты памяти

SDHC/SD сигналы 1080/60i, 50i, 30p, 25p, 24p, 720/60p и

50p в формате AVCHD с битрейтом 24 Мб/с. Имеется два

выхода HD-SDI, разъем HDMI 1.4, звуковые входы.

Не меньший ажиотаж, чем модель AG-3DA1, вызвала

еще одна новинка на стенде Panasonic – это прототип

камеры AG-AF-100, построенной на базе одной матри-

цы MOS 4/3 дюйма. Ранее такие сенсоры применялись

Объективы HK4.7x18F (справа) и новая модель 14...45 мм Новые объективы Alura

Объектив Fujinon 14...45 мм T2.0 с камерой Red One Камера Panasonic AG-3DA1

только в цифровых фотоаппаратах. Новая камера ос-

нащена кодеком AVC/ H.264, входами для професси-

онального звука, имеет режим съемки с переменной

частотой кадров, встроенный фильтр ND и позволяет

записывать материал на карты памяти SDHC/SDXC.

Сенсор размером 4/3 дюйма дает возможность полу-

чать глубину резкости, как у кинокамер, и кадры с со-

отношением сторон 16:9. Байонетное крепление MFT

позволяет использовать с AG-AF-100 широкий набор

аксессуаров и оптики (в том числе и для кино).

Прототип камкордера имеет возможность пере-

ключения PAL/NTSC и поддерживает запись в

1080/60i, 50i, 30p, 25p, 24p, а также 720/60p, 50p,

30p, 25p и 24p. В будущем, вероятно, эти режимы

будут разнесены на европейскую и американскую

версии. Сейчас многие цифровые фотокамеры поз-

воляют снимать видео и целые фильмы. Однако

фотоаппараты имеют ограничения по продолжи-

тельности непрерывной записи видеоматериала на

съемные носители, не позволяют записывать про-

фессиональный звук и не имеют возможности пол-

ноценного контроля на внешних мониторах.

AG-AF-100 позволяет записывать до 12 часов видео

в режиме 24 Мб/с на две карты SDXC по 64 ГБ каж-

дая (имеется два соответствующих слота). Если ка-

мера действительно так хороша, как о ней говорят

производители, то в ближайшем будущем она спо-

собна оставить далеко позади своих конкурентов

по возможностям и по соотношению цена/качес-

тво. Камера поступит в продажу в конце 2010 года.

Ориентировочная стоимость новинки около 6 тыс.

долларов.

SonyПодробно о новинках Sony было рассказано в чет-

вертом номере журнала "625". Поэтому в данном обзо-

ре рассматриваются новинки только для кинопроиз-

водства. На стенде был представлен новый камкордер

SRW-9000 HDCAM SR для электронного кинематогра-

фа на базе матриц CCD 2/3 дюйма. В отличие от пре-

дыдущих камер для цифрового кино, для записи мате-

риала с которых применялись внешние устройства

записи, SRW-9000 оснащена встроенным рекордером.

В этой модели используется модульная платформа,

позволяющая комплектовать камкордер разными

блоками преобразователей свет-сигнал и блоками

хранения данных. Матрицу CCD 2/3 дюйма можно

заменить датчиком CCD Super 35, который исполь-

зуется в камере F35, а встроенная дека с записью на

ленту HDCAM SR может быть заменена блоком

твердотельной памяти. Режим записи с переменной

частотой кадров дает возможность легко адаптиро-

вать SRW-9000 к имеющимся требованиям видео-

производства.

Также был анонсирован прототип новой компак-

тной цифровой кинокамеры для съемки в формате

35 мм. Выпуск готового изделия намечен на 2011 год.

Кроме того, на стенде демонстрировалось мно-

жество механических платформ (ригов) для съем-

ки в 3D с установленными на них камерами Sony.



Прототип камеры AG-AF-100 в стеклянной витрине Камкордер SRW-9000 HDCAM SRдля электронного кинематографа

Прототип новой цифровой кинокамеры Sony

Устройство для 3D-съемки с камерами Sony



Thales AngenieuxКомпания Thales Angenieux продемонстрировала

объективы для цифрового кинопроизводства с

креплением PL. Модель Optimo DP 16-42 мм позво-

ляет получить широкий угол обзора 75,4° при фо-

кусном расстоянии 16 мм и имеет значение аперту-

ры T2.8. Также был представлен объектив Optimo

DP 30-80 мм с кратностью 2,7×. Обе модели позво-

ляют получить изображение, как кинооптика 35 мм

(диагональ кадра 32 мм), при настройке фокуса ми-

нимизирован эффект "дыхание".

Кроме того, эти объективы серии Optimo DP те-

перь рекомендованы Angenieux для 3D-съемки – на

выставке они были представлены в составе систе-

мы для стереосъемки, куда помимо них вошли ме-

ханическая платформа Element Technica для уста-

новки камер (stereo rig) и модуль Vision III Imaging

v3D для автоматической юстировки камер и парал-

лакса. Специально для 3D-применений эти объек-

тивы имеют специальную точную гравировку шкал

фокуса и масштабирования. В Vision III Imaging ре-

ализована технология DPS (Digital Parallax Scan-

ning) цифровой регулировки параллакса, которая в

автоматическом режиме позволяет точно выстав-

лять соотношение оптических осей камер. Благода-

ря этому оператору не нужно вручную юстировать

камеры и надевать каждый раз специальные очки

для контроля изображения на мониторе. Такая сис-

тема позволяет получать высококачественную объ-

емную 3D-картинку.

Еще одна новинка – широкоугольная насадка WA

0.75× для кинообъектива Optimo 15-40 35мм и модели

Optimo DP 16-42. Новинка предназначена для созда-

ния эффекта "рыбий глаз". Весит насадка 450 грамм.

Два новых крепления – Canon и Nikon, выпущенные

для объективов Angenieux с креплением PL, демонстри-

ровались на стенде с моделями Optimo 15-40 и Optimo

28-76. Теперь эти объективы можно устанавливать на

фотоаппараты DSLR, которые так модно сейчас ис-

пользовать для съемки низкобюджетного кино.

Окончание следует

Объектив Angenieux Optimo DP

Модуль Vision III Imaging v3Dв составе системы для 3D-съемки

Широкоугольная насадка WA 0.75x (внизу)

Платформа Quasar с камерами Red oneи объективами Angenieux Optimo DP


н о в о с т и

Популярность 3D-проекторов растет день

ото дня. Область применения проекторов

такого класса довольно обширна. Трехмер-

ные технологии широко используются в

профессиональной сфере для моделирова-

ния 3D-объектов различного назначения,

позволяя разработчикам увидеть результат

сразу, без создания реального макета. Пре-

восходные результаты показало внедрение

трехмерности и в сфере образования. По

данным исследований, благодаря исполь-

зованию в процессе обучения 3D-проекто-

ров успеваемость повышается в среднем на

30%. Уже сейчас в 3D-формате доступно

немало фильмов по истории, астрономии,

биологии, географии, физике и другим об-

щеобразовательным предметам, что совер-

шенно закономерно провоцирует повышен-

ный спрос на 3D-проекторы в сфере обра-

зования.

Все более популярными становятся до-

машние кинотеатры и игры в 3D-формате.

При этом немаловажен и тот факт, что лю-

бую 3D-модель, в том числе и EIKI EIP-D450,

можно использовать для проведения уро-

ков, лекций или презентаций как обычный

DLP-проектор.

Одной из главных отличительных осо-

бенностей EIKI EIP-D450 является исклю-

чительно высокое качество картинки и

продуманная конструкция. За счет сочета-

ния высокого реального контраста 2500:1

и производительности видеопроцессора

этот проектор обеспечивает чистое, чет-

кое, легко читаемое изображение в любых

условиях. С помощью меню можно про-

вести точную цветокалибровку, а также за-

действовать систему подавления цифро-

вых шумов, неизбежно присутствующих в

любом компрессированном видео. Свето-

вой поток 4500 ANSI-лм обеспечивает на-

сыщенное, яркое изображение даже без

затемнения помещения.

Имеющийся набор входов позволяет под-

ключать компьютеры и ноутбуки всех поко-

лений, предусмотрена и возможность ис-

пользования с проектором любых бытовых

видеопроигрывателей. Система безопас-

ности Security Bar с замком Kensington ис-

ключают любые попытки хищения. К досто-

инствам устройства, безусловно, относится

и встроенная акустическая система с двумя

динамиками по 5 Вт.

EIKI EIP-D450, обладая свойствами су-

персовременного средства 3D-визуализа-

ции, является продуманным и удобным ин-

струментом для бизнеса и образования, га-

рантирует высокое качество изображения

при использовании как для двух-, так и для

трехмерной проекции.

EIKI EIP-D450 — профессиональный подход к 3D

27 мая 2010 года компания Autodesk

впервые организовала День открытых

дверей.

«Наши клиенты строят тот мир, кото-

рый мы видим вокруг себя», – отметил

Рудольф Данзер, региональный дирек-

тор Autodesk в развивающихся странах.

Впервые среди приглашенных в ком-

панию на День открытых дверей были не

только журналисты, но и представители

интернет-сообществ, а также компаний,

являющихся клиентами Autodesk, кото-

рые продемонстрировали присутству-

ющим практическое применение новых

в е р с и й п р о г р а м м н ы х п р о д у к т о в

Autodesk, таких как Inventor 2011, Revit

Architecture 2011 и 3ds Max 2011.

Создание Большого андронного кол-

лайдера, проектирование новой сцены

Мариинского театра в Санкт-Петербур-

ге и современных московских высотных

зданий, производство современных

трехмерных мультфильмов – вот непол-

ный перечень проектов, осуществлен-

ных с помощью программных продуктов

Autodesk, который был представлен гос-

тям Дня открытых дверей компании.

Отрасль киноиндустрии представлял

креативный директор студии Gluk’oza

Production Андрей Евдокимов. Gluk’oza

Production – это анимационная студия,

ориентированная на производство со-

временных высокотехнологичных 3D-

анимационных проектов, что, соответ-

ственно, требует современного

программного обеспечения.

«Мы работаем с зарубежными

странами, и основным из тре-

бований, которое нам предъяв-

ляют наши партнеры, является

наличие лицензионного про-

граммного обеспечения», – от-

метил Андрей Евдокимов.

Компания Gluk’oza Production

занимается всем циклом про-

изводства анимационных филь-

мов, начиная со сценария и заканчивая

титрами, и сегодня работает над новым

3D-проектом – анимацией «Savva» ре-

жиссера Максима Фадеева, также изве-

стного как музыкальный продюсер.

Фильм выйдет на экраны за рубежом, и

благодаря американским партнерам

компания имеет возможность показать

свое творение всему миру.

«Так как проект сложный и дорогой, то

в части компьютерного оборудования и

программного обеспечения мы стара-

лись максимально использовать самые

прогрессивные технологии, в значи-

тельной мере продукты Autodesk», – от-

метил г-н Евдокимов. Компания активно

использует основной программный па-

кет для 3D-моделирования – линейку

Autodesk Maya. Пакеты визуализаций со

множеством скриптов и плагинов для

компьютерной графики также поставля-

ет Autodesk. По словам г-на Евдокимова,

с помощью продукции Autodesk их ани-

мационная студия имеет возможность

достигать поставленных целей, несмот-

ря на то что требования авторов и про-

дюсеров фильма выходят далеко за

рамки общепринятых в мультипликации

стандартов.

Autodesk собирает друзей

Ф Е С Т И В А Л И


од таким названием в кинотеатре "Художествен-

ный" провели круглый стол Государственное

унитарное предприятие "Московское кино" сов-

местно с Благотворительным фондом помощи

детям "Детский КиноМай" при участии Департа-

мента культуры г. Москвы, кинокомпании ЗАО

"Всемирные русские студии" (RWS), ННОУ "ЗАО

"Центр-Телко", Благотворительных фондов Груп-

пы компаний "Детский мир" и Благотворитель-

ного фонда социальной помощи детям "Рас-

правь крылья!"

Вопросы, которые предполагалось рассмотреть,

вполне актуальны для сегодняшнего детского рос-

сийского кинематографа: поиск путей для "реани-

мации" современного детско-юношеского кинема-

тографа в России, тенденции развития детской

киноиндустрии, проблемы качества и количества

детских фильмов. Но с первого выступления все

сразу не заладилось. Может быть, разлад уже заклю-

чался в изначальной установке, где прозвучало сло-

во "реанимация". Многого ли добьешься от реани-

мированного кино?

Вступительное слово студентки РГГУ Дианы

Шабельниковой было посвящено глобализации

и экспансии американского кино. Студентка

утверждала, что, "к сожалению, американское

кино диктует свои законы" и "важны в нем не

возвышенные идеи и смысловая нагрузка, а

хорошие и правильно выбранные ходы". С эти-

ми утверждениями сложно не согласиться.

Слово взял кинорежиссер и сценарист, заслу-

женный деятель искусств РФ, бессменный ди-

ректор и художественный руководитель детско-

го юмористического журнала "Ералаш" Борис

Грачевский:

– Наше детское кино сегодня умерло на 100 % .

Умерло по многим причинам. Первое, наш глав-

ный донор – телевидение практически отказа-

лось от детского кино, и интерес у спонсоров

пропал. Мы когда-то были славны нашими народ-

ными сказками. Сегодня в таком виде, как они

снимались раньше, никто никаких сказок видеть

не хочет. Полнометражные анимационные филь-

мы, к великому сожалению, все холодные и про-

американские… Сегодня главное детское кино это

"Аватар" (реж. Дж. Кэмерон), который собрал бо-

лее 3 млрд долларов. После такого стереоскопи-

ческого зрелища, понятно, что дети не будут

смотреть на картонных чудовищ, которых мы мо-

жем создать за те деньги, которые нам выделяют

на детское кино. Наш фильм "Азирис и Нуна" (реж.

О. Котпасов, 2007 г.), где была предпринята по-

пытка сделать компьютерную анимацию, – пе-

чальный опыт. У нас есть два детских телеканала –

"Теленяня" и "Бибигон", но они совершенно нерус-

ские. Они показывают зарубежные передачи,

адаптируя их для зрителей России. В Министер-

стве культуры выделено 800 млн рублей на весь

российский кинематограф. Но даже если сегодня

детскому кино дать огромные деньги, наши ре-

жиссеры не спасут положения, потому что навсег-

да разошлись с компьютерными технологиями…

А еще, я, наверное, один, кто помнит, что значит

слово "Бибигон"…

П

Елена Ермакова

Участники круглого стола"Взрослые проблемы детского кино"

ре

кл

ам

а



И вот тут я поняла, что сейчас на моих глазах и

формулируется основная проблема нашего дет-

ского кинематографа. Для создателей фильмов

была поставлена возрастная планка. Его творцов

разделили на тех, кто помнит "Бибигона" Корнея

Чуковского, нашего великого детского писателя,

и на тех, кто его не помнит. При этом появляется

ностальгическая нотка о том, что в России БЫЛ

детский кинематограф, а сейчас его нет, и твор-

цы, делавшие его, сегодня не совладали с компь-

ютерной графикой… Но я-то помню "Бибигона".

Даже могу процитировать, чем прославился ве-

ликий русский Питер Пэн, который безжалостно,

на глазах у всех отрубил голову индюку:

"И острую шпагу в него он вонзил

И в самое сердце его поразил.

И рухнул индюк. И от жирного тела

В далекий бурьян голова отлетела.

А тело скатилося в темный овраг…".

А еще Бибигон отрубил 12 голов у дракона,

"одна за другой"… А еще я помню фильмы "Крас-

ные дьяволята" (реж. И. Перестиани, Киносек-

ция Наркомпроса Грузии, 1923 г.) и "Неулови-

мые мстители" (реж. Э. Кеосаян, "Мосфильм",

1966 г.) – яркие представители нашего славно-

го детского кинематографа, который мы все лю-

били. Мы – те, кто помнят Бибигона. Да, в совет-

ское время выпускалось до 30 детских фильмов

в год, а в последние годы 2-3 картины. Но кто

мне объяснит, чем очень жестокий и вполне

успешный в прокате фильм "На игре" и "На игре – 2"

(реж. П. Санаев, "КарОван Продакшн", 2009-2010 гг.)

отличается от наших "Неуловимых". Ведь, по

большому счету, и там, и там взрослые учат де-

тей убивать. В чем состоит эта так называемая

"эволюция" нашего подросткового кино, кото-

рое изначально в России было продолжением

американских вестернов, только более идеоло-

гизированным и… более жестоким.

Генеральный директор кинокомпании "Ракурс",

продюсер, заведующий кафедрой менеджмента в

кино и ТВ во ВГИКе, кандидат экономических на-

ук В. И. Сидоренко уже не первый год рассказы-

вает о своем безрезультатном взаимодействии с

Председателем Совета Федерации Сергеем Ми-

роновым по проблемам детского кинематографа.

И на этот раз, сказав очень правильные слова о

том, что "о детском кино надо говорить как об

индустрии", и о том, что "невозможно снимать

два фильма в год, в которых основной реквизит –

школьная доска, тряпка и кусок мела, а действие

фильма происходит в школьном дворе", он задал

вопрос, "а нужны ли вообще наши старые режис-

серы, сценаристы и продюсеры, которые хотят

работать в жанре детского кино? "

Конечно, из зала на этот вопрос никто не отве-

тил, зато свое отношение к современному реше-

нию проблемы В. И. Сидоренко выразил, обратив

внимание на то, что компания "Уолт Дисней" от-

крыла в России свое представительство, и туда

креативным продюсером пригласили нашего ве-

дущего режиссера, актера и продюсера детского

кино Владимира Грамматикова. В его обязаннос-

ти будет входить руководство творческим про-

цессом по отбору и созданию контента отдела

кинопроизводства и закупок компании Disney.

Также он будет участвовать в создании кинопро-

ектов и определять стратегию развития телеви-

зионного и кинопроизводства.

Я не поняла, почему в таком решении пробле-

мы видится сплошной негатив и "экспансия аме-

риканского кино в Россию", но хочу напомнить

читателям слова самого Владимира Грамматико-

ва, который с удовольствием согласился работать

вместе с зарубежными коллегами и на деле де-

лать досуг наших детей лучше, веселее, добрее:

"Я счастлив, что мне представилась возмож-

ность сотрудничества со всемирно известным

брендом, ценности которого мне особенно

близки. Вместе с Disney я буду рад сделать все

возможное для возрождения жанра семейного

кинопоказа в России" (цитата из Интернета).

Надо сказать, что первый опыт сотрудничес-

тва – фильм "Книга мастеров" (реж. В. Соколов-

ский, Россия, Walt Disney Pictures) был вполне

успешным. Да, этот фильм снят по диснеевским

Борис Грачевский: "Я, наверное, один,кто помнит, что значит слово "Бибигон"…

Выступает В. И. Сидоренко

лекалам, теми приемами, которые великий ска-

зочник-мультипликатор использовал еще в "Бе-

лоснежке". Но именно на этот фильм шли всей

семьей, именно его родители обсуждали со сво-

ими детьми, находя и старые шутки из совет-

ского кино, и новые зрелищные чудеса кино-

технологии. Но главное, наконец, установлен

межкультурный диалог с ведущей кинематогра-

фической державой и нашей страной, нашими

мастерами кино и зрителями, ценящими продук-

цию компании "Уолта Диснея" за ее гуманизм,

увлекательность, красоту и справедливость.

Выступление А. А. Иванова, генерального ди-

ректора Кинокомпании "Панорама кино" было

одним из самых информативных и объектив-

ных. Он ознакомил присутствующих с цифрами

из профессиональных киноизданий, которые

характеризовали положение дел за последние

два года в нашем детском кинематографе.

– В 2008 году у нас вышло в прокат 27 полно-

метражных мультфильмов, из них пять россий-

ских. Игровых детских фильмов (возраст зри-

телей от 6 до 12 лет) – девять, из них два

российских – "Дюймовочка" (режиссер Л. Неча-

ев, 2007 г., "Мосфильм") и "Русичи" (реж. Адель

Аль-Хадад, "Югра-фильм", 2008 г.). В 2009 г. вы-

пущено в прокат 10 игровых фильмов, из них

три российских – "Книга мастеров" (реж. В. Со-

коловский, Россия, "Walt Disney Pictures"), "Ос-

торожно – дети" (реж. С. Лебедев, Россия, Protel)

и "12-е лето" (реж. П. Фаттахутдинов, киноком-

пания "Снега", 2008 г.). Из анимации – 23 пол-

нометражных фильма, из них 4 российских.

В среднем в год в России в прокат выходят 360

картин с оборотом в 800 млн долларов. Прода-

ется в год 136 млн билетов. Таким образом, ки-

нопрокатом у нас охвачено 27 процентов насе-

ления России, а кинотеатры существуют в 400

городах. В стране действуют 2102 экрана, из

них 400 цифровых с возможностью показа сте-

реоскопического кино. И сейчас борьба идет за

то, чтобы построить в малых городах еще 500

кинотеатров.

Значит, несмотря на то что государство выде-

ляет очень скромные деньги на детский кине-

матограф, фильмы в России все-таки произво-

дятся и, что самое главное, показываются. Так,

может быть, не стоит кричать о смерти детско-

го кино, потому что дети как ходили в киноте-

атры, так и ходят, и смотрят, пусть не отечес-

твенную, но очень хорошую, качественную

продукцию. Другое дело – кинотехнологии. На-

шим режиссерам давно пора понять, что если

фильм, особенно детский, не может быть сде-

лан на соответствующем техническом уровне,

он обречен на провал. Так случилось с филь-

мом "Белка и Стрелка. Звездные собаки" (реж.

С. Ушаков, И. Евланникова, 2009 г., Центр Наци-

онального фильма, Россия). Я уж не говорю о

достаточно спорной теме – все-таки до успеш-

ной посадки Белки и Стрелки в 1960 г. было

сделано 29 запусков в космос милых песиков с

достаточно грустными последствиями, не гово-

ря о первой нашей Лайке, которая сгорела в ка-

бине за несколько часов полета. Но детская

аудитория не очень разбирается в историчес-

ких подробностях. Зрителям понравились ге-

рои, и очень не понравилось исполнение филь-

ма в стереоскопии (3D).

Детская аудитория хочет самобытности, и ре-

жиссеры берут Белок и Стрелок. Но кино – ис-

кусство не только творческое, но еще и техни-

ческое, зрелищное, и именно зрелищность в

нем – основная составляющая режиссуры.

И слава Богу, что наши дети эту зрелищность

уже научились понимать и оценивать.

В заключительном слове Анны Васильевны Пен-

драковской, генерального директора ГУП "Мос-

ковское кино", члена Попечительского совета БФ

"Детский КиноМай" , была и горечь за наших

творцов, и реальное руководство к действию:

– Мы заслужили то, что имеем. Мы совершен-

но не знаем тех, кто сегодня ходит смотреть дет-

ское кино, мы не знаем детей и молодежь, мы не

знаем, что им нравится, а что нет. Мы все-таки

снимаем очень плохое детское кино. Все

фильмы, которые здесь назывались, были пока-

заны в нашей прокатной сети с красивыми

премьерами. Есть в Москве и детские кинотеат-

ры: "Полет", "Юность", "Искра", "Салют", "Вым-

пел", и там работают с детскими фильмами и с

детьми. Но сегодня стоит вопрос о взаимодей-

ствии творцов и прокатчиков. Они должны

стать партнерами. Пока между нами царит не-

которое отчуждение.

В кинотеатре "Художественный" мы недавно

открыли 5-й зал – "Золотой". Там будут показы-

вать только мультипликацию. Нам интересно,

насколько хватит наших мультипликационных

фильмов, чтобы занять эту нишу в совсем ма-

леньком зале.



Выступает А. А. Иванов

М Н Е Н И Е


Мария Безрук: Расскажите о преимуществах и не-

достатках камеры Red one? Какие сюрпризы она

Вам подкинула?

Павел Костомаров: Плоха она на тот момент была

тем, что являлась моделью самого первого поколения

Red. Изготовители постоянно меняют прошивку, опе-

ративную систему, совершенствуя камеру, а мы были

в своем роде первопроходцами. Иногда возникавшие

с ней проблемы вызывали прямые ассоциации с

компьютером. Дело в том, что эта камера достаточно

сильно шумит при съемке, а мы писали синхронный

звук. Поэтому нам приходилось ее все время упако-

вывать в шумонепроницаемый бокс. От этого камера

начала "задыхаться", перегреваться, и поэтому пери-

одически "зависала". Но в целом мы остались ею

очень довольны. Случалось, что камера стояла на

штативе всю ночь в горах, где промерзала до - 5° C, а

наутро мы ее включали и она нормально работала.

Холод и влагу она переносит спокойно, жару – хуже,

как все компьютеры.

Так что я считаю, что в целом камера очень хорошая,

просто надо аккуратно с ней работать, следить за пара-

метрами и выдерживать их на протяжении всей карти-

ны. Как все видеокамеры, Red one очень восприимчива

к ошибкам – передержкам, пересветам. Если четко соб-

людать единый режим, то съемка пройдет нормально.

М.Б.: Некоторые Ваши коллеги упрекают цифро-

вые камеры в том, что они не могут совладать с ба-

лансом белого, другие в том, что ими нельзя сни-

мать в солнечную погоду…

П.К: Да, такие проблемы действительно возникали с

цифровыми камерами предыдущих поколений. Red one

же – первая настоящая рабочая цифровая камера: недо-

рогая, с понятным интерфейсом и при этом дающая вы-

сокое качество изображения. Кроме того, у нас был

очень тщательный глубокий пост-продакшн. Пробы мы

делали сразу с тем человеком, который в дальнейшем

печатал копию, – Кирилл Бобров очень опытный коло-

рист и хороший эксперт по цифровым технологиям.

Баланс белого эта камера "держит" очень хорошо.

У нас, правда, в картине есть пара эпизодов, что называет-

ся, "на вылет", но они оправданы задачей. На самом деле

все претензии и опасения, которые высказываются в ад-

рес цифровых камер, – это все любительские страшил-

ки. Утверждения, что нельзя снимать против света, нель-

зя снимать в солнечную погоду – полностью

несостоятельны. Снимать можно в любом режиме и в

любую погоду, просто надо смотреть, какой у тебя ди-

апазон, широта камеры, и соблюсти все параметры на

площадке. Никаких правил и запретов нет, все это –

"разговоры в пользу бедных". Хотя отчасти это справед-

ливо, но по отношению к старым моделям цифровых

камер. Утверждения о несостоятельности видеокамер в

кино были актуальны пять лет назад. Камера Red one

очень удобная и практичная и лишь немного уступает

пленке по широте и по размеру кадра (преобразователю

свет-сигнал). Я думаю, что пленке пришел конец. Можно

провести такую параллель – лет пять назад очень актив-

но дискутировалась тема фотосъемки, мол, на "цифру"

снимают только любители, профессионалы будут сни-

Режиссер и оператор Павел Костомаров известен в мире кино в первую очередь как мастер неигрово-го кино. Его картины "Мама" и "Вдвоем" были удостоены призов в России и за рубежом. А за оператор-скую работу на картине Алексея Попогребского "Как я провел этим летом" Павел был награжден в 2010году призом "Серебряный медведь" на международном кинофестивале в Берлине. Фильм был снят на ка-меру Red one. Режиссер Алексей Попогребский признался, что если бы не эта камера, то фильма простоне было бы. О плюсах и минусах работы с Red one, а также о преимуществах цифровой съемки мы побе-седовали с Павлом в день российской премьеры картины "Как я провел этим летом".

Режиссер и оператор Павел Костомаров

мать только на пленку. Но в результате все фоторепор-

теры перешли на цифровые камеры. И сегодня никто

даже не пытается спорить на эту тему. Сейчас на цифро-

вые фотоаппараты даже кино снимают. Так что скоро

весь массовый кинематограф перейдет на "цифру".

А пленка останется чисто эстетской утехой, каковой для

многих является, например, черно-белая пленка. Циф-

ровые камеры и носители экономически и с точки зре-

ния логистики более оправданы.

М.Б.: Картина "Как я провел этим летом" по изоб-

ражению не дает ощущения "цифры". Каким обра-

зом вам удалось добиться глубины и объемности

картинки и даже ощущения зерна?

П.К: Зерно можно добавить на этапе пост-продакшн.

Что же касается победы над цифровой плоскост-

ностью картинки – она была достигнута благодаря

правильной работе со светом. Нужно добиться пласти-

ки в освещении. Утверждение, что "цифра" создает

плоское изображение, представляется мне очередной

химерой. Плоской картинку делает оператор. Это пред-

убеждение складывается из ощущений при просмот-

ре телесериалов – там постоянный цейтнот и, как

следствие, низкое качество изображения. Главный кри-

терий там – скорость, и работают там люди, не востре-

бованные ни в рекламе, ни в большом кино ввиду

своей низкой квалификации. Они создают плохую

картинку, а снимают ее на видео. И когда плохая рабо-

та и "цифра" объединяются – получается действитель-

но плоское изображение. Происходит это в основном

из-за отсутствия времени. Я сам недавно снял ужасное

кино, на которое нам отвели всего 20 дней. Причем не

важно было, что снять, главное – лишь бы снять. И это

все, конечно же, не идет на пользу качеству.

М.Б.: Вы один из немногих операторов, выступа-

ющих в защиту "цифры".

П.К: Считаю, что негативное отношение к видео

со стороны операторов не имеет под собой реаль-

ных оснований. Неприятие с их стороны продик-

товано боязнью и неумением работать с новым

оборудованием – это какой-то операторский шо-

винизм и мракобесие.

В документальном кино видео – основной формат.

Оно просто выручает своей мобильностью и экономич-

ностью. Как я уже упомянул, сейчас очень популярной

становится видеосъемка на фотоаппарат. Последние

разработки позволяют снимать очень качественное ви-

део. Это очень выгодно, дешево – не очень удобно, ко-

нечно, зато позволяет не зависеть от денег.

М.Б.: В картине "Как я провел этим летом" Вы

очень интересно используете искусственный свет.

То есть я понимаю, что он есть, но я его не вижу.

Каким образом Вам удалось достичь такого эф-

фекта?

П.К: Да, действительно, все интерьерные сцены мы

снимали с помощью осветительных приборов, не ис-

пользуя солнечный свет. Мы старались добиться эф-

фекта полярного солнца или пасмурного дня. И глав-

ной задачей было сделать так, чтобы не был заметен

искусственный свет. Правда, в первом эпизоде это не

очень получилось. Зато во всех последующих, на мой

взгляд, удалось создать эффект естественного света.

Это самое сложное – сделать свет, который не видно.

Для меня нет большего комплимента, чем когда люди

подходят и говорят: "А за что тебе вообще дали приз в

Берлине? Ты просто приехал на хорошую натуру, снял

то, что было, и получилось красиво". На самом деле

все сцены с актерами сняты с применением светиль-

ников для кино. Мы сделали одну большую ошибку –

взяли с собой отечественные генераторы "Вепрь". Они

не давали стабильного напряжения, и у нас все время

мигал свет. Самый мощный прибор, который мы мог-

ли использовать, – это 4 кВт. И то нам пришлось в нем

поменять лампу на 2500К. Так что у нас весь фильм

снят на лампы 2500К, несколько dedolight и kinoflo.

Это очень мало по кинематографическим меркам, но

благодаря хорошей чувствительности камеры мы

смогли все качественно снять даже при таком освеще-

нии. Так что главный вывод, который я сделал, – на съе-

мку всегда надо брать японские генераторы.

М.Б.: Вы сейчас работаете на следующем проек-

те снова с цифровой камерой?

П.К: Да, снимаем на пять камер Sony. Хорошая ка-

мера, неожиданная, на нее никто еще не снимал ки-

но. Она требует совершенно иного подхода. Но по-

ка проект не окончен, я не хотел бы об этом

говорить и называть модель камеры.

М.Б.: Что думаете о цифровой камере Arri D21?

П.К: Нет. Пока я ее даже не видел. Но уже по ее сто-

имости чувствуется, что это серьезная камера. Если

сравнивать с автомобилями, то цифровая Arri – это

как Ягуар, а Red one – УАЗик, и она хороша тем, что

везде "проедет" – это огромное преимущество. Red

one – эдакая рабочая лошадь. Наверняка D21 – утон-

ченная, изящная вещь, очень элегантная. И я не сом-

неваюсь в том, что она прекрасна. Но не всем она по

зубам и по карману.

М Н Е Н И Е


Red и лед – на съемках картины "Как я провел этим летом"

М Н Е Н И Е


М.Б.: А были ли какие-то неудобства с Red one?

П.К: Оператору всегда хочется, чтобы камера была как

можно легче и компактней. Было бы хорошо, если бы

"тело" камеры было сделано не моноблоком, а разноси-

мыми секциями. Например, чтобы отсек головка-объек-

тив отстегивался и чтобы блок питания можно было

держать на проводе. Как, например, в Si-2К – преимуще-

ство камеры Silicon Imaging в том, что записывающее уст-

ройство можно разнести с оптической частью, это

позволяет снимать в тесных интерьерах. Но фильм "Как

я провел этим летом" мы решили снять со штатива, по-

этому особых проблем с массой и габаритами не было.

М.Б.: Чем было обусловлено это решение?

П.К: Природа нам его подсказала. Изначально мы

предполагали снимать с рук. Но, как говорится, не пош-

ло. Штатив был более убедителен. Я шутил, что надо воз-

вращаться к истокам профессии, а то я вечно снимаю с

рук, как репортер. До этого я ни одной картины не снял

со штатива. Поэтому на фильме Попогребского я срабо-

тал с чувством удовлетворения – классично, спокойно,

основательно – по-стариковски, в общем.

М.Б.: Вспомогательную операторскую технику

использовали?

П.К: Нет. Я как-то не приспособлен для таких устройств.

Бывает, поставишь, скажем, кран, и специальные люди

начнут его выверять. И ты понимаешь, что эта техника

сейчас – главная на площадке, и все должны подстроить-

ся под нее. И актеры, и режиссер. Потом она начнет гу-

деть, жужжать, подниматься... Я несколько раз имел дело с

громоздкой техникой и пришел к выводу, что меня она

только раздражает. Она хороша, когда ты снимаешь ка-

кой-то боевик, где все подчинено движению – взлет, про-

езд, пролет. А в атмосферном, арт-хаусном кино, которое

делается не ради зрелищности, а рассказывает историю,

главное – люди. Оператору должно быть удобно за ними

наблюдать, а им должно быть комфортно рассказывать, и

чтобы ты их не смущал своим наблюдением. В этом

смысле ручная камера гораздо больше способна передать

настроение и задачи, нежели любая самая изысканная

вспомогательная техника.

М.Б.: Каково Вам балансировать на грани между

игровым и неигровым кино? Не секрет, что между

игровиками и документалистами существует из-

вестная конфронтация.

П.К: Сегодня на этой грани балансируют все. Я сам уже

не очень понимаю, где пролегает граница между игро-

вым и неигровым кино. Раньше я считал, что докумен-

тальное кино – это такое игровое кино, где не платят ак-

терам. Сейчас же и в документальном кино нужно

подписывать договор с героем. Все переплелось: игро-

вики используют документальную манеру, стремятся к

типажам, а документалисты делают реставрации, рекон-

струкции, используют постановочные съемки. Главный

принцип для меня: где живое – там интересно. И в игро-

вом кино, и в документальном – где настоящие люди –

это здорово и привлекательно.

М.Б.: Насколько я знаю Ваши документальные

картины, Вы как раз не используете постановоч-

ные съемки, стараясь работать по Дзиге Вертову.

П.К: С одной стороны, это верно. Но при таком подхо-

де никогда не знаешь, когда герой тебе подыгрывает, а

когда живет. Существует негласный сговор между тобой

и героем. Поэтому некий элемент игры все равно при-

сутствует. Чтобы не влиять никоим образом на людей,

надо снимать шпионской камерой. А когда ты рядом,

так или иначе влияешь на поведение героя. В докумен-

тальном кино герои понимают, что они в какой-то сте-

пени актеры. Документальный фильм получается хоро-

шим в том случае, если он построен на харизме

персонажа. И он может получиться лишь тогда, когда

выбранный тобой герой обладает внутренней свободой,

достаточной для того, чтобы не режиссировать перед

камерой и не начинать что-то изображать. И нужно,

чтобы при тебе он жил максимально близко к тому, как

он жил без тебя. Ты тоже, конечно, должен ему помогать –

не наседать, не прерывать его жизнь, а просто быть

максимально, как говорят в Европе, fly on the wall – му-

хой на стене – прилетел, сел и смотришь. Главное, най-

ти внутренне свободного человека – не важно, кем он

будет. Старый, молодой, умный, глупый – главное, чтобы

он был свободным.

М.Б.: Ну, тогда Вам не должно быть интересно иг-

ровое кино с его лживой природой представления.

П.К: Интересен не жанр, а те или иные люди. В любом

случае, когда ты снимаешь фильм как режиссер – ты

снимаешь про себя. Когда режиссер предлагает тебе как

оператору снимать какой-то фильм, ты отталкиваешься

от того, насколько тебе интересна личность этого ре-

жиссера. И зная, что он будет снимать про себя, пооб-

щавшись с ним, ты понимаешь, что получится интерес-

ный документальный фильм. То есть, снимая игровое

кино о каких-то людях, ты на самом деле снимаешь до-

кументальный фильм про этого режиссера, его наблю-

дения за жизнью. И это очень интересно и радостно, по-

тому что съемочный период – это всегда марафон,

всегда стресс и люди там открываются во всей своей

красе, с неожиданных сторон. И особенно ценно в этих

условиях находить друзей и единомышленников. Это

огромное счастье, которое дарит нам наша профессия.

Беседу вела Мария Безрук

Съемка со штатива (к/ф "Как я провел этим летом")

Cвою профессиональную деятельность Владимир

Кузнецов начал с 1971 г. инженером звукозаписи в

киноконцерне "Мосфильм", а с 1973 года и по на-

стоящее время – звукорежиссер этой киностудии.

Кузнецов участвовал в создании десятков кино-

фильмов, отмеченных наградами и призами в на-

шей стране и за рубежом, среди которых "Калина

красная", "Тегеран 43", "Взлет", "Ночь над Чили",

"Битва за Москву", "Железный занавес", "Музыка для

декабря", "Кавказский пленник", "Русский бунт" и

многие другие. Владимир Кузнецов принимал учас-

тие в проектировании, строительстве и рекон-

струкции универсального комплекса перезаписи

новой тонстудии "Мосфильма", комплекса записи

музыки Президентского оркестра Российской Фе-

дерации в Кремле; студии перезаписи Dolby кино-

студии им.Довженко, звуковой студии Dolby Premier

киноконцерна "Ментор Синема", малой звуковой

студии и универсальной студии монтажа, а также

студии перезаписи Dolby Premier монтажно-тони-

ровочного комплекса ВГИКа.

Александра Урываева: У Вас огромный практичес-

кий опыт работы звукорежиссером. Как Вы начи-

нали свою карьеру?

Владимир Кузнецов: Такого начала карьеры я хо-

тел бы пожелать всем своим коллегам. Окончив Ле-

нинградский институт киноинженеров (ЛИКИ, ны-

не СПбУКиТ) по специальности звукорежиссер, я

получил распределение на киностудию "Мос-

фильм", несколько месяцев проработал инженером

звукозаписи, потом "сходил" в армию и по возвра-

щении сразу же был зачислен в штат звукорежиссе-

ром перезаписи на тонстудию "Мосфильма". В этом

качестве и работаю вот уже почти 40 лет.

А.У.: Какие изменения произошли в области пере-

записи за это время?

В.К.: Мне довелось работать на большом количе-

стве фильмов, разнообразных видах техники и

использовать в работе различные виды техноло-

гий. Примечательно, что на кинофильме "Калина

красная" мне довелось работать на отечествен-

ном пульте, имевшем серийный номер 001. Это

был единственный пульт в стране, 1951-го или

1952-го года выпуска. Сейчас современная тех-

ника – дело обычное, и я стараюсь всячески по-

могать своим коллегам в овладении ею.

За годы моей работы перезапись усложнилась.

В съемочном процессе за рубежом одновремен-

но участвуют два–три звукорежиссера. Каждый

пишет свою партитуру ко всему фильму, после

чего в одной студии из трех этих сведений запи-

сывается картина. Причем один из звукорежис-

серов обязательно ведущий, как мы его называем,

"левый летчик".

М Н Е Н И Е


О роли звукорежиссера в кинематографе доцент кафедры звукорежиссуры ВГИКа, член Союза

кинематографистов РФ Владимир Кузнецов рассказал нашему корреспонденту Александре Урываевой.

Владимир Кузнецов:Я всегда следую принципу – завершить начатое

М Н Е Н И Е


К сожалению, наши руководители кинопроизвод-

ства порой не могут понять, зачем нужны два–три

звукорежиссера в одной картине, это же дорого!

Действительно дорого, но на зарубежных студиях

звукорежиссер перезаписи получает в среднем боль-

ше, чем отечественный режиссер-постановщик. Это

нормально, так как звукорежиссеру приходится об-

рабатывать огромное количество информации. На-

пример, на перезаписи предпоследнего фильма

"Джеймс Бонд, агент 007" в Лондоне на студии De

Lane Lea, на которой мне довелось присутствовать, в

работе было одновременно 1920 каналов. Не так дав-

но в российской кинематографии также произошли

технологические перемены. Недавно во ВГИКе по-

явился самый мощный в стране пульт, на котором

можно делать серьезные постановочные картины,

подобные зарубежным. До последнего времени все

наши маститые режиссеры были вынуждены ехать

за границу перезаписывать кино. К большому сожа-

лению, руководство "Мосфильма" этого не понимает.

К примеру, на "Мосфильме" установлены два новых

пульта, каждый по 384 канала, т.е. не хватает порядка

полутора тысяч каналов, чтобы сделать нормальный

звук для современного фильма. Сейчас идет борьба

высоких технологий.

А.У.: Как Вы оцениваете российскую киноиндус-

трию? В чем наши преимущества или недостатки

по отношению к мировому опыту?

В.К.: Я много работаю в российской киноиндустрии и

считаю ее очень серьезной, высокоразвитой и высоко-

художественной. Мне выпала честь сотрудничать с са-

мыми маститыми режиссерами, композиторами, опе-

раторами, актерами. Их профессиональный уровень

чрезвычайно высок. Но долгие годы нас подводило от-

сутствие техники и соответствующей ей технологии.

Сейчас ситуация изменилась, однако, к сожалению,

маститые художники в большинстве своем уже сходят с

арены, а новому, молодому поколению требуется неко-

торое время, чтобы накопить опыт, набить свои шиш-

ки, сделать и исправить собственные ошибки.

А.У.: А бывает так, что звукорежиссер подсказы-

вает что-то сценаристу, режиссеру?

В.К.: Конечно. Более того, в большом кино это об-

щепринято. Я говорю не про себя, а про свою про-

фессию. Через звукорежиссера проходят сотни

фильмов, он накапливает огромный опыт. Он знает,

какой палитрой "красок" владеет. Почему же ему не

подсказать режиссеру? Просто должны сложиться

полное понимание и команда. Я работал с одним

известным режиссером, ныне уже покойным. Он

приходил каждый день утром на смену и рассказы-

вал нам весь фильм, у него все уже было сложено

настолько четко, что нам с коллегой оставалось

просто показать, как это можно сделать. Вот такая

команда – идеальное сочетание. Очень приятно

было работать с Василием Шукшиным над "Кали-

ной красной". Мы с коллегой Виктором Беляровым

делали запись в старой тонстудии. Шукшин подхо-

дил к пульту, минут пять-семь говорил про ту часть,

над которой предстояло работать, потом уходил в

глубину студии, а мы пять часов без перерыва спо-

койно реализовывали то, что он нам рассказал. Это

было полное взаимопонимание.

А.У.: Многие мастера, с которыми Вам приходи-

лось работать, не имели современных технологи-

ческих возможностей, но при этом создавали

шедевры киноискусства. Сегодняшние звукоре-

жиссеры имеют колоссальный набор возможнос-

тей, техники больше, а больших художников ста-

новится все меньше.

В.К.: Аналогичная ситуация складывается у опе-

раторов, которые в течение многих лет жалова-

лись на отсутствие камер Ariflex и пленки Kodak.

Действительно, наша отечественная пленка и ки-

ноаппараты уступали зарубежным. Но для меня

фильм "Война и мир" – шедевр операторской ра-

боты. В то же время я затрудняюсь назвать из

современных картин хоть одну подобного уров-

ня. И Kodak есть, и "арифлексов" больше чем опе-

раторов, а результата не видно. Такая же ситуация

складывается и в звукорежиссуре. Но у нас уже

появились действительно талантливые ребята,

которые очень серьезно о себе заявили, и думаю,

что в самое ближайшее время мы о них услышим.

Их немало, кстати, и на таких фестивалях, как

"Золотой орел" и "Ника", две трети звукорежиссе-

ров-номинантов – молодые специалисты.

А.У.: Звукорежиссер перезаписи – это профессия

творческая или в большей степени техническая,

инженерная?

В.К.: Эта профессия, скорее, синтетическая: зву-

корежиссер должен быть творческим человеком

с хорошим инженерным опытом, так как он ис-

пользует сложнейшую технику и обязан доско-

нально ее узнать и освоить. Ведь порой звукоре-

жиссер может помочь съемочной группе

добиться и значительного экономического эф-

Первые студенты в студии перезаписи

фекта. Если сразу на пульте хорошего качества

писать оригинал перезаписи 5.1, оригинал пере-

записи 4.2.4 Dolby Surround, исходную минусовку

(музыка с шумами), а также варианты DVD для

телевидения, то вместо шести перезаписей мо-

жет быть сделана одна. Потом нужно будет толь-

ко все проверить в реальном времени и работа

будет закончена значительно быстрее.

А.У.: Вы автор ряда профессиональных работ в об-

ласти перезаписи для кино и видеопроизводства.

Что послужило толчком к написанию книг и началу

преподавательской деятельности?

В.К.: Во ВГИКе я преподаю 22-й год. Не так-то прос-

то учить уже состоявшихся людей, гораздо проще, да

и правильнее, обучать тех, кто только вступает в

профессию. Я давно понял, что самое плохое в на-

шей профессии – это быть монополистом.

За время преподавания я написал много различ-

ных учебных пособий, даже являюсь соавтором на-

шего государственного стандарта – "Технологичес-

кого регламента отраслевого для цифровой

многоканальной звукозаписи в кинематографе"

(Госкино РФ, 2001 – 2002 гг.). Этот стандарт предпо-

лагает единственный формат звукозаписи – Dolby

Digital. Шесть лет я работал для компании Dolby, и

мне это многое дало. Благодаря приобретенному

опыту, я в немалой степени способствовал тому,

чтобы наша киноиндустрия перестала топтаться на

месте. Мы запустили первую студию Dolby в 1992 го-

ду на "Мосфильме". Это была единственная студия,

позволявшая создавать отечественные фильмы для

любых кинотеатров.

До 1992 года кинофильмы выпускались со звуком

в формате "моно", поэтому наши картины никому не

были нужны ни на кинофестивалях, ни в каких-то

авторских программах: их просто негде было пока-

зывать за рубежом, так как к тому времени во всем

мире звук в фильмах был стереофоническим.

С 1992 года, после запуска студии, уже не нужно

было договариваться о приезде иностранного спе-

циалиста, чтобы закодировать звук. Мы получили

возможность делать это самостоятельно, а со време-

нем поняли, что это не так уж и дорого. Стоимость

лицензии порядка 4 тыс. английских фунтов только

в 90-е годы казалась огромной, сейчас она доступна

многим.

Более того, до десяти фильмов можно выпускать по

лицензии стоимостью 800 английских фунтов, и это

дает шанс молодым кинематографистам заявить о се-

бе, понятно, что у них не будет "широкого" экрана по

стране, но они смогут представить свои фильмы, их

увидят и, возможно, отберут для какого-то конкурса.

Ну а мое кредо – создать что-то, запустить, научить и

идти дальше. Вот эта доступность для меня была очень

привлекательна, сделать это все доступным. Это в

принципе мое кредо – создать что-то, запустить, на-

учить, все закрутилось, и потом идти дальше.

А.У.: В январе студия перезаписи монтажно-тони-

ровочного комплекса ВГИКа получила статус

Dolby Premier Studio. Это первая в мире учебная

студия такого уровня. Расскажите о ней.

В.К.: Для меня это не первая студия формата Dolby Pre-

mier, а пятая. Первой была студия №6 "Мосфильма". Но

вот в высшем учебном заведении студия такого уровня

действительно появилась впервые. Это означает, что

мы перестанем выпускать безработных и ВГИК будет

готовить специалистов высокой квалификации с серь-

езной подготовкой, которые смогут работать на любой

студии, потому что, овладев сложной техникой, освоить

более простую легче. Мы рассчитываем, что во ВГИК

будут приезжать западные профессионалы и проводить

мастер-классы самого высокого уровня.

А.У.: Как создавалась эта студия?

В.К.: Во ВГИКе появилась группа энтузиастов, в том

числе – и ряд руководителей университета. Обошли

все помещения учебной киностудии, прикинули, что,

где, как можно сделать, и немножко пофантазировали.

В итоге поняли, что ресурсы есть, но реализовывать

замыслы нужно поэтапно. Затем начали прикидывать,

что нужно, как и когда. Потом провели конкурс, кото-

рый выиграли "Корпорация ДНК" и компания Matrix

Engineering. И группа энтузиастов расширилась, пото-

му что ее пополнили специалисты из названных ком-

паний. Сейчас уже идет третий этап, но, возможно, бу-

дет и четвертый, который позволит закрыть все

уязвимые ниши в нашем учебном кинопроизводстве.

А.У.: 3 ноября 2009 года во ВГИКе прошло заседа-

ние Государственного совета по вопросам кине-

матографии, на котором присутствовал премьер-

министр РФ В.В.Путин. Перед заседанием была

проведена презентация новой студии. Какие

оценки получил проект?

В.К.: Посетив студию, Путин отметил: "Очень хо-

рошая студия". А во время заседания он сказал, об-

ращаясь к К. Шахназарову, генеральному директору

"Мосфильма": "Был сегодня в студии, которая имеет

оборудование лучше, чем "Мосфильм". Был удивлен.

Надеюсь, что у вас в ближайшее время появится

аналогичное". Так что нам стыдно не было.

М Н Е Н И Е


Премьер-министр РФ Владимир Путинна презентации новой студии во ВГИКе

М Н Е Н И Е


А.У.: Вы один из авторов и инициаторов идеи

реставрации известнейших кинолент прошлых

лет из собрания "Мосфильма" и, в частности,

возглавляли работы по звуковой реконструк-

ции фильма "Война и мир". Расскажите об

этом проекте.

В.К.: На полках лежал целый ряд картин фор-

мата 70 мм, которые всем известны, но никто

их не мог увидеть, потому что их негде показы-

вать. Я предложил восстановить изображение,

сделать его в 35-мм варианте и реконструиро-

вать звук в формат Dolby, чтобы появилась воз-

можность для демонстрации этих фильмов в

любом современном кинотеатре. Сейчас "Мос-

фильм" использует предложенный мной вари-

ант, участвуя во внеконкурсных показах на

кинофестивалях. Мы восстановили и рекон-

струировали таким образом очень много кино-

фильмов "Мосфильмофонда".

А.У.: При звуковой реконструкции имеют дело

только с тем материалом, который был записан

на пленку, или что-то привносится?

В.К.: По-разному. В "Войне и мире", например,

нет ни одного нового звука. Нам повезло – мы

пригласили консультантами двух звукорежиссе-

ров-постановщиков этой картины – Ю.А. Михай-

лова и И.М. Урванцева, а оператором, занимав-

шимся реконструкцией изображения, его

реставрацией и переводом в 35-мм формат, был

оператор кинофильма А.А. Петрицкий. Фильм

создал Сергей Бондарчук, и наша задача была –

распределить старые шесть каналов звука

таким образом, чтобы они звучали в фор-

мате Dolby так же, как у Бондарчука, и с

тем же драматическим эффектом. Правда, при

реставрации фонограммы мы убирали шипение,

шум, фоны, разную грязь, которые со временем

наслоились. При работе над другими картинами

появлялись иные задачи. Например, в сказках

Александра Птушко, а мы реконструировали их

несколько, нам удалось раскрасить в звуке и "ко-

рабль по морю плывет", и "пушка стреляет".

Я был хорошо знаком с Птушко и уверен, что он

это одобрил бы. Немножечко мы "докрасили"

звук и в фильмах Озерова. В картинах "Освобож-

дение" и "Битва за Москву" мы смогли чуть-чуть

его усилить, но не испортили, не внесли никако-

го "новостроя".

А.У.: А проекты с колоризацией старых фильмов в

нашей стране можно делать?

В.К.: Да. Был такой крупномасштабный проект,

одобренный Борисом Николаевичем Ельциным,

согласно которому Фонду Ролана Быкова дол-

жны быть переданы все детские фильмы из хра-

нилищ страны для колоризации, компьютерной

реставрации и перевода звука в формат Dolby.

Но, к большому сожалению, Ролан Быков скон-

чался, и проект был свернут. Мне очень жаль, что

так произошло.

Ну а то, что происходит в сфере DVD, – абсолют-

ный самопал. Я не имею в виду дублированные кар-

тины, допустим, прошлых лет. Там, как правило,

удается добиться неплохого качества. Я говорю о

том, когда фонограмма для DVD сделана так, что

звук "бегает" туда-сюда, налево-направо по углам

комнаты. Такого в подлиннике не могло быть, а те,

кто это делал, не знают даже принципов стереофо-

нии. В формате Dolby существуют свои правила, и

"елозанье" звука по экрану не приветствуется. Ис-

следовательский департамент этой компании еще в

1973 году доказал, что любые "прыжки" звука начи-

нают очень сильно раздражать зрителя уже через

17–20 мин. Он уже погрузился в сцену, развитие со-

бытия, а его заставляют обращать внимание на то,

что слева кто-то стукнул стулом, а справа кто-то

проскрипел. Поэтому стереофония Dolby строится

на иных принципах. Но это отдельная тема.

А.У.: Кстати, как Вы относитесь к колоризации

фильма "Семнадцать мгновений весны"?

В.К.: Плохо, потому что она сделана неважно. Ведь

этот фильм снят именно с драматургией «черного»

и «белого». Но ведь есть и положительные примеры

колоризации. Например, не все знают, что знаме-

нитый американский фильм "Унесенные ветром"

был колоризован еще десятки лет назад. Просто эта

работа была выполнена хорошо и добротно. А в Ан-

глии колоризованы абсолютно все старые фильмы.

Но это было сделано со вкусом, не переигрывая в

цвете. Оператор снимает под возможности пленки,

а порой цвет неоправданно утрируют. Есть же чер-

но-белый и цветной варианты фильма "Офицеры",

но зритель смотрит по телевизору черно-белый, и

уже не помнит, что в его основе был цветной. Прав-

да, из цветного сделать черно-белый фильм доволь-

но просто, а вот наоборот – уже задача для насто-

ящего художника. Но в целом я сторонник

колоризации.

А.У.: У Вас было очень много успешных проектов.

Какой из них Вы считаете главным?

В.К.: Каждый последний. Сейчас студия во

ВГИКе, до этого была в "Ментор Синема", тоже

Dolby Premier.

А.У.: Каковы Ваши профессиональные планы?

В.К.: Чего у меня никогда не было, так это профес-

сиональных планов на будущее. Все как-то само

складывается. Раздается звонок коллег, с которыми

приятно было бы поработать. Как ни жаль, от чего-

то приходится отказываться. Например, в прош-

лом году так случилось с предложением по картине

"Царь". Я всегда следую принципу – сначала завер-

шить начатое дело. Сейчас для меня это ВГИК.

Когда в конце XIX века были открыты жидкокрис-таллические структуры, то никто даже и предполо-жить не мог, во что все это выльется… Правда, понадо-билось практически столетие, для того чтобы этомуоткрытию было найдено достойное применение.В 1960-1970-х гг. прошлого столетия, с появлениемновых материалов и развитием технологий, стало воз-можным массовое производство дешевых жидкокрис-таллических индикаторов. Правда вначале это былипростейшие приборы, способные индицировать зна-ки и цифры, например в часах или калькуляторах.

Позднее началось усложнение индикации. Для ин-дустрии карманных игровых устройств, изготавливатькоторые стало возможным только с появлением ЖК-технологии и новых интегральных микросхем, сталиформировать простейшую анимацию, основанную напоследовательно включавшихся элементах, выпол-ненных в виде фаз того или иного движения. Совер-шенствование этого метода продолжалось вплоть дотого момента, когда стало возможным отображениеболее сложных изображений, что основывалось наформировании изображения, в том числе и двужу-щихся видеоизображений, при помощи элементар-ных точечных структур – пикселей.

Во второй половине 1970-х годов прошлого столе-тия появление первых ЖК-телевизоров вызывало шок ивосхищение. Миниатюризация CRT (cathode ray tube)телевизионных приемников давно достигла предела.Если элементную базу можно еще было уменьшать вразмерах, то электронно-лучевую трубку и источникипитания уже нет. А ЖК-индикатор (liquid crystal display -LCD), благодаря своей плоской форме и низкому энер-гопотреблению, позволял значительно уменьшить раз-меры изделия. Теперь телевизор можно было сделать вразмер записной книжки и спокойно спрятать в на-

грудный карман пиджака. Тем более что первые мини-атюрные ЖК телевизионные приемники были толькочерно-белыми, и для формирования в них изображе-ния использовался отраженный свет.

Правда, с появлением цветных дисплеев и необходи-мостью мощной внутренней подсветки вопрос обэнергопотреблении снова появился на горизонте.

Но даже на уровне ч/б телевизоров начали проявлять-ся и первые проблемы. В первую очередь, это была вы-сокая инертность ЖК-дисплея, которая определяласьскоростью реакции структур на электрические сигналы,что делало невозможным качественное отображениединамичных, быстро сменяющихся изображений. Наограниченность угла, с которого можно было рассмат-ривать изображение, пока никто внимания не акценти-ровал. Другой проблемой была высокая чувствитель-ность ЖК-структур к температуре. Не удивительно, чтоодной из первых областей применения ЖК-индикато-ров стало использование их в качестве термодатчиков.

При низкой температуре вещество замерзало и пре-ставало реагировать на управляющие сигналы, а при вы-сокой – перекрывало путь свету, и экран становилсячерным или, наоборот, белесым и малоконтрастным, ес-ли использовалась внутренняя подсветка. Подчас былодостаточно нагрева только внутренних электронныхэлементов устройства, чтобы изображение так изменя-лось, что переставало просматриваться совсем.

С уменьшением размеров отображающих элемен-тов – пикселей, появилась еще одна проблема. Сущес-твовавшая вплоть до нынешнего столетия технологияпроизводства матриц не обеспечивала достаточногокачества. Очень часто оказывалось, что все затрачен-ные усилия были сделаны напрасно. При окончатель-ном контроле выяснялось, что большое количествопикселей на матрице не реагировало на управляющиесигналы. Основная причина этого заключалась в том,что при формировании проводников управляющихсигналов велик был выход брака.

Еще больше проблем появилось при производствеЖК-матриц для отображения цветных изображений.

Первая проблема возникла при формировании"правильной" подсветки, которое заключается вмаксимально точном соотношении цветовой тем-пературы источника света и зоны пропускания све-тофильтров над пикселями, участвующими в созда-нии цветного изображения, и соответствии этихпараметров требованиям стандартов.

Вторая заключается в равномерности подсветки, ко-торая должна быть одного значения по всему полюизображения.


LCD-МОНИТОРЫ ДЛЯ КИНОПРОИЗВОДСТВА

Достойное применение жидкокристаллических структур

С П Р А В О Ч Н И К


Достаточно долгое времяподсветка осуществляласьпри помощи тонких трубча-тых газоразрядных люминес-центных ламп, располагав-шихся за ЖК-матрицей, снизуи сверху (по большей сторонеэкрана) и освещающих плос-кую поверхность экрана, откоторой, в свою очередь, светотражается в сторону ЖК-матрицы. Этот экран, прокра-шенный специальной крас-кой или изготовленныйиз материала, обладающеговысокой отражающей спо-собностью, и должен обеспе-чивать равномерность осве-щенности по всей площадиизображения.

Главными недостатками этой технологии являютсявысокое энергопотребление и ограниченный ресурсэтих ламп. Энергопотребление этих ламп может дости-гать 90% всего энергопотребления дисплея. Правда, на-до отметить, что ресурс этих ламп обычно при нор-мальных условиях эксплуатации гарантируется ипрактически обеспечивает работоспособность на весьсрок службы изделия, который, как правило, не превы-шает 5-10 лет.

Кстати, с течением времени и динамикой, опять же,вписывающихся в гарантийные сроки и предъявляемыек ним требования, эти системы (газоразрядные лампы иотражающий экран) незначительно меняют свой спек-тральный состав излучаемого света, что, правда, можноопределить только при инструментальном контроле.Субъективно это почти незаметно.

Сейчас для подсветки ЖК-экранов стали активноприменяться системы, основанные на использованиисветодиодных излучателей. Для этих систем подсвет-ки характерны две технологии, которые практическиравнозначны по основным характеристикам и разли-чаются только по цене. В первом случае световой по-ток формируется набором из группы одиночных све-тодиодов, расположенных по краям экрана иосвещающих отражающую поверхность. В другом слу-чае для подсветки используется плоская светодиоднаяпанель величиной с экран. При всех этих технологи-ях обеспечивается достаточная равномерность и со-ответствие цветовой температуры существующимстандартам. Но в случае использования светодиоднойпанели уменьшается толщина ЖК-дисплея, так какпри использовании сборок из светодиодов необходи-мо обеспечить достаточное пространство для свобод-ного прохождения лучей, освещающих отражающуюповерхность.

Третья проблема – в обеспечении скорости реакцииЖК- структур на управляющие сигналы, которая дол-жна соответствовать скорости обновления изображе-ний. Достаточно долго этот параметр ограничивалвозможности ЖК-дисплеев для использования в каче-стве видеомониторов. На то чтобы изменить направ-ление поляризации света, ЖК-структурам требовалосьвремя, это приводило к появлению на движущихся

изображениях артефактов в виде "тянучек", что осо-бенно становилось заметным в случае отображениядинамичных сцен. Первое время с этим мирились, какс неизбежными издержками технологии, а также пы-тались бороться, используя метод прогрессивного,полнокадрового формирования изображений иуменьшения частоты полных кадросмен. Чересстроч-ное ТВ-изображение для ЖК-дисплеев долгое времяоставалось недоступным. В настоящее время удалосьсоздать и применить для ЖК-структур такие матери-алы и технологии, у которых время реакции на управ-ляющие сигналы позволяет использовать более высо-кие, чем 50 Гц, частоты для обновления изображений,и этот артефакт практически полностью устранен.

Четвертая – ЖК-структуры должны обеспечиватьмаксимально-возможную контрастность. Сам прин-цип участия ЖК-структур в образовании изображений –действие в качестве "светового клапана", основанно-го на использовании свойств поляризации, – не позво-ляет стопроцентно перекрывать световое излучение.Поэтому, даже при "полном запирании" светового по-тока, часть излучения от подсветки все же "просачива-ется" через жидкие кристаллы, что уменьшает соот-ношение между самыми яркими ("полностью"открытыми) пикселями и самыми темными ("пол-ностью" закрытыми). Это в конечном итоге приводитк снижению контрастности. Одним из способов реше-ния этой проблемы стала технология, при которойЖК-структура состоит как бы из двух слоев, каждый изкоторых "работает" как отдельный световой клапан, всумме перекрывая максимальное количество света, де-лая "запертые" пиксели максимально "черными". Се-годня даже у самых лучших ЖК-дисплеев это значениене достигает значения выше 1000:1 и вполне уклады-вается в предъявляемые к ним требования.

Пятая – увеличение разрешения ЖК-дисплея ведет кувеличению количества пикселей в три раза и, соответ-ственно, уменьшению их размеров тоже в три раза.Для систем отображения стандартного видео доста-точно иметь разрешение монитора в 720 на 576 эле-ментов. При этом надо учитывать, что каждый эле-мент формируется тремя субпикселями, каждый изкоторых отражает информацию в своем цветовом ка-нале (R, G и B), т.е. монитор должен содержать в 3 ра-за большее количество управляемых ЖК-структур, сосвоим "пространством" и линиями управления. Надоучитывать еще и так называемые межпиксельные рас-стояния. Проще говоря, ЖК-структуры надо "разде-лять", чтобы "вещество", работающее в каждой, не сли-валось в одну массу и не создавало помех друг длядруга. Это количество управляемых элементов возрас-тает для систем отображения HD-изображений. Дляотображения HDTV-сигнала необходимо разместитьна матрице уже 6.220.800 управляемых элементов(субпикселей) , а для полного отображения сигналов вформате 2К или 4К и того более. В настоящее времядостигнут минимальный размер управляемой ЖК-структуры в 0,10 мм, и дальнейшее ее уменьшение нецелесообразно, так как при этом, в силу технологичес-ких особенностей, уменьшается не только ее "про-зрачность", т.е. количество света, которое она можетчерез себя пропустить, но и значение контрастности.Это все в свою очередь повлияет на качество изобра-

Эволюция ЖК-мониторов

жения и значительно увеличит стоимость. Разработ-чики ЖК-дисплеев пошли по более простому пути: всхемах мониторов используются процессоры, кото-рые обрабатывают поступающий видеосигнал и "рас-пределяют" его по доступному количеству управля-емых ЖК-структур, в том числе и за счетиспользования метода повышающей интерполяции.Расчет сделан на то, чтобы такое преобразование невлияло на субъективное восприятие качества изобра-жения. Поэтому для отображения изображения в фор-мате 1920×1080 на мониторе размером в 5" по диаго-нали совсем не обязательно иметь более 6 миллионовуправляемых ЖК-структур.

Шестая – для более правильного изображения необ-ходимо точное совмещение пикселей и слоя с точка-ми красного, зеленого и голубого светофильтров(RGB), формирующих цветное изображение. Однимиз определяющих качество изображения и правиль-ное цветовоспроизведение факторов является точноерасположение RGB-микрофильтров над соответству-ющими субпикселями. В настоящее время эта задачарешается использованием самых последних достиже-ний современных технологий.

Седьмая – это задача преодоления "туннельного"эффекта, свойственного ЖК-структурам, который ог-раничивает угол зрения в начале существования тех-нологии практически 90°. Каждый субпиксель имееттолщину и площадь сечения. Свет от отражающей по-верхности, проходит через это сечение только подпрямым углом, идентично тому как свет проходит че-рез туннель. Разработчикам удалось решить и этупроблему. Современные ЖК-мониторы имеют доста-точно широкий угол обзора, до 170°, как по горизон-тали, так и по вертикали, правда, максимально пра-вильная цветопередача обеспечивается в несколькоменьшем телесном угле.

Восьмая проблема заключается в сильной зависи-мости работоспособности ЖК-структур от колебанийтемпературы. Современные ЖК-структуры позволяютправильно воспроизводить изображение в достаточ-но широком диапазоне температур. Созданы даже та-кие, которые не "замерзают" при температурах ниженулевых и способны работать при достаточно высо-ких температурах. Например, в условиях проекцион-ной аппаратуры.

Следует также упомянуть и о необходимости обеспе-чения стабильности работы ЖК-структур на протяже-нии всего срока эксплуатации и автоматической кор-рекции изображения в зависимости от температурныхи других внешних факторов. Это требование относится,в основном, к профессиональным ЖК-мониторам и ре-шается за счет дополнительных затрат на контроль ком-понентов, из которых изготавливаются мониторы, и до-полнительную элементную архитектуру, служащую длякомпенсации всех возможных, влияющих на качествоизображения, факторов.

Есть еще проблема – постепенная деградация ЖК-структур и, как следствие, потеря контрастности и изме-нение цветопередачи. Правда, снова надо заметить, чтои эти изменения "вписываются" в гарантийные срокиэксплуатации и их можно определить только методоминструментального контроля. Субъективно этот арте-факт незаметен, и обычно им пренебрегают.

Все вышеперечисленные проб-лемы достаточно длительное вре-мя сдерживали использованиеЖК-мониторов для целей отоб-ражения видеоинформации впрофессиональном оборудова-нии, ограничивая область ихприменения цифровыми и пик-тографическими дисплеями. Ос-новной областью примененияЖК-дисплеев долго оставалиськомпьютерные мониторы и пор-тативные телевизоры. Уровеньсовременных технологий произ-водства ЖК-мониторов позволилзначительно расширить этотсписок и возможность использо-вания их в профессиональном видео- и кинопроиз-водстве.

Использование ЖК-мониторов для нужд кинопроиз-водства мало чем отличается от условий, которыепредъявляются к такому же оборудованию, создаваемо-му для телевизионного производства, но они все же су-ществуют, и мы попробуем их обозначить.

Видеоконтрольные устройства для кино-съемок. Так называемые портативные видеокон-трольные устройства для кинокамер, это, как пра-вило, простейшие ЖК-мониторы с размером экра-на по диагонали от 5" до 7", работающие взамкнутом видеотракте, изображение в которомформируется встроенной в систему оптическоговизирования видеокамерой. Этот тракт обычноформирует композитный сигнал, который настра-ивается с помощью генератора цветных полос.

Такая система отображения, прежде всего, являетсядублирующей для оптического визирования и даеттолько приблизительное представление об основныхпараметрах фиксируемого на кинопленку изображения.Главная информационная составляющая такого изобра-жения – только в оценке композиционного решениякадра. Это же касается и использования видео-систем, и для "дистанционного визирования", когда всилу определенных технологических условий съемки(операторский кран, стедикам, роботизированные ка-мерные головки) "прямое" оптическое визирование дляоператора недоступно.

В таких условиях требования к ЖК-мониторам са-мые примитивные и стоимость подобного оборудова-ния самая низкая. Чаще всего в этих системах исполь-зуются камеры и мониторы стандартного разрешения.Нередко для этих целей по инерции или в целях эко-номии применяют ч/б мониторы. Правда, в последнеевремя, в связи с появлением миниатюрных камер HD-форматов, появилась возможность использования ихв киносъемочном процессе, что позволяет устанавли-вать их в тракт оптического визирования и подаватьHD-сигнал не только на накамерный монитор, но иосуществлять дистанционный видеоконтроль на съе-мочной площадке, например режиссеру, с помощьюHD-мониторов.

Видеоконтрольные устройства для цифро-вых съемок. К ЖК-мониторам, использующимся сцифровыми камерами для кинопроизводства,



От профессиональной видеокамеры...



предъявляются более строгие тре-бования, что обусловлено особен-ностями технологии. В первыхцифровых камерах возможностьотображения видеоинформациина мониторах ограничивалась ис-пользованием для записи изобра-жений с помощью некомпрессо-ванных покадровых файловыхструктур типа RAW, которые былоневозможно без предварительнойобработки отображать на видеоко-нтроле. Поэтому на таких камерахвизирование осуществлялось че-рез оптическую систему с зеркаль-ным обтюратором, как и на пле-ночных камерах. Контроль же закачеством изображения осущес-твлялся традиционным способомс помощью экспонометра. Для ви-деоконтроля использовались та-

кие же системы, как и при киносъемке. В тракт опти-ческого визирования встраивалась видеокамера,которая передавала композитный видеосигнал нанакамерный ЖК-монитор.

В цифровых камерах последнего поколения оп-тическое визирование исключено полностью илиможет использоваться как опция при помощи спе-циальных дополнительных приставок. Но чащевсего визуализация осуществляется внутренней па-раллельной обработкой с помощью включенного всостав камеры процессора сигнала, формируемогона матрице в характерном для кинематографацветовом пространстве с формированием прокси-файлов потокового видео HD-формата для после-дующей трансляции изображения на ЖК- видеоко-нтроль. Часто для облегчения контроля иполучения более объективной информации о запи-сываемом изображении в мониторы, использу-ющиеся для цифровой киносъемки, включаютсяфункции осциллографа, которые позволяют кон-тролировать основные параметры сигнала в кана-лах RGB.

Фактически же качество изображения и его ха-рактер определяются при последующей обработкев процессе цветокоррекции.

Видеоконтрольные устройства для монтажа ицветокоррекции. Это как раз тот случай, когда необ-ходимо максимально точно воспроизводить изобра-жение по всем основным параметрам. К использова-нию в этом сегменте технологического процесса

кинопроизводства допускаются только мониторыклассов не ниже Broadcast high end, Hi Grade или Grade 1(у разных производителей класс этих устройствимеет различное обозначение). Самые строгие требо-вания в данном сегменте аппаратуры предъявляются кстабильности основных параметров в условиях мно-гочасовой или даже круглосуточной работы:

цветовой температуры источников света, формиру-ющих изображение;максимально доступного для технологии контрастаизображения;максимально точной цветопередачи;максимально возможного угла правильного цвето-воспроизведения;максимального разрешения;широкого диапазона управления основными пара-метрами и возможности работы со всеми доступ-ными входными, аналоговыми и цифровыми, SD- иHD-сигналами, как в стандартной комплектации,так и с дополнительными платами.

Стоимость таких мониторов может достигать нес-кольких тысяч долларов.

В заключение хочется подчеркнуть, что никакой, да-же самый дорогой монитор, не дает полной информа-ции о качестве изображения, ни экспонируемого накинопленку, ни записываемого в цифровой форме.Оператор, использующий в съемочном процессе мо-нитор, в том числе и жидкокристаллический, долженотдавать себе в этом отчет и, в первую очередь, приконтроле определяющих качество изображения пара-метров, исходя из технических характеристик пленкиили цифровой камеры, опираться на данные инстру-ментального контроля, например, с помощью экспо-нометра.

Для ЖК-мониторов, предназначенных для эксплу-атации на съемочной площадке, в том числе и на на-туре, основными требованиями являются следующиепараметры:

возможность работы от аккумуляторного питаниякамеры или отдельных батарей;высокая защищенность от внешних атмосферныхусловий, в частности, влаги и пыли;устойчивая работа в широком диапазоне температур.Кроме того, экраны таких мониторов должны обес-печивать качественное изображение при яркомвнешнем освещении.

Мониторы для цифровой киносъемки, кроме ужеупоминавшейся функции осциллографического кон-троля, должны обеспечивать возможность работы совсеми HD- и SD-сигналами, от аналогового композитно-го до цифровых – SDI, HD-SDI и RGB.

Характеристики моделей компаний-производителейприведены на страницах:Apple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Astrodesign . . . . . . . . . . . . . . . . . .43

Barco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Boland Communications . . . . . . . .45

Cinemage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

JVC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Logocam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Marshall Electronics . . . . . . . . . . .49

Panasonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Penta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Samsung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

Sony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

Tamuz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

TransVideo International . . . . . . . .56

TVLogic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

ViewSonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Николай Бердников,заведующий лабораторией видеосъемок ВГИКа

...до контрольных устройствдля монтажа и цветокоррекции

В 2010 г. журнал "Fortune" попросил лидеровкрупного бизнеса, руководителей корпораций,проголосовать за те или иные компании-производители ПК, с которыми они предпочитаютработать. И корпоративные лидеры единоглас-но проголосовали за Корпорацию Apple.

Помимо широкого спектра IT-продуктов,корпорация с октября 2008 г. выпускает мо-нитор для кино Apple LED Cinema Display —мультимедийный цветной широкоформат-ный компьютерный 24- дюймовый ЖКИ-дис-плей в алюминиевом корпусе и с глянцевымэкраном.

Глянцевый жидкокристаллический экран вы-полнен на активной матрице тонкопленочныхтранзисторов, цветовая палитра – 16,7 млн, суглом обзора 178° как по горизонтали, так и повертикали. Яркость – 330 кд/м2 , контрастность –1000:1, время отклика – 14 мс. Разрешение мо-нитора составляет 1920×1200, 1280×800,1024×640 пикселей.

Совместимость дисплея – MacBook, MacBookAir, MacBook Pro, компьютеры с гнездом MiniDisplayPort. Потребляемая мощность – 212 Вт, вэкономичном режиме – 1 Вт.

Компания ASTRODESIGN предлагает профес-сионалам видеобизнеса широкий спектр циф-ровых видеопродуктов. Основной технологиейкомпании является производство высокоскоро-стного цифрового сигнала. Цель компании –показать изображение даже более качес-твенное, чем его может представить себепотребитель.

На выставке NAB'2010 ASTRODESIGN предло-жила новые мониторы, как для просмотра пре-вью в студии, так и high-end экраны. 4K2K 10-битный 56-дюймовый LCD-монитор DM-3410соответствует цифровому киноформату 4К2Кили HD-SD мультиформату. Этот монитор снаб-жен четырьмя входами DVI-D и четырьмя входа-ми HD-SDI (Dual Link). DM-3410 может устро-ить большое число пользователей, так какизменение яркости и цветовой температурыпроизводится с помощью беспроводного кон-троллера.

Монитор отличается 10-битной цветностью,совместимостью с 3G HD-SD, с одиночным идвойным DVI-сигналами, а также с 4K2K12 бит (X’Y’Z’ 4:4:4) сигналом. Добавим еще одно-родный канал, который корректирует отклоне-ния по яркости, и встроенный синхронизатор,способный показывать изображение 4K/QFHDбез Genlock. Монитор отличается высокой яр-костью и (450 кд/м2) и контрастностью(1300:1).

Компания предлагает профессионалам HD8-дюймовый LCD-Waveform Monitor WM-3209,поддерживающий 3D-SDI, HD-SDI и SD-SDI вхо-



Apple

ASTRODESIGN

LCD-монитор ASTRODESIGN

Apple LED Cinema Display



Компания высоких технологий Barco известна вмире как разработчик решений в области дизайнаи визуализаций для различных профессиональныхрынков – передачи изображений при хирургичес-ких операциях, в медиа- и кинобизнесе, на тран-спорте, в области безопасности, образования и т.д.На этих рынках компания предлагает удобные в ис-пользовании продукты, которые рассчитаны на то,чтобы оптимизировать эффективность деятельнос-ти и бизнес-активности их потребителей.

Инновационные решения в сфере программ-ного обеспечения и аппаратных средств охва-

тывают все аспекты цепочки: от создания и об-работки изображений до вывода их на экран.

Продукция Barco используется в Европе, Аме-риканском и Азиатско-Тихоокеанском реги-онах более чем в 90 странах. Профессионалы вобласти кино-телеиндустрии выбирают реше-ния компании для съемки кинофильмов и ТВ-шоу, оборудования теле- и киностудий и т.д..

Серия LC широкоформатных дисплеев высо-кого разрешения компании Barco была специ-ально разработана для широкого спектра про-фессиональных приложений. Семейство LCосуществляет показ цветных изображений хо-рошего качества на экранах размером 42, 47 и56 дюймов. Доступны также специализирован-ные версии с входами HD-SDI.

Показывая некоторые из самых продви-нутых LCD-технологий, доступных сегодня,компания Barco демонстрирует завершен-ность в деталях. Серия LC, состоящая 42- и47-дюймовых мониторов, с самого началаимела полностью высокое разрешение (1920×1080). 56-дюймовый дисплей также имел полностьювысокое разрешение (3840×2160).

Мониторы Barco серии LC имеют отличныеяркость и контрастность даже в условиях све-тового окружения, высокое разрешение ипиксельную чувствительность, а также другиепреимущества.

LC-5621 - 56" quad Full High Definition LCD-ди-сплей был специально разработан для професси-онального применения. Монитор отличается

ды. Этот монитор наиболее удобен для прос-мотра 3D-изображений и видеоинженерныхцелей, так как .обладает уникальными высоко-качественными 3D-функциями.

Два HD-SD-входа позволяют присоединятьмонитор прямо к 3D Full HD-камерам. Нет не-обходимости в других приспособлениях. Раз-ница обзора между L и R может быть измеренас помощью курсора, и на экране оператор мо-жет увидеть , сколько пикселей находится меж-ду L и R.

При работе 3D-зеркального стереорига изо-бражения между L и R инвертируются. Дажев этом случае оператор может измеритьих с большой точностью, потому чтоWM-3209 поддерживает функцию инверти-рования избражения для входящего сигнала.Y-разница между L- и R- сигналом легко из-меряется наложенной картинкой и волновымдислеем. И наконец, 3D-изображение мож-но видеть с помощью анаглифических3D-очков.

Barco

Full High Definition LCD-дисплей Barco

Мониторная сборка ASTRODESIGN

High-end экран ASTRODESIGN

ультравысоким разрешением и способен пока-зать детализированно огромное количество дан-ных. Благодаря почти мгновенному времени ре-агирования (6,5 мс) монитор воспроизводитбыстродействующие сцены аккуратно и свое-временно. Широкий угол зрения и большая повер-хность экрана бывают очень полезны, в осо-бенности при коллективном просмотре, когдадетализированная информация просматривает-ся большим числом участников. Приспосаблива-емая температура цвета может быть установленана отметке 5600K, 6500K, 7500K, 8500K или9300K, исходя из различных требований поль-зователя.

RHDM-1701P – 17-дюймовый контрольный мо-нитор для кино и пост-продакшн включает в себя10-битt 120 Гц плоскую панель и работает по тех-нологии LED- подсветки, имеет калибровочную истабилизационную технологии, 3D LUT поддержкуи уникальный 48-битный процессор.

RHDM-1701P – совершенный контрольныймонитор для художника кинокартины. Цвето-вая аккуратность и стабильность системыGrade-1 означает, что два монитора RHDM-1701P, даже расположенные в разных местах,показывают идентичное изображение.

Специалисты, занимающиеся сканированиемфильма, будут удовлетворены высоким кон-трастом, черными деталями и стабильной цве-товой гаммой монитора RHDM-1701P.

Монитор предлагает специалистам по цвето-вому грейдированию высококонтрастные иидеально черные детали, а также качественнуюкартинку без артефактов.

Технология LED-подсветки, 120Гц LCD-панельпридают монитору превосходный контроль заобработкой движения.

Компания Boland Communications предлагаетсвоим клиентам LCD-мониторы премиум-качес-тва с широким спектром форматов. Boland раз-двигает границы новых технологий, выпускаямониторы с обширной цветовой гаммой и уль-трачерной составляющей. Стабильность RGB га-рантирована цифровой10-битной обработкой.

В линейке, выпускаемой Boland Communica-tions, можно найти все: от 42-дюймовых полно-го разрешения до небольших, практически ни-чего не весящих полевых мониторов.

Мониторы Boland применяются во многихобластях нашей жизни, в частности в кино- ителепроизводстве.

Full HD-мониторы производятся со встроен-ной поддержкой всех существующих стандар-тов с HDTV-, SDTV- и PC- разрешениями. У нихпредусмотрены HD SDI, SD, SDI- цифровые ви-деовходы, а также аналоговые видеовходы –композитный, Y/C, YPbPr/CrCb, PC VGA.



Boland Communications

Монитор RHDM-1701P Barco

Контрольный монитор Boland Communications (вид спереди)Контрольный монитор Boland Communications (вид сзади)



Семейство мониторов Cinemage произвело ре-волюцию в цифровом кино и видеоприложени-ях. Продукты Cinemage обеспечили точную ка-либровку, количественные видеоисследования,гарантию качественного видеосигнала и ин-струменты цветовой предварительной визуали-зации. Используя мониторы Cinemage, можнопроводить как визуальные, так и количественныецифровые исследования в 2K, HDSDI 4:2:2 или 4:4:4и даже YCbCr, RGB и XYZ цветовом пространстве.

Cinemage выпускает мониторы двух серий:B Series и 2000 Series.

Мониторы B Series производятся размерами42, 23 и 19 дюймов и обеспечивают высоко-

эффективный мониторинг 2К, HD и SD. Ониоснащены 20- или 12-битными SDI, HD-SDI, DualLink & DVI-D-входами и выходами, поддержкойцветового пространства YCbCr, RGB и XYZ,10-битным дисплеем с широкой цветовойгаммой. Кроме того, калибровка сигнала произ-водится с помощью интегрированной техноло-гии cineSpace™. Монитор имеет разрешение1920×1080, высокую эффективность уровнячерного, а также интегрированный волновоймонитор и вектроскоп.

Мониторы 2000 Series используются в продакшн ипост-продакшн, цветной предварительной визуали-зации, для оцифровки кинофильмов, цветового грей-дирования, авторинга Blu-ray и т.д. Они имеют раз-решение 1920×1080, 24-дюймовый экран иобеспечивают высокоэффективный мониторинг 2К,HD и SD. Мониторы производятся с 10- или 12-бит-ными SDI, HDSDI, Dual Link и DVI-D-входами и выхо-дами, а также 8-битным цветным дисплеем.

Мониторы Boland имеют угол обзора до 178°.У многих из них имеется также функция Pic-

ture-in-Picture (PiP/PbP), с помощью которойможно вставлять в текущее изображение окна скартинкой, приходящей с компьютера или дру-гого источника.

К линейке HDTV-мониторов относитсяDHD52W – 52-дюймовый широкоэкранныйLCD-монитор, поддерживающий HD и SD-SDIв цифре и аналоге. Монитор обладает высокойконтрастностью (45000:1) и яркостью (500 nts),настоящим черным цветом и разрешением1920×1080. Угол обзора составляет 178° по вер-тикали и 178° по горизонтали. DHD52W отли-чается низким временем отклика, регулиров-кой цветовой температуры, цифровымивходами HD/SD SDI (SMPTE 259,274/292/296)и аналоговыми входами – композитным,Y/C, PC VGA.

6, 5-дюймовый монитор DHD65 LED Backlgithпредставляет собой LCD-монитор HD и SD-раз-решения SDI-Digital и Analog Video. Он отлича-ется следующими параметрами: яркостью 650 ntsи контрастностью 500:1. Углы обзора соста-

вляют 80° по горизонтали и 80° по вертикали.DHD65 имеет цифровые HD/SD SDI (SMPTE259,274/292/296) и аналоговые (composite, Y/C,PC VGA) видеовходы, цифровой 10-битныйпроцессор. Монитор может воспроизводить16,7 млн цветов. Соотношение сторон экрана -16:9, 4:3, а также произвольно выбираемое. Мо-нитор обладает функцией переворота изобра-жения как по вертикали, так и по горизонтали.

К линейке мониторов SDTV относятся такие, каксборка v4x4. Это 4-дюймовый композитный преми-ум LCD-монитор с форматами видео 525 NTSC/625PAL с автовыбором. Дисплей монитора выполнен потехнологии Active Matrix TFT Drive System COG LCD.Яркость монитора составляет 250 кд/м , контрас-тность – 0°: 150:1 (0°). Время отклика равно 25-30 мс.

Монитор представляет собой 4 экрана, сое-диненных в едином корпусе и помещаемых вспециальную стойку.

Монитор, предназначенный для работы как встудии, так и на открытом воздухе, изготовленв металлическом корпусе, его экран с антибли-ковым покрытием надежно защищен от небла-гоприятных погодных условий.

Cinemage

Монитор Cinemage B Series

Монитор Cinemage в действии

В начале апреля 2010 г. представительствокомпании JVC в России и компания EligoVision(ООО "ЭлигоВижн") заключили партнерскоесоглашение об использовании и продвижениина территории РФ 3D-дисплеев компании JVC.

Основное направление применения результа-тов этих разработок – интерактивные 3D-пре-зентации, в частности "живой 3D-дисплей".Благодаря интерактивной системе 3D-пойнтерEligoVision и системе дополненной реальности"живые 3D-метки" эти дисплеи "оживают", и по-казываемые на них 3D-презентации становятсяинтерактивными в реальном времени.

Один из таких 3D-мониторов, который такжеможет называться "живым 3D-дисплеем", – этопервый в России 46-дюймовый 3D LCD-мони-тор JVC GD-463D10E, который использует кру-говую поляризацию для получения 3D-стерео-изображения.

В основе работы монитора используется техно-логия круговой поляризации Xpol®. Для получениястереоэффекта изображения для левого и правогоглаза на мониторе отображаются построчно изоб-ражения для правого глаза на нечетных строках иизображение для левого глаза – на четных. Такимобразом, картинка отображается одновременно икакое-либо мерцание отсутствует, что особенно хо-рошо подходит для отображения динамичныхсцен. Для просмотра используются пластиковыеполяризационные очки с круговой поляризацией,что позволяет сфор-мировать 3D-изоб-ражение на 116-ммплоском экране и до-биться эффекта глу-бокого погружения свысоким качествомизображения и чет-ким 3D-стереоэф-фектом.

GD-463D10 — это46-дюймовый Full HD3D LCD-мониторс р а з р е ш е н и е м1920×1080, контра-стностью 2000:1 ивременем отклика6,5 мс. В мониторепредумотрено нали-чие режима вклю-чения/выключения3D, динамическаяподсветка, а такжесенсорная панельуправления. Мони-тор совместим с по-строчным и двух-сторонним типами3D-сигналов, наибо-лее популярных в

3D-видеопроизводстве. Для максимальной прав-доподобности 3D разработан Xpol-метод поля-ризации. Монитор производится с тремя разъ-емами HDMI, совместимыми с 3D-входнымисигналами.

Для специалистов, работающих в областипрофессионального видео, корпорация JVCпроизводит линейку монитоторов JVC PRO.

Монитор GD-32X1 – Full HD ЖК-монитор сдисплеем 32 дюйма толщиной в 2,5 см, создан-ный для отображения графики высокого разре-шения. Профессиональное качество изображе-ния дисплея GD-32X1 достигается благодаря10-битной ЖК-панели и технологии улучше-ния изображения Clear Motion Drive III. Дис-плей дает возможность настроить цветовуюматрицу, параметры гамма-кривой для различ-ных сфер применения с использованием опци-онального колориметра и бесплатного про-граммного обеспечения.

Монитор имеет 10-бит ЖК-панель, разреше-ние 1920×1080 пикселей, 100/120Гц ClearMotion Drive III, а также поддержку 90% AdobeRGB цветового пространства. В мониторе пред-усмотрены два входа HDMI, один аналоговыйRGB-вход. Контрастность составляет 4000:1.

Для профессионалов в области кино и теле-видения, а также для специалистов в областишоу-бизнеса компания JVC выпустила новуюлинейку мониторов Procision Xiview. К послед-ним относится LT42WX70 – 42-дюймовыймонитор с супертонким широким экраномFHD LCD.

Эта плоская панель разрешением 1800p при-внесла новые измерения и концепцию во мно-гие области нашей жизни, где важное значениеимеет изображение – от профессиональногодизайна до домашнего кинотеатра. Инновации,с помощью которых создан LT42WX70, выводятна дисплей широкую цветовую гамму, выда-ющееся качество, изящность деталей изобра-жения, полученных из соответствующих источ-ников: плеера Blu-ray или вещания в форматеFull HD.



JVC

Монитор JVC Full HD 3D

Монитор JVC Full HD



Продукция LOGOCAM, известная на рынкахВосточной Европы с 2000 года, за это времяпрекрасно зарекомендовала себя в сегменте не-дорогого и надежного оборудования с отлич-ным соотношением цена/качество. КомпанияCanarus Trading Inc. получила права на семей-ство брендов LOGOCAM (LogoVision, Opticast).

Компания Canarus планирует пересмотретьпроизводственную и маркетинговую политикусемейства брендов LOGOCAM (LogoVision, Opti-cast). Вслед за расширением и обновлением ас-сортимента будет внедрен новый подход к про-изводственному процессу. При изготовленииоборудования Logocam решено использоватьтолько экологичные материалы, внедрять усо-вершенствованные технологии. Для активноговхождения на международные рынки вся про-дукция будет производиться в соответствии смеждународными стандартами качества и безо-пасности, а также с соблюдением всех экологи-ческих норм.

Под брендом Logovision компания выпускаетмониторные сборки, портативные мониторы, атакже ЖК-мониторы и панели.

В линейку сборок LogoVision входят модели cколичеством ЖКИ-мониторов от двух до четы-рех (в различных комбинациях) размером эк-рана 4"…10" (10,2…25,3 см).

FMB4-4R состоит из четырех ЖКИ-монито-ров с диагональю 10,2 см (4 дюйма) и имеет

монтажную высоту 2U. Сборка оснащена ком-позитными входом и выходом, а также имеетповоротный механизм крепления, которыйпозволяет регулировать угол зрения для обес-печения оптимальной видимости картинки. Ак-тивная TFT- матрица обеспечивает высокую яр-кость, контрастность и отличное качествоизображения.

Прибор имеет два композитных видеовхода(BNC), один композитный (BNC) видеовыход,яркость 300 кд/м2, контрастность150:01:00. Мак-симальное разрешение – 480×234, углы обзора –100/50° и энергопотребление – не более 8 Вт.

Цветовая гамма монитора способна охваты-вать 100% цветового пространства RGB и 96%Adobe RGB. Монитор имеет динамическую ко-нтрастность 50000:1, яркость 450 кд/м2, времяотклика 6,5мс и угол обзора 178°.

Монитор выпускается с процессором GENE-SSA HD Picture, имеет функции Intelligent ColorManagement, в конструкции монитора преду-смотрены технология 120Hz Clear Motion DriveIII, а также три входа HDMI, один PC (D-Sub15 Pin) и один RS232C.

Габариты LT-42WX50 позволяют установитьмонитор в любое место, включая и подвес настену.

Ultra Slim LCD монитор LT-32WX50, такжепредставляющий линейку Procision Xiview,имеет экран размером 32 дюйма разреше-нием 1080p.

Это последний монитор серии Procision, вы-пущенный на рынок в 2010 г. и служащий до-полнением к монитору JVC's First LED Backlitвкупе с Adobe RGB Correspondence.

LT-32WX50 достаточно тонок и легок дляудобной установки в любом месте, включая иподвес на стену.

Монитор имеет динамическую контрас-тность 80000:1, яркость 400 кд/м2, время от-клика 5,5 мс и угол обзора 178°, как по гори-зонтали, так и по вертикали.

LT-32WX50 производится с технологиейJVC's Exclusive Clear Motion Drive 120 Гц, имеетIntelligent Color Management. В нем предусмот-рены 2 входа HDMI, по одному PC (D-Sub15 Pin), RS232C I и SD Card Reader.

Logocam

LCD-монитор компании JVC

TFT LCD-монитор LogoVision

FMB1-10R/2-4R представляет собой сборкуиз трех ЖКИ-мониторов, один из которых име-ет диагональ экрана 10 дюймов, а два других по4 дюйма. Модель монтируется в стандартный19-дюймовый EIA-рэк. Монитор имеет монтаж-ную высоту 4U. Компактный корпус изготовлениз легкого металлического сплава и имеет по-воротный механизм крепления, который поз-воляет регулировать угол наклона в вертикаль-ной плоскости для обеспечения оптимальнойвидимости картинки. FMB1-10R/2-4R оснащендвумя композитными входами и выходами иодним Y/C, а также композитными аудиовхода-ми. Отличительной особенностью данноймодели является наличие видеовхода 15 PinD-Sub VGA. Активные TFT-матрицы обеспечива-ют высокую яркость, контрастность и отличноекачество изображения. Выбор между формата-ми видеосигнала NTSC, PAL происходит автома-тически.

Компания выпускает под брендом Logovisionлегкие портативные мониторы LogoVision с ди-агональю 4"…10" (10,2…25,3 см), которые могутбыть использованы для работы как в студии,так и вне ее.

Портативный цветной 10-дюймовый LCD-мо-нитор FM-10V c возможностью бортового пита-ния от батарей, с креплением V-Lock предназна-чен для работы оператора как в помещении, таки на улице. FM-10V поддерживает формат изоб-ражения 4:3. Компактный корпус монитора изго-товлен из легкого металлического сплава. Воз-можно применение в качестве дополнительноговидоискателя для работы с камерой, оператор-ским краном, а также для просмотра отснятогоматериала. Из выгодных отличий монитора FM-10V от своих аналогов можно назвать высокоекачество картинки, отображение 262 тыс. цветов,максимальное разрешение 800×600, вход Y/C,удобный интерфейс, наличие трех переключа-емых видео- и аудиовходов, а также внешние

громкоговорители. FM-10V работает в системеPAL и NTSC. Яркость 500 кд/м2, контрастность –300:01:00. Максимальное разрешение монитора –800×600, углы обзора – 140/120°. Энергопотреб-ление составляет не более 7 Вт.

Кроме вышеуказанных, Logovision представ-ляет наборы, состоящие из профессиональногопортативного ЖКИ-монитора, кофра, батареии зарядного устройства.

Монитор, входящий в набор FM-07W ENG,поддерживает формат изображения 16:9 с ви-димой областью экрана 7". Металлический кор-пус надежно защищает прибор от поврежде-ний. Яркость 500 кд/м2, контрастность300:01:00. Максимальное разрешение составля-ет 1440×234, углы обзора – 110/80°. Энергопот-ребление – не более 6 Вт.

В линейку продуктов, выходящих под брен-дом Logovision, входят ЖКИ-мониторы и пане-ли с видимой областью экрана 15"…20"(33,6…50,8 см), которые используются в студи-ях, мониторных стенах, ПТС, системах нели-нейного монтажа и т.п.

FM-15R – профессиональный ЖКИ-мониторс видимой областью экрана от 33,6 см и высо-той 7U. Предназначен для использования в сту-диях, мониторных стенах, ПТС, в качестве кон-трольного просмотра сигнала, для системтитрования и нелинейного монтажа. Работает всистеме PAL и NTSC. Выбор между форматамивидеосигнала происходит автоматически. Име-ет CVBS, YUV, Y/C, 15 Pin D-Sub VGA видеовхо-ды, композитные аудиовходы. ЖКИ-мониторсодержит встроенные акустические системыдля контроля сигнала, опционально поставля-ется с пультом дистанционного управления.Монитор готов к воспроизведению сигнала вы-сокой четкости. Яркость 450 кд/м2, контрас-тность 700:01:00. Максимальное разрешениесоставляет 1024×768, углы обзора – 170/150°.Энергопотребление – не более 30 Вт

В течение 30 лет компания Marshall Electronicsспециализируется на разработке, производстве идистрибьюции современных высокотехнологич-ных продуктов широкого спектра профессиональ-ных аудиовидеоприложений.

Подразделение компании, занимающееся веща-нием и мультимедиа, занимается и производствомпродуктов, призванных достойно встретить расту-щие требования потребителей – специалистов вобласти вещания, видео, кино, новостей и мульти-медиа всей планеты.

Marshall Electronics производит несколько лине-ек мониторов, предназначенных для различных це-лей. Это видеомониторы для вещания, мониторы совстроенной батареей, переносные наборы «мони-тор – аккумулятор» в специальном кейсе, настоль-ные мониторы различных размеров, уличные мо-

ниторы, работающие при полном освещении, мон-тируемые в стойку панели с функцией IMD, а такжемониторы с включаемыми одновременно четырь-мя окнами.

На NAB'2010 Marshall Electronics имела успех употребителей, представив разработки текущего года.

Это 3D-241-HDSDI – новый 24-дюймовыйLCD-монитор с разрешением 1920×1200, разра-ботанный для профессиональных 3D-приложе-ний. Этот монитор имеет всего 57 мм глубиныи используется для достижения естественного,без вспышек 3D-изображения с применениемметода круговой поляризации. Для просмотра3D-изображения применяются пассивные по-ляризационные очки. 3D-241-HDSDI произво-дится с четырьмя HDSD-входами, которые поз-воляют принимать два 3D HDSDI-сигнала для



Marshall Electronics



левого и правого глаза. Монитор поддерживаетследующие IMD-протоколы: mage Video / NVI-SION / TSL / MEI (Quad-View mode).

Кроме того, компания представила новый про-дукт — монитор V-MD151-OLED. Это 15-дюймовыймонитор высокого разрешения 120 Гц OLED с мо-

дульными входами и выходами. V-MD151-OLED мо-жет использоваться как настольный монитор либокак монтируемый в стойку. Новая панельная техно-логия, используемая в мониторе, обеспечивает ши-рокий спектр цветов, высокую контрастность и яр-кость. Угол обзора составляет 180°.

Монитор позволяет предложить гибкие модуль-ные решения для целей системной интеграции.Новый 5RU- монитор, устанавливаемый в стойку,может конфигурироваться различными видеовхо-дами, которые можно заменять в «полевых» усло-виях. Разрешение – 1366×768, соотношение сто-рон – 16:10. Яркость 200 кд/м2, контрастность –100000:1.

Panasonic является ведущим брендом корпора-ции Panasonic Corporation – одного из лидиру-ющих мировых производителей электроники. Корпора-

ция Panasonic производит более 15 тыс. наименова-ний электротоваров и объединяет свыше 500 ком-паний, заводов и научных центров по всему миру.Panasonic ideas for life – это не просто всемирныйслоган компании. Это ключевой стимул к созданиютоваров и услуг Panasonic.

Неслучайно самыми большими плазменными па-нелями для повседневного использования являютсяэкраны производства Panasonic, представленныекомпанией в январе нынешнего года на выставкебытовой электроники CES 2010 в Лас-Вегасе. Диаго-наль таких панелей превышает 150 дюймов, а раз-решение картинки – 4096×2160 пикселей. Самыйбольшой в мире плазменный экран производствакомпании c диагональю 200 дюймов появился вяпонском аэропорту Кансай и уже стал всемирнойдостопримечательностью.

Для профессионалов в области теле- и кино-бизнеса компания выпускает как плазменныепанели, так и мультиформатные мониторы.

Panasonic

Контрольный монитор компании Marshall Electronics

OLED-монитор компании Marshall Electronics

Професиональный ЖК-монитор Panasonic

BT-LH80 – это мультиформатный професси-ональный монитор с размером ЖК-экрана 7,9”формата 16 : 9. Он может подключаться как видо-искатель ко всем камерам Panasonic. У монито-ра появились новые режимы Focus-in-Red иPixel-to-Pixel для облегчения фокусировки ка-меры, он воспроизводит 16,7 млн цветов, имеет

угол просмотра 110° по вертикали, а такжевстроенные функции: Waveform Monitor, BlueOnly, Marker, Cross Hatch и индикацию Tally.Потребляемая мощность монитора – 18 Вт.

Монитор BT-LH1760E является флагманомсреди мультиформатных мониторов от компа-нии Panasonic. В нем используется новейшаяЖК-панель и применена новая технология уд-военной частоты кадровой развертки 100 Гц(PAL)/ 120 Гц(NTSC). После каждого кадра изоб-ражения вставляется черный кадр. Это позво-лило значительно улучшить уровень черного иуменьшить размытость динамических сцен.

BT-LH1760 – мультиформатный професси-ональный монитор, имеющий ЖК-экран 17"формата 16 : 9. Монитор приспособлен для ав-томатического распознавания SD/HD SDI-сиг-нала, имеет встроенные функции: WaveformMonitor, Blue Only, Mono mode, H/V delay, а так-же функции киногаммы. В мониторе преду-смотрен новый алгоритм компенсации диа-гональных линий, двухдисплейный режимпросмотра, а также угол обзора 176° как по го-ризонтали, так и по вертикали.



Мультиформатный профессиональный ЖК-монитор Panasonic

Компания Penta производит серию HD2line -мониторов, специально разработанных дляприложений в области профессиональноговещания, удобных для широкого спектраприменений в студийном продакшн, пост-продакшн, мастер-контроле, high-end монтажеи контроле качества.

Все дисплеи HD2line стандартно имеют DVI-I,VGA и CVBS-входы. Мультиформатный HD/SD-SDI-вход (до 3 Гбит) может устанавливаться вкачестве дополнительной опции. В последнихмоделях серии предусмотрен вход Fibre Optic.

Мониторы HD2line способны работать сширочайшим спектром форматов сигнала

Плата SDI автоматически распознает форматпоступившего сигнала и показывает его согла-сованно с установками для этого формата. HD-SDI-вход поддерживает длину кабеля до 80 м, идаже DVI-вход может поддерживать поступа-ющие сигналы высокого разрешения с по-мощью кабеля длиной 20 м.

Мониторы серии HD2line называют будущимHD, потому что дисплеи этой серии произво-дятся с входным разрешением 1920×1080.Большинство дисплеев имеют Native HD-разре-шение и полную поддержку 50 и 60 Гц входя-щих видеосигналов.

Воспроизведение настоящих цветов состав-ляет основу вещательных приложений.

В мониторах серии HD2line окончательнаянастройка цветового пространства гарантиру-ется повторяемой и точной регулировкой цве-тов согласно стандартам EBU, SMPTE и ITU.

Благодаря встроенным интерфейсу контроляперемотки, точному спектрорадиометру и ин-струменту HD2match Software на PC произой-дет автоматический процесс настройки дис-плея на необходимые параметры. При желаниипроцесс регулировки можно производитьвручную.

Мониторы HD2line можно легко совмещать ссуществующими системами Tally и кон-троллерами. Динамическая и статическая под-держка IMD/Tally может осуществляться черезсеть Ethernet.

Penta

Дисплей HD2line компании Penta



Компания Samsung выпускает професси-ональные мониторы, предназначенные для спе-циалистов в области дизайна и компьютернойграфики.

F 2080 – широкоэкранный ЖК-монитор,предназначен для тех профессионалов, комуважно профессиональное качество изображе-ния и возможность просмотра на мониторе по-токового видео. Монитор имеет диагональ 20дюймов, разрешение 1600×1900, обладает вре-менем отклика 8 мс и динамической контрас-тностью 150000:1.

Рамка вокруг экрана толщиной 15 мм и высо-той всего 2,5 мм визуально расширяет видимуюобласть экрана, металлическая подставка обес-печивает возможность регулировки экрана повысоте в пределах 130 мм.

Технология HDCP предназначена для предот-вращения незаконного копирования высокока-чественного видеосигнала, передаваемого че-рез интерфейсы DVI и HDMI. Защищенныйвидеосигнал может быть воспроизведен толькона оборудовании, поддерживающем HDCP. Под-держка этой технологии полностью реализова-на в новых моделях ЖК-мониторов SyncMaster.

Интеллектуальная система управления может ав-томатически определять формат выводимого изоб-ражения и выбирать соответствующий ему видео-режим.

С помощью функции Color Effect нажатиемодной кнопки изменяется вид выводимого наэкран изображения. На выбор предлагаются че-тыре предустановленных режима:

черно-белое изображение;сепия;оттенки зеленого или аквамарин.

Технология MagicColor обеспечивает профес-сиональное качество изображения, его чет-кость и контрастность. Для каждой сцены спе-циальный чип MagicColor Engine рассчитываетоптимальные уровни красной, зеленой и синейсоставляющих видеосигнала и подстраивает их

таким образом, чтобы получаемое изображе-ние выглядело более натуральным.

Новинкой сезона 2010 г. стал монитор MВ 23046 –многоэкранный монитор, состоящий из 6 экра-нов по 23"w. Разрешение каждого экрана составля-ет 1920×1080, углы обзора – 178° по вертикали игоризонтали. Динамическая контрастность –150К:1, статическая контрастность – 3000:1. Вход-ные разъемы – 15 Pin D-SUB, DVI-D, DP.

Настольные многоэкранные мониторы серии MDпредназначены для тех, кому нужно одновременноработать с большим объемом информации, множес-твом открытых окон приложений или панелей ин-струментов. Это несколько независимых мониторов,конструктивно объединенных в одну многоэкран-ную систему. Каждый экран имеет свои собственныевидеовходы, которые можно подключить к различ-ным источникам. Если позволяют возможности видео-системы, можно подключить все экраны к одномукомпьютеру и получить один большой рабочий стол(например, суммарное разрешение в случае исполь-зования шести экранов составит 5760×2160).

На выбор пользователя предлагается три моди-фикации многоэкранного монитора: MD230×6,MD230×3 соответственно с шестью и тремя экрана-ми, а также отдельный экран без подставки (мо-дель MD230). Объединив несколько таких экранов,можно собрать произвольную конфигурацию мно-гоэкранной системы.

Для наилучшей работы в составе многоэкран-ной системы используются экраны с ультратон-кой рамкой, толщина которой составляет 7,6 ммслева и справа, 8,2 мм снизу и 9,4 мм сверху.В результате расстояние между соседними эк-ранами монитора составляет около 15,2 мм погоризонтали и 17,6 мм по вертикали.

Каждый экран системы обладает разрешени-ем FullHD, динамическая контрастность состав-ляет 150000:1, статическая 3000:1, а углы обзорапо горизонтали и вертикали соответственно178° каждый.

Все экраны этого монитора конструктивно объе-динены на единой подставке. Причем есть возмож-ность расположить экраны как в альбомной, так и впортретной ориентации. Подставка имеет возмож-ность регулировки высоты(100 мм) или угла пово-рота боковых экранов(0°–30°).

Samsung

Широкоэкранный ЖК-монитор Samsung

Многоэкранный монитор Samsung

Являясь разработчиком самых передовых технологий вобласти мониторов, Sony Professional представила наNAB'2010 первый в мире 7-дюймовый профессиональ-ный OLED монитор. PVM-740 – портативный мониторвысокого разрешения, в котором используется уникаль-ная технология Sony Super Top Emission, обеспечивающаяпараметры изображения, превосходящие ЭЛТ-мониторы.

PVM-740 – новый тип 7,4-дюймового портативного мо-нитора высокого разрешения (960×540 пикселей), в ко-тором используется панель OLED (Organic Light-EmittingDiode – "органический светоизлучающий диод"), изготав-ливаемая по уникальной технологии Sony Super TopEmissionTM.

Благодаря самой природе панели OLED и технологииSony Super Top EmissionTM монитор PVM-740 создаетпрекрасные высококонтрастные изображения. Содержа-щий 10-разрядный драйвер панели OLED дисплей SonySuper Top EmissionTM воспроизводит естественные изоб-ражения с более плавными переходами полутонов вовсем диапазоне сцены от черного до белого. Благодарянебольшому времени отклика отсутствует ухудшениерезкости изображения на сценах с быстрым движением –например, в спортивном вещании, при панорамирова-нии камерой и прокрутке текста.

В дополнение к исключительно чистым, глубоким цве-там, присущим панели OLED по технологии Sony SuperTop EmissionTM, два других элемента, также разработан-ные Sony, 10-разрядный драйвер панели и технологияChromaTRU – эффективно эмулируют цвета и гаммыЭЛТ-мониторов, поддерживая вещательные стандарты(SMPTE-C, EBU и ITU-R BT.709).

Помещенный в компактный легкий и прочный литойалюминиевый корпус, PVM-740 пригоден для разныхприменений внутри и вне помещения. PVM-740 осна-щен стандартными интерфейсами – композитным ви-деовходом, 3G/HD/SD-SDI и HDMI, что позволяет рабо-тать с самыми разными форматами, от PAL/NTSC до1080/50p и 60p.

PVM-740 идеален для разнообразного профессиональ-ного мониторинга, включая монтажную студию, внесту-дийное производство и вещание, видеосъемку, приклад-ные применения и даже научные исследования иразработки.



SONY

Монитор PVM-740



Другой новинкой года от Sony стали мониторылинейки TRIMASTER. Мировой объем продаж мо-ниторов Sony TRIMASTER превысил 2000 единиц,причем значительная их часть была поставлена врегион EMEA (Европа – Ближний Восток – Афри-ка) в результате заключения крупных контрактовс ведущими телецентрами и комплексами пос-тпроизводства. Внушительный список реализо-ванных проектов Sony для отрасли ТВ-вещания ипрофессионального видеопроизводства и вели-колепное качество изображения мониторов TRI-MASTER сыграли важную роль в особой популяр-ности моделей BVM-L230 и BVM-L231, которыестали основным выбором для профессиональ-ных пользователей в таких областях примене-ния, как программный мониторинг и оценка ка-чества изображения.

Мониторы TRIMASTER находят широкое приме-нение благодаря их разносторонним возмож-ностям и высокому качеству изображения.Швейцарская производственная компания SRG уком-плектовала три свои ПТС мониторами BVM-L170,закупив 13 видеомониторов. Немецкая SIVision сде-лала аналогичный выбор для своей ПТС. МониторыSony используются в дальнейших звеньях произ-водственной цепи такими центрами постпроизвод-ства, как Digital Post Production и Medialab, входя-щими в состав парижской группы Transatlantic,Smoke & Mirrors, Molinare и The Farm в Лондоне. Всеони выбрали модели BVM-L и PVM-L в качестве эта-лонных мониторов для high-end монтажа. Крупныеевропейские вещатели тоже выбрали серию SonyTRIMASTER как де-факто лучшие мониторы: от ITVи BskyB в Великобритании до WDR и BR в Герма-нии, а также итальянская RAI и ряд других веща-тельных компаний в зоне EMEA. PVM-L2300, BVM-L230 и BVM-L170 уже зарекомендовали себя средипользователей как мониторы высокого качества спрекрасным изображением.

В связи с растущей популярностью плоских экра-нов в вещании чрезвычайно важно, чтобы операто-ры постпроизводства и вещатели могли видеть изо-бражения того же высокого уровня качества ияркости, что и при использовании стандартныхЭЛТ-мониторов. Техника формирования цвета ияркости на ЖК-экране отлична от испоьзуемой вкинескопах, и поэтому необходимы процессоры,которые компенсировали бы имеющиеся различия.В мониторах Sony TRIMASTER это достигается по-средством использования уникального двойногопроцессора. Один процессор осуществляет преоб-разование чересстрочного разложения в прогрес-сивное, включая преобразование SD в HD, а второйпроцессор выполняет все остальные функции уп-равления видеосигналом и цветом, калибровкипанели и регулировки изображения.

Технология Sony TRIMASTER вносит свой вкладв популярность всей этой линейки мониторов,отличаясь уникальной способностью воспроиз-ведения изображений высочайшего уровня точ-ности и стабильности. Модели серии BVM- L нетолько обеспечивают соответствие стандарту ка-чества ЭЛТ, но и расширяют возможности при-

менения, которые выходят за пределы традици-онного вещания благодаря широкому выборуцветовых пространств – EBU, ITU-709, SMPTE-C идаже D-Cine, включая требования кинопроизвод-ства. Монитор BVM-L170 также может использо-ваться в стеллажах видеомониторов для оценкикачества изображения. Технология TRIMASTERстала основной для создания PVM-L2300, модели,обеспечивающей лучшие параметры для веща-тельного производства при доступной цене.

Монитор BVM-L170 – 17-дюймовый широкоэк-ранный многоформатный эталонный ЖК-мони-тор. Высококачественная специализированнаяЖК-панель содержит 10-разрядный драйвер дляполучения серой шкалы с большим числом града-ций и плавных цветовых переходов. Панель позво-ляет использовать высокую частоту кадров свозможностью вставки черных кадров, чтозначительно уменьшает размытость при воспроиз-ведении движущихся объектов. Новая система Pre-cision Backlight (высокоточная тыльная подсветка)использует High Purity LEDs – светодиоды с высо-кой чистотой спектра, которые обеспечивают ши-рокое цветовое пространство эталонного стандар-та, регулировку равномерности по полю истабильность цвета благодаря наличию автомати-ческой регулировки баланса белого. Процессордисплея содержит две современные ИС с высоко-точной обработкой и 12-разрядным выходом, однаиз которых предназначена для преобразования че-ресстрочного сигнала в прогрессивный с мини-мальными артефактами, а другая осуществляетвысокоточную обработку цвета, обеспечиваястабильность и согласованность параметров изоб-ражения, а также прецизионную эмуляцию сущес-твующих стандартов. BVM-L170 также имеет ре-жим PaP для представления двух изображений наэкране, функцию увеличения изображения и фун-кцию захвата кадров высокой четкости "HD FrameCapture", что дает пользователю расширенную ра-бочую гибкость. Принимая во внимание исключи-тельно высокие параметры и явные преимуществаЖК-дисплея, такие как малая масса, уменьшеннаяглубина и гибкие возможности установки, BVM-L170 заслуживает того, чтобы стать моделью, кото-рая придет на смену трубочным эталонным веща-тельным мониторам.

Монитор BVM-L170

Германская компания PTV Professional TeleVi-sion с 1996 г. является единственным разработчи-ком и производителем мониторов Tamuz. На сче-ту компании множество инновационныхоткрытий в области производства мониторов.

В 1996 г. она создает свой первый LCD-мони-тор и этим кладет начало бренду Tamuz.

В 1999 г разрабатывает серию мониторов Gol-den Eagle в полностью металлическом корпуседля применения в вещании.

2002 г. ознаменовался для компании выводомна рынок первого HDSDI FULL HD монитораFalcon.

В 2004 г. получают популярность большие эк-раны, и PTV выпускает на вещательный рынокмониторы серии SPARROWHAWK. Мониторыбыли размером до 47 дюймов с входами дляHDSDI и DVI.

В 2008 г. компания представляет в Лас-Вегасесерию BLACK MILAN – гибридные мониторы совстроенной функцией MultiView для четыреханалоговых и цифровых сигналов.

В 2009 г. снова в Лас-Вегасе PTV представляетпервый монитор, оборудованный OLED-дис-плеем, вызвавшем большой интерес в отрасли.OCM 107W HD представлял собой монитор длякамеры, принимавший как аналоговый, так ицифровой видеосигнал. Тогда же был показаннизкобюджетный монитор LBM 24W HD с ра-решением FullHD формата 16:9 и HDSi-входами.

И наконец, 2010 г. Откликаясь на запросы по-требителя, компания создала новый мониторAVM 841 HD. Теперь можно выбрать восемьSD/HD/3G-SDI-входов, чтобы показать изобра-жение на OLED экране с соотношением сторон4:3 и слушать поступивший через SDI-вход звукчерез выход для динамиков или наушников. Из-мерители звука для четырех каналов дополняюткартину.

Мониторы Tamuz разделены на классы. К клас-су 1 относятся FULL HD цветные LCD-мониторы,

предназначенные для вещания и пост-продакшн.Например, это монитор серии Imperia Eagle RLM1024W HD – 24-дюймовый, с изначальнымсоотношением 16:10, разрешением 1920×1200RGB. Монитор имеет 1,073 млн цветов, подсветкуCCFLs, а также контрастность 1200 : 1 к 80 и яр-кость кд/м2 (23 fL).

Монитор снабжен функцией AAC для автома-тического выравнивания и калибрования в сое-динении с анализатором цветов. Интерфейсмонитора имеет способность MultiSync и Multi-Format для приема любого графического иливидеосигнала.

К классу 2 относятся цветные LCD-монито-ры, предназначенные для вещательных и пост-продакшн студий, например FLM 132W SL. Этотцветной TFT LCD 32-дюймовый дисплей с вы-соким разрешением может показывать яркостьсигнала 80 кд/м2 / 23 fL / 23 fL на все 100% ви-део. Он имеет 3 SD/HD-SDI, 1 XGA выхода какверсию HD, встроенный цифровой тест-гене-ратор, может показывать изображение в соот-ношении 4:3 / 16:9 и выбирать его сам, а так-же способен обрабатывать нестандартныесоотношения или частоты сигнала. Мониторимеет AAC-автоматическое выравнивание и ка-либровку.

К классу вещательных или пост-продакшнmultiview-приложений относятся мониторысерии Black Milan QLM 132W. Это гибридныйцветной монитор с встроенным MultiViewer. 32-дюймовый широкоэкранный TFTLCD цветной монитор с четырьмя универ-сальными SD/HD-SDI / CCVS входами. Мониторможет показывать изображение в соотноше-нии 4:3 / 16:9 и выбирать его сам, а также спо-собен обрабатывать нестандартные соотноше-ния или частоты сигнала. Монитор имеетпрямой контроль за видеовходом, установкиMultiViewer, а также OSD-контроль за яркостьюи контрастом.



TAMUZ

Монитор RLM 1024W HD

Монитор FLM 132W SL



TRANSVIDEO INTERNATIONAL

Под брендом Tamuz также производятся на-камерные и портативные мониторы. МониторBCM 120 DB представляет собой 20-дюймовыйактивный TFT LCD цветной дисплей с видеоин-

терфейсом вещательного качества. Кроме ужеперечисленных атрибутов мониторов Tamuz,экран BCM 120 DB имеет матовое антиблико-вое покрытие.

Наверное, нет нужды особо представлятьвесь ассортимент продукции компании TRANS-VIDEO INTERNATIONAL. Она давно и прочно за-воевала себе репутацию инновационной, надеж-нейшей и удобнейшей техники, помогающейрежиссеру и оператору на съемочной площадкекаждый день. И не важно, снимаете ли вы эпо-хальную картину, очередной эпизод многосе-рийного фильма, клип или рекламный ролик,продукции всегда найдется применение.

Вот некоторые особенности линейки мони-торов TRANSVIDEO CineMonitorHD, а такжефакты, не известные широкому кругу пользова-телей.

Линейка мониторов включает в себя доста-точно широкий выбор моделей: это и «класси-ческие» CineMonitorHD диагоналями 6,8 и 15дюймов. Здесь хотелось бы подробнее расска-зать о штатных функциях всех мониторов се-рии, в том числе и этих.

Все модели оснащены разработаннымTRANSVIDEO процессором с функцией Real-FrameRate, позволяющим получить предельночеткое изображение, имеют интуитивно понят-ный интерфейс меню, монитор формы волны,индикатор Tally, поддержку трех форматов кад-ра – 4:3, 16:9 и 1:1.2.35. Мониторы "понимают"сигналы HD-SDI 720p и 1080i/p, PAL, SECAM иNTSC в SD-SDI. Очень интересной и полезнойфункцией является автоматический переворотизображения вместе с монитором. Доступноувеличение участка изображения, ручная ка-либровка монитора под нужды пользователя,настраиваемая гамма и индикатор Safe area,черно-белый режим работы и режим Greenonly. Очень удобен диапазон питания 10-36 В итемпературный режим от -20° до + 50° по Цель-сию.

Но и это еще не все. За дополнительную пла-ту доступны различные опции для особо требо-вательных клиентов, такие как:

электронный уровень в виде пузырька дляпостоянной уверенности в точности уста-новки камеры и монитора;дополнительный монитор формы волны вRGB-представлении также и в виде панора-мы и вектроскопа;3DView, пока только для монитора 6 дюй-мов, означающий легкий и доступный пере-ход к 3D-съемке.

Помимо указанных опций в линейке монито-ров TransVideo присутствуют и модели с повы-шенной яркостью подсветки экрана с пристав-ками SB и SBL-SuperBright и SuperBright Led,

Професcиональный ЖК-монитор Tamuz Монитор BCM 120 DB

Cine Monitor HD8



TVLOGIC

которые позволяют комфортно работать дажепри ярком естественном освещении на любойоткрытой местности и в помещении. Так, нап-ример, экран 6- и 8-дюймовых моделей облада-ет яркостью в 1000 Nit, а модели 15-дюймовойв 1200 Nit. Подсветка SuperBright Led в модели 6дюймов обладает более ярким и естественнымдля человеческого глаза свечением при мень-шем энергопотреблении, что существенно уве-личивает время работы от аккумулятора, а так-же помогает сохранить экологию планеты.

Особняком стоят последние новинки – мони-торы 3DView и evolution. Первый позволяет ко-нтролировать изображение при стереоскопи-ческой съемке, что очень актуально сейчас, наподъеме развития данной технологии, во вто-ром доступны новые функции: помощь при на-ведении резкости, трехцветный индикатор

Tally, дополнительные инструменты измере-ния, аудио Vu-метр, чтение тайм-кода.

Ну и наконец, хотелось бы упомянуть, чтокомпания в 2008 году на выставке NAB в Лас-Вегасе стала обладателем престижной премииStar Award for Best Advanced Technology за ли-нейку CineMonitorHD, в 2009 году получилаприз Scientific and Technical Award from theAcademy of Motion Picture Science and Arts(©A.M.P.A.S®) в Беверли Уилшир в Калифорнии,на NAB'2009 награды The Best of Show VidyAwards от ведущего журнала США для видеогра-фов Videography magazine удостоился CineMon-itorHD 3DView.

Это еще раз доказывает признание професси-оналами всего мира, что оборудование TRANS-VIDEO всегда находится на переднем крае ин-женерных знаний и удобства для пользователя.

Компания TVLOGIC является одним из веду-щих мировых производителей мониторов.Уникальные технологии и инновационный ди-зайн позволяют продукции компании нахо-диться в числе лучших в области вещанияи производства по всему миру. Мониторы

TVLOGIC представляют собой широкую линей-ку дисплеев, предназначенных для наиболеетребуемых профессионалами видеоприложе-ний.

Компания TVLOGIC выпускает следующие се-рии мониторов.

Cine Monitor HD Steady 2

Линейка мониторов Cine Monitor HD на NAB`2010

ЖК-монитор TVLOGIC XVM-245W ЖК-монитор TVLOGIC LVM-463W(3G)


LVM Series. Это LCD-мониторы с поддержкойTrue Multi-format, превосходным качеством изобра-жения и широким углом обзора.

В линейку LQM Series входят четырехоконныемониторы – идеальный шанс для гибкого полноэк-ранного или мультиканального мониторинга трехили более источников сигнала.

LHM Series представляет собой экономичное ре-шение для системы мультипросмотра.

FCM Series — видеостены, самые большие LCD-мониторы, состоящие из самых маленьких дисплеев(R: 2.4мм ,L: 4.3мм). Угол обзора FCM Series — 178°.

В 2010 г. компания выпустила первый професси-ональный стереоскопический OLED-мониторTDM-150W, выигравший Triple Crown на NAB'2010благодаря продвинутой технологии. Это 15-дюймо-вый монитор с разрешением 1366×768 и высокойконтрастностью — 100,000:1, 10-битной поддер-жкой SDI и HDMI и коротким временем отклика.В мониторе предусмотрено два входа HDMI (L/R) идва – SDI (L/R). Угол обзора — 180°.

Новинкой 2010 года также считается XVM-245W –10-битный 24-дюймовый LCD-монитор. В XVM-245W применяется RGB-матричная LED-подсветкадля воспроизведения максимально возможной точ-ности цветопередачи. XVM-245W отличается ин-тегрированной системой 3D LUT и поддерживает

импорт и экспорт популярных приложений LUT-форматов. Монитор имеет Native HD-разрешение1920×1080, панельное разрешение 1920×1200 и ко-нтрастность – 1000:1. XVM-245W отличается 10-битнойподдержкой 1,07 млн цветов. Монитор производит-ся с двумя входами HD/SD SDI, одним DVI-I(W/HDCP), одним HDMI (W/HDCP), а также анало-говым компонентным/композитным/S-Video/RGBвходом. XVM-245W поддерживает утилиту цвето-вой калибровки TVLogic Utility для лучшего вырав-нивания цветов, а также Multi-point Calibration длякоррекции RGB и однородности белого цвета.

Dual LCD 4RU многоканальный Rack-мониторпредставляет собой две 9- дюймовые LCD-панели сCCFL-подсветкой. 4RU PRM-902A обеспечивает напередней панели индивидуальный контроль яркос-ти, контрастности, Chroma, а также выбора SDI A/Bаналогового сигнала, соотношения сторон и т.д.

Монитор поддерживает практически все профес-сиональные форматы сигналов: 480i, 576i, 720P,1080i, 1080P, 1080Psf, а также 2K.

В мониторе предусмотрены два SDI-входа,S-Video, RGB, а также три композитных аналоговыхвхода.

Монитор имеет разрешение 800×480, углы обзо-ра 160° по горизонтали и 140° по вертикали, а так-же контрастность 600:1.

Корпорация ViewSonic – поставщик компьютер-ных средств отображения информации, таких какмониторы, плоские дисплеи, проекторы, а такжепродуктов на базе новейших технологий SuperPDA,Tablet PC и HDTV, предназначенных для професси-оналов в области бизнеса, образования и обучения, атакже интернета и индустрии развлечений.

Корпорация ViewSonic развивает и поддержи-вает широкий спектр инновационных продуктов,в том числе и LCD-мониторы.Мультимедийная серия VX

Семейство ЖК-мониторов серии VX – предпочти-тельный вариант для тех, кому требуется первокласс-ная функциональность и оригинальный дизайн.Стильные сверхтонкие модели предназначены дляслучаев, когда технический и эстетический уровеньдолжен быть бескомпромиссно высоким.


ViewSonic

ЖК-монитор серии VX ViewSonic

OLED-монитор TDM-150W TVLOGICЖК-монитор TVLOGIC PRM-902A

Профессиональная серия VPДисплеи этой серии разработаны специально

для ведущих специалистов, которые проводят закомпьютером много времени. Это самые взыска-тельные пользователи, им нужны высочайшее ка-чество изображения и такие функциональныевозможности, как точная калибровка цветов. Дис-плеи VP идеально подходят для работы с доку-ментами, автоматизированного проектированияи настольного издательства.Графическая серия VG

Эти дисплеи незаменимы для корпораций ипродвинутых пользователей графических или иг-ровых программ. Высокое разрешение обеспечи-вает четкое отображение текста, электронныхтаблиц и кристально чистое изображение. Дис-плеи ViewSonic VG отвечают самым требователь-ным стандартам безопасности и создают исклю-чительно комфортную, продуктивную рабочуюобстановку.

Корпорация ViewSonic, мировой производителькомпьютеров, продавец электроники и решенийсвязи, развивает и поддерживает широкий спектринновационных продуктов, в том числе и LCD-мо-ниторы. Одним из последних достижений компа-нии стал 22'' монитор VX2250wm-LED, предназна-ченный для профессионального покупателя, нежелающего идти на компромисс со средним качес-твом картинки и довольствоваться функциями су-ществующих мониторов. С тонким продуманнымдизайном и мощным разрешением 1920х1080 длясоздания кристально чистого качества изображе-ния, VX2250wm-LED производит впечатлениестильного дисплея и одновременно потребляет на40% меньше электроэнергии по сравнению с его22-дюймовыми аналогами. Чистое и резкое изобра-жение на мониторе VX2250wm-LED получается нетолько благодаря 10000000:1 MEGA DCR и Full HD1080p ViewLED™ технологиям, но и из-за преиму-ществ, предоставляемых интеллектуальной цвето-

корректирующей технологией безртутной WLED-подсветки, автоматически определяющей сигнал иинтеллектуально контролирующей яркость черно-го цвета для исключительно черного, чисто-белогои серого цветов.

В профессиональную серию LCD-дисплеевViewSonic вошли мониторы, предназначенныедля пользователей, которым требуются высокоеразрешение изображения на экране, превос-ходные цвета, продвинутая эргономика и ши-рокие возможности подключений.

В качестве примера можно привести про-фессиональный монитор VP2365wb, который,используя технологию панели IPS, обеспечи-вает высокое контрастное соотношениецветов и широкий угол обзора в сочетании сFull HD разрешением 1920×1080. Широ-кий угол обзора – 178° по горизонтали и 178°по вертикали. Контрастность 1000:1. Яркость300 кд/м2.

Чтобы достичь высокой производитель-ности труда, нужен большой экран. ViewSonicVG2230wm предоставляет возможности широко-го экрана и мультимедиа для достижения уни-кального уровня удобства. Этот 22-дюймовыйширокоэкранный дисплей позволяет видеть двасмежных документа или работать с двумя прило-жениями одновременно, а вращающееся на 360°основание – делиться тем, что вы видите, с кол-легами. Яркость 280 кд/м2 и контрастность 700:1гарантируют яркие, чистые и четкие изображе-ния, тогда как аналоговый и цифровой входы —гибкие возможности подключения. Професси-оналам в области графики понравится короткоевремя отклика в 5 мс, которое обеспечиваеткристально чистое изображение и неразмытоевидео кинематографического качества. Широ-коэкранный мультимедийный ЖК-мониторVG2230wm — это все, что нужно для работы сизображениями.



От редакцииСправочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей,

и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе.

ЖК-монитор серии VP ViewSonic ЖК-монитор Графическая серия VG ViewSonic


ДУБЛИ 15

СЕРНИЯ-ФИЛЬМ 17

СФЕРА-ВИДЕО 5

i-Lyte 11

SONY 53

БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА 29

CINEС 4-я обл.

IBC 9

PHOTOKINA 2-я обл.

«ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО РОССИИ» В.Е. ГЕРЧИКОВ 60

«МАСТЕР КЛАСС-01.

КИНОДРАММАТУРГИЯ» Ю. АРАБОВ 60

СПИСОК КНИГ 3-я обл.

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

КНИГИ

ВЫСТАВКИ

ВНИМАНИЕ!Подписка на журнал TTK

В редакции журнала «Техника и технологии кино».

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подпискана журнал «Техника и технологии кино» принимается по каталогам:«Почта России» (МАП) индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода;Post International Inc. (Украина) индекс 10483.

В агентствах альтернативной подпискидля жителей Москвы и других регионов РФ:«Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65;«Вся пресса» тел.: (495) 234-03-08,

e-mail: [email protected];«Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];«ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47,

e-mail: [email protected];«Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14,

e-mail: [email protected];«Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37,

e-mail: [email protected];«Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58,

e-mail: [email protected].

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:«Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];«Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00,


Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах:http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22,

e-mail: [email protected];http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716,

e-mail: [email protected];http://www.esmi.subscribe.ru, тел./факс: (812) 655-00-11,


Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайтеhttp://www.625-net.ru

КНИГИ BOOK

Приобрести книги можнов "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: [email protected]Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу:

121069, Москва, Сидоровой Ирине Александровне. До востребования.На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес,по которому следует выслать заказанную литературу.Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru

КНИГИКНИГИBBBBOOOO OOOOKKKK SSSS

Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения".О. К. Швечков. 144 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб."Анимация от А до Я. От сценария до зрителя"Д.Э. Райт. 351 стр.Цена в редакции 550 руб., по почте 627 руб."Ви де о ко ди ро ва ние. H.264 и MPEG-4 – стан дар ты но во го по ко ле ния". Ян Ри чард сон. 366 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб."Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4"Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в ре дак ции – 330 руб., по поч те – 396 руб."Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7"В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CDЦена в ре дак ции – 250 руб., по поч те – 319 руб."Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6"В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб."Документальное кино России". СправочникВ.Е. Герчиков. 356 стр.Цена в редакции 836 руб., по почте 891 руб."Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Запись звука на видеокамеру"Т. Грант. 256 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб."Запись и воспроизведение объемных изображений в кинематографе и других областях: Научно-техническая конференция". Материалы и доклады. 216 стр.Цена в редакции 750 руб., по почте 814 руб."Запись CD и DVD.Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Звукозапись: акустика помещений"Ф. Ньюэлл. 197 стр.Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб."Ки но ви де о ка ме ры и ос ве ти тель ное обо ру до ва ние". Д. Са му эл сон. 240 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб."Кино между адом и раем" А. Митта. 480 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Композиция кадра в кино и на телевидении"П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции 400 руб., по почте 462 руб."Мастер класс-01. Кинорежиссура"А. Звягинцев. 86 стр.Цена в редакции 230 руб., по почте 297 руб."Ма с тер ст во опе ра то ра-до ку мен та ли ста"С. Ме дын ский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб.Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр.Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб."Мастерство продюсера кино и телевидения"Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб."Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

"Монтаж: телевидение, кино, видео"А.Г. Соколов. УчебникЧасть первая. 242 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть вторая. 210 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть третья. 204 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб."На с толь ная кни га ос ве ти те ля"В. Карл сон, С. Карл сон. 320 стр.Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб.Научный журнал "Вестник ВГИК" №1160 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб."Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ"К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Освещение на телевидении"А. Бермингэм. 335 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Основы звукозаписи в видеопроизводстве"Д. Лайвер. 192 стр.Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб."Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб."От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж"П. Экерт. 535 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм"Ширмер Т., Хайн А. 224 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб."Полвека у стены Леонардо.Из опыта операторской профессии"Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."При ро да эк ран но го твор че ст ва: Пси хо ло ги че ские за ко но мер но сти"А.Г. Со ко лов. 277 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 363 руб."При ст ра ст ная ка ме ра"С.А. Му ра тов. 187 стр.Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб."Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Цена в редакции 1050 руб., по почте 1166 руб."Профессиональные плагины для SONAR и Cubase"Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-ExtraЦена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб."Профессия – кинематографист: Высшие курсысценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб."Профессия: оператор"М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр.Цена в редакции 187 руб., по почте 242 руб."Ре аль ность вир ту аль но го зву ка"Е.В. Мед ве дев, В.А. Тру со ва. 488 стр. При ло же ние – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Режиссура документального кино"М. Рабигер. 543 стр.Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб."Режиссура как практическая психология"Ершов П.М. 408 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб."Секреты компоузинга в Adobe After Effects"А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб.

"Системы и устройства коротковолновой радиосвязи"О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб."Соз да ние спе цэф фе к тов для ТВ и ви део"Б. Уил ки. 188 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб.Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы"Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184Цена в редакции 380 руб., по почте 429 руб."СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Цена в редакции 520 руб., по почте 572 руб.Тест-диск жур на ла "Зву ко ре жис сер" "Кон т роль и на строй ка обо ру до вания в ра дио ве ща нии и зву ко за пи си"М.А. СергеевЦена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 354 руб ."Техника аудио- и видеозаписи"Ю.А. Василевский. 304 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб."Техника звукоусиления"В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 374 руб."Техника работы профессионального художника-гримера"Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Цена в ре дак ции – 380 руб., по поч те – 451 руб."Управление производством кино- и видеофильмов"Р. Гейтс. 253 стр.Цена в редакции 290 руб., по почте 341 руб."Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр.Цена в ре дак ции – 600 руб., по поч те – 682 руб."Цифровое видео. Полезные советы и готовыеинструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу".Джошуа Пол. 400 стр.Цена в редакции 330 руб., по почте 396 руб."Цифровое кодирование звуковых сигналов"Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб."Циф ро вое пре об ра зо ва ние изо бра же ний"Р.Е. Бы ков, Р. Фрай ер, К.В. Ива нов,А.А. Ман цве тов. 228 стр.Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб."Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Adobe Premiere Pro 2.0"Приложение – CDД.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2."Дайана Вэйнанд. 640 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб."Pinnacle Liquid Edition 6" для WindowsПол Экерт 523 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб."Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб."Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин, 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб."Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !"Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

bbbb oooo oooo kkkkssssКНИГИ

NEW!

NEW!

NEW!

ре

кл

ам

а

ttk #3/2010

Documents