trabajo teórico final (núria tamarit, xulia vicente, Álvaro serrano, sara ruiz y rubén rico)

5/23/2018 Trabajo Terico Final (Nria Tamarit, Xulia Vicente, lvaro Serrano, Sara Ruiz y Rubn Rico)

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NriaTamarit

lvaroSerrano

XuliaVicente

SaraRuiz

RubnRico


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NDICE

INTRODUCCIN..................................................................... Pg. 03

PBLICO................................................................................. Pg. 04

EDITORIALES.......................................................................... Pg. 06

Comunidad Valenciana................................................. Pg. 06

Otras localidades.......................................................... Pg. 08

OTROS MEDIOS DE DIFUSIN...............................................Pg. 12

Webcmic..................................................................... Pg. 12

Fanzine......................................................................... Pg. 12

Redes sociales del cmic.............................................. Pg. 14

EVENTOS................................................................................ Pg. 17

CONCURSOS.......................................................................... Pg. 18

CUESTIONES LEGALES............................................................Pg. 24

AUTORES................................................................................ Pg. 33

Comunidad Valenciana................................................. Pg. 33

Barcelona...................................................................... Pg. 46

Otras localidades.......................................................... Pg. 50

ENTREVISTAS......................................................................... Pg. 53

AGRADECIMIENTOS............................................................... Pg. 64

SITUACIN DEL CMIC EN LA COMUNIDAD VALENCIANA


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Introduccin

A lo largo de este documento se expondr lasituacin del cmic en Espaa, cual es su p-blico, el movimiento editorial; contemplandotanto las tradicionales (EDT, Norma, Asberri,etc.) como las emergentes (Caramba, Edicio-

nes Babylon entre otras), pasando por otrosmedios de difusin como los fanzines o en In-ternet, las redes sociales y el webcmic.

Tambin se podr ver qu eventos cultura-les hay en Espaa en relacin con el cmic.Es decir, indagaremos en qu provincias o co-munidades ene el cmic ms apoyo y queventos de promocin y acercamiento a lacultura del cmic existen, as como eventos

temcos o concursos.Se tratar cuales son las cuesones legales

a tener en cuenta a la hora de trabajar parauna editorial o publicar por cuenta propia en

Espaa (facturacin, impuestos, derechos,agentes...), as como una serie de entrevistasa autores espaoles que reforzarn todos lostemas anteriormente comentados desde supunto de vista profesional. Tambin hablare-

mos sobre qu autores tenemos en Valenciay en Espaa, descubriendo cual ha sido su tra-yectoria profesional.

En deniva, este trabajo sirve como guapara el dibujante de cmic amateur quequiera conocer la situacin en Espaa y enconcreto, en la comunidad Valenciana y asentender, a rasgos generales, que direccintomar a la hora de crear su obra y darla a co-

nocer al pblico.


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PBLICO

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Diferencias entre Espaa y el mundo:

Hay muchos seguidores y amantes del tebeo enEspaa, pero culturalmente debemos admir queno hay tanta demanda y respeto por esta profesinsi nos comparamos con pases como Francia, dondeall el mundo del tebeo presenta un auge dicilmen-te alcanzable para nuestro pas. A pesar de ello, alcompararnos con otros pases, no solo los de menoreconoma sino tambin los que poseen unas condi-ciones econmicas muy superiores a las nuestras. Enpases como Alemania, Pases Nrdicos, Suiza, entre

otros, no poseen una industria del cmic tan fuertecomo la espaola.

Anteriormente el cmic exisa como un produc-to de ocio masivo y barato orientado principalmentea un pblico juvenil e infanl que, actualmente, noexiste.

El mercado japons se sigue manteniendo exitosa-mente popular y masivo, aunque no por ello un au-tor no tenga dicultades para llegar a n de mes. Apesar del xito en Francia, son pocos los autores queconsiguen vivir nicamente del cmic, al igual que enEEUU donde la industria se ha acomodado al forma-to comic-book, no intenta atraer a nuevos lectores ylos autores de ahora no consiguen cobrar lo que secobraba hace ms de una dcada.

La infancia est directamente relacionada con laentrada al mundo del cmic, ya que una personaadulta que nunca ha ledo cmic tendr dicultadespara poder leerlo correctamente. Es una lsma, yaque el cmic facilita el aprendizaje visual, esmula lacreavidad y despierta el inters en la poblacin nolectora adems de esmular a explorar otros gne-ros literarios. Por lo que el cmic debera consideran-te fundamental para la cantera lectora.

Movos por el declive del pblico en Espaa:

Actualmente nuestra industria del cmic no poseeel auge que presentaba hace aos, donde exisa uncmic popular y barato, por varios movos:

Si miramos la historia del tebeo, su auge est di-rectamente relacionado con pocas donde el pas re-presenta dicultades econmicas graves. Ejemplos:EE.UU. y el crack del 29, Espaa y Japn y la postgue-rra. El tebeo resulto un entretenimiento barasimopara una infancia que sufra pobreza y necesita aden-trarse en un mundo fascinante para alejarse de surealidad, adems de no tener otras formas de ocio.Al aumentar el estado de bienestar, el nio ene unagama ms amplia de entretenimiento donde elegir:

televisin, videojuegos, pelculas. Son opciones msatracvas para un nio de hoy da. A causa de estoy de la disminucin de la tasa de natalidad (1950

21,64, 2011-1,36) ha hecho que las ventas de cmicshayan disminuido progresivamente hasta nuestrosdas. Adems, actualmente no hay mucha obra di-rigida a un pblico infanl, por no decir que graciasa la crsis actual, los quioscos donde, aos atrs, losnios podan adquirir una gama amplia de tebeos,estn desapareciendo, y en ellos, o lo que queda deellos, no hay cabida para el cmic.


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PBLICO

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Otro de los movos es el precio del papel que haaumentado en las lmas dcadas. Aos atrs el pa-pel de pulpa resultaba muy econmico pero tras lacrsis del petrleo de 1973 los precios no dejaron desubir hasta hoy da. Por ello resulta imposible que

una revista de cmic cueste hoy da lo que costabahace aos. Esto est directamente relacionado con elmodelo de circuito de distribucin y venta. El preciode un cmic puede resultar algo caro, por ello queno se venda tanto, pero esto ene su explicacin, yaque el anguo modelo de impresin se derrumb sinremedio debido a que las revista de cmic dejaronde ser populares, por lo que ahora se edita en to-mos de tapa dura, que es lo que se vende, por lo queel precio aumenta. La novela graca puede tratarsecomo un formato, pero ms bien es un po de histo-rieta dirigida a un pblico ms adulto, lo ha permi-do el aumento de ste debido a que el formato y elcontenido de sta parece ser bastante profesional,cambiando as el concepto del cmic que se tenatradicionalmente

No hace mucho, la mayor parte del pblico de c-mic est formado por hombres, sobre todo jvenesde 15 a 25 aos, pero gracias a la industria del man-ga, el nmero de mujeres acionadas al tebeo ha au-

mentado de forma considerable. Adems, tambinse ha visto en auge entre el pblico nios de edadescomprendidas entre 10-14 aos.

Gracias a internet y a las redes sociales, el aumen-to del pblico infanl, juvenil y adulto no deja de au-mentar, debido a la facilidad que posee de comuni-cacin y economa.

Movos por el declive del pblico en Espaa:


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EDITORIALES

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Editoriales de cmic en la Comunidad Valenciana

Grato

hp://www.gratoeditorial.com/es

Grato es una editorial valenciana recin nacida,en el 2013. El proyecto va enfocado a la publicacinde buenas historias, sin importar la experiencia yprocedencia del autor, en formato sico y digital. Es-tn abiertos a recibir portafolios de proyectos y sonmuy accesibles, con presencia en las redes sociales.Estn preparando 4 historias para su publicacin en

estos momentos.

Entrevista a Grato Editorial

Con qu frecuencia publicis obra de autoresnoveles?

Grato editorial ha empezado hace poco, a fechade hoy tenemos 4 cmics en preparacin, pero aunno estn en endas. Se podra decir que solo dos denuestros autores son profesionales del medio (por la

candad de obras publicadas anteriormente). Nosda igual quien es novel o profesional. Valoramos elguin y la calidad del dibujo.

Mediante qu vas os llegan proyectos o porta-folios de autores de cmic?

Por correo tradicional (pocos) por correo inform-co (la gran mayora).

A cul de estas vas dirais que prestis msatencin?

A los dos, no es determinante. Eso s, la comunica-cin con el autor suele ser telefnica y va mail.

Cules seran vuestros criterios de seleccin a lahora de barajar proyectos o autores?

Dibujo y guin . Buscamos historias autoconclusi-vas de unas 100 pginas que demuestren originali-dad en su temca. El dibujo ha de ser de calidad.

Sois vosotros los que buscis autores (no nece-sariamente con un proyecto) en algn caso? Dequ manera?

Apuntamos el correo de dibujantes y guionistasque se ponen en contacto con nosotros y nos gusta

su trabajo, buscamos en salones del cmic tanto en-tre las obras publicadas como en fanzines, as comoen la red.

Convocis o tenis pensado convocar concursosde publicacin?

Quizs en un futuro. Por ahora no.

Creis que las citas de revisin de portafolios eneventos de cmic son un buen medio para que edi-tores y autores se conozcan?

Es una manera mas, si nos mandas un buen dos-sier y tu cmic es bueno, ten por seguro que nos pon-dremos en contacto congo.

Qu medios usis para distribuir y publicitar laobra?

Distribucin tradicional por endas y venta directa(te lo enviamos a casa gras, Junto a un regalo!),

publicitados en nuestra web (www.gratoeditorial.com), redes sociales, Twier, Facebook, blogs y re-

vistas especializadas, foros, salones del cmic... detodas las maneras posibles.

Tenis presencia acva en las redes sociales?

S, es la mejor manera de conocer las opinionesde los lectores y mantenerlos informados de tus no-vedades.


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EDITORIALES

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DePonent

hp://www.edicionsdeponent.com/

Nace en 1995 con intencin de realzar el entoncesdevaluado cmic. Mediante un criterio de calidad,publican tanto clsico como cmic de vanguardia.Algunos autores: Sento, Micharmut, Catayud, Max,Keko, El Cubri o Ana Juan.

Varios autores valencianos han publicado su pri-mera obra con DePonent (Mara Herreros o EstebanHernndez).

Ediciones Babylon

hp://www.edicionesbabylon.es/

Ediciones Babylon surge a mediados del 2010.Acoge novelas, cmics, recopilatorios de ilustrado-res y otros productos de merchandising de autores

nacionales o hispanohablantes. El proyecto se basaen aprovechar al mximo las posibilidades de distri-bucin y contacto de las nuevas tecnologas, por loque adems de publicar en papel enen disponiblelas obras en formato libro electrnico.

El punto fuerte de la editorial es la gran accesibili-dad, tanto a nivel de cliente como de autor, y el con-tacto con las nuevas generaciones mediante la granpresencia que enen en salones de cmic naciona-les.

Khalada Cmics

hp://www.khaladacomics.com/

Editorial valenciana nacida en 2012 con miras aexpandirse a mercados inexplorados por el cmiccomo los grow shops. Hasta ahora las publicacionesde Khalada han sido fundamentalmente revistas co-laboravas de autores nacionales, centrados en te-mcas de droga, calle y superhroes. Las revistasprincipales son Hero Seeds, Malviviendo, el tebeo yMarijuanaMan, que cuentan con varios tulos cadauna.

La trayectoria de Khalada recupera la clsica revis-ta de kiosko, pero entre los proyectos de futuro es-tudian la compra de derechos de tulos extranjeros.

Editoriales de cmic en la Comunidad Valenciana


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EDITORIALES

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Asberri (Bilbao)

hp://www.asberri.com/

Desde su nacimiento en 2001 manene una lneaeditorial orientada a un pblico adulto y formado.Tiene dos bloques principales de publicaciones: te-beo francfono o anglfono (Edmond Baudoin, JasonLutes, Je Smith, Frederik Peeters, Craig Thompson,Lewis Trondheim) y tebeo nacional (Javier de Isusi,Alfonso Zapico, Jali, Alberto Vzquez, Ana Miralles,Raquel Alzate, Paco Roca, David Rubn).

Entrevista a Asberri

Con qu frecuencia publicis obra de autoresnoveles?

No hay una frecuencia predeterminada. No hayde entrada un mnimo, ni un lmite. De los autoresque publicamos sus obras primerizas, lmamenteest teniendo una repercusin especial Nadar (PepDomingo) con Papel estrujado, nominado a AutorRevelacin en la presente edicin de 2014 del Saln

del Cmic de Barcelona, con una primera obra de 400pginas de sorprendente madurez, o ms reciente-mente an Mamen Moreu, con su pera prima Re-saca, que est teniendo una notable repercusin enla red y su reejo en unas notables ventas; pero sonbastantes autores experimentados de hoy, con unadestacada trayectoria a sus espaldas, que publica-ron su primera obra con nosotros, como Raquel Al-zate (Premio Revelacin en el saln de Barcelona de2005), David Rubn (Premio Revelacin en Barcelona

2006), Sandra Uve, Clara-Tanit, David Snchez (Pre-mio Revelacin en Barcelona 2009) o Lola Lorente(Premio Revelacin en Barcelona 2010), por poneralgunos ejemplos de autores cuyas peras primas se

publicaron en Asberri, tuvieron el reconocimientode la profesin en Espaa y hoy en da enen unacarrera grca muy consistente.

Mediante qu vas os llegan proyectos o porta-folios de autores de cmic?

Al ser una editorial donde primamos apostar portrayectorias ms que por obras aisladas, no es raroque contemos con autores de los que hemos publi-cado cuatro o ms trabajos, muchas veces de forma

consecuva, de tal manera que no es raro que la pu-

blicacin d que cada siguiente obra se haga casi demanera automca por acuerdo entre autor y editor.Tambin recibimos muchos proyectos va mail, bas-tantes en salones de cmic y algunos, los menos, losrecibimos por agentes editoriales, que en cmic es-tn an menos extendidos que en mbitos literarios.

A cul de estas vas dirais que prestis msatencin?

De los proyectos que nos llegan de autores nove-les, seguramente los enlaces va correo electrnico.Pedimos un guin acabado, o en su defecto, sinop-sis muy detallada; la presentacin de un mnimo de10/12 pginas acabadas del cmic y, si lo hubiere,un estudio de personajes. No pedimos originales nicopias en papel, sino un enlace por correo de un do-cumento con todo ello en pdf a baja resolucin (perolegible), que a nosotros nos facilita la valoracin detrabajos, en tanto que somos un equipo editorial quetrabaja en tres ciudades disntas de la geograa pe-

ninsular.

Cules seran vuestros criterios de seleccin a lahora de barajar proyectos o autores?

Ante todo, la historia nos ha de atrapar, en el sen-do de que el guin nos ha de gustar; una buenanarrava y que mariden bien el guin y el dibujo estambin importante. Si adems el dibujo nos conven-ce, miel sobre hojuelas.

Sois vosotros los que buscis autores (no nece-sariamente con un proyecto) en algn caso? Dequ manera?

En ocasiones contactamos con el autor, que igualan no ha publicado ninguna obra larga, pero quehemos visto que las colaboraciones que ha ido pu-blicando en fanzines o por sus aportaciones en con-cursos de cmic, y consideramos del todo oportuno

amparar su salto en forma de trabajo monogrco.De todas formas, desde bastantes aos a esta parte,siempre valoramos proyectos completos, no slo unguin que prometa o un dibujo que nos atraiga, el

proyecto guin ms dibujo ha de ser un todo.

Otras localidades


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EDITORIALES

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Convocis o tenis pensado convocar concursosde publicacin?

No. Probablemente sea un campo ms a profun-dizar por colecvos e instuciones culturales que los

propios editores. La verdad, que bastante nos cuestaya cubrir los diversos aspectos que suponen la edi-cin de obras como para meternos en ese jardn, muy

interesante por otra parte, para que los autores pue-dan foguearse dado que el medio de las revistas dehistorietas est prccamente exnto, tambin ennuestro pas

Creis que las citas de revisin de portafolios eneventos de cmic son un buen medio para que edi-tores y autores se conozcan?

No demasiado para un primer contacto. Creo que

ms en el contacto previo va correo electrnico, y sise ve que hay inters por ambas partes, s que luegolos salones de cmic pueden ser un sio para ponersecara, que siempre est bien. La revisin de portafo-lios en salones creemos que, al menos lo que nos in-dica nuestra experiencia, no resulta demasiado efec-vo; no es el mejor de los espacios revisar trabajos a

pie de stand con todo el folln que suelen conllevarlas citas saloneras.

Qu medios usis para distribuir y publicitar laobra?

Un servicio de prensa con las novedades para quetengan repercusin en los medios. Previamente rea-lizamos notas de prensa con las novedades y reedi-ciones mensuales que se envan a distribuidoras y

medios de forma sistemca. Organizamos junto conlos propios autores y libreros presentaciones de cadanovedad en libreras. Solemos promover avances dealgn captulo o pginas de cada obra en mediosgeneralistas o bien especializados, segn cada obra.Tambin estamos presentes en diversos salones y fe-rias del libro con caseta propia o por mediacin de

libreras, donde autores rman sus creaciones, tantonovedades como de catlogo de fondo. Para publici-tar y vender los derechos de las obras que represen-tamos de autores espaoles para que se traduzcana otros idiomas, vamos a dos ferias internacionalesanuales como el saln de cmic de referencia enEuropa que ene lugar en la localidad francesa de

Angoulme, as como la feria literaria de Frankfurt.Sienta de lujo cuando una obra extranjera de la quehemos comprado los derechos funciona aqu, pero

ene un plus mayor cuando una obra de un autor es-

paol ene una repercusin comercial aqu y tras lo-grar colocarla en otros pases, ves que acaba tradu-cindose al portugus, francs, ingls, italiano, ns,coreano, japons, polaco, checo o alemn. Es todo unsubidn cuando eso, que ao a ao constatamos queafortunadamente se da ms, llega a ocurrir.

Tenis presencia acva en las redes sociales?

Es lo suyo. No queda otra. Subimos nocias de ma-nera recurrente en nuestra web, tambin en nuestro

facebook y twier, tanto hacindonos eco de rese-as y acvidades de otros medios que reproducimos,como generando nosotros propiamente nocias connuestras acvidades, subiendo portadas, todo aque-llo que mantenga vivo el catlogo editorial.

Asberri (Bilbao)


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EDITORIALES

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La Cpula (Barcelona)

hp://www.lacupula.com/

La Cpula aparece en 1979 con el primer nme-ro de la clsica revista El Vvora, y publica en 1991tambin la revista Kiss. Adems de dos de las revistasms importantes del panorama del cmic espaolunderground, La Cpula public a autores como Ga-llardo, Mediavilla, Nazario, Mari o el consagradsimoMax.

En los lmos aos La Cpula abre espacio para lanovela grca, siempre dedicndose a los sectoresms alternavos y underground, y publicando auto-res nacionales y extranjeros. En la cantera de nuevosautores encontramos nombres como Diego Vera Ke-kuli o Sebasn Cabot y Joan March.

EDT (Barcelona)

hp://www.editoresdetebeos.com/

Creada en 1990, en un principio era la lial de laeditorial francesa Glnat. El propio director Joan Na-varro la adquiri en 2011 y la rebauz con su actualnombre.

Edita cmics de autores espaoles, de la propiaGlnat Edions, de la estadounidense Avatar Press y

sobre todo japoneses. Desde 2011 uno de los obje-vos es recuperar tebeos clsicos espaoles (Migoya,Carrillo).

EDT lanzaba en 2010 la Lnea Gaijin, por la que pu-blicaban a jvenes autores espaoles del movimien-to iberomanga. Debido al estado crco de la edito-rial, en noviembre de 2013 la lnea se paraliz, y conella todas sus series.

NormaEditorial (Barcelona)

hp://www.normaeditorial.com/

Fundada en 1977, es una de las editoriales espa-olas con ms presgio internacional. Publican obradiversa de los tres bloques principales: europeo(Abul, Azpiri, Beroy, Font, Prado, Segrelles, Rubio),americano (John Byrne, Neil Gaiman, Frank Miller,Mike Mignola, Alan Moore) y japons (Kia Asamiya,CLAMP, Kosuke Fujisima, Haruhiko Mikimoto, Katsu-hiro Otomo).

Norma ene abierta recepcin de obra tanto paraguionistas, dibujantes, ilustradores, enntadores o

coloristas, sin importar eslo, procedencia o expe-riencia editorial.

Otras localidades


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EDITORIALES

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Caramba (Madrid)

hp://carambacomics.com/

Editorial independiente especializada en el cmicde humor por autores espaoles. Debutan en 2011con el primer nmero de la revista homnima. Apro-vechan internet como canal de venta, distribucin ypromocin.

Para publicar con Caramba, la nica premisa es elhumor, sea en el formato que sea.

SinSendo (Madrid)

hp://www.sinsendo.es/

Fundada en 1999, editorial especializada en nove-la grca y cmic de autor. Publica obra de autoresextranjeros y nacionales. Gipi, David B., Joann Sfar,Isidro Ferrer o Sonia Pulido son algunos de sus au-tores.

SinSendo convocaba, junto a la Fnac, un concur-so anual que daba la posibilidad de publicar novela

grca con ellos, abriendo puertas a autores noveles.Actualmente Salamandra Graphic sustuye a Sins-Sendo en esta convocatoria.

Salamandra Graphics (Barcelona)

hp://salamandra.info/

El recin aparecido (2013) apartado de Salamandra

Editorial que se dedicar a la novela grca. ManueleFior y Come Prima son algunos de los autores con losque ya cuenta en el catlogo. De cara a autores jve-nes y nacionales, convocar el prximo concurso decmic de la Fnac, tomando el relevo de SinSendo.

Otras localidades


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OTROS MEDIOS DE DIFUSIN

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WEBCMIC

El webcmic es un cmic que se lee en internet yque rene las siguientes caracterscas: connuidad,periodicidad y aprovechamiento de los recursos dela web (lienzo innito, transmedia, feedback).

Es decir, no consideraramos webcmic en sen-do estricto los scans de un tebeo cualquiera o laspginas que podra subir un autor de su cmic parapromocionarlo.

Lo que hace interesante a los webcmics comomedio de expresin es la innovacin que alcanzancon la explotacin de las posibilidades web. Poder

hacer pginas innitas, interactuar con el lector, in-troducir animacin o msica son algunas de ellas.Sin embargo, por lo general el formato pico de web-cmic sigue siendo la ra cmica, pues engancha conms facilidad al lector.

Las dudas que se planteaban sobre la rentabilidadque se poda sacar a este medio se van solucionan-

do: hay autores que venden productos (camisetas,ilustraciones) de su historieta, otros publican elpropio webcmic en papel (el hecho de que el mis-mo cmic est gras en internet no suele repercurnegavamente en las ventas) y hay incluso quienessacan rentabilidad por donacin de sus lectores (enEstados Unidos, la cuna del webcmic).

La ventaja, para un autor novel, de publicar unwebcmic, es el bajo coste y la gran visibilidad. Es unbuen primer punto de apoyo para recibir feedback,hacer contactos y tal vez hacerse nombre.

El boom de los webcmics en Espaa surge en2004 con las plataformas de blogs online. Poco apoco fueron apareciendo portales especializadosque se encargaban de alojar y promocionar los web-cmics espaoles. Actualmente, la plataforma na-cional ms acva es prccamente una red social:hp://subcultura.es/, donde es muy sencillo hacerseuna cuenta y desde ah publicar, leer, comentar...

FANZINE

El fanzine es un po de publicacin realizada porautores noveles. Bsicamente es un formato de au-toedicin cuya distribucin corre a cargo del autor.Algunas libreras o endas especializadas en cmicsdan la posibilidad a los autores de mostrar y dejarsus fanzines a cambio de entre un 15% o un 25% delos benecios por unidad vendida.

Este po de publicacin no se adhiere a ningn

po de convencin estca. Un fanzine puede te-

ner un tamao cualquiera, la temca que se desee,cualquier po de formato entre otros apartadostcnicos del editado. El objevo principal de un fan-zine es la publicacin en papel de la obra personalde uno o varios autores que se quieren dar a cono-cer con los mnimos recursos econmicos. Si bien,inicialmente no ene nes remunerados, su puestaen venta puede suponer para el autor una pequeafuente de ingresos para poder seguir trabajando.

VENTAJAS E INCONVENIENTES

La ventaja principal es la total libertad a la horade producir un fanzine. Otra gran ventaja es el acer-camiento al terreno profesional, donde los arstasque estn empezando se pueden dar a conocer sinningn po de atadura.

El verdadero inconveniente de un fanzine es quese debe empezar desde 0 con una suciencia econ-

mica que permita realizar una primera rada con xi-to. El fanzine implica total autosuciencia a la horade producirlo, ya que el creador, o creadores, se ha-cen cargo de toda la realizacin, maquetacin, edi-cin y distribucin del producto a n de que llegue

a las manos de futuros lectores y tambin de algneditor al que puedan causarle inters.


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FANZINE EN VALENCIA

El Fanzine en Valencia se distribuye en dos grandes grupos: Los fanzines de autor, que son bsicamentefanzines realizados nicamente por un arsta; y los fanzines de colaboracin, en los que parcipan un grannmero de gente.De autor:

Esteban Hernndez: Spleen, Usted, Mster Mara Herreros:For Ema Zine

Jorge Parras:Algo de violencia

Marn Lpez:C-Chemtrail

Lucas Vzques de la Rubia:Anhelo

Berliac: Playground

De colaboracin:

Elas Tao con otras colaboraciones:Arrs negre

Ada Dez, Ana Galva, Bea Bascun, Carles Garca, Holacoyote, Inma Lorente, Mara Herreros, Rotor, Xarlee, Jack Lover, Jessica Falcon, Laura Castell: El Fresquito

Elflix, Jorge Parras, Mike Diana, Nestor F, Paola Gaviria, Mar Malota, Brais Rodrguez, Sergio Torrado, Marn Lpez, Jorge Prez-Ruibal, Molg H:ARGH!

Clara-Iris Ramos (es), Roberto Mass (es), Antoine Orand (fr), Marn Lpez Lam (pe), Olaf Ladousse (fr), Martes Bathori (fr), RAFAEL RODRGUEZ (mx), CRISTINA LLANOS (es), BEGOA GARCA-ALN(es), ROBERTO FLORES (mx), BORIS PRAMATAROV (bg), JORGE PREZ-RUIBAL (pe), DON ROGELIOJ. (es), JOSE GRACIA (es), CACULI MAMBULI, BERTO FOJO (es), MURIEL BELLINI (ar), FERNANDO DELTORO (es), LEO YAMZ (fr), HAZ (es), LVARO SAMANIEGO (es), Abraham Daz (mx), Mat Grand

jouan (fr), Marta Pina (es): El temerario

lvaro Nofuentes, Esteban Hernndez, Peter Jojaio, Ernest Graves, Carlos Santonja, Marn Lpez,Elias Tao:Nios de Komodo

Jad Fair, Brian David Downs,Lateralvision, Gorka Villaescusa, Jorge Prez-Ruibal, Jorge Parras,Vctor Dvnkel, Arnau Sala, ElFlix, Marc OCallaghan, Don Rogelio J., 3501,Alejandro Valbuena, RafaBlanco, Luis Demano, Oze Tajada, Manuel Garrido,Mariki, Rey Mate, Luca Coco-Pino,Arrate Rodrguez, Irma Marco, Andrea Canepa, Laura Gmez Darijo y Clara-Iris Ramos:Tigre Enorme

Xulia Vicente, Nria Tamarit, Luis Yang, Randy Kur, Anabel Colazo, Mara Ponce, Crisan Plaza,Andreu Peir, Vicente Puig:Club del Cmic de BBAA Fanzine


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REDES SOCIALES CMIC

Pinterest

Pinterest es una red social para comparr imgenes que permite a los usuarios crear y administrar, en ta-bleros personales temcos, colecciones de imgenes como eventos, intereses, hobbies y mucho ms. Losusuarios pueden buscar otros pinboards (tablones), re-pin imgenes para sus propias colecciones o darlesme gusta. La misin de Pinterest es conectar a todos en el mundo, a travs de cosas que encuentran inte-resantes

Habitualmente lo ulizan editoriales como Editores de Tebeos o Panini Comics para promocionar susnuevas publicaciones, aunque cualquier persona puede publicar y promocionar su obra.

deviantArt

Se trata un espacio virtual en el que cada usuario puede mostrar su arte y aprovechar las posibilidades de lared para someterlo a los comentarios y crcas de otros arstas miembros de la comunidad dA. DeviantARTest abierto a muchos pos de arstas, pero principalmente los relacionados con las artes visuales y grcas.Sirve fundamentalmente para promocionarse, aunque gracias a sus servicios de venta, puede apoyar eco-nmicamente al arsta. A pesar de todo, con el auge del microblogging, ha quedado relegado a un segundoplano.

Blogger

Permite crear y publicar una bitcora en linea, as como publicar imagenes, videos o texto.

Club de cmic de BBAA

Club de cmic de BBAA de la UPV en el que se proponen ejercicios temcos, fanzines comunes, clases prc-cas tanto de guin como diseo, as como clases y conferencias con algunos arstas relacionados con elmundo del cmic.

hp://clubdecomicbbaa.blogspot.com.es/

Microblogging

La principal y ms popular caractersca es su sencillez y sintezacin, porque en la mayora de sistemas demicroblogging el tope de escritura son alrededor de 140 caracteres. Es una clase de red social del boca aboca, rpida y directa.

Tumblr

Tumblr es una plataforma de microblogging que permite a sus usuarios publicar textos, imgenes, vdeos, en-laces, citas y audio a manera de tumblelog. Dada su interfaz visual, rpida y directa, organizada en tabloneso Dashboard, se convierte en una red social a tener en cuenta. Existe gran movimiento entre dibujantes decmic e ilustradores.


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Soup

Muy similar a tumblr, con la limitacin de archivos hasta 10 mb

BEHANCE

Se trata de una red especializada en la autopromocin, incluyendo consultas y porolios online.

Crowdfunding

Se trata de cooperacin colecva, llevada a cabo por personas que realizan una red para conseguir dinero uotros recursos, se suele ulizar Internet para nanciar esfuerzos e iniciavas de otras personas u organiza-ciones. Sirve para promocionar y al mismo empo promocionar a futuros dibujantes de cmic, entre otrascosas.

Lnzanos

Lnzanos es la primera plataforma de crowdfunding en Espaa. Lnzanos se centra en recaudar fondos, a tra-vs de microaportaciones, para nanciar los proyectos de aquellos emprendedores que carecen de recursos

econmicos necesarios para poder llevarlos a cabo por cuenta propia. Y todo ello gracias a la cooperacincolecva. A cambio, esto es, a modo de agradecimiento, los arces de los proyectos entregan recompensasa todo aquel mecenas que, a travs de la red, haya realizado una contribucin econmica en favor de su pro-yecto. Si el proyecto no logra alcanzar el 100% de su nanciacin, no exisr intercambio de dinero.

Verkami

Son una alternava a los modelos tradicionales de nanciacin para arstas, creadores, diseadores, colec-vos... Un modelo basado en la complicidad con el pblico, una nueva experiencia de consumo cultural y uncomponente militante y de mecenazgo. Una herramienta muy potente y mul-idioma en connua evolucin,asesoramiento personalizado para todos y cada uno de los proyectos por expertos de las industrias culturalesy la mayor comunidad europea de amantes de la cultura. Una combinacin que marca la diferencia y haceque los proyecto en verkami tengan una tasa de xito superior al 70%, nica entre las grandes plataformasde crowdfunding.

Kickstarter

Estadounidense. Es el hogar para todo po de pelculas, juegos, musica, arte, diseo y tecnologa. Kickstarter

est llena de proyectos, tanto sean grandes como pequeos, que cobran vida a travs del apoyo directo de lagente. Se lanz en 2009, siendo 6,1 millones de personas las que han pagado un total de 1 billn de dolaresrepardos entre 60 000 proyectos creavos.

REDES SOCIALES CMIC


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Facebook

Facebook se conforma como una red social en la que diversas organizaciones crean pginas para lanzar ypromocionar a futuros dibujantes.

Asociacion de autores de cmic espaoles

Su mbito de actuacin comprende todo el territorio nacional y ene como objevos principales la protec-cin de los derechos de autor, la promocin cultural del cmic y el asesoramiento de ndole profesional.

hps://www.facebook.com/autoresdecomicaace

El planeta de los cmics

La Asociacin El Planeta de los Cmics nace con el propsito de difundir y acercar al pblico el cmic comoobjeto de produccin arsca, en sus verentes literaria y grca, y dar a conocer el proceso creavo y lasposibilidades expresivas del medio en su desarrollo histrico y actual

hps://www.facebook.com/pages/elplanetadeloscomics/188401431936

REDES SOCIALES CMIC


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NDICE

EVENTOS

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No slo el manga est ayudando en el impulsoprogresivo de este campo, son muchas las bibliote-cas que comienzan a dar cabida para el tebeo entresus estanteras, lo que resulta fundamental para queel pblico infanl se adentre en el mundo del cmic.

La televisin est empezando a ser un buen mediode difusin en nuestro pas.

A pesar de eso, el principal reconocimiento y difu-

sin del cmic lo forman los disntos encuentros yeventos que se celebran por todo el mundo:

La endad, sin nimo de lucro, FICOMIC (organi-zadora del Saln Internacional del Cmic en Barce-lona) intenta fomentar la historieta entre el pblico,los medios de comunicacin y la industria editorial.Una de sus manifestaciones ms recientes, LIBROBLANCO DEL CMIC, reeja un amplio estudio quepermite situar la relevancia de la historieta dentrodel sector del libro.

Por Espaa tambin existen otras iniciavas im-portantes como: Asociacin Espaola de Amigos delCmic Expocmic: Feria del Cmic en Madrid- Ex-pomanga: Saln del manga Madrid.

Es de destacar la inuencia del manga y anime quese reeja en los numerosos encuentros por toda Es-paa, El Saln de Manga.

Tambin se reeja el inters por el cmic a travsde creacin de ferias, exposiciones y asociaciones

(ASOCIACIN VALENCIANA DEL CMIC Jornadasdel cmic, ASOCIACION SENPAI: Castelln).

En este po de eventos es comn que se hagantodo po de acvidades y entretenimientos para unpblico amante del cmic, sobre todo en los gneros

japoneses, americanos y europeos. Estas ferias secentran en el entretenimiento del pblico y ofrecenuna oportunidad de asisr a charlas de los diversosautores del cmic.

Pero lo que resulta ms interesante para los ars-tas de cmic e ilustracin es la creacin de ferias quepermiten al arsta auto-editar sus obras y la opor-tunidad de venderla en pequeos stands para darsea conocer. Valencia es un buen ejemplo de este pode ferias, ya que se realizan varias al ao. Las msconocidas son:

Circuito de Ilustracin: en este ao 2014 secrea el primer circuito de Ilustracin en Valencia. Esteproyecto nace de la necesidad de los ilustradores va-lencianos, que no son pocos, de darse a conocer. Elcircuito facilita este objevo mediante una creacinde una serie de exposiciones, que tendrn un temacomn, cada mircoles y sbado, en los disntos lo-cales, bares, museos, cafeteras y salas de conciertode la ciudad de Valencia. Todas las obras estn a laventa y los disntos autores se encargan de la edi-cin de las obras.

Graf: Cmic de Autor y Edicin Independiente. Esun evento en el que se renen amantes del tebeo yarstas que auto-editan sus obras con nimo de cre-cer en el mundo del cmic. Este punto de encuentroentre autores, editores y lectores, en 2014 har susegundo ao.

Tenderete: se realiza en Valencia con dos even-tos cada ao. El lmo fue celebrado en el Cabaal,pero cada vez se realiza en una ubicacin diferente.El objevo de esta reunin es crear espacios cultu-

rales a las espaldas de la administracin y las gran-des rmas comerciales, lo que se convierte en unareferencia para arstas y editores, sobre todo para elpblico. Tenderete apuesta por la autoedicin y au-topromocin. Se realizan adems talleres impardospor profesionales de autoedicin y se dan a cono-cer propuesta de autoedicin grca y sonora como

Arrs Negre, Cachete Jack, Fanzine Infame entreotros. El objevo de este fesval radica en conocernuevos arstas e interesantes nuevas propuestas del

mundo del tebeo.

Eventos Comunidad Valenciana y Espaa.


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CONCURSOS

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Concursos Comunidad Valenciana y resto de Espaa.

VALENCIA

PREMIS SOLSTICI LITERATURA JOVE CMIC

hp://www.1arte.com/showconcurso.php?eslo=13&concurso=13218#.U0vs5-Z_taE

25 Mayo

SOLSTICI CATEGORIA A- Per a joves entre 22 i 30 anys, residents a la Comunitat Valenciana

1er premio 3002o premio 200

SOLSTICI CATEGORIA B - Per a joves entre 17 i 21 anys residents a la Comunitat Valenciana

1er premio 2002o premio 150

CONCURSO VALENCIA - CREA

hp://www.juventud-valencia.es/docs/creacion/valenciacrea/bases_valencia_crea_2014.pdf

Concurso general en el que se incluye el cmic

Premio nacional: 1500Premio Valencia: 1000

Plazo de inscripcin y entrega de la/s obra/s: desde el 5 hasta el 16 de mayo de 2014


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CONCURSOS

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CONCURSO DE CMIC TORRENTJOVE

hp://www.1arte.com/showconcurso.php?eslo=&concurso=13141#.U0vXj-Z_taE

1.De temca, eslo y gnero libre.

Premio de 600, para parcipantes entre 12-20 aos.Premio de 600 para parcipantes entre 21-35 aos.

2. De temca especca: por un ocio saludable,relatos que narren situaciones sobre el ocio juvenil empo libre de los jvenes- a travs de acciones quepropicien hbitos cvicos y saludables.

Premio sin disncin de edad y con una dotacin econmica de 1.200

El plazo de admisin naliza el 9 de mayo de 2014.

CONCURSO PATERNA CMIC Y LITERATURA

hp://www.paterna.es/es/nocias/3633-la-literatura-y-el-c%C3%B3mic-despiertan-la-creavidad-

de-los-j%C3%B3venes-en-los-concursos-de-2011.html

No hay en 2014

CONCURSO MISLATA

hp://www.consellmislata.org/concursocomic/

No hay en 2014

CONCURSO ANUAL DEL CMIC - BENIMACLET

hp://avvbenimaclet.wordpress.com/acvidades/2o-concurso-de-comic/

Plazo de presentacin: Diciembre

Primer premio: 200Segundo premio : 100Premio especial para adolescentes de 12 a 17 aos :100Premio especial para escolares de menos de 12 aos : 50



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CONCURSOS

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CONCURSO CMIC JOVE DE CASTELLN

hp://www.1arte.com/showconcurso.php?eslo=13&concurso=11587#.U0vwQ-Z_taE

No hay en 2014

CONCURSO DE CMIC Y MANGA PARA AUTORES NOVELES DE ALICANTE

hp://www.alicante.es/comunes/nocias/baja_adjunto.php?depto=60301&codigo=997&adjunto=1

No hay en 2014



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CONCURSOS

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Certamen de cmic e ilustracin INJUVE(premios de 3.000 y 15 de 600 euros).INJUVEC/ Jos Ortega y Gasset 7128006 MadridT: 91.363.78.77

Una de las iniciavas nacionales de mayor relevancia es el PremioNacional del Cmic, convocado a travs del Ministerio de Cultura.Esta iniciava comenz su andadura en el ao 2006 tras laconmemoracin del 50 aniversario de El Capitn Trueno, personaje

de Vctor Mora y Ambrs, donde surgieron algunas ideas con elobjevo de impulsar un mayor reconocimiento de la importancia delsector de la historieta grca. La propuesta fue trasladada alCongreso, donde se aprob por unanimidad el da 4 de abril de2006 una Proposicin no de Ley por la que se instaba al Gobierno aestablecer, a travs del Ministerio de Cultura un premio dedicado alcmic, teniendo en cuenta la dimensin plurilinge y pluricultural delEstado. Su objevo: impulsar denivamente la industria espaoladel cmic y potenciar su reconocimiento.

XXI CONCURSO DE CMIC, CIUDAD DE TORRELAVEGA HISTORIAS DE AQU Y DE ALL - CANTABRIA

hp://www.1arte.com/showconcurso.php?eslo=13&concurso=13115#.U0vs4eZ_taE

Del 3 de marzo y nalizar el 22 de Abril de 2014

CATEGORA A: jvenes de 14 a 20 aos.

PRIMER PREMIO: 300

SEGUNDO PREMIO: 100

CATEGORA B: jvenes de 21 a 35 aos.

PRIMER PREMIO: 1.000; previo encargo de la Concejala de Juventud del diseo de la cartelera del XXIIConcurso de Cmic, ciudad de Torrelavega 2015: Historias de aqu y de all. El diseo deber ser originale indito y en todo caso, ser el Ayuntamiento de Torrelavega el que determine su inclusin nal segn elconvencimiento del diseo, o por el contrario, su desesmacin.SEGUNDO PREMIO: 400



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CONCURSOS

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XXIV CERTAMEN CALAMONTE JOVEN 2014 (CMIC) - EXTREMADURA

hp://www.1arte.com/showconcurso.php?eslo=13&concurso=13061#.U0vs5OZ_taE

Plazo de presentacion : 2 de Mayo

Se otorgar un primer premio de 390 y placa, un accsit de 280 y placa para el segundo clasicado. El pre-mio especial al mejor calamonteo estar dotado de 170 y placa.

XVI CERTAMEN DE CMIC (CERTMENES CONCEJALA DE JUVENTUD DE LAS ROZAS 2014) MADRID

hp://www.1arte.com/showconcurso.php?eslo=13&concurso=12912#.U0vWD-Z_taE

Las obras se presentarn en la Casa de la Juventud del Ayuntamiento de Las Rozas, Avda. Dr. Toledo 44,28231 Las Rozas.

El plazo de admisin de las obras es desde el 6 de octubre hasta el 7 de noviembre a las 14 h.

Premio al mejor cmic: 300 Premio al mejor cmic de autor local: 200 Premio al mejor cmic manga 200 Premio Rozasjoven: 200

CONCURSO DE CMICS CIUTAT DE CORNELL

hp://www.1arte.com/showconcurso.php?eslo=13&concurso=13421#.U0vvBuZ_taE

Lugar: Departamento de Juventud, Plaa dels enamorats, n 6, 08940 Cornell de Llobregat. Se deben pre-

sentar personalmente (de 8 a 15h) o por correo.

Plazo de presentacin: el 30 de junio de 2014. Se aceptarn aquellos trabajos que lleven dicha fecha en elmatasellos de correos

Premios

Todos los premios estn netos de la retencin de IRPF.

Categora jnior:

- Mejor autor jnior, 250(concedido por el Ayuntamiento de Cornell), ms un lote de cmics valorado en300 (donado por Ediciones B).



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CONCURSOS

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Categora snior:

- Premio Concurso de Cmics Ciutat de Cornell, 1.200 (concedido por el Ayuntamiento de Cornell), unlote de cmics valorado en 300 (donado por Panini), ms un viaje al fesval de Angoulme (viaje, alojamien-to y pase para el fesval, enero 2014).

- Mejor historieta de humor, 601 (concedido por Ediciones El Jueves), ms la publicacin de una ra cmicaen la revista El Jueves, ms una suscripcin de 6 meses a la revista.

- Mejor guin, 500 (concedido por el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya) ms un lotede cmics valorado en 100 (donado por Planeta DeAgosni).

- Mejor historieta en cataln, 460 (concedido por el Centro de Normalizacin Lingsca de Cornell de Llo-bregat) ms un lote de cmics valorado en 100 (donado por Planeta DeAgosni).

- Mejor autor local, 400 (concedido por el Ayuntamiento de Cornell), ms un curso de cmic intensivo aescoger por el premiado (donado por la Escuela de Cmic Joso), y la publicacin de la obra en la revista men-sual Viu Cornell (en la web y/o revista).

Premio animacin y cmic, 400 (concedido por el Ayuntamiento de Cornell).

- Y tres menciones especiales, ms un lote de cmics valorado en 100 cada uno (donado por Norma Edito-rial).

CONCURSO CASTELAO

hp://bop.dicoruna.es/bopportal/publicado/2014/02/20/2014_0000001592.pdf

Premio 6500Plazo presentacion nalizado: 4 de abril

BARCELONA - APIC

hp://www.apic.es/informacion/concursos-y-becas/cid:6-36/lid:es/



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CUESTIONES LEGALES

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FACTURACIN Y DECLARACIN DE LA RENTA

La facturacin es importante tanto a nivel tributario como jurdico, puesto que es la nica prueba vlida parademostrar la realizacin y cobro de un encargo si no se ha rmado un contrato. Existen muchos pos defactura, por ello hablaremos del modelo estandarizado. Este po de factura ha de incluir , bsicamente, los

siguientes puntos:

-Nombre y apellidos o razn social del autor/a-Domicilio del autor/a-NIF/CIF del autor/a-Nmero de la factura-Data de expedicin-Nombre y apellidos o razn social del desnatario/a-Domicilio del desnatario/a-NIF/CIF del desnatario/a

-Descripcin del encargombito territorial de difusin.Fecha de entrega del trabajo.Fecha de cobro.-Datos bancarios (si el pago se realiza mediante transferencia)Detalle de gastos (opcional).

-Importe base-IVA 21% (en caso de estar exentos de IVA se ha de aadir una mencin de po operacin exenta de IVA por

el art. 20.26 de la ley 37/1992-Suma-Retencin (IRPF) 21% (En los ilustradores que inician la profesin ese ao y durante los dos siguientes, laretencin puede ser del 9%)-Total

Firma del profesional.

Notas: El cliente no efectuar ninguna modicacin en las ilustraciones sin llegar a un acuerdo previo con el

autor/a. Los originales quedarn en posesin del autor/a una vez terminado el proceso de reproduccin. La prestacin de servicios profesionales y la cesin de derechos de autor estn exentas de IVA. Arculo20.26 de la Ley 37/1992 de 28 de diciembre.

La declaracin de la renta es obligatoria para to-dos aquellos que ganen ms de 3.000/ao o 24.000con el mismo pagador y se realiza una vez al ao. Encaso de hacer facturas con IVA, este se declara, a suvez, trimestralmente. El paso previo es darse de altacomo ilustrador autnomo acudiendo a la delegacin

de Hacienda y presentando el alta de la declaracincensal. En este documento hemos de especicar enel epgrafe del IAE (Impuesto de Acvidades Econ-

micas) que somos ilustradores. El ms habitual paraeste po de acvidad es el 861. Cabe destacar que, sisolo vamos a ceder nuestros derechos de

autor, los autores estamos exentos del IVA (debe-remos sumar el IVA en nuestras facturas si vamos avender originales o cualquier otro elemento sico oservicios complementarios a la propia ilustracin).


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Cuando, especialmente entre los ilustradores j-venes, los ingresos no cubren las cuotas jas comola de la Seguridad Social, es muy habitual entrar ysalir del rgimen de autnomos en funcin del ujo

de encargos o trabajos. Las cuotas al darse de altade autnomo oscilan entre los 170/ao (menoresde 30 aos) y 390/ao (mayores de 30 aos) de

modo que si no se gana ms de 500/mes lo usuales acumular las facturas y darse de alta cuando searentable (la suma de las ganancias menos el importepor declararse autnomo). La cuota de la Seguridad

Social se abona mensualmente, independientemen-te del da del mes que se inicie o cese la acvidad.

PRESUPUESTOS: SALARIOS Y PAGOS

En el momento de redactar el presupuesto denuestro proyecto o encargo, debemos tener en cuen-ta ciertos puntos que pueden inuir en el clculo del

coste de nuestro trabajo. En primer lugar debemosanalizar las caracterscas y complejidad de nuestrotrabajo, esto es, el nivel de acabado, bocetos, can-dad de ilustraciones, tcnicas, sistemas de nta ypapel de reproduccin, etc.

Tenemos que tener en cuenta el pblico consumi-dor, los benecios empresariales, el mensaje que setransmite, las aplicaciones posteriores diferentes denuestra ilustracin, que se valoran entre el 15% y el30% sobre el precio inicial.

As como todo lo relacionado con el proceso derealizacin: Reuniones, estudios previos, bocetos,originales y las colaboraciones: Diseo grco, ma-quetacin, redaccin, traduccin y correccin de tex-tos, imprenta

Debemos tambin ampliar el nmero de horas tra-bajadas entre el 15% y el 25% ms, con el n de tenerun margen para imprevistos sobre nuestro trabajo

Es necesario valorar la explotacin comercial (edi-

ciones no venales, radas, soporte, distribucin, ta-mao de la empresa/ cliente, exclusividad, etc) denuestra obra, as como las inversiones (exposiciones,ferias, equipo, promocin, web, etc.)

Finalmente, debemos incluir en nuestro presu-puesto los gastos: (Variables) IRPF (21%), IVA (21%),materiales, elaboracin de presupuestos y facturas,

asesora legal, colaboraciones, inversiones. (Fijos)Seguridad Social de Autnomos, Electricidad, gas,agua, Seguros privados (personal, local, equipo), etc.

As como un apartado con los plazos y urgencia deentrega, pruebas, anulaciones y rechazos.

Existen dos pos de remuneracin, los Royales oderechos, es decir, un porcentaje que se aplica so-bre cada ejemplar del producto vendido y el Forfaito adelanto, esto es, una candad ja por una nicaedicin.

No se debe aceptar, por ser contrario a la Ley, elpago nico a cambio de un nmero indenido de

ediciones y ejemplares, como tampoco permir querebajen el importe del ancipo.

Para calcular el coste de nuestro trabajo, debe-mos conocer el empo que nos cuesta realizarlo yaplicarle un precio por hora. Tras realizar los clculospernentes podemos decir que un profesional tra-baja 1.776 horas al ao y, a parr de ah, podemosestablecer unos precios estndar por hora en fun-cin del sueldo mensual. De este modo, el precio porhora oscila entre los 4.78/hora y los 14.19/hora.

Dicho esto, procedemos al clculo del presupuestoincluyendo el clculo del nmero de horas previstas(contemplando las imprevistas) mulplicadas por elprecio por hora, la suma del margen de creavidado benecio empresarial (del 5% al 20%) y los gastosprevistos (jos y variables)


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CONTRATOS

En el contrato se debe concretar el objeto del en-cargo, el precio pactado y el resto de condiciones quedeben de regir la relacin profesional. La vigencia del

contrato es de 15 aos si se especica en el contratoy, si no, el mximo se reduce a 5 aos.

Existen dos pos de contrato, el de encargo y elde edicin, aunque habitualmente suelen agruparseambos en el de edicin. Antes de la rma de un con-trato, los encargos suelen validarse tras la conrma-cin del clculo de presupuestos donde, adems delo que hemos destacado antes, constan los precios,trminos y condiciones del encargo.Existen unospuntos ,que se han considerado relevantes, a tener

en cuenta en un modelo de contrato de edicin,siendo el primero el llamado objeto de la cesinque determina de una forma precisa cual ha de ser elobjeto del contrato de edicin, o sea, la cesin de losderechos de reproduccin, distribucin y venta de laobra limitndose los siguientes

aspectos: si ser en forma de libro, la lengua o len-guas en que ha de publicarse, el carcter de la ce-sin: si es en exclusiva o no y la modalidad o moda-

lidades de edicin. Seguidamente nos encontramoscon el apartado de autora y ejercicio de los dere-chos del que debemos destacar el punto en el quese detalla que quien edita adquiere el compromisode que gure el nombre de la persona autora de for-ma destacada. Despus hallamos el llamado controlde rada donde se especica que quien edita ha deremir al autor o autora una cercacin en la quese detallen el nmero de ejemplares de que consta laedicin o reimpresin, optando por la transparencia

en la negociacin. Finalmente cabe disnguir que enel punto octavo ejemplares gratuitos Se pacta quequien edita entregar gratuitamente un nmero ma-yor o menor de ejemplares al autor o autora y en elnoveno explotacin y distribucin que quien editase obliga a reproducir, distribuir y vender la obra enunos plazos y un periodo de empo concreto.

A connuacin exponemos un modelo de contratode creaciones visuales estndar.

MODELO DE CONTRATO DE EDICIN DE CREACIONES VISUALES EN FORMA DE LIBRO

(Contrato marco firmado con la Federacin de Gremios de Editores de Espaa el 29 dejulio de 1999)

En , el da de de REUNIDOS:De una parte, , actuando en nombre propio y en representacin propia, mayor de edad, con domicilio en y DNI nm. (de ahora en adelante el AUTOR/A o CREADOR VISUAL).

Y de la otra, , con domicilio social en , inscrito en el Registro Mercanl con NIF, representado en este actopor el Sr./Sra. en calidad de , segn acredita mediante (de ahora en adelante el EDITOR).

EXPONEN:OPCIN AI. Que es autor/a de la obra (de ahora en adelante la OBRA) y tular de pleno dominio de todos los dere-chos que son objeto del presente contrato. Esta obra se ha encargado en virtud de un contrato de encargo deobra con fecha rmado entre las partes, y que se da por perfeccionado con la rma del presente contrato.II. Que el EDITOR est interesado en adquirir los derechos de reproduccin, distribucin y venta en forma de

libro de la obra en las condiciones que se indicarn.III. Que ambas partes se reconocen con plena capacidad legal para rmar el presente contrato que sometena las siguientes


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OPCIN B

I. Que es autor/a de la obra (de ahora en adelante la OBRA) y tular de pleno dominio de todos los dere-chos que son objeto del presente contrato. (Las caracterscas de esta obra se detallan en el anexo nm. )II. Que el EDITOR est interesado en adquirir los derechos de reproduccin, distribucin y venta en forma delibro (*) de la obra en las condiciones que se indicarn.

III. Que ambas partes se reconocen la plena capacidad legal para rmar el presente contrato que someten alas siguientes

CLUSULAS:

PRIMERA. OBJETO DE LA CESIN:

El AUTOR/A cede al EDITOR los derechos de reproduccin, distribucin y venta de la obra en forma de libro (*),para su explotacin comercial en lengua espaola (1) y para el mbito territorial de.... La cesin se enendeque est hecha con carcter exclusivo/no exclusivo, para la modalidad de edicin de tapa dura o rsca.

El AUTOR/A se reserva todos los derechos que no son objeto de cesin en el presente contrato. Si el editorrepropusiera otra modalidad de edicin, deber obtener previamente la aceptacin por escrito del AUTOR/A.

Asimismo, el EDITOR slo podr transmir a un tercero los derechos que se le ceden con el consenmiento delAUTOR/A, expresado por escrito.

SEGUNDA. DERECHOS DE ADQUISICIN PREFERENTE:

El AUTOR/A cede al EDITOR un derecho de opcin por un plazo de tres aos, a parr de la fecha del presentecontrato, para publicar la obra en las otras modalidades no amparadas por este contrato: bolsillo, club, fas-cculo y ediciones especiales. Durante este plazo de tres aos, el EDITOR podr negociar con el AUTOR/A un

nuevo contrato de edicin de la obra, en las condiciones que ambos acuerden.

El EDITOR tambin gozar de un derecho preferente de opcin para adquirir los otros derechos de explotacinen los mismos trminos y condiciones que el AUTOR/A pueda convenir con terceros. En caso de que sea elEDITOR quien reciba la oferta, ste deber nocar al AUTOR/A las fechas y condiciones objevas y subjevascorrespondientes a la oferta, y el AUTOR/A dispondr de das para comunicar al EDITOR si acepta ono estas condiciones. En caso de que sea el AUTOR/A quien reciba la oferta, ste nocar de forma fehacien-te al EDITOR los datos y las condiciones objevas y subjevas correspondientes a la oferta que pudiera haberrecibido de un tercero interesado en llevar a cabo cualquier acto de explotacin al que se reere el apartadoanterior.

El EDITOR dispondr de un plazo de sesenta das para comunicar al AUTOR/A su voluntad de adquirir o no losderechos en cuesn en las mismas condiciones que se le hayan ofrecido al AUTOR/A. Transcurrido este plazosin que el EDITOR haga esta comunicacin, o cuando manieste que no est interesado en la adquisicin encuesn, el AUTOR/A podr celebrar libremente el contrato en las condiciones nocadas.

TERCERA. AUTORA Y EJERCICIO DE LOS DERECHOS:

1. El AUTOR/A responde ante el EDITOR de la autora y originalidad de la OBRA y del ejercicio pacco de losderechos que cede mediante el presente contrato, y manifestando que sobre estos no ene contrados nicontraer compromisos o gravmenes de ningn po que atenten contra los derechos que correspondan alEDITOR o a terceros, de acuerdo con lo que se espula en este contrato. En este sendo, el AUTOR/A se haceresponsable ante el EDITOR de todas las cargas pecuniarias que pudieran derivar para el EDITOR a favor deterceros con movo de acciones, reclamaciones o conictos derivados del incumplimiento de este contrato

por parte del AUTOR/A.


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2. El EDITOR se compromete a respetar los derechos morales del AUTOR/A y a poner en su conocimiento cual-quier infraccin de estos derechos que pudiera ser realizada por terceros.

3. El EDITOR se obliga a que gure el nombre del AUTOR/A de forma destacada en la OBRA.En los casos en que la obra grca sea preponderante, gurar en portada el nombre de su autor/a, en los

otros casos gurar en la contraportada o en los tulos de crdito. El EDITOR se obligar asimismo a incluirla mencin internacional de reserva de propiedad intelectual, en todos los ejemplares en que se reproduzcanlas obras, seguido del nombre y apellidos o seudnimo del creador visual y el ao de la primera edicin, juntoa la mencin del copyright editorial, y a observar las formalidades administravas requeridas para la circu-lacin de la OBRA.

4. El EDITOR queda facultado para realizar todos los actos que sean necesarios para la inscripcin de los de-rechos sobre la obra en los registros.

CUARTA. CONTRAPRESTACIN:

OPCIN A:El AUTOR/A percibir como remuneracin o contraprestacin por los derechos cuya cesin es objeto del pre-sente contrato el % del precio de venta al pblico sin IVA por cada uno de los ejemplares vendidos. (2)En todas las candades se efectuarn las retenciones que sean aplicables de acuerdo con la normava scal.

OPCIN B:El AUTOR/A percibir la candad de euros en el momento de la rma del presente contrato o en el momen-to de entregar la obra en condiciones de ser reproducida.

El AUTOR/A percibir como remuneracin o contraprestacin por los derechos cuya cesin es objeto del pre-sente contrato el % del precio de venta al pblico sin IVA por cada uno de los ejemplares vendidos. En todaslas candades se efectuarn las retenciones que sean aplicables de acuerdo con la normava scal.

QUINTA. PUBLICACIN:

El EDITOR est obligado a poner la OBRA a la venta en un plazo mximo de meses, a contar desde la fechade la entrega del original.

SEXTA. EDICIONES Y NMERO DE EJEMPLARES:

Durante la vigencia del presente contrato, el EDITOR podr efectuar un mximo de ediciones de la OBRA,con un mnimo de ejemplares y un mximo de , con las reimpresiones que, dentro de estas cifras, libre -mente decida el EDITOR. (3)La edicin o reimpresin de una obra se entender agotada cuando quede sin vender, en buen estado para ala venta al pblico, un nmero de ejemplares inferior al % del total de edicin, o, en todo caso, a ejempla-res, cuando el AUTOR/A no haya recibido ninguna liquidacin transcurridos meses desde la fecha estable-cida para esto en el pacto, o cuando, transcurrido un perodo de aos desde la fecha de publicacin de laobra, las liquidaciones anuales registren una venta inferior a ejemplares.


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SPTIMA. CONTROL DE TIRADA:

Antes de la puesta en circulacin de los ejemplares impresos de cada una de las ediciones o reimpresionesque realice el EDITOR, este remir al AUTOR/A un cercado que indique el nmero de ejemplares de queconsta la edicin o reimpresin de que se trate, junto a una declaracin de la industria o industrias de artesgrcas en que se realiz la impresin y encuadernacin en la que se haga constar el nmero de ejemplares

fabricados que fueran entregados al EDITOR, as como la fecha de las entregas realizadas.

OCTAVA. EJEMPLARES GRATUITOS:

A) El AUTOR/A recibir sin ningn cargo ejemplares de la primera edicin y ejemplares de cada una delas nuevas ediciones y reimpresiones de la obra. Asimismo, el AUTOR/A podr adquirir del EDITOR, con undescuento equivalente al descuento medio que el editor aplique a los distribuidores de la obra, los ejemplaresque requiera para su uso parcular o con desno a terceros, sin que en ningn caso puedan serdesnados al comercio.

Sobre estos ejemplares el autor/a no percibir ninguna liquidacin.B) Tambin estarn exentos de liquidacin al AUTOR/A, aunque debern ser nocados, los ejemplares queel EDITOR entregue gratuitamente con nes de promocin y crca de la obra. El mximo de ejemplares que

podr desnar el EDITOR para nes de promocin ser de en el caso de la primera edicin y de para lassucesivas.

NOVENA. EXPLOTACIN Y DISTRIBUCIN:

El EDITOR distribuir la obra en el plazo y en las condiciones espuladas, y asegura la difusin comercial dela obra de acuerdo con los usos habituales en el sector profesional de la edicin.

El EDITOR comunicar al AUTOR/A la forma de distribucin de la obra y qu endad la realizar.

DCIMA. LIQUIDACIONES:

El EDITOR se obliga a presentar al AUTOR/A semestralmente un cercado en el que consten las liquidacionesde las ventas de ejemplares de la OBRA durante el semestre natural inmediatamente anterior aunque elresultado sea negavo con expresin del nmero de ejemplares publicados, vendidos, en depsito, distribui-dos y en almacn, as como su precio de venta sin IVA segn catlogo. En caso de que el saldo resultara favo-rable al AUTOR/A, el EDITOR realizar el pago de las candades debidas, dentro de los treinta das siguientesal envo del cercado.

El EDITOR se compromete a facilitar al autor/a el examen de sus libros de contabilidad. Asimismo, el AUTOR/Atendr derecho a realizar, a su costa, la revisin por parte de una rma de auditora de las liquidaciones efec-tuadas por el EDITOR, y este lmo se compromete a facilitar el examen por parte de esta auditora de todoslos libros y documentos mercanles.

UNDCIMA. DURACIN DEL CONTRATO:

A) El presente contrato tendr una duracin de aos (mximo 15) desde la fecha en que el autor/a pongaa disposicin del editor la obra en condiciones de ser reproducida.

B) El contrato podr quedar resuelto en los casos siguientes:

1. Cuando, agotada la lma edicin realizada, de acuerdo con lo que se dene en la clusula QUINTA, elEDITOR no efecte la siguiente en el plazo de meses.2. Cuando el EDITOR ceda indebidamente a terceros los derechos objeto de este contrato.


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3. En los supuestos de liquidacin o cambio de tularidad de la empresa editorial. En caso de que el EDITOR seencuentre constuido como endad mercanl, la venta de acciones o parcipaciones sociales por parte de losactuales tulares a favor de terceros no se considerar cambio de tularidad de la empresa a estos efectos.4. Si el EDITOR fuera declarado en estado de quiebra o de suspensin de pagos, la presente cesin quedar

automcamente resuelta, sin que nadie se pueda considerar autorizado a connuar la explotacin de laobra, excepto el AUTOR/A, al que reverrn los derechos cedidos. 5. En caso de no publicacin de la obra enel plazo previsto, el presente contrato quedar automcamente resuelto, y todas las candades percibidasancipadamente por el AUTOR/A quedarn denivamente en su propiedad.6. Por las causas de resolucin reconocidas en la legislacin vigente.C) Una vez nalizado el contrato, el EDITOR podr vender los ejemplares de la obra que hubieran quedadoen su poder, durante el plazo de los tres meses posteriores a la fecha de nalizacin. Una vez cumplido este

plazo, el EDITOR deber proceder a rerar de la circulacin y venta todos los ejemplares que todava le que-darn sin vender.El AUTOR/A podr optar por adquirir del editor los ejemplares en su poder, desde la misma fecha de venci-

miento del contrato, al 50% del precio de venta al pblico.

DUODCIMA. SALDO Y DESTRUCCIN DE EJEMPLARES:

Si, transcurridos dos aos desde la fecha de su inicial puesta en circulacin, el EDITOR dispone de los ejempla-res que le queden de la obra para destruirlos o venderlos como saldo, estos no merecern la remuneracinestablecida en la clusula CUARTA, pero el AUTOR/A tendr derecho a adquirir directamente del EDITOR to-dos o una parte de los ejemplares que le queden a precio de saldo, y le deber comunicar la opcin escogidadentro del plazo de los treinta das siguientes a la recepcin de la comunicacin que el EDITOR deber haberrealizado de forma fehaciente a este efecto.En caso de venta en saldo o destruccin de los ejemplares, los derechos cedidos al EDITOR en el presentecontrato reverrn directamente al AUTOR/A, sin necesidad de preaviso y sin perjuicio de las candades ya

pagadas o debidas todava al AUTOR/A.

DECIMOTERCERA. OBLIGACIONES FISCALES:

El AUTOR/A faculta expresamente al editor para la detraccin e ingreso en el Tesoro Pblico de esas canda-des que por cualquier concepto imposivo tuviera que sasfacer, derivadas de los rendimientos de la propie-dad intelectual objeto de este contrato, en todos aquellos impuestos o gravmenes en que el EDITOR tenga,

por disposicin legal, la condicin de sustuto del AUTOR/A como contribuyente.

DECIMOCUARTA. ENTIDADES DE GESTIN:

Las dos partes se someten expresamente a lo que dispone el arculo 25 de la Ley de propiedad intelectualrespecto a la parcipacin en una remuneracin compensatoria por las reproducciones para uso privado dela obra, a travs de la endad de gesn correspondiente.

DECIMOQUINTA. LEGISLACIN APLICABLE:

El presente contrato se regir y ser interpretado de acuerdo con lo que prev el Real Decreto legislavo1/1996, del 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de propiedad intelectual y, en ge-

neral, por las disposiciones legales que le sean de aplicacin.


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DECIMOSEXTA. SUMISIN:

A) Para resolver las divergencias que pudieran surgir como consecuencia de la interpretacin y ejecucin delpresente contrato, las dos partes se sometern a un arbitraje de equidad que realizarn los miembros que sedesignen por parte de la Comisin mixta de Editores y Autores.

B) Las dos partes se someten, para cualquier diferencia que pudiera surgir de la interpretacin y cumpli-miento del presente contrato, a la jurisdiccin y competencia de los juzgados y tribunales de la ciudad de ... yrenuncian a su propio foro, si fuera otro. Y en prueba de su conformidad, lo rman por duplicado en la fechay en el lugar indicado en el encabezamiento.

El EDITOR EL AUTOR/A

NOTA A PIE DE PGINA(*) En caso de que se quiera suscribir un contrato de edicin en soporte mulmedia, se deber sustuir la

frase en forma de libro por el siguiente texto: ...para su edicin en DVD, CD-ROM, as como todos los

soportes que sean necesarios para la explotacin de las ilustraciones en forma de obra mulmedia.

(1) Es necesario concretar la expresin de la lengua o lenguas en las que se ha de publicar.

(2) Se ha de tener en cuenta que, como ancipo de los derechos que pudieran corresponder al AUTOR/A, elEDITOR le ha sasfecho la candad reejada en el contrato de encargo de obra.

(3) Como recomendacin, y para evitar la exagerada amplitud entre el mnimo y el mximo que a veces seestablece, contraviniendo con ello la intencin del arculo 60 de la Ley de propiedad intelectual, se podrlimitar esta amplitud, segn la candad del mnimo de ejemplares previsto, en la proporcin siguiente:

a) si el mnimo es inferior a 10.000 ejemplares, el mximo de ejemplares no podr ser superior al triple delmnimo previsto.b) si el mnimo est entre 10.000 y 50.000 ejemplares, el mximo no podr ser superior al doble del mnimo

previsto.c) si el mnimo es superior a 50.000 ejemplares, el mximo no podr ser superior al 150% del mnimo.

COPYRIGHT Y PROPIEDAD DE IDEAS

La Propiedad Intelectual est integrada por unosderechos de carcter personal que son los llamadosDerechos morales, stos son irrenunciables e impres-cripbles, y los derechos de carcter patrimonial.

De las facultades del derecho que la Ley recogedestacamos la de decidir sobre la divulgacin de laobra y la del acceso al original de la obra. Es decir, elautor no vende su obra, sino el derecho a reproducir-la a cambio de una contraprestacin econmica pro-porcional a su explotacin. En caso de que el cliente

desee poseer el original, podemos venderlo, pero elpropietario no adquiere los derechos de explotacin

comercial, ni puede alterar o modicar la obra y secompromete a conservarla en buen estado. La du-racin de los derechos de explotacin duran toda lavida del autor y hasta 70 aos despus de su muertepara sus herederos.

La cesin de derechos puede hacerse en exclusiva,por lo que el autor no puede usar la ilustracin paranada ms durante el empo que est pactada esacesin, o que no sea exclusiva, pudiendo as usar lailustracin para otros nes.


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Los derechos de explotacin ms comunes son elderecho de reproduccin, es decir, se cede el dere-cho a reproducir y copiar la ilustracin en disntosformatos y para diferentes medios; el derecho dedistribucin que permite que la obra se ponga a dis-

posicin del pblico o de un intermediario para suventa, alquiler, etc.

El derecho de transformacin que consiste en per-mir que se modique la obra a n de que se gene -re una nueva parendo de la primera y el derechode comunicacin pblica que concede que un gru-po amplio de personas puedan acceder y visualizartu trabajo sin haber distribucin de por medio. Porejemplo los medios digitales o en representacionesescnicas.

Existen otros derechos patrimoniales destacablescomo el derecho de parcipacin gracias al cual lapersona autora de la obra puede percibir, por partede quien la vende, una parcipacin en el precio detoda reventa que se realice en subasta pblica, o con

la intervencin de una gura comerciante o agentemercanl. As como el derecho de remuneracin porel uso privado de copia que detalla que las endadesde gesn creadas a tal efecto (CEDRO) una can-dad equitava y nica a quienes son creadores de lasobras explotadas pblicamente en forma de libros opublicaciones

Cabe recordar que no debemos rmar contratosen los que cedemos derechos para los que nuestroproyecto no est pensado inicialmente o el editor no

est en condiciones de explotar, puesto que la cesinde derechos para todos los soportes existentes pue-de derivar en contratos o prccas abusivas.

EMPLEO DE AGENTES Y GESTORAS

El trabajo de los agentes se basa en, por un lado,conseguir buenos clientes y proyectos interesantes,

y por otro disponer de ilustradores talentosos y sacarlo mejor de ellos, mientras intentan negociar un con-trato que benecie a ambas partes. El agente fun-ciona, en muchas ocasiones, como un intermediarioo mediador entre el cliente y el autor, tratando denegociar los intereses contrapuestos.

La gura del agente puede ser importante paratrabajar fuera de Espaa y muy l para negociar las

facturas y los contratos. A su vez el agente ene mscontacto con las editoriales pero su gura pero noes necesaria para los autores noveles, puesto quelos ingresos son pocos y puede que no sea sucientepara contratar un agente.

Uno de los modos de conseguir encargos en el ex-tranjero es mediante la gura del agente internacio-nal, la va ms comn para entrar en contacto coneste son las ferias de ilustracin, salones de cmic,

etc. Cabe destacar, a su vez, que los agentes buscan

tambin a autores, y seleccionan no slo aquellosque tengan un trabajo interesante y llamavo, sino

los que cumplen con un nivel de profesionalidad,responsabilidad y colaboracin.

De este modo los agentes se encargan, una vez r-mado el contrato con el autor, de buscarle trabajo,promocionarlo, desarrollar toda la parte comercial,gesonar la facturacin, preparar el portafolio, etc.Las obligaciones de cada una de las partes se reco-gen en el contrato.

Las agencias pueden cobrar por las tareas diariasque realizan o un porcentaje de los trabajos concre-tos que consiguen a los ilustradores que oscila entreun 20% y un 30%.

Finalmente, cabe destacar que contratar a unagente no garanza trabajo estable y que no hay me-

jor promocin que la que pueda hacerse el propio

autor.


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BIBLIOGRAFIA

www.fadip.com

www.ilustrandodudas.blogspot.com

www.ilustres.org

www.apiv.com

Guia per a autors novells, APICLibro Blanco de la Ilustracin Grca en Espaa, FADIP, 2003

Entrevista a la agencia espaola Pencil (ilustrandodudas)Entrevista al ilustrador El Rubencio (ilustrandodudas)


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Adrin Bago (Valencia, 1989)

Estudi BBAA en la facultad de San Carlos de la Universidad Politcnica de Valencia.Posteriormente, su primer trabajo profesional se public en Kiss Comix de la mano de La Cpula, durante susdos lmos aos. Ha ilustrado un captulo de BatGumpara la antologa HeroSeeds. Entre sus trabajos tam-bin ha ilustrado portadas de discos y carteles de conciertos para grupos rock de Valencia.Actualmente se encuentra terminando una historieta en colaboracin con Je Telofsky para una editorialonline americana. Adrin se encarga de todo el aspecto grco (dibujo a lpiz, enntado, color y rotulacin).Parcip en la novela grca Valena, una compilacin de historias que enen como nexo de unin la capitaldel Tria. Su historieta se tulaba Peccadrius.Entre sus temcas se encuentra principalmente el erosmo y el sexo, aunque no duda en tocar otras ver -entes del cmic.Proceso de trabajo: Primero dibuja a mano cada pgina con su composicin, posteriormente ennta, esca -

nea y nal y opcionalmente, pinta por ordenador mediante colores generalmente planos.

Daniel Torres (Teresa de Cofrentes, Valencia, 1958)

Daniel Torres estudi arquitectura en la Universidad de Valencia en 1975. Posteriormente, decidi dejar estacarrera para estudiar otra que le apasionaba ms y por la que a da de hoy sera conocido y le hara ser unreferente del cmic espaol: estudi Bellas Artes en la Facultad de San Carlos. No obstante, los estudios dearquitectura estaran vigentes en sus obras posteriores, ya que muchas de sus vietas presentan grandesconstrucciones y perspecvas de edicios y calles.En 1980 decidi instalarse a Barcelona, en la que publicara por primera vez para El vbora. Aqu arrancara sutrayectoria profesional, donde nos present a su primer personaje propio conocido: Claudio Cueco.En 1982 cambi de aires y public en la revista Cairodonde realiz Opium. En esta revista sacara a reluciruna etapa retrofuturista. Al ao siguiente estrenara Tritny presentara a su personaje ms famoso: RocoVargas.En los aos 90 su nombre volvi a resonar en el mercado espaol con su obra El octavo da. Fue una de lasobras ms aclamadas del autor y se llev el premio a la Mejor Obra Espaola en el 11 Saln del Cmic d eBarcelona.En cuanto a su forma de trabajar, siempre ha trabajado solo, creando las historias y dibujndolas. De hecho,l se considera un creador de historias, no nicamente dibujante. No obstante y debido al xito de Opium,empez a experimentar el trabajo en equipo donde l expona la historia y otros dibujantes se encargaban

de ellas. Sin embargo, esto no cuaj y esta experiencia no fue gracante para el arsta.Ha tocado otras verentes de las artes, la ilustracin, la animacin o el diseo grco, especialmente eneditoriales americanas (Esquire, Empire, DC, etc.) por las que ha tenido mucho xito y es un habitual. Actual-mente trabaja y publica en Norma Comics, simultneamente con otros proyectos.

Algunas respuestas interesantes

Por qu nunca has trabajado con un guionista?Bueno, si hubiese vivido en Francia supongo que mi formacin hubiera sido otra y habra trabajado ms

con guionistas. Pero aqu quizs haya sido un fallo nuestro; yo admito que en los comienzos queramos haceruna historia tan personal, queramos retratarnos all, que nos era muy dicil conar esa tarea a un guionista.Y adems era el momento, aqu prccamente no haba nada... Y con el empo me he dado cuenta de queel guin me gusta mucho, hoy por hoy disfruto ms que con el dibujo. El dibujo ya no me sorprende tanto ytengo que hacer invenciones para que me guste, para senr la angua pasin por l.

VALENCIA


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Qu opina sobre la crisis y sobre si se puede vivir del cmic?Pongamos que si llevo 20 aos como profesional, he dedicado la mitad de ese empo a la ilustracin y lamitad a la historieta. Y de forma placentera, aunque lmamente me dedico ms a la ilustracin. Sin esadedicacin comparda veo dicil vivir slo del comic. Porque necesitas contar con un mercado muy amplio y

muy el para que los royales te permitan vivir con tranquilidad. Y adems tampoco he conseguido -ni lo hebuscado- acortar mis plazos de trabajo. Me sigue costando mucho.

Texto de Yexus, cedido para Gua del cmic. Publicado originalmente en Volumen Uno #9 (Under Cmic,diciembre de 1999). Pgina creada en mayo de 2010.

Esteban Hernndez (Ciudad Real, 1979)

Naci en Ciudad Real en 1979 y estudi Bellas Artes en Valencia, donde an reside. Antes de publicar o-

cialmente, realiz fanzines como Ustedy colabor en revistas como TOSo Dos veces breve. En 2007 BangEdicionespublic su primer libro Culpablee historias cortas.Posteriormente realiz Suter, una novela grca que public Planeta DeAgosnien 2009 y en 2010 publicPintor!debido ambos al concurso de la Fnac-Sinsendo.La lma novela grca que ha dibujado es El Dueloy ha sido publicada en el 2012. Mientras tanto sigue enla labor de autoedicin de sus fanzines.


Problemas con editoriales.

De mi primer libro, mi primera editorial destruy en una carambola un tercio de la rada al cuarto mes. Nollegu a vender la mitad del total. Mi segunda editorial tard seis meses en pagarme pero col en la contra-

portada del tulo sin avisarme publicidad tursca de Gijn. La tercera, en lo tocante a la edicin francesa sepas el contrato por el forro. Cobr el adelanto pero no se imprimi all. En la cuarta tuvieron serios proble-mas de distribucin y a medio plazo el trato humano fue prccamente inexistente; pese a prometerme amoreterno, con el nuevo libro acabado, sabiendo de su proceso, tuve que buscar nueva editorial. En la quinta el

precio del libro fue un suicidio medio pactado e inevitable.

Qu es lo mejor de la creacin y qu es lo peor de la profesin?

Lo mejor es cuando cuadras un guin, acabas la planicacin y todo lo que has escrito coge forma de tebeoy funciona. Algunos aspectos sociales tambin son fantscos.

A veces se me hace muy cuesta arriba la candad de trabajo y de energa que tengo que inverr para que-darme a gusto. De normal, el nuevo trabajo acabado se expone a la crca y al pblico y si va mal nunca te

puedes quejar de ningn jefe en ninguna direccin porque todo el mundo ene una opinin.Yo dibujo los tebeos que decido hacer, y frente a este po de incerdumbres slo me queda encerrarme otrosdiez meses a currar, empezar otro libro y exponerme a lo mismo de nuevo. Creo que es la propia naturalezade lo creavo y ene algunos momentos malos.

FELIX LOPEZ; MANUEL BARRERO; ESTEBAN HERNNDEZ (2011): EXTRAA COTIDIANIDAD. ENTREVISTA A

ESTEBAN HERNANDEZ en TEBEOSFERA 2 EPOCA 7, VALENCIA / METZ : TEBEOSFERA. Consultado el da23-IV-2014, disponible en lnea en:

hp://www.tebeosfera.com/documentos/textos/extrana_codianidad_entrevista_a_esteban_hernandez.html


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Inma Almansa (Valencia, 1984)

Inma Almansa se licenci y realiz el postgrado de Bellas Artes en la facultad de San Carlos de Valencia. Entresus trabajos, ilustr el cartel del Expomanga 2009. Tambin ha trabajado como ilustradora en el diario de Las

provicinas, en Saco de Huesos Editorialy en otras revistas.

Inma Almansa adems ha parcipado en Keytoon Animaon Studioen labores de arsta conceptual para laserie de animacin Socks, serie que es emida en Barrio Ssamo de Alemania..En 2012 public en Valenauna historieta corta junto con otros grandes arstas del cmic valenciano talescomo Paco Roca, Sento Llobell o Rafa Fonteriz. Ilustr la historia de Regaliz. Actualmente trabaja como ilus-tradora freelance y sigue desarrollando varios proyectos de novela grca.

Javier Bolado (Valencia, 1980)

Javier estudi Bellas Artes en la facultad de San Carlos de la Universidad Politcnica de Valencia. Se inici enel mundo del cmic japons (manga) creando Myth Wars, su primer cmic. Ms tarde publicara otras obrascomo Evan SDy Two Sides.A su vez, el joven tambin ha trabajado para importantes empresas de Asia o de EE.UU como ImagineryFriends Studioso Upperdeckdiseando cartas o dibujando ilustraciones.El publicar en revistas como MangaZone le abri muy pronto las puertas: La editorial Berserkerempez apublicar sus obras: Myth Wars, Evan SD.Sus novelas gracas ms recientes son La cancin de la princesa oscurayAnhelo del destnodonde mezclaun eslo manga con un toque muy europeo. Adems tambin toca temcas con ntes steampunk.

Javier Bolado tambin ha parcipado en el compendio de historietas para la novela grca Valenacon su

historieta: Lo rat penat.


Inters por el dibujo y el gnero

El dibujo es una pasin que he culvado desde muy pequeo. Siempre he tenido facilidad para ello, aunquesin prcca y estudio constante no se puede llegar a ser un buen dibujante.La fantasa y la ciencia ccin siempre me han parecido unos gneros muy atracvos, pues se trata de crearun cosmos donde enes libertad para disear y perlar cada pequeo detalle, donde puedes ilustrar paisajesimposibles y recrear hechos que solo pueden salir de la imaginacin. Eso si, siempre tratando de darles esa

pizca de realidad que nos los hace crebles. Probablemente mi gusto por el dibujo y el diseo ha hecho queinterese por este po de escritura.

Cuando tu acin se convierte en tu trabajo

Es muy dicil mantener el gusto por una acin cuando se convierte en un trabajo, porque lo que antes te re-lajaba o distraa ahora est cargado de obligaciones y prisas. Pero siempre llego a la misma conclusin, qutrabajo podra estar haciendo ms a gusto que ste? A da de hoy no me veo haciendo otra cosa y disfrutomucho con ello, tanto escribiendo algunos arculos, haciendo ilustraciones, trabajando en mis proyectos...Lo importante es buscar otras aciones que te hagan ms llevadero el trabajo. En mi caso desde hace empo

pracco esgrima angua. No solo porque me parece muy interesante para aprender detalles sobre armas yarmaduras, y su forma de ulizarlas, sino porque me permite desconectar de todo un poco y hacer ejercicio.


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Habla de su eslo, y de sus referentes.

Son tantas las inuencias que sera muy dicil enumerar. Dibujantes como Nobuteru Yuuki, Tetsuya Nomura,Joe Madureira, Kevin Herault; escritores como Andrzej Sapkowski, Margaret Weis y Tracy Hickman; inclusodirectores de cine como Ridley Sco, Guillermo del Toro y muchos ms. Cada obra suya ha supuesto una

pincelada, una dea, una palabra que me han aportado y que con el empo ha sido mi forma de relatar mis

historias. Cada pequea aportacin ha sido una gran inspiracin.

Anima a la gente que acaba de empezar

Slo hay un secreto para llevar a cabo tus ideas, ya sean ilustraciones, relatos, cmic o novelas, y es la cons-tancia. Si de verdad crees en tu proyectos, si amas este trabajo y te sientes capaz de vencer al desnimo soloes cuesn de esfuerzo y paciencia.

Y, muy importante, pensad que la gente que va a ver vuestros trabajos y en como conectar con ella, pues noes solo hacer lo que te gusta, sino hacer algo que tambin le pueda gustar a los dems. De nada sirve intentarcomunicar un mensaje si nadie es capaz de oirte o de prestarte atencin.

No es fcil, sin duda, pero con el empo recogeris los frutos de vuestro esfuerzo y veris que ha merecido lapena.

hp://www.fantasymundo.com/arculos/1135/entrevista_javier_bolado_autor_esencias_cancion_prince-sa_oscura

Jess Garca Ferrer, (Alicante, 1984)

Jess Garca Ferrer, alias Jesulink, es un autor y editor de manga espaol. Trabaja como profesor de inform-

ca y en su empo libre lo compagina con su labor de dibujante de manga.Comenz sus andaduras en el mundo de la historieta de manera fortuita. Su primer cmic fue una parodiade Naruto, Raruto, cmic que empez a dibujar en 2005 en sus ratos libres y que un da al subirlo a internetgan una enorme popularidad y lo catapult a la fama. Finalizada Rarutoen 2013, actualmente trabaja en suobra personal y original 5 elementos, proyecto que empez en 2008 y connua a da de hoy.

A su vez, dirige Lour, su editorial casera, y es fundador del portal Sutoriy creador del videojuego Mano-chanFighters.

Entre sus mayores premios, ha ganado en varios ocasiones el de Mejor manga de autor es paol del Salndel Manga de Barcelona y del Expomanga de Madrid.

Adems, desde 2006 Jesulink anda recorriendo toda Espaa yendo de fesval en fesval relaci

trabajo teórico final (núria tamarit, xulia vicente, Álvaro serrano, sara ruiz y rubén rico)

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