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14abitare le culture

urbanistica e storia

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contenuti

Toni sospesi e un po’ di magia per il giardino

di Cà Puglioli

La Musica della Terra.A casa di Dave Kaye,

australiano di Perth

La “cittadella” degli Arcivescovi, fra secolari

edifici e splendidi mosaici

Casa Capra:un palazzo “manierista

nel cuore della città

L’orizzonte monumentaledel Novecento

(III percorso)

Dal bagno Conchiglia al BBK. Sulla spiaggia

tra ricordi e glamour

Decalogo della sostenibilità urbana. I primi tre punti

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Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004

Direttore responsabile: Fausto PiazzaConsulenza redazionale: Paolo Bolzani

Collaborano alla redazione: Anfrea Alberizia, Federica Angelini, Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani, Serena Garzanti (segreteria), Maria Cristina Giovannini (grafica), Linda Landi, Marina Mannucci, Luca Manservisi, Erika Marchi (grafica), Domenico Mollura, Marialivia Sciacca, Serena Simoni.

Progetto grafico: Quadrastudio www.quadrastudio.info

Referenze fotografiche: Maurizio Montanari, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani

Redazione: tel. 0544.271068redazione@trovacasa.ra.it - www.trovacasa.ra.it

Editore: Reclam Edizioni e Comunicazione srlviale della Lirica 43 - 48124 Ravenna tel. 0544.408312 info@reclam.ra.it - www.reclam.ra.itDirezione commerciale: Claudia Cuppi

Stampa: Galeati Industrie Grafiche - www.galeati.it

ControcopertinaDietro alcune porte di Ca’ Puglioli, dimora di campagnaimmersa nel verde, si celano oggetti singolari e raffinati,semplicemente curiosi: pezzi d’antiquariato, tappettiorientali, sculture, libri antichi e creature imbalsamate...Una personale wunderkammer del padrone di casa.

edizione di Ravenna

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Toni sospesi e un po’ di magiaper il giardino di Cà Puglioli

Nella campagna di Roncalceciun fabbricato colonico tra il casale e il cottage inglese rivela un doppio cuore,ravennate e veneziano

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Sono molti i motivi per cui si può parlare di Cà Puglioli, situata sotto l’argine destrodel fiume Montone e disposta con i fronti maggiori rivolti l’uno verso l’alto “rivale”in terra (in direzione prevalente a nord), l’altro verso la campagna che si allungacon i campi e i frutteti in direzione degli Appennini. La storia di questa casa è par-ticolare e importante, in quanto nella zona rimane un caso isolato, essendo andatedistrutte gran parte delle case vicine nel corso del passaggio del fronte di guerranell’estate-autunno del 1944. Si narra che allora le truppe tedesche facessero ir-ruzione durante i rastrellamenti per ben due volte. La prima – in casa si trovavanoalmeno trenta persone, tra famigliari e sfollati – se ne andarono via senza arrecarealcun danno o disagio. La seconda invece appiccarono fuoco nella stalla della so-mara, ma il grano custodito nel granaio, precipitando per il crollo delle travi car-bonizzate, soffocò l’incendio, salvando così la casa e i suoi abitanti. Questo è ilracconto tramandato da Erasmo Ghirlandi, mezzadro ora novantenne della fami-glia Fabbri, originaria proprietaria della casa. Una sorte ben più atroce spettò in-

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di Paolo Bolzani

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vece ai Fabbri, nel medesimo periodo. L’incendio dirappresaglia della casa dove abitavano, sita poco di-stante da Cà Puglioli, non risparmiò nessuno: venti-quattro furono i morti bruciati e, in memoria di queltragico evento, ora rimane a monito il Cippo dei Mar-tiri delle Mura. In realtà già nel Settecento di questacasa esisteva un nucleo originale di dimensioni mi-nori a quelle attuali, corrispondente circa alla partecentrale dell’odierno fabbricato, costituito al pianoterra da una stalla, situata nel lato rivolto all’argine,e una cucina con tavolo da pranzo e camino nel latoopposto; sopra alla stalla al piano superiore stava ilgranaio e sopra la cucina si trovava una camera daletto. Nell’Ottocento si verificò il primo ampliamento,in corrispondenza al fronte minore rivolto prevalen-temente ad ovest. In quell’occasione venne realizzatoun vano con arco ellittico per l’entrata dei cavalli. Nelsuo retro si trovava la porcilaia, fatta di due poste,che un tempo mostravano due porticine verso l’ar-gine. Infine nel 1921 la casa si ampliò verso nord-est,in corrispondenza del lato corto rivolto a Ravenna.Nell’occasione al piano terra venne realizzata un’am-pia stalla articolata da una serie di pilastri cilindricisu cui tuttora si scaricano una serie di voltine in mat-toni. Nel piano superiore venne invece realizzato il fie-nile, che si rivela verso Ravenna con una serie difinestre tamponate da gelosie caratterizzate da unaserie di formelle dal disegno sorprendentemente ela-borato. In considerazione delle nuove disponibilità dispazio, la vecchia stalla si specializzò in ricovero perla somara. Veniamo ora al presente. Nel 1988 unacoppia di professionisti - veneziano lui, ravennate lei- acquista la casa che era stata dei Fabbri ed avvia unrestauro decennale, che conduce all’immagine at-tuale, basata su un corpo di fabbrica lungo circa ventimetri e largo circa dieci, caratterizzato da una serie difinestre con soluzione ad arco ribassato, lasciato avista in sottolivello nell’intonaco nuvolato, derivantea sua volta da un impasto a calce e pigmento ocra edoppia spugnatura di tono del cotto rosa antico, par-ticolarmente cangiante al mutare della luce. Fin dallavista dall’argine, si rivela la caratteristica più evidentedi questa casa, che risiede nel grande e ricco giar-dino, che abbraccia la casa con molteplici essenze ar-boree, floreali ed arbustive, in cui, in manieraapparentemente “naturale”, si dispiega una serie disapienti strategie di progettazione del paesaggio.Non meraviglia, perciò, se questo giardino rientra nel-l’iniziativa spontanea promossa da alcuni appassio-nati del verde attorno a casa, dal titolo Meravigliesegrete. Il verde oltre il cancello, che prevede l’aper-tura al pubblico di una serie di nove giardini nella

In primo piano, una serie di particolari:in alto l’ampio salone con finestre

con soluzione ad arco ribassato; al centro, la wunderkammer del padrone di casa

e la grande cucina romagnola. Sotto, la camera da letto padronale, unico ambiente

a non avere subito variazioni d’uso.

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giornata di domenica 22 maggio. Dunque, dopo lastoria, l’altro elemento di interesse di questa casa ri-siede nella cultura del giardino. Qui entra in scena Ip-polito Pizzetti, (Milano, 1926 – Roma, 2007)paesaggista noto a livello internazionale, docente aVenezia, Ferrara (che nel 2005 gli conferì la laurea ho-noris causa in architettura) e Roma. Dal confrontocon questo personaggio (letterato, germanista, scrit-tore, poeta, giardiniere, paesaggista, architetto, avolte singolare anche nel look da elfo) e i due proprie-tari deriva quanto stiamo per raccontare. La primascelta è stata quella di suddividere l’aia originale,fronteggiante il lato della casa rivolto ai campi, in dueparti, separate da alte macchie di osmanthus, un ar-busto sempreverde che fiorisce in inverno profu-mando l’aria fredda con un delicato aroma. La partevicina alla casa viene pavimentata con sedicimilamattoni di recupero, mentre quella rivolta ai campi èrisolta con un prato, ora punteggiato di pratoline, chesi conclude sul confine con un filari di cachi e vieneinoltre delimitato da due alberi ad alto fusto: un tiglioa est e un noce a ovest. L’intento di Pizzetti era quellodi creare un vero hortus conclusus davanti alla casa,eliminando qualsiasi turbamento psico-visivo. Perquesto motivo la sua idea originale consisteva nelconsiderare l’ingresso verso l’argine come il fronteprincipale e quello a sud come affacciato su un“brolo” veneto. Per ragioni di carattere pratico la pro-prietà preferì invece caratterizzare come tale il frontemeridionale e di prolungare fino al cancello l’aia am-mattonata con un vialetto, bordato ai lati da arbustidi rosa Penelope. La facciata meridionale, articolatain questo modo, viene inoltre arricchita da una dop-pia cornice a rampicanti, che nell’angolo orientale di-venta una ortensia petiolaris, mentre in quelloopposto da una rosa Rambler Alberic Barbier, daifiori bianco crema con sfumatura limone. Ne derivaun’immagine particolare, dai toni sospesi e un po’magica, ulteriormente rafforzata dal tipo di finestrearcheggiate, dagli scuri verde cupo, dall’intonaco can-giante, dai comignoli a piccola piramide gradonata,cui si aggiunge una serra, a girare l’angolo occiden-tale. Ciò si rivela inoltre nella presenza dei due albe-relli di pero volpino al centro del fronte, areinterpretare in chiave anglosassone – l’albero dafrutto sul fronte principale - la tradizione romagnoladella vite o del giuggiolo. Questa scelta rafforza la let-tura dell’antica tripartizione del fabbricato, ulterior-

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Molteplici i motivi di interesse di questo fabbricato situato sotto l’argine del Montone.La storia antica e moderna,

la cultura del giardino con la mano di un grande

paesaggista e le opere di ungrande artista ravennate e una

sorprendente raccolta antiquariadi inaspettato valore

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Nel grande giardino appaiono le sculture dell’artista ravennate Piero Strada.

In basso, l’opera dedicata al mito di Guidarello.

mente sottolineata da due pluviali, che staccano particolarmentesull’intonaco nuvolato. Quella che stiamo osservando ci apparecome una costruzione che ha perso le connotazioni povere del fab-bricato colonico per assumere quelle del casale, con qualche striz-zatina d’occhio al cottage inglese. Girando l’angolo verso ovest,raggiungiamo il fronte rivolto alla discesa dall’argine, posto versonord-est, che a sua volta viene incorniciato, oltre che dall’ortensianell’angolo meridionale, da una gestroemia in quello settentrionale.In questo fronte si annuncia un ulteriore motivo di grande interesse.In mezzo al prato che separa la casa dalla cancellata del confineorientale si distende una vecchia pavimentazione in mattoni, ormadel letamaio ivi presente, decorata da aiuole di peonie. Al centro diquesto naturale spazio espositivo campeggia una grande sculturadi Piero Strada, un artista ravennate particolarmente apprezzatoanche all’estero per il suo linguaggio basato dall’uso del ferro bat-tuto animato da una sinuosa vitalità, ornata da combinati inserti inpietra e vetri colorati. Ecco davanti a noi campeggiare Il viaggio diUlisse, che, come spiegano i proprietari, rappresenta la filosofiagreca e ammonisce sulla necessità che la saggezza debba interve-nire sulla follia del progresso. Poco oltre, all’interno di una macchiadi arbusti, la magica apparizione di un’altra scultura di Strada rendeancora più incantata la nostra visita. Troveremo molte altre operedi Piero, disseminate nel giardino e anche in alcuni ambienti dellacasa. Ritornando sul fronte meridionale, riprendiamo la breve pas-seggiata lungo la parte di aia ammattonata, che si conclude davantia due vecchie mangiatoie in pietra, ornate da due siepi di ribes. Ac-canto a noi, oltre al noce, si trova un piccolo capanno destinato asgombra robe, e in futuro verosimilmente in predicato di trasfor-marsi nello studiolo della padrona di casa. Il nostro sguardo è peròcatturato, davanti a noi, dalla radura pullulante di pratoline, delimi-tata verso il confine occidentale da un gazebo in legno, completa-mente coperto dalla ridente macchia gialla a grappoli di piccoli fioridella rosa Banksie Lutea, che nasconde una postazione barbeque.Gli è accanto un piccolo stagno, voluto dai figli della coppia, il cuicentro è sovrastato dalla scultura di un grosso pesce di Strada, men-tre alcuni pesci rossi e qualche rana affiorano tra le ninfee, a trattiombreggiate da due cachi, mentre una sponda è punteggiata dalrosso di alcune fragoline di bosco. Giriamo ancora, questa voltaverso nord, in direzione dell’argine, che però è quasi completamenteoccultato da una fitta barriera verde. Al centro della radura si erge,maestosa, una grande quercia, sotto la quale il prato è segnato daalcune tane di talpe e delimitato dall’acanto spinoso di provenienzacalabra. Tra una distesa di rose rugose emerge una scultura, cherappresenta il modello utilizzato dall’artista per realizzare unagrande opera ora presente in località Resina a Solfagnano in Um-bria, che simboleggia l’umanità alla ricerca della saggezza. Infine ilprato si conclude davanti ad una piccola macchia di viburni, lillà,forsizie e aspidistra, con presenze d’eccezione in una bella piantadi sambuco e in un alto pioppo bianco, di fianco al quale, semicelatada una macchia di rose botaniche canine e anticipata da piccoli ar-busti di rosa pimpinella (Mary Queen of Scotland), e di bianco-spino, emerge un enigmatico mascherone che ricorda le testedell’isola di Pasqua. Si tratta ovviamente di un’altra grande sculturadi Strada, dal titolo Brandelli di storia, in cui l’autore ci ricorda ilruolo di grande cucitrice dei fatti del mondo svolto dalla storia. Nelgiardino di Cà Puglioli non poteva mancare la presenza di animali.In particolare i padroni di casa sono grati ai gufi, che li hanno libe-rato dagli storni, voraci predatori di semi, eliminando inoltre il pro-blema dei nidi di passero sotto i coppi, che vengono stanati con uncollaudato sistema di sollevamento, effettuato a coppie. Le civettehanno invece collaborato nel contenimento – forse è più correttoparlare di sterminio - dei topini di campagna. Raggiungiamo infineil fronte rivolto all’argine, che nell’idea originale di Pizzetti avrebbedovuto essere, come si è già detto, quello principale, con veste pri-maria ad orto. In realtà la variante non ha inficiato la bellezza di que-sto accesso, caratterizzato da una guidana in mattoni che conducedalla casa ad un cancello – ornato da due pilastri con terminazione

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In alto, un’aiuola di peonie. In primo piano, alcune essenze floreali del giardino creato dai padroni

di casa con il paesaggista Ippolito Pizzetti.

a capitello in pietra - da cui si raggiunge un vialetto carrabiledelimitato dal piede dell’argine. La guidana è ornata ad amboi lati da meli, peri e pruni, tutti di varietà antica, e si concludevicino alla casa con un pozzo, accanto al quale si erge una notastele di Strada dedicata ai morti in battaglia, che reca il voltodel Guidarello. In prossimità della casa l’orto dunque cede ilpasso all’arte e al giardino, che qui ritorna con arbusti di rosaCristata e variegata di Bologna. Un tempo la porta di ingressoconduceva, in quanto accesso rivolto a nord, ad una grandecantina, a fianco della quale, come si è detto, dal 1921 si trovavala stalla della somara, fiancheggiata da quella costruita per ilricovero delle vacche, ora ornata da una bella macchia di or-tensie. A questo punto il lettore potrebbe pensare che questadescrizione del giardino sia l’escamotage per distoglierne l’at-tenzione da interni forse poco interessanti. La sensazione si ri-velerà sbagliata. Entrando in casa dall’aia ammattonata sigiunge in un salotto, dal quale si può raggiungere la cucina allaromagnola, a sinistra, e la vecchia stalla, a destra, recuperataad usi abitativi. Gli spazi più sorprendenti sono però situati alprimo piano. Al di là della camera da letto, unico ambiente anon avere subito variazioni d’uso, sono il vecchio granaio e ilfienile a mostrare la possibilità di vestire nuove inaspettate fun-zioni. Il primo - inaugurato, al pari dagli altri ambienti, da belleporte con specchiature dorate e maniglie in bronzo dorato d’etàprimo impero e di area veneziana – è diventato lo studiolo delpadrone di casa. Essendo quest’ultimo un onnivoro e curiosointellettuale, ha trasformato quello che poteva essere un “nor-male” ambiente di studio in una wunderkammer, nel sensooriginale del termine, vale a dire una “stanza delle meraviglie”.Ci troviamo in un ambiente in leggera penombra, con un tettoa una falda in legno che scende verso l’argine. Nel lato oppostoalle finestre una lunga libreria in legno a vetrinette è fronteg-giata da un insieme eterogeneo, che culmina nella scrivania inradica, vegliata da un barbagianni impagliato. Altri numerosiuccelli imbalsamati interagiscono con il visitatore, in quanto sitrovano un po’ dappertutto, a portata di mano, accanto a millealtre curiosità. Questa vena gotico-silvestre si rivela anche incucina, dove si trova appesa una cupa testa di cinghiale. L’altroambiente molto particolare è l’ex fienile, che diventa salone diesposizione permanente di alcune opere di Strada, ma anchee soprattutto momento di conferma del gusto collezionisticodel padrone di casa, subito smentito dal grande lampadariocentrale voluto dalla padrona di casa, in vetro trasparente do-rato di manifattura veneziana, a fiori e fiocchi in angolo. Sonoinfatti qui raccolti, sul pavimento in mattoni originali del 1921,oggetti di provenienza prevalentemente veneziana, se si fa ec-cezione per due armadi da sagrestia bolognesi o la composi-zione per cassapanca ferrarese, frammento di decorazionearchitettonica romanica di provenienza portoghese, e sovrae-dicola in cirmolo, mentre a terra osserviamo con stupore unatesta in pietra ed un’urna cineraria d’epoca romana. Nell’an-golo a fianco una scrivania con un grande volume d’inizio Ot-tocento sui viaggi pittoreschi collocato sopra un tavolo nonriesce a sorprendere quanto una statua di dimensioni notevoliche le sta immediatamente dietro: è un Cristo in cartapesca daprocessione, realizzato nel Settecento. Uscendo, commettiamol’errore di gettare un altro sguardo sul salone. Azione che si ri-vela sbagliata. La curiosità ci induce a raggiungere l’altra partedell’ampio spazio, dove si trova una curiosa reggitenda che ilnostro ospite chiarisce essere a Venezia denominata “Bona-grazia”, o “mantovana”. Realizzata in legno intagliato e doratoè un bell’esempio di barocco veneziano. Ma è ora di uscire, etornare in città. Ma, tra Russi e Roncalceci, la cultura del giar-dino non è mai stata così viva.

La casa immersa tra moltepliciessenze arboree,

floreali ed arbustive, in cui,in maniera apparentemente

“naturale”, si dispiega una serie di sapienti strategie

di progettazione del paesaggio.Dalle querce ai pioppi,

dai tigli ai noci, dalle ortensie alle rosa pimpinella, dall’Osmanthus

alla rosa Rambler Alberic Barbier

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«We don’t own the land / the land owns usThe land is my mother / my mother is my land»[«Noi non siamo proprietari della terra /la terra è la nostra padronaLa terra è la nostra madre / mia madre è la mia terra»]Dreamtime (L’era dei sogni / Il momento della Creazione)

A casa di Dave l’australiano

La Musicadella Terra

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Un aspetto particolarmente interessante della mitologia abo-rigena australiana riguarda la percezione del territorio e, piùin generale, del mondo (per gli aborigeni, le due cose so-stanzialmente coincidono) come di un grandissimo corpo vi-vente, caratterizzato dal legame inscindibile fra le rocce, lepiante, gli animali e gli esseri umani: tutte creature del Sognoe tutte viventi di una vita cosmica interconnessa.«In quel bel giorno un raggio di sole illuminò quella pianurainfinita. La terra cominciò a tremare, a sussultare, a ingob-birsi e infine ad aprirsi in squarci sparsi qua e là. Fu da quelleaperture che uscirono Loro. Loro erano le “creature so-gnanti” i capostipiti di tutti gli uomini e le donne e di tutte lespecie animali e vegetali che avreb-bero in seguito popolato il mondo».La tradizione aborigena prevedeinoltre che determinati racconti nonpossano essere rivelati che a parti-colari individui. Vi sono, per esem-pio, storie del Dreamtime che solo ledonne conoscono, o solo gli uomini;molte storie che gli aborigeni si ri-fiutano di raccontare ai bianchi sonolegate a luoghi vietati ai turisti e solouna minima parte della mitologiaaborigena è effettivamente nota agliantropologi. Secondo quanto ripor-tato da Bruce Chatwin in Le vie deicanti, i racconti del Dreamtime tra-mandati sotto forma di canti; descri-vono i percorsi delle creatureancestrali nei loro viaggi originari ehanno una struttura musicale checorrisponde, come una sorta dimappa, alla morfologia del territorioattraversato da tale percorso.Quando, nel XVIII secolo, giunsero icolonizzatori europei, i nativi au-straliani erano prevalentemente po-poli di cacciatori-raccoglitori inpossesso di questa ricca cultura orale basata sulla venera-zione della terra e sulla fede nel “sogno”. Una combinazionedi malattie, perdita della terra e omicidi ridusse però la po-polazione aborigena di circa il 90%. Anche l’indipendenzadell’Australia dal Regno Unito cambiò poco nelle relazioni trabianchi ed aborigeni rifugiatisi nell’arido centro del conti-nente; nel contempo divennero però una rilevante fonte diforza lavoro, solitamente su base volontaria, ma a volte, difatto, in condizioni di schiavitù. Durante la prima metà del XXsecolo, diversi stati si dotarono di istituti di assistenza so-ciale per i nativi; questo fece sì, tuttavia, che circa centomila

bambini aborigeni, soprattutto meticci, vennero sottratti conla forza alle loro famiglie e fatti crescere sotto la custodiadello stato, delle missioni cattoliche, o affidati a genitori adot-tivi bianchi, con la motivazione di una più adeguata “prote-zione morale”, per essere educati come bianchi e inseritinegli stereotipi della civiltà occidentale: la Stolen Generation,la “generazione rubata”. Tale “protezione morale” includeval’imposizione religiosa, lo sfruttamento ed il lavoro obbliga-torio, maltrattamenti fisici e lo stupro, praticato su quasi ilnovanta per cento delle ragazze aborigene uscite dalle mis-sioni. Solo il 13 febbraio 2008 il neo-primo ministro KevinRudd ha presentato le scuse ufficiali alle popolazioni abori-

gene: «Chiediamo scusa per leleggi e le politiche di successivi par-lamenti e governi, che hanno in-flitto profondo dolore, sofferenze eperdite a questi nostri fratelli au-straliani. Chiediamo scusa in modospeciale per la sottrazione di bam-bini aborigeni e isolani dello strettodi Torres dalle loro famiglie, dalleloro comunità e dalle loro terre. Peril dolore, le sofferenze e le ferite diqueste generazioni rubate, allemadri e ai padri, fratelli e sorelle,per la distruzione di famiglie e dicomunità chiediamo scusa. Per lesofferenze e le umiliazioni inflittesu un popolo orgoglioso e una cul-tura orgogliosa chiediamo scusa.Noi parlamento d’Australia rispet-tosamente chiediamo che questescuse siano ricevute nello spirito incui sono offerte come contributoalla guarigione della nazione. Noioggi compiamo il primo passo nelriconoscere il passato e nel riven-dicare un futuro che abbracci tuttigli australiani. Un futuro in cui que-

sto parlamento decide che le ingiustizie del passato non deb-bano accadere mai, mai più».

Finiti gli studi, nell’anno 1999, all’età di ventitre anni, DaveKaye, nato a Perth (Australia Occidentale), giunge in Europaper fare un anno sabbatico nel Regno Unito; dopo essere an-dato a trovare la sorella in Gran Bretagna, si trasferisce in Ir-landa dove incontra Laura, una ragazza di Ravenna invacanza studio per imparare la lingua: i due giovani s’inna-morano. Trascorso circa un anno, Dave si trasferisce a Ra-venna per vivere con Laura; l’idea era di rimanerci qualche

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di Marina Mannucci

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mese, dopo di che i due giovani avrebbero dovuto trasferirsi in Au-stralia. Dave e Laura sono rimasti invece a Ravenna, lavorano edhanno due incantevoli bambini.Giunto in Italia con l’idea di esercitare la professione di musicista,ricordando le prime esperienze di lavoro, Dave mi racconta diquanto sia stato difficile adattarsi ai nuovi modelli lavorativi. In Au-stralia il mondo del lavoro, puntando su una meritocrazia legata airisultati, offre molte opportunità, ma presuppone anche la capa-cità di adeguarsi alla flessibilità richiesta dal mercato; chi ha qua-lità e si dà da fare può quindi raggiungere qualsiasi traguardolavorativo. Questo modello, legato al settore finanziario, produt-tivo ed anche culturale, si avvicina a quello degli Stati Uniti nel-l’eliminare con una certa brutalità i punti deboli riscontrabiliall’interno di un’organizzazione aziendale; del resto, come si può

perdere facilmente lavoro, lo si trova anche abbastanza agevol-mente e l’alto tasso di mobilità si bilancia con un buon grado di le-altà nei rapporti tra datore di lavoro e lavoratore. Attualmente Daveesercita l’attività da libero professionista come docente di lingua in-glese e si dedica alla sua vera passione: la Musica.

Durante l’intervista, Dave mi spiega di come, negli anni tra-scorsi in Italia, la sua professione di musicista abbia vissuto«diverse fasi di crescita, di metamorfosi, di letargo, di evolu-zione» e di come, negli ultimi due anni, questa sua passione«si sia arricchita di nuovi significati capaci di cogliere e tra-smettere con più intensità e magia sentimenti di ogni colore,dalla gioia più vivida alla tristezza più cupa e profonda». «Lamusica», mi dice, è per lui «un veicolo plasmabile, manipola-bile, in grado di assumere anche grandezze diverse; questoanche grazie a sonorità particolari create da strumenti di varieprovenienze (didgeridoo, tablas, dobro, birimbau, corna-musa), una ricerca legata, forse in modo inconscio, ad un ata-vico bisogno, tipicamente australiano, di unire, mescolare efar uscire suoni e armonie che vengono da mondi mai incon-trati». Negli arrangiamenti delle sue composizioni il suonodella chitarra acustica si combina in modo fluido e naturalecon altri suoni e, nell’album This Functional, uscito nel feb-braio del 2010, le influenze folk ed etniche (ma non solo) simescolano armoniosamente creando un suono unico e rico-noscibile. In questo ultimo lavoro, Dave ha raggiunto una raffi-natezza e una maturità musicale molto apprezzate da intenditorie fans sia italiani che australiani. Nella scia di questa rinnovata

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Le foto del servizio sono di Alberto Giorgio Cassani

«Gli Uomini del Tempo Antico percorserotutto il mondo cantando; cantarono ifiumi e le catene di montagne, le saline ele dune di sabbia. Andarono a caccia,mangiarono, fecero l’amore, danzarono,uccisero: in ogni punto delle loro pistelasciarono una scia di musica. Avvolseroil mondo intero in una rete di canto»

Bruce Chatwin, Le vie dei canti[The songlines], Adelphi, 1988

Nella foto in apertura, lo studio con tre didgeridoo, strumentotradizionale degli aborigeni australiani; in questa pagina, in alto a destra, la foto di copertina del prossimo cd di Dave,“Cruise Control”, e, a fianco, Frank O. Gehry, University of Technology di Sydney, plastico.

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vena artistica è in uscita il suo ultimo lavoro, Cruise Con-trol, in cui il musicista attinge anche ai suoni del jazz, delrock e del funk. Nei suoi cd, tutti autoprodotti, Davesegue di persona tutti i passaggi del lavoro; questa curadi tutti i dettagli si riscontra nei prodotti musicali, tutti dialtissima qualità e disponibili su iTunes e sul sitowww.myspace.com/davekaye.Parlando con lui, Dave mi spiega che un aspetto del viveresociale del territorio italiano che apprezza molto è il diffusosenso di appartenenza ad una comunità, inteso non solocome rete di protezione, ma anche come luogo dove svi-luppare obiettivi di solidarietà. «Sono rimasto particolar-mente colpito dai laboratori sulla pace avviati in questigiorni da alcune scuole del comune di Ravenna; in Austra-lia le scuole non possono gestire autonomamente inizia-tive di questo genere, la programmazione didattica di tuttoil territorio è completamente curata da un’amministrazionecentrale; questa rigidità, pur garantendo un’uniformità for-mativa, ha, come puoi immaginare, dei limiti». Un’altra par-ticolarità della scuola australiana, in questo caso di segnopositivo, è l’importanza dedicata al gioco, sia nel rapportotempo-studio-gioco, sia nella sua dimensione legata allospazio. In Australia, l’orario scolastico prevede molto tempoda trascorrere in spazi aperti (a partire dalle scuole secon-darie di primo grado) nei cortili ampi e privi di recinzioni;sulle panchine si consuma il pasto che gli studenti portanoda casa, si gioca, si fa sport, alternando il tempo dello stu-dio al tempo del rilassamento. E a proposito di edifici sco-lastici mi piace chiudere con il progetto di Frank Gehry dellaUniversity of Technology di Sydney, un edificio di undicipiani avvolto in un involucro frammentato e asimmetrico,pensato per ospitare le attività degli studenti. Un edificio-albero nel quale coesistono un tronco con il nucleo centraledelle attività e i rami per consentire alle persone di mettersiin contatto e svolgere le proprie occupazioni. «L’edificioavrà due distinte facciate esterne, una composta di mattoniondulati, con riferimento alla pietra arenaria e all’impor-tante tradizione del laterizio nella città di Sydney, e un’altracon ampie inclinate superfici di vetro per rifrangere e riflet-tere l’immagine delle costruzioni circostanti» (architecture-anddesign.com.au).

L’aborigeno raccoglie una manciata di terra e dice: «La terra è il nostro cibo,la nostra cultura, il nostro spirito e lanostra identità. Noi non abbiamoconfini o recinzioni come i contadini,noi abbiamo solo collegamentispirituali fra noi e la terra perché noisiamo la terra come lei è parte di noi».

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URBANISTICA E STORIA

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Nei secolari edifici costruitiattorno alla torre Salustra,antica dispensatrice di acque,la Chiesa ravennatecustodisce, con appartatasobrietà, vocazioni pastorali e territoriali

La “cittadella” degli Arcivescovi

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di Pietro Barberini

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Il complesso arcivescovile diRavenna visto dal versante

di piazza Kennedy; a fianco,nella foto più piccola

uno scorcio degli edifici inquadrati da via De Gasperi.

Nel 2007 Ravenna è stata teatro di un evento di straordi-naria importanza: si è riunita in città una commissione mi-sta, composta da sessanta ministri della fede e teologi,delle due confessioni, cattolici e ortodossi. Furono PaoloVI e il Patriarca di Costantinopoli, Atenagora I, a porre lebasi per un momento di dialogo concreto, dopo anni di si-lenzio reciproco. Nel lontano 1054, infatti, la Chiesad'Oriente e quella d'Occidente, hanno separato il lorocammino. Prima di approdare a Ravenna, i lavori dellacommissione paritetica si sono tenuti a Belgrado eproprio lungo le coste balcaniche si sono accesi gli inte-ressi che hanno visto protagonista il nostro mare, l'Adria-tico, che sembra dividere Costantinopoli e Ravenna.Bartolomeo, Patriarca di Costantinopoli, partecipò, nel2002, a un simposio, in crociera da Corfù a Dubrovnic, Ra-venna e Venezia. Sulla nave c'era anche l'arcivescovo diRavenna, Giuseppe Verucchi, entusiasta dell'occasione edell'esperienza. Quando la “crociera simposio” fece scalonella nostra città, Bartolomeo celebrò la “divina liturgia”a S. Apollinare in Classe, uno dei simboli della cristianità.

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URBANISTICA E STORIA

Ravenna, suggerisce riflessioni storiche, nel segno diun progetto, per riportare a unità la Chiesa cattolica equella ortodossa. Nella cristianità, l'importanza diRavenna non è testimoniata soltanto dell'austerabellezza delle basiliche, dagli splendidi mosaici e raf-finati arredi, ma anche dalla storia. La Chiesa raven-nate ebbe, nei primi secoli dopo Cristo, grande rile-vanza, assumendo un ruolo politico di guida per leanime e per il territorio. Con l'Esarcato, l'arcivescovodi Ravenna esercita poteri non strettamente limitatialla sola funzione spirituale. Seguendo binari paral-leli e gestendo il potere con grande equilibrio, conso-lida livelli di civiltà, altrove sconosciuti. Non a caso laChiesa ravennate, nel corso del VII secolo, proclamal'autocefalia, che non riconosce alcuna autorità reli-giosa al di sopra di essa: Roma però non ne ravvedeostilità, permettendo a Ravenna, di godere della pro-pria autonomia, per più di tre secoli. Un periodo diffi-cile per la città, contraddistinto dall'arretramento de-mografico ed economico, con il conseguentedegrado delle infrastrutture urbane, abitative e com-merciali. Purtuttavia si parla di tre secoli che vedonocontinuare il ruolo di coordinamento territoriale diRavenna ed è l'Archiepiscopus la guida, spirituale epolitica assieme, della terra affacciata sull'Adriatico,che fu di Bisanzio. Un governo che ha la sua “citta-della”, fin dall'inizio del V secolo, quando fu eretta lacattedrale Ursiana, che prende il nome da Orso, ve-scovo della città sul finire del secolo precedente. Fu ilvescovo Pietro Crisologo a far costruire altri edificiaddossati alla torre Salustra, terminale dell'acque-dotto di Traiano ed ancora in grado di rifornire di ac-qua le condutture urbane e i vicini edifici termali. Unodi questi fu adattato a battistero, San Giovanni Batti-sta in Fonte. Il vescovo Neone (seconda metà del Vsecolo) diede all'edificio un rinnovato aspetto, or-nandolo di mosaici e rivestendo le pareti interne dimarmi policromi e decorazioni ad intarsio.Del complesso episcopale facevano parte un palazzochiamato Tricolis, per ospitare i canonici e, accantoalla torre Salustra, l'oratorio di S. Andrea, la cappella“privata” dell'Arcivescovo... Luoghi, questi ultimi,che sono giunti sostanzialmente inalterati ai giorninostri, con la volta musiva del nartece della cappelladi S. Andrea a destare meraviglia, al pari della catte-dra d'avorio di Massimiano, custodita al centro diquella torre Salustra definita anche Castellum aque!Di certo le acque nell'acquedotto di Traianotornarono copiose dopo gli importanti restauri ordi-nati dal re Teoderico (inizio VI secolo). Arroccata at-torno ad una vecchia fortificazione romana, l'Episco-pio diventa ben presto una cittadella con orti,giardini, magazzini e stalle, palazzi, residenze e i“bagni del clero”. Autosufficiente: una città nella cit-tà, centro organizzativo e di coordinamento, capace

Sopra, disegno raffigurante il mosaico absidale della Basilica Ursiana, prima della distruzione

(da Gian Francesco Buonamici).In basso , una delle sale dell’episcopio,

dopo i restauri realizzati nella prima metà degli anni ‘90.

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di amministrare, stabilendo imposte epedaggi, nominando reggenti ed esattori.Negli statuti della Schola Piscatorum (X sec.), ècontenuta una norma in base alla quale,l'antica corporazione, in cambio dei diritti dipesca, ha l'obbligo di regalare all'arcivescovolo storione più grosso, in aggiunta a quantostabilito! Con le nuove esperienze comunali, il poterepolitico si sposta, anche fisicamente, in un luo-go pubblico, il Palazzo del Podestà. Come eraaccaduto ai tempi di Teoderico con il suo Pala-tium: una sede deputata alla vita civile ed unaa quella religiosa. Dualismo che rimarrà pertutta la dominazione pontificia, poiché il Cardi-nale Legato avrà la residenza nel Palazzo Apo-stolico, dove ai giorni nostri risiede il Prefetto,in piazza del Popolo. Un angolo di Ravenna,pur nei diversi stili architettonici dovuti alla co-struzione del Duomo al posto della primitivabasilica, capace di restituire atmosfere intattedi un importante passato. Testimonianza di unruolo che ha saputo sempre esercitare, anchein presenza di altre isituzioni, l'Arcivescovadodi Ravenna regge con appartata sobrietà, l'an-tica vocazione.

Particolari di mosaici custoditi nel complesso degli edifici dell’arcivescovado ravennate, due dei quali sono tutelati

dall’Unesco come patrimonio mondiale dell’umanità.Sopra, un anatroccolo presente nella sala del vescovo

della Cappella di Sant’Andrea; in basso a sinistra, Madonna in preghieraproveniente dalla demolita basilica Ursiana; sotto, ritratto di Simone

il Cananeo, raffigurato nella cupola del battistero Neoniano.

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Un palazzo “di maniera” nel cuore di Ravenna

Gli spaziosi interni affrescati del piano nobile di Casa Capra (a destra

ripresi con un potente grandangolo)

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Il Seicento rappresenta per l’architettura civile di Ra-venna l’epoca in cui si acquisiscono, da una parte, gliinflussi bolognesi e ferraresi e si diffonde, dall’altra, unaprecisa immagine urbana, tratta dal carattere “seco-lare” di molti monumenti della città: la bicromia dei ma-teriali, rappresentata dal “rosso-bruno” delle muraturee il bianco della pietra d’Istria utilizzato per gli apparatidecorativi (P. Fabbri, 2006). Ne sono testimonianzamolti edifici che all’esterno manifestano una formachiaramente riconoscibile, mentre negli interni celanospazi dalla forte carica decorativa.Casa Capra è uno degli esempi di tale “maniera”. L’edi-ficio fu eretto nel 1637 da Donato Capra, appartenentead una nobile famiglia di origini lombarde, canonico delDuomo e medico dell’Arcivescovo Luigi Capponi; le sto-rie ravennati di Girolamo Rossi riportano la notizia chelo stesso Donato, insieme ad altri colleghi medici, fondòin città nel 1615 un “Collegio dei Medici” (Notiziario del-l’Ordine Provinciale dei Medici Chirurghi ed Odontoiatridi Ravenna, n.1 – 2001).L’edificio, con il corpo principale, genera l’angolo ur-bano tra le vie Zirardini e IX Febbraio (già vicolo Capra),

chiudendo il suo perimetro con un austero fronte se-condario, con ampio portone ad arco e balconcino apetto d’oca, in fregio al Palazzo del Mutilato (1939); trai due edifici il tessuto edilizio si allarga a disegnare unapiazzetta, dominata dalla verticalità di entrambe le co-struzioni e dalle diverse tonalità assunte dai mattonidelle rispettive murature esterne.Casa Capra, nella sua configurazione attuale, rispondealla tipologia del palazzo a corte con al centro (come re-cita il cartello odonomastico) una “vera da pozzo”. Pre-sumibilmente a partire dal corpo principale,prospettante su via Zirardini, a pianta rettangolare e co-perto con tetto a padiglione, la costruzione è cresciutacon dei corpi secondari più bassi divenuti fronti del cor-tile interno.Sul fronte di via Zirardini un salto di quota del corni-cione (e dell’altezza del vano corrispondente al pianonobile) nasconde uno spazio a pianta trapezia cherompe la simmetria di prospetto e salda l’edificio conla costruzione limitrofa, quasi a manifestare la suaforma “espansiva”.Escludendo la citata eccezione formale, il prospetto

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di Domenico Mollura

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principale si presenta come un’alta quinta urbana dall’impaginato sem-plice ed austero impostato sull’asse del portale a ghiera con bugne al-ternate in pietra d’Istria, rialzato su tre gradini e con chiave piattariportante l’iscrizione latina che ricorda il “costruttore” del palazzo Do-nato Capra. Le cinque campate distribuiscono in altezza una breve fa-scia di basamento in pietra, le finestre del piano rialzato con davanzalesu mensole (anch’esso in pietra), le finestre del piano nobile e del pianosottotetto (entrambe “appoggiate” su un marcapiano in mattoni di pocoaggettante che rigira l’angolo) per finire con il coronamento color ocradel cornicione su mensole curvilinee simili a “barbacani”. Lo spigolodell’edificio è netto, senza la mediazione di cantonali, accrescendo ilcarattere “severo” del volume edilizio.Lungo via Zirardini il prospetto si caratterizza per la presenza di traccedi vani finestra murati e di riprese murarie a varie quote, mentre in pros-simità del collegamento tra il corpo principale e l’ala nord-ovest del pa-lazzo un cambio di direzione del piano verticale corrisponde ad unsecondo “abbassamento” del cornicione e delle finestre del livello sot-totetto che denunciano la possibile addizione edilizia. Superato ilgrande portone ligneo di accesso si raggiunge l’atrio passante, copertoda volta a botte lunettata dalla quale pende un lampadario a sospen-sione in ferro battuto elegantemente lavorato e vetrini colorati di rosso,giallo e verde. Gli stessi colori si ritrovano aprendo una delle quattroporte: si tratta dei cassettoni del soffitto della sala del camino, attual-mente sede dell’Ordine degli Architetti della Provincia di Ravenna, al-l’interno dei quali si alternano l’aquila imperiale e la capra biancarampante, stemma della famiglia «(…) resa illustre da molti uomini: PierFrancesco (1621-1675) poeta, oratore, giureconsulto; Gian Andrea, chie-rico regolare teatino, autore di due opere di teologia, consultore teo-logo a Roma per diversi anni, preposto del convento dello Spirito Santodi Ravenna, dove morì nel 1725» (U. Foschi, 1970). Nella stessa sala èda notare il camino scenograficamente decorato con cornici e scudo agirali in stucco bianco su fondo cobalto.Oltre la seconda porta si apre lo scalone voltato e a rampe parallele checonduce al piano nobile. Il nucleo centrale di quest’ultimo, già sededalla Conservatoria Immobiliare di Ravenna, è composto da tre grandi

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Particolari delle decorazioni dei soffitti con paesaggi esotici

ma anche tradizionali vedute alpine, fluviali e lacustri.

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Nelle immagini alcuni scorci dell’atrio, della corte interna con il pozzo, dello scalone

e della facciata su via Ziradini.

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sale, alle quali si aggiungono due spazi di servizio con relativi di-simpegni.La prima sala, la più grande delle tre, ha soffitto con travature de-corate a separare campi rettangolari affrescati con motivi vegetalisu fondo bianco che incorniciano statue dall’aspetto classicheg-giante, puttini e coppie di colombe. Stessa tipologia di soffitto perla sala centrale nelle cui decorazioni prevale il gusto per l’esotico,rappresentato da paesaggi orientali fatti di palme, pagode, bal-dacchini e colonne lignee rosse a cui si aggiungono degli originalipappagalli, frutto forse dei viaggi compiuti da qualche compo-nente della famiglia Capra o, più verosimilmente, della tendenzaartistica che traeva ispirazione dalle fantastiche ricchezze degli im-peri coloniali.L’ultima sala ha volta a padiglione con affresco che imita stucchigià settecenteschi sulle diagonali e gli spigoli con erme, conchi-glie, foglie d’acanto e grandi aquile dalle ali spiegate; nei meda-glioni i paesaggi si fanno più tradizionali con scorci alpini, fluvialie lacustri.Nel disimpegno, corrispondente al citato ambiente trapezoidale, sitrova una pavimentazione a mosaico con disegno geometrico e unmedaglione centrale a campi concentrici del cui mosaico non ri-mane che una piccola traccia.Il piano sottotetto rivela, più di ogni altro elemento del palazzo,la natura “aggregativa” dei corpi edilizi. Le quote di calpestiovariano al variare delle direzioni planimetriche e fanno dell’ul-timo livello un susseguirsi di piani sfalsati; diverse anche le con-figurazioni geometriche e tecnologiche delle coperture che sipresentano come un catalogo di orditure lignee su cui spiccanole originali capriate dalla particolare configurazione “a stella” e

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La chiave piatta sull’asse del portale del palazzo che riporta l’iscrizione in latino

della fondazione dell’edificio nel 1637 da parte di Donato Capra

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le grandi travi dai fianchi regolari e intradosso dalla superfi-cie “naturale”. La luce penetra dal basso, dalle finestrelle ret-tangolari a filo pavimento, e cade da piccole fenditure dellacopertura, ampi vani distribuiscono gli ambienti, mentre die-tro una porta rialzata – quasi una finestra aperta sulla storia“tecnologia” del palazzo – si celano l’armatura sagomata e lastruttura in cannucciato della grande volta del piano nobile.Su una muratura parallela al prospetto principale sono visi-bili in alto dei frammenti di cornicione con mensoline deltutto simili a quelle che fasciano i due fronti urbani dell’edi-ficio e quello sul cortile; potrebbero essere la testimonianzadi una prima configurazione del fabbricato, precedente alleaddizioni e alla sua chiusura a corte, con il proprio asse prin-cipale parallelo a via Zirardini.Tornando nell’atrio e superando un portone vetrato ad arcosi accede alla corte su cui si affacciano il corpo principale ele tre ali che chiudono il perimetro. Il primo è caratterizzatodalla stessa scansione del fronte principale e dalla presenza,in asse alla vetrata, di un balcone su mensole e ringhiera apetto d’oca in ferro battuto; i secondi si dispongono con al-tezze diverse, privi di particolari decorativi ad eccezione deidavanzali in pietra e del cornicione sagomato in mattoni; tut-t’intorno fanali a muro in ferro battuto. Al centro della corte,ingentilita da due cipressi piramidali e da una Sophora se-colare, il pozzale in pietra su basamento e coronamento suarchetti acuti pensili. Su un angolo della corte si apre un pic-colo atrio a servizio del portone secondario di accesso, oltreil quale si apre la città e si intravedono Palazzo Rasponi ePiazza Kennedy: il cuore culturale della città del futuro.

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Nel Novecento l’orizzonte diventa marino fra ammiragli,

marinai e chiglie di navi

MEMORIE CITTADINE

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Prosegue l’excursus sui manufattisimbolici e celebrativi che hannocambiato gli spazi della città. Grandiopere pubbliche, monumenti ai caduti e nuovi protagonisti si affacciano sulle vie e le piazze, ma le due guerre ne cancellano ogni traccia, mentre le espressioni artistiche del dopoguerragiacciono dimenticate

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MAGGIO 2011

di Chiara Bissi

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Sopra, il monumento dedicato a Nazario Sauro a Marina di Ravenna.

Nel 2006 è stato ricollocato in via Molo Dalmazia.

Lasciati i manufatti simbolici e celebrativi che hannocambiato gli spazi della città nel passato lontano, il viag-gio intrapreso conduce ai monumenti urbani realizzatinel Novecento, commissionati in onore delle virtù di per-sonaggi eminenti, a sostegno della devozione religiosa,a ricordo di eventi tragici o eroici. Rimangono escluse letante opere decorate a mosaico oggetto di uno spaziodedicato, in una prossima puntata. L’esaltazione dellevirtù patrie del nuovo Regno d’Italia trova costante con-ferma nel tributo offerto ai caduti della Prima guerramondiale, conflitto che sfregerà con bombardamenti lazona della stazione, quella portuale e Marina di Ra-venna, allora nota come Porto Corsini. Come già ricor-dato nelle precedenti puntate, l’ascesa di un nuovodominatore impone forme, valori e rappresentazionipubbliche in totale discontinuità con gli assetti politiciprecedenti. Così fu per i veneziani al potere dopo la cac-ciata dei Da Polenti, per lo Stato pontificio, in seguito,per arrivare alla monarchia sabauda. La dittatura fascistapoi espresse anche grazie all’opera di progettisti e artistidi valore le proprie specificità identitarie quali la volontàdi potenza, le mire liberticide, la riesumazione dei sim-boli della romanità, le roboanti manifestazioni di forza edi giubilo collettive, la sfacciata pulsione verso le inno-vazioni tecnologiche della modernità. L’immagine di Ra-venna, subì modifiche sostanziali, si pensi allacancellazione di interi isolati per far spazio a nuovepiazze e a edifici dalle grandi volumetrie. Tracce di quellastagione sono tuttora presenti, ma la guerra con le vit-time civili portò via tutte le espressioni monumentali. De-stino diverso ebbe la fontana di piazza del Popolorealizzata per “vivere” un giorno. Nel 1931 la città infattifesteggiò l’inaugurazione dell’acquedotto, alimentatodai pozzi di Torre Pedrera. Il primo agosto 1931, IX del-l’era fascista, la cerimonia presieduta da Mussolini, fuallietata da una fontana, un’ampia vasca in gesso, contartarughe sprigionanti getti d’acqua e un alto vassoiocon zampillo, realizzata in tutta fretta. Una cronaca del-l’epoca riferisce: «L’opera è ultimata e ha avuto l’altis-simo onore di essere inaugurata dal Duce, nellamemorabile giornata del primo agosto, davanti a unafolla di 40 mila persone vibranti di entusiasmo e diamore». Finita la festa, l’opera fu in tutta fretta smon-tata, lasciando la piazza senza illusioni, per i ravennatirimase la piccola fontanella vicina al voltone, memoriadi un antico pozzo di età veneziana. Vita breve ebbe l’im-ponente statua dell’ammiraglio Costanzo Ciano, sullaspiaggia di Marina di Ravenna, in prossimità del molosud. A seguito di un concorso nazionale il 27 giugno1942 l’opera dello scultore Gian Domenico de Marchisrealizzata su progetto dell’architetto Domenico Filipponefu inaugurata. L’ammiraglio, morto nel 1941, eroe dellaprima guerra mondiale, ebbe fra le basi di partenza perle sue imprese Marina. Nel 1944 i tedeschi dopo la mortedi Galeazzo Ciano, genero di Mussolini, cancellaronoanche il ricordo del padre ammiraglio, facendo saltare lastatua e il basamento. Miglior sorte ebbe il monumento

a Nazario Sauro, da annoverare nella categoria già af-frontata dei monumenti erranti, eretto nel 1921 lungo ilcanale, ad opera di Ercole Drei per onorare l’eroeistriano. Sauro, in forza alla Marina italiana, distaccatonel lido ravennate, fu catturato in azione e giustiziatodagli austriaci. Danneggiato nel corso della secondaguerra mondiale, il monumento fu rimosso per essere ri-collocato nel sito originale negli anni Cinquanta. Nel1993 a seguito dell’ampliamento del canale, trovò postoin prossimità della diga foranea sud di Marina, vicino allamotosilurante 472. Nel 2006 all’interno del progetto diarredo urbano di via Molo Dalmazia, via Foca Monaca evia D’Alaggio, firmato dall’architetto Paolo Bolzani,l’opera di Drei che riporta i nomi dei sommergibili partitidal canale Candiano durante la prima guerra mondiale,fu ricollocata davanti al presidio della guardia di Finanza. Da segnalare tornando agli interventi in centro storico larealizzazione della piazza del Littorio, oggi piazza Cadutiper la Libertà. Lì, la nuova Casa del Fascio, disegnata nel1936 dall’architetto Emanuele Mongiovì, fabbricato d’an-golo, oggi sviluppato lungo via Guidone, era completatada un’alta torretta sulla quale un altorilievo rappresen-

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MEMORIE CITTADINE

tava una figura maschile impegnata nel saluto ro-mano. Nel 1944 i tedeschi, in rapida ritirata, fecerosaltare la torretta. Devastata dalla guerra, l’Italiarepubblicana non ha fra le prime preoccupazionil’avvio di un intenso programma monumentale.Anche a Ravenna la ricostruzione è lunga e portanuovi assetti urbanistici e nuovi segni urbani.Cippi e lapidi ricordano come in un itinerario do-loroso le tante giovani vittime degli eccidi nazifa-scisti. La sobrietà domina gli anni del dopoguerra,in città, oggi sconosciuta ai più, sorge un’altraopera, che si candida ad entrare nella schiera deitanti monumenti erranti descritti nelle precedentipuntate. Nel 1963 sul canale Candiano in prossi-mità della chiesa del cimitero, fu inaugurato il mo-numento al marinaio, opera dello scultoreravennate Giannantonio Bucci, autore della copiadella statua di Luigi Carlo Farini, distrutta nel corsodella seconda guerra mondiale e ricollocata da-vanti alla stazione negli anni Novanta. Su un’am-pia base rivestita di pietra si erge una figuramaschile massiccia, vestita con un berretto in telae una cerata, tradizionali indumenti degli opera-tori della marina mercantile. Con l’allontanamentodelle attività portuali dalla Darsena di città, del-l’insolito monumento si è persa la memoria. Nonè così per l’associazione nazionale Marinai d’Italiadi Ravenna, che con il presidente, ammiraglioMauro Cattarozzi, auspica, grazie a un accordo fraComune e Autorità portuale, lo spostamento delmonumento verso mare, magari sul molo piccolodi Marina di Ravenna, per tornare ad accogliere imarinai e le navi del mondo in entrata nel porto.Attualmente il monumento si presenta deterio-rato, e una nuova collocazione potrebbe giovareanche a Marina, sempre incerta sulle proprie vo-cazioni. Seguendo la via d’acqua, al rientro in cittàquesta scompare, pochi i segni della sua pre-senza. Si dovrà attendere il 1974 per vedere unafontana in centro storico. A pochi passi dal Mar, invia di Roma, ne viene realizzata una dall’architettoMario Natali seguendo il tema dell’orizzontalità,con due vasche sovrapposte e sfalsate. La fontanatroverà così un’elegante collocazione come sel’acqua sgorgasse naturalmente della terra. PerRavenna l’elemento acqua è divenuto nei secolioggetto di desiderio, poi costante minaccia. Leinondazioni, gli insabbiamenti, la penuria ende-

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Dall’alto: piazza del Littorio (oggi dei Caduti per la Libertà) con a sinistra la torretta della Casa del Fascio abbattuta nel 1944. La fontana di piazza del Popolo che rimase in funzione per un solo giorno, nel 1931.Il monumento all’ammiraglio Costanzo Ciano distrutta dai tedeschi nel 1944.

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MAGGIO 2011

mica di fonti potabili, ne hanno fatto un segno da cancel-lare. Facile capire quindi l’assenza di opere monumentali,niente fontane con alti getti, giochi di luce, marmi preziosi,creature marine, animali imponenti. Le poche fontane pre-senti, nel giardino della Rocca Brancaleone, in piazza UgoLa Malfa, in viale Alberti realizzata da Romagna Acque, invia Vicoli, su via Bovini, per citarne alcune, hanno un carat-tere dimesso e spesso sono mal funzionanti. A conclusionedi questo itinerario novecentesco, rimane un’opera a tuttiravennati ben nota, ma forse non ben compresa. Nell’areadel palazzo delle Arti e dello Sport "Mauro de André nelgrande piazzale in prossimità dell’ingresso si erge il“Grande ferro R” di Alberto Burri, posto nel 1990. Due mani

metalliche stilizzate di colore rosso si uniscono a formarel'immagine di una chiglia rovesciata, a evocare la vocazionemarittima della città. Accanto si trova il cosiddetto Dan-teum, di 260 metri quadrati, formato da cento fra pilastri ecolonne, al pari dei canti della Divina Commedia. L’interocomplesso voluto dal colosso Ferruzzi, passò alla città,dopo il crack del gruppo ravennate. Oggi non è sempre fa-cile fotografare l’opera di Burri, che non ha avuto una com-mittenza pubblica ma è pur sempre nata dalle mani di ungrande artista. Nel corso di fiere e feste viene spesso uti-lizzata per sostenere squallidi striscioni pubblicitari e sullacittà della cultura cala un velo di tristezza.

(III/continua)

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In alto, l’opera “Grandeferro R” di Alberto Burri,

installata nel 1990 nel complesso

del pala De André.Qui a fianco, la fontana

a doppia vasca di Mario Natali (1974), nello spazio antistante

il Museo d’Arte della Città.

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Dal Conchigliaal BBK, tra ricordi e glamour

LOCALI E DESIGN

di Paolo Bolzani

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Ogni località balneare annovera una serie di locali ditendenza. Tra questi c’è il BBK di Punta Marina Terme.La storia del fabbricato è diversa da quella della mag-gior parte dei “bagni” al mare del litorale ravennate. Giànegli anni Sessanta si mostrava come un grosso paral-lelepipedo, al cui interno si celava un ampio salone ve-trato, pavimentato in travertino, che si prolungava versoil mare con un portico con colonne in mattoni. Nel latomeridionale del salone si distendeva un lungo bancone,mentre in quello occidentale aveva inizio una scala agiorno, anch’essa in travertino, che conduceva ad una

vasta terrazza, da cui la vista spaziava sul mare e sullapineta. La scritta che campeggiava sull’insegna rivoltaallo stradello della pineta - oggi definibile “retrodunale”– era «Ristorante La Conchiglia», e si mostrava acco-stata al disegno di una grande conchiglia a ventaglio,una cappasanta. Quindi l’idea principale del locale – aldi là della vista panoramica – era la possibilità di con-sentire la ristorazione a fianco della spiaggia, allora al-quanto inusuale. Nella maggior parte degli altri bagnila tradizione prevedeva, infatti, eccezionalmente la bra-ciolata con la griglia, che poteva trasformarsi in “man-

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MAGGIO 2011

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Una recente veduta aereadel complesso del BBK.

A destra particolari della zona relax e della zona ristorante by night.A partire dal 1995 sulle funzioni

e l’estetica del locale si sono susseguiti gli interventi di diversi

architetti e interior designer.

Breve storia di un locale speciale,

dove il trendy, la disco

e la balneazione si coniugano

alla ristorazione

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LOCALI E DESIGN

giata”, per eventualmente degenerare,nelle interpretazioni più tribali, nellaversione marittima della “maialata”,solitamente consumata nell’aia di unacasa colonica. Per la verità, già daqualche decennio era in atto una lentamodificazione antropologica del proto-tipo del contadino ravennate, che, al-zata la testa dai campi e girato lo

sguardo verso la distesa verde acquamarina dell’Adriatico, commentavasorpreso: «ui, u’iè e’ mer». Purtuttaviasi era allora ancora nella tendenza to-ponomastica che privilegiava per glistabilimenti balneari l’associazione dinomi collegati ai semplici elementi pri-mari: sole, pino, stella marina, sabbia,corallo (quest’ultimo già in effetti un

attimo precocemente esotico). Peresempio, negli anni Settanta quelloche ora è il “Fandango” si chiamava“Bagno Sole” e un primo scarto siebbe allorquando, negli anni Ot-tanta, quello che sarebbe diventatola “Duna degli Orsi” cominciò a chia-marsi “Miami” (e ci volle qualchetempo perché proprio tutti attivas-sero la corretta pronuncia). Ma ildado era tratto e questa tendenzaebbe il sopravvento. Mentre la storiadegli altri Bagni del litorale comin-ciava ad evolversi, il «Conchiglia»entrò in una fase di declino, collegataa gestioni approssimative, che siconclusero con un esproprio forzatoper insolvenza. Si narra che il gestorenella seconda metà degli anni Ot-tanta si fosse dovuto arrendere alleforze dell’Ordine, dopo essersi asser-ragliato all’interno del proprio locale,assediato da terra e da mare. Da quiun decennio di abbandono, che tra-sformò il fabbricato quasi in un ru-dere. Ma un bel giorno del 1994avvenne il ritorno agli antichi fasti. LaBBKing srl di Alessandro Zangaglia eCristiano Ricciardella acquistò la ge-stione del bagno e realizzò un localeraffinato, dalle linee essenziali, che

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Il mitico Conchiglia degli anni Sessanta rinasce trent’anni dopo come locale di culto,

grazie ai suoi gestori e alla mano degliinterior designer. Quando la tendenza

si fa nuova tradizione dello stare in spiaggia con eleganza e qualità

A sinistra, una desolante immagine del bagno Conchiglia semidistrutto,

prima della completa ristrutturazione avvenuta a metà degli anni ‘90.

Sotto, l’insegna del vecchio locale.In basso, il padiglione progettato

da Marco Lucchi nel 2001

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LOCALI E DESIGN

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di notte assumeva le vesti di un elegante disco-dinner dallaclientela intonata. Quello che era stato il «Ristorante la Con-chiglia» divenne il BBK, con cui si portava il concetto «disco-teca» direttamente sulla spiaggia. Il locale apriva nel 1995 conlo stile curato da Alberto Biagetti, figlio dell’oggi compiantoRaffaello. Nel 1997 seguiva una rivisitazione degli interni fir-mata dall’architetto ravennate Cristiano Bacchi. Ma il vero voltodel BBK doveva arrivare nel 2001 con l’architetto e Interior De-signer Marco Lucchi, un “guru” del settore con Studio a Ric-cione, cui si deve l’immagine di locali notissimi come il “Pineta”di Milano Marittima. Il cuore del vecchio «Conchiglia» assunseallora la fluidità di un open space, giocato sull’inserimento dielementi forti, caratterizzanti, come la consolle-bar cilindrica invetro opalino acidato, attorno alla quale prendevano posto inordine i tavoli in legno e i divani dal disegno molto semplicema elegante. Il grande salone del vecchio ristorante mantennesolamente la pavimentazione originale in lastre di travertino,trasformandosi in parte in pista e in parte in spazi per la con-

Design post-moderno e qualche tocco di esotismo

negli arredi più recenti del BBK,fra interni, padiglioni e terrazza

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versazione. Lucchi reinterpretò – forse meglio reinventò -anche gli spazi esterni, ideando una pista centrale situatatra la vecchia costruzione e due grandi padiglioni in legno,posti verso il mare e attrezzati per la ristorazione e la con-versazione. «L’idea di queste strutture – spiega Zangaglia– si rifaceva a quello che avevo visto accanto alla piscinadel Delano Hotel di Miami». Ai tradizionali servizi per labalneazione venivano quindi associandosi quelli tipici diun luogo elegante, pronto di notte ad accogliere balli efitti intrecci di relazioni senza memoria. Ma le modifichenon si sono fermate allora. Tra il 2008 e il 2009, su dise-gno dell’Interior Designer Monica Poletti di Lugo, l’esternosi trasforma in un’unica «grande veranda bianca acco-stata al vecchio fabbricato, in cui, dalle strutture ai tavolialle poltroncine, alla zona chill-out, domina il bianco to-tale». In questa occasione al posto della vecchia pista diLucchi ritorna un ambiente coperto destinato alla ristora-zione. In questo modo il tema funzionale delle origini ri-diviene centrale a scapito della discoteca, sulla base diun concetto abbastanza chiaro: «favorire una maggioreunione tra interno ed esterno e una maggiore vivibilitàdegli ambienti, in cui sperimentare nuove condizioni direlax», imperniate su una comoda convivialità. Questonuovo “concept” di immagine si precisa nel 2010 allorchél’architetto Teresa Bellonzi – già menzionata da chi scrivein occasione del locale “Mad” di Marina di Ravenna (Ra-venna & Dintorni n. 62 del 101.05.2003) – realizza due per-golati in pilastri e veli bianchi davanti alla veranda per laristorazione, che, disponendosi a “L”, ricreano un nuovospazio per il ballo, parzialmente aperto verso la spiaggianella parte centrale. «Il tema doveva essere – spiega Bel-lonzi – mantenere uno sguardo verso il mare, poterlo ve-dere continuamente, mentre il ritorno della disco sicompleta con le nuove figure, accanto al Dj, del Vj». Inquesto modo, ombrelloni, sdrai, lettini, cabine, campi dabeach tennis e area bimbi recintata si associano al ballo,pur mantenendo forte il timbro originale alla vocazioneconviviale. Quando l’ultimo raggio di sole ha ormai la-sciato il posto alle esili fiammelle dei lumini in vetro sof-fiato, alle candele, alle luci discrete delle abat-jour, lastoria di un luogo speciale sembra screziarsi «in una dolceansietà d’Oriente».

Nei ricordi di Alessandro Zangaglia gli attori della nuova immagine del BBK, da Alberto Biagetti a Cristiano Bacchi, da Monica Poletti a Teresa Bellonzi, passando per il grande Marco Lucchi

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«...anzi non sononessuno per giudicare. So solamente che ho una antipatia innataper i censori, i probiviri... ma,sopratutto, sono i redentori coloro che midisturbano di più»

Corto Maltese, Tango

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La passione dellapartecipazione

Conversazione con Ivano

MAGGIO 2011

di Marina Mannucci

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Ivano, iniziamo la conversazione con il racconto della tua vita.

«La mia vita è, come dicono gli spagnoli, una mescola di situazioni ches’intrecciano: mi riferisco al mondo che si è dipanato dalla mia storiapersonale che da sempre si è allacciato anche ad una dimensione fan-tastica e, come puoi vedere, anche nella mia casa, le immagini del“Che” si alternano con il ritratto di Corto Maltese. Una vita attraversatada combinazioni e da casualità in costante relazione con il periodo sto-rico in cui ho vissuto ed in cui vivo, situazioni che hanno concorso apredisporre la mia formazione, facendomi crescere come persona e adessere quello che sono, oggi, a 54 anni. Questo mio patrimonio viventeche ho accumulato negli anni e che è soggetto ad una continua ridefi-nizione nei passaggi quotidiani è per me un’ancora, un’esperienza po-sitiva che mi porta a sentire “la disperata passione dell’esistere” perdirla alla Pasolini».

Quanto hanno contato in questo tua “passione dell’esistere” i rap-porti sociali?

«Mi reputo un anticonformista ed ho l’abitudine di guardarmi intornocome di fronte ad uno spazio aperto che mi rende possibile una cono-

scenza di tipo trasversale, unpresupposto, questo, che mi haabituato a sviluppare delle sen-sibilità e la possibilità di viverea fondo i rapporti che ho co-struito nel tempo. Così fa-cendo, nel tempo, ho allacciatoamicizie, tra loro anche moltodiverse; probabilmente se fossistato più ordinato, più disponi-bile ad un meccanismo di coop-tazione, soprattutto nei periodipiù ideologici e politicizzati,oggi sarei più facilmente inqua-drabile all’interno di un sistemache socialmente richiede que-sto tipo di sicurezze – e mi rife-risco anche ad una certaaffidabilità al contesto. L’esi-genza di navigare dentro mestesso si è sempre alimentata

Ivano Mazzani, laureato in Scienzedell’educazione, in possesso delDiploma di dirigente di comunità,educatore professionale dal 1995 èFondatore del Comitato per gliSpazi Sociali finalizzato a sostenereun uso politico, sociale e culturaledegli spazi pubblici e privati indisuso nella città; cofondatoredell’Associazione “Chico Mendes” aRavenna; ideatore nel 2007 di“Approdi Urbani” rassegnadedicata alla narrazione, agliincontri, ai confini che si toccanotenutasi al Tribeca. Nel marzo 2009,con il Comitato“Dopolundiciottobre”, organizzal’incontro pubblico “Una città invendita. Rendita, distruzioneambientale, culturale, territoriale”,al Liceo Artistico, con lapartecipazione dell’urbanista PaoloBerdini, autore del libro sullatrasformazione urbana el’“aggressione” dei centri storicinell’era della globalizzazione: Lacittà in vendita. Centri storici emercato senza regole; è statoinoltre l’ideatore, nel gennaio del2010 del Convegno dal titolo “LaCittà e il territorio. Pensare.Costruire. Abitare”, con lapartecipazione, tra gli altri, delsociologo urbano Massimo Ilardi,sempre al Liceo Artistico, e, nelgennaio del 2011, del Seminario-Incontro cittadino “Democrazia ePartecipazione. Percorsi diprogettazione partecipata per lacittà di domani”, per richiederel’attuazione di questa praticaanche sul territorio ravennate.

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PERSONAGGI E SOCIETÀ

percorso le strade di Lima ed ho incontrato le comu-nità di base cristiane della Teologia della liberazionedell’America latina e gli indios in mezzo alla foresta.Come dice Duccio Demetrio, «l’adultità non si fermadentro ad una stanzialità perenne ma prova a sconfi-nare dentro se stessa»; per me l’adultità si è quindimanifestata con una dimensione di apertura all’oriz-zonte del mondo perché l’aver di fatto attraversatoun’altra parte del globo mi ha consentito di ridefinireil mio modo di vivere, accostando ad alcune antichepaure nuove possibilità di entrare nella profonditàdelle cose. Mi reputo fortunato perché attraversoquesto viaggio si sono infilate una serie di combina-zioni disponibili ad un destino in cui io ero l’arteficedi ciò che mi accadeva e questo ha fatto sì che al mioritorno la mia spinta di ricerca si è arricchita di do-mande sul come poter meglio intervenire nei pro-blemi concreti».

Quali risposte hai trovato a questi quesiti?

«In campo lavorativo sono stato facilitato in quantosvolgo un mestiere che va già in questa direzione, nelsenso che mi sollecita di continuo la necessità di ga-rantire i diritti umani degli studenti che seguo; perquanto riguarda invece un ambito più personale, hoscelto di riprendere gli studi. Conseguire la laurea daadulto è stato importante per un approfondimentodelle mie conoscenze da un punto di vista analitico-scientifico-pedagogico ed anche perché mi ha per-messo di attrezzarmi meglio nelle relazioniinterpersonali ed agire con più professionalità neirapporti di cura. La cura è anche una forma di egoi-smo che ci permette di soddisfare il bisogno che ab-biamo degli altri; se poi questi altri hanno delledifficoltà, questi incontri ci permettono di capire me-glio chi siamo e quale senso dare e cosa fare neltempo terreno che abbiamo a disposizione».

L’impegno politico occupa un posto significativonella tua vita.

«A 13 anni ho partecipato alla mia prima manifesta-zione. Sicuramente gli anni Settanta sono stati fon-damentali per un ragazzino acerbo e moltoideologizzato come ero allora, sebbene io mi sia sem-pre confrontato con le ideologie in una forma pocoortodossa. Quel blocco di storia che ho vissuto moltointensamente – e mi riferisco alle battaglie sociali,alla conquista di diritti civili e sociali, ai movimentidelle donne, patrimoni che si sono mescolati con laviolenza delle bombe, delle stragi, e che hannomesso in discussione tante sicurezze – oggi è spessonegata. In tutto questo andare e tornare, che ha in-terferito con la dimensione del personale, rientranoanche i rapporti familiari, d’amicizia, d’amore: capitolidella mia vita privata».

anche di una continua spinta alla conoscenza che, nel 1988,mi ha portato a fare un primo viaggio di tre mesi in SudAmerica, avendo l’opportunità di vivere nelle favelas delbairro Jardim Climax della prefettura si San Paolo in Brasile.Ho inoltre conosciuto da vicino il mondo rurale di quel ter-ritorio, sono stato con i campesinos, ho parlato con gli ope-rai all’interno delle fabbriche e, casualmente, ho conosciutoanche l’ex presidente Lula. Quattro anni più tardi, nel 1992,in occasione del cinquecentesimo della scoperta dell’Ame-rica – per gli europei, mentre per gli indios corrisponde al-l’anniversario dell’anno in cui il Nuovo mondo conquista edistrugge i loro territori –, sono tornato in Brasile. Opportu-nità che mi si è presentata perché appartenevo all’organiz-zazione senza fini di lucro Chico Mendes, nata perpromuovere il commercio equo solidale e altre forme con-crete di un’economia che pone al centro la persona umanae la sua dignità. Chico Mendes, sindacalista brasiliano cheha lottato contro la distruzione della foresta, ha avvicinatogli indios ai proletari e alla classe operaia, ed è stato assas-sinato nel 1988. Sono rimasto in America Latina per diecimesi; da Santiago ho raggiunto Temuco per poi ripartire efare il pescatore in mezzo al mare nella terra del fuoco; ho

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Nella pagina di apertura, Sabina Morgagni, Corto Maltese ad Istan-bul; la libreria di Ivano e qui sopra uno scorcio del magazzino exSIR, dalla finestra del soggiorno. Nella pagina a destra: Handala, fumetto-icona di tutti i bambini pa-lestinesi di Naji Al Ali (1937-1987) (appeso ad una parete dellasala).Tutte le foto sono di Alberto Giorgio Cassani

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MAGGIO 2011

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Mi sembra di capire che i rapporti diamicizia occupino un posto importantenella tua vita?

Si può vivere di solitudine ma soprat-tutto si vive di rapporti di amicizia e gliamici diventano un grande catino doveimmergersi ed attraversare le acque vi-vendo con loro il senso di solidarietà,una comunanza-vicinanza sottile fattaanche di sguardi. Gli incontri organizzatiin questi ultimi anni nella città mi hannopermesso di conoscere persone nuovee di creare legami che mi hanno sensibilizzato ad unascolto più attento. Da quindici anni ho deciso di nonavere più in casa la televisione perché la vivo comeuna forma di maleducazione a causa delle continuesopraffazioni verbali, degli slogan, degli abusi di po-tere e del presenzialismo corale che mal cela un bi-sogno di esibizionismo, immagini dell’ego talmenteamplificate e schizofreniche che si riproducono inmodo incontrollato nella quotidianità e nelle relazionicon le persone. Tutto questo rischia di trasformarsiin negazione di un processo di pensiero aperto in cuil’altro è spesso vissuto come un surplus perché difatto vengono negati i momenti di riflessione e la ca-pacità di sviluppare una reale capacità di ascolto chepresuppone anche la fatica di un confronto di vicen-devoli difetti. Il convegno del 22 gennaio “Democra-zia e Partecipazione. Percorsi di progettazionepartecipata per la città di domani” del quale sonostato promotore, riguardo a questa tua domandasull’amicizia è stato per me un momento significativo,proprio per una serie di scarti e dubbi con i quali misono dovuto confrontare. Attraverso rapporti di vici-nanza che si sono creati a seguito di un progetto dacondividere e alle inevitabili incomprensioni con lequali ci siamo dovuti confrontare si è creato un si-stema dello stare insieme che ci ha permesso di ca-pirci e individuarci meglio, di far saltare degli orpellie di farli scivolare naturalmente, senza temere di es-sere defraudati di qualcosa. Ecco, vedi, in tutto que-sto mio muovermi mi sento un viaggiatore, propriocome Corto Maltese. Questo mio patrimonio di vitavissuta, che mi ha fatto crescere come persona, nonm’impedisce di fare i conti con alcune mie fragilità,come, ad esempio, il sentirmi a volte inadeguato ri-spetto a quelle persone che hanno strumenti culturalipiù avanzati dei miei».

Che rapporto hai con l’ironia, anzi con l’autoironia?

«Io sono pedante, non sono un uomo ironico, nonsono attrezzato in questo senso, ma credo di essereun uomo con un forte senso della giustizia e di averemolta autodisciplina che a volte però diventa unaforma un po’ troppo massiccia ed invadente nella miaesistenza. C’è di buono, però, che “di Ivano ti puoi fi-dare”».

E con la trascendenza?

«Sono immanentista, mi piacciono le per-sone, gli animali, gli alberi, la terra, oggi ioesisto, sono un microrganismo insieme atanti altri microrganismi. Io mi sento unuomo di fede nel senso che ho una mia re-ligiosità pasoliniana, civile, dentro la vita ditutti i giorni; una ricerca di spiritualità, lamia, profondamente connessa al senso diappartenenza alla terra, intesa, come di-cono gli indios in lingua quechua, come Pa-chamama, la Madre terra, la dea dellafertilità. Il grande obiettivo è allora trapas-

sare la propria esistenza sapendo di aver consegnato a sestessi e agli altri una disponibilità alla continuità tra il pas-sato ed il futuro attraverso azioni sociali che aiutano edanno il senso della comunità come senso di appartenenza,oltre che come singoli individui, anche come persone chevivono in mezzo ad altre persone».

Era doveroso testimoniare il senso civico di Ivano, intesocome atteggiamento di fiducia negli altri e orientato ad unacontinua disponibilità a cooperare per il miglioramentodella società e della città in cui vive. Osservandolo neglianni, sempre presente e coinvolto ad incontri di caratterepedagogico, sociale, urbanistico e politico della nostracittà, ho imparato ad apprezzarlo sempre più per il suo coin-volgimento e a sorridere al suo leale anticonformismo e allasua “libera” libertà.

«Educarsi araccontare di sérafforza l’identitàindividuale e ci confermaprotagonisti dellanostra storia».

Duccio Demetrio

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Dopo i rigori dell’inverno, il clima primaverile spinge a una ri-cognizione attenta degli spazi esterni che circondano la casa eobbliga a una verifica dello stato del verde e degli arredi. Un’oc-casione per ripensare anche la distribuzione degli spazi e dellefunzioni interne, complice il desiderio di vivere in ambienti lu-minosi e confortevoli. Nelle puntate precedenti della rubrica“Abitare con stile” è emerso chiaramente l’importanza del con-testo nel quale è inserita un’abitazione e le interazioni possibilifra i vani di un appartamento e aree come terrazzi, logge e per-golati. Per meglio destreggiarsi nelle infinite possibilità del-l’outdoor e per conoscere novità e tendenze nel vasto mondodei tendaggi, della tappezzeria la guida di questo mese è CatiaBaruzzi che con il fratello Massimo anima l’attività di famiglia,presente in città da quasi cinquant’anni. Una vera e propriacasa per la vendita, la progettazione e l’assistenza al montag-gio di tende, carta da parati, ma anche complementi d’arredo,accessori, biancheria.

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«L’attenzione verso gli spazi esterni all’abitazione –spiega Catia Baruzzi – nasce anche perché le nuove co-struzioni hanno spesso vani dalle dimensioni ridotte.Così rapidamente negli spazi esterni o nei grandi ter-razzi, complice anche il clima ravennate, sono sortestrutture di copertura scorrevole, nate prima a prote-zione del sole, poi utilizzate tutto l’anno». Non è raro infatti trovare in città terrazzi, in cui siespande la zona living, angoli di giardini trasformati inzone relax sia nei mesi nei quali domina il solleone, sianei periodi con basse temperature. Ogni casa haun’anima, ogni giardino zone da esaltare, spazi da pre-servare. Ci sono esterni che richiedono minimalismo,altri leggerezza. «Negli ultimi anni – ricorda la Baruzzi– abbiamo ampliato le proposte per l’esterno offrendoil sistema brevettato Pergotenda prodotto dalla dittaCorradi. Si tratta di una copertura scorrevole ad im-pacchettamento tramite radiocomando in grado di co-niugare materiali innovativi, tecnologie di avanguardiae design ricercato. Disponibile su misura, in alluminioo in legno di diversi colori, può essere ancorata a pa-rete o autoportante, chiusa a perimetro con ermetike(pvc trasparente) o con vetrate scorrevoli. La pergo-tenda può essere dotata di pavimentazioni in legnoanche riscaldate e di illuminazione». Il cosiddetto outdoor viene così vissuto con tutti gli ele-menti di comfort che di solito vengono attribuiti all’in-terno di una casa, per questo sono disponibili arredidedicati quali divani componibili, tavoli, sedie e pol-trone, in legno, acciaio, e intrecci, abbinati a cuscini etendaggi in colori e tessuti conferendo uno stile per-sonalizzato. Una vera e propria osmosi che dilata spazie amplia la luce nella casa.Interno e outdoor hanno molti tratti in comune, per-mettendo un’uniformità nella scelta dello stile e delletonalità. «Per gli interni -assicura Catia - dominano igrigi, i marroni in tutte le nuances e si sta imponendocon fatica il blu, mentre l’arancione è definitivamentetramontato. Costante il gradimento per il beige, il tor-tora e il nocciola con un ritorno deciso del bianco can-dido, solo qualche anno fa quasi introvabile. Moltoapprezzate sono le tende con le sopratende in tessutinaturali come le sete, le sete ricamate, il lino in tutte lepesantezze. Nelle fantasie troviamo grandi fiori dai co-lori accesi, in generale predomina lo stile neoclassico,disegni della tradizione rivisitati grazie alle lucentezzedei tessuti moderni. Per quanto riguarda i sostegni,nuovi profili in acciaio hanno sostituito le ferrovie e ilbastone ad anelli». E se lo stile prevalente si affida a linee severe del mi-nimalismo, si può prendere coraggio e osare con com-plementi d’arredo, tappeti e cuscini e con inserimentidi colori dalla forte personalità. «Esistono nuovi ele-menti d’arredo, certo occorre saperli inserire, ma lacasa va vissuta con oggetti che rappresentano la per-sonalità del cliente».

MAGGIO 2011

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Quasi in ogni puntata della rubrica Abitare con stile èemerso il tema del sopralluogo. Un materiale, sia untessuto un rivestimento, un colore visto in un negozio,nella propria casa può avere una resa molto diversa consorprese poco piacevoli, complice una diversa esposi-zione e illuminazione. «Noi effettuiamo – assicuranoMassimo e Catia - sempre dei sopralluoghi, assistiamoi clienti accompagnandoli nella scelta dell’arredo, nelmontaggio e nella manutenzione. Si possono trovaresoluzioni creative anche a prezzi contenuti con prodottidi qualità. Una ricerca, quella della qualità per noi es-senziale, specialmente per la zona letto dove lenzuoli,trapunte e materassi devono avere caratteristiche talida favorire il benessere e la salute. Per la stanza dedi-cata al riposo è importante saper fornire tende, com-plementi di arredo, letti, coordinati con mobili scrivaniee accessori per creare spazi accoglienti e personalizzati.Senza dimenticare l’arredo per le stanze dei bambini,per il quale sono nate soluzioni allegre e divertenti tutteda vivere».Colori, attenzione ai materiali, soluzioni innovativesono scelte che vanno ponderate anche per le case almare, in campagna o in montagna per le quali invece dipensare a oggetti casuali esistono numerose collezionicon disegni in stile marino, o country e a tema montanoper biancheria e rivestimenti di cuscini e sedute. Anchein questi ambiti la creatività deve sempre accompa-gnare la ricerca del comfort.

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Quel cheresta della

Una notte di maltempo a metàaprile ha staccato qualche fram-mento di calcinacci dalla torre ci-vica in centro storico riportandoall’attualità una vicenda ormaidimenticata: il monumento me-dioevale all’angolo tra via PaoloCosta e via Ferruzzi da quasi un-dici anni attende di ritornare allasua struttura originaria e cioè piùalta di tredici metri, quelli che fu-rono smontati nell’autunno del2000 come misura drastica perevitare un crollo non così impro-babile vista la crescente pen-denza della struttura. Dopo unintervento di messa in sicurezzale previsioni erano di ricostruirela torre entro un paio di anni maancora il ripristino non è statocompiuto. La scelta di un intervento così in-vasivo nella struttura di un mo-numento costruito circa milleanni fa venne presa perché lostrapiombo della torre comin-ciava a preoccupare più di unesperto. A quel tempo l’inge-

MAGGIO 2011

di Andrea Alberizia

A sinistra, la torre civica prima della messa in sicurezza (anno

2000); a destra, in un’immagine recente, in occasione

di un’ispezione.

64 66 TC1105:Layout 1 09/05/11 19.41 Pagina 64

a

torrecivica

Dopo la“decapitazione”

effettuata nel 2000per motivi disicurezza, ilmonumento

medievale attendela ricostruzione della sommità

formata da 25milamattoni depositati in un magazzino

comunale. Ora unostudio di Firenze

dovrà valutare la fattibilità di

questo intervento di ripristino.

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gnere Salvatore Ferraro era capo area Infrastrutture civili inComune. «Affidammo un studio a un esperto e andai io per-sonalmente a parlargli. Non usò mezzi termini e mi disse chesecondo la sua visione poteva cadere da un momento all’al-tro. Mi disse addirittura che sarebbe potuta cadere duranteil nostro colloquio». Di fronte a quelle parole si decise diagire stringendo i tempi.Il primo confronto fu tra il Comune e la soprintendenza peri Beni culturali. Che non era particolarmente compiaciutadall’idea di scapitozzare la torre. Fu la franchezza dellostesso Ferraro a mettere in chiaro le cose: «Se si fossero op-posti all’intervento chiesi che mettessero per iscritto l’as-sunzione di responsabilità. Quando dissi così iniziammo aragionare sul lavoro». Lo studio architettonico bologneseLeonardo elaborò il progetto di smontaggio. Ogni mattonee ogni elemento della parte rimossa fu numerato seguendouna precisa sequenza per far sì che fosse possibile rimon-tare quei tredici metri di torre esattamente come erano.I lavori cominciarono a fine agosto del 2000: «L’amministra-zione comunale, sulla scorta degli studi e progetti prodotti,ottenute le autorizzazioni dagli organi competenti ed esple-tate le procedure di gara, illustrò compiutamente ai cittadinied a tutti gli interessati, l'intervento in programma con i re-lativi tempi di esecuzione, garantendo l'ultimazione dei la-vori entro le festività. Io ed i miei collaboratori stabilimmoun proficuo rapporto con i residenti, con le diverse organiz-zazioni rappresentanti gli operatori commerciali e con i re-sponsabili dell'impresa aggiudicataria». E alla fine i lavori sichiusura addirittura in anticipo rispetto ai tempi previsti con-sentendo alla cooperativa Iter, impresa aggiudicataria, diottenere un bonus.I 25mila mattoni che compongono quei tredici metri, la cam-pana da 25 quintali che stava sotto al tetto e ogni altro ele-mento della parte alta furono stoccati in un magazzinocomunale pronti per essere rimontati. Abbassare l’altezzadella torre e le fasce che l’abbracciano alla base hannomesso in sicurezza la torre ma resterebbe la necessità di ri-costruirla. Da poco uno studio di Firenze si è aggiudicato ilbando comunale per uno studio che possa stabilire se latorre è in grado di sostenere il peso dei 25mila mattoni.

Un rilievo dello studio tecnico Leonardo di Bologna per verificare l’inclinazione della torre.

«Lo sbilanciamento [...] potrebbe esserestato influenzato dalla presenza dell’alveo

del Padenna, il fiume che scorreva ad una decina di metri ad ovest dalla torre»

Paolo Bolzani,La Torre comunale di Ravenna:

indagini preliminari e primi lavori di consolidamento (in Ananke n.6, giugno 1994)

«Nei paramenti murari esterni, come eraconsuetudine in epoca tardoantica e altomedievale, sono inseriti alcuni

frammenti lapidei: nel fronte nord [...]due bassorilievi recanti un cavaliere ed“una figura virile col capo velato”, nota

in città come la “Mariola”»

Paolo Bolzani,La Torre comunale di Ravenna:

indagini preliminari e primi lavori di consolidamento (in Ananke n.6, giugno 1994)

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Nella precendente edizione di questa rubrica ab-biamo visto come la sfida alla sostenibilità possaessere vinta a cominciare dalle nostre città, daquesto mese presenteremo azioni concrete checi possono portare a questo obiettivo, stilandoun decalogo della sostenibilità urbana, per pas-sare dalle parole ai fatti, dimostrando che ciò chesosteniamo non è teoria ma concretezza da tra-durre in pratiche correnti già da oggi. L’opera-zione ci richiederà un po’ di tempo e qualchenumero di questa rubrica, ma ritengo fonda-mentale iniziare a fare proposte concrete chesarei lieto dessero vita anche ad un profiquo di-battito.

PRIMO - Ricostruire le nostre città riutilizzandoe sostituendo il vecchioIn Emilia-Romagna solo una limitatissima quotadel patrimonio edilizio –poco meno di un fabbri-cato su dieci– è stato realizzato dopo il 1991. Oltre un terzo dello stock immobiliare èstato realizzato prima del 1961, e quasi il 40% di questa categoria di immobili non hamai subito interventi di manutenzione straordinaria. In un edificio vetusto, la dissi-pazione di energia termica può incidere per il 40% del bilancio complessivo, deter-minando un danno ambientale, oltre che economico.I costi di ristrutturazione superano spesso quelli di nuova costruzione ad alta effi-cienza. Ecco perché vogliamo parlare, di una ricostruzione delle città, che avvii unaoculata, ma radicale "rottamazione del vecchio", che consenta di abbattere edificivetusti, senza pregio architettonico, inadeguati ad ospitare le funzioni per cui sonostati pensati, spesso incoerenti con l'identità e l'unitarietà di un contesto di qualità,sostituendoli con nuove edificazioni a basso o nullo impatto energetico. Occorre chela "cultura della sostituzione edilizia" entri a regime nella disciplina urbanistica, inun quadro di regole certe e di procedure chiare, ma nel contempo snelle ed efficaci.E' opportuno rafforzare il meccanismo della leva fiscale, perpetuando e correggendole puntuali inefficienze di un modello vincente come quello delle detrazioni del 36%e del 55% su ristrutturazioni edilizie e riqualificazione energetica: un beneficio perl'ambiente, per le casse dello Stato e per un settore che dagli interventi di manuten-zione straordinaria e di ristrutturazione trae un terzo del suo fatturato.

SECONDO - Sfruttare i nuovi vuoti urbaniAccanto al tema della sostituzione del patrimonio edilizio occorre porre quello dellearee dismesse, nuovi "vuoti urbani" come scali ferroviari, grandi insediamenti indu-striali, mercati, macelli, impianti energetici non più funzionali e oggi da delocalizzare:stiamo parlando, nella sola Emilia-Romagna, di oltre 20 milioni di metri quadrati di su-perfici, quasi sempre intercluse nei centri urbani. E' un patrimonio che va gestito congrande oculatezza perché consente di qualificare l'ambito circostante sotto un pro-filo urbanistico ed ambientale, con la creazione di nuove infrastrutture per la mobilitàpubblica e delle merci, il raccordo e l'omogeneità col contesto, il miglioramento dellavivibilità e nuovi quartieri, con funzioni diversificate.Il riuso dei "vuoti urbani" consente di non gravare su una disponibilità di suolo resaprecaria da anni di dispersione insediativa (“consumando” suolo, ambiente e pae-saggio verde ed agricolo), convogliando le nuove esigenze su aree di norma già sfrut-tate e densamente abitate, realizzando così la "città compatta" e quartieri a bassoimpatto ambientale: funzioni, servizi, infrastrutture e spazi di qualità vengono inse-riti in contesti già urbanizzati, accessibili, eliminando fonti di degrado e di spreco ener-

getico, contribuendo al miglioramento della qua-lità di vita nell'intorno. Un tema, assolutamenteprioritario per la qualificazione e la competitivitàdelle aree urbane, anche in vista della vetrina chepotrebbe essere Ravenna Capitale della Cultura2019.Puntare sul riutilizzo e rifunzionalizzazione deglispazi costruiti, anziché sull'edilizia espansiva, siaccompagna anche alla condivisione di una re-sponsabilità verso la prevenzione di patologiesempre più dilaganti nelle città, quali la perditadella residenzialità nei centri storici e la deserti-ficazione delle funzioni dei servizi e del commer-cio nei quartieri periferici, che diventano perquesto meno 'sicuri', o per lo meno vengono per-cepiti come tali.

TERZO - Addensare in corrispondenza dei nodiAssieme all'approvvigionamento energetico, i

trasporti costituiscono uno dei fattori determinanti per lo sviluppo economico e lacompetitività di un sistema urbano e territoriale: la continua crescita dei flussi di mo-bilità sul territorio –troppo spesso, anche in Emilia-Romagna, fortemente sbilanciatisulla componente del mezzo privato per eccellenza, ovvero l'automobile– non è privadi conseguenze negative, che si manifestano in termini di impatti ambientali, econo-mici e sociali. Impatti che hanno assunto una crescente rilevanza sia a livello localeche a livello globale: traffico, inquinamento, danni sanitari, ambientali, al patrimonio,ore di lavoro perse. La sfida è, quella di riorganizzare il trasporto, incrementando l'ac-cessibilità delle reti di mobilità sostenibile, quella del ferro, dei veicoli leggeri ed effi-cienti, della ciclabilità. La mobilità costituisce certamente uno degli aspetti più rilevantida considerare nella scelta del sito dove collocare un nuovo insediamento urbano: at-torno ai nodi di traffico si costruiscono in tutta Europa i quartieri a bassa motorizza-zione o, persino, “car free” o “bike city”. Il riferimento è ai principi del New Urbanisme alle esperienze del Transport Oriented Development, pratiche da prendere a mo-dello anche nel nostro contesto emiliano-romagnolo, accomunate da un duplice obiet-tivo: a breve termine quello di massimizzare l’efficacia degli investimenti ditrasporto, incentivando l’incremento di densità, di mix funzionale e di qua-lità urbana lungo i corridoi infrastruttu-rali e, a lungo termine, quellodi favorire l’utilizzo del tra-sporto collettivo e limi-tare la dispersioneinsediativa e il con-sumo di preziosoterritorio.

(I/continua)

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«L’attuale situazione del mercato immobiliare impone a chiopera nel settore dell’intermediazione e della consulenzaimmobiliare non solo di mutare il proprio modo di approc-ciarsi al cliente-consumatore, sia esso acquirente che vendi-tore, ma anche di mutare l’approccio nei confronti deicolleghi aprendo la mente in direzione di una sempre mag-giore collaborazione e condivisione», questa l’opinione diGian Battista Baccarini, Presidente Fiaip Ravenna.Recenti ricerche confermano che l’attività diintermediazione immobiliare in Italia è destinata a involversise continuerà a essere proposta con il metodo attuale, com-pletamente dissonante e obsoleto rispetto al resto del mon-do. Al riguardo, basti pensare che in Italia nonostante unaspiccata propensione all’acquisto immobiliare (oltre l’80 percento solo il 30 per cento delle compravendite risulta inter-mediato da un agente-consulente immobiliare.Da questo dato si evince che il professionista immobiliarenon è percepito come necessario per il buon esito di unacompravendita, anzi spesso viene considerato un costosoostacolo da cui prendere le distanze. Tocca dunque agli ope-ratori impegnarsi al fine di restituire all’agente-consulenteimmobiliare il ruolo che gli spetta di professionistapreparato e aggiornato sia in materia tecnica sia legale,obiettivo nelle valutazioni e trasparente nella mediazione diuna transazione.La situazione del mercato immobiliare nella provincia di Ra-venna rispecchia quella nazionale: anche qui c’è più offertache domanda di immobili e conseguentemente più venditoriche acquirenti. Diventa pertanto determinante che l’agente-consulente, a seguito di preventiva perizia scritta che con-templi un completo e diretto controllo documentale, indichiun valore di mercato congruo rimanendo rigido nell’acquisi-zione dell’incarico scritto di vendita al prezzo valutato, nonscendendo a compromessi e non accettando incarichi fuoriprezzo che renderebbero inevitabilmente statico il processodi compravendita. A ciò si aggiunge la necessità di utilizzare strumenti tecnolo-gici innovativi di promozione, come accade da molti anni inaltri mercati, improntati alla collaborazione e alla massimacondivisione con qualunque altro professionista titolato nefaccia richiesta. «Ovviamente ciò deve e può avvenire con re-gole precise e relativamente a immobili acquisiti in venditamediante specifico incarico scritto e certificati come

vendibili dal professionista che li prende in carico», precisaBaccarini. Avere un unico referente-intelocutore determina unbeneficio per entrambi i contraenti in quanto i proprietari-venditori ampliano in maniera esponenziale le proprie possi-bilità di vendita, mentre i clienti-acquirenti possono evitaredi destreggiarsi in un labirinto di annunci spesso fuorviantie/o di girare per le numerose agenzie immobiliari con un no-tevole dispendio di energie e tempo. L’interlocutore vascelto per stima e serietà e non per il prodotto avendo luistesso la possibilità di proporre una vasta gamma diimmobili siano essi acquisiti direttamente in esclusiva cheda altri colleghi.A tal fine Fiaip, in collaborazione con Replat, ha investito sulpiù grande progetto web di interscambio immobiliare inItalia mettendo a disposizione dei suoi associati un servizioinnovativo denominato MLS Fiaip, piattaforma che consentela collaborazione on-line nella compravendita, attraverso re-gole chiare e condivise con assolute garanzie sulla collabo-razione stessa, condividendo il portafoglio immobili, accre-scendo il proprio portafoglio clienti, incrementando le possi-bilità di soddisfare le esigenze della clientela. «L’obiettivo di MLS Fiaip – conclude Baccarini – è quello divalorizzare la nostra professione e di farla evolvere versouna figura di attualità e spessore; quella del consulente im-mobiliare, un professionista al servizio delle esigenze deipropri clienti, pronto a soddisfare qualsiasi richiesta di ac-quisto, vendita e locazione su tutto il territorio nazionale edestero ritenendo che sia questa la strada da percorrere perraggiungere le percentuali di intermediazioni riscontrabilinegli altri Paesi».

«La collaborazione e condivisione tra agenti-consulenti immobiliari

comporta beneficio ai contarenti». Le considerazioni di

Gian Battista Baccarini, presidente Fiaip Ravenna

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