tito calderÓn2-1

7/30/2019 TITO CALDERN2-1

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OBRA GRFICA


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EL TALLER DEL PINTOR CACHORRO-100x150cm - LPIZ/TELA-(1998-2000)


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FEDERICO-115x135cm-LPIZ/TELA-(2006-2007 )


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SHAMAN-100x123cm-LPIZ/TELA-(2009)


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LA VEJEZ IDEAL A LUCIAN FREUD 120x100cm -LPIZ/TELA-(2002-2004)


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ANXIETY AND CIGARETTE-77x64cm-LAPIZ/TELA-(2012)

Coleccin Privada.


7/40

ARCNGEL-100x80cm-LPIZ/TELA-( 2005-2007)


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BARCELONA-80x100cm-LPIZ/TELA- 2005-2006)


9/40

EVA BOUTIQUE-88x104cm-LPIZ/TELA-(2012)


10/40

CAZADORES DE ANGELES-79,5x93,5cm-LPIZ/TELA-(2009)


11/40

ESPIRITU ROJO-130x200cm-CRAYN/POLYTOILE-(1985-2005)

Coleccin Privada.


12/40

LA TRIBU A DIANE ARBUS-77,5x114,5cm-LPIZ/TELA-(2010)


13/40

GEORGIAN STYLE-120x100cm-LPIZ/TELA-(2012-2013)


14/40

AMIGOS EN MONTREAL-77x64,8cm-LPIZ/TELA-(2011)


15/40

MASCARAS EN TORONTO 90x77cm- LPIZ/TELA-( 2012)


16/40


17/40

CONTRACULTURA-30,5x3cm-AGUA FUERTE-(2013)


18/40

MOVIDA PUNK-30x30,5cm-AGUA FUERTE-(2013)


19/40

SKINHEADS-70x65cm-AGUA FUERTE-(2013)


20/40

LLEGADA A PUERTO PICASSO-AGUA FUERTE-21,5x25cm-(2013)


21/40

LA CASA DE ASTERION A BORGES-AGUA FUERTE-39x59cm-(2013)


22/40

ANDY AND MICK-AGUA FUERTE-35x25cm-(2013)


23/40

EL PORRO-44x55cm-AGUA FUERTE-(2013)


24/40

ELEGIA A GABRIELA MISTRAL-29x39cm-AGUA FUERTE-(2013)


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FOTOGRAFAS


26/40

CLAUDIA-50x60cm-ANALOGA-(1995)


27/40

MIRADA CON AZUCENAS-60x40cm-ANALOGA-(2004)


28/40

PAREJA UNDERGROUND-40x60-ANALOGA-(1998)


29/40

ESTOLA DE ANDU-40x60cm-ANALOGA-(1996)


30/40

LA PALIDA-40x60cm-ANALOGA-(1989)


31/40

MUJER GATO-40x60cm-ANALOGA-(1996)


32/40

PAMELA CON LIRIOS-40x60cm-ANALOGA-(2001)


33/40

EL VESTIDO DE SATIN-40x60cm-ANALOGA-(1996)


34/40

LA MIRADA DE ZUCA-40x60cm-ANALOGA-(1996)


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El SILLN CAPITON-40x60cm-ANALOGA-(1989)


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TEXTOS


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Tito Caldern tiene el prurito de realismo, es su acicate. Pero su realismo es un manierismo figurativo, una mana de la mano,una manera. El manierismo realista de este pintor que prescinde de la pintura, un dibujante colorista, constituye una disciplina,incluso rgida, que se complace y nos complace por la precisin de los rastros que deja sobre la tela, los cuales cambian de figuraen figura. Como si cada una de ellas fueran un ejercicio diferente, que reacomodara todo el cuerpo, semejante a los quecomponen una leccin.Cada figura de persona, animal, cosa o espacio, es una nueva partida con las mismas piezas de ajedrez, un nuevo problemageomtrico y matemtico. Rigor, exactitud, contencin. Si fuera poeta tratara de componer largos y complicados poemas rimados,como lo hizo Valery y, antes, Gngora en la poesa espaola. Y, por cierto, las rimas plsticas son una de sus preocupaciones.Y el orden, del que forman parte, que se llam, todava puede llamarse composicin. Por eso, El uso que hace de la fotografacomo fuente de imgenes es radicalmente contrario al aporte que ella signific para la pintura, al introducir en sta la visin casuale instantnea o la ilusin del movimiento (a partir de Degas). La usa como usa las imgenes pictricas de cualquier poca o depocas distintas en un mismo cuadro (Beardsley, Max Ernst, Goya, Roger Van der Weyden, etc.), prefotogrficamente, aunqueobtenga la mayor utilidad realista de ella porque compone a la manera de los pintores del primer renacimiento, que lo hacan vertodo en el cuadro, evitando interferencias.La palabra collage es tambin pertinente para una descripcin de las visualizaciones de Caldern, a condicin de quese les reacomode. Un cuadro suyo es un espacio de encuentro de imgenes de heterognea procedencia fotogrfica o pictricaperfectamente ensambladas unas con otras, con una tcnica de relojero que fuera a la vez un bricoleour obligado a fabricar unamquina con piezas de distintos artefactos.Como las piezas engranan y la mquina funciona, la peligrosa condicin de copias de los elementos los talentos en bruto y losaficionados sin talento son copistas- y la no menos peligrosa naturaleza abigarrada, fantasiosa de los conjuntos, se ven superados,desde adentro, por la imaginacin y la habilidad de Caldern y por la economa de sus medios. Con slo un lpiz sepia y otro decarboncillo sobre una tela que le permite la mayor pulcritud, el pintor dibuja un mundo anatmico de diosas blancas y, lo que eldecadentismo del 900, llamaba bufones ublunares o arlequines. Tienen ellos y ellas en Caldern, sesgos de gente linda,modeladores japonesados, maestros de artes marciales. Acompaados como en Beardsley, de animales inquietantes.Va de suyo el erotismo de ese mundo que re(produce) de una realidad descontextualizadora, cuyos referentes son los museos ylas revistas de modas bajo el doble signo inaccesible, errtico de la belleza y el deseo.No quiero sociologizar, pero sospecho que el ar te de Caldern de un arti ficioso o estilizado realismo antinaturalista,descomprometido con los padecimientos de la historia, sugiriendo, en lugar de la historia de todos, singularidades escabrosas,reido incluso, con el xito de los esti los de la vanguardia tolerada, dice relacin segn prescisiones que no har, con el Chilesin aire que respiramos. Con la decadencia de este pas.Enrique Lihn.-1998.

Texto para un futuro catlogo de Tito Caldern.

Text for Tito Caldern future catalogue.


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Tito Caldern possesses a clear urge to Express realism, that spurs hos Works .Butthis particular realism is a figurative mannerism an pager pursuit of the hand , a manner.The realist mennerism of this painter that seems to be above painting a marker of colorful drawings, constitute a rather rigid discipline ,that is satisfied and pleases the viewer in the presicion of strokes left on the canvas,which change from figure to figure .As if each one of them were a different exercise, adjusting the entire figure, similar to phases composing a lesson.Every one of the figures of a person, an animal, an object or of space, is a new starting point placed with tha same chess figures ,a new geometric and mathematical problem. Precision , accurateness , of container capacity . If this painter had been a poet he wouldtry to compose long and complicated rhymed poems,as tose griten by Valery ans by Gngora befote him in spanish poetry .Evidently his plastic rimes are one of his main concerns , an the fixed order of which they are a part, that was called, a can still bereferred to as composition. Therefore , the use made of photograpy as a source of images is radically contrary to the contributionthis art s ignified to painting ,on introducing in the alter the casual and instant vision or the illusion of movement (begunby the work of Degas).He uses photography as he also employs pictorial images of any given time, or of various eras , in one samepainting (Beardsley,Max Ernst, Goya, Roger van der Weyden ,etc.),prephotographically ,even though the greatest realistic force is obtained from this metod, because his composition is similar to works of the painters of thefirst Renaissance period,who showed everything in their pictures , avoiding interfering elements.The term collage is also pertinent to the description of what Caldern visualizes,whit the condition that objects are rearranged.His canvases are a meeting place of heterogeneous images issuing from photographic models , or pictorial figuresperfectly assembled with eachother , whit whit the skills of a watchmaker who at the same time gives indirect strokes in his obligadtask of making a machine from parts and pieces taken from different artifacts.As the pieces fit and are coupled and the machine isset in motion , the dangerous condition of elements that are copied bareunpolished talents and amateurs with no talent are copiers and the also considerable danger of assorted and fanciful concepts ofassembled figures , appear to be surmounted from withing , due to imagination and ability demonstrated by Caldern an besides bythe scarce means he counts on .Merecy with a sepia pencil and another charcoal stroke on a canvas that allows reaching the beauty of pureness, the painter drawsan anatomic world of white godesses an what the decadent trend of the 900 era called jest ing buffoons or spangled harlequins .In the paintig of Caldern these figures acquire traces of beautiful people , japaanese modelers, masters of martial arts.Accompanied by disquieting animals, like in Beardsleys work.His own personal touch of the erotic of this world re( produced) from a reality out of context , that refers to museums an fashionmagazines ander the double sign of the inaccesible and the erratic , of beauty and desire. Without the intention of soundigsociological , but ander the suspicion that Calderns art of an ingenious an purified realism that belies naturalism , with no commitmentwith the pain endured by history , suggesting singular suffering instead of the common historical experience of men , at variante withthe sucess inherent to tolerated vanguard styles , is closely related to Chile deprived of the air we breathe , regarding certainprecisions. I shall not enlarge on further here.Enrique Lihn-1998.


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Tito Caldern es un artista plstico y grfico que puede ser visto slo como tal, o bien sentido y gustado adems como un poeta:Algunas de sus obras inducen a ser tocadas, estimulan al tacto.Me pide algunas lneas de su potente palabra. Dudo que puedan ser potentes, como lo son las lneas de sus obras en que pululancreaturas humanas, sea con nombres propios y apellidos, sea otras de humana apariencia salidas de la inconsciente fabulacin deCaldern. Se encuentran en el trance de entrar en la conciencia pero tienen desconfianza y expresan irona hacia el principioinexorable de la realidad.Es lo que ocurre a los poetas con las palabras. Las experiencias reales, que han gozado y sufrido a la vez en sus vidas,se ven obligadas a adelgazarse en lneas de letras, entre pausas, vacos, silencios, con o sin la puntuacin, que es como losmuebles en una pieza, artefactos cmodos que obstruyen el paso y la danza, o los arrebatos de desesperacin que llevan agolpearse contra las paredes.Todo esto ocurre, en el soar despierto que constituyen las creaciones de Caldern, las cuales, ms que evasin a otros mundos,a fechas diversas o equvocas, o a una Europa muerta pero ms civilizada que nosotros, son ataques de xtasis dolorosos con rictus,como los que habran caracterizado al Prncipe Idiota de Dostoiewski , en la epilepsia, o al menos en el pequeo mal.Del sueo en vigilia de este ar tista, como en la poesa fragmentaria de ciertos contemporneos suyos, se introducen obrasinquietantes de extraeza en el mundo de la realidad ineludible: Son el pequeo mal hecho arte de formato humano.ARMANDO URIBEPREMIO NACIONAL DE LITERATURA2004.

Tito Caldern Obra Grfica.


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Tito Caldern Graphical WorkTito Caldern is a painter and draughtsman who could simply be considered as just that or, who could also be viewed and felt to be a poet aswell.Some of his work begs to be touched: it elicits the sense of touch.He asks me for "a few lines of your powerful words". I doubt whether they can be as powerful as some examples of his work which heavewith human like creatures, whether they have their own names and surnames or whether they be others of human appearance that haveemerged from the mythical unconscious of Caldern. They find themselves to be in the predicament of having to enter consciousness whilebeing distrustful of it and regard the inexorable arrival of reality ironically.This is what happens to words in the hands of poets. Real experience, enjoyed or suffered at some time in their lives, is forced to slim itselfdown into lines of letters between pauses, emptinesses and silences, with or without punctuation, much like furniture in rooms, comfortablestuff that constitutes an obstacle and stops people from dancing, giving rise to such accesses of despair that people end up by beating theirbodies against the walls.All this occurs in the waking dream of which Caldern's work consists. Work which, rather than being an escape to other worlds, on different,or even mistaken, occasions, or to a Europe, dead though more civilized than we are, is a rapture of painful ecstasy wearing a wry smile, suchas that on the face of Prince Mishkin, Dostoiewski's "Idiot" in an epileptic fit or, at least suffering from "petit mal".From the waking dream of this artist, as in the fragmentary poetry of some of his contemporaries, and into the inescapable reality of thisworld, his works emerge, disturbing in their bizarreness. Thay also are a "petit mal" transformed into art in human form.Armando Uribe,National Prize of Literature, 2004.

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