Universidad de La Salle Universidad de La Salle

Ciencia Unisalle Ciencia Unisalle

Licenciatura en Español y Lenguas Extranjeras Facultad de Ciencias de la Educación

1-1-2009

Trantor la cosmopolis de Isaac Asimov y su importancia en el Trantor la cosmopolis de Isaac Asimov y su importancia en el

desarrollo jerárquico del futuro a través de las novelas: el preludio desarrollo jerárquico del futuro a través de las novelas: el preludio

de la función y fundación de la función y fundación

Rafael Guillermo Herrán Botache Universidad de La Salle, Bogotá

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6

TRANTOR: LA COSMO-POLIS DE ISAAC ASIMOV Y SU

IMPORTANCIA EN EL DESARROLLO JERÁRQUICO DEL FUTURO

A TRAVÉS DE LAS NOVELAS: EL PRELUDIO DE LA FUNDACIÓN

Y FUNDACIÓN.

RAFAEL GUILLERMO HERRÁN BOTACHE

UNIVERSIDAD DE LA SALLE

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUACIÓN

LICENCIATURA EN LENGUAS CASTELLANA, INGLÉS Y

FRANCÉS

BOGOTÁ, D.C.

2009

7

TRANTOR: LA COSMO-POLIS DE ISAAC ASIMOV Y SU

IMPORTANCIA EN EL DESARROLLO JERARQUICO DEL FUTURO

A TRAVES DE LAS NOVELAS: EL PRELUDIO DE LA FUNDACION

Y FUNDACIÓN.

RAFAEL GUILLERMO HERRÁN BOTACHE

Código: 26012106

Monografía literaria para optar a titulo de

Licenciado en Lengua castellana, Inglés y Francés

Director

Darío Argüello

Magíster en literatura

UNIVERSIDAD DE LA SALLE

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUACIÓN

LICENCIATURA EN LENGUA CASTELLANA, INGLÉS Y FRANCÉS

BOGOTÁ, D.C.

2009

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NOTA DE ACEPTACIÓN

__________________________

__________________________

__________________________

__________________________

__________________________

Jurado

__________________________

Jurado

__________________________

Coordinación del Proyecto

Bogotá, Noviembre de 2009

9

A mi Madre quien

Me regaló

Mi primer libro,

Y me enseñó lo bonito

que es leer.

10

AGRADECIMIENTOS

El autor agradece a las siguientes personas que contribuyeron en que

este proyecto llegara a descubrir un nuevo mundo:

DARIO ARGÜELLO, Director de la investigación, docente, por su

entusiasmo en lo particular del tema, apoyo en la toma de decisiones y

oportuna sugerencias en el recorrido de una ciudad inhóspita que no

es visible a nuestros ojos.

DIEGO ARMANDO FLOREZ, Por compartir sus conocimientos, y

propiciar el inicio de ejercicio literario.

CARRERA SEPTIMA 2008-2009, donde muchas de sus edificaciones,

figuras y personas que la transitan le dieron forma a este trabajo.

11

TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIÓN

1. PLANTEAMIENTO GENERAL DE LA CIENCIA FICCIÓN

1.1 DEFINICIÓN

1.2 ORIGENES

1.3 CLASES DE CIENCIA FICCIÓN

1.4 HISTORÍA

1.4.1 La edad de Oro

1.4.2 El período de Plata

1.4.3 La nueva Ola

1.4.4 Decadencia

1.4.4.1 Cyber Punk

1.4.4.2 Post Cyber punk

2. ASIMOV AL DESNUDO

2.1 BIOBIBLIOGRAFÍA

2.1 SAGA FUNDACIÓN

2.2 PRELUDIO A LA FUNDACIÓN

3. TRANTOR: CIUDAD MUNDO Y SUS SECTORES

3.1 TRANTOR Y LOS DIFERENTES SECTORES EN CUANTO A SU

IMPORTANCIA, ECONÓMICA, POLÍTICA Y UBICACIÓN

ESTRATÉGICA

3.1.1Sector Imperial

3.1.2 Sector Streetling

12

3.1.3 Sector Mycogen

3.1.4 Sector Dahl

3.1.5 Sector Wye

3.2 A MANERA DE SÍNTESIS: LOS SECTORES COMO

REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE UN IMPERIO EN

DECADENCIA

4. PROPUESTA PEDAGÓGICA:

5. CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA

ANEXOS

13

INTRODUCCIÓN

"The most exciting phrase to hear in science, the one that heralds new discoveries, is

not 'Eureka!' (I found it!) but 'That's”

Isaac Asimov

El Estadounidense Isaac Asimov es una de las figuras cimeras de la

literatura de ciencia ficción. Perteneciente a la generación dorada de

este género, ha desarrollado una amplia obra narrativa (cuento y

novela) y ensayística relacionados con la ciencia y la robótica, la cual

ha merecido muchos reconocimientos de parte de la crítica

especializada, como el premio Hugo de Ciencia Ficción en dos

ocasiones: 1973 y 1983, además del famoso Nébula. Sin embargo, en

nuestros días sus innumerables obras son poco conocidas en nuestro

país y en otras partes del mundo. Como representación de un nuevo

grupo de escritores de aquella época en su producción, fue capaz de

enmarcar sustancialmente la ciencia ficción ante sus antecesores. Los

rasgos diferenciadores se han venido conceptualizando a partir de

estudios posteriores. El análisis crítico que se pretende realizar de sus

obras: Fundación y El preludió a la Fundación, tiene como propósito

resaltar la importancia de la ciencia ficción como herramienta

14

pedagógica para la comprensión, motivación y desarrollo de procesos

de lectura en el aula, para lo cual daremos un claro ejemplo de cómo

poner en práctica la ciencia ficción en el aula de clase por el uso de

medios visuales para el progreso de esta.

Los escritores de la época dorada de la ciencia ficción, se caracterizan

por haber hecho aportes bases, conceptos, teorías y a su vez reglas

para el desarrollo de sus teorías alrededor de sus futuros imaginarios y

la obra de Isaac Asimov inicia con obras tales como: Un guajiro en el

cielo, Fundación, David Starr, Ranger del Espacio, Fundación e

Imperio, Bóvedas de Acero, El sol al desnudo, entre otros. Cabe la

pena destacar algunos de sus cuentos: El Hombre Bicentenario,

Azazel, el demonio de dos centímetros, los ojos hacen más que ver,

Bola de billar y Lenny. Como ensayista, Asimov tiene una producción

amplia y prestigiosa en lo que ciencia se refiere, tal como constatan

sus libros: ―Fronteras y otros ensayos‖, ―Viaje a La Ciencia‖, ―El

secreto del universo y otros ensayos científicos‖, ―El electrón es zurdo

y otros ensayos científicos‖

15

En las obras literarias Fundación y El Preludio De La Fundación, se

reconoce como factor predominante la manifestación del desarrollo

que Asimov ve reflejado en la ciudad neoyorquina para el futuro, a su

vez los cambios a nivel social, económico, políticos y estratégicos que

traería consigo el desarrollo de estas ciudades para el futuro, a través

de la psicohistoria.

En el transcurso de la novela se vislumbra al protagonista en busca

de cómo podría desarrollar la psicohistoria, antes de aplicarla debe

recorrer una los sectores en los cuales se encuentra dividido Trantor

donde observaría sus situación económica, política, intereses y

posición estratégica. Mientras realiza este recorrido, Seldon

protagonista quien nos guiara por Trantor, tendrá que sortear una

serie de inconvenientes en su camino, que al final lo llevarían a

encontrar una posible solución a su planteamiento inicial. Es indudable

que el conocimiento que posee Seldon lo hace una persona acechada

por los dirigentes de cada sector.

16

Durante esta etapa la ciencia ficción, los escritores pertenecientes a

este movimiento aportarían una serie conceptos que ayudarían al

desarrollo de la ciencia, de este tiempo; de igual manera algunos de

estos aportes crearían diferencias en otras comunidades a nivel

mundial.

Se analizarán las novelas Fundación y Preludio a la Fundación como

producción de ciencia ficción literaria. Se tendrán en cuenta las

manifestaciones científicas recurrentes, así como la concepción de

aspectos como: Social, económico, político y estratégico, desde la

perspectiva del desarrollo jerárquico de Trantor.

17

1. PLANTEAMIENTO DE LA CIENCIA FICCION

1.1 DEFINICIÓN

Este género es la creación literaria más amplia y mejor planteada de

acuerdo el contexto tecnológico que estamos viviendo; puesto que

este es la herramienta principal para poder construir las metrópolis del

mañana que hoy en día están en pleno desarrollo, y de igual manera

para traer a nosotros el futuro y poder sentarlo en nuestros días.

Es un tema bastante discutido, porque existen representantes del

género que tienen su propio concepto sobre la ciencia ficción, y a

partir de ellos puedo decir que la ciencia ficción es un género

imaginario que no pueden darse en el mundo que conocemos debido

a una transformación del contexto basado en una alteración de

coordenadas, experimentos, y teorías científicas, espaciales,

temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que es y era

aceptable como especulación racional en el momento de la creación

de la obra.

Uno de los conceptos más conocidos y concisos sobre ciencia ficción,

es el del escritor Isaac Asimov:

La ciencia ficción es la rama de la literatura que trata sobre las

respuestas humanas a los cambios en el nivel de la ciencia y la

18

tecnología. (…) La ciencia ficción y la literatura fantástica (a las que

podríamos reunir bajo el nombre de ficción surrealista) tratan en

cambio de hechos que se desarrollan en contextos sociales que no

existen hoy ni han existido en el pasado.(1986:108)

Borges realiza un aporte desde la definición de Kingsley Amis, y

agrega lo siguiente sobre la ciencia ficción:

Un relato en prosa cuyo tema es una situación que no podría

presentarse en el mundo que conocemos, pero cuya base es la

hipótesis de una innovación de cualquier orden, de origen humano o

extraterrestre, en el campo de la ciencia y la tecnología, o, si se

quiere, de la pseudociencia o de la pseudo tecnología.

(www.scifi.com)

Estos dos autores demuestran puntos de vista muy diferentes en sus

concepciones, puesto que para Borges sí fue posible contemplar una

sociedad de ciencia ficción contextualizada a través medios sociales

similares a los actuales. Vale la pena resaltar que las definiciones

sobre ciencia ficción tienden a contemplar los cambios científicos de la

sociedad.

Basándonos en estos dos conceptos, podemos argumentar sobre

diferentes puntos de vista referentes a lo contextual, también vale la

pena resaltar que la diferencia de tiempo que existen entre cada

escritor es bastante amplio; y a su vez dio origen a la evolución de

19

una nueva concepción, partiendo desde lo tradicional hasta nuestros

días sin perder la naturaleza de lo que es la ciencia ficción.

En la ciencia Ficción con el transcurrir del tiempo empieza a

entrelazarse con la ciencia, y es en este punto en el cual se empiezan

a crear nuevos conceptos que ayudarían al desarrollo de la ciencia y

a si mismo crear hipótesis que con el tiempo serian desarrolladas y

aplicadas en contextos reales. Estos planteamientos científicos

pueden verse mejor planteados como: Ciencia Soft and Hard.

1.2 ORIGENES

La literatura de ciencia ficción nace con datos muy curiosos, uno de

ellos es cuando la ciencia detiene sus parámetros y comienza a

combinar las fórmulas de lo conocido con lo imposible; es allí donde se

fertiliza la imagen y el concepto literario. Esto se debe a las semillas

generativas del proceso científico. Este nacimiento tiene antecedentes

bien interesantes; tales son como el desarrollo de características

literarias que han aportado aspectos que han hecho de este un género

competitivo y prácticamente poco explorada. Los aspectos que

resaltan de otros géneros, son: la novela de aventuras, ello se puede

evidenciar en novelas como: Viaje al centro de la tierra, o Regreso al

futuro de Julio Verne, entre otros. Hay teorías que mediante de la

ciencia que hacen parte fundamental de esta, y de esta manera se

demuestra que la ciencia pre-darwiniana y Darwiniana, sean muy

20

importantes, así como el desarrollo de la sociología científica que

revisa impetuosa y satíricamente los productos pervertidos de la

sociedad capitalista.

El desarrollo de la ciencia ficción se ha venido dando desde años

anteriores, pero toma gran fuerza a comienzos del siglo XX, donde

gana más dinamismo hacia los años treinta del capitalismo cuando el

capitalismo entra en su peor depresión económica de toda la historia.

Es en este momento donde la ciencia ficción gana gran terreno y saca

ventaja de la depresión, de los burgueses, de sus esfuerzos mal

intencionado, para poder persuadir esta depresión, y es en este punto

de conjetura es donde la producción de ciencia ficción da sus primero

campanazos de alerta y la producción. Desde este punto critica y

ridiculiza la sociedad capitalista de aquellos tiempos. Y desde este

punto de vista configura un futuro distinto proyectado diferente a la

sociedad de ese tiempo, y sugiere pautas para realizar un mundo y un

hombre distinto.

1.3 CLASES DE CIENCIA FICCIÓN

Este concepto puede ser analizado desde un punto dicotómico, en el

cual se hace referencia a dos puntos de vista opuestos en el momento

de realizar planteamientos científicos en una obra. Por lo tanto se hace

necesario conceptualizar los términos ―soft‖ y ―hard‖ individualmente.

21

Miquel Barceló en su libro Ciencia ficción, guía de literatura dice con

relación al ―soft‖:

En contraposición a la base científico-tecnológica de la ciencia

ficción más clásica, los años sesenta contemplaron [...] los intentos

[...] por incorporar las ciencias sociales como la antropología, la

historia, la sociología y la psicología al ámbito de la ciencia ficción.

[...] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula

formación científica y un interés casi exclusivo por lo meramente

literario. Gracias a ello [...] ha incorporado una mayor calidad

literaria a la ciencia ficción y [...] ha provocado una evidente mejora

del género. (1990:55)

Y conceptualiza al ―hard‖ así:

Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente

científicos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia, se

habla de ciencia ficción "dura", comúnmente de ciencia ficción hard,

utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie

usa su traducción literal del castellano. Por lo general, la física, la

química de la biología, con sus derivaciones el ámbito de la

tecnología, las ciencias que soportan la mayor parte de

especulación temática de la ciencia ficción hard. (1990:59)

La diferencia es difusa pero podremos encontrar obras que compartan

los dos enfoques. Pero por lo general los escritores de ciencia ficción

se pueden guiar sus obras por cualquiera de las dos vertientes.

22

1.4. HISTORIA

El término de ciencia ficción fue utilizado por primera vez por Hugo

Gernsback en 1926, en Estados Unidos durante una publicación en la

revista de ciencia y tecnología llamada: ―Amazing Stories‖. Pero este

no sería la primera vez que se escuchara el termino Ciencia ficción. 75

años atrás fue utilizado este término por William Wilson, pero no tuvo

gran acogida puesto que la palabra utilizada en este momento fue

scientification y no agrado al público.

Cabe la pena resaltar que a mediados de 1920 este vocablo no

existía, y la ciencia ficción tenía un sinnúmero de sinónimos, entre

ellos: Viajes fantásticos, utopías, novelas científicas, entre otros.

Tiempo más tarde esta palabra sufriría una evolución, lo mismo que su

contenido, y llegaría a conocerse como ciencia ficción.

1.3.1 La Edad de Oro

Esta edad da nace en 1938 gracias a John W.Campell que utiliza un

medio muy práctico para llegar al público y dar a conocer sus ideas y

este seria su revista: Astouding Science fiction. Fundada en 1930; con

la cual da a conocer grandes autores de esta época como lo fueron:

23

Isaac Asimov, Arthur C. Clarke y Robert A. Heinlein. La ciencia ficción

comenzó a ganar un estatus como género literario. Gracias a Robert

A.Heinlein. Este género comenzaría a tener una mejor acogida a la

sociedad de este tiempo, de igual manera seria el primer escritor de

Ciencia ficción, que editaría historias del género en publicaciones

más generales; igualmente aporto gran madurez al género e influjo

activamente en su desarrollo posterior.

Vale la pena resaltar que no solamente se desarrollaría la ciencia

ficción en Estado Unidos. Este género también tendría gran

trascendencia en diferentes partes del mundo y es de esta manera

que se dieron a conocer autores como los siguientes:

Karel Capek. Este escritor de origen checo se daría a conocer por

introducir el vocablo Robot derivado de la forma robota (según

algunos del término r´b del antiguo eslavo y que significa "esclavo" o

bien del checo rabota "trabajo").y se da a conocer en 1920 por primera

vez y más tarde seria introducida a otras lenguas.

Aldous Huxley. Intelectual de esta época, conocido por sus obras

cortas y gran variedad de ensayos relacionados con anarquismo

Ingles. Su más grande obra fue: Un mundo Feliz que público cuando

apenas tenía 30 años. También realizaría estudios como sociólogo,

parapsicología y filosofía mística, posterior a estos estudios se

perfilaría como un líder del pensamiento moderno.

24

C.S. Lewis. Entre muchas de sus profesiones también fue escritor, en

este medio se destaco por escribir La Crónicas de Narnia, y la trilogía

cósmica, se caracteriza por estar dentro del género de ciencia ficción y

está conformada por: Más allá del Planeta Silencioso, Pere landra y

Esa horrible fortaleza.

Este género literario tuvo gran acogida alrededor del mundo e hizo que

escritores de todos los países se sintieran atraídos por él. Y, no

solamente se escribiera en inglés; tal fue su acogida en el idioma

castellano que habrían escritores de esta vertiente y también se darían

a conocer, Tales son los casos de:

Adolfo Bioy. Nació en Argentina, a su temprana edad ya contaba con

facultades para perfilarse como un gran escritor. Dominaba con gran

fluidez idiomas como inglés, francés y alemán obviamente también

español. Con el tiempo se convertiría en el precursor del género

fantástico.

Jorge Luis Borges. Argentino, uno de los más importantes intelectos

del cono sur, promotor del movimiento ultraísmo en su país. Escribió

libros como: EL Aleph, El libro de los seres imaginarios, Ficciones,

entre otros. También escribió una serie sustanciosa de cuentos entre

los cuales sobresalen: El libro de Arena, biblioteca de Babel, La

Intrusa y El inmortal. Su escritura desarrolló varias ramas del

pensamiento humano, dejándolo evidenciado en sus obras.

25

Esta etapa de la ciencia ficción sufriría una gran transformación y

tropiezos porque cambiarían los primeros contextos definidos por los

fundadores de la ciencia ficción; las definiciones tendrían una

tendencia de ser más trabajadas desde una ámbito más científico y

con ello nuevas teorías seria utilizadas en las obras y viceversa; sus

propios personajes serian traídos de más lejos, comenzarían a crearse

y alterar sus características físicas y origen; los escritos iníciales

sufrirían un cambio bastante sustancioso. Los cuentos, que fueron las

primeras herramientas para invadir el mercado de la ciencia ficción,

serían cambiados por novelas. Las publicaciones serían más

frecuentes y aumentarían con más rigor desde diferentes partes del

mundo, este es el caso de la revista Galaxie de origen Francés, que

comenzó a ser publicada en Estados Unidos en 1950.

1.3.4 La Época de Plata

Después de la postguerra no se conoció ningún libro relacionado con

ciencia ficción. Esto sucedió hasta mediados de 1948, y no fue

considerado como tal, pero en realidad lo fue. Pero fueron sus

escritores quienes fueron parte fundamental y crucial en el momento

de no dejar decaer este género hasta finales de siglo. Entre ellos se

encuentran: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D. Simak, Arthur

C. Clarke, Poll Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert

entre otros. Las obras de estos autores hoy en día son consideradas

como clásicos de la literatura universal. Vale la pena resaltar que

26

muchas de sus obras han sido llevadas a la pantalla chica y otras

convertidas en películas, tal es el caso de ―l Hombre Bicentenario y El

fin de la eternidad” de Isaac Asimov. Crónicas marcianas o ―Fahrenheit

451” de Ray Bradbury. Mercaderes del espacio de Frederik Pohl y

Cyril M. Kornbluth, Más que humano de Sturgeon. En esta época este

género comienza a consolidarse y a albergar más fanáticos de su

estilo.

1.3.5 La nueva Ola

Este periodo es comprendido entre 60s y mediado de los 70s;

también conocida como el ―New Thing‖; y tiene origen en la revista

británica que es Dirigida por Michel Moorcock quien más tarde hará

parte del movimiento de esta época. Este periodo se caracteriza por

ser independiente a las demás épocas; puesto que deja de lado las

temáticas netamente científicas, y nace un nuevo enfoque humanista

y es señalado por Francisco Tirado en su ensayo, ―Ciencia ficción y

pensamiento social‖, donde argumenta lo siguiente:

De tal manera que la ciencia ficción vendría siendo una especie de

puente entre un presente que se le muestra al individuo de manera de

siempre cambiante e inavisible, y los múltiples futuros posibles no solo

para él, si no para toda la humanidad entera, con énfasis la mayor parte

de las veces en lo aspectos científicos y tecnológicos de estas

hipotéticas mañanas y de sus repercusiones culturales y éticas para el

hombre y la sociedad de ese tiempo. (2007:112)

27

Cabe la pena resaltar que cada etapa de evolución de la ciencia

ficción trajo consigo nuevas teorías científicas sobre la tecnología, la

nueva ola desarrollo teorías sobre la cultura, ética y razonamiento en

sociedad del ser humano. Dándonos a entender el valor insustituible

del hombre en el futuro.

1.3.6 Decadencia

1.3.6.1 Cyber punk. También conocido como un subgénero de la

ciencia ficción, surgió a entre los 90s y principios del siglo XX, y se

caracteriza por dos vertientes: el Cyber, donde se encuentran los

implantes, la realidad virtual y la genética, la ingeniería y demás

avances tecnológicos. Cobra su razón de ser al servir como

instrumento para potenciar las vidas humanas. El punk, reflejo de

sociedades caóticas, donde la violencia urbana, la contaminación, la

balcanización y el individualismo feroz entre otros aspectos muy poco

fantásticos dibujan un futuro muy poco esperanzador. Posiblemente el

reflejar sociedades, ambientes y situaciones que hoy en día ya no nos

sorprenden le ayudó a trascender las fronteras de la propia ciencia

ficción y significó el abandono de la etiqueta por parte de sus autores.

Esta rama de la ciencia ficción se caracteriza también por ambientar

sus espacios con colores como: negro, cromado o luces de color neón,

propone características peculiares en sus personajes como: ropas de

28

cuero, gafas, espejos entre otros accesorios característicos de este

género.

Un ejemplo del cyber punk se encuentra en el del comic ―Sin city‖

donde se pueden encontrar esta clases de aspectos. Tal sería la

acogida de este comic que fue llevado a la pantalla grande. Pero este

no sería el único de su género, tiempo antes se lanzaría sin duda una

de las más importantes novelas de esta época, esta obra se llamaría

Neuromante de William Gibson. Que fue la primera novela de esta

corriente y recibió el premio Hugo, el Nébula y el Philip K. Dick; el peso

de Neuromante hace que se la denomine en muchas ocasiones como

La Novela Cyber punk, y Gibson se convirtió en uno de los escritores

más representativos de esta tendencia escribiendo dos continuaciones

bastante populares de Neuromante, Conde cero y Monalisa acelerada.

Algunos de los relatos más contundentes de Gibson han sido

recogidos en la antología Quemando Cromo, donde puede

encontrarse por ejemplo Johnny Mnemonic, después llevado con

desigual fortuna a la pantalla gigante.

1.3.6.2 Post Cyber punk. Este corriente nace con el lado puesto del

Cyber punk y acoge a autores que pertenecían, o que nunca

pertenecieron a este género, rechazaron la ideología del Cyber punk y

con ello defiende la tecnología con una visión más positiva. Esto

sucede en el momento cuando se introducen las computadoras e

Internet en la vida cotidiana. Con esta herramienta en pleno desarrollo

29

los autores comenzaron a utilizarlas y con ello alejan hacen una

rechazan la ideología del Cyber Punk.

Como su predecesor, el post Cyber punk nos muestra realistas futuros

cercanos más que historias del futuro lejano. El interés se centra en

los efectos sociales de la tecnología en la propia Tierra más que en el

viaje espacial. Se dice que el post Cyber punk es distinto del Cyber

punk en los siguientes aspectos:

El cyber punk generalmente trata con individualistas solitarios y

alienados dentro de una distopía. El post Cyber punk por el

contrario tiende a tratar con personajes más involucrados en su

sociedad, que actúan para defender un orden social establecido

o para crear una sociedad mejor. Ejemplo: Iron man, Batman

entre otros.

En el Cyber-punk, se enfatiza el efecto alienante de las nuevas

tecnologías, mientras que en el postcyberpunk, "la tecnología es

sociedad" (incluyendo más tecnocracia y temás "cyberprep" que

el cyberpunk tradicional).

Otras posibles características:

Una descripción más realista de los Computadores, como por

ejemplo reemplazar la realidad virtual por algún tipo de red

30

basada en Internet con un sistema de video/voz (o tal vez

holográfico) avanzado. Ejemplo: Matrix

Una sustitución del énfasis en los implantes metálicos por la

biotecnología. Ejemplo: X-men, Termintor, entre otros.

Bajo estos conceptos y características se ha desarrollado una serie de

obras que han aportado el impulso de nuevos esquemas y teorías

relacionadas con la humanidad; muchas de estas teorías han sido

puestas a prueba y/o en práctica hoy en día, y otras están esperando

para ser utilizadas en beneficio de la humanidad. Tal es el caso de la

Novela Fundación del escritor Isaac Asimov.

31

2. ASIMOV AL DESNUDO

2.1 BIOBIBLIOGRAFÍA

Isaac Asmov nace en Petrovichi, Smoliensk en 1920 antigua Unión

Soviética. Algunos biógrafos fijan erróneamente su nacimiento el día 4

de octubre de 1919, sin reparar en el hecho de que su madre modificó

esta fecha con el propósito de que el pequeño Isaac pudiese ingresar

en la enseñanza pública un año antes del que le correspondía por su

edad.

A principios de 1923 la familia Asimov deja la recién conformada

Unión Soviética y se radican en un barrio neoyorkino de Brooklyn en

Estado Unidos; la mayor parte de sus habitantes eran hebreos. Su

familia salió adelante con una la tienda muy próspera del padre de

Isaac; allí, se vendían una serie de revistas de ciencia ficción, que no

demorarían en ser devoradas por el joven Isaac a su corta edad. Lo

que no sabía es que tiempo más tarde ellas llevarían su nombre esas

publicaciones.

Cursó su formación secundaria en la East New York Junior High

School, donde se graduó en 1930; pasó luego a la Boys High School,

en la que permaneció hasta 1935, año en el que, una vez completados

con brillantez sus estudios de bachillerato, se halló preparado para

emprender su formación superior con tan sólo quince años de edad.

32

En 1935 Asimov se matricula en la Universidad de Columbia, al cabo

de cuatro años Isaac Asimov ya había conseguido el título de

Licenciado en Químicas; posteriormente realiza nuevos estudios

superiores le permitieron licenciarse en Ciencias y Artes, des esta

manera le permite doctorarse en Filosofía. Y decide que su futuro

profesional es la literatura.

Durante la Segunda Guerra Mundial trabajó para la Marina

estadounidense en unos laboratorios de Filadelfia. En 1942, contrajo

matrimonio con Gertrudis Blugerman, con la que tendría dos hijos.

Acabada la contienda, Asimov abandonó su puesto en la Fuerza naval

y siguió estudios de Bioquímica en la Universidad de Columbia, en la

que se doctoró 1948. Al año siguiente ingresó en el claustro de la

Medical School de la Universidad de Boston, para ejercer la docencia

en calidad de profesor ayudante de Bioquímica, materia que continuó

explicando en dichas aulas durante casi un decenio (1949-1958).

En 1970, Isaac Asimov se separó de su esposa Gertrudis para

casarse, tres años después, con Janet Opal Jeppson, con la que no

tuvo descendencia. A comienzos de la década de los noventa, a raíz

de una intervención quirúrgica motivada por una grave afección

prostática, Isaac Asimov se vio obligado a reducir su intensa actividad

creativa e investigadora. La muerte le sobrevino en la ciudad de Nueva

York a comienzos de la primavera de 1992, como consecuencia de un

fallo cardíaco y una insuficiencia renal.

33

Este inagotable escritor además de ser profesor universitario,

bioquímico y divulgador científico, escribió numerosos relatos, cortos y

largos, de ciencia ficción, a la cual contribuyó a darle forma como

género literario, junto con otros grandes escritores del género.

Sus relatos están llenos de acción, de imaginativas situaciones

científicas probables y de sus agradables comentarios autobiográficos

en algunas de sus colecciones de relatos.

A diferencia de otros muchos relatos de ficción científica, la ciencia

ficción de Asimov se caracteriza por un continuo tono alegre,

optimista, incluso progresista, que hacen pensar que el autor se

abocaba por un futuro prometedor más que ominoso. De lo que

prefieren otros autores. Las historias con propuestas ingeniosas, con

aventuras en un futuro distante, o con misterios envueltos en el

entorno de tecnología superior, suelen ser las historias de la viva

esencia de Asimov, y principal objetivo es atrapan al lector. Sus

principales herramientas son la ciencia y el avance de la tecnología, y

con ellas describiera en muchas de sus obras hacen pensar que el

mundo es un buen lugar para vivir.

Se le criticó alguna vez su poca inclinación al desarrollo de temas

sexuales o al diseño de razas alienígenas, lo cual resolvió en Los

propios dioses (1972), donde, crea una de las razas alienígenas más

sorprendentes y convincentes de la ciencia ficción.

34

En algunas de sus colecciones (como la Edad de Oro) solía incluir

datos autobiográficos con una hermosa y agradable manera de

describir situaciones que encantaba. Su origen humilde, sus primeros

pasos en las revistas de ciencia ficción de los años 30 y 40, sus

chascos y fracasos y luego sus primeros triunfos, son narrados

amenamente, casi como si lo vieras en una película, y te hacen

identificarte con él casi en seguida. Incluye también despiadadas

autocríticas, especialmente a muchos de sus primeros relatos, que te

hacen apreciar sus facetas humanas mejor que si no dijera nada.

Estas colecciones son de lectura recomendada para todos aquellos

que quieran adentrarse en el mundo Asimov y apreciarlo

detalladamente.

2.2 SAGA FUNDACIÓN

Con el ánimo del mostrar los posibles relaciones existentes entre la

ciudad y ciencia ficción; desarrolladas hasta el momento, pareciera que

ninguna otra novela de este género como Trantor tuviese planos

arquitectónicos tan ampliamente desarrollados como lo es la Galaxia

de Asimov. Esta legendaria mega polis, que supone ocupa toda la

Galaxia, adquiere un papel primordial en su ya célebre saga

Fundación, denominada por otros como el ciclo de Trantor, el cual se

35

desarrollaría inicialmente de tres partes: Fundación (1951); a

Fundación e Imperio (1952) y Segunda Fundación (1953). A las que

Asimov agregaría tres décadas más tarde Los límites de la Fundación

(1982), Fundación Y Tierra (1983), y en última instancia El preludio de

la Fundación (1988). Dando así por terminado el Ciclo de Trantor.

Curiosamente, ésta sería la última novela escrita por el autor sobre

dicha saga, no teniendo en cuenta su obra cumbre Hacia la Fundación,

publicada en 1993. Es a su vez la primera en el orden de la secuencia

de la misma. En esta primera parte de la serie se explica, como es que

el protagonista, Hari Seldon, logra una disciplina llamada psicohistoria,

es una materia que se combina con la matemática, estadística, la

historia y la sociología y con la psicología de las masas.

Daneel es un personaje muy significativo dentro del universo de ―La

Fundación‖, pues es el personaje unificador de todos los ciclos de la

Saga, influyendo sobre el destino de la humanidad en un espacio de

tiempo de unos 20.000 años.

La característica principal de Asimov radica en el hilo conductor de sus

historias basadas en robots y su serie Fundación, que son parte de un

todo, coherente entre sí, y los que a su vez ambientan una historia que

dura millones de los años. De esta manera nace Daneel, es creado por

Fastolfe en el planeta Aurora en el año de 35.000 de nuestra época.

Para ese año ya sería fundada Espacio burgo (en clave espacial según

la traducción), cerca de Nueva York por los habitantes de los mundos

exteriores (expresión utilizada por los planetas que en ese momento ya

36

han colonizado la tierra), conocidos comúnmente como: ―Los

Espaciales” (Asimov, 1981) de esta manera, cuando ocurren los

hechos referidos a ―El preludio a la Fundación”, es decir en el 12.020

E.G (enciclopedia galáctica), momento en el cual Daneel contara con

una edad de 200.00 años de edad. (Asimov, 1989).

Durante este tiempo Daneel ha influido con el desarrollo de la vida

humana, en este momento se encontraba establecida la ley cero de la

robótica en la publicación ―Robots e imperio” (Asimov, 1986) El

concepto básico de esta teoría estaría enfocada en una variación de

las leyes de la robótica o las leyes de la humanística que se

encuentran en la misma obra. Esta ley sólo pudo ser enunciada por un

robot moribundo llamado R. Giskard Reventlov, tras haber tenido que

matar a un ser humano tratando de defender un beneficio futuro para

el total de la Humanidad.

Esta discusión hace que un robot mucho más avanzado y

humaniforme, R. Daneel Olivaw comience a asimilar la citada ley, que

acabaría siendo definida como: "Un robot no puede hacer daño a la

humanidad o, por inacción, permitir que la humanidad sufra daño.",

quedando las tres leyes de la robótica modificadas para ser siempre

inferiores en obligatoriedad a esta nueva ley.

El problema existencial que se plantea es la definición de Humanidad,

dado que no se trata de un valor matemático, lo que dificulta la

valoración a la hora de decidir el curso de una acción por parte de un

37

robot. Rasgos de esa dificultad los podemos encontrar en novelas

como ―Los límites de la Fundación” o ―Robots e Imperio”, en la que un

robot de solaría define como humano sólo a aquel ser que tenga unas

determinadas características lingüísticas. Pero está no sería la única

ley sobre la robótica que crearía Asimov. También desarrollaría las

tres leyes de la robótica, que son un conjunto de normás escritas por

Isaac Asimov, y que la mayoría de los robots de sus novelas y cuentos

están diseñados para cumplir. En ese universo, las leyes son

"formulaciones matemáticas impresas en los senderos positrónicos del

cerebro" de los robots (lo que hoy llamaríamos ROM). Aparecidas por

primera vez en el relato ―Runaround‖ (Asimov, 1942), establecen lo

siguiente:

1. Un robot no debe dañar a un ser humano o, por su inacción, dejar que un ser

humano sufra daño.

2. Un robot debe obedecer las órdenes que le son dadas por un ser humano,

excepto si estas órdenes entran en conflicto con la primera ley.

3. Un robot debe proteger su propia existencia, hasta donde esta protección no

entre en conflicto con la Primera o la Segunda Ley.

Esta redacción de las leyes es la forma convencional en la que los

humanos de las historias las enuncian; su forma real sería la de una

serie de instrucciones equivalentes y mucho más complejas en el

cerebro del robot.

Pero Asimov no hablaría únicamente de robots y de mega polis en sus

novelas. Este prolífico escritor, bajo una serie de experimentos

genéticos secretos, también desarrollaría la creación un ser humano

38

cuyas características lo definirían como un gran genio matemático y en

sus novelas sería conocido como Hari Seldon. Casi al mismo tiempo

crearía los Mentálicos, seres que se podrían comunicar entre sí o

telépatas, quienes serían posteriormente los habitantes de ―La

Segunda Fundación”, y cuya misión es ajustar y corregir las posibles

desviaciones del llamado plan Seldon (Asimov, 1975,1995).

También esta obra hablaría de la ciudad de Trantor y de su

organización social y política. No está de más recordar que Asimov

llego a revelar cual era la organización perfecta de sus ciudades

futuras. Puesto que ―Las Bóvedas de Acero”, tienen origen el metro de

Nueva York, Aunque la ciudad de Roma es la referencia directa por el

escritor para algunas de sus novelas, como ―Guajiro en el cielo”

(Asimov 1950). De igual manera. La Serie ―Fundación” tiene como

referencia directa la historia universal del hombre. Por lo tanto no hay

dificultad en identificar el imperio Romano con el imperio Galáctico; en

tanto el periodo de retroceso y el des aprendizaje cultural sería un

antecedente que presidiría al imperio Galáctico, no sería otro que la

edad media terrícola. Aunque la llegada de una segunda fundación no

sería más comparable con la ascensión de otro imperio mundial, tal es

el caso de Estado Unidos como líder del poder mundial actual.

Viéndolo desde este punto de vista, Trantor tiene mucho más parecido

con la Ciudad De Nueva York contemporánea que con la ciudad de

Roma.

39

No hay que olvidar que Isaac Asimov formó parte de aquella primera

generación ―dura‖ de escritores de ciencia ficción, entre los cuales

resaltan nombres como los de Arthurt C. Clark con el fin de la infancia

(1953); 2001, odisea espacial (1968); Robert Heinlein con Estrella

Doble (1956); ―Tropas en el Espacio”. (1959); entre otros, por no

nombrar algunos otros conocidos. Esta década hace parte de los 30 y

se consolidó durante dos décadas más; es decir a lo largo de la

postguerra y de esta manera posesionándose Estado Unidos con una

potencia ante Europa devastada y hambrienta después de luchas

feroces. Esto a su vez permitió que las ciudades estadounidenses

crecieran de una manera acelerada y con gran tecnología al alcance,

sobre todo la Ciudad de Nueva York, la más cosmopolita y

sorprendente ciudad del mundo. Y fue en 1923 cuando Asimov llegó a

esta ciudad, en ese momento divisa por primera vez sus ciudades

futuras, procedente de las últimás Regiones Socialistas Soviéticas; es

por esta razón que Asimov toma como referencia el paisaje neuyorkino

que en este momento esta sitiado por rascacielos para describir sus

ciudades futuras. Pero dejemos de un lado las comparaciones y

hablemos un poco más de Trantor.

2.3 FUNDACIÓN Y EL PRELUDIO

40

Corre el año 12020 de la Era Galáctica y el emperador Cleon I,

dirigente de Trantor se siente incómodo en su trono. En Trantor, la

gran capital del Imperio Galáctico, 40.000 millones de personas han

creado una civilización de una complejidad tecnológica y cultural

inimaginable, que a su vez por inconvenientes políticos, económicos y

estratégicos, se han visto obligados en dividir su territorio en sectores.

Cuando el joven psicohistoriador Hari Seldon llega a Trantor para

participar en un congreso, se convierte en el hombre más buscado del

Imperio. De esta manera atravesara el imperio recorriendo todos sus

sectores y observando los estilos de vida que han sido sometidos sus

habitantes por sus dirigentes. El psicohistoriador trata

desesperadamente de que su portentosa teoría sobre el futuro no

caiga en malas manos... mientras forja la llave del futuro: un poder que

será conocido como la Fundación.

41

4. TRANTOR, LA CIUDAD MUNDO Y SUS SECTORES

3.1 TRANTOR Y LOS DIFERENTES SECTORES EN CUANTO A SU

IMPORTANCIA, ECONOMÍA, POLÍTICA Y UBICACIÓN

ESTRATÉGICA

Para empezar, hay que señalar que Trantor es la capital de este

enorme imperio Galáctico en decadencia, el cual hemos señalado

antes. Los orígenes imperiales se encuentran, como en la antigua

Roma, en una república. Aproximadamente en el 500 A.E.G. (antes de

la era galáctica), la república trantoriana, formada por cinco mundos,

se convirtió así en la confederación trantoriana y tiempo después en

el imperio de Trantor (Asimov: 1980). El tiempo de la era galáctica

empezaba a correr cuando el impero de Trantor se transforma y toma

fuerza como imperio galáctico, esto es alrededor del año de 12.500 de

nuestra era. Estas fechas están establecidas de acuerdo con Greg

Bear en su obra ―El triunfo de la Fundación”,

A partir de esta fecha su desarrollo se convierte imparable, y al paso

del tiempo su gado de urbanización llega a reducir cada centímetro

cuadrado a hacer parte de esta metrópolis galáctica; la metrópolis

termina por acabar al mundo entero, la excepción del área donde se

ubica el palacio imperial por miles de enormes cúpulas fabricadas de

un material similar al vidrio. La ciudad se divide política y

42

geográficamente con más o menos 800 sectores, la mayoría de su

población vive bajo tierra, y la civilización que ha creado representa la

cúspide de la evolución humana.

De hecho, desde su ―Fundación”, Asimov relata las primeras

impresiones que tiene Gaal Dornick, un joven de los mundos

exteriores, quien se definiera como un aldeano, que llegará a hacer

biógrafo de Seldom, cuando arriba por primera vez a Trantor. Asimov

narra: ―El edificio de desembarco era enorme. El techo se perdía en

las alturas. Gaal pensó que las nubes casi podían formarse dentro de

sus inmensidades. No vio ninguna otra pared: sólo hombres y

mostradores y el suelo convergente que desaparecería a lo lejos‖.

(Asimov; 1985;17)

Y más tarde, cuando Dorck tiene la oportunidad de apreciar a Trantor

desde un mirador:

No pudo ver el suelo. Estaba perdido en las complejidades cada

vez mayores de las estructuras hechas por el hombre. No pudo

ver otro horizonte más que el de metal contra el cielo. Que se

extendía en la lejanía de un color gris casi uniforme, y comprendió

que así era en toda la superficie del planeta. Apenas se podía ver

ningún movimiento (…) aparte del activo trafico de los miles de

millones de hombres que se movían bajo la piel metálica del

mundo. (Asimov 1985:22)

43

Estas son las primeras impresiones que confirma Dornick, a medida

que va descubriendo esta inmensa ciudad, de esta manera percibe la

sensación que le queda Trantor es la de que todo el mundo ―parecía

vivir bajo metal,‖ otro de los lugares que causaría gran curiosidad es la

universidad galáctica, la misma que causaría en Seldom años antes, y

sobre todo la cual nos dice que era:

… una noche de luz (…) sus edificios estaban cubiertos por

una monstruosa cúpula, una especie de vidrio. Estaba

polarizado (…) sin embargo su luz no era amortiguada y

lanzaba destellos de los edificios de metal hasta donde la

vista podía alcanzar (…) Las estructuras de la universidad no

eran de duro acero gris del resto de Trantor. Eran más

plateadas. El brillo metálico tenía un color casi marfileño.

(Asimov: 1985:45)

Si uno desea conocer más sobre Trantor lo que debe hacer es echarle

un vistazo a la Enciclopedia Galáctica. Son exactamente partes de ella

los que Asimov intercala en parte de su obra, para irnos adentrando en

su complejo y a su vez llamativo imperio. La edición utilizada por este

autor fue la número 116, que se supone sería publicada en el año

1020, E.F. (Era de la Fundación), que corresponde acerca del 25.500

de nuestra era. En lo que hace referencia a la ciudad mundo, La

Enciclopedia galáctica dice que:

TRÁNTOR al comienzo del decimotercer milenio, esta

tendencia alcanzó su punto culminante. Como centro del

44

Gobierno imperial durante interrumpidos centenares de

generaciones, y localizado, como estaba, en las regiones

centrales de la Galaxia, entre los mundos más ensamente

poblados e industrialmente avanzados del sistema, no pudo

dejar de ser el grupo humano más denso y rico que la raza

había visto jamás. Su urbanización, en progreso continuo,

había alcanzado el punto máximo. Toda la superficie de

Trantor, 1.200 millones de kilómetros cuadrados de

extensión, era una sola ciudad. La población, en su punto

máximo, sobrepasaba los cuarenta mil millones. Esta enorme

población se dedicaba casi enteramente a las necesidades

administrativas del imperio, y eran pocos para las

complicaciones de dicha tarea. (…) Diariamente, flotas de

decenas de miles de naves llevaban el producto de veinte

mundos agrícolas a las mesas de Trantor… Su dependencia

de los mundos exteriores en cuanto a alimentos, y, en

realidad, todas las necesidades de la vida, hicieron a Trantor

cada vez más vulnerable a la conquista por el bloqueo.

Durante el último milenio del imperio, las numerosas y hasta

monótonas, revueltas hicieron conscientes de ello a un

emperador tras otro, y la política imperial se convirtió en poco

más que la protección de la delicada yugular de Trantor…

(Asimov:1985: 19-20 )

Pero no sólo Trantor conserva un equilibrio en relación con los

mundos exteriores, de los cuales depende totalmente, sino que da

igual forma, al interior de la ciudad se mantiene una estabilidad que

esta sostenida con alfileres. Por ello cuando Daneel busca convencer

45

al Seldon de desarrollar la psicohistoria y hace de ella la ciencia más

práctica, se ve obligado a mencionarle la tremenda fragilidad de la

organización interna de la metrópolis, así le dice que Trantor:

Se trata de un complejo tecnológico y cultural inimaginable.

Donde nos encontramos ahora, es el Sector Imperial..., con

el más alto nivel de vida de la Galaxia y enteramente poblado

de funcionarios Imperiales. Pero en cualquier otra parte del

planeta hay más de ochocientos sectores, alguno de ellos

con subculturas diferentes por completo de la que tenemos

aquí e intocables la mayoría de ellos por parte de las fuerzas

Imperiales. (Asimov: 1988:19)

Esto se debe a que la ciudad esta en un momento donde la tecnología

es tan alta, pero al mismo tiempo tan mal diseñada en todas sus

partes, que de repente su mal funcionamiento repercutiría

negativamente en el resto de la región provocando una enorme crisis

como una especie de efecto domino.

3.1.1 Sector Imperial

Seldon llega por primera vez a Trantor, procedente de su planeta natal

Helicon, con motivo de la convención decenal de matemáticas en la

que presentirá una conferencia concerniente en un proyecto que

abarcar en las posibilidades que podría ofrecer la psicohistoría. A

partir de este momento la vida de Sheldon da un giro de 180 grados,

46

cuando se vuelve el hombre más buscado de la ciudad por parte del

emperador y por los enemigos de éste, quienes ven en la psicohistoria

el instrumento idóneo para seguir sus fines particulares.

De esta manera, al inicio del relato nos encontramos en el sector

imperial, el primero de la urbe vista por Seldon. Dicho sector al mismo

tiempo, la parte más rica de Trantor, y por su puesto de todo el

imperio. Ahí residen, como ya mencione en el transcrito los

funcionarios imperiales, y este a su vez alberga el Palacio Imperial,

que se encuentra junto a la Universidad y la Biblioteca Galáctica, es el

único terreno abierto al cielo en todo el planeta, el cual consta con un

área de 250kilometros cuadrados. Esta área esta cubierta por un cielo

permanentemente nublado y se ve cruzado por vientos helados.

Algo interesante de la psicología de los Trantorianos es que a

pesar de vivir debajo de inmensas cúpulas y debajo de la tierra,

no prescinden del día, y de la noche: un sistema avanzado de

iluminación permite ambientar esa ilusión. Así, Seldon menciona

después de estar un día en Trantor, que ― …que el cambio la

calidad de luz en los caminos, corredores mecánicos, plazas y

parques del Sector Imperial de Trantor, hacían que se creyeran

que se había transcurrido un atardecer, una noche y una mañana

.

El protagonista no puede más que estar profundamente

impresionado por la majestuosidad de la imponente de la imponente

metrópoli que se alza frente a él. Como tienen que regresar a su

planeta dentro de unas cuantas horas, Seldon (aun desconoce que

es perseguido) quiere aprovechar la oportunidad para dar un corto

47

paseo por el sector, de modos que lo encontramos en una banca de

un parque admirando el paisaje, que el causa sentimiento

contradictorio debido a que su aspecto es más bien ―rustico‖, según

sus propias palabras, lo que no concuerda del todo con la idea que

se había hecho sobre el lugar pues, como él mismo asevera: ― se

habla de Trantor en toda la Galaxia como un mundo artificial de

metal y cerámica (Asimov:1988: 26-27)

Como sucede en los demás sectores, lo atuendos en éste tiene sus

propias peculiaridades. Los hombres visten con ropas color pastel que

complementan con cinturones anchos con flecos, en tanto que las

mujeres al parecer prefieren el color blanco, además de que todos

parecen utilizar ―sombreros redondos de ala ancha‖.

Debido al ya mencionado interés que ha causado en el emperador la

psicohistoria de Seldon, (a quien previamente ya ha entrevistado),

quedando bajo la vigilancia de Eto Dermerzel, consejero del

emperador y si no es más que un alter ego de Daneel. El mismo robot

trama un plan para ganarse la confianza de Seldon, que incluye la

agresión de dos sujetos contra el matemático en el parque donde se

encuentra descansando, pero ahora en compañía de Chetter Hummin

(otro alter ego de Daneel) , quien le ayuda a deshacerse de ellos y lo

convence de que tiene que huir al Sector Imperial, ya que está siendo

perseguido por el emperador.

48

Así, los dos personajes huyen a través del Sector Imperial, así tendrá

la oportunidad de comprobar Seldon durante su escape, es muy

populoso: la gente va y viene dentro de los corredores mecánicos

separados por un gran vacío, pues el sector cuenta con más de 40

niveles, lo que habla de su importancia, ya que la mayoría de los

demás sectores la gente suele caminar ―al nivel del piso‖.

Seldon se siente un tanto abrumado ante el reto de hacer la

psicohistoria algo útil, tal y como se lo ha prometido a Daneel, pero le

cuesta creer que, según el mismo robot, Trantor (y en consecuencia el

Imperio Galáctico) transite por una etapa de declive, ya que debido al

largo periodo durante el cual había perdurado daba la impresión de ser

indestructible, sin principio ni fin. Sin embargo, reconocía que tenia

que ahondar más en la historia de Trantor para llevar su proyecto a

buen puerto, pues solo sabia el que:

Llevaba existiendo diez mil años como Imperio aceptado. Incluso

antes, Trantor, como capital del reino dominante, había mantenido

durante dos mil años lo que conformaba, virtualmente, un Imperio. El

Imperio había sobrevivido a los primeros siglos cuando secciones

enteras de la Galaxia aceptaban, a veces, y otras rechazaban, el final

de su independencia local. Había sobrevivido a las vicisitudes que las

rebeliones ocasionales, las guerras dinásticas y algunos serios

períodos de miseria conllevaron consigo. La mayor parte de los

mundos apenas había sido turbada por problemás semejantes y

Trantor había ido creciendo, imparable, hasta llegar a transformarse

49

en la morada universal que ahora se autodenominaba Mundo Eterno.

(Asimov: 1988: 53)

3.1.2 Sector Streeling

Después del incidente en el parque del Sector Imperial, Seldon es

llevado por Daneel al Sector Streeling, conocido por albergar una de

las universidades más afamadas de Trantor. Después de descender

varios niveles del Sector Imperial a bordo de un ascensor gravítico,

nuestros personajes llegan a un servicio de aerotaxis. El viaje al

Sector Streeling lo realizan en uno de estos aerotaxis de sistema

gravitacional y propulsión magnética, que se desplaza por una serie de

túneles que conectan a toda la ciudad. Al arribar a este lugar Seldon

comienza a percibir un mal olor que ronda todo el lugar. Signo

irrefutable de la decadencia de Trantor., según Daneel. Pese a este

pequeño inconveniente. Seldon se encuentra un poco más a gusto en

este sector alejado de la habladuría del Sector Imperial, como lo narra

Asimov:

Había bastante gente andando en ambas direcciones y una

considerable cantidad de jóvenes y también algunos niños en

compañía de adultos (…) Todos parecían razonablemente

prósperos y honrados. Ambos sexos estaban representados

50

por igual y sus ropas eran claramente más discretas de lo que

había visto en el Sector Imperial. (…) Su propio traje, elegido

por Hummin, encajaba allí a la perfección. Muy pocos llevaban

puesto el sombrero y Seldon, agradecido, se quitó el suyo y lo

dejó colgando a un lado. (…) No había abismos profundos

separando los dos lados del camino y, como Hummin le habla

advertido en el Sector Imperial, caminaban a ras de suelo.

(Asimov: 1988: 63-64)

También llama la atención la mediocre cantidad de vehículos que

circula por el lugar, a diferencia de lo que ocurre en el Sector Imperial,

donde son abundantes, Así se lo hace notar a Daneel con un

comentario, quien responde:

En otras partes, los vehículos particulares son escasos y los que

hay utilizan túneles reservados para ellos. En realidad, su uso

no es necesario porque disponemos de expresos y, para

distancias cortas, de corredores mecánicos. Para distancias más

cercanas tenemos calles y podemos utilizar las piernas.

(Asimov: 1988: 65)

Daneel convence a Seldon de que estará completamente a salvo en la

Universidad de Streeling, pues allí se volverá intocable para el

emperador y para cualquiera que lo busque, debido a que:

Los campus universitarios son santuarios inviolables

(Asimov:1988: 65)

51

Más tarde, cuando se dirigen al mencionado lugar en un expreso, que

no es más que un monorriel impulsado por un campo magnético,

Seldon aprovecha para relajarse un poco. De esta manera Asimov nos

describe los paisajes de dicho sector a través de los ojos de Seldon,

así:

―…se entretuvo mirando los edificios del Sector de Streeling

mientras pasaban ante ellos. Algunos eran muy bajos, mientras

otros parecían rozar el «cielo». Amplios cruces rompían la

progresión y también se veían callejas a menudo.

En un momento dado, le sorprendió el hecho de que aunque los

edificios parecían subir, también parecían bajar y que quizás

algunos eran más profundos que altos. Tan pronto como se le

ocurrió esa idea, se dio cuenta de que así era en realidad.

En ocasiones, vio manchones verdes al fondo, muy alejados del

expreso, e incluso arbolitos.

Siguió con su observación hasta que cayó en la cuenta de que la

luz iba disminuyendo‖. (Asimov: 1988: 66)

Al parecer nada fuera de lo ―normal‖, teniendo en cuenta sus anteriores

impresiones del Sector imperial.

En la Universidad Streeling, Seldon conoce al Robot Dors Venabili, un

hecho que Seldon ignorara y por lo tanto no le impedirá enamorarse de

52

ella más tarde, y que a la larga se convertirá en su pareja), que desde

este momento se volverá su protectora por encargo de Daneel.

En este lugar Seldon también conoce personalmente lo que los

trantorianos llama Arriba, es decir la superficie exterior de las cúpulas,

que son las mismas que están cubiertas en su mayor parte por pasto,

aunque también existen pequeños bosques y algunos animales en

estado silvestre esparcido a lo largo y ancho de los domos. Debido a

estas características, si fuera posible ver a Trantor desde el espacio,

se observaría un planeta de color verde, como: ―una extensión de

césped‖.

Como toda ciudad que se preside de tener cierta aureola mística,

Trantor había creado una leyenda a su alrededor, trato de mostrarse

como un mundo oculto y lleno de vida bajo esa aparente impresión de

un planeta salvaje e desértico. Para efectos de anterior la Enciclopedia

Galáctica lo define como:

TRANTOR. (…) Casi nunca ha sido descrito como un mundo visto

desde el espacio. Desde hace tiempo, ha convencido a la mente

humana de que es un mundo interior, y su imagen la de una

colmena humana existente bajo las cúpulas. Aunque también

había un exterior, y existen holografías tomadas desde el espacio

que muestran diversos grados de detalles (véase Figs. 14 y 15).

Fíjense que la superficie de las cúpulas, la cara interior de la

enorme ciudad, y la atmósfera que la envuelve, una superficie

llamada Arriba en su tiempo, son... (Asimov: 1988:90)

53

Una vez arriba, Seldon puede observar la acuda irregularidad que

presentan las cúpulas en su conjunto y pregunta que si tendrá algún

motivo practico. Su interrogante es contestada por el ayudante del

doctor Leggen, el meteorólogo que ha invitado a Seldon al exterior:

En realidad, no. –Contesta el ayudante- (…) en un principio, la

gente de Trantor cubría ciertos lugares, avenidas comerciales,

pistas deportivas, cosas así..., luego, fueron ciudades enteras, de

forma que había gran cantidad de cúpulas aquí y allá, de diferentes

alturas y anchuras. Cuando acabaron uniéndose, todo era irregular;

para entonces, la gente había decidido ya que era así como debía

hacerse. (Asimov: 1988: 102)

La estancia de Seldon termina en la universidad de Streeling cuando

casi muere de hipotermia en Arriba, debido a un descuido del doctor

Leggen, entonces Daneel lo lleva junto con Dors, al Sector Mycogen.

3.1.3 Sector Mycogen

Este sector es descrito como un lugar muy peculiar, de un modo de

vida muy lacónico, según la Enciclopedia Galáctica:

54

MYCOGEN. --- (...) Un sector del antiguo Trantor... Sepultado en el

pasado de sus propias leyendas. Mycogen causó poco impacto en

el planeta. Auto-satisfecho y auto separado hasta cierto punto...

(Asimov: 1988: 109)

En este sector son recibidos por El Amo del Sol Catorce, un mycogenio

de alto rango. Para viajar a su nueva residencia utiliza el vehículo del

Amo Sol, que Seldon describe como: ―cuadrado y Arcaico, con aspecto

de furgoneta de reparto.‖ Conforme avanza y observa sus alrededores,

el matemático trata de transmitir la sensación de monotonía que le

produce dicho lugar:

A cada lado había estructuras de tres pisos, sin adornos, todas ellas

rectilíneas y todo de color gris. (Asimov:1988: 161)

Todos los habitantes visten con una tónica llamada Kirtle, de Color

gris para los hombres y blanca para las mujeres. Un aspecto de la

sociedad mycogenica que a Seldon le parece de lo as excéntrico, es

la de depilarse totalmente el cuerpo, este aspecto es compartido

tanto por los hombres como por las mujeres, (el cabello es un tabú

entre ellos), lo que les da una apariencia andrógina entre y un tanto

perturbadora. Mycogen es un sector inmenso inmerso en una

sociedad respetable plenamente autoritaria, donde, la mujer es

sumisa y no se le permite que la mujer le dirija la palabra al hombre si

antes este no se la dirigió a ella, y si solo puede salir a la calle si esta

acompañada de un varón o de otra mujer. Todo en Mycogen esta

55

racionado, particularmente el espacio el equilibrio demográfico es

frágil y hay que mantener un control estricto. Por eso no sorprende

que Seldon que nos diga que la habitación que el asignaron a él y a

Venebili, cuenta solamente con:

Tenía una pequeña cocina individual y un cuarto de baño pequeño,

también individual. Había dos camás estrechas, dos roperos, una

mesa y dos sillas. En resumen, contenía todo lo necesario para dos

personas que estuvieran dispuestas a vivir con estrechez. (Asimov:

1988: 163)

Los mycogenios son conocidos en Trantor por la calidad de sus micro

alimentos, que se dicen que era los únicos que consumía el

emperadora razón de ello, pues Mycogen es un sector agropecuario.

Dichas micro granjas tienen se encuentran varios niveles debajo del

suelo, y de manera insólita, al menos para Seldon, no se llegan a ellas

a través de ascensores y no de escaleras. El protagonista vivista una

de ellas con una acompañante, una micogenía de nombre Gota de

Lluvia Cuarenta y Tres. A diferencia de otros micros granjas que había

visitado antes, las de Mycogen no expedían un olor nauseabundo,

debido a los cultivos e ingredientes que se cultivan allí. Durante su

camino a los niveles más bajos Seldon va observando los diferentes

micros cultivos. De esta manera Asimov nos describe cuando van

pasando por los contenedores de algas:

Salieron a un estrecho corredor, a ambos lados del cual había

grandes depósitos de grueso cristal en los que se agitaba un agua

56

verdosa llena de algas serpenteantes, movidas por la fuerza de las

burbujas de gas que penetraban a chorro entre ellas. Seldon pensó

que serían ricas en dióxido de carbono. (Asimov: 1988:184-185)

El centro de Mycogen lo constituyen Sacratorium, un edificio de

carácter religioso idéntico al Palacio Imperial, pero en miniatura,

Seldon y Venebili llegan al mencionado lugar a bordo de un gravi-bus.

En el Sacratorium se reúnen los mycogenios a emitir sus plegarias y a

lamentarse por la ausencia del mundo perdido. Una de las

características que más me llama la tensión es que carece de muebles

y las personas que se encuentran en el interior, no deben verse ni

hablar entre ellos sino exclusivamente rezan:

Una vez que Seldon y Venebili entran de una forma ilegal en este lugar

en busca de un supuesto robot, no brindan una idea sobre el lugar:

Una estancia enorme, tanto más grande porque estaba vacía de todo

lo que pudiera parecer mobiliario. Ni sillas, ni bancos, ni asientos de

ningún tipo. Ni escenario, ni cortinajes, ni decoraciones. Ni lámparas,

sólo una tenue iluminación uniforme, sin fuente de luz aparente. Las

paredes no estaban vacías del todo. A trechos, en un arreglo

espaciado a distintas alturas y en un orden no repetitivo, había unas

pequeñas, primitivas pantallas de televisión bidimensionales, todas

ellas funcionando. Desde donde Dors y Seldon se encontraban, ni

siquiera cabía la ilusión de una tercera dimensión, ni un asomo de

auténtica holovisión. (Asimov: 1988:239)

57

Después de ser descubiertos por los mycogenios y luego de ser

salvados por Daneel, los personajes tienen que huir nuevamente.

3.1.4 Sector Dahl

Cuando tienen que salir del sector Mycogen tras a ver violado la

santidad del Templo, se trasladan al sector Dhal, ubicado en la zona

tropical del planeta y que es famoso por sus llamados hoyos de calor,

que proporcionan la mitad de la energía que se consume en Trantor.

Allí, Seldon y Venebili, esta vez también fuer por intermediación de

Daneel, por una familia de clase media. Vale la pena resaltar que esta

parte del planeta es más bien un Sector pobre.

En este sector, a diferencia que el anterior sector, el problema del

espacio no parece ser apremiante, o al menos eso parce constatarse

en la descripción que hace Seldon de la casa de sus anfitriones, la

familia Tisalver, conformada por dos esposos y una hija pequeña:

En un apartamento de siete pequeñas habitaciones,

escrupulosamente limpias, pero vacías de mobiliario.

(Asimov: 1988:268)

58

Más tarde, Seldon se daría cuenta que la falta de muebles no es culpa

de la situación económica; si no es una costumbre Dahliana muy

extendida entre la clase media.

Los habitantes de Dahl se distinguen, a diferencia de los de Mycogen,

no por depilarse el cuerpo, sino más bien por los enormes y frondosos

bigotes que porta a todo gusto cada Dahlista que se precie de serlo.

Asimov va describiendo los paisajes de Dahl apreciado por Seldon,

mientras son guiados por el Señor Tisalver para conocer los famosos

hoyos del calor:

La temperatura, tibia y casi no se veían vehículos: todo el mundo

iba a pie. En la distancia, se oía el sempiterno zumbido de un

expreso y podía distinguirse el brillo intermitente de sus luces.

(Asimov: 1988: 271)

Al parecer, no importa a que parte de la metrópolis se dirigen, el

expreso se hace omnipresente lo cual no deja de recordar al metro, lo

cual hace un poco de referencia al metro de New York, el cual recorre

hasta las afueras de la ciudad y funciona las 24 horas del día.

59

Para llegar allí, hay que bajar varios niveles, y este lugar hace

referencia a su nombre, ya que es el sector más caliente, en un primer

momento, Seldon observó:

Computadoras y maquinaria, grandes tuberías, luces

parpadeantes y pantallas deslumbrantes. (Asimov:1988:273)

Pero más adelante conocerá a las personas que trabajan en este lugar,

a quienes se les denomina ―caloreros‖, una clase discriminada en

Dahl, a pesar que los Dahalaitas, sufren a su vez la discriminación por

parte del resto de los Trantorianos, quienes los consideran de manera

general como delincuentes.

Una vez en los hoyos del calor el señor Tisalver le explica al

matemático la importancia estratégica de Dahl, que consiste

prácticamente a su producción energética.

Esto es lo que hace a Dahl tan valioso como fuente de energía. La

capa de magma se halla muy cerca de la superficie, mucho más

aquí que en cualquier parte del mundo. Por eso, hay que trabajar

en medio del calor.

(Asimov: 1988: 272)

60

Billiboton es la parte más humilde de Dhal, La señora Tisilver da sus

razones para decir que este es un pueblo miserable:

Es un barrio miserable —cortó Casilia, tajante—. La hez vive allí.

Nadie va, excepto la basura que tiene allí su vivienda. Asimov:

(1988: 288)

No obstante el peligro que corren al entrar, Seldon y Venabili a

Billiboton en busca de mamá Rita, es una anciana que al parecer

posee información valiosa para la formulación exitosa de la

psicohistoria. Asimov nos narra el tiempo en que se desarrolla su

expedición, así:

Era por la tarde, temprano, y, a primera vista, Billibotton se parecía

mucho a la parte de Dahl que habían dejado. No obstante, el aire

tenía un aroma desagradable y el suelo aparecía cubierto de

basura. Uno podía asegurar que los barrenderos mecánicos no

debían encontrarse por los alrededores. (Asimov: 1988: 294)

Ha medida que van avanzando se van dando cuenta de las

vestimentas des los Bollibottonianos, se ve así:

La ropa de los Billibottonianos tendía a ser sucia, vieja y, a veces,

rota. Había una pátina de mal lavada pobreza sobre todos ellos y

61

Seldon se sentía incómodo por lo impecable de sus trajes nuevos.

(Asimov: 1988: 294)

Posteriormente, son conducidos por un niño Billibottiano de nombre

Raych (que con el tiempo se volverá hijo adoptivo de Seldon) para no

perderse en el laberinto formado por las calles, paisajes y atajos

formados en el lugar. Al llegar al encuentro con mamá Rita no es del

todo grato, Seldon adquiriría de ella información importante para su

posterior formulación.

El regreso de Billiboton se complica cuando son atacados por una

turba de rufianes en las inmediaciones de las enredadas calles.

Venebili saca a relucir su habilidad con las navajas y los saca de los

apuros.

3.1.5 Sector Wye

Después de la riña sufrida en el sector Dahl, los personajes deben huir

de nuevo y esta vez lo hacen para el Sector Wye, ubicado en el polo

sur de Trantor, único comparable en riqueza e importancia con el

62

sector imperial, pero en esta ocasión el héroe no es Daneel sino el

Alcalde de este Sector, enemigo del emperador, y que al igual que el

mismo emperador quiere utilizar la Psicohistoria para sus propios

fines. Mientras son dirigidos a dicho Sector, (cosas que ellos no

perciben), en un jet impulsado por un motor micro fusión, Venebili le

explica a Seldon que:

El Arriba de Wye es nieve y hielo, pero no tan espeso como

podrías imaginar. Si fuese así, aplastaría las cúpulas, pero eso no

ocurre y ahí radica la razón básica del poder de Wye. (Asimov:

1988: 374)

La definición dada por la enciclopedia Galáctica, es la siguiente:

WYE. (...) Un Sector de la ciudad-mundo de Trantor... En los

últimos siglos del Imperio Galáctico.- Wye era la parte más -fuerte

y más estable de la ciudad-mundo. Sus gobernantes llevaban

tiempo aspirando al trono Imperial, justificándose por el hecho de

ser descendientes de los primeros Emperadores. Bajo Mannix IV,

Wye fue militarizado y (clamaron las autoridades Imperiales)

estuvo planeando un golpe de alcance planetario. (Asimov:

1988:352)

63

Luego de estar en la superficie, y listos nuestro personajes para seguir

el camino que los llevaría ante el alcalde de Wye: Asimov describe la

larga caminata como:

Pasaron por anchas carreteras, flanqueadas por altos y bien

proyectados edificios, todos ellos resplandecientes a la luz del día.

Igual que en todas partes de Trantor, les llegó el zumbido distante

de los expresos. Las calles estaban llenas de gente bien vestida

en su mayor parte. Todo el entorno era sorprendente, casi

excesivamente limpio. (Asimov: 1988: 352)

Como todavía desconocen en que sector de Trantor se encuentran,

Seldon y Venebili comienzan a sacar sus propios conceptos acerca de

su ubicación, y ven lo siguiente:

— Oh, no. Los edificios son más rococó en el Sector Imperial, y

hay menos jardinería Imperial en este Sector..., no sé si me

comprendes.

Dado que no les queda más que esperar lo que les depara el destino,

dado que la pareja se dedica no más que a mirar su entorno para

poder lograr encontrar su ubicación, lo que provoca que se sientan

más intrigados, a lo que Asimov describió como:

64

No fue un trayecto largo y pronto se metieron en un garaje que

flanqueaba una imponente estructura de cuatro pisos. Un friso de

animales imaginarios recorría la parte superior, decorada con tiras

de piedra rosada. Era una impresionante fachada de diseño

encantador. (Asimov: 1988:353)

Lo mismo que en el sector imperial, en Wye existen cosas por las

cuales asombrarse, lo que comprueba una vez al llegar al palacio de

Wye (mejor dicho un alcalde mujer). Después de ser recibido por ella y

haber descansado un poco, son conducidos al comedor para recibir la

cena. En este punto Asimov nos ofrece una corta descripción del lugar:

La mesa era enorme, demásiado grande, si se consideraba que

sólo cenaban cuatro personas: Hari Seldon, Dors Venabili, Raych

y Rashelle. Las paredes y el techo aparecían con una suave

iluminación y los colores cambiaban a un ritmo que, aunque el ojo

lo percibía, no perturbaban la mente. El propio mantel, que no era

de tela (Seldon todavía no había podido adivinar de qué material

podía ser), parecía centellear. (Asimov: 1988: 356)

La alcaldesa hace del conocimiento de Seldon sus planes para

derrocar al emperador y el papel que el matemático desempeña con su

psicohistoria en esa caída. La conjetura está hecha, pero Daneel logra

65

desarticular a tiempo y la alcaldesa de Wye ve frustrado sus

propósitos.

Finalmente Seldon le explica a Daneel como ha llegado finalmente a

resolver el problema de la psicohistoria, a partir de su huida del

emperador y de la alcaldesa de Wye alrededor de Trantor. A lo que

argumenta como:

Pero, al viajar del Sector Imperial a Streeling, de éste a

Mycogen, a Dahl y a Wye, observé por mí mismo lo

diferentes que eran cada uno de ellos entre sí. La idea de

Trantor, no como un mundo, sino como un complejo de

mundos, fue creciendo en mi mente… (Asimov: 1988:

383)

Esta nueva percepción de los hecho lo llevan a concluir la cantidad de

variables a manejar por la psicohistoria, ya que si antes eran millones,

debido a la cantidad de mundos que componían el Imperio, ahora se

reducirían a 800, que es el número aproximado de sectores que

existían en Trantor, lo que posteriormente permitirían por fin darle un

uso práctico a la psicohistoria y dar paso a las dos fundaciones.

66

3.2. A MANERA SE SÍNTESIS: LOS SECTORES COMO

REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE UN IMPERIO EN

DECADENCIA

Al tomar un breve paseo por esta Mega polis metrópolis podemos

encontrar los niveles de clasismo que se vienen manejando desde

principios del desarrollo de la humanidad, y sus civilizaciones, y

muchos de estos problemas se ven reflejados actualmente en muchas

de las ciudades actuales; es decir metrópolis sobre pobladas, con una

sociedad clasista en la cuales los de arriba tiran para su lado sin medir

las consecuencias de sus pueblos, además de ellos le agregan un

toque de jerárquico, con una fuerte centralización política y

administrativa en las cuales se denotan las combates políticos

bipartidistas para llegar al poder, que a su vez van dejando una serie

de sectores divididos, políticamente, racial, cultural y étnica que

impiden el desarrollo, cooperación y la solidaridad de un pueblo, los

cuales se ven alejados por un aislamiento prácticamente voluntario.

67

Por ello, no resulta raro que Asimov nos hable de una sociedad en

época de decadencia, dichos rasgos comienzan a hacerse visibles y

ya se vuelve pan diario de la un Imperio Galáctico. Trantor es la polis

de este mega imperio, la cual es sinónimo de tecnología avanzada,

donde esta se vuelve en un solo elemento en con la política y se

dificulta diferenciar entre lo netamente real con lo artificial. Es

importante determinar en qué punto ocurre la caída de Trantor, y esto

se debe en pro de la conservación de la estabilidad política, y se lleva

a un segundo plano los aspectos científicos y tecnológicos, los cuales

hicieron de esta la ciudad mundo de Asimov.

Es importante resaltar el punto de vista que tuvo Seldon sobre

implantar la psicohistoria sobre Trantor. Al final logra ver todo el

imperio más allá de un homogéneo para dar paso a una visión más

profunda, en la que cada sector imperial está compuesta por sus

códigos de conducta, sociales y económicos, también se entiende que

Trantor es un universo con su propia dinámica de trabajo, y

68

complejidad interna, como ocurre en nuestros propios actuales países,

para no ir más lejos Colombia.

Son tan enormes los aspectos de Trantor la que en su momento le

permite avanzar a una posición tan privilegiada, que lo permite

avanzar de república a imperio. Este hecho se repitió en la antigua

Roma y se repetiría de nuevo con Trantor, vale la pena resaltar que

de allí es donde nace la idea de Asimov de crear Su imperio Galáctico,

y su Imperio intermedio de desarrollo sería el propio imperio Yanqui.

Un continuo punto de declive en el cual se encuentran por su

incremento en su población y crecimiento desbordado por el desarrollo

urbanístico. Para ello podríamos concluir que Asimov, tras su género

de ciencia ficción, nos indica cómo podemos aprender no solamente

del pasado si también del futuro que mal labrado estamos creando.

Preludio a la Fundación sirve como resumen de lo ocurrido durante

los 20.000 años anteriores durante los que Daneel ha velado por la

humanidad como una especie de guardián en la sombra.

69

Hari Seldon, por su parte, es un joven matemático de provincias por el

que los poderes políticos se sienten interesados debido a su

enunciación de la psicohistoria.

Guiado por Daneel, Seldon tendrá que huir por el laberíntico planeta-

ciudad Trantor, capital del Imperio. Se convertirá esta huida en un

viaje de búsqueda de la manera de perfeccionar la psicohistoria a

través del conocimiento del complejo funcionamiento de la capital.

Al final, Seldon obtendrá la respuesta de cómo salvar al Imperio de la

barbarie de 30.000 años en la que caerá. Debe establecer una

Fundación y diseñar su futuro conforme a la psicohistoria.

Fundación: La historia tiene lugar decenas de miles de años en el

futuro. La humanidad ha extendido sus colonias por toda la galaxia y el

Imperio Galáctico se halla en pleno apogeo.

Pese a su apariencia de poder y estabilidad, el Imperio ha entrado en

decadencia. La primera persona en percibirlo es Hari Seldon, un

matemático que ha desarrollado la psicohistoria: una ciencia que trata

estadísticamente los movimientos sociales y permite predecir el

devenir de grandes masas sociales. Gracias a esta ciencia descubre la

70

decadencia del Imperio y predice que, tras su caída, vendrán treinta

mil años de barbarie.

Decidido a acortar este plazo, establece una Fundación en un extremo

de la galaxia. El objetivo de la Fundación parece ser la recopilación del

saber para formar una inmensa Enciclopedia Galáctica, pero Hari

Seldon tiene otro plan: Ha elegido las circunstancias de la Fundación

de forma tal que, según las leyes de la psicohistoria, al cabo de mil

años dominará la galaxia.

71

4. APORTE PEDAGÓGICO

INTRODUCCIÓN

Siendo la ciencia ficción un tema que propicia los estudiantes a

ejercitar la curiosidad, fue escogida como eje de fomento entre la

escuela y el interés del estudiante por los temas científicos.

Aprovechando la ciencia ficción sobre todo en el formato de cine, se

escogió apropósito al escritor Isaac Asimov, teniendo en cuenta uno

de los motivo adyacentes que el estudiante se obligara a lectura del

texto sin que ello lo tomara como una obligación. Además por tratar de

temas de ciencia ficción que fueron consolidados a finales del siglo

XIX que hacen parte de nuestra sociedad hoy en día. El recrear

diferentes contexto que harán que el estudiante sea participe y

personaje de sus propias aventuras.

Objetivo General

72

Realizar un análisis comparativo entre ―I, Robot‖ como texto

escrito y el filme que lleva su mismo nombre.

Objetivos Específicos

Observar la película

Abordar los conceptos de análisis de textos desde Van Dijk y los

conceptos de ciencia ficción.

Hacer el análisis comparativo entre los dos tipos de texto,

utilizando los niveles de análisis y producción de texto de Van

Dijk.

Tiempo de Duración: Tres Clases

Material:

Cuento: I, Robot

Película: I, Robot

Reproductor de DVD

video beam

Metodología

73

El esquema pedagógico que se utilizara para esta clase de proyecto

será abarca desde la Educación activa o Tic con el propósito de

aprovechar las herramientas que esta nos brinda, como lo son los

audiovisuales para la reproducción del largometraje‖I, robot‖.

De igual manera Utilizaremos los niveles de análisis de producción de

texto de Van Dijk. Esto con el objetivo de analizar las tres estructuras

que encontraremos en los textos. Vale la pena resaltar que los textos

que trabajaremos son desarrollados en tiempos completamente

diferentes y que poseen estructuras desemejantes.

74

Primera Sesión

Tema: I, Robot

Objetivo: Observar la película

Procedimiento: Iniciaremos la clase con una pequeña introduccion

sobre la película ―I, Robot‖ donde resaltaremos la importancia de la

raza humana en el futuro para el desarrollo de la sociedad.

Sinopsis: En el año 2035, los robots son un ítem que usamos todos

los días y en quienes confiamos, excepto un detective paranoico,

(Smith) investigando lo que solo él cree que es un crimen perpetrado

por un robot. El caso lo lleva a descubrir algo aun peor que amenaza

la raza humana. Will Smith protagoniza este thriller de acción inspirado

en la clásica colección de relatos cortos de Isaac Asimov, y llevado al

cine por el dinámico y visionario director Alex Proyas. En el año 2035,

los robots son un elemento más de la casa y todo el mundo confía en

ellos, salvo uno, un detective medio paranoico (Smith) que está

investigando lo que él solo cree que es un crimen perpetrado por un

robot. El caso le lleva a descubrir una amenaza mucho más alarmante

para la raza humana. En, YO, ROBOT se emplean las más modernas

75

y espectaculares técnicas de efectos visuales para dar vida al mundo

de los robots

Actividades: Observar la película.

Recursos: video beam, reproductor Dvd, Sala multimedia.

Evolución: Abordar los conceptos de análisis de textos desde Van

Dijk

76

Segunda Sesión

Objetivo: Abordar los conceptos de análisis de textos desde Van Dijk.

Procedimiento: iniciaremos una breve introducción sobre quien fue

Isaac Asimov. Previamente haremos una introducción sobre los

conceptos más relevantes de ciencia ficción, y por ultimo realizaremos

la lectura del relato I, Robot.

Isaac Asimov: Este prolífico escritor Nacido en Rusia y radicado a su

corta edad de 3 años fue además de ser profesor universitario,

bioquímico y divulgador científico, escribió numerosos relatos, cortos y

largos, de ciencia ficción, a la cual contribuyó a darle forma como

género literario, junto con otros grandes escritores del género.

Sus relatos están llenos de acción, de imaginativas situaciones

científicas probables y de sus agradables comentarios autobiográficos

en algunas de sus colecciones de relatos.

A diferencia de otros muchos relatos de ficción científica, la ciencia

ficción de Asimov se caracteriza por un continuo tono alegre,

optimista, incluso progresista, que hacen pensar que el autor se

abocaba por un futuro prometedor más que ominoso. De lo que

prefieren otros autores. Las historias con propuestas ingeniosas, con

aventuras en un futuro distante, o con misterios envueltos en el

entorno de tecnología superior, suelen ser las historias de la viva

77

esencia de Asimov, y principal objetivo es atrapan al lector. Sus

principales herramientas son la ciencia y el avance de la tecnología, y

con ellas describiera en muchas de sus obras hacen pensar que el

mundo es un buen lugar para vivir.

Definición Ciencia Ficción: Este género es la creación literaria más

amplia y mejor planteada de acuerdo el contexto tecnológico que

estamos viviendo; puesto que este es la herramienta principal para

poder construir las metrópolis del hoy en el futuro que no existe, y de

igual manera para traer a nosotros el futuro y poder sentarlo en

nuestros días.

Origen: La literatura de ciencia ficción, nace con datos muy curiosos, y

uno de ellos es cuando la ciencia detiene sus parámetros y comienza

a combinar las formulas de lo conocido con lo imposible, es allí donde

se fertiliza la imagen y concepto literario. Esto se debe a las semillas

generativas del proceso científico. Este Nacimiento tiene antecedentes

bien interesantes; tales son como el desarrollo de características

literarias que han aportado aspectos que han hecho de este un género

competitivo y prácticamente poco explorada. Los aspectos que

resaltan de otros géneros, son: la novela de aventuras, ello se puede

evidenciar en novelas como: ―Viaje al centro de la tierra”, de Julio

Verne. ―Regreso Al Futuro”. Entre otros.

Ciencia Soft And Hard: Este concepto puede ser analizado desde un

punto dicotómico, en el cual se hace referencia a dos puntos de vista

78

opuestos en el momento de realizar planteamientos científicos en una

obra. Por lo tanto se hace necesario conceptualizar los términos ―soft‖

and ―hard‖ individualmente.

Relato I, Robot: La historia tiene como hilo argumental los recuerdos

que una mayor Susan Calvin, robot psicóloga, que cuenta historias a

un periodista que quiere hacer un reportaje sobre la evolución de los

robots.

Algunas de estas historias la tienen a ella misma como protagonista, y

otras no. Y casi siempre con la aplicación de las tres leyes, como

fondo de por que del comportamiento robótico, o de la interacción de

los hombres con ellos.

Evaluación: Discutir la lectura en clase.

Tercera Sesión

Objetivo: Realizar un análisis entre el largometraje yo, robot y el relato

yo, robot de Isaac Asimov.

79

Procedimiento: Partiremos analizando cuales fueron los punto de

comparación más relevantes entre la lectura y la película.

Observaremos detalladamente la clase de discurso que se manejan en

los dos textos y procederemos a realizar una clasificación desde el

análisis de texto de Van Dijk.

Superestructura

La superestructura, de acuerdo con van Dijk y Kintsch (1983),

corresponde al ―esqueleto‖ de las partes que conforman un texto y

varía según el tipo de texto. La superestructura es la que permite

hablar de tipologías discursivas, si bien es cierto que hay algunos que

no poseen una superestructura clara. En una definición más

restringida, la superestructura conlleva a hablar de géneros.

Las superestructuras son estructuras globales, independientes del

contenido, al cual le imponen ciertas limitaciones. Ellas se definen con

relación al texto en su conjunto o para determinados fragmentos de

80

éste, determinando el orden o coordinación global de las partes de un

texto. La superestructura es una especie de esquema básico al que se

adapta un texto.

La superestructura del texto expositivo está constituida por la siguiente

secuencia:

1 Introducción: forma clara y precisa de lo que se quiere exponer, y ha

de suscitar el interés del lector.

2 Desarrollo: es la parte de la exposición que expone, detalla, amplía

la tesis o cuestión planteada en la introducción.

3 Conclusión: resume o enfatiza los principales puntos tratados en la

exposición. Otras veces, puede predecir los cambios que pueden

ocurrir en el futuro, relativos al tema expuesto.

La macroestructura

Van Dijk y Kintsch (1983) establecen que la macroestructura, a

diferencia de la microestructura (estructuras de oraciones y secuencias

de discurso de carácter local), es de nivel más global; se define como

un ―denominador común‖ proposicional o conjunto de macro

81

proposiciones que describe una situación o curso de eventos

(proposiciones o información conceptual que contienen las oraciones)

como un todo, de tal manera que las oraciones o elementos que la

constituyen implican acciones, componentes de un episodio general.

La macroestructura, por su condición global, tiene lugar al nivel de la

esencia, el tema o la tesis, es decir, es la construcción o arquitectura

textual que proporciona coherencia a un texto, que relaciona párrafo

con párrafo. Ahora bien, si bien la coherencia puede entenderse como

una cualidad abstracta del texto, corresponde, por un lado, al bosquejo

o plan global que guía al hablante-escritor en la estructuración de su

discurso de acuerdo a la intención o situación comunicativa y, por otro

lado, a la interpretación del oyente-lector que otorga algún sentido al

contenido textual.

La microestructura

Muchos autores entre los cuales se destacan van Dijk y Kintsch

(1983), Calsamiglia y Tusón (1999), Aguillón y Palencia (2004) y Marín

y Morales (2004) definen la microestructura como los elementos

82

locales y superficiales que hacen que un texto sea cohesivo y

coherente. Su diferencia con las macroestructuras radica en que éstas

son de carácter global y están inclinadas a describir situaciones,

acciones o cursos de eventos como un todo, los cuales están

relacionados con los significados presentes en el texto.

Otras definiciones de microestructura apuntan hacia la estructura que

forma parte de las oraciones y párrafos que integran un texto que a

través de mecanismos de cohesión (sustitución, elipsis, deixis textual,

proformas lexicales y gramaticales) establecen las relaciones

intratextuales y se convierten en una especie de guía para que el

lector pueda inferir los significados presentes en un texto. Además de

ayudar a mantener la progresión temática de éste, mediante

mecanismos que son capaces de conformar el tópico del discurso.

Estos mecanismos denominados ―mecanismos de cohesión‖, según

Gregorio y Rébola (1996), citado por Benítez (2005:78), que operan en

el nivel estructural de superficie, incluyen una serie de fenómenos

léxico-gramaticales dentro de los cuales se incluyen las proformas. Es

importante destacar, que en la presente investigación, debido a la gran

83

variedad de mecanismos de cohesión que integran el nivel

microestructural, se han considerado las proformas gramaticales,

atendiendo al uso y la importante función que cumplen dentro de la

conformación y organización de la macroestructura y superestructura

de un texto.

Evaluación: hacer una comparación a través de las estructuras

expuestas por Van Dijk.

84

5. CONCLUSIONES

Producto del análisis de la reflexión de lo anteriormente expuesto, las

conclusiones de mayor relevancia se puede sintetizar de la siguiente

manera:

La ciencia ficción se consolido como un género, y actualmente

juega un papel fundamental en el desarrollo de grandes visiones

futuristas asociadas al desarrollo de la humanidad, gracias a ella

se han consolidado una serie de conceptos que ha su vez han

sido puesto en practica para el bienestar de la humanidad y otros

para su misma extinción.

El escritor Isaac Asimov ha sido catalogado como ―el padre de

las leyes de la robótica‖, pues a través de sus obras y de su vida

desarrollo y recreo personajes legendarios que las adaptarían

estas reglas como su mandato de un dios de carne y hueso.

La saga de Fundación, ha sido una de las obras más

prolongadas de la ciencia ficción hasta el momentos por esta

85

razón toma importancia es por ello que ha recibido

innumerables premios entre ellos el Hugo y el premio Nébula;

esto refleja la importancia que tiene el autor y su obra en nuestra

sociedad.

La ciencia ficción es un género que nos incluye en nuevos

contextos, que nos atrapa a diario, que nos envuelve en una

realidad que poco a poco se va transformando de un imaginario

a una realidad. Lo que pensábamos que ayer podría ser

imposible en años más adelante lo estamos viviendo en un ayer

muy pronto; es decir: si unos años atrás pensábamos que no era

posible hacer viajes galácticos, ayer ya los hicimos. Este

ejemplo es uno de los inventos, de los cuales podemos acceder

hoy en día y que no se encuentran lejos de nuestro propio vivir.

La ciencia ficción muestra lo que sucederá en un futuro.

Eventualmente, el futuro alcanza a la ciencia ficción y se

convierte en un presente. Además de entretener, la ciencia

86

ficción prepara a la humanidad a enfrentar un futuro. Este género

también motiva a científicos e investigadores a trabajar y

desarrollar tecnologías que nos permiten vivir tal como se

describe en alguna novela de ciencia ficción.

la obra del escritor americano, es la facilidad con la que aborda

los temas complejos, transmitiendo unos conocimientos que a la

par de atractivos, los hace comprensibles.

La ciencia ficción es un vistazo al futuro que permite a las

personas reflexionar sobre a donde queremos llegar. Como se

describen en muchos libros, la contaminación y otros factores

cambian por completo la forma de vida y eventualmente si se

continúa viviendo igual, se alcanzará ese futuro descrito en la

ciencia ficción.

87

Muchos de los avances que se nombran en el libro son

actualmente inalcanzables, y muy probablemente lo serán por

muchos años, pero el discurrir de la lectura, hace que se asuman

como algo sencillo, práctico y totalmente implantado en la

sociedad de la que hablamos.

Los procesos de lectura que se efectuaran a través de las

sesiones, serán espacios de confrontación en los cuales las

estructuras que componen los textos (película- lecturas) jugaran

un papel protagónico en el momento del desarrollo de dichas

sesiones.

La ciencia ficción por ser de carácter tecnológico y poseer un

perfil futurista nos permite utilizar herramientas pedagógicas y

tecnológicas que permitirán el fácil desarrollo de las clases,

como lo son computadores, Dvd, video beam, entre otras que

servirán como agentes motivadores que servirán para los

procesos de lectura.

88

El contexto y los temas que maneja dentro de la ciencia ficción

en nuestro tiempo de carácter fundamental para motivar a los

estudiantes a leer, y en otras ocasiones a indagar sobre las

teorías y lo ciertas que pueden llegar a ser.

89

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ANEXOS

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