tipos graphein
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Ensaio sobre tipografia, diferentes tipos, diversos usos e várias plataformas.TRANSCRIPT
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Atipografiaéaarteeoprocessodecriaçãonacomposiçãodeumtexto,físicaoudigitalmente.Assimcomodesinggráficoemgeral,oobjectivoprincipaldatipografiaédarordemestruturalefor-maàcomunicaçãoimpressa.Tipografiatambéméumtermousadoparaagráficaqueusaumaprensadetiposmóveis(processográficocriadoporJohannesGutenbergnoséculoXV.InicialmenteaprensaerausadaparaproduçãodelivrosmasapartirdoséculoXVIII,foiusada para imprimir jornais, então os únicos veículos jornalísticosexistentes.)
Nagrandemaioriadoscasos,umacomposiçãotipográficadeveserespecialmentelegívelevisualmenteenvolvente,semdescon-siderarocontextoemqueélidoeosobjectivosdasuapublicação.Emtrabalhosdedesigngráficoexperimental,osobjectivosformaisextrapolam a funcionalidade do texto, portanto, questões como alegibilidade,nessescasos,podemserrelativas.
Nousodatipografiaointeressevisualérealizadoatravésdaescolhaadequadadefontestipográficas,composição(oulayout)detexto,asensibilidadeparaotomdotexto,arelaçãoentreotextoeoselementosgráficonapágina.Todosessesfactoressãocombinadosparaqueolayoutfinaltenhauma“atmosfera”ou“ressonância”ap-ropriadaaoconteúdoabordado.Nocasodamídiaimpressa,design-ersgráficos(ouseja,ostipográficos)costumam-sepreocuparcoma
INTRODUÇÃO
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Pormuitotempo,otrabalhocomatipografia,comoactivi-dadeprojectualeindústriagráfica,eralimitadoaostipógrafos(técni-cosoudesignersespecializados),mascomoadventodacomputaçãográficaatipografiaficoudisponívelparadesignersgráficosemgeraleleigos.
Hojequalquerumpodeescolherumafonte(tipodeletra)e compor um texto simples num processador de texto.Mas essademocratizaçãotemumpreço,poisafaltadeconhecimentoefor-maçãoadequadacriouumaproliferaçãodetextosmaldiagramadosefontestipográficasmaldesenhadas.Talvezosmelhoresexemplosdessefenómenopossamserencontradosnainternet.
Oconhecimentoadequadodousodatipografiaéessencialaosdesignersquetrabalhamcomadiagramação,ouseja,narelaçãodetextoeimagem.Logoatipografiaéumdospilaresdodesigngrá-ficoematérianecessáriaaoscursosdedesign.Paraodesignerqueseespecializanaárea,atipografiacostumarevelar-seumdosaspectos
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Esboço da anatomia de uma letra.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
Dinalivro
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Atipografia,palavraoriginadadoidiomagregoquesignifica“typos”,emportuguêsdenominado“forma”e“graphein”traduzidocomo“escrita”éaarteeoprocessodecriaçãonacomposiçãodeum texto.Assimcomonodesigngráficoemgeral,oobjectivodatipografiaédarordemestruturaleformaàcomunicaçãoimpressa.
Namaioriadoscasos,umacomposiçãotipográficadeveserespecialmente legível e visualmente envolvente, semdesconsiderarocontextoemqueélidoeosseusobjectivosasuapublicação.Emtrabalhosdedesinggráficoexperimental,osobjectivosformaisex-trapolamafuncionalidadedotexto,portantoquestõescomoalegi-bilidade,nessescasospodemviranãoserconsideradasdegranderelevância.
A arte tipográfica incorporouvalores estéticosnodecor-rerdosséculos.Obviamente,opatrimónioculturaldahumanidadepreservadopormeiodaescritanãoestárestritoaosurgimentodatipografiaenessesentidorecuaaalgunsmilénios,quandopensamen-tosefactoscomeçaramaserregistadospormeiodeideogramasesignosfonéticos.Essesregistosforamfeitoscomosmaisvariadosinstrumentos e sobre diferentes suportes. Os desenhos das letrasproduzidosporculturasepovosdistintoscontinuamasendoestu-dados,recriadosereaproveitadoscomomatériaprimaparaodesigntipográfico.
Outrofactoraserdestacadoressaltaparaosprojectosdenovas fontes tipográficas apontamemduasdirecções:paraopas-
A HISTÓRIA DA TIPOGRAFIA
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Quadratura da letra (Trajan).HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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Oacessoatecnologiaquenosconectaapessoaseimpulsio-na-osavivercorriqueiramentenumaficçãocientifica,abreinúmeraspossibilidades,queseriamimpensáveissemousodetaisferramen-tas.
Aodireccionaloobjectivodacomunicaçãoescritaparaatransmissãofluentedeideias,otextoaindatevedeobservarpadrõesdelegibilidadeadequadosaoolhohumano.Aessesparâmetrosdelinearidadeeconfortodeleitura,culturalmenteestabelecidosduranteséculos, se contrapõem experimentosmais oumenos radicais noscamposeditorial,publicitárioenosdomíniosdawebdesign.Destaformaaleiturapodeserdivididaemdoismomentos:
.primeiroocorreaidentificaçãovisualdamensagem,comtodaasuaidiossincrasiagráfica.
.logoapós,sehouverempatiaporpartedoleitor,esteper-correráo texto,comtodoo tipodeexcessoseruídosnacomuni-cação,fazendocomquecadaideiacapturadasejarecebidacomoumaespéciedeprémio.
Desdeoinício,atipografiaestabeleceurelaçõesque,paraalémdosaspectosestéticoseeconómicos,priorizamfundamental-menteasquestõestécnicas.
Por exemplo, no século XVIII o desing tipográfico im-pulsionou a evolução técnica da impressão. Os responsáveis pelodesenvolvimentodostiposbuscavamamelhorreproduçãodoseutrabalhoedostiposcomgrandecontrasteentreashastesdoscara-
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Impressão de um livro do séc. XVIII.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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Em algunsmomentos ocorrerammudanças significativastaiscomoosurgimentodenovas técnicas,novas tecnologias,comsistemasdeproduçãoereproduçãomaisoumenosrevolucionárias.Aseguir,apresenta-seosprincipaismétodosdecomposiçãoutiliza-dosnatipografia:
. Composição manual: é o mais antigo sistema de com-posiçãotipográficaefoioúnicoatéaofinaldoséculoXIX.Estáemusoatéhoje,empequenasgráficas,emtodoopaís.Nasuaessência,éomesmoquefoiutilizadoporGutenbergnaproduçãodaBíbliade42linhas,em1455.Ostiposdemetacomcaracteresemaltorelevoe invertidos, istoé, ilegíveis, sãoorganizados individualmentenumbastãocomponedor,formandolinhasdepalavras.Depoisdeutiliza-dosnaimpressão,ostipossãodevolvidosaumagaveta,reordenadosparausoposterior.
Cadatipoéfundidoapartirdeumamatriz,comaimagemdocaractereembaixorelevo.Essamatrizéformadaapartirdeoutramatrizemaltorelevo,chamadapunção,esculpidamanualmente.
Aprincipal contribuiçãodeGutenberg foi a invençãodomoldeajustáveis,possibilitandoqueamatrizcomodesenhodeumaletrafossereproduzidomilharesdevezes.Paraisso,eleprecisoudeváriosanosparaaperfeiçoarumrefinadosistema,queviriaafundirosseustiposmóveis.Essatécnicadifundiu-sepelaEuropaeeramosprópriosimpressoresqueproduziamassuasmatrizesefundiamostipos.NofinaldoséculoXVatécnicatipográficajáestavacaracteri-zadacomoofício.
Ostiposdemetalsãofeitosapartirdematrizesespecíficasparacadacorpo,comvariaçõesdedesenhoparadiferentestaman-hos.
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Johannes Gutenberg.WEB
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Suasideiasrevolucionáriasnãoforammuitobemvistaseoreconhecimentosóveioapósasuamorte.
. Composição a quente: em 1884, Otmar Mergenthalerproduziu o primeiro sistemamecânico de composição e fusão detipos,conhecidocomoLinótipo.Esseequipamentoeraformadoporumteclado,ummagazinecommatrizesdotipoaserutilizadoetraziaumafundidoraacopladaaessesistemadedigitação.Quandooop-eradorpressionavaumatecla,amatrizdocaracterecorrespondenteera libertada através de umescaninho e assim sucessivamente, atéformarumalinha,namedidaestipuladapreviamente.
Essalinhaeratransportadamecanicamenteparaafundido-ra,quefundiaumalinhaporvez.Asmatrizeseramtransportadasdevoltaparaomagazineeeramredistribuídasnorespectivoescaninho,ficandodisponíveisparaanovautilização.
. Composição a frio: o primeiro equipamento a usar oprocessofotográficoapareceunomercadoem1974,tendosidonadécadade60queacomposiçãoafrioatingiuoseumáximodesen-volvimento.Emboaparteissofoipossívelgraçasàevoluçãodaim-pressãodeoffset,quepermitiareproduçõescommelhordefiniçãoe,consequentemente,maiorqualidadefinal.Ossistemasdefotocom-posiçãoeramincrivelmentemaisrápidos,comparadosaossistemasmecânicos.Asmatrizestraziamoscaracteresemnegativo,queeramprojectadosemsuportes sensíveis à luzeprocessados fotográfica-mente.
.Sistemadigital:aqui,ostiposdeixaramdeserdefinitiva-mente,osobjectoscompropriedadesfísicaspassaramasersequên-ciasdigitalizadasemcódigobinário,vistasemteladecomputadorou
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Máquina Tipográfica inventada por Otmar Mergenthaler.WEB
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Conclui-sequeoprocessoculturaldahumanidadeocorreemciclos,commudançasnoseixosdepoderedeconhecimento.Ahistóriadatipografiareflecteessesmovimentosequasesemprees-tevecondicionadaafactoresdemercado.OscopistasdaIdadeMédiaeramvinculadosaoclero,eaproduçãodelivrosmanuscritoserade-terminadapelosseusmembros.Comaascensãodaburguesia,novosvaloresforambuscadoseo interessepela informaçãofezaparecerumcrescentemercadoprodutoreconsumidor.
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Fotocomposição executada por mim.Retrata a evolução dos processos de impressão.
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Classificação dos tipos
Fonte:éumconjuntocompletodecaracteressobomesmoestilo em todosos corpos: caixa alta ebaixa, sinaisdepontuação,acentosenumerais.
Família de tipos: são todas as variações de uma fonte:HelvéticaNarrow,HelvéticaNarrowBold,HelvéticaNarrowBoldOdlique.
Classificação:
•Serifa triangular -elzevir,ex.:TimesNewRoman
OS TIPOS
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Inventor do tipo Times, Morison.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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•Serifa quadrada-egípcio,ex.:GeoSlab
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Impressão com título em tipo com Serifa Grossa.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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XIX
•Serifa linear-didot,ex.:Bodoni
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Bodoni.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
Dinalivro
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•Ausência de serifa-ex.:Helvética
XXII
Composição com o tipo que deu origem à Helvetica:Haas Grotesk.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
Dinalivro
XXIII
•Semi sem serifa -ex.:Optima
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Tipos Gregos, motivo de estudo para muitos tipos semi-serifados.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
Dinalivro
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•Fantasias-ex.:Ruritania
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Tipos Fantasistas.KRAUSE Jim, “Index Idea”,How Books
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Fontes digitais:comoadventodocomputadoraadobedesenvolvealinguagempostcriptquepossibilitouumnovoformatodefontevectorial.
•Fontes Adobe Type 1 -apresentamumnóemcada90graus,trazendorefinamentoeprecisãoaodesenho.Paraimpressão.
•Fontes True Type-apresentamumnóemcada45graus,portantoapresentamdefeitosquandoampliados.Parasaídaweb.
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Composição com tipos digitais.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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Baseados em estudos feitos por Francis Thibedeau, emmeadosdo séculoXVIII,naFrança, foi estabelecidoasprincipaisfamiliasdeletrasdaimprensa.Sendoelas: •Romanaantiga:CriadapelosfrancesesnoséculoXVIII,inspiradanaescritamonumentalromana,proporcionaaoleitoruminconscientedescansovisual,alcançandoomaiorgraudevisibilidadedetodasasfamilias. •Romanamoderna:CriadapelositalianosnoséculoXVI-II, apresenta uma evolução dos romanos clássicos. Estéticamenteagradáveis,trouxeramumasensívelmelhoranalegibilidadedaslet-ras.
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•EgípciaouSerifaGrossa:Criadacomoadventodarev-olução industrial, no séculoXVIII, tem como caracteristica estru-turalumacertauniformidadenashasteseserifasrectangulares.
•LapidáriaouSemSerifa:CriadanaAlemanhanoséculoXIX, possui caracteres com poucas variações nas suas hastes, cu-jososarrematesnãopossuemserifas.Indicadaparaaconfecçãodehasteseembalagens,masdesaconselhávelparatextoslongos.
•Cursiva:Sãoletrasquenãoseencaixamemnehumadasfamiliasjávistas.Têmhasteseserifaslivres,oqueastornaasmaisilegiveisdetodas,limitandooseuusoadestaques,comnumerolimi-tadodetoquesEstiloantigo:baseiam-senaescritaàmãodosescri-bas,quetrabalhavamcomumapenanamão.Possuemserifassendoquenacaixabaixaelasestão inclinadas.Ênfasediagonal, transição
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Estilo moderno: Em1700,oaperfeiçoamentodopapel,astec-nicasmais sofisticadas de impressao e um aumento genérico dosdispositivosmecanicosforamfactoresquefizeramcomqueotipotambemsetornassemaismecanico.Enfasevertical,serifashorizon-taisefinas,transiçãogrosso-finoradiacal. Ex.:Bodoni
ESTILOS DE TIPOS
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Fonte Bodoni.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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XXXIII
Serifa grossa: surgiu com o conceito de propaganda depois darevoluçãoIndustrial.Tambemchamadaegipcio.Enfasevertical,asserifasemcaixabaixasãohorizontaisegrossas,poucaounenhumatransiçãogrosso-finonostraços. Ex.:NewCenturySchoolbook
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Impressão com título em tipo com Serifa Grossa.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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XXXV
Sem serifa: é o tipo chamado sans serif.A ideia de remover asserifasfoiumprogressotardionaevoluçãodatipologiaenãoobtevemuitosucessoatéoiniciodoséculoXX.Nãoexisteserifaempartealguma,nãohátransiçãogrosso-finonostraços,nemênfaseemnen-humdoseixos. Ex.:AntiqueOlive
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Impressão com título em tipo com Sem Serifa.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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XXXVIIManuscrito: todosos tiposqueparecemserescritosàmão.Sãoengraçados,diferentes,fáceisdeusar. Ex.:Brush-Script
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Manuscrito.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
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Oprodutor de conteudo eodesigner deve-sepreocuparcom a padronização gráfica que adoptará, respectivamente, naprodução de texto e na solução gráfica da aplicção web. Aplicarpoucavariedadedetipos,evitaumamiscelâneadeletrasqueacabampordificultaraleituraeadefiniçãodeumestiloparaoconjuntodaaplicação.
•Variaçãodetipos-Especialistassugeremqueonúmerodetiposdeletrasutilizadosfiqueemtornodetrês.
Utilize tipos de letra para caracterizar diferentemente otitulo,o textoeasanotações.Aoadoptar,porexemplo, três tipos,pode-sefazerusodassuasvariaçõescomooitálico,oboldeocon-densadoquepermitemumaboamargemdeopções,semcontudo,descaracterizaroestilodapágina.
•A escolhado tipode letra -Embora subjectiva, deve-seconsiderar a legibilidade,ou seja, a facilidadequeo leitordeve terparareconhecerasletras.
•Tipos serifados -Tipos que contêm traços nas extremi-dadesdasletras.Guiamosolhosdoleitordeumaletraparaaoutra,imprimindoritmoefacilitandoa leitura impressa.Ex.:Garamond,Humanistic,Aldine...
•Tipossemserifa(tipobastonado)-Tiposquenãocontêmtraços,sãorectos,utilizadosemtituloselegendascomletrasnofor-
Padrões para WEB
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Tipos Digitais.HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de letras”,
Dinalivro
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Bibliografia
MARISCAL Javier, “Design Gráfico Vol.3 e 4”, Salvat
HEITLINGER Paulo, “Tipografia: Origem, Formas e Usos de let-ras”, Dinalivro
KRAUSE Jim, “Index Idea”,How Books
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Tipos Utilizados no Manual
Títulos: Arial Rounded MT Bold a 12 pts
Texto: Apple Garamond a 10 pts
Paginação: Times a 10 pts
Legendas: Times a 6 pts
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Índice
Introdução (1-3)A História da Tipografia (4-13)Os Tipos (14-39) Serifa Triangular (14) Serifa Quadrada (16) Serifa Linear (18) Ausência de Serifa (20) Semi sem Serifa (22) Fantasias (24) Fontes Digitais (26) EstilosdeTipos(30-37) Estilo Moderno (30) Serifa Grossa (32) Sem Serifa (34) Manuscrito (36) PadrõesWEB(38-39)Bibliografia (40)Tipos utilizados no Manual (41)