trabajo prÁctico final -...
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Introducción a la Investigación Marisabel Savazzini
TRABAJO PRÁCTICO FINAL
Silveira Fonteles, Tana Cariany
Diseño de Interiores
90040
Final
04/12/2017
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ÍNDICE
Rótulo……………………………………………………………………………..1
Índice………………………………………………………………………………2 y 3
Cuerpo A
Carátula………………………………………………………………...……..4
Guía de trabajo práctico final ………………………………………………5
Síntesis del trabajo ……………………………………………………..…. 6
Aportes y descubrimientos significativos ………………………...….…..7
Curriculum Vitae ……………………………………………………….….. 8
Declaración jurada de autoría ………………………………………….... 9
Cuerpo B
Carátula……………………………………………………………………….10
Dimensión temática
Guía del Cuerpo B ………………………………………………………… 11 y 12
Titulo – Autor ………………………………………………………...…… 13
Introducción al tema ………………………………………………………. 13
Área de interés – Tema – Objeto ……………………………………….. 14
Palabras clave ……………………………………………………………... 14
Contexto problemático ……………………………………………………. 15
Pregunta fundante……………………………………………………….…. 15
Preguntas de investigación ……………………………………….……….. 15 y 16
Objetivos ……………………………………………………………….….. 16
Justificación/Relevancia ………………………………………………….. .17
Dimensión teórica
Introducción al marco teórico …………………………………………….. 17
Estado del arte ………………………………………………………….….. 18
Marco teórico …………………………………………………………..……19- 26
Glosario Semántico……………………………………..……………………26
Mapa conceptual del marco teórico ………………………………………. 27
Dimensión metodológica
Tipo de investigación……………………………………………………... 28
Instrumento de recolección de datos …………………………………....28 y 29
3
Descripción de las variables………………………………………………30-32
Dimensión del análisis
Análisis del contenido ……………………………………………………..32
Conclusiones ……………………………………………………………… 33 y 34
Bibliografía..……………………………………………………………….. 35 y 36
Cuerpo C
Carátula……………………………………………………………………37
Entrevista……………………………………………………………....... 38
Fotos………………………………………………………………….……39
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CUERPO A
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GUÍA DEL TRABAJO PRÁCTICO FINAL
Índice
Dimensión Temática
Titulo-Autor
Introducción al tema
Área de interés – Tema – Objeto
Palabras Clave
Contexto Problemático
Preguntas de investigación
Objetivos
Justificación/Relevancia
Dimensión Teórica
● Introducción al Marc.o Teórico
Estado del conocimiento (Estado del arte)
Marco Teórico propiamente dicho
Glosario semántico.
Mapa conceptual del Marco Teórico.
Dimensión Metodológica
Tipo de investigación.
Instrumento/s de Recolección de datos
Conclusiones finales o totales y Resultados de la investigación
Dimensión del análisis
Informes de las entrevistas exploratorias a un informante clave/ y otros.
Conclusiones: deberán redactarse en forma individual.
Bibliografía
Consignar muy bien las fuentes, Citas bibliográficas textuales y
paráfrasis según las normas vigentes en la institución : Normas APA. La
redacción se hará en tercera persona o en el neutro “se”.
Apéndice: Cuerpo C del trabajo final.
Entrevistas, (las respuestas), encuestas, focus group, observaciones de
campo.
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SÍNTESIS DEL TRABAJO
SIENTE A TRAVÉS DE TUS OJOS
El presente proyecto de investigación trata sobre el uso del atrezzo, siendo
este, el conjunto de elementos decorativos necesarios para una puesta de
escena teatral o el decorado de una escena televisiva o cinematográfica.
Durante el desarrollo de esta investigación nace la curiosidad de responder la
pregunta fundante que hemos planteado, siendo esta: “¿Cómo un interiorista
contextualiza una película a través del atrezzo?”
A partir de esto proponemos ciertos objetivos que le darán sentido a nuestro
proyecto, que consiste en analizar los componentes que debe presentar el
atrezzo en la producción de una película y a su vez, desarrollar una
investigación basada en conocimientos en el ámbito del diseño interior y la
cinematografía.
Hemos tomado distintos recursos para reforzar nuestro objeto de investigación,
tales como tesis de estudiantes universitarios y libros relacionados con el tema.
Los criterios de validación que son de utilidad para nuestro tema a ser
investigado tiene como objetivo ayudar a resolver problemas relacionados con
el uso del atrezzo en una película y ha de beneficiar a las personas
involucradas en las áreas profesionales mencionadas anteriormente.
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APORTES Y DESCUBRIMIENTOS SIGNIFICATIVOS
Este proyecto de investigación me resultó muy interesante, pues aportó mucho
conocimiento acerca de todo lo que puede brindar mi área disciplinar. Me
pareció muy atractiva la unión de las carreras dirección de cine e interiorismo
para realizar este proyecto y saber que es posible el trabajo en conjunto.
Lo más curioso después de la entrevista que se hizo fue haber descubierto que
la unión de estas dos carreras puede generar algo novedoso, como una
especialización para que los interioristas que quieran puedan trabajar en el
ámbito del cine como encargados de generar la puesta en escena.
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CUERPO B
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Índice del Cuerpo B
Dimensión Temática
Titulo-Autor
Introducción al tema
Área de interés – Tema – Objeto
Palabras Clave
Contexto Problemático
Preguntas de investigación
Objetivos
Justificación/Relevancia
Dimensión Teórica
Introducción al Marco Teórico (Petición de Principio)
Estado del Conocimiento (Estado del Arte)
Marco teórico propiamente dicho
Glosario semántico.
Mapa conceptual del Marco Teórico.
Dimensión Metodológica
Tipo de investigación
Instrumento/s de Recolección de datos
Descripción de las Variables
Dimensión del Análisis
Análisis del Contenido
Conclusiones por Eje o Variable
Conclusiones finales o totales y Resultados de la investigación.
Apéndice
Entrevistas, Encuestas, Focus Group, Observaciones de campo, Free
list, Gráficos, Tortas, Estadísticas, Grillas, etc. (El crudo)
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Bibliografía
Consignar muy bien las fuentes, Citas bibliográficas textuales y
paráfrasis según las normas vigentes en la institución : Normas APA. La
redacción se hará en tercera persona o en el neutro “se”.
Conclusiones Finales de la Investigación: Redactadas en tercera
persona. Evitar el “yo”.
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DIMENSIÓN TEMÁTICA
Titulo-autor
Título: “Siente a través de tus ojos”.
Autor: Tana Cariany Silveira Fonteles
Introducción al tema
El diseño de interiores y de la cinematografía convergen en un punto, la
emoción, de crear y transmitir, respectivamente.
Desde la creación de una de las primeras películas en la historia de la
humanidad, que data de hace más de cien años, siempre han sido necesarios
el uso de diferentes aspectos, no solo en el ámbito de la grabación sino en el
uso de elementos de diseño, elementos que se usan para darle vida y sentido a
una película, además de contextualizar una época, lugar o el género en el que
se desarrolla la misma.
Para ambientar y posteriormente darle contexto a una película, es necesario
conocer los distintos factores que influyen a la hora de elegir aquellos
elementos decorativos o accesorios, además aquellos tipos de utilería
usados por los atrecistas profesionales.
Para ambientar una película a través de estos elementos o accesorios, el
atrecista o utilero, tendrá que tener una idea muy clara sobre el propósito e
impacto que se le quiere dar a la audiencia, y que, sin el uso de alguna palabra,
la traslade a algún momento en la historia, lugar o época, despertando en los
espectadores emociones únicas.
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Área de interés – Tema- Objeto
El área disciplinar es Dirección de Cine e Interiorismo, en el cuál se eligió como
tema “El atrezzo en una película” y su objeto de investigación es el uso
acertado del atrezzo en la producción de una película.
encuadre , planos.
Palabras clave:
Atrezzo
Diseño de interiores
Dirección de cine
Arte
Película
Área Disciplinar Dirección de Cine e
Interiorismo
Tema El atrezzo en una
película
Objeto de Investigación Uso acertado del atrezzo en la producción
de una película
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CONTEXTO PROBLEMÁTICO
El contexto de esta investigación está relacionado al uso del atrezzo por los
productores de películas. La posibilidad de realizarla adecuadamente
recurriendo a todos los elementos necesarios para la puesta en escena y a un
buen diseñador de interiores especializado y/o a un atrecista depende en gran
medida del conocimiento de cada persona que está a cargo de esta área y
también de la condición social de cada país.
En Latinoamérica las películas suelen ser menos atractivas visualmente que las
películas producidas en Norteamérica debido al bajo presupuesto y al mal uso
del atrezzo.
PREGUNTAS DE INVESTIGACIÓN
Generales:
1. Cuál es el origen del cine?
2. ¿Cuál es el objetivo del diseño de interiores?
3. ¿Qué transmite un espacio intervenido por un diseñador?
4. ¿ Porqué producir una película y no una serie?
5. ¿ Cuáles son las tendencias futuras en el diseño de interiores?
6. ¿Cómo nace el gusto por la decoración?
7. ¿Cómo transformar un espacio cinematográfico?
8. ¿En qué punto converge el interiorismo con la cinematografía?
9. ¿Qué le depara al cine latinoamericano en las próximas décadas?
10. ¿En que influye la economía de un país en la producción de una
Película?
Clasificadas:
11. ¿Cómo un diseñador de interiores puede transmitir sensaciones y
emociones a través de una película?
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12. ¿Cómo un director de cine llega a trabajar en conjunto con un diseñador
de interiores?
13. ¿Cómo hacer mejores películas latinoamericanas con la ayuda de un
diseñador de interiores?
Fundante:
¿Cómo se contextualiza un film a través del atrezzo realizado por un diseñador
de interiores?
OBJETIVOS
GENERALES
Desarrollar una investigación basada en conocimientos en el ámbito del
diseño interior y la cinematografía.
Analizar los componentes que debe presentar el atrezzo en la
producción de una película.
Establecer pautas en los elementos decorativos en el desarrollo de una
película.
ESPECÍFICOS
Definir conceptos básicos relacionados con el interiorismo y la
producción de cine.
Distinguir las diferencias entre los diversos tipos de decorados existentes
en las películas.
Identificar simultáneamente el contexto de una película a través de los
elementos visuales.
Enumerar los distintos elementos del atrezzo necesarios para la
producción de una película.
Conocer a fondo el atrezzo mediante proyectos anteriores.
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JUSTIFICACIÓN / RELEVANCIA
La relevancia de nuestro proyecto de investigación se basa en los
criterios de validación que son de utilidad para nuestro tema a ser
investigado.
Nuestra investigación tiene como objetivo responder positivamente
criterios de:
Implicaciones Prácticas - nos ayudarán a resolver problemas
relacionados al uso del atrezzo en una película.
Relevancia Social - se beneficiará a las personas involucradas en estas
áreas profesionales.
Después de la profunda investigación hecha acerca del tema de estudio
se agregó un criterio de validación no menos importante:
Valor Teórico – Se sugiere la idea de crear una especialización en
escenografía para diseñadores de interiores que les interese trabajar
con el atrezzo en el mundo del cine, audiovisual, etc.
DIMENSIÓN TEÓRICA
Introducción al Marco Teórico
En el marco teórico se investigará acerca de la cinematografía y el
interiorismo trabajando en conjunto para lograr usar el atrezzo de
manera correcta en la producción de una película y en cómo un
interiorista puede contextualizar dicha película a través del mismo.
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Estado del Conocimiento (Estado del Arte)
Es muy difícil hablar del atrezzo en el cine porque no hay
investigaciones acerca del tema, siendo este un objeto de investigación
nuevo y no explorado. Dadas las circunstancias, se hicieron
investigaciones relacionadas al atrezzo en el ámbito del teatro, ya que
estas dos artes se relacionan.
Fueron seleccionadas tesis de dos alumas, ambas de España :
1. Tesis de Silvia Susmacky Bacal, alumna de la Universidad De
Barcelona. Titulada "Tadeusz Kantor: La construcción del espacio
escénico" fue realizada en el 2014, cuyo propósito era indagar más
en la propuesta escénica de Kantor, un reconocido escenógrafo y
director de teatro polaco quien quiso hacer más relevancia en la
autonomía de la obra de arte. Al final de esta tesis, Silvia logra
comprender el proceso de la realización de la propuesta visual de
Kantor y sus objetos claves que ayudan a la narración de la historia.
2. Tesis de Sara Sanchez Hernández, alumna de la Universidad De
Salamanca, quien exploró completamente el atrezzo del teatro según
Juan Del Encima. "Sayo, zurrón y cayado: vestimenta y atrezo en el
teatro de Juan Del Encima", fue este el nombre dado a la tesis, la
cual lleva como objetivo el análisis de los aspectos no verbales que
utilizaba dicho artista en sus obras teatrales, tales como: apariencia
física, vestuario y atrezo típico. Al concluir con esta tesis, la alumna
logra comprender sobre este tipo de comunicación no verbal hacia un
espectador renacentista
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Marco Teórico propiamente dicho
1. Cinematografía e Interiorismo
1.1 Cine
El cine es un arte y una técnica. Es el arte de narrar historias reales o
imaginarias mediante la proyección de imágenes, de allí que también se
lo conozca con el nombre de séptimo arte.
1.2 Dirección artística
Según el especialista en marketing de contenidos Luis Maram, la
dirección de arte es la actividad responsable de la imagen y sus códigos
visuales, pensados sobre la base de comunicar un mensaje específico.
1.3 Realización cinematográfica
La realización es el proceso por el cual se crea un vídeo. Pueden
distinguirse cinco etapas de realización:
Desarrollo
Preproducción
Rodaje
Postproducción
Distribución.
1.4 Interiorismo
Arte y técnica de diseñar y decorar los espacios interiores de edificios,
locales y viviendas. (Diccionario de Arquitectura y Construcción).
1.5 Corrientes y tendencias del interiorismo
Decoración y ambientación de acuerdo a distintos estilos según Colonial
Interiorismo, estudio de arquitectura.
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Étnico, zen, oriental, colonial, rústico, minimalista, clásico, kitsch, loft,
shabby chic, moderno, vintage, retro, pop, country, ecléctico,
bohemio, colonial, Art Decó, etc.
Casas de campo, casas de montaña, casas en el mar, casas
recicladas.
Las tendencias en el interiorismo según Mariangel Coghlan cambian,
se adaptan al mercado y se imitan alrededor del mundo. Se fusionan
creando nuevas tendencias.
Las tendencias que vienen con más fuerza en el mundo del diseño
interior son las siguientes:
El movimiento “verde” o ecológico: Esta tendencia implica una
responsabilidad social y medioambiental; se plantea cómo
interactuamos con el entorno, y conlleva una carga ética y social
reflejada en todo tipo de proyectos, espacios propuestos en aras de
una mejor calidad de vida.
Mezcla de estilos: La segunda gran tendencia más acentuada es la
moda de lo ecléctico, o mezcla de estilos en donde lo formal y
tradicional se conjugan como fuente de inspiración.
Lo viejo es nuevo: A razón de la crisis económica, o por simple
gusto, estamos viendo una tendencia a renovar muebles y de usar al
máximo los que ya tenemos en casa.
Simplicidad y pureza: La tendencia a diseñar con referencia al
minimalismo sigue en auge, lo que nos lleva a un estilo puro, que
busca la armonía y el equilibrio a través de la simplicidad; pocos
objetos, materiales naturales.
Estilo industrial: La tendencia a adaptar locales industriales para
vivienda está a la alza; aprovechando la estructura básica de estos
locales se crea un nuevo estilo, que también pueden ser conocido
como loft, en los cual el espacio vacío constituye el elemento más
importante.
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Étnico – Multicultural: Este tema constituye una de las tendencias
que conforman el interiorismo actual. Algunas veces, definiendo el
espacio con características muy marcadas y, otras, acompañando a
otros estilos, con sólo toques que lo diferencian.
Color: No estaría completa la visión de las tendencias en el
interiorismo si no hablamos del color. Este es un tema imprescindible
en el diseño y se puede decir muchísimo en relación a él.
1.6 Elementos del diseño
Según el Equipo de colaboradores y profesionales de la revista
ARQHYS.
Proporción y escala: Implica el espacio y el tamaño de todo lo que
ocupa la habitación, incluyendo las personas que lo ocuparán.
También implica la relación de los objetos en una habitación, como el
tamaño de una ventana en relación con el resto de la habitación.
Equilibrio: El equilibrio en el diseño interior de una casa habla sobre
la simetría. El equilibrio en una habitación también puede ser
asimétrico, como los muebles y objetos que no están en el mismo
tamaño, crean un equilibrio y se complementan entre sí cuando se
colocan juntos.
Ritmo: El diseño interior de una casa implica la creación de una
organización coherente o textura en todo momento, por el uso de la
repetición. Esto se puede lograr mediante el uso de un determinado
tema o motivo, en toda la decoración.
El contraste: Crea los aspectos interesantes en cada habitación de
la casa, por medio del diseño de interiores. Aunque la decoración
debe ser coherente en estilo, usted puede agregar lo contrario,
variando el tamaño y el color.
La armonía: Se logra una vez que todas las demás normas se han
seguido. Al iniciar el proyecto del diseño de interiores de la casa, la
primera cosa que hay que hacer es organizarse.
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2. El atrezzo
El atrezzo (palabra de origen italiano), tanto en el teatro como en el cine
hace referencia al conjunto de objetos decorativos y enseres que
aparecen en escena, son accesorios utilizados por los personajes para
interactuar durante una representación artística o pequeños elementos
que complementan la escenografía y el vestuario.
2.1 El atrezzo como elemento fundamental
En la cinematografía y el teatro, el atrezzo es un elemento corpóreo, que
tiene como objetivo contextualizar una puesta en escena, así como
ayuda visual a la audiencia, además existen otros elementos que
componen la escenografía en una película o representación teatral:
Elementos corpóreos: Decorado y atrezzo
Iluminación: Natural o artificial
Caracterización: Maquillaje, vestuario y peluquería
2.2 Los géneros cinematográficos y el atrezzo
El género cinematográfico es el tema general de una película que sirve
para su clasificación, los géneros cinematográficos se clasifican según
los elementos comunes de las películas que abarquen, originalmente
según sus aspectos formales, alternativamente, los géneros
cinematográficos se definen por su ambientación o por su formato.
Drama: en el cine, películas que se centran principalmente en el desarrollo
de un conflicto entre los protagonistas, o del protagonista con su entorno o
consigo mismo.
Comedia: películas realizadas con la intención de provocar humor,
entretenimiento y risa en el espectador.
Acción: cuyo argumento implica una interacción moral entre el bien y el
mal llevada a su fin por la violencia o la fuerza física.
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Ciencia ficción: se basa en un futuro cercano o muy lejano, donde se
logra ver el avance de la tecnología y como ejecuta este en la historia.
Fantasía: lo contrario a la ciencia ficción. La inexistencia de la tecnología
nos da a entender que sucede en un tiempo pasado. La magia y animales
mitológicos o sucesos sin una explicación lógica forman parte de este
mundo.
Terror: realizadas con la intención de provocar tensión, miedo y el
sobresalto en la audiencia.
Romance: hacen hincapié en los elementos amorosos y románticos.
Musical: contienen interrupciones en su desarrollo, para dar un breve
receso por medio de un fragmento musical cantado o acompañados de
una coreografía.
Melodrama: tiene una carga emocional o moral muy fuerte o emotiva,
atendiendo al gusto de cada persona.
Suspenso: realizadas con la intención de provocar tensión en el
espectador. También suele utilizarse la palabra thriller para designar
películas de este tipo, aunque hay sutiles diferencias.
2.3. Los Decorados
Para el grandioso historiador francés Martin Marcel, los decorados
tienen mucha más importancia en el cine que en el teatro. Una obra se
puede interpretar perfectamente con un decorado en extremo
esquemático e incluso delante de un simple telón, mientras que se
espera menos una acción cinematográfica fuera de un marco real, el
realismo que se apega a lo filmado parece apelar por fuerza al realismo
del marco y del entorno. En cine, el concepto de decorado comprende
tanto los paisajes naturales como las construcciones humanas. Sean de
interiores o de exteriores, pueden ser reales (pre-existir al rodaje de la
película) o construidos en un estudio (dentro del estudio o al aire libre,
en sus dependencias).
Se puede definir una determinada cantidad de conceptos generales
sobre el decorado:
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Realista: es, por ejemplo, el de Renoir, y de la mayor parte de los
realizadores soviéticos y norteamericanos. Según este enfoque, el
decorado no tiene más implicancia que su materialidad misma y sólo
significa lo que es.
Impresionista: el decorado (el paisaje) se elige con arreglo a la
dominante psicológica de la acción; condiciona y refleja a la vez el
drama de los personajes; es el paisaje-estado de ánimo tan caro a los
románticos.
Expresionista: mientras que el decorado impresionista es natural, por lo
general, el decorado expresionista se crea casi siempre en forma
artificial con el fin de sugerir una sensación plástica en convergencia con
la dominante psicológica de la acción.
2.4. Dar contexto a una película a través del atrezzo
A riesgo de mencionar algo que parece obvio, el atrezzo son todos los
objetos que utilizan los actores en una escena. Pero por sencillo que
pueda parecer hay ciertos de estos elementos que se vuelven
indefectiblemente asociados y son un símbolo indefectible e irrepetible
de la película a la que pertenecen.
Por ello para ambientar una película a través de estos elementos o
accesorios, el atrecista o utilero, tendrá que tener una idea muy clara
sobre el propósito e impacto que se le quiere dar a la audiencia, y que,
sin el uso de alguna palabra, la traslade a algún momento en la historia,
lugar o contexto, despertando en los espectadores emociones únicas.
(Martin Marcel).
3. Uso acertado del atrezzo en la producción de una película
Para ambientar y posteriormente darle un contexto a una película, es
necesario conocer los distintos factores que influyen a la hora de elegir
aquellos elementos decorativos o accesorios, además aquellos tipos de
utilería usados por los atrecista profesionales. (Martin Marcel).
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3.1 Tipos de atrezzo o utilería
Se distinguen varios tipos de utilería según la utilización de los objetos:
Utilería enfática: reagrupa a los objetos que resultan indispensables
para el desarrollo de la acción, la comprensión de la trama o la
psicología de un personaje. Por ejemplo, la copa de vino envenenado
que provocará la muerte de un personaje, las gafas de un personaje con
problemas de vista, o el reloj de pared que queda parado marcando la
hora de un acontecimiento clave.
Utilería de personaje o de mano: son los objetos manipulados por los
actores en escena, como un paraguas, un periódico leído por un actor o
un bolso.
Utilería de escena: son los objetos que, como parte integrante del
decorado, permanecen en escena durante toda la escena o la
representación. Por ejemplo, un cuadro en una pared, una alfombra, un
teléfono fijo o un televisor sobre un mueble.
Por otro lado, los elementos de utilería que pueden ser utilizados por los
actores como en la vida real se califican de practicables: por ejemplo, un
grifo del que sale agua al accionar el mando o una lámpara que se
enciende al presionar su interruptor, se llaman "grifo practicable" y
"lámpara practicable". (Martin Marcel).
3.2 Análisis de la utilería o atrezzo
Investigando sobre los diversos factores que componen la utilería en una
película, es de suma importancia darle un uso acertado a los elementos
que la componen, desde la idea fundadora hasta la proyección de
estreno de una película, la utilería jugó un papel importantísimo en la
ambientación y contextualización de las escenas, le da un sentido, se da
a conocer el tema principal y la trama de un film con dichos objetos.
Si queremos transmitirle a la audiencia sentimientos de ternura y calidez,
hay que usar utilería muy romántica, puede ser rosas rojas, un oso de
peluche gigante o un confortable sillón rosado, con esto el espectador
sabrá que está viendo una película romántica o quizá algo
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melodramática, o si utilizásemos utilería un tanto oscura, como el uso,
de muebles viejos y desgastados, vestuario lúgubre, uso de colores muy
oscuros como el gris o el negro, se sabrá que se trata de una película de
suspenso u horror, así como estos hay cientos de ejemplos más de
utilería que podemos apreciar a lo largo de la historia del cine y que sin
uso del lenguaje oral, nos comunican visualmente el contexto en el que
se desarrolla una película. (Martin Marcel).
Glosario Semántico
Atrezzo - Conjunto de elementos necesarios para una puesta de escena
teatral o para el decorado de una escena televisiva o cinematográfica.
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Mapa Conceptual del Marco Teórico
INTERIORISMO CINEMATOGRAFÍA
ATREZZO
Uso acertado
DIRECCIÓN ARTÍSTICA
REALIZACIÓN CINEMATOGRÁFICA
CORRIENTES Y TENDENCIAS DEL
INTERIORISMO
ELEMENTOS DEL DISEÑO
ELEMENTO FUNDAMENTAL
GÉNEROS CINEMATOGRÁFICOS
Y EL ATREZZO
LOS DECORADOS
CONTEXTO
TIPOS DE ATREZZO O UTILERÍA
ANÁLISIS DE LA UTILERÍA O
ATREZZO
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DIMENSIÓN METODOLÓGICA
Tipo de Investigación
Investigación del tipo exploratoria, dado que este es un tema del que poco se
sabe al respecto. Se realizó la entrevista a la Licenciada en Comunicación
Audiovisual Laura Mastantuono, como referente del ambiente cinematográfico,
una de nuestras áreas disciplinares, la cual nos aportó información de gran
importancia para nuestra investigación.
INSTRUMENTOS DE RECOLECCIÓN DE DATOS
ENTREVISTA EXPLORATORIA A UN INFORMANTE CLAVE
Se entrevistó a Laura Mastantuono, Licenciada en Comunicación Audiovisual
(UP). Cursó el Programa de Formación y Capacitación Docente (UP). Trabaja
de manera independiente en el área de producción audiovisual y ha sido parte
de largometrajes y cortometrajes documentales y ficcionales en Argentina,
Colombia y España. Los proyectos fueron seleccionados en festivales
alrededor del mundo, por ejemplo el Festival de Cannes. Ha colaborado en
producciones institucionales para empresas digitales, y se desempeñó como
gerente de contenido y edición. Escribe para diversos medios online en inglés y
español.
PREGUNTAS
1. ¿Considera que el significado del atrezzo abarca más en el cine que
en otras artes como el teatro?
2. ¿Un diseñador de interiores podría estar a cargo de una parte del
atrezzo o cree que solo le designarían crear algo ya establecido?
3. ¿ Teniendo en cuenta el género que se trabaje en un film, ¿depende
la relevancia del arte?
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4. ¿ Podria usarse el arte como el elemento narrativo principal
eliminando el dialogo en un film, de ser así esto sería más
complicado?
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DESCRIPCIÓN DE LAS VARIABLES
ATREZZO
Comunicar: Término de uso habitual en nuestro idioma y el cual solemos
aplicar en diversos contextos. La acción de poner a alguien al corriente de
alguna situación, es decir, puesto en palabras más simples, el informarle a
alguien sobre algo, implica comunicar.
Temas: Un tema puede ser considerado como el asunto de una obra o de un
discurso.
COMUNICAR
PROYECTAR CONTEXTUALIZAR
TRANSMITIR
TEMAS
VIVENCIAS
HISTORIAS
ESPACIOS
ESCENAS
PERSONAJES
ÉPOCA
GÉNERO
CULTURA
SENSACIONES
SENTIMIENTOS
EMOCIONES
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Vivencias: Se denomina vivencia a una experiencia de vida que deja huellas en
una persona de modo perdurable. Las vivencias pueden ser de lo más variadas
y propias de los campos más diversos, pero se caracterizan por el aprendizaje
que dejan a un nivel profundo.
Historias: Es la ciencia social que se encarga de estudiar el pasado de la
humanidad. Por otra parte, la palabra se utiliza para definir al periódico histórico
que se inicia con la aparición de la escritura e incluso para referirse al pasado
mismo.
Transmitir: Hacer llegar un mensaje o una noticia a una persona.
Sensaciones: Impresión producida por algo y captada mediante los sentidos.
Sentimientos: Estado del ánimo que se produce por causas que lo impresionan,
y éstas pueden ser alegres y felices, o dolorosas y tristes. El sentimiento surge
como resultado de una emoción que permite que el sujeto sea consciente de su
estado anímico.
Emociones: Una emoción es un estado afectivo que experimentamos, una
reacción subjetiva al ambiente que viene acompañada de cambios orgánicos
de origen innato, influidos por la experiencia.
Proyectar: Pensar una cosa o una acción y diseñarla gráficamente o
establecer el modo y el conjunto de medios necesarios para llevarla a cabo.
Espacios: Se utiliza para denominar un sitio o lugar.
Escenas: Se conoce como escena a cada una de las partes que conforman
una obra teatral, esto en el caso del teatro, en tanto, en el cine y la televisión,
se llama escena a la representación de una determinada situación que llevan a
cabo los protagonistas de una película.
Personajes: Un personaje es un ser (ya sea humano, animal, sobrenatural o de
cualquier otro tipo) que interviene en una obra artística (teatro, cine, libro, etc.).
Los personajes suelen ser los actores principales de una ficción y quienes dan
impulso a las acciones.
Contextualizar: Comprende todo aquello que rodea a un hecho, el espacio y el
tiempo en el cual ese hecho, evento, situación suceden.
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Época: Periodo de tiempo que se señala por los hechos ocurridos en él o por
las personas que participaron en ellos.
Género: En lo que respecta al mundo literario, el término género sirve para
diferenciar entre obras de diferentes características.
Cultura: La cultura es el conjunto de formas y expresiones que caracterizarán
en el tiempo a una sociedad determinada.
DIMENSIÓN DEL ANÁLISIS
Análisis del Contenido
En la entrevista que se hizo para esta investigación se escogió a una persona
relacionada al ámbito del cine, con mucho conocimiento sobre el tema. La
realización de las preguntas se centró en la unión de las dos áreas disciplinares
en la cual estamos, el diseño de interiores y la dirección de cine. Se buscó
entender si el atrezzo es más abarcativo en el cine que en el teatro para así
poder ver qué diferencias hay en estas dos áreas que son tan próximas. Se
habla del atrezzo con frecuencia en el espacio del teatro pero en relación al
cine se define como el ambiente en sí. Todas las áreas de una película son de
gran importancia para que se narre de manera clara lo que está escrito en el
guión y por donde transita el personaje. La relevancia del arte es esencial en
todo lo que se produzca, pero depende del presupuesto que manejan. Un
interiorista tiene todas las herramientas necesarias para estar a cargo del
atrezzo en un film, pero es importante una especialización en escenografía.
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CONCLUSIONES
La presente investigación empieza a partir de la unión de la carrera de diseño
de interiores y dirección de cine, las cuales hicieron que se genere una
pregunta fundante: “¿Cómo un interiorista contextualiza una película a través
del atrezzo?” A raíz de esto se propuso ciertos objetivos que le dieron sentido
al proyecto, que consiste en analizar los componentes que debe presentar el
atrezzo en la producción de una película y a su vez, desarrollar una
investigación basada en conocimientos en el ámbito del diseño interior y la
cinematografía.
Se ha tomado distintos recursos para reforzar el objeto de investigación, tales
como tesis de estudiantes universitarios y libros relacionados con el tema. Se
eligió el libro “El Lenguaje del Cine” del historiador francés Martin Marcel el cual
ayudó en la profundización del tema en estudio. Se logró comprender la
importancia del atrezzo y qué se necesita para que su uso se cumpla
correctamente. Se hizo complicada la búsqueda de información sobre el
atrezzo en el cine pues es un objeto de estudio nuevo y no explorado. Dadas
las circunstancias, se hicieron investigaciones relacionadas al mismo en el
ámbito del teatro, ya que estas dos artes se relacionan. La tesis de Silvia
Susmacky Bacal, Titulada "Tadeusz Kantor: La construcción del espacio
escénico", tuvo como propósito hacer más relevancia en la autonomía de la
obra de arte. La tesis de Sara Sanchez Hernández, tuvo como objetivo el
análisis de los aspectos no verbales que utilizaba dicho artista (Juan Del
Encima) en sus obras teatrales, tales como: apariencia física, vestuario y atrezo
típico.
El uso acertado del atrezzo en una película depende en gran escala de la
condición social de cada país y del conocimiento de cada persona que trabaja
en el rubro. Se obtuvo una gran cantidad de información necesaria para el
desarrollo del proyecto en la entrevista a Laura Mastantuono. Se pudo conocer
y entender más a fondo si es posible una relación directa entre la
cinematografía y el interiorismo.
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Luego de la entrevista realizada se llegó a la conclusión de que para que un
interiorista pueda contextualizar una película a través del atrezzo es necesario
tener un capital destinado especialmente a la producción de la misma, para así
evitar errores no intencionales pero en muchos casos necesarios para que se
pueda concretizar. En Latinoamérica las películas suelen ser menos atractivas
visualmente que las películas producidas en Norteamérica debido al bajo
presupuesto y al mal uso del atrezzo.
Acerca de la posibilidad del trabajo en conjunto de estas dos áreas
profesionales, la dirección de cine y el interiorismo, se puede declarar que sería
positivamente atractivo una relación entre las mismas teniendo en cuenta los
conocimientos de cada área.
Para finalizar se concluyó que si a un diseñador de interiores le interesa
trabajar en el espacio del cine, o audiovisual, en algún momento debería hacer
un curso de especialización centrado en este tema. Es determinante conocer y
estudiar acerca del mismo. Una especialización en escenografía sería algo
pertinente y novedoso, tanto en el ámbito profesional como en el académico.
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CUERPO C
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ENTREVISTA A LAURA MASTANTUONO
1. No. El significado del atrezzo se abarca más en el teatro que en el cine en
realidad. En el cine lo definimos como lo que es el ambiente, no hablamos de la
definición textual que sería utilería, pero en teatro si hablamos de atrezzo,
hablamos de utilería y de las cosas relacionadas con el escenario en sí.
2. Depende del equipo de trabajo. A mí me parece que un diseñador de
interiores, si le interesa trabajar en cine, o audiovisual, en algún momento
debería hacer un curso de especialización de escenografía. Pero un diseñador
de interiores que es capaz de crear objetos podría llegar a crear un ambiente o
un set de filmación y estar dentro de lo que es la creación de un decorado en
estudio, tiene todas las herramientas. De ahí, que el director deje que el
colabore creativamente o no, tiene que ver con el director.
3. Yo creo que más que dependiendo del género, depende del presupuesto. El
arte siempre es importante. Si lo pensamos desde la dirección de arte,
cualquier película, si se deja eso de lado, estamos dejando de lado el espacio
que va a transitar ese personaje. Entonces, si ese espacio, ese vestuario, no se
tiene en cuenta y no es creíble, narra otra cosa que no está escrita en el guión.
Por eso es tan importante todas las áreas de una película.
4. Si, obviamente sería más complicado. Se podría usar, pero sería una
película experimental. En cierto punto si ustedes piensan en West Anderson,
no hay demasiado diálogo y utiliza el arte y todos los elementos que conllevan
a eso para darle cierta narración a sus películas. Pero directamente narrada
por el arte, eliminando los diálogos, sería una cuestión muy experimental. Pero
todas las áreas de una película son importantes.
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FOTOS QUE RESPALDAN ERRORES DE ATREZZO EN PELÍCULAS
Podemos encontrar un error bastante evidente en la película acerca de la vida
de la reina de Francia, María Antonieta. Las zapatillas All Stars (producidas en
1917) que aparecen no existían en esa época (1770 – 1789).
En la película Piratas del Caribe se olvidaron de cortar la etiqueta del atrezzo.
La película “Club de compradores de Dallas) transcurre en el año 1985, aún así
en una de las escenas podemos ver un Lamborghini Aventador en un afiche
tras los hombros del personaje principal. Este auto recién salió al mercado
en 2011.