NOMBRES:

Delgado Beltrn Mara de los ngelesMatricula: 11-003-1002Gutirrez Rangel Paola VanessaMatricula: 11-003-0219

GRUPO: 301

MATERIA: Enfoques Crticos en Comunicacin

PROFESORA: Macas Rosa Mara

TEMA: Teora Critica en la industria musical: Rock

TEORA CRTICA EN LA INDUSTRIA MUSICAL: ROCKCada persona es el reflejo de la msica que escucha.John Lennon

Introduccin:La elaboracin del siguiente trabajo tiene la finalidad de dar a conocer, qu tanto influye la industria musical en la sociedad moderna y cmo la cultura de masas logra satisfacer las necesidades del individuo o eso le hace creer, as como sta ha sido trasformada por el mercado como un mecanismo de control social y convertirlo en mercanca.Para esto debemos saber, qu se entiende por industria musical enfocado en el gnero rock, nos basaremos en la teora crtica haciendo referencia de ella y exponiendo algunas aportaciones de sus principales tericos (Horkheymer, Adorno y Marcuse). El gnero del rock ha permanecido como uno de los gneros ms rentables en nuestros tiempos, pasando de generacin a generacin, a odos y gusto por el mismo. Es por esta razn que queremos profundizar y analizar porque ha sido, es y ser uno de los gneros ms rentables y comerciales en la actualidad. Sera que la publicidad y la propaganda del artista dependen de esto?La metodologa que aplicaremos en este apartado ser cualitativa y a su vez critica; plasmaremos puntos de vista, haremos comparaciones con nuestros resultados obtenidos de nuestras entrevistas, para llegar a una conclusin.Antecedentes de la Teora CrticaEsta teora es propuesta por un grupo de pensadores de diferentes disciplinas asociados a la Escuela de Frankfurt: Adorno, Max Horkheimer, Marcuse, entre otros, tiene como objetivo promover el anlisis, explicacin e interpretacin socio-cultural con una participacin crtica hacia la teora tradicional.

Caractersticas de la teora Critica1. Dialctica Negativa: Adorno niega que sea posible una total conceptualizacin de la realidad.Hegelrecupera la identidad en la sntesis final, an cuando la negacin es parte esencia del sudialctica. De esta manera, se justifica la identidad en tanto es racional. Si la dialctica hegeliana es una dialctica positiva, en contraposicin, Adorno propone unadialctica negativa, a travs de la cual afirmar que no todo lo real es totalmente racional.[footnoteRef:1] [1: 26 de Mayo del 2014 http://filosofia.idoneos.com/index.php/Escuela_de_Francfort/Teor%C3%ADa_cr%C3%ADtica]

2. Dialctica positiva: Para Adorno, esta adquiere la relevancia de una ideologa porque su requiere que el sujeto se adecue a la realidad e incluso someterse a ella en la prctica haciendo eterno instante presente y inhibiendo cualquier accin transformadora (revolucionaria).[footnoteRef:2] [2: Ibid.]

3. La utopa: Se rechaza la posibilidad de construir una utopa positiva en tanto no es posible determinar como habra de ser el futuro. Lo que s es posible es establecer como no debe ser, lo cual, en efecto alcanza para poder criticar el presente.[footnoteRef:3] [3: Ibid.]

4. Mediacin: Mientras que en la teora tradicional se pretende la inmediatez entre el sujeto y el objeto, en la teora crtica, se firmar que todo conocimiento est determinado por mediaciones, porque la produccin terica no puede existir independientemente de los procesos sociohistricos y econmicos dentro de los cuales han surgido. Esto significa que el contexto histrico determina el objeto y la finalidad de toda investigacin de manera tal que ninguna teora puede ser imparcial sino que est signada por diferentes intereses an cuando una objetividad aparente oculta su inevitable carcter ideolgico. Adems, el investigador, tampoco puede sustraerse de manera radical, siempre ser parte mima del objeto social investigado.[footnoteRef:4] [4: Ibid.]

5. Praxis: La teora crtica rechaz el principio de no valoracin como criterio de objetividad terica que haba defendidoWeber. Para Marcuse, el problema de la objetividad histrica requiere juicios de valor, lo que implica estar al servicio de la emancipacin humana y derivar en una praxis liberadora.[footnoteRef:5] [5: Ibid.]

Con todo lo anterior podemos decir que los dos aspectos de la teora crtica son razn ypraxis.Tericos crticos:Sin duda fue en el siglo XX donde se termina de des encabellar el dominio de la humanidad por la economa y el burcrata capitalismo, no obstante al mercado libre y a una supuesta poltica democrtica que sigue predominando el mundo de nuestros das. AdornoLa Teora Crtica de la que era exponente Adorno, constituye su principal aporte al estudio de la comunicacin. Sin embargo, hay muchas cosas que decir, desde la visin organizacional marxista de la sociedad, hasta la utilizacin de los conceptos relacionados a la Industria Cultural.[footnoteRef:6] [6: http://viciodeescribir.blogspot.mx/2012/07/theodor-adorno-y-la-teoria-critica.html consultado el 20 de mayo de 2014]

Es decir apropiarse de los pensamientos del proletariado por medio de la razn instrumental, hacindoles creer que lo producido por los capitalistas es alguna necesidad forzosamente en sus vidas, la cual solo pueden cubrirla ellos y por si fuera poco tomar al consumidor ya no como un sujeto si no como un objeto susceptible de compra. Marx HorkheymerEn un anlisis que hace en una de sus obras ms representativas en la escuela de Frankfurt, es de donde nacen los conceptos de industria cultural y cultura de masas, esto hace referencia a la lo que data sobre el dominio que se ha apoderado la llamada industria cultural sobre la humanidad, va muy de la mano con lo que sostiene Adorno. Herbert MacuseCon su obra El hombre unidimensional sostiene que la dominacin del hombre por el hombre era una lgica del mundo ya que no hay poder humano que pueda dominar al hombre ms que l mismo, y que de esta forma tendra que haber capitalismo y una racionalidad de un poder de sociedad sobre otro, que sin duda despus se hara necesaria. Industria musical:Se entiende que este concepto de industria musical es la industria que crea y representa la msica, es decir lo que lo hace de cierta forma representativa a este arte. La industria musical es la encargada de promover, comprar, vender la msica, al artista y por supuesto su imagen.

Justificacin: La msica es un papel muy importante en nuestra sociedad, no solo en nuestros das si no desde tiempos remotos y es posible decir, que para cualquier estilo de vida. Nosotros decidimos abordar el gnero del rock ya que creemos que ha sido uno de los grandes gneros que han inducido a las masas a llevar un modelo determinado, no slo con la msica si no tambin es posible que con la vestimenta, con esto pretendemos profundizar que los medios y no solo ste son un factor importante que han dado pie a la prdida de conciencia a la accin de ser utilizados, quiz no tanto como nico o gran medio de comunicacin sino como una mercanca que esto conlleva a una enajenacin hacia con la sociedad.Retomando un poco que la teora crtica de cierta forma es un juicio de la estructura social, as mismo como de la industria cultural, es importante hacer dicho juicio con la msica rock ya que es parte de nosotros y como ya se haba mencionado es un arte que ahora se ha convertido en solo mercanca, es decir solo producir y as mismo consumir, con esto no estamos afirmando que la msica o los realizadores son culpables de tal fenmeno sino que la misma humanidad es quien ha llevado a cabo este proceso, pues est de ms recordar que para que exista un comerciante debe existir tambin un consumidor que est al tanto de cada movimiento, es decir (disco nuevo, conciertos, presentaciones, souvenirs, etc., etc.). Con esto queremos decir que as como el consumidor, tambin la industria cultural juega un papel muy importante como medio de produccin en el control de la sociedad que est dispuesta a consumir, est de ms decir que esto nace de un abuso de razn instrumental para tener como a nico beneficiario las alianzas con los medios de comunicacin como un aparato ideolgico y por su puesto como mayor beneficiario el capitalismo. Desarrollo:Tomando en cuenta un poco de la historia de la industria musical del rock podemos decir que este se empez a dar desde los aos cincuentas y sesentas, esto se llevaba a cabo a travs de un casting lo mismo que es caza talentos de la cual se encargaban grandes empresarios, de todas las bandas de rock que por lo general eran exclusivamente de hombres, solo seleccionaban a los que cumplan el perfil o el estereotipo que la empresa ya haba anticipado tiempo antes para as concebir un producto que les generara ventas y obviamente que tuviera un impacto masivo, una de las caractersticas que deban tener estas bandas que ya fueran seleccionadas era que sus canciones tenan que hablar precisamente de amor, enamoramiento, esttica etc. esto era con finalidad de no tratar temas que conllevaran a la reflexin y a la crtica del oyente.

Dentro de los aos 80s el productor que form New Edition realizo un nuevo casting, donde selecciono a un joven y a sus cuatro amigos para armar la banda New kids On The Block que mezclaba pop con un poco de rap, baile moda y cierto aspecto de rebelda.[footnoteRef:7] [7: Boy Bands: la industria cultural de los 80 y 90s, Ao VI, vol. 25, Noviembre 2009, Buenos Aires Argentina.]

Sin ms en los 90s hubo un surgimiento incesante de ms bandas las cuales causaron un impacto internacional que gener anestesia poltica, por supuesto que sus xitos tambin se basaban en los estereotipos que tenan que representar las bandas, desde el color de piel y cabello (rubio), sensible, maduro, serio, y rebelde, otro impacto que tuvieron para difundir este tipo de msica no solo se basaba en esto sino que los canales de msica y medios de comunicacin fueron unos de los protagonistas de este fenmeno ya que los canales de msica se convirtieron en la mxima posibilidad de acceder al mundo entero, pues ya se haca ms publicidad a lo nuevo para su distribucin.En tanto a la industria cultural, esto obedece a la produccin industrial de los bienes culturales, es decir a la utilizacin de la cultura como mercanca. Ya que en este sentido se toma a la msica como un elemento vaco de crtica, as mismo a una capacidad de liberacin, con esto nos referimos a que solo es tomado como un puro adorno de la vida cotidiana para integrarse al sistema, percibirlo como un producto y no como un arte. Esto hace referencia a convertir al consumidor en sentirse identificado, estereotipado, alienado a lo que consume sin capacidad de tener un pensamiento crtico y de esta manera ser controlado.Por otro lado a lo que Marcuse llama hombre unidimensional concuerda a que todo funciona en tanto a su funcin y apariencia para tener no solo un control sino un cierto adormecimiento en el pblico para hacerlo sentir satisfecho y feliz pero solo momentneamente, en este sentido es donde se puede percibir las caractersticas de la industria cultural, desde su creacin hasta el producto y efecto que produce. Este proceso no solo es una alienacin pues cabe mencionar que tambin se estandariza el estereotipo y se vende a nivel masivo mediante los medios de comunicacin (videoclips, publicidad, prensa, etc.) Se ha previsto algo para cada uno de tal modo que nadie pueda escapar [footnoteRef:8] adems cumplen la funcin para la que son creadas las bandas de rock como la rentabilidad econmica, la carencia de ideas polticas y por si fuera poco la constante repeticin de las canciones en los medios de comunicacin lo que lo convierte en una herramienta de control social. Lo cual se va transformando en que la cultura musical es deteriorada hasta un punto de vaco de contenido. [8: Boy Bands: La industria cultural de los 80 y 90s, ao VI, vol. 25, Noviembre 2009, Buenos Aires Argentina. ]

La industria cultural se inserta en el proceso histrico del capitalismo en la medida en que sus lgicas y prcticas se orientan hacia las reglas de la acumulacin de capital, es por tanto un sistema ligado a la sociedad de masas, a los modos de produccin orientados al consumo por parte de un pblico masivo[footnoteRef:9] [9: EL LUGAR DE LA AUTENTICIDAD Y DE LO UNDERGROUND EN EL ROCK. Garca D. NOMADAS pg. 195 ]

Esto conlleva a gran cantidad de ventas donde los nicos beneficiarios son los capitalistas, en este proceso se va reflejando un planteamiento de prdida de autenticidad y su originalidad, as como su obra de arte, con esto no queremos decir que justificamos a la sociedad y que desde esos aos los nicos culpables del deterioro de la msica se debe a empresarios y capitalistas, ya que la sociedad es quien se permite enajenar de esta forma cerrndose a las posibilidades de hacerse autocrticos y permitir que ya no solo sean consumidores, sino consumistas estandarizados al cmo se ofrece el producto y no al qu se ofrece, de aqu es donde parte lo masivo y lo popular en los productos de cierta forma culturales para el consumo de masas. El nacimiento de la cultura de masas durante la dcada del 1920, finalizaba la Primera Guerra Mundial, en la que Estados Unidos vivencio la doble situacin de: superar el trauma provocado por esta (aunque su participacin fue tarda y mediatizada por el inters econmico) y un gran resurgir econmico, pues no sufri daos materiales (ninguna batalla se registro dentro de sus fronteras).[footnoteRef:10] [10: 25 de Mayo de 2014 http://www.ubiobio.cl/miweb/webfile/media/265/Mercantilizaci%C3%B3n%20del%20Rock.pdf]

Generaciones del Rock:El rock ha tenido cambios y ha atravesado por varios procesos; unos aos peg ms que otros, y el gnero se creo para quedarse, como se mencion anteriormente va por generaciones y etapas que se dividen en: La primera generacin (50s) del rock se dio en los aos 1956-1957, estuvo encabezada por Elvis Presley quien marcaria su carrera, la popularidad que tenia era enorme as como su msica tenia una ligera carga de rebelda y frescura con la que se identificaron los jvenes. Esto no dur mucho, pues a causa de la fama que logro el rey del pop y ser la minita de oro de su disquera y de los empresarios; pues las ganancias que obtenan eran millones. Esto les durara poco, pues Elvis se involucro y decay en las drogas llevndolo al suicidio, esto era seal de que el rock estaba listo para sufrir su primera metamorfosis.En la segunda generacin (60s) el rock haba dado un giro radical, los primeros dolos del rock and roll fueron los artistas de color, quienes a principios de los aos 60 pusieron a bailar a todo mundo con su sonido Motown, de R&B, soul y funk.[footnoteRef:11] Algunos de los artistas que marcaron esta generacin fueron: The Supremes, The Marvelletes, The Shirelles, Marvin Gaye, Stevie Wonder (padrino del funk), James Brown, quienes le dieron giro a la msica pop con un toque mas moderno. [11: 26 de Mayo del 2014 http://jimeplataycatacadena.blogspot.mx/p/las-siete-edades-del-rock.html]

Unos aos mas tarde se dio la llamada "invasin inglesa", la msica britnica formaba parte del genero del rock, de ah en adelante los britnicos demostraran que siempre iran por delante del rock que se creara en Estados Unidos. Las bandas que pusieron a bailar al mundo entero fueron: The Kinks, The Animals, The Who, The Zombies, The Shadows, The Hollies y, como no mencionar a The Beatles y The Rolling Stones, las dos bandas ms importantes e influyentes en la historia del rock en el mundo.Estados Unidos algunos aos despus, se apoderara del gnero y traera un nuevo movimiento al rock, tal vez ms trascendente, de gran repercusin social y cultural. Cuando Bob Dylan decide dejar un poco el folk y electrificar su msica, una gran generacin de bandas varias bandas estadounidenses crearon un movimiento que aos ms tarde, se convertiran en el hit. En esta generacin sobresalen Jimi Hendrix (el mejor guitarrista de rock de todos los tiempos), Janis Joplin, The Doors, The Jefferson Airplane, The Greateful Dead, The Byrds, Country Joe & The Fish, por mencionar algunos.Los empresarios y las disqueras se quedaban con los artistas ms rentables, y los festivales no se hacan esperar. Estos tenan 3 objetivos: 1) Promover la msica para vender millones de copias en todo el mundo, 2) Hacer shows privados o guerra de bandas para promover los discos en diferentes ciudades donde eran escuchados o mas populares y 3) Acercar a las bandas con sus fans y ser escucharlos en vivo, aunque pagaban la entrada para despus de las ganancias obtenidas las dividan y de ah mismo pagarles a los artistas por tocar.

En la poca de los 70s y 80s, la industria musical ya haba crecido, las ventas de discos eran sumamente buenas, los conciertos tenan gran demanda y lograban llenar los espacios deportivos o terrenos abandonados; todo con el fin de vender, producir y generar mas ganancia. A los jvenes no les importaba gastar su dinero, pues desde entonces ya se haba convertido en un fenmeno sociocultural.

Esta etapa es una de las ms representativas del rock pues, no solo la msica influa en la vida de los jvenes, si no que tambin los rockeros y front man de las bandas haban impuesto modas, creando estereotipos que deba tener cada banda y rebelda. El movimiento y el gnero era mercanca, la difusin en canales de televisin y medios de comunicacin quienes se encargaban circular el gnero y dar a conocer a las bandas al mundo entero. En aquel entonces este genero se converta en autentico en los aos 70s, 80s y 90s. El gusto de escuchar buenas letras y mezclas de instrumentos musicales como la batera, guitarra y bajo se convertira en la influencia musical mas grande de todos los tiempos; ya era todo un himno para los jvenes de esa poca, la conexin que exista con las bandas del rock y los jvenes se notaba, simplemente se complementaban. Las tiendas de discos eran un punto de encuentro donde se intercambiaban gustos musicales entre los jvenes consumidores. Era un espacio, una manera de distraccin, tal vez hasta una forma de expresarse e identificarse con las letras, convirtindolo en una necesidad o estilo de vida. Aunque el gener del rock no era del agrado de toda la gente porque tenan una percepcin que al abrirles esos espacios a los jvenes los relacionaban con el alcohol y las drogas, es decir si eras rockero, eras drogadicto y pandroso. Esto provoco que los gobiernos de algunos pases tendieran a criticarlo como un problema social.

El rock, ms que un ritmo, es tomado como una contracultura, con esto se refiere a un movimiento que no es aprobado solo por el gobierno sino tambin por la sociedad ya que este concepto data a estar en contra de una posicin gubernamental, a un cierto modo de vida establecido o rgimen. Esta msica fue retomada por la juventud, en principio gringa y despus se mundializ, en protesta a los cnones impuestos por la industria y las costumbres, es la contracultura frente al artificio de la cultura establecida, a veces contradictoria y obsoleta. Convirtindose en uno de los smbolos de la contracultura juvenil de entonces; sin embargo con el paso del tiempo esta expresin, si no se institucionaliz por s misma s fue vctima de las estratagemas de la industria a la que en un principio combata y se sum a sus filas.[footnoteRef:12] [12: Consultado el 29 de Mayo de 2014 http://www.taringa.net/posts/apuntes-y-monografias/13617868/El-Rock-Como-Estilo-de-Vida.html ]

Anlisis CriticoTomando en cuenta lo anterior nos podemos dar cuenta que sin duda el rock conforme al paso del tiempo ha tenido mayores intereses econmicos, pues entre ms crezca la produccin y la venta de productos van aumentando sus ganancias sin tener algn otro fin, llevando al consumidor a que la industria musical se vuelva comercial sin tener si quiera un indicio de conciencia. Para confirmar lo ya mencionado, lo mostraremos en una tabla.VENTAS EN LA INDUSTRIA MUSICAL A TRAVS DE LAS DECADASDECADAARTISTA O BANDASPAIS DE ORIGENGANANCIAS A PARTIR DE SU PRIMER DISCOGENERO ROCK: CLASIFICACIONCICLO DE VIDA

50sElvis PresleyE.U52 Millones de Dollares[footnoteRef:13] [13: Los 100 discos de Rock mas vendidos en la historia del rock. Consultado el 9 de Junio del 2014 http://nicolasramospintado.wordpress.com/2007/05/14/los-100-discos-de-poprock-mas-vendidos-de-la-historia/]

Rock and roll, Pop y Country1954-1977

60sThe BeatlesReino Unido91 Millones de Dollares[footnoteRef:14] [14: Ibid.]

Rock, Pop1960-19701

Led ZeppelinReino Unido138,2 Millones[footnoteRef:15] [15: Ibid.]

Hard Rock, Heavy Metal1968-1980

Pink FloydReino Unido114,5 Millones[footnoteRef:16] [16: Ibid.]

Rock progresivo1965-199

Rolling StoneReino Unido94,2 Millones[footnoteRef:17] [17: Ibid.]

Rock, Blues rock1962-presente

QueenReino Unido102,8 Millones[footnoteRef:18] [18: Ibid.]

Rock1971-presente

70sU2Irlanda150 Millones[footnoteRef:19] [19: Ibid.]

Rock1976-presente

AerosmithE.U150Millones[footnoteRef:20] [20: Ibid.]

Hard Rock1970-presente

KissE.U.100Millones[footnoteRef:21] [21: Ibid.]

Hard Rock, Heavy Metal1972-presente

80sBon JoviE.U.100 Millones[footnoteRef:22] [22: Ibid.]

Hard Rock, Glam Metal1983-presente

MetallicaE.U110 Millones[footnoteRef:23] [23: Ibid.]

Heavy Metal, Thrash Metal,1981-presente

NirvanaE.U75Millones[footnoteRef:24] [24: Ibid.]

Grounge, Rock Alternativo,1987-1994

90sGreen DayLondres16Millones[footnoteRef:25] [25: Readers Poll: The Best Punk Rock Bands of All Time (en ingls). Rolling Stone. Consultado el 9 de Junios de 2014. http://www.rollingstone.com/music/pictures/readers-poll-the-best-punk-rock-bands-of-all-time-20110802/1-green-day-0527589]

Rock Punk1994-presente

RadioheadInglaterra50 Millones[footnoteRef:26] [26: Radiohead es la tercera banda britnica ms grande de la historia, segn Paste Magazine. Consultado el 9 de Junio del 2014 http://radiohead.mx/noticias/radiohead-es-la-tercera-banda-britanica-mas-grande-de-la-historia-segun-paste-magazine/]

Rock Alternativo, Rock experimental1990-Presente

2000Artic MonkeysReino Unido13 Millones[footnoteRef:27] [27: Consultado el 9 de Junio de 2014 https://mx.answers.yahoo.com/question/index?qid=20090204170720AAak8Z5]

Indie Rock, Garage, Rock Punk2002-presente

Kings Of LeonE,U11Millones[footnoteRef:28] [28: Ibid.]

Indie Rock.Grage2000presente

The StrokesE.U8Millones[footnoteRef:29] [29: Ibid.]

Indie Rock,Grounge2001-presente

Sin duda las cifras son muy elevadas en cada una de las dcadas, se puede reflejar la ganancia del producto, lo que no nos damos cuenta es que esas cantidades, no son las bandas de rock quien precisamente las produce, si no, nosotros como consumidores que en realidad no vemos para quien son las ganancias, a nuestro parecer creemos que no son cantidades que tengan algn fin econmico, si no para satisfacer una necesidad.La industria musical ahora es un producto que con el paso del tiempo se puede notar la decadencia por la calidad, ya que anteriormente los rockeros lo vean como un movimiento cultural y en la actualidad es ms comercial. No solo eso es lo que sobresale en la tabla anterior, se puede ver que el ciclo de vida de las bandas de los aos 60s era mucho ms extenso que en la actualidad, ahora solo duran un aproximado de entre 5 y 10 aos, por ejemplo Pearl Jam (1991-2001).Esto nos hace pensar que es una fuente inagotable de explotacin econmica lo cual esta dentro de masas que depende de una fuente de mercado y tiene como funcin principal un mecanismo de control social. Cabe mencionar que es una problemtica de la modernidad y una dominacin de tipo econmico y cultural; pues sin duda esto teniendo cambios de patrones de consumo ya que antes eran representaciones simblicas, artsticas y ahora son conceptos difundidos hacia las masas.En otras palabras no todas la bandas de rock han obtenido los mismos ingresos, unos ms que otros, expondremos a las empresas que ms sobresalen en riqueza Paul Mcarney, Mick Jagger, Phill Collins, Dave Grhol (Ex baterista de Nirvana), Travis Beker (Baterista de 182), Metallica, Jack White por mencionar algunos. Ahora profundizaremos acerca de las ganancias segn las dos empresas que se encargan de rentar a las bandas y generar dichas ganancias.

INGRESOS DE LAS EMPRESAS MS RENTABLES DE ENTRETENIMIENTOEMPRESAEMPRESAS RELACIONADASINGRESO2008INGRESOS2010INGRESOS2013

CIE Banamex Parques de diversiones Ticketmaster (conciertos)1,076.8 Millones[footnoteRef:30] [30: Corporacin Interamericana de Entretenimiento, S.A.B. de C.V. ]

1,268.9 Millones[footnoteRef:31] [31: Ibid.]

1,668.0 Millones[footnoteRef:32] [32: Corporacin Interamericana de Entretenimiento, S.A.B. DE C.V. Reporte de Resultados del Cuarto Trimestre 2012 Pgina 1. Reporte de Resultados del Cuarto Trimestre de 2012. Consultado el 9 de Junio de 2014 http://cie.pixelsiete.com/pdf/trimestral/4t12.pdf]

GRUPO SALINAS Salinas y Rocha Banco Azteca Supe boletos (conciertos)11,497Millones[footnoteRef:33] [33: Consultado 9 de Junio del 2014 http://mediosfera.wordpress.com/2010/10/07/grupo-salinas/]

50,000 Millones[footnoteRef:34] [34: COMPAAS DE GRUPO SALINAS TIENEN DESEMPEO SOBRESALIENTE EN 2010]

18,963 Millones[footnoteRef:35] [35: Consultado el 10 de Junio de 2014 http://www.gruposalinas.com/News/PDF.aspx?idPdf=4900&lang=es]

Como pudimos observar en la tabla, hay altas y bajas en los ingresos de acuerdo a los informes anuales de ambas empresas encargadas de los conciertos, de la promocin y vender al artista, as como sus productos. En la actualidad el perfil del rockero y la imagen del mismo es lo que se encarga de volverlo rentable o no. Las bandas de rock marcan la vida de generaciones completas, puesto que a pesar de que muchas de ellas en la actualidad ya no existen, siguen vendiendo su msica y las disqueras se encargan de sacar los mismos discos pero en Edicin Especial, y de alguna u otra forma la disquera sigue cobrando por la msica de estas bandas.

ConclusionesLa msica ha ido determinado cada ser social y lo ha ubicado en grupos sociales diferentes, la industria cultural como lo hemos visto ya no se ve tan solo como un arte, si no que las empresas que se dican a la industria musical, es decir las disqueras lo han utilizado para tener mayores ingresos, ellos producen y nosotros consumimos lo que nos venden, a travs de los conciertos, discos, ropa, etc. La msica domina a las personas con cada proceso o cambio que va teniendo no solo como arte ya que hay personas que ni siquiera saben cmo surge el gnero y muchos siguen a las bandas por fama, comercializacin y por moda. Las bandas de rock lo que buscan no es gente que sepa su historia completa si no que de una persona se haga una gran masa de gente que se deja influenciar por esttica (estilo, cabello, tatuajes, etc) ya no por lo que signifiquen, o por lo que compongan, esto se debe a los grupos que crean las masas de ser libres; ya que los consumidores se ven cegadas por la fama que alcanzan sus bandas de rock.La gente se ha vuelto una gran consumidora de la industria musical, no se ha enfocado en analizar cul de todas estas nuevas bandas son calidad y no cantidad; un ejemplo claro es el festival Vive Latino que se cre con la finalidad de diversidad cultural e intercambio cultural y ahora solo se convirti en una gran mercado de parafernalia rockera. Hoy en da se siguen escuchando a las bandas legendarias como Led Zeppelin, Guns and Roses, Pink Floyd, AC/DC, The Beatles, The Doors; la creatividad de los nuevos proyectos los llevan a caer en lo comercial utilizando el mismo beat o sonido igual para cada disco, esto ocasiona que el consumidor se aburra y regrese a lo antao.

AnexosHaciendo referencia a las grficas obtenidas de las entrevistas que se realizaron a 15 msicos de la Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico nos llevaron a que sus influencias del gnero del rock, algunos ms antaos que otros.Lo curioso que se pudo observar en el anlisis crtico fue que siempre se hizo referencia al sexo masculino, en cambio en la actualidad el sexo femenino ya forma parte de la industria musical. Los gneros ms populares en los que coincidieron nuestros entrevistados en el rock fueron el rock en espaol, rock alternativo, garaje. Punk, indie y rock progresivo.La mayora tiene conciencia de los inicios de este movimiento as como su difusin y as mismo lo ligan principalmente con la libertad de expresin, amor, alcohol, felicidad y rebelda y lo conceptualizan como un estilo de vida.Las bandas ms escuchadas que son del gusto de los entrevistados son: Led Zepellin Pink Floyd, The Beatles, Guns and Roses, Nirvana, The Doors, Artic Monkeys, Fall out boy y Zo, que al escucharlas les transmiten emociones, alegra, buena vibra, energa y de alguna forma les da identidad. Estos msicos siguen invirtiendo dinero en la industria musical y apoyando a las bandas aunque su perspectiva no solo sea cultural si no tambin comercial.