Trompeta 1

Trompeta

Trompeta

Clasificación

Instrumento de viento-metal

Tesitura

Instrumentos relacionados

Trompeta pocket, trompeta piccolo, trompeta baja, fliscorno, corneta, trompa, trombón

Músicos

• Trompetistas

La trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de viento-metal ometales, fabricado en aleación de metal. El sonido se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en laparte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La trompeta, comúnmente, está afinada ensi ♭ (bemol), es decir, un tono por debajo de la afinación real (también hay trompetas afinadas en fa, en do, en la y enmi ♭ (bemol)).El músico que toca la trompeta recibe el nombre de trompetista.

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Mecanismo

Pistón «al aire» o nopulsado.

Pistón pulsado.

La trompeta está construida con un tubo, de latón generalmente, doblado en espiral deaproximadamente 180 cm de largo, con diversas válvulas o pistones, que termina en unaboca acampanada que recibe el nombre de campana o pabellón. Los dos primeros terciosdel tubo son prácticamente cilíndricos, lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante,al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno, que poseen un tubo cónico yproducen un tono más suave. El otro tercio restante es un tubo cónico, excepto en losúltimos 30 cm, en los que el tubo se ensancha para formar la boca en forma de campana.El calibre es una serie compleja de vueltas, más pequeñas en el receptor de boquilla ymás grande justo antes del comienzo de la campana. El diseño cuidadoso de estas vueltases crítico para la entonación de la trompeta.[1]

Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que sesopla a través de los labios cerrados, obteniendo un «zumbido» en la boquilla ycomenzando una permanente ola de vibración en la columna de aire en el interior de latrompeta. El trompetista puede seleccionar la ejecución de una gama de maticesarmónicos o cambiando la apertura y tensión del labio ejercida sobre la boquilla(conocida como la embocadura).

En principio, su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armónicossobre la nota fundamental. Sin embargo, con la posterior adaptación del mecanismo delpistón, la trompeta se convirtió en un instrumento cromático. Está provista de trespistones y en general está afinada en si ♭, do o la. Cuando su afinación es en do no haynecesidad de transportar. En la trompeta en Si ♭ y la trompeta en la, la transposición esbásicamente la misma que se utiliza para el clarinete.[2]

La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tuberíaque forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y, por tanto, consigue su afinacióncromática. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce latonalidad de la nota. El primer pistón, que está conectado a un tubo de largo mediano, reduce la nota de la trompetaen dos semitonos; el segundo pistón, conectado a un tubo de corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercerpistón, conectado a un tubo largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pistón, como es el casode la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Mediante la combinación de estos tres (ocuatro) pistones se consigue casi toda la afinación cromática dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentesen el tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.[1]

De esta forma, la trompeta en si ♭ al apretar el primer pistón (dos semitonos menos), hace que do baje a si ♭, mi a re,y sol a fa. En la tonalidad real baja si ♭ a la ♭, re a do, y fa a mi ♭. Al apretar el segundo pistón (un semitono menos),do baja a si, mi baja a re ♯ (sostenido), y sol a fa ♯. En tonalidad real baja si ♭ a la, re a do ♯, y de fa a mi. Al apretarel tercer pistón (tres semitonos menos), do baja la, mi baja a do ♯, y sol baja a mi. En tonalidad real baja si ♭ a sol, rea si, y fa a re. Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus caídas de tonalidad, siendo tres tonos lo máximo que sepuede bajar: apretando los tres pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos.

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Bomba de afinación.

La serie armónica de la trompeta se asemeja a la escala de música, perohay algunas notas de la serie que son comprometidas por estarligeramente fuera del rango y se las conoce como tonos de lobo (owolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo deslizante paracompensarlas.

La afinación se suele ver afectada por la temperatura ambiental, portanto es necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando através de él. Para afinar correctamente la trompeta es necesario ajustarla bomba de afinación hasta conseguir la afinación deseada. La bombade afinación es el codo metálico que remata la sección central de latrompeta y que queda a la misma altura que la campana. En esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe,utilizada para expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la condensación delaire en sus tuberías.

La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cómodo para la vibración de loslabios. Inmediatamente detrás del anillo está la copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el granillo,que disminuye un poco para que coincida con el diámetro de la tubería principal de la trompeta. Las dimensiones deestas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecución. Engeneral, cuanto mayor y más profunda es la copa, más oscuro es el sonido del timbre.[3]

Distintos tipos de sordina para trompeta.

La trompeta puede fabricarse en distintos estilos, con modelos para losprincipiantes, los trompetistas intermedios o para músicosprofesionales. En el pasado, se fabricaron trompetas con un número demateriales improbables, incluyendo la madera, la arcilla y la cerámica.También han sido fabricadas completamente de latón, bronce, plata yníquel. La trompeta moderna está fabricada comúnmente de latón y aveces es galvanizado con plata, níquel, oro o cobre. Mideaproximadamente 50 cm.

La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad yatenuar el sonido producido por la trompeta. Tiene forma de pera y encaja perfectamente en la campana delinstrumento, aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la campana (como la sordina desatascador).Suelen fabricarse de fibra o metal.[1]

Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales, amplifican ciertos armónicos y reducenotros. Los trompetistas han experimentado con diversas formas de sordinas, desde insertar una mano en el pabellón(técnica ortodoxa en algunos metales clásicos) o incluso cubrir la campana con un bombín.[4]

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Tesitura

Extensión de una trompeta: fa♯2 a do5, extendido a undo6.

La tesitura básica de la trompeta tiene una extensión de dosoctavas y media, desde fa ♯2 por debajo del do central del piano,incluso en algunas ocasiones desde notas más graves, hasta do6.Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un fa - sol porencima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. Porencima de esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonidodistorsionado, que es muy difícil de dominar. Por lo tanto, existe larecomendación a los compositores que al momento de escribirpara estos instrumentos, no pasen los límites arriba mencionados.Esta recomendación es frecuentemente ignorada. Hay trompetistasdedicados a sobrepasar este régimen (los llamados «agudistas»),que superan con creces estos límites, incluso pudiendo aumentareste registro en más de una octava, y juegan con los tonos agudos o supra-altos, aproximadamente, hasta el tercer dopor encima del central; entre este tipo de músicos se encuentra Arturo Sandoval, solo que este llamado agudista llegahasta sol tercer octava.

Detalles especialesLa trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo general las notas do, mi y sol en todassus octavas. No obstante, existen 4 excepciones: en la octava por debajo de la central, sol no se produce al aire, sinoapretando el primero y el tercer pistón. En la octava central, el mi no se produce al aire, sino apretando el primer ysegundo pistón. En la segunda octava, existe un si ♭ al aire. En la tercera octava, existe re al aire. Estasirregularidades se deben a los armónicos naturales.En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando los distintos pistones.

En esta gráfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los pistones. El número sobre cada compás se refiere al número de pistónde la trompeta que debe ser pulsado para emitirlas.

Historia

OrigenLa historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. Casi tan antiguas como la flauta, que se reputa como el instrumento más antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno de buey que aún puede servir como trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, cañas de bambú, tubos vegetales ahuecados o conchas de moluscos y eran empleadas

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por los hombres primitivos para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malosespíritus, para la caza o transmitir señales.[5]

En antiguas civilizaciones

Trompeta persa de la dinastía Aqueménidaelaborada en bronce. Se encuentra en el museo de

Persépolis (Irán).

Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa parael desarrollo de los instrumentos de viento ya que el bronce es unmaterial adecuado para su construcción mejorando su sonoridad ybrillantez. Las primitivas trompetas carecían de boquilla y se usaban amodo de altavoz, gritando en su interior para deformar aumentando odistorsionando la voz del ejecutante.

En los pueblos de la antigüedad la trompeta aparece entre susinstrumentos musicales. Los egipcios atribuían su invención al diosOsiris y había sido heredada de los pueblos de Mesopotamia, disponíande diferentes trompetas que utilizan en paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recibían el nombrede Sneb y tenían forma cónica y rectos. Se encontraron dos trompetas en la tumba del faraón egipcio Tutankamon,que reinó de 1353 a 1358 a. C. y en las pinturas antiquísimas que las representaban. Dichas trompetas midenrespectivamente 50,5 cm y 58 cm de largo, presentando un ancho pabellón, pero sin una embocadura propiamentedicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual constituyó sin duda una excepción. Dichastrompetas estaban fabricadas en bronce con el método de cera perdida. En el Museo Británico, en el Museo delLouvre de París y en el Arqueológico de Nápoles se hallan trompetas de bronce egipcias y romanas y en elNumantino de Soria se conservan algunas de barro cocido y de factura ibérica, unas rectas y otras curvas. Tambiénse conservan trompetas del Imperio persa en el museo de Persépolis (Irán).

La toma de Jericó según un grabado de JeanFouquet.

Entre los pueblos hebreos la trompeta recibía el nombre de hazozra ochatzótzráh y tenía un carácter casi divino ya que atribuían suconstrucción a Moisés, siendo tocada únicamente por los sacerdotespara anunciar las asambleas y acompañar las consagraciones y lossacrificios. También tuvo uso militar y servía para levantar loscampamentos nómadas o para dar la señal de alarma. La trompetahebrea era corta, de unos 45cm de largo, con un tubo cónico de platabatida que producía un sonido homogéneo e ininterrumpido, o bien endúos de dos trompetas, es decir, articulando distintamente varias notasdiferentes. También existía otro tipo de trompeta, el shofár que estabafabricada a partir del cuerno de un animal kosher (carnero, cabra,antílope y gacela) y era utilizado en varias fiestas judías, así como enalgunos servicios de otras religiones cristianas y judeocristianas.[6]

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Lur, luur o lure germánico de bronce.

Otros pueblos que conocían y desarrollaron diferentes trompetasfueron el germano y el celta. La forma primitiva de «ese» (S) cónica delos cuernos germánicos y escandinavos denominados lur, lures, lure oluur (1500-400 a. C.) era debida a que estaba construida con elcolmillo de un mamut. Se conservan ejemplares en perfecto estadohallados en excavaciones arqueológicas realizadas fundamentalmenteen Dinamarca. La lure medía entre 1,50 y 2,50 m de media, eraligeramente cónica y presentaba la forma de S. El tubo se componía dedos partes curvas de diferente longitud, la segunda de las cuales estabasituada en un plano distinto a la primera. Por lo general los ejemplaresque se han descubierto aparecen unidos de dos en dos, de idénticotamaño y simétricos, lo cual hace suponer que se tocaban por parejasafinadas al unísono, o bien simultáneamente, o en alternancia. Secolgaban en la bandolera y los dos músicos, uno junto a otro, debíansujetar cada instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se hanrealizado intentos con los ejemplares mejor conservados en los se hanconseguido los doce primeros armónicos y una escala cromática de una séptima a partir del sonido fundamental, peroes poco probable que los antiguos aprovecharon esta extensión sonora.[6] El carnyx, karnix o karnyx celta era uninstrumento de tubo recto que se dobla en ángulo recto ,en forma de gancho, parecido a la trompeta y destinado ausos militares, construido enteramente en bronce y con la campana en forma de dragón.[5] Este tipo de trompeta fuereproducido en el año 113 en el arco de Adriano, en Roma.

En torno al siglo IV a. C., los griegos ya incluían certámenes de trompeteros en el programa de los JuegosOlímpicos. La trompeta recibía el nombre de salpinx y su invención estaba atribuida a la diosa Atenea. Estabafabricada en hierro o bronce, a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso. Antesdel pabellón, que era esférico y de dimensiones modestas, solían colocarse anillas decorativas o corredizas. Laheredaron de los etruscos, que a su vez la habían heredado de los egipcios. También usaban el keras que era uncuerno cocido de animal y se usaba con fines militares.Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos adquiere una gran importanciasocial. Estaban fabricadas en plata y bronce y recibían diferentes nombres: buccina, cornus, salpinx, aduba, clario,tubesta, lituus o argia entre otros, así como diversas formas rectas o curvas. La más conocida de todas ellas era latubesta o tuba que media 117 cm y era de de forma cónica, con 1 cm de diámetro en la embocadura. El tubo cónicoera de bronce, con una embocadura móvil y un pabellón ligeramente ensanchado; la tuba era utilizada en lainfantería, pero también tuvo gran importancia en los combates de gladiadores junto con la trompa y el órganohidráulico, utilizándose ocasionalmente en determinados sacrificios religiosos. El lituus, por el contrario, fue uninstrumento de uso exclusivamente militar que se empleó en la caballería: era una larga trompeta cilíndrica, dedimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a 1,40 m de largo) que tenía el extremo opuesto al de laembocadura doblado en forma de J, abierto sobre un pabellón a veces recortado. Como en el caso de la tuba, el tubodel lituus era de bronce. El timbre de estos instrumentos debía resultar sin duda poco agradable: los autores romanoscalifican el timbre de la tuba de «ronco» y «aterrador». El del lituus era más agudo y sin duda bastante másestridente.[6] Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas utilizándolas parallamamientos, fanfarrias militares y civiles. En las esculturas romanas se puede observar que las trompetas aparecíanen todas las procesiones.[7]

Tanto la Biblia como Homero en La Ilíada corroboran la importancia de la trompeta en las ceremonias religiosasprimitivas y el de su uso en las batallas, incluso se apunta en La Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue elcausante de la caída de la ciudad de Jericó.

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Siete sacerdotes irán delante del arca del pacto, cada uno con una trompeta de cuerno de carnero y el séptimo díadaréis siete vueltas a la ciudad mientras los sacerdotes tocan las trompetas.

Josué 6,4[8]

A continuación Joab ordenó que tocaran la trompeta, y las tropas dejaron de perseguir a los de Israel, porque Joab lasdetuvo.

II Samuel 18,16[8]

Tocad la trompeta al llegar la luna nueva, y también al llegar la luna llena, que es el día de nuestra gran fiesta.Salmo 81,3[8]

Suena la trompeta llamando a la batalla; todos se preparan, pero nadie sale a luchar. Voy a castigar con ira el orgullode Israel.

Libro de Ezequiel 7,14[8]

Palas Atenea vociferó también y suscitó un inmenso tumulto entre los teucros. Como se oye la voz sonora de latrompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que la vida quitan; tan sonora fue entonces la voz del Eácida.

Canto XVIII de La Ilíada, HomeroEl primer ángel tocó su trompeta, y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego mezclados con sangre.

Libro del Apocalipsis de San Juan 8, 6-13[8]

Suona, trompeta china.

La cultura china contribuyó en gran medida en el desarrollo de latrompeta, aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentestubos cónicos que encajaban unos en otros telescópicamente. Otraaportación suya fue la trompeta helicoidal tocada por los marineros ysacerdotes budistas. También existía una trompeta llamada La pa oLaba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al oboede tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros.[9] Elsuona fue muy popular en la primera Dinastía Jin (265-420) en laszonas de la región de Xinjiang y está formado por un tubo cónico demadera perforado de ocho orificios (siete en la parte delantera y uno enla trasera), un tubo de cobre y un silbato de caña (lo que le hace similaral oboe) en el extremo superior de la madera y un altavoz de cobre enel extremo inferior.[10] Una versión de la suona es la corneta china, uninstrumento que es aún muy utilizado como elemento melódicoindispensable en la «conga santiaguera», tipo de música popularimprescindible en fiestas populares en la región oriental de Cuba, cuyacapital es Santiago de Cuba, de ahí su nombre.

En los reinos de Java y Bali existía durante el siglo X unos pequeñosconjuntos musicales en cuya formación se encontraba una trompeta deforma curva. En el Tíbet, desde el siglo VII la influencia india tienecomo consecuencia la introducción de instrumentos como eldung-dkar,[11] fabricado con una caracola y en ocasiones con embocadura de metal y con una prolongación hechacon una placa metálica, llamada ala (gshog-ma), muy similar al sankh de la India,[12] y el wadun, fabricado con uncuerno. El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir hasta 5 metros y es uninstrumento característico y originario del Tíbet.

En Australia, las tribus aborígenes se servían de un instrumento que consiste en un tubo de madera largo y ahuecadoque usaban en sus ritos y que recibe el nombre de didgeridoo o diyiridú.Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenían pistones y sólo manejaban entre 2 y 5 notas.

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Edad Media

Trompetista turco y 2 oboistas a caballo. DanielHopfer (ca 1470-1536).

La trompeta siguió siendo utilizada en batallas y ceremonias muchodespués de la disolución de estos pueblos. En la Edad Media, coninstrumentos hechos de aleaciones de metales, se iba notando unadistinción entre dos ramas de instrumentos de viento metálicos: los queposteriormente evolucionarían a trompetas y derivado, conocida comoclaro, y los que se derivarían en los trombones y familiares,denominada buccina.

En un principio el claro era un tubo recto y largo, pero para hacerlomás fácil de transportar, se redujo la longitud del instrumento doblandoel tubo en espiral, recibiendo el nombre de clarión.

El Islam aporta varios instrumentos, las trompetas sarracenas sonusadas por los musulmanes desde época muy antigua. Reciben elnombre de al-nafir o cuerno sarraceno que en España recibiría elnombre de añafil. El añafil era un aerófono recto, cuyo sonido surgíade la vibración de los labios del intérprete en una boquilla en forma depequeño embudo. Este tipo de instrumento se encuadra generalmentedentro del grupo de las denominadas «trompas naturales», ya que nopresenta orificios, llaves ni ningún otro elemento constructivo quealtere la afinación o el timbre. Era usado principalmente para usos militares.[13]

Durante esta época la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. Es el instrumento preferido de lanobleza. Los trompeteros y timbaleros tocan en fiestas solemnes, gozando de una posición social más elevada que elresto de los músicos. La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir órdenes en el campode batalla, en el castillo y pronto comenzaría a realizar funciones de entretenimiento para la nobleza. Esto dará lugaral nacimiento de trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cámara.

Como dato curioso cabe destacar que durante la Edad Media a los músicos se les consideraba «no honorables». LaIglesia les negaba los sacramentos y sólo cuando entraban al servicio de un noble o al servicio de una ciudadadquirían la condición de honorables.

Cuatro sacabuches, dos tenores, un alto y un bajo.

Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierrofino, eran rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en elextremo del tubo hecha para apoyar los labios. A finales del siglo XIVla trompeta deja de ser recta, tomando en un primer momento la formade ese (S) para hacerla más manejable y posteriormente fue tomando laforma actual con tubo cilíndrico en las dos terceras partes de sulongitud para ensancharse en el último tercio y formar el pabellón.Paralelamente a esta evolución aparece la trompeta de varas ocorrederas que es la antecesora del trombón. Ésta consistía en laprolongación de la embocadura en el primer tubo del instrumento deesta forma la embocadura quedaba fija y el resto del instrumento se alejaba o volvía a sí. Se la denominó trompeta decorredera, doble trompeta o sacabuche, entre otros nombres.

La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se advierte en el hecho de que, de loscuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de Enrique VIII de Inglaterra, catorce eran trompetistas.[7]

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El Barroco: se extiende su uso

Trompeta barroca.

La llamada trompeta «natural» o «barroca» fue el instrumento para elque escribieron Claudio Monteverdi, Jean-Baptiste Lully, HenryPurcell, Johann Sebastian Bach o Georg Friedrich Händel: se trataba deuna trompeta vaciada en metal y de forma moderna (sección cilíndricahasta el pabellón que se ensancha progresivamente), pero que no podíaemitir debido a la presión del aire nada más que los armónicosnaturales del sonido fundamental que venía determinado por la longitud del tubo (teóricamente, esta longitud deberíaser 2,34 m). La trompeta natural estaba afinada en do, más corrientemente en re (en ocasiones en fa en la Alemaniadel siglo XVIII). Su sonoridad clara y penetrante, brillantísima, perfectamente adaptada a las interpretaciones al airelibre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que, aún tocados en modelos deválvulas, siguen pareciendo de una dificultad increíble. Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto enfanfarrias eran idénticas, es decir, todas ellas estaban en la misma tonalidad: el músico que tocaba la parte superiorutilizaba una embocadura más pequeña para facilitar la producción de notas sobreagudas. La actual trompeta decaballería es una trompeta natural.

Gottfried Reiche, trompetista y compositorbarroco. Fue el trompeta solista de Johann

Sebastian Bach en Leipzig.

Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII, tanto en Italia como enAlemania, la palabra clarino para designar a una trompeta natural depequeñas dimensiones adaptada al registro agudo y después, poco apoco, acabó por aplicarse a cualquier parte escrita en este registro paratrompeta de orquesta. Incluso en obras de Bach y Händel, las partescorrespondientes al clarino se interpretaban con una pequeña trompetaafinada en Re, aunque el instrumento figura por primera vez de unamanera explícita en la partitura del Orfeo de Monteverdi.[6]

A comienzos del siglo XVII, el papel de la trompeta en los conjuntosorquestales no era muy importante, aunque existen excepciones. ElOrfeo de Monteverdi (1607) es la primera obra en la que se integra a latrompeta dentro de las formaciones orquestales y dentro de esta obra sepuede encontrar una tocata para cinco trompetas de diferentesafinaciones. Hacia finales del siglo XVII, la trompeta comienza atomar un papel más protagonista y a ser un instrumento muy utilizadoen las agrupaciones orquestales. Apareció entonces el Modo perimparar a sonare di trompa, de Fantino (Método para aprender a tocarla trompeta), publicado en Fráncfort del Meno en 1638, que es un testimonio del amplio uso que se la daba alinstrumento.

En el mismo período, Purcell empleó frecuentemente la trompeta. En su ópera Dioclesian, una trompeta y una voz decontralto cantan a dúo. Sus composiciones solían ir destinadas como era costumbre de la época a John Shore,trompetista de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo. En estamisma época la gran mayoría de los compositores alemanes incluían la trompeta en los conjuntos orquestales.[14]

Händel, poco tiempo después, escribió partes muy agudas y floridas para este instrumento, como su «Let the bright seraphim» (en Sansón) y «The trumpet shall sound» (en El Mesías). Händel indicaba en la partitura «Clarino I, Clarino II y Prinzipale», lo que demuestra que en aquella época aún se mantenía la misma distribución para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones orquestales de la época de Monteverdi. Bach también compuso para la trompeta partes muy elaboradas, y en general, en un registro más agudo. La interpretación de dichos pasajes más elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se especializaban dependiendo de las características de los pasajes, unos en pasajes agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. Así, el

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instrumentista encargado de tocar el clarino únicamente interpretaba los pasajes más agudos por lo que dichospasajes terminaban siendo más fáciles en su ejecución.[6]

Händel y Bach entonces, compusieron música en la que se le daba el papel protagónico a la trompeta y después deellos, comenzó un periodo de decadencia de la trompeta, en la que fue degradada a un papel secundario. La trompetase convirtió en un instrumento armónico de notas bajas y espaciadas, y de vez en cuando, en una parte más de lapercusión, al ser siempre puesta en fortissimo en las partes finales de los movimientos de, por ejemplo, Mozart. ConBeethoven, la trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales, pero no la esperada.[7]

Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones

Trompetas de pistones.

El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capazde eliminar los inconvenientes presentados por las trompetas naturalescomienza a finales del Barroco. Son numerosos los intentos realizadosal respecto: tonillos o piezas de recambio, trompeta de tapadera,trompeta de correderas o de varas y por último la aplicación gradualde los pistones.

Las piezas de recambio permitieron durante algún tiempo obtenerdiferentes tonalidades al aplicarlas a la trompeta pero a lo largo delsiglo XVIII se siguió investigando para elevar los acordes de los cobrespor medio de llaves y agujeros. Fue Anton Weidinger investigador yvirtuoso de la trompeta de llaves, que aplica al instrumento las llavesbasándose en los mismos principios en los que se basa la flauta o elfagot. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado ygracias a esto podían hacer todas las notas de la escala diatónica ycromática. Haydn y Hummel escribieron para Weidinger sus famososconciertos. A pesar del éxito la trompeta de llaves no se impuso fueusada durante algunos años por bandas militares de Austria y de Italia,a finales de los años 1920 desapareció.[5]

Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pasó a ponerle una vara (esta forma tuvocierto éxito en Inglaterra en gran parte debido a eminentes trompetistas defensores de su uso como T. Harper y J.Horton, entre otros). La inclusión de los pistones tiene lugar de manera paulatina, siendo el inventor irlandés CharlesClagget quien construye en 1790 una trompeta doble afinada en Re y Mi ♭ con una única embocadura y comoinnovación un pistón. Más tarde, hacia 1815, Blühmel y Stölzel inventarían el sistema de pistones queposteriormente sería mejorado por Adolphe Sax y Périnet (en 1839) hasta llegar a una forma muy parecida a la actualde J.P. Oates, pasando por las mejoras que introdujo Merry Franquin, profesor del Conservatorio de París, que hanpermitido a los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento. Dauverne en Franciaconstruyó la primera trompeta de dos pistones y la inclusión del tercer pistón se produjo en 1830 de mano de Müllerde Maguncia y Satter de Leipzig.

El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Halévy, en su ópera La judía de 1835. En supartitura escribe para dos trompetas de este género y dos trompetas naturales con tubos de recambio.[7]

La trompeta de pistones llegó justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su música con gran aplicación de los sonidos metálicos de los instrumentos como el trombón y la trompeta, dándole un mayor papel protagonista. En la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituían corrientemente con dos trompetas (excepto para el acompañamiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). Como norma general Wagner empleó tres, a fin de poder asignar a la trompeta acordes enteros. En su ópera Tannhäuser, un motivo especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han

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usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones, siendo tres el número empleado normalmente.Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto definitivo en la orquesta: Hector Berliozseguía utilizando la trompeta natural y hasta 1920 se usará una trompeta de válvulas afinada en Fa que ya no esutilizada.

Siglo XX

Dizzy Gillespie tocando su trompeta.

La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos ydiferentes estilos musicales. Se puede encontrar en cualquier sala deconciertos sinfónicos o de cámara como solista o junto a otrosinstrumentos o en cualquier club de jazz.

Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocancon pequeñas trompetas de pistones denominadas trompeta píccolo,afinadas en si ♭-la y con cuatro pistones. Sin embargo, desde los años60 vuelve a utilizarse nuevamente una trompeta natural en re a la quetambién se ha bautizado con el nombre de «clarino», muy apreciada eninterpretaciones de música barroca.

A finales del siglo XX, el éxito lo ostenta la trompeta afinada en si ♭aunque el timbre peculiar de la trompeta moderna en re haya sidoempleada por compositores como Olivier Messiaen o Arthur Honegger(compositor que le dedicó a este último instrumento su Segundasinfonía para orquesta de cuerdas y trompeta en re ad libitum). ÍgorStravinski también realizó composiciones para trompeta.

Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de música, incluida laclásica, jazz, rock, blues, pop, ska, funk, mambo, guaracha, merengue, cumbia, salsa y polca.

La trompeta en el jazz

En la época posterior a la Guerra Civil Estadounidense se podían adquirir cornetas por un bajo precio y las trompetasse empleaban en los funerales, en las bandas callejeras, en las de baile y en las de jazz. A partir del año 1927, casitodos los cornetistas, salvo unas pocas excepciones, se pasaron a la trompeta, ya que preferían su sonido másmelódico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser más sencilla su ejecución. La trompeta siguió siendodurante un tiempo el instrumento principal en los pequeños grupos de jazz, e incluso en las bandas de swing.[15]

También es un instrumento destacado en el estilo Dixieland.La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si ♭. En el jazz primitivo se empleaba lacorneta, que en el siglo XIX desempeñaba el papel que más adelante se asignaría a la trompeta. El fliscorno posee unsonido más suave y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz, aunquealgunos se han especializado en él, como Art Farmer.[15] La aportación a la literatura para trompeta de músicos dejazz como Louis Armstrong, Joe King Oliver, Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva.

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La trompeta en conjuntos de mariachi

Conjunto de mariachi.

La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos demariachi. A principios del siglo XX, no era común la existencia deconjuntos de mariachi con instrumentos de viento. La flauta, elclarinete, el saxofón soprano, el trombón, el cornetín y la trompeta nose veían con frecuencia en los grupos tradicionalmente integrados porinstrumentos de cuerda, como el violín, la guitarra o el guitarrón.

En la década de 1930 algunos mariachi de México, D.F. como JesúsSalazar, quien trabajaba con el Mariachi Tapatío de José Marmolejo,incorporaron la trompeta, que en los años 40 siguió cobrando fuerzahasta llegar a ser imprescindible para los conjuntos de mariachi. PedroInfante grabó en 1949 las primeras canciones con un mariachi con dos trompetas, cosechando un notable éxito dichainnovación.

El uso de la trompeta en el mariachi alcanzó completa aceptación en 1952, cuando el conjunto Mariachi México, dePepe Villa, grabó una serie de discos de gran éxito que efectuó el cambio decisivo en la instrumentación de losgrupos de mariachi, que para los años 1960 en su mayoría incluían ya dos trompetas.[16] Aunque existíanexcepciones como el Mariachi Vargas que seguía usando una sola trompeta casi hasta mediados de la década de los60. Alrededor de 1964 uno de los primeros dúos de trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanosPedro y Crescencio Hernández.[17]

La trompeta es especialmente valorada en el son jalisciense.

Tipos de trompeta

Trompeta piccolo de 4 pistones.

Trompeta pocket.

Trompeta en do o en si ♭

Las trompetas corrientes están afinadas en do o en si ♭ y su tubo apenassupera un metro de largo. Tiene tres pistones y su extensión cromática,debida al mecanismo de los pistones, es de dos octavas y una sextamayor. La trompeta en si ♭ suena un tono más grave que la trompeta endo. Este tipo de trompetas son normalmente usadas en las bandas demúsica, en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfónicas (exceptoen Francia y España donde se ha impuesto la trompeta en do, aunque latrompeta en si continua siendo la más utilizada en estos ámbitos).[6]

Trompeta de varas

La trompeta de varas puede ser llamada «trompeta slide» o también«trombón soprano». La vara es proporcional al tamaño del instrumentoy tiene las siete posiciones de un trombón convencional. Esteinstrumento está logrado para que niños de muy temprana edad,puedan estudiar el mecanismo de la vara, de cara a tocar el trombón devaras en un futuro.

La trompeta de varas tiene un registro exactamente igual a la trompetatradicional de pistones, pero su ejecución es mucho más lentacomparada con la de los pistones. Normalmente la tonalidad de latrompeta de varas o trombón soprano es si ♭.

Trompeta 13

Trompeta baja de válvulas rotativas.

Trompeta piccolo

La trompeta piccolo, también denominada trompeta barroca porque fuecreada a finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas (como lasde Bach o Händel, por ejemplo), es más pequeña que el resto detrompetas y suena una octava más aguda que las demás y se alcanzacon mayor facilidad el registro sobreagudo. Normalmente está afinadaen la o en si ♭. Tiene cuatro pistones, aunque existen modelos con trespistones. El cuarto pistón desempeña la función de transpositor yreduce en 5 semitonos la nota de la trompeta.[18] [6]

Trompeta baja

La trompeta baja está afinada en do o en si ♭. Suena una octava másgrave que la trompeta normal y su tubo es más largo. Aunque fue utilizada por Wagner su uso no está muy extendidoy se emplea en ocasiones excepcionales.[18] [6]

Trompeta pocketLa trompeta pocket (trompeta de bolsillo) es una versión en miniatura de la trompeta tradicional. Tiene más curvasque una trompeta normal, por lo tanto, el recorrido que hace el sonido es igual de largo, pero la trompeta en sí ocupamenos espacio. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas, el sonido de la trompeta se vayavolviendo más seco que el de una trompeta normal; requiere mayor presión al soplar, carece de slide.

Trompeta de llavesLa trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa llaves. Este tipo de trompeta esutilizado en muy pocas ocasiones en las actuaciones modernas pero fue relativamente común su uso hasta laintroducción de la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Este instrumento era capaz de emitir sólo la seriede los armónicos naturales según su afinación alterando la presión de los labios y del aliento por medio de la presióndel músculo diafragmático. Por ejemplo, una trompeta afinada en do daría su serie de armónicos (do, sol, do, mi, sol,si♭, do...), lo que dejaba huecos en su tesitura baja aunque básicamente se defendiera en los registros altos. Latrompeta de llaves inventada por Anton Weidinger se basaba en un sistema similar a la flauta o el fagot y se usó enbandas militares durante el siglo XIX, decayendo su uso a principios del siglo XX.

MantenimientoLa trompeta es un instrumento muy sensible por la tanto es muy importante vaciar siempre la trompeta con la llavede desagüe y secarla por dentro y por fuera. Para este fin hay trapos y varillas especiales que puede adquirir encomercios especializados.

Boquilla

Boquilla de trompeta.

La boquilla y el tudel pueden dañarse fácilmente por un montajeimpropio por lo que hay que realizar con cuidado dicha acción. Laforma correcta es insertar suavemente la boquilla en el receptor y darun leve giro para asegurarlo. Nunca hay que forzar la boquilla dentro

Trompeta 14

del tudel, puesto que puede llegar a atrancarse. En caso de que esto ocurriera, no es recomendable en ningún casousar herramientas de agarre (tenazas, alicates,... ) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse elinstrumento a un establecimiento especializado en la reparación de instrumentos.[19]

Los tipos de boquilla más usados cuando se empieza son los 7C;más adelante se utilizan los tipos de boquillas comola 1-1/2C, 1-1/4C, siendo los más comunes estos. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas.

Pistones

Pistón de una trompeta desmontado.

Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos quereciben el nombre de camisas. Los pistones y camisas son partes muyimportantes de la trompeta, por tanto, es necesario poner muchocuidado en no doblarlos ni rayarlos. Un correcto mantenimiento de lospistones exige el lubricado antes y después de cada uso de la trompeta.Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta, sin girar, yaplicarle 2 ó 3 gotas de aceite lubricante específico para trompetas.Bajo ningún concepto debe usarse grasa para lubricar los pistones.Después se vuelve a colocar el pistón con cuidado apoyándolo en lacamisa apropiada, alineando la guía del pistón con la ranura de la guíade la camisa. Se recomienda pulsar el pistón varias veces para que secubra toda la superficie con el aceite lubricante.

Es recomendable una limpieza periódica de los pistones. Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta, singirar, y dejarlo sobre una superficie limpia y que no raye el pistón. Con un cepillo de pistones se limpia el interior dela camisa. En caso de no disponer de dicho cepillo, se recomienda el uso de un paño doblado o una varilla envueltaen tela de algodón. Se limpian los pistones de cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y sevuelven a introducir en sus correspondientes camisas, aplicándoles 2 ó 3 gotas de aceite lubricante.[19]

BombasAl contrario que en el caso de los pistones, se recomienda usar grasa para lubricar las bombas. La grasa de bombasmantiene las bombas herméticas y las dota de un movimiento suave, por tanto es un factor esencial en el cuidado dela trompeta. Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba presionando el pistóncorrespondiente. A continuación, se inserta una esquina de un paño de algodón limpio a través del agujero de labomba y se limpia cualquier tipo de suciedad dentro y fuera de ella, así como en la superficie de las bombasinteriores. Se aplica una pequeña cantidad de grasa de bombas y se introduce varias veces consecutivas la bombapara que la grasa quede extendida uniformemente.[19]

Trompeta 15

Obras destacadas

Ejercicios de escalas cromáticas del método deJean-Baptiste Arban.

Varios trompetistas de una banda de música.

Obras para trompeta solista

• Fantasía para trompeta (1969), de Malcolm Arnold.• Concerto for Trumpet and Orchestra (1950), de Alexander

Arutunian.• Legende, de George Enescu.• Kryl de Robert Erickson.• Eric Ewazen:

• Concierto para trompeta.• Sonata para trompeta.

• Alexander Goedicke:• Concierto para trompeta.• Concierto Etude.

• Concierto para trompeta, de Edward Gregson.• Exposed Throat, de H.K. Gruber.• Concierto para trompeta y orquesta en mi♭ mayor, de Joseph

Haydn.• Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor, de

Georg Philipp Telemann.• Sonata para trompeta y piano, de Paul Hindemith.• Sonatina para trompeta y piano (1950), de Bertold Hummel.• Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor, de Johann

Nepomuk Hummel. Habitualmente es transportado a mi♭ mayor.• Sonata para trompeta y piano, de Kent Wheeler Kennan.• Sonatina para trompeta (en do o si) y piano, de Bohuslav Martinů.• Concierto para trompeta y orquesta, de William Perry.• Sonata para trompeta y piano, Halsey Stevens.• Henri Tomasi:

• Concierto para trompeta.• Tríptico.

• Concierto para trompeta y orquesta (1996), de John Williams.• Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Balay.• «Rustiques». Concierto para trompeta y piano de Eugène Bozza.• «Sonata VII» de Arcangelo Corelli para trompeta y piano.• Sonata para trompeta y piano de J. Hubeau.

Trompeta 16

Para trompeta natural o trompeta piccolo

• Michael Haydn:• Concierto para trompeta en Re mayor.• Concierto para trompeta en Do mayor.

• Concierto No. 1, No. 2 y No. 3, de Johann Melchior Molter.• Concierto para trompeta en Re mayor, de Leopold Mozart.• Concierto para trompeta, cuerda y continuo en Re mayor, de Georg Philipp Telemann.• Sonata en Re mayor, de Giuseppe Torelli.• Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor, de Henry Purcell.

Otras• Johann Sebastian Bach:

• II Concierto de Branderburgo BWV 1047 (1721).• Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach.

• Georg Friedrich Händel:• El Mesías (1741).• Sansón (1743).

• Obertura Leonora n.º 3 (Op. 72a) (1806) de Ludwig van Beethoven.• Hector Berlioz:

• Les francs-juges (1826).• Waverly, obertura.

• Guillermo Tell (1829), de Gioachino Rossini.• Les Huguenots (1836), de Giacomo Meyerbeer.• Richard Wagner:

• Rienzi (1842).• Los maestros cantores de Núremberg (1867).• Tetralogía de El anillo del nibelungo (1848-1874).• Preludio de Parsifal (1882).

• La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la ópera Aida (1871) de Giuseppe Verdi.• Sinfonía número 5 (1902) de Gustav Mahler.

Trompetistas famosos

Louis Armstrong.

Véase también: :Categoría:Trompetistas

Véase también

• Instrumento de viento• Fliscorno• Corneta• Método Arban• Flumpet• Corneta de posta

Trompeta 17

Referencias[1] « La trompeta y su diseño (http:/ / www. pianomundo. com. ar/ instrumentos/ trompeta. html)». Consultado el 28 de noviembre de 2007.[2] « Los instrumentos: La trompeta (http:/ / www. fortunecity. com/ tinpan/ lennon/ 193/ instrumentos. htm)». Consultado el 28 de noviembre de

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Trompeta 18

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Fuentes y contribuyentes del artículo 19

Fuentes y contribuyentes del artículoTrompeta  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43999181  Contribuyentes: .Sergio, ANESTRELLA, Airunp, Alex299006, Alexav8, Alfonsogarciamoramartinromo, Alhen,Amadís, Antur, Antón Francho, Beethoven, BetoCG, Coen marjot, CommonsDelinker, Cookie, Corrector1, DZAUDZI69, David0811, Diego2173, Diegusjaimes, Dodo, Doreano, Dorieo,Draxtreme, Dreitmen, DulceJuana, Eljose, Elsenyor, Er pach, Escarlati, FAR, Felipealvarez, Frhancisc, Gizmo II, Greek, Heguer, Hieishin, Humberto, Isha, JMCC1, Jafeluv, Javierito92,Jmserrano, Joane, JorgeGG, Joselarrucea, Latiniensis, Laura Fiorucci, Lazaroalejandro90, Locutus Borg, Lourdes Cardenal, Marb, Matdrodes, MiguelSR, Misigon, Moriel, Mundokeko, OMenda,Obelix83, OboeCrack, Opus88888, Ostinex, Patxi Aguado, PoLuX124, Pochoguate, Prometheus, Rosarino, RoyFocker, Santiperez, Serolillo, SimónK, Stephanos, Tano4595, Taty2007, Tirithel,Tomasj-nial, Tonyslash60, Trioptio, Trompetis, Tronch, Vic Fede, WALL-E2700, Wilfredo0313, XalD, Zeca fa, Zyder, 233 ediciones anónimas

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Rosbach - 1727 (After portrait by E. G. Haussmann)Archivo:Trumpets02262006.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Trumpets02262006.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution 2.5  Contribuyentes:User:MiskatonicArchivo:Dizzy Gillespie playing horn 1955.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Dizzy_Gillespie_playing_horn_1955.jpg  Licencia: desconocido  Contribuyentes:Ary29, Dcoetzee, Docu, Frank C. Müller, G.dallorto, Infrogmation, Jkelly, Jossifresco, Juiced lemon, Romary, WstArchivo:Mariachi band.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Mariachi_band.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 2.0  Contribuyentes: Simon Lawfrom Montréal, QC, CanadaArchivo:Trumpet piccolo.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Trumpet_piccolo.jpg  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: w:User:NevilleyArchivo:Pocket trumpet.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Pocket_trumpet.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: User:Locutus BorgArchivo:Baßtrompete.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Baßtrompete.jpg  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Original uploader wasEsolomon at en.wikipediaArchivo:Embouchure - montage.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Embouchure_-_montage.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution 3.0  Contribuyentes:EusebiusArchivo:Piston trompette.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Piston_trompette.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 2.5  Contribuyentes: ruizoArchivo:Arbans page 22 chromatic study.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Arbans_page_22_chromatic_study.png  Licencia: Public Domain  Contribuyentes:Original uploader was Kylesandell at en.wikipedia Later version(s) were uploaded by Dbolton at en.wikipedia.Archivo:Banda de música de La Borriquita.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Banda_de_música_de_La_Borriquita.JPG  Licencia: Creative CommonsAttribution-Sharealike 2.5  Contribuyentes: User:emijrpArchivo:Louis Armstrong restored.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Louis_Armstrong_restored.jpg  Licencia: desconocido  Contribuyentes: World-Telegramstaff photographerImagen:Commons-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg  Licencia: logo  Contribuyentes: User:3247, User:GruntArchivo:Commons-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg  Licencia: logo  Contribuyentes: User:3247, User:Grunt

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