trait decon terp 00 dub o

7/27/2019 Trait Decon Terp 00 Dub o

1/325

IRONTO 765

IC-

U

OFTO

761

07206

1

=co.'^O .fHB


2/325

'\M

^Ss.


3/325

^ii#e^'^.^?' :^C'r -^k!:atev#.' ,!-%"-^


4/325


5/325

-^'c-"^y:jK,Ni*- ' -WWat TA'STJLM\i;iisiTv OF OHONTO

S^lVyl'nsctiirci t< the

Ei)\\ AHi) Johnson- M l'SIC ijllHMlV

Dr . Arriola M. V.'alter


6/325

Digitized by the Internet Archivein 2010 with funding from

University of Ottawa

http://www.archive.org/details/traitdeconterpOOdubo


7/325

TRAITDE

ET DE FUGUEr-^ PARTIE. CONTREPOINT SIMPLET PARTIE. IMITATIONS3= PARTIE. CONTREPOINT Double, Triple cl Ouadruple.4"= PARTIE. FUGUE

PAR DUBOISMembre de l'Institut

Directeur du Conservatoire

PRIX NET : 25 FRANCS

PARISAU MNESTREL, 2 lis Rue Vivienne, HEUGEL & C"Tous droits de reproduction et de traduction rserves en tous pays

V compris le Danemark, la Sude et la Norvge.Copyright by HEUGEL et C'*, iqoi.


8/325

T)^

TORONTO


9/325

TABLE DES MATIEESrages.

ISTRODUCTION \1

PREMIRE PARTIECONTREPOINT SIMPLE

Rgles et Instructions gnrales sappliquant toutes les espces de Contrepoint 3

CONTREPOINT A 2 PARTIESPremire espce, note contre note 9Deuxime espce, deux notes contre une 11Troisime espce, quatre notes contre une 13Quatrime espce, syncopes loCinquime espce, Contrepoint fleuri 19

CONTREPOINT A 3 PARTIESPremire espce, note contre note 22Deuxime espce, deux notes contre une 25Troisime espce, quatre notes contre une 27Mlange des rondes, blanches et noires 30Quatrime espce, syncopes 33Mlange des rondes, blanches et syncopes 36Mlange des rondes, noires et syncopes 38Cinquime espce. Contrepoint fleuri 40Mlanges 43

CONTREPOINT A 4 PARTIESPremire espce, note contre note 44Deuxime espce, deux notes contre une 4oTroisime espce, quatre notes contre une 48Quatrime espce, syncopes 50Midauges 53Cinquime espce, fleuri dans une. deux et trois parties 55Mlanges 58

CONTREPOINT A 5 PARTIESNote contre note et fleuri 59

CONTREPOINT A 6 PARTIESNote contre note et fleuri fi'

CONTREPOINT A 7 ET 8 PARTIESNote contre note et fleuri 6iRemarque sur les valeurs choisies et a choisir pour les thmes des Chants donns 68

CONTREPOINT FLEURI A 8 PARTIES ET A 2 CHURS 69


10/325

DEUXIME PARTIEIMITATIONS

Pages.1 Imitation par mouvement semblable, 2 parties , . . . 732" Imitation par mouvement contraire, 2 parties "G3 Imitation par mouvement contraire rtrograde, 2 parties '74 Imitation par augmentation 785 Imitation par diminution 71*6 Imitation par contretemps 797 Imitation interrompue 798' Imitation priodique 809 Imitation canonique 80

IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES1 A trois parties, dont deux en imitation sur un Chant donn 812" A trois parties, avec imitation canonique dans les 3 parties 833 A quatre parties, dont deux en imitation et une ad libitum sur un Chant donn 834 A quatre parties, dont trois en imitation sur un Chant donn 845 A quatre parties, avec imitation canonique dans les 4 parties 846 A o, 6, 7 et 8 parties 8o

Remarque sur l'emploi du genre chromatique 88

TROISIME PARTIECONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE

Contrepoint double l'octave 89Contrepoint double la neuvime 92Contrepoint double la dixime 93Contrepoint double la onzime 93Contrepoint double la douzime 94Contrepoint double la treizime. 95Cantrepoint double la quatorzime 95Contrepoint double la quinzime 96Contrepoint triple et quadruple l'octave 97Autre manire de pratiquer le contrepoint triple et quadi'uple l'octave 101Contrepoint triple et quadruple la dixime 102Contrepoint triple et quadruple la douzime 104

Remarques 105


11/325

QUATRIME PARTIEFUGUE

Pages.Aperu gnral. ,.,....,. 109Remarques diverses; harmonie usite 111Plan gnral d'une Fugue 4 parties 111Le Sujet 113Ia Rponse 114Le Contre-sujet. . . . , 123La Coda 129

EXPOSITIONExpositions deux parties 131Expositions trois parties 133Expositions quatre parties 13o

LE DIVERTISSEMENT OU PISODEDivertissements deux parties 14 iDivertissements trois parties 149Divertissements a quatre parties loOModifications que peut ncessiter le changement de mode dans certains sujets 15o

LE STRETTO ET LA PDALEStretto et Pdale 1 58Stretto deux parties 1G9Stretto trois parties 170Strettos quatre parties 172

Le Nouveau Sujet 184Les parties libres 189La Pdale suprieure et intrieure 18!)Conclusion 190

Remarque sur la Fugue 2 et 3 parties 190Fugue deux voix 190Fugue trois voix 193Fugues quatre voix 196Fugue cinq voix 224Fugue six voix 230Fugue sept voix 235Fugue huit voix ; , 241Fugues d'lves ayaut remport le 1"' prix au Conservatoire de Paris 249Thmes ou chants donns pour servir aux exercices de Contrepoint 280

SUJETS DE FUGUESujets donns aux concours du Conservatoire 290"ujets donns aux concours d'essai pour le Grand Prix de Rome 296Sujets composs par l'auteur de cet ouvrage 302Sujets divers 303


12/325

TRAIT DE CONTREPOINT ET DE FUGUE

INTRODUCTIONIl peul paratre superflu de pul)lier un Trait de Contrepoint et de Fugue; je le croyais moi-mme avant que l'exprience du professorat ne m'et dmontr le contraire. En effet, les ouvrages

existants sur la matire sont souvent de nature dcourager et dconcerter l'lve, autant c;iusede la scheresse pdagogique des rgles que parce que les exemples sont frquemment en contra-diction avec le texte. J'ai donc pens qu'un ouvrage qui s'appuierait sur les belles et saines tradi-tions chorales des matres du pass, qui apprendrait l'lve les admirer, les prendre pourmodles, tout en le dirigeant en mme temps dans une voie plus en rapport avec l'art de notrepoque, aurait peut-tre quelque chance d'tre bien accueilli et de rendre des services. C'est dansce dessein que je publie ce livre.

Le but des tudes du Contrepoint est de familiariser avec le style svre, d'assouplir la main toutes les formes de l'criture, de prparer insensiblement la pratique de la Fugue rigoureuseet libre, type architectural de toute belle composition.

Je passerai rapidement sur les inutilits, j'allais dire sur les purilits, qu'on remarque sisouvent dans les ouvrages de ce genre, lorsqu'il s'agit par exemple de certaines formes d'imitations,ou de certaines espces de contrepoints renversables dont on ne peut supporter l'audition, et quisont plutt de nature faire perdre le sentiment musical qu' le dvelopper.

L'il seul a quelque intrt ces combinaisons; l'oreille y est totalement trangre. Je lesmontrerai donc sans m'y appesantir.Un musicien bien dou, dont le sens auditif est dhcat, n'applique ces j)rocds scientifiquesde composition que si l'effet en est saisissable et en rapport avec le Sujet qu'il traite.

Je veux en un mot que le Contrepoint, dans toutes ses formes, sous ses multiples aspects,soit et reste toujours de la musique, et non point seulement des combinaisons de notes. Je sortiraipeut-tre parfois de la svrit excessive des rgles de certains auteurs au profit de la beaut mlo-dique, de la simplicit des diffrentes parties et de la belle disposition de l'ensemble.

Il ne faut pas en tous cas perdre de vue que l'tude du Contrepoint est la meilleure desgijmnasliques pour un jeune musicien qui veut arriver la matrise de son art. Aucune tude nepeut remplacer celle-l au poir)t de vue pratique, et il n'est pas difficile de reconnatre les auteursqui se sont nourris de cette moelle substantielle. La lecture do leurs uvres en tmoigne suffisam-ment et indniablement.

Du reste, l'lve qui a fait de bonnes et srieuses tudes d'harmonie doit crire le Contre-point avec facilit, puisque les divergences qui peuvent exister dans la manire de raliser ne sontque le rsultat de la varit des espces et de l'obligation o l'on est d'employer telles ou tellesvaleurs ou tels ou tels accords.


13/325

Je m'efforcerai d'tre aussi court,, aussi simple et aussi clair que possihle et j'indiquerai ieLravail faire avec des exemples l'appui. Mais afin de ne pas grossir dmesurment ce volume, jene donnerai pas toujours des exemples de toutes les combinaisons. Ainsi, s'il s'agit de trouver troisou quatre contrepoints diffrents sur un mme chant donn plac la mme partie, un seulexemple suffira souvent pour clairer l'lve sur la manire de les traiter.

Il m'a paru utile de ne pas suivre pour les tudes de Contrepoint le systme g(;nralementadopt en Allemagne, o il est difficile d'tablir une dmarcation prcise entre ces tudes et cellesd'harmonie suprieure.En effet, en Allemagne, les tudes d'harmonie proprement dites sont toujours lmentaires,c'est--dire bases sur la simple connaissance des accords et de leurs enchanements l\Hat plaqu;eUes sont compltes ensuite par celles du Contrepoint. Tandis qu'en t>ance, nous poussons l'tudede l'harmonie trs loin et nous en faisons pour ainsi dire du Contrepoint moderne. De l, l'aspectd'apparente svrit donne au prsent Trait, svrit qui n'est adopte en ralit que pour per-mettre aux lves d'acqurir une souplesse absolue dans toutes les formes de l'criture musicale.

J'ai la persuasion que celui qui aura fait des tudes d'harmonie et de Contrepoint dans cetordre d'ides ne sera arrt par aucune difficult matrielle dans la manifestation de sa pense.C'est l le point essentiel et le but final que doivent viser professeurs et lves.

Quant la Fugue, je tcherai d'en expliquer le mcanisme et la belle ordonnance de manire permettre l'lve de la pratiquer sous les formes diverses qu'elle peut revtir.Pour finir, je tiens reproduire ici une Remarque du trait d'harmonie de F. Bichter, dont le

sens peut tre galement appliqu Ttude du Contrepoint; cette remanjue me parat fort sage etd'un esprit judicieux, la voici :

Il est difficile de fixer l'lve les limites exactes du style svre, car tous les thoriciens sont loin d'tre d'accord sur l'ensemble des rgles qu'on appelle ainsi. Beaucoup d'entre eux, surtout parmi les modernes, sont arrivs laisser de ct les prceptes les plus essentiels, et ne)) plus enseigner l'harmonie qu'au hasard et selon ce que des essais prmaturs de composition exigent.

Nous n'avons pas lieu de croire que cette condescendance envers une impatience juvnile puisse donner de bons rsultats; elle est justifiable, il est vrai, par la tendance crer trop tt quiK est le propre des organisations cratrices; mais, cependant, nous pensons que le travail patient et rOchi peut seul mener l'lve dans le droit chemin.

Puissent ceux qui suivront le plan de cet ouvrage faire leurs tudes srieusement ; puissent-ils tre convaincus que ce qui leur sera dfendu n'entravera en rien leur libert dans leurs productions futures. Au contraire, ils se seront tellement identifis avec les principes qui sont la base de l'art, que leurs facults naturelles se dvelopperont avec plus de vigueur. Avec les commenants, le travail du matre consiste mettre de sages entraves des fantaisies drgles qui, souvent, ne sont qu'une preuve de faiblesse d'esprit. Ajoutons encore que les lves ne peuventn s'autoriser des exceptions qu'ils trouvent chez les meilleurs auteurs, pour faire, eux mmes, usage de ces exceptions; il serait inutile, aussi, qu'ils voulussent faire de vritables compositions l o il y a lieu seulement bien traiter des leons d'cole.

Je ne veux pas terminer cette Introduction sans remercier mon lve et ami Georges Caussadede la collaboration dvoue, intelligente, qu'il m'a prte dans l'accomplissement de ce long etimportant travail ; son esprit mthodique, sa sret de main, son got musical m'ont aid prcieu-sement rendre cet ouvrage aussi clair et aussi utile que possible. Qu'il me permette de lui entmoigner mon affectueuse gratitude.


14/325


15/325

r: PAi\TiE.CONTREPOINT SIMPLE.

Ki^'lcs i^t Instr'uetions geni-aless'appliquant toutes les espces de Contrepoint,

l'uni- 1,1 ('(iiiiiHi'hiMi-idii ili- r.'i;!.- iii\r i" h.llllKillii' -',l|)[lli(|lli' a |iMI~ Ir- ^| V li'^ , (-(1111 |miti' Inllti'S li'>> lllmlll l;i t Mill- , 1 rlll|)l(il ilr loil-^ li's;ii(unis, lie tdiis Ir-, arliiicfs inn>lc,iii\ ipi'il >! |Mi>-.ililc (.riina^nruT, laiidis (|iJf le Cdiitrcixiiiil a un chamiiil r\|]liii;ill(Mi |ii',inr(Mi|) [lin- it,-I ii'iiil , (|ni' -ch (irnliinaisnn-. , liii''n (|mi' \y.i (|nr j.' l'ai ilil d.ins riiitrodncl ioii,d"i_nilirr l'idcM' an -t\li' -m'mTc des .inriiii^ runi|iii-il('ni's, de hii dunniT le îMiliniciit dn doîn i'd(''};anl l't de lat'.iinir nn'do|ic(\'>< d>' 7"* ccnf'crnicnt m ."> '' diminiu'c, la riMulitc de cet 'in_lerxallc l'Linl (orri;:i'e par l;i 7', on pourra l'eniiiloxer saii>, incon\iucnl) .(VIOUVEYENTS ' ' 'MELODIQUES. J"_ l.cs inonvonieiits inlodiqncN i\i' i''^' iiiiii.,t\i- :> ' /if//. , de -T' o/mi .. de .'; "i/k// ,dc ','''ji(sli-,de ."")' /u^^^ de l>''' iniii .vl d's" >onl le^ -enU n-il> I.a ^'' J/io;/. >cnlenienl :i 7 cl s |)artifs.GENRE

CHROIKIATIQUE. ;> _l,e êiu'c cludni.iti(|ne e-| toni ;i (ait firnxci-it dn eonlripoinl ri-oiircn\.TRITON. V _ l.a laii-ê relation ,la -cii-ilde nionlani , l;i (oniqne lad,'j\Ai,. Il yy-rwis.partie Miperienrc. AA ^ R> ^ J ) | | R ^ et aiN-i d,nis \'i'itili(iu'itii'nl du V (tu .'i' di'

un' ilii niodi- */((//'. ,j;aleiiient dans les deux par'tu's extrmes: A.V: ^^^^ oOn doit An re>|e >'al)-,lciiir le ]iralii|ner,daiis (|iic|i]iie> ronditions rjne re M)it ,1 enchiiiiienieiit di

- dcn\ ileriiicr- arcui'd--.ll.N C'." 20404. C:r'in.,l>l 1,1 II. >,./ .1 ( '.' lU'ji.


16/325

l. fiirbatili'iiHMlt ^ii;\:inl .'^1 iloiic |ii';it icaMr, Miitniil si laM'iisihlr iiKinlf il la l(iiiii|iii'; '^' W=w- =:i;iis (lUiK'M'a l'vikT coiiijilMfuit'iil le rftcjui' sur le [)ri'iiiii'f accnr'ii; /;.V: 'TJ, . _

.11' il(ii> sij;iKilrr (|iic,ilaii^ le- (riiM'cs le I Eiuili' Viilcsl rhii broderies >oiit les seuis oi-iie)iieiits iivit,'^ ijaus ti- (;oiilre|)oiiil .CONSECUTIVES. (>"_ Le-. .")''" et S^'" eoiisiwnt i\e-. sont , eoiiiiiie eii harnioiiie, toujours (li'/i'itihn'^ .^n\[ par iiioiixeinriit

seinlilahie , -.oit jKir iiioii\eiiienl contraire.Kii


17/325

|);iii> lis (iii\rcs adiiiii'.thli's |i;m1()iis |iIu> haiil ,iiii ri'iuiinlrcci'rt.iin- |ir(irc'


18/325

MODULATIONS. K '_ Les -m'hI,'-, iii(iitlll.' luuinai.' de ia \(.i\ddlit on -r -mmI .

tendue. ir'_ l.f si iiK'Iodnjiic possible. A cfl cfli'l.oii |)ro_

o'drra aillant iju'"!! le [loiirra j)iir (li'ijn's cmijoiitts .J.i's iiiti'r\alli'> de 7'' on df \i'',fit (Irn.r ittonri'int^iils (lisjoiiils dan-- ime iiiin'' diii'ctioii,doi_

\fiif l'trc proscrits, xni-(iMit rw vairnis coiirlrs , tcllrs (un' Manclifs et nuiic^;

? H^H-T7--v.- jfa^ pII- [x'iiMMit l'in' admis (prmcijialriiii'nl la 7' iniii.) en \alt'iirs loiij;iies, daii>

t indaiiMiieiil aiiN deux parties extrmes;s cas ilill icile-,

tV: *S Sl.>'s de--ms ini'do(ll(|ne- dont les [xinits extrmes tornieni dan- une mme direction les int I 1fed-o1)

/


19/325

|t;iiili'> (|Mi ((iiislitiii'nl cr-. t'uciiio ;ii|)i-j;('cs mikiiI en cinil iittiii-liiiii (h' loiiitlili'.

.

%=8=t ^i^

NOTE SENSIBLE. I'"- l.a (Imibliirr di' l;i M'ii-ihlr t--l >()iiM'nt |ii;t(i'|iu'.' driio le (;.)iilir|)(iiiil |>uiir (loimcr aux[lailio iiiif toiiriiiii'' [ilii- iiu'liiilii|iU';

\.\:i^

=1$: Smuciil aiir.! Ii'> xalfiii-i /un,,.. >/.,> |,ar r.-|,;r.. n,-

^^ j|)iM-iiH'lti'ii( pas il.' la t'aiii'. \iniiiiti'i' la loiii(|iic' ; f

4==^i^ L :ii=Hl

UNISSONS. I.")"_ .liiM|ii'aii (;iiiilir|)iiiiil ii 'i |)ailic>., on ii.' (iull [ja-- f.iiii- d'iiiii-xiii-. Mir lc> /''^'/cj/i/j.s f/csUK'.stn'cs, >iiiiiii la I'" il a la (iiTiiu'-ii-

.

CROISEMENTS. H)"_ Le-, rroi-fiiiciils xhiI luli'i('>,t'\n'|)lt' ;i la I" A la IitiiIti" rii! sixtr.REPETITIONDES NOTES. III "_ l.a lepelIliuM drs hianihfs .! di-> noiia-s .-st di'ii'niliic- Scnic, la rf().'litioii d'> ron-

des esl nsil.'e.DEUX ACCORDSPAR MESURE. -JO". Kxceple dans les es|i(es en rondes, on |ienl faire driix (Kconls par ittrsmr , wmi-.

iiiin ('i'i>f'ii({iiitt ({iiiis l'i iiii-inii'ii'.

CONTACT AVECNOTES ETRANGERES. -Jl-Kn jnral on d(nl e\ iler. (oui an moins en vai.'ins ,{, hlanehes, la imlc r/e ;h/s.s(/(/as irinconvnienl

.

;i \ilei .11 l.jjiHrlui^ ^ ;iiliiii>siljli' en nuire--. | S;iii-. iiiciniveiiieul ;i,ll-l;.M.-e .le !;^^mv.. '!^. ' :f ' ' r I ' 1^\i. M


20/325

REPRODUCTIONDES DESSINS./

J-J'_()ii (Inil t'xiicr la iiioiiotonic fi'siillaril J,- la i-rfiradnctiou htimi'didl'- ilii iiitMiic d>iii iiiclo(ll(iiit' et le icloiir tViMjiU'iil (lc> rrirriics foi'iiiiilcs ;

Hrliiii.liiiiidii ,!r. iiiruii'- ik'--^iii^ l't n'Ioiir lii.' iiiriucs l'nrimik'- f'iiriiNiiil nii ('iiiitri'iiniiil iiiiMlidi'i'c l't riioiidl

On iluit t'viliM- aiis


21/325

CONTREPOINT A 2 PARTIES.r" espce Note contre note.

1"_ (le (]oiiti-c|)()uil -1' ciimiioM' lin (Jhiiiit tloiitii' ri (I (iiif li.utic fil njiitd's coiiihiiicc avec ce Ch;iiit (luiiiii-.

i"_ La 1'" iiii'>iii>' (luil rire en rdii-umiaui' jiaitaili' (."> " S*' on iiui^-dii) La |) nicoiii|i|Mi'.

''_ On s'ah'^liiiKlra ili- l'am- |iln^ ' _ L" nni->- din\ di'riiit'if-. ini'în>'^ dodhanl- dunnc- ('laiil iîMiiTahim'iil la siis-loniiiui- "n|H''ilrnif , l'avanl diiiiirif im-^nic ddit tii' en -t" niiiii-iiri' .l'uni- iMtrr (jui' louti'- l''-^ ti'iiiiinai'^dii^ t'ii-î'iil -


22/325

10 EXEhCICESIl;icof II' Chaut (Ioiiik' ;i la partie inf.'rit'iir.- .! cohiikimt Mir rc Chant a conlrcpoiiils din'.MViit> fii >( scr_

vaut tour tour ili'> ons ce ChanI .'i coiitrepoiMls dit Ti'i'enls ._ Chacpie Chant donni- ser\iraainsi de thJ'nie ii (J CDnihiiKiisDiif^ d i(f>-rrnlcs . ^()\\ s'.-\ercera de celle manire snr plusieurs Chants dou^t\v^ uiaienis e! mineur- jusiiu' 1-> o


23/325

CONTREPOINT A 2 PARTIES.2'""'Espce_Deux notes contre ime.

l"_Ce Coiidvpoirit se romposp du (Uiiiiil doitiu' el d iiin' pnrtif en hlfincfn-s coiiibiinV avec reChan) dmiii.'.:2"_La l"^'nK'smv doit coutcnlf uni' dctni-pause ft uui' l)laii(hi-. KIU' doit T'Iie on .'''a'u S*''ou eu uiii>-miu,

et la dcruit'it' en S"' ou i-u unisson.^'(lul |r> t'iiiinulcs de l'aNanl dcinii'r-f nn'surc-.

l U " Il f^Cf - 75- F fAfin d't'viter qm- toutes Ifs tciniinaisotis sr losseiiibleat quand le chant donne est la Basse, la syncope

peiil lre l'Uipliivee i\icriititihiirl li'iin'iil .

i:\: ^ cl '^ î $^^'S' Le ti'uips fort liiiil toiiiinii-^ rlie en couxonnaiire ; le temps taihle peul elle en consiiiinaMce on en (In

îiiiaiice de passaj;e.

V_ I.es5"'""et H^'^'oonsi-eutives l'iiln- noirs n-i-Ucs dnixenl tre si-pares pai- deux blanches.T) _ Les :.' ' peti\ent n'i-lre êparee- ipie par luie -euie blanche dans les cas suivants: I" Si la seconde est

noie de jiassaê sur un temps t'aible; -J ' Si lontes deux sont notes de passaj;e ;.'>" Si 1 une des deux e^t dimiiuieV;V Par Mionvement conliaiie -.nr le lemp- l'aibli-.

'+^pl=*=îj..,.r-'^^HM=\ tin,. F=^h4- =^=Pf=^ 1 Jh. \ fî\'^ 11-" -4 l^^ -x^ c-^ f:-. ^ ^^t ''Klle peiil dnnc, mmi- cette Curnie , l'iie appli(juee sans ci'ainte.

"_ LI iinisxni e^l tolre au leiiip- faible.

II. Ji c". '20+04.


24/325

12 KXEHCTCES.Coiimic pour II- (luiiln'iioinl li.' la I' ''' i'^|)('0', pl.iccr le Chant (Ioiiik- .'{ IuIn la \inv[\>' iiifVrlciiic cl ;t t(ii>

a la narlii' sniirViciiii' , ce (lui ilomu' lien aiM>i a '>' ^(>ns. f/j//('V'>*/


25/325

CONTRp]POINT A 2 PARTIES lA3'" espce Quatre notes contre une.

I"_(;i' (;()iitiC|)uiii| s," coiiiiivi-i' ilii i'Ji(tnl (Idinir t( d'iiih' |);iilii' fii iioiii's l'oiiiliiiuV avec ce ('.h;uit (Ioiiik'.

:*"_ La |ii'iiiiri(' mi'siiiv dnil conli-iiir un soii|jii' fl \rin> iiuiifs. l,a 1" ili' ci--' iKurf- liml rlff la ' , | S^'ciI iiiiinii ._ I.a (|riiii("'ii' inoiiii' (loi! Lire on S*' ou en iiiii^-nri.

QUELQUES FORMULES POUR L'AVANT DERNIERE MESURE;

rrr^Ji - ij j. Ji - iJ j jJ i ' i i ^j jj -n =^ rff^t\ rt;t''_ l.i' iiioinciiiint i)ii'loili(|iii' (|r a'' itiiiii'uii' iM'^l criipliiM- daii^ cclli' i'>|)iH'' anlir^ [jciim'iiI rln- cuiiMinnanio on '/is_

soininci')^ Juiniiiiil /(o/r.s di' ij(i>sii


26/325

La iin-iiic rgle est ;i|)|)li(aMc -i la l"'i'sl \u)li^ l'.l rmint-rn cl la :?' /-"e/A' , tuais il taiil daiis ci- ras (]iii' cfllf no_ti- l'i'elli' procde par (li'fjrc's conjoints iiffntl cl (tj)tvs so// /iissio/) , e'e-t-.-dlre (pTelle ait le id rdcli'ri' detioli' di' /v^/ss^/i/H- oii dr hrixh'fii':

I ' ii(/le i'Ii.imJtc. '-' iK.lo l'celle (.r.MC.I.iiil yur rli-ie^ rniijnHil- 'J'iiiile ri'ell.- |i;u- iiM.ii\eiiiciil ili^jdiiil .

jjj ii jjj'iTiji | jjjJKii tmil cas la si'cnndi' (|iimte ne doif /iinutis se fjrodiiiri' sur /c /'' h^nifis d< la im-sii ri',in toutes deiiv

la i'dis sur 1(1 si- i l'presi.nleiil ,|eii\ accords dii'fV>ifii|s , ces accords dcueiil se duiserde di'U.v eudi'UX Hoiri'S

I.a>aiit derniic mesure ne doit [pn'seiiter Ipl'/f/l Si'ul itifOrtl.""_ l.nnissiui es| loliMi', mais non sur l'i I' " n #^*-*1 ^' r r r '

''"_l.a tormidi' siuMmi,. |j|.|it >,. nralii|iii'r soks f'ornu' di- rrhuir la j- ,>niiii"' note sans pinir e,da tlminer le sciitimenl dnn sceiind ren\er^.'meiit , -fp | ^ T *mais tuiijonrs sm- niie partie t'aihie du temps: ~

/n;,liaih/.-^^^l(_ La note de pa-sage el la broderie su jn^riioiri' ne peinent tre alt/'c/'cs sans iiroftKjwr uni- modu/ulion.

( 1-* 1 L_l.

,11 II I cil s.

Mais la hriideiie iuf'i'ri'-u rf n'/dn-anle pas la tonallli', /. \ :

* M. *j (;'.' 20 404.

iJJj.i


27/325

EXEtiCICKS.Vr-o(t'(l('i' (If la iii'Miir m.iiiiiMc (juc d;ui^ le oiii-ct'- |)ri'cf'(lt'ntt's.

Cl. i i i . : feEXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS

-^rir.rr ^ m î tel:^ '' r r r r TTjt^rm m^^^ ^^^ St

/Il oL

'"'^^^^ g^^ r=rF^3 ^ ^mm ^^F^^ ?Tt~aîP^ 7rj''nrrrrl"^rNJjj l jrrr I rrTT

fL^jL^jjjjuprrijTrr i rfrr ir^n. W^ ^(NÂ ^

i(, n

___ ,|---Il in -- -t '^6^3- p-#- -r-^-r-r- ^' f * J 1 1 i 1- f H rrrIHi - 1' r . 1 -+-î \ ii ^ r^ 1 -1 . K -5^Jtd ti4=t=N^r '

(i> o C i p 1 *- o -d^^^-m- 1 : I i ' # ' ^ # -p- H1 J 1n^r * *1 1 1 \ ; --n;-^ 1 ' t ' 1 i 1 1 1 ' 1 ' i g^ :;J ^ J

Il. (';' :i(Uiij


28/325

16 CONTREPOINT A 2 PARTIES4'"" Espce . _ Spicopes

|"_ Cf (Contrepoint m- ooinposc du C.IkuiI ilmna' et d iim- [larlic imi s///Moy;',s, dotil la 1'" nioitit' m- lroii_Vf sur lo l('m|)-> t'aibli' diiiic nifsnrt- ,fl I aiilii' sur le ttMii|is tort dr la mesure suivante;

J "T-J J2"_ I.a r"niesnre doit eoninieiicer par nue denii-|)an>e . Klle doit rire en oonsunnanee partailc; r)'',H"'(

unisson . I, a di^rnire niesiuc doit ('Ir-e eu s^'du iiuissiui.Si le idiant dount' te piTuiet, I a\anl diTuirie uiesiue ddil t(iuj T^:>"_ l.a ^Mieope |)cilt rtiv ou iiou \\\\i- d i-~^iin:iUri' _ // e.s/ /iir'/'i'r'lhli- (jii'i'/li' If sdil _ Dans le l'as 011 elle

est eonsunnaiiee , elle peut proei'der par dti;rr> cnujoiul'^ ou disjouils.'"_ Les disv(Miance> cniploM'cs suul crllr^ de 2''''et de ''' retardant la ;!"', dr 7'""' retardant la ()''!,et de

!' rtdardant I S^' . KlL's .s(.' ii'solvfitt l(ii(i'' ,iuai- a\ec rsiTvei (^ q -2 parties,;! (;iu->e i\(''rhen's-c de rhainiome;

|i i7^=^

!,; dl--oiiance de -i''' ailnllieutei- peut '"'Ile liriltifinee d in-> if lUoilr linuelir : ^ u^^=^.')' _ Les T) '''et H*'"'eoiiseeuti\c-% luitre Ir- Irinp-, faible- suut didciidiies . _ (lidies prodiiiti- entre tes temps

tiirl> s(uit perniies, ct'ptMKbuil IfH H"'' s


29/325

17

Si au foiih-'nirc c't ctlfl m' |)i()(1iiit i \:\ |)artii' mtV'iicurt', on a la scii>ali(>ti de dt'iix acooi'ds.t-l 1' iin|)i'(>s! , i ' ' 1 1 '' 1 r'-'I 1 ' r

(jiiaiil a I iiiiioii. il n-li- -oinnis aii\ r'f:lf- pitri-driitcs, ('f>t-;i-diit' |Miiiii>, aii\ li'ni|t-. f'alhlo, di-lciidiian\ l('iir|)> tort..

V'_()ii |ii'iil iiiti'iroiii|)ri' la >\ii(ii|ii' jiai' uni' cjriin paiix- on [lar nni" l>laii('lii'._ /y'/ hlani'h*' l'sf }tri'f\'*(//;/'._ Mais pour iiili'iroiii|iic la N\n\i'ii> le l'airi' auln'ini'iil ._Kii toutcas on iii- (loil fiii|)loVcr ci' |iro(i'(|i- (|ii(" idn'iin'iil dan-- le nnMiii' rontccpoml .

~"_ A tierces on tfoisx|\les lie suite.

H"_ On iii' dmt |,,iN taire la rept'l it ion d nue note -\nco|M'e.M"_ l.a dnreli- ([ la l'an-^e l'elation de triton : - y ^j - dis|)aral en ;;raiide partie avec

i In; i,n,lln,hlr,|

\'y '.. 1 ' '> r/

f r^-r r|n _ |{clati\eiiienl an\ .">'''e| ah\ S"~iioii ^epai-i'e-. par un ae\ licopes . ne l'est pllls M Irf. :ijjit< ii/JUS Si)lll I I ,1 >J'^/J j'^j Iinti'i'rdiiifiiii's: mparce ipie dans !, {''ci-., en siippi'iniaiit les s\ lu-op.'s . un oitlieiit; p -rj '**

tandis ,pie le s,.coik! donne: fk '^ ^ j /'"^m -o *Il _ Les tailles de .'>'' ~ et d's''-dire

CI.^ ^^ u f>- mm^m ^^

h [' f 3 fe < < . 'JiUiii.


31/325

19

CONTREPOINT A 2 PARTIES5' Espce -Contrepoint fleuri.

1"_ (le (jOrilri>|)()iiil i'>t un coniposi- (li's fisyxVre.v /J/^(^'f r/cs hl(tn(h>'s iinind'i's.

-J"_ L.'^ rrcKhr-. (|(ii\iii'' i-intilnN it ' ci'Di'hi's Han-. la ini''nii' nir-nri', ces croihrs iIuimmiI l'iii' rt''|>ai'l ii'

'II- la inanirii- -^iilNanl.' d non -i' -ihi'imIit ininicliatiMni'iil :-^^^nu

On ijnil (Ml loni i:i^ rire vk/i/v duits r'-iiiploi d>ts cvinlu'x, ^\ l'un \


32/325

20

fi"_L.' rvthiiif (II' (iciix noiri's suivies d'une blanche dans la mme mesure ^ . Il f P 'e^t d'un effet giuiehe; il ne doit Mre employ (iii'avee une grande ri'serve: ^ T p"] 11 | I '

Ce mme ivthme est au contraire exci-lh'itf si les deux noiiessont suivii's d'uni', hldnvhn sytK'djxf: =^^^=4

7"_La rt'-olutiou d'un l'elard doit avoir lieu sur tu i'' uioitii- ''(|ui eu r'siilte n'a ;uicuue importance ;'i cause de son peu de 'JL , iL rj \ rA

Il a d/>| /l pari.'di" ciMti' toruKile dau-l'esiice en noires.lure l't de l:i plac (ju'tdie oc( npe dans la nie>ure:

'."_ Les rgles ^ont app I li'aldc selon Tcsprc i'UI|do\e,lO"_Comuie pour les espi'-r.'s pia'cd.Mlles, on prni i-roiscr les pai'lies. mais i'xci'jtfi


33/325

2i

13 '_ Li' coiilri'poiiil fli'iiii iJdit rtro l;i fois iiii''lo(Jii|iii', ('li-f^aiit l'I sobic dans savarii'd-. Il ("aiil hcaiu((iii() (If ^'iint l'I (i'ailn-sM" |Him- n'iiiiir tonte- c.'s ijtialilrv, (jinin tia\ail a-sldn .>l iiiti-lli^i'iit dvploppe sri'iiit'iit.

1 V'_IN nianiri' (|iii' dans les espces pr('rdeiil


34/325

2-2

CONTREPOINT A 3 PARTIEST'' Espce -Note contre note.

-J"_L;i jucmi.Ti' iii-'^iirc pciil ;i\i)ir son hariiKiiiit' r()rii|ili~'ti' (ni iiH"()iii|il(~'lr .I)f iiUMiii' {ii'tii' la .IriniJ'i-c. a l:u]iirllr il ari-i\.

sciiivent de ne pa- cunltMiir i\r licr-cf. i:\ :

L'avaiil (li'nili~'i-f ini'Mirc init astiir >(iii haniionif cnmi)!;'!!-.3"_Daiis |i'>. ari (le Sixti- la itU'illiMUf ijddbliir' f^l ia tl'' . (]f|iiMi(laiit on |ii'nl en doiibliT la IJ" cl

MlrlMi' la Iioti' (|r hassi' .

'f Dans 11' hiit (II' t'aii-f initMix fhantcr les parties, on ne s'asireindi'a pas complter tons les accords;il en re'snltera une plus -rande \ariete et une pins i^rande li''t;ance.

5 "_En oe (pii concerne les 5''-, cl les 8"- directes, elles ne sont jamais permises entre 1rs parties e\_trcnie-,. Entre Icn parties antres (jne les dcn\ extrmes la t'ois, elles soni sauntisi's ditx mrrtn^s rt^ijli^>iqui- finnr l'Iiunnuait'

t>"_()n d.iit .'viter la l't'pi'l il ion i\'' nw*' note ({(Uis (h-ux fxlrfirs tu Jais.7 '_ A |)art ir dn (i'oiil repoinl il trois part ies on n'est plus tenu de ti'rnuner la partie snp('iMciire par

la |oni(pie.H'_Les deux parties suprieures penveill enmniencer [tai' rnrusson, la i" , la .">''du l'S'''; l;i dei'uii'e

mesure peut ti'i'niiner- dans les mmes conditions.i>"_()n s'elorcera de ne jjits fmp vlniijHi'r li's fxirfifs /'n }(iit's (d-s tiftfi'rs; T harmonie serre on

modiM'ment espace doiiuaiil loujoiirs un mi'iileiir rsultat au point de \ne de la sonorit'.10 '_ pour les au lies ri;les conci'rnairi les ;i"^ et les


35/325

233 COMBINAISONS EN WAJEUR.

(:.i>.

Ju 1

\\1

1

W^^="V

.1p g " 1p

HM >}'* i

>.S COMBINAISONS EN MINEUR.

Cl.

\Pr, 1 \ (1 (1In 'InD 1 Cl Si- 1

II- t

CI.

tt~^- \t"re 11 n 1"T 1pp c^ -t-ii^^-

' 1S

r^- \EXEMPLE COMPLET DES M COMBINAISONS AUXQUELLES DONNE LIEU UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

Cl. SH. CV iO-i04.


36/325

cil.

jjz-r-#-e- tt o 1 o ^ o -- & *1 -e- iX -e-

4^ 3- o -e- o O o . -** o - ii

MB-A^ - V> of^ o tJ

>

V M -^ iX t^

uh 'n Hft

^):S1^ '^ o iJ_ -TT o r*>z:1 o "

CI.

V 1 ;' -o- __^R

]

f--^ l> t ^-l IIr 43-J^

CI

-^ i ^ O r-&O^ ^ ^ 11 U.I.IriP "3P rS* r> -o-

H 1P ft ' 1 1r: * il 1. 1.1.Rjf , ^ 11 o .*\-*

j r iX m --i; >

ti' '-^"' it tT\

ii -- f-i - *-Ib 1 *-^1-'|B M^

J ,!,!. t-> -o- t> --;> " 1 i

c: 1 HPqr f" -- o r>H 1 '-> 1 (1B 1 1 !'

H , l?l _Q_S

en. J r iX r-f- iX -- f> -t -

r1=ii. - **^ iX ^ o- iX iXPuIn

u --5 o o o e ^^a9 1 --1

W.H CV 20404.


37/325

CONTREPOINT A 3 PARTIES2''*' Espce -Deux notes contre une.

i"_Cc Coiitri'poiiit sf cotiipost' (lu Clittnf (fnum-, d'uiir parfit^ 'it runduti, ri d^tmn partit' un hiui.clins. Il i'>l >i.iiiiii> ;m\ iii("''iiit'> loi-, (|iii' r.'s|ii''(t' Mimlaiii- ilciix |iarlir>, rcvrcptioii de " =rr .1 -^ m m m m


38/325

(.. I.

-^ -4i H^ 1 1^ f'" fi- 3 T^ 19 1 f w (O' T' H^p^fc_^\= 1

-^

-o J 1


39/325

27

CONTREPOINT A 3 PARTIES3'' Espce -Quatre notes contre une.

1"_ Cl- (]i)iilr.'|)(iiiit SI- coiiiiios.' (iii Chtmf fl(inu>\ rmic |iaiiii' .-ii rniidrs .! d'ini.' p.iitic m uoiri^s.Il fsl soiMiiis aii\ iiiriiH's lois (|iii' rc>().~'f' >iiiiilairr s, bien


40/325

eu.

{:. 1.

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE,

CI

I m rf-rr r 1 1. f T f ^f^ f V 1 1 r - ' -f- 1 r f > J J .. 1* s rV-'B M ! ,1 1 ' -\1 1 ^"~r i 1 r r * ^ -f-f-^^r-M- b 1 '>.t '^ -o ' 1 \ 1II- '< '..n ' 1^h^ 1 1 . j Lo 1 tt = =:

CI.

H N Cr '20404.


41/325

r..i>.

Cl.

^ - Tf r rf=f=^^=^^-f-r^F*1^q^^i f * f ff~3 P -T#-l^=^tn 4l-te

! 1

-! _l 1 : ^-^-^ ^f#^ -. 1-R e ' 1 - -

nIL Lj 1Lf 1 '

/ !."! , nCI.

tr^v-^rr ^^^^^^^rrr:

I).^ ^ ^ W^^ -tr

H. C; 20404.


42/325

30 CONTREPOINT A 3 PARTIESMlansce des Rondes, Blanches et Noires.

t"_ Ct> (',oiitr.'|)oiiit ^e f(iiii[)i)>t> d\\('li(tiif ' ~ iiar mouNenii'ut contiaire scuit permises entreles temps forts, mais


43/325

il c^t 1)1)11 (II- l';in' nMiiarijut-r (nii- les r,i|)|)Oi'(> d7'' et (11' 9'.tiiii dans les obscrvalinii-, pi-i'c/'ili-nli-s (jiif desra[)|)urts (|iii sc [irodiiisciil sinml/(/ii', lin chaiii;!'!!!''!!! d'accord [nul

riiiirifh'r a\rc niir note ('ti'an^"Ti' ii rhai'iiioiilc.daiis11' cas sfulcDiciil on l''s dcii\ narlir-. iiidcrdinl intrnimn'i'iHf'itf VDHtrunf l't pur a'-i/r'-s riiiij()inls,iti\(nul au moins par ni ..,l.l;,l,l...^î _ |)aiis les ri'^f|cs ^cii. 'l'aies, Ir >J. B, du 7" dit i|iic, comme en hai'mo_

nii'.les chailêmellls de iJuxilinll on d'-'tat c|e l'accild tie ileirniseiil |)as !.>lanle de .">' ~ ,| d'K'' \ (;e|lelldaiit niesiil e c|l|e 1 e- dlllleiill e^ se IIIU 1 1 I |d lelll.I sitrlanf fiftils /('S )ni'lu)i(fits, on |)oiii'i'i iiarjoi^ s.' dpartir de la i;.l|enr de i-ilti' |i';;|i', Ini'scMli' ci's l'ailles seronl >i ]):ire'.'s ji.ir une nii'-siire enliiri'.

/.\ ^m^

7'_ haiis la disposition d.' la [ireinii're iiiesinr. t'\iti'r ipiel'eut r>''e de la partie en hlanches î' trouve en erinlad de i; a\eela partie en iioir.'s. (lelte mme enti^'' en rapport de W _iiotam-ment la VI' inajinre_ est trs adniissiide.

EXERCICES.M. 'lire le (Ihanl dom:,' d.n\ lîs ii ehaipie partie a\.c les sal'iiis aJlenK'e, ce (|ui ilonin' six coinhi.

Uilisdll!^ polir ehaijlle thllO'. EXEIVIPLE D'UNE COIVIBINAJSON.

< I>.

H.\ (:.'. iv-ioi


44/325

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.Jrr i rrrHrrr-^^rfrH JJJI rTrnrrfTf ^ ^ i* _ ^P1).

.

l/ =f=1H ^H^ r ( "l^"- V r ' -^ 'ô-j^s

-^-^^ . r *-hr^rtrÎj 1 j j

p [ 1 ^_ r r -- tirTTn -*-î=H-*-t^

\

^ J ^ J pîf=HA ~t> 1 . igz5ff

C . f f ^ tfc -H^ ^^^3: -^ r


45/325

3:5

CONTREPOINT A 3 PARTIES4'' Espce _ Syncopes

!"_(;(' Coiitrf[)i)iiit -f .- ,\\iic>ipi'N Noril ii la ilciiMciiif partie, on

tolcrt' la (Icriiirri' iiirsii rc l'.s' rliri-rlr ciilri' Ic^ i!i'ii\ parti. -s cvt rriiio, pour (Mti-r riinivMiii ciilrc li'- ilciixpartie-, i;ra\CN .

/;\

fBzmw e

> I l tTili'-l''iiilii, /'unis

fe Eil'.'hilll l/ny. ,; rril-'

'" _ Les harilldllifs sllivailte^, peu ll>llef>. de-, aiieieiN, pe||\eilt eepellilailt tre eillpIuVees l|| 1 lellient ,

/;v: ^ Fi

-&

(1 --o Il 1

^_o', .-^ F=H ~=^ -i^T 1 tN=^^+=^i 1^-^ 4 -J

.*>_H:eii ipie le retaril


46/325

*( "_ l/iiccard f{i- '''" nf *>''" [)t'iit ("'Ire tMiijildM- ;ivfc |)i-i'[);irali(iii i\*' l.i V' la fin ilii (^DiitiH'poinl , mai-si'iiliiiHMit foiiiinr retard cl dans la f'oniif siii\an(r;

/;.\;w^ p o

^ ^7"_ Malf^rt' la ilifTiciilti' nii n-Milli' de l'eiiiiildi des sMicdjie^, on doil s'efforcfr de ne |ias Caire phix de

trois tieree. de slllle dails li's >\v\\\ pailles en roiiiles.S"_ On emjjliiiera avec ri'ser\c la sMico|n' t'orniaiil le retard de la ha^sc dmihle de ("acctnd de()'''dii;V

et du 7'' dc;'r(' du iiiudc iiiaimir.

/; \

;> '_ Dans les es|)ccs s\ nc


47/325

(;.u.

J-fCl.

p ^i ^-=#^ ^ ^s ^^ ^ ^^Cl)

^CI). f

g=^E ^ ^ -A15- ^"V

. ^^ _ci *-


48/325

3i\

CONTREPOINT A 3 PARTIES.Mlange des l'ondes, blanches et syncopes.

I _ lir d''-' . 1 '

iiiiit^rnuisuns y^ww (ha(|iii' lh('-iiic.EXEMPLE D'UNE COVBlNAiSOM.

-\ llCdp"--, ( (' ([II! (loniic six

(. I)

m ^^^N-ip Cl!, 5'".'!r. .1.- .i.:.-.- ;ii.iri|(i'r.i ' i ri-^li'


49/325

37

t^L-

C. \\.

m^rt:?E

EXEMPLE COMPLET DUN CONTREPOINT DE CETTE ESPCE.

mm^ ^^

mC. I).

1^=^-fc 1

M-o


50/325

38

CONTREPOINT A 3 PARTIES.Mlange des rondes, noires et syncopes

!_(]( (!oiili-r[)(iliil s,- riMii[iii-i' (lu i'.hiDit (/niN/c, (l'iiiii- pai'tii' CI) Hdiri's r\ (l'une |i;ii'lii' l'h \iihr


51/325

39EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

C. I>.


52/325

'iO

CONTREPOINT A 3 PARTIES,5'""'Espc'e_. Contrepoint fleuri

r _ Il \ ;i :! iii;uil.-l>'- (}>' })(tvhr fit randcs et drux m Ciiiih-i'poinl fliiiri.J"_LiiiNqiii' Ir (lonlri'point rsl ilcini daii'^ une sciili- |i;n tic li'^ dciiv aiitic^ pnrdr^ rii romlrs iir i!ui\riil

[);w f':iir.' |)lii- .le Irnis tin'ci'^ (iii Irnls si\|c, dr ^uil,.; ,! si !, Cmil r--'|i(Miil rsl (1riii-i dans dnix [lartirs, cesd'-nx (lai'lifs 11.' d()i\rnt pas ikhi jiIin t'airr plus dr ti'ois tuTi^'s dn ti'ois sixlrs d,- smlr.

r'_I)aiis la 2' rt la ;f (]> |>i"iti(|iicr (> (Iniilrrjionil, ^m)ii |)c'iil iiii'lti-t' If [iiiiiit aj/rcs mil- lilanchc i:\. r:

r.lYr/lrid n rall.sr ,lr .'a -...Inl.'/r

'l' Oii liait l'iri' tri's stihn- f/ccfdihi's cl ii'i'ii |)as iiirtti'i' |diis d'- (i' ii\par nu'siii'f dai;s la iiioiiif |)ajtu': elles ne /;\(Ii'ivfiit tre iiipIdytVs.riuni'- pri'ci'driii-iiii'tiUijiic daiis la -J'' part!'- dii Iriiips.

^m^' rrr^^ fT'-^W

un f.r u,n:. hn

fCTf- r ,...")" _ l.rs drll\ pailirs cil (IdllIlTpolIlt l'irun prl|\ilit

ciilri'i- (ont. 's Ils d.ii\ dans la 1' '^' iiifsnri- aM'i- drs va-li'iir> di(TMiti-s. }ti(tis il rst jibts l'fli'ninit (! /'-vfdivi- iiitri-v siii ii'ssivi-}nr)it diDis les di'\(x prr- A, Atuii-n-s tuisun-s. Dans cf cas. la partie (jui cntic ilaiisla sr'cundc incsMi'c n'est [ilns soninisc a r()lilii;ali.in decnriMnenrcr par 1tc-li'ssirrs .

h.n.^^^FSE'^^m ^ hm=PP7' _ P'inr la corrccti.Mi absolue


53/325

H Le islhiii-' (il- di'iix uoiifs ail (!(''l)iit (Piiiiciiiisiiii'. viiiM (l'iiiic blanchi' non >viru|)/'i-, n"a plusirin(Mii\,'iii,iit >{ uni' (tnlri^ pnrli*'. thm-t lu 4-'itdiri' '(' lit nK'sitff.

i^!: Tiinli's ]i'> aiilics rt''j;|f, |)n''C('(K-nti'.s rf-t


54/325

4-2EXEMPLE COMPLET DE LA I" MANIERE

te

(^-Ur--^^=qpn,^ -et=_ 11 ^> I^SE^ES^4= ' y rlTf^ -f^~-

il -o^

g-^ rrp * * ' Hr _t__=d( .D.

^^^fc::^ S

i^ fe

if^^^P=f^_i 1 T1-h4B-\-rt J g ff#^:D> o


55/325

i. u -mMm

R

W#jmm fjJJ_

- CD.

EXEMPLES COMPLETS DE LA W MANIERE.

( l>. ^^^mm tm ^ .^CI. te^ ipi^^

=i^ %gW

ZT^- CD.

piiP^ -tT 1 11 -t> r^ -0 -0 TT-izn4a t^ -45^ ^ ". -:^ -+- : =îz:^F=^f^*- p r r^ /\.i

H-f-"H j Ww- -1' f^>4 ^-^^"^~~f" -4-i^T^^T-firrH-| ^H-H.^J^ -"

CD.

fclîl^ fe m w- m CD. ^îk li ^mmm^mm m ^

Pii

pp;

CD. ri^F^^^g^ ^ ^PiiSSm^Mlanges.

On |i


56/325

CONTREPOINT A 4 PARTIES.!" Espf(_Noto conti'O note.

Tnils li's |iriiiri|)i-. cnlii'i-niaill \r (liinll r|lnil|t il.' I:i lIKillr i"-|icci' tl'ois |i;iltli'- r.'vtt'Ut ru M^lli'lll- |HMir(.iiii-ci. (lu \ ;i|'niitrr;i \:\ /U

if^ 1-O Ki 1 t _tJ l) -fci > _!JL -fc lF=^^4-. O-p^ -& -43 IP-^ -t -3HS

I) -& l)3-^-t>^

13 OTt' T i.> CI).w:mS

ig-Ttr

^< i.h.

^^^^ u. -(->- -fc ii. r^M(2:1^- ti j mzr -^jc

> )p--. -

., , tt

T=

(a^-j^'^0- 11 -*a t)


57/325

CONTREPOINT A 4 PARTIES.2"' Espce Deux notes contre une.

I,c'> rri;li's ct.lfilir^ pnili- l.l lllrlllr oiici'i- '.', [i.irlii'v (lnivcllt |-\ IV Ile ;illl l.'.

EXKliCICES.Millrc II' (]h;iiit ditiiiii' '.i luis chiKiiic paiiir m ;ill riiaiil les [)l.iiuh.'s, ce i[iii dcimic dunzi- comhiitdi-

so/(.s |Hiur chiKiiH' thiMiie. EXEWPLE.

CI

Ci).

( I

^ itVi 11 [-0 1F^^ 11 [-0 11 o - 1>Ha-^Ps=^ 1) f^ -o - CI il -n -3 t o:R -?- = ^=>- -r^-^-

-\s>

-f-rrr--I^' k=H 15^ ^, f> frffl - - 1


58/325

^iO

(. I>

( I>.

l1^ n 1^ ^* 'tt*^1> 1 CT n o "^> r


59/325

-47

C.l>.

f=*=f=\Ft:fa a Tj 1 1 ^-+-h rj (> =r^ 1 ^ i j =fe*^ o ,,ti 1^

^-11 ^"i -c '^-j pfc>

_|^-

' 1

'">.^ a .^i " ^h-:. 1 - i^ -ti - i\'M" (1 *- ' i>M= *i t-t> i*- i\ -r L=w

(.. I>.

',^.tl -- r- 1r i\ 1 -r) 1-n

1->\.. 1.

* - -t* i> --- liB-31^"^^ "^^tT Yi'j i^ ' '/ ^ n f> -^


60/325

CONTRP^POINT A 4 PARTIES.3'""" Espce _ 4 notes contre une.

Lr> n-j^lr^ i't;ilili'> |i(Mii' la iiiriiir i'-|i;'C(" 'a :> partir-, coli'iit c.mi \ij;nriir pinir

MrKnthrii;.'.

i. -y'i "

( .1.

^ , ,^ (> -t*-=

< \

:^^-^^rr p # ^ ^^^ ^ H ^^^rrr^^fni=rfr= =rrf^^ .t-ag' # ' 1 -f^^1

! M ' r r^ -H: V. < \

^^ L '1 1 ,II. A- C'; 2o40h


61/325

^ * . H^*^^^

t>

AU

(..n. p; tt 1-^-


62/325

no CONTREPOINT A 4 PARTIES4' "" Espce Syncopes.

I"_ llii (li)it lonjoiir-^ N'ffT.iicrr .lr coiiiiilrl.'i- Ifs .iccoids ; (.pi'inljinl , yjori- i'VfVrr inx' /W(//iit l r,tcfiir(| (If ."> iliinlmR'f [ifiil rliv fiii|iln\(' i(Hs(|irii ,v| !.. it;siiltal iriiiK- sMinijj,. la Masse. AV:-^

^ :^. r \T ?-^ :^^ V'_ Ifs aiiti'fs iv^li a iiifnif rspiTf a ;', [laiiifs ifsirnl f li \ i^iif iir

Mfdr" If (haut ilnmi/- :} fois ;i chatiiif parlif , syiicnjif s allf iiif'f s , rf (|iii dotiiif 1-^ cnnihiudisnus poiiihai|iif ihi'iiif.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAiSONS ..

(..I>.

H. & (;'.' 2iJ4i)4.


63/325

CI.

fe-;tw^m m E fer. n. ^

._! -w- 1 -ey-^ 11 l j:,-*^:^ 11-M 1

--- --^ 1> 1 ^5^f^^

_

Or^==^ -r-' -5 r. r^ 1 ^=1^^^ _F'-T ^ ' 1:i|^^=1 -^

i k --] 3==^4=-ri -ri=^=-&^^Fr-I^i M1

t> n (> > .TTTI-- (i1 1

1


64/325

Cl

Cl.

f-^, 1 r. II ^ i.t ti [ i>- 5

-T \' f f^F^ "f^*~-fp -1 ^ : '^^ -^ '^ ~f^~P-f'I ' 1 J 1 1 1^ H1 -^ \M r

1b I ''-&tT+; *-*- () -** 1 io t*\Pr-^

,

, i. 1 1 \ -^-Tf] n ^ . ...

eu L

C. I>.

M. A. C '.' '20404.


65/325

CONTREPOINT A 4 PARTIES,Mlanges.

Il (iciil \ avoir (iliisifiiis iiic'laii^o iloiinanl ln-ii a de iioinlireiiM-s (oiiiliinai-ons-.liinuli'x , blditclirs , itiiirrs .H;s , l)luiiiaiit l ti-viic(I|m's |iiTiiirtl(Mit rn''(|iifiiiiiii'iil r(Mii|ilni de di'ux(li les .-> "t'f h"" sont ^i-parro [lai' un dcconl l'tniiijirrj'-sJim,li's ii\'xisli'iil 1)1 IIS.

'l'_ il >ulTit ilaiiN ((((( i's|hT.' il.' (h-ii.i- on Iriiis itoiri's |)iiiir >aii\fi- les T.''" cl le S*'^,;i ((uiililioii Ion(l'Ioi-. (|iic la x'rdiidi' ne -c |iniilm>c' j.diiai^ sm lu I '"' iiniii- ilr la ini'siiif .

'" Li's atitr(!s repaies nrecedciites resU'iU en \i^tit'ur.

r)"_l.('s |)al"til'> (l


66/325

EXEMPLE UNE COMBINAISON.

(. I).

< .1

MEXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

eû i l iP "' ' ; fi=

^?iH u ^ - tt^tofe gi.i)

1=r~^^ÛtiA^

gp^^îi PP

^ 1 . U-

-ism^fefeIt^1r-t^^feg^

3

^î

g3t#rf^S l^

rr^


67/325

CONTREPOINT A 4 PARTIES.5' ' Espce Fleuri dans mie, deux et tiois parties.

l"_TiMl(i'^ lf> li'j;lis i'-l;il)llr> j)l .'(l'di'illlin'lll ;iui-l (l(l( ojK'cc Mriiilaiiv "a '! |i;utic> miIi^i'iiI pinir

h,i.

fM'/ t'n''si (jiicili'ii\ jiarlh'-^ en iiitiiuciirt'iit jinixciil >( l'ciwoiilnr cii (lrs>^{inaiH'c,"a la cntLillIlDll i|iir Idlllc- (lcll\ |!i'


68/325

56

Cl. ^^^ mm :p== ^^ ^^^^

(.1.

EXEMPLE DE ' COMBINAISONS AVEC LE CONTREPOINT FLEURI DANS DEUX PIRHES.

^ mfei:. 11.

s&W44i-S rr > f ^-^-*^^^

i m ^ E ii ^en. b^M^-^d^^ ti4f f 1^^ ^^m

II. M (:'; -20411;.


69/325

C I.

CI.

EXEVPLE COMPLET VVLC LE CONTREPOINT FLEURI DANS .! PARTIES.

(; I

mm fr irrrTrrrh^-s ^&: ^ g ^ e?m^

:3===T


70/325

CI.

C. !.

Mm m ^ g &=ztt^^ ^^ igF^*^I ^ g ^^=^ -TT SiE f^-^^feMff ^ i ^ * m Sm^^* m

I,' t''|c'\c (loi! >' ^\iV ci's (! i nVriMilcs opi'co i\,' ( imit it|)(Uii| l'ifiin :i 'i ^iMlw^.nnldinifH'iil sin lit ih'riiii'rr , it'w li- (lonli'i'jiniiil est ficiii'i dari- (rois ji.irn's . ,

Il t';ii:t aiiiM'i- .-imt (clti' i'>ji('Ct' , ac(|iiiM-ii- la siitijdicitfW:] puri'li', \:i In'lli' (initi' nil


71/325

CONTREPOINT A 5 PARTIES. 5HNote contre note et fleuri.

1"_ Li's ivjil.'> (1rs iii.-iii.'s .-siiTi'^ il ', parliez r'ott'iit .'ii \i^Hfin-. V ajotiliT sfulfiiicnl los .tll.'iMialioiis siii_\aillcs:2"_haii> l'oprc fil l'ondrs.tiiu- iiotf [jfiit C-lvv n-ptt- doux fois.c'ol-hdlr,. riih'tidio- ln,is fi.isdi' sidir.:i"_ll sulf'il (le deux on (rois iioiivs.on de valciiis ((piivah-nifs, pour saiiM'r les T.''^t les S" ~,;t ((mkIiIkii

toiilftois (|iii' la sfcoiiilf :>'' ou la s


72/325

wm^ EXEMPLE COIVIPLET, CONTREPOINT FLEURI.m. HP fe^

-t> jr^=F+= ^P?P m^ g P

< .1. ^:

Cl li ^ I Iff f a^-

^ -^^ E? 0P ^^

I I I

m^m( I

11. N


73/325

SICONTREPOINT A 6 PARTIESNote contre note et fleuri

.("_

Kiilr.

Mriiicx ii'i^lo |i;ii'lii'~. "N ;i|()iit>i- -l'iilcHU'iit a' :,'"~>oiit |n'iiin>i'^ -ni' 1.'^ t('iii|i- /i/c/s od piihlfs cntif dpartir- . l>\\{ niTMII-C.L uni>i>ii cnI jxTiiii- i|ii:iiiil il arin.' |iai- iiiiiii\riiiiiit ('(jntiaii ! mu (ililujin-.I.cs .")''' cl li'N S" ~.iii'f(|rs .ntlT Irx (ii'iix |i;irtli'- r\tfrini'> if-li'lll -iilillli-o ail\ ri"'j;|t'> jiri'ri-ijnili'.

Il'- aiilrc |iarlir>, cllc^ -mil |iii'iiii-i'-. -iir luii- lr> ilri^rr- , par iikhix l'innil ((iiijoiiil du ,ii-j(iinl.EXEYPLE CO.VIPLET, NOTE CONTRE NOTE.

c. ir

y' ii i -**- C- -t-- -*^ i-i- -- ii*'c'

ft'> AX. --

IH -- --L- 4J r\ ^^il >riHr^

= ' ti f*

V.. 1.

-- 1 --- iJ-

k3F5

M (^R ii "nHJ1I4 -t^ --"5= Cl|y- 1 l 1

^^( 1

' r>

-I 1 TT ' 1^> ' f )


74/325

.

DEUX EXEMPLES CONTREPOINT FLEURI,

Mf-t-tH ^m ^ ^w=^mg^:.i>. ^ ^=F=^

P^a ^p= iSE ^ Pt"' I J ''^ ^^

< l>.

Il N C .' '2(i4ii4.


75/325

EXEMPLE COMPLETCONTREPOINT FLEURI


76/325

64 CONTREPOINT A 7 IvT A 8 PARTIES,Note contre note et fleuri

1"_ I.l's n-l.-. MHlt 1rs II:2"_l.cs ^>':^l S\'^|i;n- n;5"_La :>' (lirrcl,- ,-! !,!,

(i;res.e, .'Il iiKHitaiit '/ l'ii (l,'Sii'ii(liiiit .'iilr.' Il- i|iii\ parties .\lr.'m.'s, |iiiiir t.^riiim.'r, -iir

'. la fois /(/ linir ijili i-'-lill(l'- .!, /'.' /(0^ //./ /(/.-e, ,| l.i ei ,i|i| il h ili lollt.tois ^ju'llvI au mollis uii.' !!' , |ir.i.liiile |i:ir moir, iii.'ii I . .oilran-.- e| conjoiiil.

/."V.

'r_Les .hail-i'ill.Mil- .!. [lositi.iii ou .r.'t;it ,\r r:ic,'..r,| il.'triiis.'iil l.s faut. 's ,|e ^.':^t .1' K\' ~si i7/i'S so/;/1)1(1 l'fs fHlf lllti' //(('Sine.

7 '_ Kriire l.'s (l.'ii\ |i:irli.s |.>s |,|us i;r;i\es seiil.Miieiil ou ji.iit ,iller >^ : ' " *"-^ ^^ ^^^nc i^ [|(/(' I'k'' Il l' iniia^-Dil et leel|iro(|llelll.-ul :

MH"_ l> unisson est lol.'n'. |),ir ll|oll\eil|eill simiiIiI.iIjI.' ;isCeil(la!lt , elltic

(lellV [larties, si I Ulie des deux esl /(/ hiissr et IjUlIre la linlf S('//Sl7)/c; /:\.

3a1^

II. & C'.'' 20404.


77/325

lt"_H;iii> 1.- CiMiliviioliit il.Mii-1 ,|,. ,|,'n\ ,-],;,, -.1.1 x.iirnr i|r lumlr- |iuiiit;i .Iiv plu- Munnil .m|ilo\.V (jiiril.tlls les ,.^ji;'cc- juvc^driilcs, ,.| plilsiriifs fais lir Sililr (liliis la tri,ir fjd illr . (]r\:i ,|r\ |,.nl iiirillr lnVrs,;iilv.Ill'in d 'MliT (|ir:i\rc nil .|II>>-| -imii.I liolllhiv ,|,- |,;M'!i,'-s -.,l||> ers.,, rii III. iu\ .' incll I . |r ( j Mit rr|M.inl II.' d cV i.' Il 11.'^.llltill;illl !! Iir III', -ih' ,ir 1,1 iirnrilr (le ^ll/lr ,|i|i ,|,,il . .ii-ai'li'ri-cl- ( -rm-,. ,|,. ruinno-itiiMl.

IM'I l.'illl,,T\,tll,> ,|r


78/325

6)

CONTHEPOINT A 7 PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.

C D. 1^

CI.

.

H.( C'.'' 20404.


79/325

CONTREPOINT A H PARTIES NOTE CONTRE NOTE -EXEMPLE COMPLET.

CD.

^ H n -fc -- ii t1 f^ -e- "fi

-o- f iJL &SP ii & -& e- -*- 11" -o-IP fTkIn

^ r> -o- o- r o- iLP WtfIM a fIn Jj

H II r f3 ff '1 tf

y , . -t *- ii. j^


80/325

>H

CONTREPOINT A S PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.

REMARQUE SUR LES VALEURS CHOISIES ET A CHOISIR POUR LES THEMES OES CHANTS DONNES.Si iiis(jirif'i j'ai fait rhoiv ilc la v.ili'iii' Wr rumlcs [luiir l'Iahlir li's Ihi'iiics li's (Miaiils i|iiinii'^,('r^l qm' ccllr

\aliiir -


81/325

(i!CONTRP^POINT FLEURI A 8 PARTIES ET A 2 CHURS.(;i- C()nti-f|)(iiiit of'/V.' lin liiti'i'ct tV


82/325

70

V

r i f f'frf m ii =t -U. -.

e ^p l,r.*F ^^pSp *' ^ ^ Pp" c

" Tt

##1^P^

W^^E^ r ff^^ ^^^^^^ " rrrr^^ffff^ if rnc f7r -r irrf ( ^ r if rr_Q . -e-!. a- =Pg^ ^=f#- r f p ^^ ^^ i %#^?^ ^ SE=gE r p-r..f, r> Ps^ ^^^^

H.a C'.-' 20404.


83/325

ri

CONTREPOINT A "2 CHURS.

r''CH(t:Li(

Ml' f rlffr^ ^^5E ^ \ \ \'\ ^L &. ^ r-^^^ # ^^^ ^^ ^- i i ^

II'"

il J J f "I S ll(i EfiH.( Cl.*' 20404.


84/325

lii.[b g" ^p

^^^^ ^^^^

^ ^^^On voit par l


85/325

73

2. PI^TIE.IMITATIONS.

On ;i|i[irll.' IniildUdii l.i rr|)roi|iict uni :i (iii inlcrvaltc (|tii'|('a iiarl ii' ({iii nr

N ? - f I " r ^.iiiisi'ciiu'iii .

^^?^

EEi

^^ fe1,1'


86/325

1" .IMITATION PAR MOUVEMENT SEMBLABLE,* > PARTIES.Cette iiiiit;itiori peut '' IVFKlilKlMK

\ LA ;V SI PKHIKIUK.1 1|T*f4 = ^ f \' r r f p -^ p r^ p -e cJ^ j^ j ,H \-^h-i 1

1 1 ^

1 i"" 1

-Hp gtf ; -1 f -'^ f f P P -^p pf O f^-' , r J }\ ,IH j ^^^- P-M hFi r -o [ r T \ T ^ ^ '^ -n o

.\ l,.\ 3 " OKKIIIKI liK

M.*< (:'.' 20464


87/325

K l.\ VriNKKhlKlRK.f^=F=^[Trrrr\r-O^ 1 1(1 m0 '-^ -&^1 "

El :> =^ -)^^^f rrf .'.III ffrfr 1 r^ -o-= ir-' * ""," .1.( 1 jRî - ii - 1 1 ' 1[' 1 ' 1 -11 1 1 H^^-E^feA L\ :>'; SI i'KHIKl l!K

-p (9 f f r ip r r 1ir f f , 11 ,,p^\T-j^-r^ 11U iK _ y; r 1-r> S [ r-F # r. -T C r -p^-^r p -^p -M^B*^' f LH=iT r [' -fk^ ^ r r r f^ 1 r f 1-f-]A[ -o

\ l.\ .-,' I\FK Kl Kl iK.1 p p ..'-f^72 (S^^ n ,. f f j- o ^M-tfMM!HJ ^ jir 1 -j_f_^j = r ' - f rr f F=^ 1 r r 1Hn fj ,, \ r rfr r _i 1 1_J-l ^_^ -111J1- 4_j-'' g fj f^ r rpY r" ' ~iIH ffYi... - If r ' 1 1 1 1A ^l-fip E ri -' ^-A:

\ i,\ (;': SI l'KHiKiUK

4 I.A H'; INKKIUKI l!K.

R i=zzzt

lu r--r-'-r-'-f- -f-d 1 ^ r r r 1 rr'^ -tr "^ - r , rr^ f^ P "1FFF^- -1 -*11111 -f' ' f-\i -^P J M m 1 w1F rf^ -p"f r r r -f- = r r r 1 r f- -Y f Q/

A LA7'.Sl PKlilKlHK.i^r^4-\ ' - r V p t-- r' P f , J j ^ r? 1ri f F p TT-

! rf=\

\1

7- P f r F r ^^ ^

5P""" F r [ F 1 F [

-o - leiFis .L-'. ' 1 M=^fil i" f F 1^f-+l ' 1 'K LA7':i>FKIUKlhK

., , Lt ^ r f p 1 Fffr^rrîf rrfp- 1 J-_Pl^*-" f-^ i" rrrVgi-g-^ 1 1 1 1 "-^"'F-'iV'r ' 'rrLr" rr f * O 11 jsg- FLi #-^^=+fm^n^ L^-f- u=pfTF Ml'FFr 1et rrrcT' ^+ia inFr 1JLL_

A L'SU }^ ^ f^' , "1 1 1 ÎH itTît


88/325

7(> EXERCICES.Fairi- une Iiiiitatidri riiiiisxui, uih' chiuiii' iiilcrvallc sup/rii'iir et infVriftir

Lc> i'\fiii|)l( irii>ilii-rr Ou irri'iinli'-r>', selon (juc lr ra|)|)nrl .les nil-T\;i||r., roiiiine il a t'i

ilil |)llls haill, l'^t CNarlc lit srilliilalilr oll Mon.Pour faciliter le travail de c'cs imitations, on tablit i|e> inanims en sen> inverse (|ui sont un eunj,. ,in-

et ijui in(ii(|nenl ce que doit tre le ronst'ifUi'Ht par ra|i]iort ;i V(infi''fi'ili')tf:

GAMME POUR IMITATION REGULIERE , PAR MOUVEMENT CONTRAIRE.

(P kt." o ^^'/t. II.'

- or

EXEMPLE.

AUTRE GAMME POUR LA MME IMITATI ON, D ANS LE MODE MINEUR.g- p "- \ > ____M l J 1w llll. 1^1 m. 1 1H -^ " ~.'^

EXEMPLE,

(1-. i^-p i^ f^ ffLi-^^ .^ [^ mi-Hrfrf-

1

1 r P3o feri^"'"' fc> ^ "it

-S 1T i U 1

^^

j Y~Y^1

rJH

'

f( Il i [rr^^1' 'M rr _.M_.^ ^ -^pij elGAMME POUR IMITATION ^REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE. SERVANT AUX DEUX MODES.


89/325

EXEMPLES.1 n ^rirnn^ ' t^np fj 1- rr-. fri_,r-i fT-- -7 1r^-^ ni 1 ^4- ' ' ' ri5=4=1f^ z:rr"-Ti -^4^ hNMrt r rRM

1

Ffri1

i;'1 f

rcfcrd f jj. .;.

1 u-G ni L^-J^ h-+-^ =^ --L 1 * ==^

i^ ^ iEd=ii:IH l/ l; -jr r Ij'- rrrl'' -'-j nrf rrl''-'r TiT"-toj^cit

AUTRE GAMME POUR LA MEME IMITATION,SERVANT EGALEMENT AUX DEUX MODES.ii -rfJ


90/325

EXEMPLE D'UNE IWITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, MESURE PAR MESURE.eo) eri2)m + -eci) ^ ^n^r fed) -&{:t)

V T ^-e-nim EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.(-il (5) +^__M r r " If rfi' M Ha-+ _ -0(2^ + -e(3) + '(4)rrrriT l'f irp rT.) 3a:

EXEMPLE DUNE IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, PERIODE PAR PERIODE^ m^ rr rprci!> P# I O f F^ S^ ^^ ^^EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.m ^^ -F

f TtH\^ ^\^ rj OOn iTiii;ir(jmM-;i qin' rc qui pitMdi^ ne roiicciMic qiir riniil ,il inii |),ii' iimiiv cmciil coittrdin' r't'(i)FT^?=ifc ^?^ ^Z^EXEHCICKS.

K.iiit', foiiimi- il vient d'tre indi(|ii, i


91/325

.")'; .IMITATION PAR DliyilNUTION.O.'Itt' iiiiitntiiMi se fait ru ilimimiaiit la val.Mir >\r chacune des unies (], |,i j.aitie ijni a nr^

EXEYPLE.

1kl -n ^r^r--^^H=-- r**^ * J^^-4^ 1 f^


92/325

80SV .IMITATION PERIODIQUE.

Cetlf imitation t'^l rpllc doiit il a It'j *'t'''


93/325

Imitations plus de deux parties. SIToiit.^s les . 'Si),. CCS (l'imilatioiis (|iic nous venons d'i-tudiiT pcnvent Ironvrr Ifiir .'niijliii nn pliis f^raml

iKiniliii' .). |.,irtir>. [,a |)lii|)art, coiiiiuf je l'ai observ ,|,'ja el roinnie on a pu li' \.>ir, ne |)rsentent ;,ni.'Ti- in'un intrl ,lr .-oinlMnaison- L' l('\e pm! et ,|nil er|M'n.lanl s'v even'er (ce >|ui pr.ê.'.,!,' lui fournit le.eli'inents ,|e re lr-a\ail). Mais nous non> h ornerons a trailei' ici des imitations p ri ne i pal es |)ri''sentarit un in-trt nnisieal rel, e'es|--(|ire ;

I' A '.'< parties, a\.'c .l.-u\ parties en imitation sur un (ihani ilonn.2" A .'! paities, a\ee imitation eanoni(|ue dans les |i-ois parties (c'cst--ilire sans Chant donn).''>" A '( parties, avec deu\ paities imi imitation sur un (Ihant doiiut- et une |iaitie ail tihitnin.V A ' parties, a\ie trois parties ,mi iiiiitali(jn sur un (Ihanl donn'.Tt' A '. |)arties, a\ee imitation eaiioiii(|ue dans les (juatre parties. > A .'),(',, 7 ,1 s parties, a\ee et sans Chant donn et a\ee toutes les parties eu imitation, ou eu \

nic'laii'êant d.-s narlies ad liliitum.

Comme eunosit', on pourra lire la tin de ee chapitre un (iontrepoinl ('fîilier en ititi>(tli(i)iiin''-r'îoiii/riiirif, hiiil |iarlies et deux eho'urs, evirail du Traitt' de Cheiiiliiiii. On \.Mra juscpiu'i peut allier l'arlde la coiiiliiliaison, mais ,,\\ \eri'a aussi (ju'uiie ttdje Ulllsii||ie es| plutt faite pour K's \.u\ ipie pour les oreilles.

l'oiir faire toutes |.'s imilalioiis qui loitijxirh'iil un dlnnil daiDu-, je prends simpliMUeut deux thmesd'/4rroyj(//-f//. eoiisacis par l'iisafê, l't 1res pro|)ies ce ênre de tiasail. li'dvi' s'en servira ';;alementpour les exercices ,. I,. M.|our.j,r.:|Vr,,t,|..


94/325

\ l.\ Hl' l.>FKIilKn!K.. - p- fr~ f f rff\l*\fffr\\\ 11 ** 1v^1 ^' '

:1

M 1 1 1 1 II' 1fi P * r- - - ^ !

-U-iUl-J #^ H.^*!--31

r*:^^ 1

^11

T1 ' Hel \xx He(' 1

%\ --^ ..XX-. 1 J.t . ..

A l.\7V I.NKKIilKl l!Ky- m U I f".^ i^ggÊE ^ HE*-f ^ -U- âPi fi^ :a= ^p xc w=33: XC^

\ l.A 7: Slt-KlilKlIiK.^ f f XU- m ^î ^ S^^ 'rrr ^^

-M- -lel- :a=p ^:"V

|t;iii^ r''\c'iii[il'' pirci'-iliMit, Mil >if;iif -0-, (Ml voit riiiiitat ion iiili'iToiii|)iii' pi'iid.'iMl Imilc iim- iiicsiirf; ('flti')ti(iiiii'ri' di' fjrurrdi-r l'sf rxî'llmiti' . On |)ciit t'ii.ili'inciil , roiiiiiic on l'a rcniarcpit- deux parties, in.tiMM-il il- le r|.' lie rhai|ii'' pailii' l'ii faisant du ciinsiuiiii'iit Vniitri-rdinU ,i'\ vice versa, (les observationssont a|)[jli(ahles ;i tontes Irs iniilalioiis ((iii vont îiivi-e; je ne les renouvellerai donc pas.

EXEHCICF.S.Faire une imitation l'nnisson, nne chaque intervalle suprieur et infrieur, et nue l'H\',en se servant,

connue nous l'avons l'ait dans Irs ipi:ilre exenijiles priM'i'>dents, des deux (Ihants ti' Azzopdrffi.

C'Voiri iiii i'xfiii|i|i- fd'i. (joii.r proloiiîiT l'irnil :itioii ii' [liu-^ loin |(Ossili|i-, hi ri'|ri'lli'Jii "I'' l'i "'' 'lui l'Drm.' ri'l.ird fsl iruM i'\ri'lli'iil l'ffi'l, il():ir(:iili'niiiil pirmi


95/325

2?_ A 3 PARTIES, AVEC IMITATION CANONIQUE DANS LES :i PARTIES.EXEMPLES.

J -+ .2. ^-^^ p,. , [.,prr - 'i'^rff T^^


96/325

s 4'.':_A '. PARTIES, DONT TROIS EN IMITATION SUR UN CHANT DONNE.

EXEMPLES.^ ^mm =^^=1s JJ" ?^ fff^^^ ^ i^ =tF^ ^^= dct:^= 33= : Si 3XHei- =o=^

^^^^ ^^ B=t ' ^4~^A-

m^ JUL HSI- -- 3P=-


97/325

S

(!'.'_ A r.,(;,7 ET H PARTIES, noil ;u.'C foiil.'^ 1rs par tir- m nnlt;it Ions, soit cii v ii).'laii|;-.';uil Ai'^ p.irtii.ni liliiliiiii, ni'i'c on s


98/325

^ -f i ff%^ite ^^^ ^ -X-Xf^ ^^fP^ ^


99/325

^ m^ ^ f^^^ ^^^ ^m^

H iC'f 20404.


101/325

3' PARTIE 89CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE

La caracl.'nVtiqii.' d,- es Contrepoints t-st hi passibilit,' rf^ r>^ui;'rs,-r l,s partii-s (|iii !t> tniii[j(,v,.|il,,!,. iiiariirr.-qiK' chacune d'i-lles puisse iji-venir son tour, et saii> inconvnient pour la corieftidn le l'harmonie, I" , -J' ..'{ on''partie selon le nombre emplov.CEn ce qui comerne certaines espces de Contrepoint Iripli; et qnndriiphi, laii-ii'ur Je ce principe n'est [jas absolue; il en sera parl en temps opportun).

Les (lilli'ientes .'spt'crs ,|r ers ('onti'epoliits se dcomposent ainsi (pTil suit:1" -(;iuilrc|,oiiil (ImiiM.- PH^''i"- ici. la '.":i - i.l. lalO''V. id. la II-.">". Id. la t-2'(>'. id. la !:(

7" .Couti'ep(jinl (Inuble a la IVS' . i" -Coutrepolllt triple et ([nMdlll|ile l'K"10". id. la 10"ir. id. la l-i"

Des rendes sprciales s, jniil ddunc'es poUr (hailtle espce, mais il coilMellI de pli'senler les ohsc(\;i(iiiiis n,.ner,i|es slll\aillesLes dil'ienles pailles (rnn Coulrepoinl ((iniblfjiij)!'; ou (/(/f//'/yj/i',doi\eiit,aulant par lesAalenrs des noies que

par le conloiir in''lodi(pie,se distinj;uer le |)lns |)ossih|i' les unes des antres, de manire (jin', laiiditionjoreille les per-coi\e el les reC(nm;Mssc rellement.Le s|\|,' fst eeliii du (jiinhi'i)(ii)it Jinri; cnmiin' dans ce deinier (lent repoint, les purtus dniMut fui i< r suc.

''ut i'\iter lusap' l's dissiinauc's au ti'UipsCaibli'.Li- uiiiUM'iiieiil li.itiiiii|ue, e\(|iisiM'iii.'iit adopte jiis|u'i- Con-joints, et pr'seiili''s c)innii' il suit:

mis m

RENVERSEMENT. %"1rTlPP^^pi^Des ran^s de chlITres sermit tablis pour chaque espci', afin qu- iel\e se n-iide compte immdiatenient des iii-

ter\all's qui seront obtenus |)ar l' reiuerscmi'nt, el puisse ainsi viter facilement les incorrections.

Vu ass.'/ jrrainl nombii' il' 's (]finlr''|)iiints iloiiii.' di's rsultats pi'u s(ilisfUis(i)its pour VofuUlu ; il uststiiivrnl prrf'-r'ihh' '/.- [> s >-rifrr; ceux Ts^' ,:i la jo ."t la |-J' , s,nit l's seiiU vraiment bons et presqu'exi lii-si\einent iis||rs.

Ji' montrerai c.p.Midanl les autr.'s avec la manire d-m.'uts.Noiis u\\ltaiheruiis pas il'iinpuianci' cs combinaisons, qui n'offrent aucun intrt rel.

H.& C." 20404.


102/325

90 CONTREPOINT DOUBLEContjcpoint double F 8"'.

I "_(".. ('.niilr.'jiuiiit ^r i()iii|)(isr (le ilt-iiX piifHis Me devant i;uii;ii> l'in- clnij^ncvs l'uni' dr raiiln- dr plus irnii.' S*'I/iiiif (li> ilfiix pailn-, i-st Ir llii')tii' sur IimukI du voiis lci|iii'[ >< rtrmt le (."iiiitiT|)(iint .].a parti!' sii|tei'iriirt' ilmt |)(>ii\oii' (li\t'iiif [laiiic iiitV'i'iciii-i' et \ icc \i'r>a: r'c.v/ lu cr ijui iimstititi' h' (Imt-

fn-jKiint d(}}thli'. iloni ri^sfiici' nu-nw l'-t Ir r''' dr\fnant V'' au rcnNcrscuicnt,!!!'peut lri' cniplovi'i'. sinon conuiic dissonauctpi'i'pari'i' f[ ii'solnr,on cotinnc note de passaou brodciif.

La uiiiir l'i'inaiipK' ronc.rnr la V' ;RENVERSEMENT, qg

r)^'_Si Pou drjiassait 1" H"' ou si Vn]] faisait di'scroisenifiits ( voir ci' ']ni' je di'^ pln^' haut an sujetdes ci'oisHint'iits), les intervalles ne rhaiii;eiau'ntpas au renversement; or K- hiit })inirstiii'i ('tantprcisi-nit-nt V oi S^^

'

fi rj 1^T-Ff--1

1

c^ l_ o -T*^r

-^

\m-F =y=M--^~- ^ ffM y yL=|f ZZ ^ 4-H--fel^:.:^Il.i C'.'' '20404.


103/325

.'J\Ou |.iul iii.'ltiv |,s parties .'i un diapiison rlifTen-nt saus qu.- pnur cri;, 1:, n..ii\,l|r disposition qui .'u ivmiIi.- piii^^.rtiv iiii.-ilifi.'.- .!. ti'itrrrsrnirut (Voir la rcinarqn.- faite pivct'-dfiniu.iit a la l'iu d.-s i ouditious, ci'|;i n'a am un iucoiiMMii.'nl .

AUTRE EXEMPLE.

EMENr. '^z

'^-vf-^frMfnTO-O rf. f-*-frr-q Cl *^ o^=^F=^^f^=5=qIR L:g: ^^ f#m P^Ti T" H-W -iUU-UF"^* 1 -11_| ' 'M' t=#i^P*fL^zLy=H=J^ tt=

Il \ a a la 7' nir-un' ni\ |)a-s;ii;i' chroniatHiUf part'aitfuiciit lion, '! qur l'ilese pourra iniidr, avi-c discrrfiai^d:in> 1rs (AiTiMics (|ni sun ronl

.

Il l'st hmi (le (aire remarquer des prsent


104/325

V)-2

Contrepoint double la 9'"

l"_Li' (]iiiitri'|Miinl cliiiilili' ;'i l;i M' r-.t nii i\>'- plus ingrat-.; il 'Av- |)iii il! iliCi'iTfiH'ii' (lu iniTt'ili lit m v (jiif |c> (Iriix |iarlii's (jiii lr i-(ini|>"si'ii( ^n\\{ lidriii'fs [lai- la ! au lieu ilrTrli-c par Tn*''.

Pour 11' l'i'^d', cf (|iii a cti' dit au\ o|)M'i\a( hmis j^i'iiiValr-, et a |)rii))ij-> du (aiud-rpdinl ddiihlf rN^'f-l aji-jilical'li- ici. dan- la iiicMirc ijui jh'iiI cuuc.'rMcr irttr (-.prc-

.

2"_Viii(i li's srrir> di' chiffVi's i|iicruiii itii d'iiiic au iru\rrv''iiiriit la '' ; la .'i'" duniii.' la 7'; la (>''' dniuic la V' ; TS" donne la '2''''.

Jo \;i\s nnnitrrr la inanirn' de jircparrr ri de rr>.oiidrr t'Ui-, \r^ aiitn's iiilrrvalli's .

RENVERSEMENT.

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA !!

RENVERSEMENT. 'rr'Mfrp"^j^'iji M-]iOu \oit la >'' nirsiiri' ([lu- la .">''' diriiiiini'' |)rut s'cnipIdMa- daii-> celte e-[i

|a:nqn:SESt mPT^^f^f

^^^^^^u sppRENVERSEMENT. M^f-rri" ' I f u^ ^^=si \ J :-^=ig^^^^

EXFJICICES.Faire quatre (lontia-poiiils doiililes la '.("et le- |ir('>enler coinine on l'a l'ait pn'ci'deinineni

.

(n l)'ii\ |iiiuli-s l'iitrf ti'inps (''.rts nu r.(ibl>'s, -.l'iiiirc'i's |j;ir un'' (mi pliivliur- imlf-. ~i'i,l |Hri]ii-''s.VI) Khml rIoKM.'.- I:i .filli. ullr .V(c|ili.iiicl!.' .! I- C.'i;!r.|F..iiil, I.- .11.-. M.iii.v, 11,- >..iir|,l.i- l'-Mih'N (l> (ccii|..T (iii tfM;|)-. .-iili-r ((Miim.. il.if'I.iiri; .II p.-iiM-iil ('Iri" ()lai-('i.> sur !. Ii-iii|.s 1;iihli' cl ir(i.-.ii|HT i|.ri!ii (ju.irl .! iii.'-urc.

Il.i C.':' 20404.C.M,tr.'|i..ii!t


105/325

Contrepoint double la 10* J3

1"_Ct' (;.uitiv|,il ,..t iiii .1.-, i,lii.sjiMl.->.La (li.t.incr ,|iii -/|,,nv lr> ,\ru\ |.:,rti.'s n.- ,|,m) |k,s ,|/|. ss,.r h, K)-.2"_S.'.ric. ,!. chlITiv. ;i|,|,|i,mI.|,.s ;,(i ^1, 2, 5, 4, 5, , 7, 8, 9 10Contrepoinl .lol,|,. a I;. I

RENVERSEMENT.

Li- (ItTiiitT f\ciii|ilr iiK.iiliv la iK'ci'vsiiJ, dont il a tt- pari.' .luis |,s disfiNations -iiiiTa!.'>, , l'ait, -rvi- (lud-i(tii'(ois Ii's iiiliTvalIr^ au ri'iiSfiN.'niriil . Ici. raltratiMi a jn'iir hnl (r.Mln- l- ^anl ili- V'' aii-iiinit' .

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA K)-.

RENVERSEMENT.

RENVERSEME NT. Ji^rif^Fairi' S ('oiitfcpoiiils

(Idiil.l.'. la K)".

Contrepoint double la 11'

.

I"_l)aiis ce (](iiilrc|)cMiit,(raillciir'^ |icii ii>iti'',la (ii antres intervalles:

l'ii'. lierci'.


106/325

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA M".

RENVERSEMENT.

^Sr-V - -^1^-^^m ^ ^^w^m KXKHCICES.ENVERSEMENT. -y 'I^!, " O '^^^jTTf ' ^^iJ^ *s

^^ Il F;iir-i" 'i (;iinlir|)(iiiit>.l.lllhll- .! 1,1 11".

Coiitropoiiit doiibJe la 12^1"_i:i distaiici' qui s.'pnii' les (]i-u\ p.ulirs (]. ,o (;(iiitri')i(iiiil iir iloit [las (i'p;i'^scr la l'i'

.

-2"_S|.lical.i.'s an ^ 1,


107/325

Contrepoint double la 13*1"_C(' Cniili'c'poiiit. Ih';uuihi|> iiKuiiN UMti' .hlffr.-. il, *i, 5, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.11,12,15,44.

qui le concerncnl: '14,15,12,11,10,9, 8, 7, 6, 5,4, 5,2, 1..'V'-La .*{'' et la .">'', ainsi qu'on le voit, sont l


108/325

96EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA IV

f #tM#3&: ^ ^^^#^P =g=g=FEgpjmm ^

RSEWENT. -/ ^ r r f "~r"^ r ~ Fff^-jmji^f^ff^^ m^ 1^ ^^1^ ^ ^^H-J ni=T-^=F^'^^^TTrJT^ ^fffpfgw s^ ^^^

mE!^^^^

IeIeI^ mm" ''"! f r r rr i |-. rr^ i rfr r ir f-yy^i^^K;uri' _* (]iiiitri'[)(nnts di' crllr csprcc.

Contrepoint double la 15''.(]f (!()iilri>|>(iiiil n'fvt Miitri' ijiii' II' (;iiiitiT[(()iiil (li)iif)|c {'H'-'': 1rs rt\:,'lc's sont li's iiiriiH's; li- sciil |joiiit (jiii h

(lifCiTriicif cimsistf (Il Cl' (jiic {(!iii-ci |jriit ii/>|);issi'i- trs hi>nii's (le Ts^' ft >\''l.'ii(!ri- jiisijir la 1.")''.

EXEMPLE.RENVERSEMENT ^ ^fffpf^-^^ r-' I f^ *3 ffP=ftt'**rCONTREPOINT.

^'>'-j'i.ilJ['-^rrr i''^

ifeg m^^^mM ^r:r-^m i f^. u I IZ :EA7':/iC7Ch\S.

Fnirc qurlqncs Contri-poinls dr rcttc cspiTc, (M'sl--i|iiv fli']);i-^saiil TK^

ll.\ Cr 20404.


109/325

CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE.(;. (;uiilic[)oinl vt Irnk .1 (luatr.- p;ir(i;"^; le |)tiis ii-it.' c^t c.ltii Ts^' , cfiiv la 10' rt :i lu ii' ii'ofTiviil ^r,'.,-.,.

'"Hi "" !' ^'rri.'iu.' (1rs .(iiiif>lii;us(,i|. r.u'tico, ivMiltnt .!. I",i


110/325

ts

: ilCI). f

\ti _ r. m m m m m mm mm=TROIS PARTIES, SA

SA TROIS PARTIES, SANS CHANT DONNEy^ ^} ""

Sm m^-^ r-rt^ ir rr M ^ " Il^^ ^^-^ mm g^^'^'^ - r r r ^ ^^

fTf^N ^^^^ ^!:^-sr^ ^ -fT-T ^^ ^^î^S JiQ^m?E^ ^|^ " Y_ri ^^

I ^ ^^F^ ^:^'''''- - r r r M ! r- fpPFrîrti^ M -^ o ^^1^ ^^ '^m-^-îzir. a c':' oioi.


111/325

VI '.I

A QUATRE PARTIES AVEC CHANT DONNE.

CI. 3rja

i ^^ mi-^^ ^M i m M(;.!>.

c. n.

CI.

II. *( Cl" ;;o4o4.


112/325

100A QUATRE PARTIES SANS-CHANT DONNE.

^ ^ mpm ^ ^^4^ i ^^^ PPga^Ffl=p m ==E ^^^

iii ^^^Pfg-y^S ^m m. ep

;i3 ^ ^î' ^ r r r- tg-;-p^^p#^ î^ ^ Ôn piiurr;til nbli-nir ciicinf dViiitiTs riMiMTsi'iiii-til- pjiti'UJrs l'iuliis A, K,(],I) ri'>t;itit l'ii [il.icc a (our ili-rle, i-t II'-, trois aiilrr-, altri-nant cnlri' clic-..Ci'|)i'!ulant, on m- dnit cniploMT (jiic les oonihinaisons de naturi' in' \);\'< f'airi' ontr


113/325

tofAUTRE MANIERE DE PRATIQUER LE CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE A LSV

Il iilil ilf cnii>tiMiirf iiii (loiilii'|)()iiil (loiiblf, ne icuf'Tiiiail ni di'nx IV.- ni deux (i''." de >-iii(e, procdanttudjcni'^ |)ar nnniNrnii'nt coitraii'c ou (iIiIhjhc, et ne cund-iuinl auctinc dissuiiamc, sinou Ifs pas-.a it-.. Enajiinlant ii un (^onlrt'iioint ain>i t-tabli une .'V.'' ati dfs> de la parlii- ^npi-iicurt', on au dt'us de la partieinl'i'i'ii'iiii', on obtient un Contrejjoint triple; et en ajoutant une ;i au de^u^ il,, chacune , deux parties,on


114/325

10-2

Contrepoint triple et quadruple la dixime.

On doit (ilisiTNci- Ir^ l'i'^lrs du (;nntrr|jiiiiil ildiihli' la dixii'iiir et fiiiplovt'f II' iiion\fi)ifiit r(iiitrairct'( ohli(|iii'; a\('c (III (iiiiitrc|)()iii( (loiil)lc (il)tt'iiii lie ci'lli' iiiaiiii-rt', itw m (ititicndia un ti i|)l.' rn iTii\.T-.aiitla partie Mipt'rii'iiri' iriiiic lO'.' an ^i'a\r, dii la partir iiiCcVifiiic d nue |(i'.' I aij;ii, fl un i|iiadiiiplf enl'ai>aiil (H-, deiiv


115/325

Itf.i

EXEMPLE D UN CONTREPOINT DOUBLE QUI SERA TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLEET EN QUADRUPLE PAR LES OPERATIONS CI-DESSUS INDIQUEES.

TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.

- r rrrr i i- rrn ? dst rfrrr- irrrr^m ^m ^^ m =n=t^^m ^m ^ ^^r^Trrrr ioC F=: * ' lo("VTRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.

- r'rrr ^ ^ dt ^ ^^ nar^^ ^ a^t^^ ^(iLiiiiiiif ciiii'i)t> lie pomciit se faire qu' I'kV; t'ucore faut-il choisir ceux qui diium'iit une hariiKiiiif con'cctf.

EXERCICES.Kaiif (Jeux (;outri'|ioiiil> doublus(' remerseiiieuts I'HV ( la 1'.' uie>ure


116/325

t()'

Contrepoint triple et quadruple la 121'Ou doit aij(jliij(i (jui d'Hineiit une harmonie correcte.

km:ne ici:S.Faire den\ Contrepoints doubles la l'JV susceptibles dVtre trausforini's m Iripb'-, .-t


117/325

Remarques. 1U5.rap})t'lle de nouveau l'atteiitioii sur le \>vu d'intrt rel (jue jirsenlent le> derniers Contrepoints dont

nous \iiiiiiiN lie iMiHs (icciiper, qui ne sont couijjoss (jue de (]onlrr|Hiiiits doubles, auquels on ajoute dfs 3''.'"-.iqii'iii'urcs (ui irif'rieuifs, et qui n'ofTicut, ainsi qu'il a t dit plus haut, qui- dfs combinaisons factiees,pllis(|l^ell(^ !! sont pas toutes sn>Cfptili|cs de \ritabli'> ren\erseiucnl>. (^es sU('cession> iiiinterrouipin'^ de'.^".^ ne pourraient du restt- se snppoi'ter lon^tfnips sans amener, avce leur fadeur naturelle, une extrmefatigue et nu j^raud ennui.

I>one, le> h(jiis Cii)i(r'::p


118/325


119/325

Thi"'inc la '.' au (|ru-

Thi'iiii' il la '.' au fK>u-

Cuiitrt'poiiit la l-J. .ni tlf-Miu

1(17

l'hrini' ;t la ,antici|)r il uiiidit'i^-oii(ic|)oiiji ;i la (>': au iit'->(ju>,aulici|jr cl luodifii-. rhi'Uic la .")'; au doMis, aiilicipi- ri uiudit^ r r Hot-^^

(loiitrf|iiiUit :i l'sV au dessous, anUfijn' el uiodil Th.'Mlie.iil*ar(ie lihre. Coiitit [joinl la lO'. au di's^,,u-, iKidirimI:" rr r:;r ^ p f f 1 "M *< i:V ^u+U4


120/325

10S

ThtMiif l;i .'i.'' ;ni dc-siis, iii(i


121/325

lUJ

QUATEIME PARTIEFUGUE

APERU GNRALLa Ftujue est une coiiiposilioii o tous les lments et les artifices du Contrepoint peuvent et doi/enttrouver leur place, en mme temps que d'autres artifices qui lui sont particuliers et qui sont souvent d'une

allure plus libre et plus moderne.La Fugue n'est point une uvre d'inspiration, bien que l'imagination et l'invention y puissent jouerun grand rle ; c'est surtout une uvre o l'art de la facture et du dveloppement logique est pouss sonextrme limite.Les thmes d'une Fugue doivent tre prsents, combins de toutes les manires possihies et on doit pouvoiren e.Ktraire tout ce qu'ils sont susceptibles de fournir.Les plus beau.x modles de ce genre de composition nous ont t lgus par J.-S. Bach. Il y a mis

la fois une ordonnance, une force, un respect de la tonalit et une fantaisie admirables, que personne n'agal? depuis.

On ne peut pas dire qu'une symphonie, une sonate, un trio, un quatuor, etc., soient de la Fugue,mais on peut alUrmer que ces uvres en sont les transformations modernes et qu'il y a entre les dvelop-pements d'une Symphonie et ceux d'une Fugue, beaucoup de parent dans le fond, sinon dans la forme.Chenibini a dit que tout morceau de musiiiue bien fait devait avoir sinon le caractre et les formes,du moins l'esprit d'une Fugue . Cela est vrai. Il ne peut donc y avoir de meilleure tude pour un jeunecompositeur. Il y apprendra prsenter et dvelopper ses ides avec puissance, souplesse et ingniosit.Le style svre de la Fugue ne peut faire tort son imagination. S'il sait se mouvoir avec facilitdans un cercle restreint, que sera-ce lorsqu'il aura le champ libre et que toutes les audaces lui serontpermises?Ai-je besoin de donner des exemples et de dire que Beethoven, Mozart, Mcmlehsuhn, Schumann,

H. Wagner. C. Franck, Brahms, pour ne citer que des morts, ont t fortement nourris de ces grandes etsolides tudes? Ai-je besoin de dire qu'on le sent dans leurs uvres? Ai-je besoin encore d'ajouter qu'aucuncompositeur ne peut s'attaquer avec succs la symphonie, l'oratorio, la musique de chambre, auxformes les plus nobles de la musique en un mot, s'il n'est familier avec toutes les ressources du Contrepointet de la Fugue?

Ceci dit, je vais tcher de montrer de quels lments se composent les 'diffrentes parties d'uneFugue, de les analyser et de dire ce qu'ils doivent tre relativement les uns aux autres.Voici d'abord leur numration, avec explication sommaire :1 Le Sujet; 2 La Rponse; 3" Le ou les Contre-Sujets; 4 La Coda; U Le Divertissement ou pisode^

6" Le Sirelto; 7 La Pdale; 8 Le Nouveau Sujet; 9 Les Parties libres.

r LE SUJETLe Sitjet est le thme que choisit le compositeur, avec lequel et autour duquel viendront se combiner

tous les autres lments de la Fugue. Le Sujet doit tre court, caractristique, ne pas moduler hors des tonsvoisins i^t se terminer dans le ton de la tonique ou de la dominante.


122/325


123/325

8 LE NOUVEAU SUJETQuand le Sujet ne se prle pas une grande richesse de combinaisons, ou quana on veut augmenter

celte richesse, on introduit queliiuelois, un peu avant le Stretto, un rwuveau Sujet pouvant se faire entendreavec le premier, ayant lui-mme des allures toutes dilTrentes de celui-ci, ayant aussi son Contre-Sujet else prtant des dveloppements intressants pouvant se combiner avec les lments du premier Sujet eldu premier Contre-Sujet.On obtient ainsi une varit 1res grande dans l'unit.

9 LES PARTIES LIBRESOn appelle parties libres, celles qui ne sont extraites d'aucun des lments principaux de la Fugue, etdont le rle se borne complter et enrichir l'harmonie.

REMARQUES DIVERSES; HARMONIE USITEAvant de parler plus en dtail de chacun des lments dont je viens de faire une analyse sommaire,

je vais donner le plan gnral d'une Fugue ordinaire 4 parties et un Contre-Sujet.Je n'ai pas la prtention de fixer d'une manire absolue la forme de la Fugue; elle ne peut l'lre

rigoureusement. Il y a cependant certains points essentiels sur lesquels il est indispensable d'attirerrattntion et qui sont le fond mme de ce genre de composition. Ce sont ces points que je vais indiquerspcialement.J'ajoute que le style vocal, tant le plus difficile traiter, sera adopt exclusivement pour l'tude el le

travail de la Fugue.Le style instrumental otl're, en effet, plus de facilit, l'tendue de chaque partie tant presque

illiuiile, tout au moins l'aigu, et le choix des intervalles n'tant, pour ainsi dire, restreint que par legot. Le style votai est donc plus propre amener la souplesse, la correction, la sobrit, l'lgance et lapuret.

Si je choisis la Fugue 4 parties el un Contre-Sujet pour tablir un plan gnral, c'est qu'ellereprsente le type le plus communment usit.Toutes modifications ncessaires seront indiques plus tard selon leur opportunit.Je dois dire aussi que l'harmonie usite dans la Fugue, mme rigoureuse, est moins restreinte que

celle du Contrepoint. Elle a une libert relative d'allures, que justifie le genre chromatique dont on laitun usage frtjuent, el la contexture mme de certains sujets; par exemple :L'accord de 5" diminue el ses renversements, l'accord de 7' diminue el ses renversements, peuvent

se pratiquer sans prparation.L'accord de 7* dominante et ses renversements, l'exception du 2% peuvent aussi se pratiquer avecprparation de la 7', ou de la fondamentale (mais prfrablemenl de la 7).Quant aux autres accords, on n'en doit faire usage qu'avec prparation de la dissonance, sn>if toujourspour le 2' renversement, qui reste proscrit s'il contient une note formant quarte juste avec la basse.

PLAN GNRAL D'UNE FUGUE A 4 PARTIESLe Sujet est tout d'abord expos nar u/ie partie, soit setu, soit accompagn de son Contre-Sujet.La lieponse suit immdiatement dans une autre partie ayant une tessiture diffrente : par exemple,

SI ie Sujet est propos par le soprano, la Rponse devra tre faite par l'alLo ou par la basse, et non par letnor, dont la tessiture est semblable celle du soprano.

La Rponse doit tre galement accompagne de son Contre-Sujet.Ensuite le Sujet el la Rponse se font entendre dans les deux parties qui no les ont pas encoreexposs, toujours conjointement avec leurs Contre-Sujets.Les parties qui ne font ni le Sujet, ni la Rponse, ni les Contre-Sujets, sont des parties libres quicompltent et enrichissent l'harmonie, mais seulement aprs leur premire entre cbiigatoirr.Ces quatre entres : Sujet, Rponse, Sujet. Rponse, forment ce qu'on appelle VE.Tposition.


124/325

112Entre la 2" et la 3' entre, on peut faire un trs court pisode, sorte de Coda amenant de nouveau

le Sujet; mais je crois prfrable, dans la plupart des oas, de faire les 4 entres successives sans aucuneinterruption.L'Exposition a une trs grande importance; elle installe fortement les thmes; elle dtermine le

caractre, le rythme et l'allure gnrale de la Fugue.Beaucoup de matres font une Conlr'Exposition spare de l'Exposition par un Divertissement. CetteContr'Exposition commence alors par la Rponse suivie du Sujet, dans deux parties diffrentes o ceslments n'ont pas t encore entendus. Le Conlre-Sujet accompagne toujours le Sujet ou la Rponse. Mais leplus souvent il est prfrable de ne pas faire de Contr'Exposition, afin d'viter la monotonie.Aprs cette premire partie de la Fugue, qu'il y ait Contr'Exposition ou non, un Divertissement assezdvelopp est indispensable pour amener le Sujet dans le mode majeur ou mineur relatif, lequel est suivi de saRponse; ensuite il faut produire et sparer par des Direiiissements toujours de plus en plus intressants

le Siijet dans les deux autres tons 7'elatifs.Si l'on introduit un Nouveau Sujet, c'est dans un de ces deux tons relatifs qu'il convient de leprsenter; le nouveau sujet est alors substitu l'ancien el devra pouvoir se combiner plus tard avec lui.Peu peu de nouveaux pisodes, faits avec des lments toujours divers, amnent un repos sur ladominante, pouvant lui-mme tre prcd d'une courte Pdale. (Ce repos, du reste, ainsi que la Pdale, est

facultatif.)Ici se place le Slretlo, qui peut se pratiquer de diverses manires :Au lieu de faire de suite le canon naturel du sujet et de la rponse, qui existe presque toujours dans

la pense de l'auteur du sujet (nous avons dit pourtant que beaucoup de sujets n'en comportaient pas),on peut rserver cette combinaison pour plus tard et imaginer pour le dbut du stretto des entres de larponse un certain point du sujet et rciproquement, en ayant soin cependant d'viter que le. dbut ditStretto ne ressemble une nouvelle exposition, c'est--dire d'viter que les entres soient trop loignes les unesdes autres, et qu'il y ait interruption du sujet avant l'entre de la rponse et rciproquement.

Pour justifier le vaoi Stretto, on doit, si le sujet s'y prte, rpter ce procd, en rapprochant de plusen plus les entres et en les sparant par de courts pisodes, prsentant toujours eux-mmes un intrtplus vif.Le Contre-Sujet peut, comme le Sujet, tre trait en Stretto.Les pisodes ou divertissements taisant partie du Stretto doivent tre de plus en plus vivants,caleureux, serrs.L, le Sujet en augmentation, en diminution, par mouvement contraire, etc., peut tre combin avec le

sujet en valeurs naturelles ou avec le Contre-Sujet. L aussi, si l'on a introduit un nouveau sujet, il fauts'efforcer de pratiquer toutes les combinaisons dont il est susceptible, avec les lments primordiaux dela fugue; mais tout cela sans longueurs inutiles et sans monotonie.

Arrive alors la Pdale, sur laquelle se peuvent faire des canons, imitations, etc., tirs des diffrentsthmi^s qui ont servi composer la Fugue. Cette Pdale est, du reste, comme toutes les Pdales, facultative.Une certaine libert d'allures, comme nous l'avons dit dj, est admise, surtout dans le Stretto, sur

la Pdale et vers la fin de la Fugue, mais toujours en restant dans le style et dans le caractre des thmes.La terminaison peut se faire sur une Pdale de tonique ou tout autrement.Le Stretto ne doit pas occuper plus du tiers environ de la Fugue.Telles sont les lois gnrales concernant la forme et le dveloppement d'une Fugue. Je le rpte, jene les donne pas comme absolues, mais seulement comme pouvant servir guider l'lve dans cette tude

difficile. Ainsi, par exemple, il est trs admissible: de supprimer le Sujet dans un des deux derniers tonsrelatifs; d'introduire ds le dbut une partie libre, non en Contrepoint double, mais susceptible cependant dese combiner avec le Sujet et de servir de thme des dveloppements; de faire entendre, dans le dernierton relatif employ, le Sujet sans tre accompagn de son Contre-Sujet; de modifier lgrement le Contre-Sujet, si cela est utile pour la bonne conduite des parties et la puret de l'harmonie, etc.

Les modulations doivent tre sobres; en aucun cas on ne doit faire entendre le Sujet dans un tonautre que l'un des tons relatifs.

On ne doit pas non plus rpter une combinaison dj entendue.Je ne parle pas de l'lgance de l'criture; je rappelle seulement qu'il faut viter la lourdeur, etqu'une partie ne doit jamais se taire si elle n^eM destine rentrer d'une faon intressante.Il est ncessaire, maintenant, de revenir sur les principaux lments dont j'ai parl plus haut, d'encomplter l'analyse, de traiter fond la question de la Rponse, des Contre-Sujets, etc., etc.Quand j'aurai fourni toutes explications utiles, je donnerai des exemples rriohtrant comment on peutcomposer les diffrentes parties d'une Fugue; puis, enfin, des exemples de Fugues entires 2, 3, 4 parties

et plus.11 est bien entendu que je ne traite ici que de la Fugue d'cole ayant sa forme dtermine et nondes morceaux en style fugu ou des Fugues d'imitation plus ou moins rgulires, lesquels, bien qu'manantde la Fugue, en sont pour ainsi dire les enfants mancips. Ils forment la transition entre la Fugue d'cole

"t la Composition libre


125/325


126/325

W'

CHERUBINI. ^' i/|^ {\^

-^^-^^ ^i^rLa R('' poil se

Nous iivdiis ilil ,(' n'fsl aiilff chnsi' (pic [> Sujet ittihli siiixanl cfitaiiio \l"^\f^ dntis Itfiin (II' Id diiiiiiniinfi' .

\(ilf'l CCS l-c^lcs, MHS les (le Kelliar'(|lles 1111 |i ne I an I es ;S'il ^'ai^it (l'une Ji(' ili'-hui de la loiii(|ne la do m manie onivciproi|iiemenl

\\.f< C'.' 2' 4(1


127/325

115SI .(KF. SI ,IKT.

l!KI'(.\>K.

4''iN JJ I ^JJ J^J ! ' l l''vi^7T^.'(': Si I.- Siijrt lie lOMiiiiiMici- ni |)ai' la torininc ni jjni' la iloiiiiiiaiit c, on lioil ri-pdinlif ta ((iHitlifH

la li>Mii[iii' par crllc il.- la ildiiiinantf l't riMi|)i'()(|iicnn'nl . K\:

Sl.IKT. I',KI'()\SK. Sl.IKT. liKlMiNSK. SUKT. liKf 0\SKrLi:irf'f-r-nrii^].jjjjij,^ai.ii,y^.-ji^ i ij4''i^rf'.^-'^ i J

V; I) I: 1 .' - r ip'r-ipf iPi r r "i r [;[[ff}fp-r

mais en faisant le >itrettoil faut supprimer le r (|. L\\:

fei^-ff^ffiFfe ^

r^ i' um:t^ m^W./d C'.'' 20404.


128/325

lin

Il faut ol)st'rvcr :ui>;si ijiit', en se hasanl uniqm'riient sur !< stit>ttn |i()ui' tablir la Itr-poi)ii pourrait l'aire taiissc roiiti'. Sii|i[)()s(>iis en cIN-t, et- (iiii est possihlf, (iiH' l'lr\i' voie.tri'tto (ic ( T Sujet l'oiiiriti' reci:

j- r-ft^ F^^^g ^ y ^ tj f rr f[:i;frri' r [j^ m^j r:'i Jil se troiiijiera s'il l'ait la J{i'[)iisc a\ec cette version , (jiir n'est pas t

trait decon terp 00 dub o

Documents