trabajo de reciprocidad

Nombre: Lorena Henriquez Borquez

Matricula: 2014-2287

Materia: Fotografa I

Tema: Ley de reciprocidad

Grupo: 34043

03/11/15

La ley de reciprocidad establece que la densidad de una imagen revelada es directamente proporcional al tiempo de exposicin y a la intensidad de la luz.Sin embargo, cuando el tiempo de exposicin es extremadamente breve o la intensidad de la luz inusual, la ley deja de cumplirse y los resultados son impredecibles. Es lo que se conoce como fallo de la ley de reciprocidad.En fotografa en color, la no reciprocidad provoca dominantes que, en cierta medida, pueden corregirse con filtros si se conocen las caractersticas de la pelcula.Tomemos como ejemplo una jarra de agua y un vaso.Para llenar unvaso hasta arriba, necesitamos verter desde la jarra un caudal concreto durante un tiempo. Igualmente, para llenar de luz el sensor de nuestra cmara necesitaremos tambin un caudal y un tiempo en relacin con ese caudal.Si el caudal es ms estrecho, necesitamos ms tiempo para llenar el vaso, pero el resultado final es el mismo que si vertemos con un caudal ms ancho durante menos tiempo: un vaso lleno, sin que falte ni rebose el agua.Si suponemosque una foto correctamente expuesta es un vaso lleno, el control del caudal de luz lo haremos abriendo o cerrando el diafragma.Cuanto ms abramos el diafragma o iris, ms luz entrar y menos tiempo necesitaremos. La diferencia con la jarra es que podemos controlar la apertura de una forma muy precisa.Cada paso en la escala de diafragmas (1.4-1.6-1.8-2-2.2-2.5-2.8-3.2-3.5-4-4.5-5.0-5.6-6.3-7.1-8-9-10-11-13-14-16) deja pasar la mitad de luz que el anterior. Los pasos son los nmeros que estn en negrita, y para que nos entendamos: 2 deja pasar la mitad que 1.4 2.8 la mitad que 2 4 la mitad que 2.8 y as sucesivamenteLos otros nmeros son tercios de paso y la relacin es la misma, es decir,2.2 deja pasar la mitad de luz que 1.6 o 14 la mitad que 10.El tiempoLa escala de velocidades (1-0.8-0.6-0.5-0.4-0.3-1/4-1/51/6-1/8-1/10-1/13-1/15-1/20-1/25-1/30-1/40-1/50-1/60-1/80-1/100-1/125 1/1000) es ms fcil: 1 corresponde a un segundo

Los pasos enteros corresponden con su mitad y dejan pasar exactamente la mitad de luzResumiendo,una foto tomada a diafragma 4 y velocidad 1/60 es igual a una foto tomada con diafragma 5.6 y velocidad 30. Esto es lo que se conoce comoley de reciprocidad.

Excepto por dos puntos:

La apertura del diafragma tambin incide en laprofundidad de campo, a mayor apertura (nmero pequeo) menor profundidad.

A mayor velocidad, es decir, un nmero ms grande, mayorcongelacin del movimiento. A menor velocidad, conseguiremos que lo que se mueve salga desenfocado.

La densidad de una imagen revelada es directamente proporcional al tiempo de exposicin y a la intensidad de la luz. Sin embargo, cuando el tiempo de exposicin es extremadamente breve o la intensidad de la luz inusual, la ley deja de cumplirse y los resultados son impredecibles. Es lo que se conoce como fallo de la ley de reciprocidad.

Diafragma: 4Distancia: 1.2 mTiempo: 1/500

Diafragma: 2.8Distancia: 1 mTiempo: 1/500



Diafragma: 2.8Distancia: 0.8 mTiempo: 1/500









Diafragma: 1.8Distancia: 0.7 m Tiempo: 1/500



Diafragma: 2Distancia: 1 mTiempo: 1/500



Diafragma: 2.8Distancia: Tiempo: 1/500

Diafragma: 4Distancia: Tiempo: 1/250



Diafragma: 8Distancia: Tiempo: 1/60

Nombre: Lorena Henriquez Borquez

Matricula: 2014-2287

Materia: Fotografa I

Tema: Fotografas conceptuales

Grupo: 34043

03/11/15

La Fotografa conceptual es el arte de conseguir un concepto en la mente del espectador slo con el contenido de una fotografa. Lo principal de tal fotografa es que no es en absoluto instantnea. La idea ya est ah en la mente, todos los elementos necesarios para hacer llegar la idea se planean hasta conseguir una fotografa perfecta para transmitir el concepto, grande o pequeo, se llena de vida.

La fotografa conceptual es, en primer lugar, sobre el concepto de la foto. Un fotgrafo conceptual est tratando de llevar algn mensaje acerca al espectador, ya sea un anuncio poltico o un comentario social o una protesta emocional.Hay un cierto nivel de abstraccin, por lo tanto, en una foto conceptual: la imagen no es un ejemplo explcito del concepto, sino una expresin general de la idea.Muchas veces, la post produccin se utiliza para dar el toque final a la imagen, pero an as muchos fotgrafos prefieren el viejo estilo en conseguir la imagen directamente desde la cmara. La fotografa conceptual saca a luz la parte creativa del fotgrafo.Esto no significa que tenemos que pasar horas o das pensando en una fotografa con el fin de que sea una gran imagen. Para la mayora de las fotografas que hacemos concebimos una idea de la toma antes de hacerla, basndonos en las cosas que vemos y nos hemos encontrado. Sin embargo, estas tomas no son especficamente conceptuales, ya que no se han planificado y han sido creados en lugar de tomar la oportunidad adecuada.Algunos fotgrafos conceptuales les gusta afirmar que su foto tiene slo un significado objetivo, y a travs de su fotografa, se esfuerzan por hacer que signifique exactamente lo mismo para todas las personas, independientemente de su origen. Si bien se puede jugar con distintos conceptos todo el da, y llegar a unas buenas fotografas que transmitan un claro concepto, ser el significado de una foto exactamente lo mismo para personas diferentes? Este es el objetivo de algunos fotgrafos.Otros fotgrafos conceptuales toman el otro extremo: intentan tomar sus fotos para que sean totalmente subjetivas a la hora de interpretarlas, lo dejan en manos del espectador decidir lo que significa para ellos mismos.

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